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Acustica Guia
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Ondas Sonoras
El sonido es el resultado de una perturbación que se propaga en un medio elástico. Por ejemplo
cuando en alguna región del aire se produce una perturbación de presión, por ejemplo en la forma
de una compresión, dicha región tiende a expandirse hacia las regiones vecinas. Esto produce a su
vez una compresión en dichas regiones, que volverán a expandirse creando una compresión más
lejos todavía. Este proceso se desarrolla en forma continua haciendo que la perturbación original
se propague a través del aire alcanzando en algún momento la posición que ocupa algún receptor
(por ejemplo un micrófono o un oído). El exceso de presión característico de la perturbación
descripta se denomina presión sonora.
Este tipo de movimiento en el cual no es el medio en si mismo sino alguna perturbación lo que se
desplaza se denomina onda. Cuando la onda tiene lugar en un medio líquido o gaseoso se
denomina onda acústica. Cuando resulta audible, se llama onda sonora.
Las ondas acústicas viajan habitualmente a velocidad constante, que depende del medio y de las
condiciones ambientales tales como la temperatura. A temperatura ambiente la velocidad del
sonido en el aire es
c = 345 m/s .
CADENA DE AUDIO
Se entiende por cadena de audio el conexionado y distribución de un sistema de sonido, así como
el seguimiento de una señal de principio a fin, incluyendo todo el procesamiento intermedio
necesario para conseguir un resultado de la máxima calidad posible. Un ejemplo de cadena de
audio simple es, por ejemplo, un micrófono conectado a un sistema de amplificación y éste a un
altavoz. A partir de este sencillo conexionado se puede ir añadiendo más elementos, pero sin
perder de vista la dirección y sentido de la cadena de audio.
En primer lugar se encuentra un micrófono, que convierte el sonido (vibraciones del aire) en
electricidad (señal eléctrica). La señal generada por el micrófono se envía mediante un cable desde
su salida (Out) a la entrada (In) del sistema de amplificación. Por último, de la salida del
amplificador se envía la señal al altavoz. Este planteamiento debe seguir presente en
configuraciones más complejas en las que el sonido captado pasa por diversos procesadores. Una
regla básica del conexionado se puede resumir en: una salida de audio (Out, Output) siempre se
conecta a una entrada (In, Input).
TONOS PUROS
Un tono puro es aquel que solo tiene una unica frecuencia de emisión. Cuando
se percibe un sonido cualquiera se percibe de que dicho sonido posee tres
propiedades fundamentales:su intensidad(debil o intenso),su altura(es grave o
agudo),su timbre (es agradable o desagradable).Se llama tono puro a un sonido
sinusoidal simple-privado de armonicos-tal como puede producirlo el aparato
utilizado en musica con el nombre de diapason.El tono puro tiene una intensidad
que varia con la amplitud de presion de la onda y una altura que varia segun la
frecuencia.
El tono o altura de un sonido depende únicamente de su frecuencia, es decir, del numero de oscilaciones por
segundo. La altura de un sonido corresponde a nuestra percepción del mismo como más grave o más agudo.
Cuanto mayor sea la frecuencia, más agudo será el sonido.
Un sonido de tono puro consiste de una onda de una sola frecuencia. Sin embargo, el tono de un sonido, en
general, esta formado por ondas de muchas frecuencias(sonido complejo). Dos sonidos del mismo tono tienen
muchas frecuencias comunes. Por ejemplo, el sonido de la nota La de un piano y el sonido de la nota La de
una guitarra tienen la frecuencia de 440 Hz en común.
Supongamos que dos ondas sonoras de frecuencias f1 y f2 llegan al oído. Los tonos que percibe el oído son,
además de f1 y f2, los armónicos de estas frecuencias y los llamados tonos de combinación.
Los armónicos son tonos de frecuencias múltiplos enteros de las frecuencias de las ondas componentes:
2f1,3f1,...,2f2,3f2,...
Los tonos de combinación son de frecuencias: f2 - f1, 2f2 - 2f1 , f2 - 2f1, etc., f2 +f1, 2f2 +f1,etc. Es decir, el
oído percibe frecuencias que físicamente no ocurren. Esto se debe a la naturaleza complicada del oído.
Se ha demostrado, que el tono que se oye en forma preponderante es el de la frecuencia f2 – f1, aunque no
este presente en las ondas sonoras.
SONIDOS COMPLEJOS
Los sonidos que escuchamos son complejos, es decir, están compuestos por
varias ondas simultáneas, pero que nosotros percibimos como una sola. El timbre depende de
la cantidad de armónicos que tenga un sonido y de la intensidad de cada uno de ellos.
PULSACIONES Y BATIDOS
RESONANCIA
La longitud L del tubo es en las figuras representadas es L= /4, L=3 /4,
L=5 /4...
con n = 0, 1, 2, 3, …
Como la distancia entre dos nodos o entre dos vientres es media longitud de
onda. Si la longitud del tubo es L, tenemos que
L= /2, L= , L=3 /2, ... en general L=n /2, n=1, 2, 3... es un número entero
ONDA
Desarrollo[editar]
Si ambos ángulos son pequeños, entonces las tensiones en cada extremo son iguales y la
fuerza neta horizontal es nula. Aplicando la segunda Ley de Newton para la componente
vertical, la masa de este trozo multiplicada por su aceleración, , será igual a la fuerza neta
ejercida sobre el trozo de cuerda:
Dividiendo esta expresión por y substituyendo la primera y la segunda ecuación resulta
Las tangentes de los ángulos en los extremos del trozo de cuerda son iguales a las
pendientes en los extremos, con un signo negativo adicional a causa de la definición de beta.
Con este dato y reordenando se obtiene
Frecuencia de la onda[editar]
Una vez que se conoce la velocidad de propagación, se puede calcular
la frecuencia del sonido producido por la cuerda. La velocidad de propagación de la onda es
igual a lalongitud de onda dividida por el período , o multiplicada por la frecuencia :
cuanto más corta la cuerda, más alta es la frecuencia del modo fundamental
cuanto más grande la tensión, más alta es la frecuencia del modo fundamental
cuanto más liviana la cuerda, más alta es la frecuencia del modo fundamental
Un efecto similar aunque más fácil de controlar se puede realizar utilizando un estroboscopio.
Este dispositivo permite ajustar la frecuencia de una lámpara flash de xenón con la frecuencia
de la cuerda vibrante. En un cuarto a oscuras, se puede observar con claridad la forma de la
onda. Otra posibilidad es utilizar un bend o, más fácil aun ajustar el clavijero, para obtener la
frecuencia de la corriente alterna o un múltiplo de la misma para obtener el mismo efecto. Por
ejemplo, en el caso de una guitarra, la sexta cuerda (la más grave) pisada sobre el tercer
traste da una nota "Sol" a 97.999 Hz. Con un pequeño ajuste es posible modificarla para que
vibre a 100 Hz, exactamente una octava por sobre la frecuencia de la corriente alterna en
Europa y la mayoría de los países de África y Asia, 50 Hz. En la mayoría de los países del
continente americano, donde la frecuencia de la corriente alterna es 60 Hz—alterando el "La#"
(La sostenido) en la quinta cuerda, primer traste de 116.54 Hz a 120 Hz produce un efecto
similar.
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Las columnas de aire también pueden entrar en vibración. Los tubos de caña o de otras
plantas de tronco hueco, constituyeron los primeros instrumentos musicales. Emitían sonido
soplando por un extremo. El aire contenido en el tubo entraba en vibración emitiendo un
sonido.
Las versiones modernas de estos instrumentos de viento son las flautas, las trompetas y los
clarinetes, todos ellos desarrollados de forma que el intérprete produzca muchas notas dentro
de una amplia gama de frecuencias acústicas.
Varios armónicos de una cuerda de longitud L sujeta por ambos extremos (imagen
tomada de [French, 1997]).
De la misma manera que se producen ondas estacionarias en una cuerda pueden producirse
en un tubo ya sea que éste esté abierto en ambos extremos o cerrado en uno.
Si el tubo está abierto en ambos extremos el aire vibra con su máxima amplitud en los
extremos. En la imagen que se muestra a continuación, se representan los dos
primeros modos de vibración.
Varios armónicos de tubos de longitud L. a) abiertos en ambos extremos: L=nl /2, n=1, 2, 3; b)
cerrados en un extremo: L=(2n+1) l /4; con n=0, 1, 2, 3,
VIBRACIONES EN BARRA
Las vibraciones longitudinales en una barra se producen cuando una fuerza externa actúa sobre la
barra de forma que cambia su longitud y volumen, sin alterar su forma. Si consideramos
que no hay rozamiento, la variación de longitud en cada diferencial de volumen de la barra
se propagará según la ecuación de ondas [1]. El estudio de estas vibraciones nos permite
entender mejor la propagación de ondas acústicas en medios confinados, de lo que
constituirían un ejemplo. Además, tienen aplicaciones prácticas como son la utilización de
la frecuencia fundamental de barras circulares de diferentes longitudes para construir
normas de frecuencia de tonos definidos, o el uso de la frecuencia de vibración
longitudinal de un cristal piezoeléctrico para controlar la frecuencia de una corriente
eléctrica o para excitar un transductor electroacústico. También tiene aplicaciones en el
análisis de la respuesta de estructuras formadas por barras, o que se puedan modelar
como barras con cargas másicas en los extremos, a fuerzas externas [2]. En el trabajo que
aquí presentamos pretendemos estudiar, en un primer acercamiento, la propagación de
ondas longitudinales en barras, utilizando para ello el método de simulación por redes. El
método de simulación por redes esta basado en la obtención de un modelo en red
equivalente al proceso en estudio y su posterior simulación con un programa adecuado de
resolución de circuitos eléctricos. En nuestro caso se ha usado el programa PSPICE [3], con
el que podemos encontrar como evolucionan los potenciales y corrientes del circuito con
el tiempo, potenciales y corrientes que representan a las variables de interés para
nosotros.
Principios de funcionamiento de los Instrumentos de Percusión
Las varillas que son cuerpos rígidos de notable longitud con relación a sus restantes
dimensiones, sólo necesitan de un punto de apoyo para poder vibrar, pudiendo hacerlo
longitudinalmente, transversalmente, o con vibraciones de torsión, aunque desde el
punto de vista musical, sólo nos interesarán las dos primeras formas de
vibración.
En cuanto a las vibraciones transversales de las varillas, están regidas por las leyes
opuestas a las anteriores, pues el número de vibraciones del sonido fundamental
producido por una varilla asimétrica que vibra es inversamente proporcional al
cuadrado de su longitud. En el caso de las vibraciones transversales de las varillas
simétricas, que es el tipo de las varillas empleadas en los xilófonos, también influye el
número de vibraciones del sonido fundamental, y varía inversamente al cuadrado de la
longitud de la varilla.
Lo normal es que en este tipo de instrumentos, las varillas estén sujetas por un
extremo, quedando el otro libre. De este modo, las frecuencias de vibración se
obtendrán de la expresión siguiente, que recuerda mucho a la obtenida para los tubos
sonoros cerrados:
pudiendo comprobar en este caso, que los sobretonos, no guardan una relación
armónica con su fundamental.
Por último, los sonidos fundamentales producidos por una misma varilla, según vibre
simétrica o asimétricamente, son distintos; en el primer caso es más agudo,
manteniéndose en una proporción de 25/4 con relación al segundo.
Por lo tanto, podemos concluir que cuando las varillas vibran longitudinalmente, lo
hacen como los tubos sonoros abiertos, si son simétricas (sujetas por un sólo punto
situado en su centro), y como los tubos sonoros cerrados, si son asimétricas (sujetos
por dos puntos equidistantes del centro y asimétricos).
Vibración de membranas
En las membranas ideales vibrantes, los modos de vibración no son armónicos del
fundamental, por lo que no resultarán muy agradables al oído, presentando varias
dificultades para conseguir las diferentes notas, como es que no se pueden variar sus
dimensiones, resultando difícil modificar la tensión a la que está sometida.
A continuación se muestran unas animaciones con algunos de los modos de vibración de una
membrana rectangular:
La frecuencia fundamental se obtiene al sustituir nx = 1 y ny = 1, siendo los sobretonos
correspondientes a nx = ny armónicos del fundamental, mientras que para nx = ny no lo
son.
La diferencia fundamental entre las vibraciones de una membrana y las de una placa
delgada consiste en que en una membrana la fuerza recuperadora se debe por
completo a la tensión aplicada a la membrana, mientras que en una placa delgada la
fuerza de recuperación se debe por completo a la rigidez de la propia placa y no a la
tensión aplicada en el golpe.
El sonido producido por una campana depende de sus dimensiones, del espesor de la
parte inferior de la misma, del peso y de su estructura metálica. Influye también sobre
el sonido la forma de suspensión y la posición del centro de gravedad, así como el peso
del badajo.
Una regla empírica utilizada por los fabricantes de campanas es que la frecuencia de una campana
es inversamente proporcional a la raíz cúbica de su peso. Además, se intenta que los parciales
tercero y cuarto formen un acorde perfecto mayor con el fundamental, y que el quinto sea la
octava del fundamental.
Un modelo más realista de la ecuación diferencial para ondas permite que la velocidad de
propagación de la onda varíe con la frecuencia de la onda, a este fenómeno se le conoce
como dispersión. En este caso, deberá ser remplazado por la velocidad de fase:
También hay que considerar que una onda puede ser transmitida en un portador
móvil (Por ejemplo la propagación del sonido en el flujo de un gas). En tal caso el
escalar ucontendrá un Número Mach (el cual es positivo para la onda que se
mueva a lo largo del flujo y negativo para la onda reflejada).
Donde:
y es el desplazamiento.
La ecuación de onda en el caso de una sola dimensión puede ser obtenida de la Ley de
Hooke de la siguiente manera: imaginese una serie de pequeños pesos de masa m,
interconectados por resortes sin masa de longitud h. Los resortes tienen una rigidez de k:
fue obtenida por d'Alembert. La ecuación de onda puede ser escrita de una forma
factorizada:
satisfará la ecuación de onda. Los dos términos son ondas viajeras: cualquier
punto de la forma de onda dada por un argumento específico ya sea F o G se
moverá con velocidad c ya sea hacia el frente o hacia atrás: hacia el frente
para F y hacia atrás para G, estas funciones pueden ser determinadas para
satisfacer condiciones iniciales arbitrarias:
Ondas esféricas[editar]
La ecuación de onda no se modifica al rotar las coordenadas espaciales, y por lo tanto uno
puede esperar encontrar soluciones que dependan solo de la distancia radial a un punto dado.
Estas soluciones deberán cumplir
la cantidad ru cumple con la ecuación del onda de una sola dimensión. Por lo tanto,
hay soluciones en la forma
donde F y G son funciones arbitrarias. Cada término puede ser interpretado como
una onda esférica que se expande o contrae a una velocidad c. Tales ondas son
generadas por una fuente puntual y hacen posible señales agudas cuya forma
solo se altera por una disminución en la amplitud cuando r aumenta (véase la
ilustración de una onda esférica en la parte superior derecha). Tales ondas solo
existen en casos de espacios con dimensiones impares. Afortunadamente,
vivimos en un mundo que tiene un espacio de tres dimensiones, de forma que
podemos comunicarnos claramente con ondas acústicas y electromagnéticas.
El valor propio λ debe ser determinado de manera que exista una solución no
trivial del problema del valor de frontera
Una solución de la ecuación de onda en dos dimensiones con una condición de frontera de cero
desplazamiento a lo largo de todo el borde exterior.
La teoría del valor de frontera inicial unidimensional puede ampliarse a un número arbitrario de
dimensiones espaciales. Considere un dominio D en un espacio x de m dimensiones, con
frontera B. Entonces la ecuación de onda será satisfecha si x está en D y . En la
frontera B, la solución u deberá satisfacer
donde n es la normal unitaria a B que apunta hacia afuera y a es una función no negativa
definida sobre B. El caso en donde udesaparece en B es un caso límite cuando a se
acerca al infinito. Las condiciones iniciales son
en D, y
en B.
Un método para resolver el problema de valor inicial (con los valores iniciales que
se plantearon arriba) es aprovecharse de las propiedades de la ecuación de onda
cuyas soluciones la obedecen causalmente. Es decir, para cualquier
punto , el valor de sólo depende de los valores de
y y los valores de la función entre y . Esto puede
observarse en la fórmula de d'Alembert, como se ha señalado anteriormente,
donde estas cantidades son las únicas que aparecen en ella. Físicamente, si la
máxima velocidad de propagación es , entonces ninguna parte de la onda que no
pueda propagarse a un determinado punto en un momento dado puede afectar a
la amplitud en el mismo punto y tiempo.
Para simplificar esto en gran medida, podemos usar el teorema de Green en el lado
izquierdo y así obtener lo siguiente:
La parte izquierda es ahora la suma de tres integrales de línea a lo largo de las
fronteras de la región de causalidad. Estas resultan ser bastante fáciles de calcular
Para los otros dos lados de la región, cabe señalar que es una constante,
renombrada , donde el signo se escoge adecuadamente. De este modo,
podemos obtener la relación , escogiendo de nuevo el signo derecho:
Otros sistemas de
coordenadas[editar]
En tres dimensiones, la ecuación de onda, cuando es
escrita en coordenadas cilíndricas elípticas, puede ser
resuelta por separación de variables, lo que conlleva a
la ecuación diferencial de Mathieu.
Para una onda sonora plana, la densidad de energía se calcula a partir de la potencia
cuadrática media (PRMS), la densidad del medio (ρo) y de la velocidad (vson2), según de la
fórmula:4
La densidad de energía acústica total (cinética más potencial) equivale al producto de la
densidad del medio por el cuadrado de la velocidad de las partículas en la dirección de
propagación de la onda.5
intensidad acústica: Medida de la velocidad con la que la energía acústica fluye a través de un medio; expresada
en W/m².
Impedancia acústica
La impedancia acústica (Z) es una propiedad de estado intensiva. Es la resistencia que
opone un medio a las ondas que se propagan sobre este y por lo tanto es equivalente a
la impedancia eléctrica, es decir una forma de disipación de energía de las ondas que se
desplazan en un medio. Se define como la razón entre la presión sonora (p) y lavelocidad de
las partículas (v) de un medio material.
Por supuesto, si el fluido se considera sin viscosidad y además existe una ausencia de
movimiento macroscópico de sus partículas, éste puede ser modelado por una
simplificación de la ecuación de Navier-Stokes.
Evidentemente, la solución del campo acústico está determinada por una Condición
de frontera de Neumann, es decir, como el fluido en inmediato contacto con el pisto
comparte la velocidad de éste, la derivada parcial de la presión respecto a es un
dato en la frontera . Esto se conoce como condición de frontera.
Por ser una onda viajante, ésta debe tener la forma . Esto nos
permite poner en evidencia la relación:
o también gracias a :
Por ser
Impedancia de un
campo acústico
bidimensional[editar]
Supongamos una placa infinita que
excita a un fluido gracias a que en
ésta viaja una onda monocromática,
la cual describe al campo de
velocidades como
Unidades[editar]
La impedancia acústica (Z) se mide en Pa·s/m. Esta unidad se define como rayl.1
Con mayor frecuencia se emplea para relacionar magnitudes acústicas, pero también es
frecuente encontrar medidas en decibelios de otras magnitudes, por ejemplo las eléctricas o
las lumínicas.
Como el decibelio es una unidad relativa, para las aplicaciones acústicas se asigna el valor de
0 dB al umbral de audición del ser humano, que por convención se estima que equivale a un
sonido con una presión de 20 micropascales, algo así como un cambio de la presión
atmosférica normal de 1/5 000 000 000. Aun así, el verdadero umbral de audición varía entre
distintas personas y para una misma persona, depende de la frecuencia del sonido. Se
considera el umbral del dolor para el humano a partir de los 140 dB. Esta suele ser,
aproximadamente, la medida máxima considerada en aplicaciones de acústica.
Para el cálculo de la sensación recibida por un oyente, a partir de las unidades físicas
medibles de una fuente sonora, se define el nivel de potencia, , en decibelios, y para ello
se relaciona la potencia de la fuente del sonido a estudiar con la potencia de otra fuente cuyo
sonido esté en el umbral de audición, por la fórmula siguiente:
Las ondas de sonido producen un aumento de presión en el aire, luego otra manera de
medir físicamente el sonido es en unidades de presión (pascales). Y puede definirse
el nivel de presión, , que también se mide en decibelios.
Decibelio ponderado[editar]
El oído humano no percibe igual las distintas frecuencias y alcanza el máximo de
percepción en las medias, de ahí que para aproximar más la unidad a la realidad
auditiva, se ponderen las unidades (para ello se utilizan las llamadas curvas
isofónicas).
Por este motivo se definió el decibelio A (dBA), una unidad de nivel sonoro medido
con un filtro previo que quita parte de las bajas y las muy altas frecuencias. De esta
manera, después de la medición se filtra el sonido para conservar solamente las
frecuencias más dañinas para el oído, razón por la cual la exposición medida en dBA
es un buen indicador del riesgo auditivo y vital.
Hay además otras unidades ponderadas, como dBC, dBD, adecuadas para medir la
reacción del oído ante distintos niveles de sonoridad.
dBSPL: Hace referencia al nivel de presión sonora. Es la medida, por ejemplo, usada
para referirse a ganancia o atenuación devolumen. Para sonido en el aire, toma como
unidad de referencia 20 micropascal (20 μPa). En el agua se utiliza una referencia de 1
μPa.
dBW: La W indica que el decibelio hace referencia a vatios. Es decir, se toma como
referencia 1 W (vatio). Así, a un vatio le corresponden 0 dBW.
dBm: Cuando el valor expresado en vatios es muy pequeño, se usa el milivatio (mW).
Así, a 1 mW le corresponden 0 dBm.
dBc: Nivel relativo entre una señal portadora (carrier) y alguno de sus armónicos.
dBi: Decibelios medidos con respecto a una antena isotrópica.
dBd: Decibelios medidos con respecto a una antena dipolo. Está 2,15 dB por encima
del radiador isotrópico.
Aplicaciones en telecomunicación[editar]
El decibelio es quizá la unidad más utilizada en el campo de las telecomunicaciones por la
simplificación que su naturaleza logarítmica posibilita a la hora de efectuar cálculos con
valores de potencia de la señal muy pequeños.
Como relación de potencias que es, la cifra en decibelios no indica nunca el valor absoluto de
las dos potencias comparadas, sino la relación entre ellas. A diferencia de lo que ocurre en el
sonido, donde siempre se refiere al mismo nivel de referencia, en telecomunicación, el nivel de
referencia es cambiante.
Esto permite, por ejemplo, expresar en decibelios la ganancia de un amplificador o la pérdida
de un atenuador sin necesidad de referirse a la potencia de entrada que, en cada momento,
se les esté aplicando.
Así, el ruido acústico es aquel ruido (entendido como sonido molesto) producido por la mezcla
de ondas sonoras de distintas frecuencias y distintas amplitudes. La mezcla se produce a
diferentes niveles ya que se conjugan tanto las frecuencias fundamentales como
los armónicos que las acompañan. La representación gráfica de este ruido es la de una onda
sin forma (la sinusoide ha desaparecido).
El ruido fluctuante es aquel ruido cuya intensidad fluctúa (varia) a lo largo del tiempo. Las
fluctuaciones pueden ser periódicas o aleatorias.
Ruido impulsivo[editar]
El ruido impulsivo es aquel ruido cuya intensidad aumenta bruscamente durante un impulso.
La duración de este impulso es breve, en comparación con el tiempo que transcurre entre un
impulso y otro. Suele ser bastante más molesto que el ruido continuo.
Ruido blanco[editar]
Artículo principal: Ruido blanco
El ruido rosa que emiten los generadores de ruido se utiliza con filtros de 1/3 de banda de
octava para medir la acústica de salas. Se elige 1/3 de octava para el filtro porque es a partir
de ahí cuando el oído es capaz de detectar irregularidades en la respuesta en frecuencia).
Ruido marrón[editar]
El sistema auditivo es el conjunto de órganos que hacen posible el sentido del oído en un ser
vivo, es decir, lo facultan para ser sensible a los sonidos. La función de nuestro sistema
auditivo es, esencialmente, transformar las variaciones de presión originadas por la
propagación de las ondas sonoras en el aire en impulsos eléctricos (variaciones de potencial),
información que los nervios acústicos transmiten a nuestro cerebro para la asignación de
significados.
Cuando el sonido llega al oído, las ondas sonoras son recogidas por el pabellón
auricular (o aurícula). El pabellón auricular, por su forma helicoidal, funciona como una
especie de "embudo" que ayuda a dirigir el sonido hacia el interior del oído.
Sin la existencia del pabellón auricular, los frentes de onda llegarían de forma
perpendicularmente y el proceso de audición resultaría ineficaz (gran parte del sonido se
perdería):
El pabellón auricular humano es mucho menos direccional que el de otros animales (como los
perros) que poseen un control voluntario de su orientación. (Los perros pueden mover las
orejas a voluntad, los humanos no).
Una vez que el sonido ha sido recogido el sonido, las vibraciones provocadas por la variación
de presión del aire cruzan el canal auditivo externo y llegan a la membrana deltímpano, ya
en el oído medio.
El conducto auditivo actúa como una etapa de potencia natural que amplifica automáticamente
los sonidos más bajos que proceden del exterior. Al mismo tiempo, en el caso contrario, si se
produce un sonido muy intenso que puede dañar el oído, el conducto auditivo
segrega cerumen (cera), con lo que cierra parcialmente el conducto, protegiéndolo.
En el oído medio, se produce la transducción, es decir, la transformación la energía
acústica en energía mecánica. En este sentido, el oído medio es un transductor mecánico-
acústico.
Además de transformar la señal, antes de que ésta llegue al oído interno, el oído medio la
habrá amplificado.
La presión de las ondas sonoras hace que el tímpano vibre empujando a los osículos, que, a
su vez, transmiten el movimiento del tímpano al oído interno. Cada osículo empuja a su
adyacente y, finalmente a través de la ventana oval. Es un proceso mecánico, el pie
del estribo empuja a la ventana oval, ya en el oído interno.
Esta fuerza empuja a la ventana oval es unas 20 veces mayor que la que empujaba a la
membrana del tímpano, lo que se debe a la diferencia de tamaño entre ambas.
Esta presión ejercida sobre la ventana oval, gracias a la helicotrema penetra en el interior de
la cóclea (caracol) y pone en movimiento el líquido linfático (endolinfa o linfa) que ésta
contiene.
El líquido linfático se mueve como una especie de ola y, transmite las vibraciones a las dos
membranas que conforman la cóclea (membrana tectorial, la superior, y lamembrana
basilar, la inferior).
Entre ambas membranas se encuentra el órgano de Corti, que es el transductor propiamente
dicho. En el órgano de Corti se encuentran las células receptoras. Existen aproximadamente
24 000 de estas fibras pilosas, dispuestas en 4 largas filas que son las que recogen la
vibración de la membrana basilar.
Como la membrana basilar varía en masa y rigidez a lo largo de su longitud su frecuencia de
resonancia no es la misma en todos los puntos:
A través de los nervios acústicos, el cerebro recibe patrones que contienen la información
característica de cada sonido y los compara con otros almacenados en la memoria (la
experiencia pasada) para poder identificarlos.
Aunque la información recibida no se corresponda con la información que la memoria tiene
almacenada, el cerebro intentará igualmente adaptarla a algún patrón que le sea conocido, al
que considere que más se le parece.
Si es imposible encontrar algún patrón que se asemeje a la información recibida, el cerebro
tiene dos opciones: lo desecha o lo almacena. Si lo almacena, lo convierte en un nuevo patrón
susceptible de ser comparado.
El cerebro procesa la información en función de tres escalones
Las curvas de Fletcher y Munson fueron recalculadas, más tarde, por Robinson y Dadson.
Las curvas Fletcher y Munson y las curvas de Robinson y Dadson sólo son válidas para un
campo sonoro directo, dado que no tienen en cuenta que no percibimos por igual los sonidos
si provienen de diferentes direcciones (campo sonoro difuso). Las curvas isofónicas también
son curvas que relaciona como escucha el oído lo bien y lo mal en función de la presión y de
la frecuencia
Nivel de sonoridad
Las curvas de igual sonoridad, establecidas por primera vez por Munson y
Fletcher en 1930 (figura 02) y recalculadas posteriormente por Robinson y
Dadson (figura 06), muestran la relación que debe existir entre las frecuencias e
intensidades (o presión sonora) de dos sonidos senoidales para ser percibidos
igual de fuertes, es decir, con la misma sonoridad.
Para 1 kHz se ha definido que el nivel de presión sonora (en dB) corresponde al
nivel de sonoridad (en fon = phon). Así 0 dB es igual a 0 fon y 120 dB es igual a
120 fon. Eso siempre para sonidos senoidales con frecuencias de 1 kHz.
Obsérvese, por ejemplo, que un sonido senoidal con (aproximadamente) una
frecuencia = 90 Hz y un nivel de intensidad = 40 dB sigue teniendo un nivel de
sonoridad = 0 fon.
Las curvas mostradas son válidas para el campo sonoro directo. Nuestro sistema
auditivo no es sensible por igual a sonidos provenientes de diferentes direcciones.
Esa dependencia de la dirección depende, a su vez, también de la frecuencia. Es
por eso que las curvas de igual sonoridad no serán iguales en el campo sonoro
directo y en el campo sonoro difuso, es decir, en una situación -que es la más
usual- en la que el sonido venga de todas direcciones.
FIGURA 05
FIGURA 06
Dado que la escala de fons mide el nivel de sonoridad (y, en tanto tal, está
relacionada con una escala logarítmica) no es posible comparar los fons de dos
sonidos para determinar cual es su relación real de sonoridad.
Donde L = sonoridad, k = una constante que depende del sujeto del experimento
y de las unidades usadas e I = intensidad. En una primera aproximación se puede
afirmar que una duplicación de la sonoridad corresponde a un incremento de la
intensidad en 10 dB.
FIGURA 07
FIGURA 08
Sonoridad y duración
Para sonidos más largos que 500 ms el umbral parece ser independiente de la
duración. Para sonidos más cortos que los 200 ms la intensidad necesaria para
detectar un sonido crece de manera inversamente proporcional a la duración del
sonido.
BRILLO Y SONORIDAD
FIGURA 09
Fatiga
Daño
La exposición a estímulos con magnitudes excesivas pueden producir daños
permanentes en nuestro sistema auditivo.
Existe una relación entre la intensidad que podemos soportar y el tiempo al cual
estemos expuestos a esa intensidad. Es seguro estar expuesto a niveles de SPL =
85 dB durante 8 horas al día. Pero si se duplica la intensidad (aumento de 3 dB)
se debe llevar a la mitad el tiempo permitido de exposición.
FIGURA 10
Experimentos han mostrado que existen evidencias que los sonidos "agradables"
(por ejemplo, música) producen daños menos permanentes o que se necesitan
mayores niveles de presión para producir el daño que cuando los sonidos no son
"agradables" (por ejemplo, algún tipo de ruido).
Adaptación
El aire llega a nuestros pulmones a través de una serie de conductos que comunican con el exterior
de nuestro organismo, este conjunto de estructuras conforman las vías aéreas. Podemos distinguir
dos partes: -Vías aéreas Superiores: Fosas nasales y Faringe -Vías aéreas Inferiores: Laringe,
Traquea, Bronquios y Pulmones.
FOSAS NASALES: Las fosas nasales son dos cavidades separadas por un tabique, comunicadas con
el exterior por los orificios nasales o narinas y situadas en la cabeza, por encima de la cavidad
bucal. Constituyen el tramo inicial del aparato respiratorio, sirviendo para la entrada y salida de
aire, y además contienen el órgano del olfato. El interior de las fosas nasales está tapizado por una
membrana denominada mucosa. La membrana posee glándulas que secretan moco para facilitar la
expulsión de las partículas indeseadas y humedecer del aire. La función principal de las fosas
nasales es facilitar la entrada de aire en nuestro organismo para que llegue a los pulmones.
Faringe: La faringe es una estructura en forma de tubo que ayuda a respirar y está situada en el
cuello y revestido de membrana mucosa; conecta la nariz y la boca con la laringe y el esófago
respectivamente, y por ella pasan tanto el aire como los alimentos, por lo que forma parte del
aparato digestivo así como del respiratorio. En el ser humano mide unos trece centímetros,
extendida desde la base externa del cráneo hasta la 6ª o 7ª vértebra cervical, ubicada delante de la
columna vertebral. La Faringe se divide en tres partes: Nasofaringe: está limitada por delante por
las coanas de las fosas nasales y por abajo por el velo del paladar. A ambos lados presenta el
orificio que pone en contacto el oído medio con la pared lateral de la faringe a través de la Trompa
de Eustaquio. Orofaringe: Esta situada en la zona media de la faringe por delante se abre a la boca
o cavidad oral a través del istmo de las fauces. Por arriba está limitada por el velo del paladar y por
abajo por la epiglotis. La orofaringe es también el lugar por donde transitan los alimentos, líquidos
y saliva al ser tragados, desde la boca hacia el esófago. Laringofaringe: Es la porción más baja de la
faringe y la región anatómica que comunica la garganta con el esófago. De modo que en la
laringofaringe desembocan dos tubos anatómicos, la laringe por delante y el esófago por detrás.
Laringe: La Laringe, es una estructura móvil, que forma parte de la vía aérea, actuando como una
válvula que impide el paso de los elementos deglutidos y cuerpos extraños hacia el tracto
respiratorio. Además permite el mecanismo de la fonación en la que se produce la voz. La emisión
de sonidos está condicionada al movimiento de las cuerdas vocales, que al moverse varían el grado
de apertura de la laringe y provocan una depresión o una elevación de la estructura laríngea,
variando el tono de los sonidos producidos por el paso del aire a través de ellos, además la
disposición de los labios, la lengua y la boca permite determinar los diferentes sonidos que
emitimos. Se encuentra situada en la porción anterior del cuello y mide aproximadamente 5 cm de
longitud, siendo más corta y cefálica en las mujeres y especialmente en los niños. Ella se relaciona
con los cuerpos vertebrales C3-C6.
El esqueleto laringe esta formado por 6 cartílagos: .
Cartílago tiroides: Cartílago hialino que limita la laringe anterior y lateralmente. Consiste en dos
láminas cuadradas que se fusionan anteriormente en la línea media. Sobre el punto de fusión se
encuentra la escotadura tiroídea. Estas láminas divergen hacia atrás formando un ángulo que en el
hombre es de 90º y en la mujer de 120º. Desde el borde posterior de cada lámina se proyectan dos
cuernos, uno superior y otro inferior. El cuerno superior recibe la inserción del ligamento
tirohioideo lateral.
Cartílago cricoides: Cartílago hialino que tiene la forma de un anillo de sello. Se encuentra inferior
al cartílago tiroides. Hacia anterior y lateral el anillo se adelgaza formando el arco, pero
posteriormente se expande en una lámina gruesa y cuadrada. En la parte superior de la unión del
arco con la lámina hacia lateral se encuentra la faceta que articula con el cartílago tiroides. En este
mismo punto hacia superior se encuentra una segunda faceta para la articulación con el cartílago
aritenoides. El cartílago cricoides forma el único anillo cartilaginoso completo del esqueleto
laríngeo, y su preservación es esencial para mantener cerrada la vía aérea.
Epiglotis: Cartílago con forma de hoja que se proyecta hacia arriba detrás de la lengua y el hueso
hioides. La porción inferior se inserta mediante el ligamento tiroepiglótico bajo la escotadura
tiroídea. La porción superior se dirige hacia arriba y hacia atrás. Su borde superior es libre, en su
cara anterior está cubierta por mucosa. En la línea media esta mucosa se eleva para formar el
pliegue glosoepiglótico medio y a cada lado de la epiglotis forma los pliegues glosoepigloticos
laterales. La depresión que se forma a cada lado del pliegue glosoepiglótico medio se conoce como
Vallécula. Desde cada lado de la epíglotis la mucosa se continua como un pliegue que pasa hacia
los cartílagos aritenoides el pliegue ariepiglótico.
Cartílago aritenoides: Son dos cartílagos con forma piramidal, ubicados sobre el borde superior del
cartílago cricoides en la zona posterior de la laringe. El vértice se curva hacia atrás y adentro para la
articulación con el cartílago corniculado. El ángulo lateral se prolonga hacia atrás y afuera para
formar el proceso muscular en el cual se insertan algunas fibras de músculos intrínsecos. El ángulo
anterior se prolonga hacia delante para formar el proceso vocal al que se inserta el ligamento vocal
Cartílago Corniculado o de Santorini: Son dos cartílagos fibroelásticos, ubicados por encima del
cartílago aritenoides. Dan rigidez a los repliegues Ariepiglóticos.
Cartílago Cuneiforme o de Wrisberg: Son dos cartílagos fibroelásticos muy pequeños ubicados a
nivel del repliegue ariepiglótico, al cual también confieren rigidez.
Tráquea
Pulmón: Es una estructura imprescindible para la producción del soplo fonatorio, actúa como
deposito de aire, participando en el proceso de la respiración en sus dos etapas: inspiración y
espiración, en esta ultima se le considera el motor impulsor de la voz, es la fuente de energía en
forma de flujo de aire, el aire emitido por el pulmón debe ser expulsado de forma controlada para
producir voz.
La caja torácica: Esta integrada por la unión entre las costillas, esternón y la columna vertebral en
la zona posterior. Esta unión se realiza gracias a las diferentes articulaciones que permiten
movilidad y elasticidad a toda la caja torácica, gracias a esto podrá variar los diámetros de la caja
durante la respiración y dejar a los pulmones que se vacíen y llenen de aire. Durante la inspiración
podemos observar como se produce la elevación de las costillas y su descenso en la espiración. Asi,
cualquier músculo que produzca el ascenso costal, será inspirador y todo aquel que determine su
descenso será espirador. Durante la inspiración las costillas superiores se dirigen hacia delante
produciendo un aumento del diámetro anteroposterior del tórax. Las costillas inferiores se dirigen
hacia los lados produciéndose un aumento del diámetro transversal de la caja torácica.
Presión y volúmenes del pulmón La producción de los sonidos esta íntimamente relacionado con la
presión y el volumen que puede albergar un pulmón, repercutirá en la duración, el volumen y el
tono del sonido emitido. Estos parámetros se pueden calcular a partir de una serie de pruebas, es
lo que se conoce bajo el nombre de espirometría y como bien indica su nombre será el
espirómetro el aparato que registre la entrada y salida de aire de los pulmones. Este sistema
permite medir el consumo de O2 del individuo. Los parámetros que describa el espirómetro
dependerán de diferentes factores (sexo, edad, altura, peso, raza…). Los Volúmenes pulmonares
que registra un espirómetro:
Volumen corriente o tidal (VC ó VT): volumen de aire inspirado o espirado en cada respiración
normal; es de unos 500mL aproximadamente.
Volumen de reserva inspiratorio (VRI): volumen adicional máximo de aire que se puede inspirar
por encima del volumen corriente normal; habitualmente es igual a unos 3,000mL.
Volumen de reserva espiratorio (VRE): cantidad adicional máxima de aire que se puede espirar
mediante espiración forzada, después de una espiración corriente normal, normalmente es de
unos 1,100mL.
Volumen residual (VR): volumen de aire que queda en los pulmones y las vías respiratorias tras la
espiración forzada, supone en promedio unos 1,200mL aproximadamente. Este volumen no puede
ser exhalado. Las capacidades pulmonares que señalara el espirómetro:
Capacidad Inspiratoria (CI): Es la cantidad de aire que una persona puede respirar comenzando
en el nivel de una espiración normal y distendiendo al máximo sus pulmones (3,500mL aprox.). CI =
VC + VRI
Capacidad Residual Funcional (CRF): Es la cantidad de aire que queda en los pulmones tras una
espiración normal (2,300mL aprox.). CRF = VRE + VR
Capacidad vital (CV): Es la cantidad de aire que es posible expulsar de los pulmones después de
haber inspirado completamente. Son alrededor de 4.6 litros. CV = VRI + VC + VRE
Capacidad pulmonar total (CPT): Es el volumen de aire que hay en el aparato respiratorio,
después de una inhalación máxima voluntaria. Corresponde a aproximadamente 6 litros de aire. Es
el máximo volumen al que pueden expandirse los pulmones con el máximo esfuerzo posible
(5,800mL aprox.). CPT = CV + VR
Músculos de la laringe:
MÚSCULOS EXTRINSECOS. Son músculos que se insertan en la laringe solo parcialmente pues
pertenecen a órganos vecinos. Sujetan la laringe a la faringe, a la lengua y a su esqueleto.
Hacen que la laringe ascienda durante la deglución. - Músculos de faringe: constrictor inferior
de la faringe, estilofaríngeo, faringo-estafilino. - Músculos de la lengua: genio-gloso y lingual
superior. - Músculos de la región infrahioidea cervical: tiro-hioideo y externo-tiroideo. Se
describen en el capítulo 71.1ª.07. A excepción del lingual, todos estos músculos son pares y de
disposición simétrica.
Músculo constrictor inferior de la faringe: Músculo con forma rectangular que se inserta en la
parte posterior de la cara externa de las alas tiroideas y en el cricoides. Sus fibras tienen una
dirección oblicua craneal y dorsal, abrazando la estructura faríngea y uniéndose en la línea
media posterior con las fibras del constrictor contralateral. Contribuye a la estabilización de la
faringe y la laringe. Al contraerse asciende la laringe. Participa en el mecanismo de la
deglución. MÚSCULOS INTRINSECOS. Son los músculos propios de la laringe, es decir, los que
tienen todas sus inserciones en los cartílagos laríngeos. Son uno impar el ari-aritenoideo y
otros cinco pares crico-tiroideo, crico-aritenoideo posterior, crico-aritenoideo lateral, tiro-
aritenoideo y arítenoepiglótico. Todos ellos son cortos y poco voluminosos y la mayor parte,
excepto el crico-tiroideo, toman contacto por sus inserciones con el músculo homónimo del
lado opuesto. Algunos ejemplos son:
5. Aparato resonador
El Aparato resonador cumple la función de colaborar con la emisión del sonido vocal por
medio de las condiciones físicas que ofrece. Según las cavidades el aire modifica su vibración.
La exactitud de o hablado depende de la articulación. Los órganos resonadores son: las fosas
nasales, la cavidad oral y la faringe. Faringe: es la encargada de que el sonido llegue al resto de
fonadores, al ser un conducto su timbre puede modificarse. Funciones del aparato resonador:
1. Amplifica 2. Controlar 3. Modular La cavidad oral: es el principal órgano resonador, en ella se
encuentran los órganos articuladores que son: paladar, lengua, dientes, encías y labios son los
encargados de modelar la voz. La articulación de la voz es el proceso en el alguna parte del
aparato fonatorio interpone un obstáculo a la circulación del soplo fonatorio. Las fosas nasales:
intervienen también en la modulación del sonido así como en el timbre de la voz. Se comunica
con la faringe dependiendo del velo del paladar si está abierto o cerrado.
Fonación
La fonación es el trabajo muscular realizado para emitir sonidos inteligibles, es decir, para
que exista la comunicación oral. El objetivo último de la fonación es la articulaciónde
palabras, a través del proceso por el cual se modifica la corriente de aire procedente de los
pulmones y la laringe en las cavidades supraglóticas como consecuencia de los cambios
de volumen y de forma de estas cavidades.
El conjunto de las cavidades supraglóticas puede dividirse en tres partes: la faringe, la cavidad
bucal y la cavidad nasal.
El sistema fonatorio se vincula con otros sistemas. La interacción de éstos es parte activa en
la función fonatoria, que se regula por el sistema nervioso central y periférico.
Fonética articulatoria[editar]
Artículo principal: Fonética articulatoria
Es la que estudia los sonidos de una lengua desde el punto de vista fisiológico; es decir,
describe qué órganos orales intervienen en su producción, en qué posición se encuentran y
cómo esas posiciones varían los distintos caminos que puede seguir el aire cuando sale por la
boca, nariz, o garganta, para que se produzcan sonidos diferentes. No se ocupa de todas las
actividades que intervienen en la producción de un sonido, sino que selecciona sólo las que
tienen que ver con el lugar y la forma de articulación. Los símbolos fonéticos y sus
definiciones articulatorias son las descripciones abreviadas de tales actividades. Los símbolos
fonéticos que se usan más frecuentemente son los adoptados por la Asociación Fonética
Internacional en el alfabeto fonético internacional (A.F.I.) que se escriben entre corchetes.
Los órganos que intervienen en la articulación móviles los labios, la mandíbula, la lengua y
las cuerdas vocales, que a veces reciben el nombre de órganos articulatorios. Con su ayuda el
hablante modifica la salida del aire que procede de los pulmones. Son fijos los dientes,
los alveolos, el paladar y el velo del paladar. Los sonidos se producen cuando se ponen en
contacto dos órganos articulatorios, por ejemplo el bilabial (p), que exige el contacto entre los
dos labios; también cuando se ponen en contacto un órgano fijo y otro articulatorio, y el sonido
se nombra con los órganos que producen la juntura, o punto de articulación, como por ejemplo
el sonido labiodental (f) que exige el contacto entre el labio inferior y los incisivos superiores.
Cuando es la lengua el órgano móvil no se hace referencia a ella en la denominación del
sonido. Así, el sonido (t), que se produce cuando la lengua toca la parte posterior de los
incisivos superiores, se llama dental.
Se emiten diferentes clases de vocales según varíe la posición de la lengua, tanto a partir de
su eje vertical (alta, media y baja), como a partir de su eje horizontal (anterior, central y
posterior). Por ejemplo, en español son vocales altas las vocales de la palabra huir; es decir, la
[i] y la [u]. Son vocales medias la [e] y la [o]; es decir, las vocales de la palabra pero y es vocal
baja la [a] de la palabra va. Así, la lengua va de abajo arriba para pronunciar las dos vocales
seguidas de la palabra aire, pero desciende a una posición media para pronunciar su última
vocal. Hace el camino contrario de arriba abajo para pronunciar puerta. Son vocales anteriores
del español la [i] y la [e]; es decir, las vocales seguidas de la palabra piel; las vocales
posteriores son la [o] y la [u]; es decir, las vocales de la palabra muro; la [a] es la vocal central.
La lengua se mueve de atrás hacia adelante para emitir las vocales de la palabra totales, y
hace el camino contrario para emitir las vocales de la palabra piélago. Las posiciones que
mantiene la lengua para emitir las vocales u, i y a constituyen los vértices del llamado
esquema vocálico uai.
Las condiciones acústicas de los espacios
Para llegar a conseguir un nivel completamente óptimo en las condiciones acústicas de cualquier
local o recinto destinado a un determinado tipo de actividad con componentes acústicas
importantes, se recomienda recurrir a la Ingeniería Acústica.
Esta disciplina altamente especializada tratará de diseñar una instalación para obtener un buen
rendimiento, tanto a nivel de aislamiento como de acondicionamiento acústico.
En el caso concreto de cualquier tipo de sala polivalente, la calidad acústica de estos recintos no
sólo depende del tiempo de reverberación, sino también del tamaño y geometría del mismo, así
como de la posición del material que absorbe el sonido, y de la situación de la fuente sonora y de la
audiencia. Todas estas variables son contempladas y diseñadas por la Ingeniería Acústica.
A modo de ejemplo, se podrían citar las salas destinadas a conciertos, recitales, conferencias,
teatros, proyecciones y otros actos públicos, que se caracterizan por una geometría característica
diseñada para ofrecer las mejores condiciones acústicas de visibilidad y audición, homogéneas
para todo el público presente. De esta forma, cada sala dispondrá de distintos grados de
reverberación y reflexión, dependiendo de su finalidad (salas para conciertos, cines, formación,
etc.).
Desde hace algún tiempo se viene observando cómo, tanto la sociedad en general como los
organismos reguladores en particular, van dando cada vez más importancia a estos tipos de
tratamientos acústicos, de tal forma que el marco normativo y legislativo para el campo de la
Acústica está en permanente evolución y desarrollo. Un claro ejemplo de esto es la reciente
publicación y entrada en vigor del Documento Básico HR de “Protección frente al Ruido” englobado
dentro del nuevo Código Técnico de la Edificación publicado por el Ministerio de Vivienda. Este
nuevo documento contempla gran parte de las situaciones que se podrían dar en diferentes tipos
de edificaciones y regula y marca los límites de diferentes parámetros que se manejan en Acústica,
asegurando de esta forma unos tratamientos mínimos que garanticen un cierto confort acústico
cada vez más requerido por todos los sectores de la sociedad.
Por otro lado, siempre habría que recurrir a las Normativas Municipales de cada localidad que
incluso podrían ser más restrictivas en la definición de los anteriores parámetros o que podrían
regular algunas situaciones más particulares no incluidas en otros documentos más generales de
ámbito o carácter nacional.
Acústica variable:
Los arquitectos y los contratistas deben tener en cuenta las propiedades acústicas de
sus materiales para crear un entorno sonoro deseado en el diseño de edificios,
estructuras de contención de ruido, salas de espectáculos o estudios de grabación.
Desde los arquitectos griegos antiguos hasta los ingenieros estructurales de hoy
en día, la construcción de diseños incorpora cuatro propiedades acústicas principales
de los materiales con que se construyen: difusión, absorción, reflexión y difracción.
Reflexión
La reflexión se refiere a la capacidad del material para hacer rebotar una onda de
sonido desde su superficie, causando un eco. Estas reflexiones pueden ser medidas por
sus ángulos de incidencia y reflexión. Cada tipo de material de construcción presenta
propiedades únicas de reflexión, que se pueden modelar y predecir a la hora de diseñar
un espacio sonoro.
Absorción
Cada material de construcción también exhibe propiedades de absorción o la
capacidad para convertir las ondas de sonido en calor, cesando su viaje. La potencia de
una onda de sonido se mide típicamente en niveles de presión del sonido llamados
decibelios; cada material se califica por su capacidad para absorber los sonidos en una
escala de decibelios.
Difusión
La difusión se refiere a la capacidad del material de esparcir o redirigir las ondas de
sonido en un espacio. Los espacios de presentación en general cuentan con paneles
acústicos de difusión colgados encima de un escenario para ayudar a los sonidos
emitidos durante una presentación a viajar limpiamente en toda la zona. Los
materiales de construcción varían en su capacidad para difundir ciertos sonidos, esto
se conoce como coeficiente de difusión.
Sombreado de frecuencia
Los materiales también muestran propiedades de sombreado de frecuencia o la
capacidad del material de absorber y reflejar sonidos con frecuencias variables. Los
sonidos son una suma compleja de diferentes ondas sinusoidales a frecuencias
diferentes y la velocidad a la que los materiales pueden absorber o reflejar esas
frecuencias definirá el sonido de un edificio o espacio. Estas frecuencias se miden en
ciclos hertz; los decibelios de nivel de presión acústica de muchos materiales se
clasifican en una variedad de hertz para modelar sus propiedades de sombreado de
frecuencia.
siendo "d" la anchura total del volumen de aire. De aquí la baja absorción
de materiales de poco espesor (1 ó 2 cm) cuando se montan directamente
sobre un soporte rígido, para frecuencias de 125 y 250 Hz. Se observa que
es necesaria una anchura de al menos 10 cm para mantener una absorción
elevada a las bajas frecuencias.
donde:
de potencia sonora.
donde:
r: distancia crítica, en m.
K: constante del local, en m2
Q: factor de directividad
Af = f .s ó A = m .s
donde:
Af: absorción para la frecuencia f, en m2
A: absorción media, en m2
f: coef. de absorción del material para la frecuencia f
m: coeficiente medio de absorción
s: superficie del material, en m2
Según L.L. Beranek, cuando sobre una superficie se colocan un gran número de
personas creándose por tanto en el recinto una superficie muy absorbente, la absorción debida al
público no se obtiene multiplicando el coeficiente de absorción de una persona por el número de
personas, sino que se aproxima más a la realidad multiplicar el área ocupada por el público por
unos coeficientes de absorción experimentales que son:
siendo:
f: valor de la frecuencia.
0: densidad del aire en condiciones normales.
c: velocidad del sonido en el aire en condiciones normales.
siendo:
DESCRIPCIÓN
El tiempo que tarda en hacerse inaudible el sonido en una sala, depende de su intensidad.
Para poder hacer comparaciones entre sonidos diferentes, es necesario definir una magnitud
que no dependa de su intensidad inicial. Se define el tiempo de reverberación como el
tiempo necesario para que la intensidad de un sonido disminuya a la millonésima parte de
su valor inicial o, lo que es lo mismo, que el nivel de intensidad acústica disminuya 60
decibelios por debajo del valor inicial del sonido. Por ejemplo, el tiempo de reverberación
del teatro de la Scala de Milán es de 1.2 s y el de la Catedral de Colonia es de 13 s.
Medida del tiempo de reverberación
Si se realizan medidas del tiempo de reverberación para la misma sala pero con diversos
niveles sonoros iniciales, se obtienen valores siempre parecidos. Pero si se realiza para
diferentes salas, se obtienen valores diferentes, uno para cada sala.
Los cálculos del tiempo de reverberación son sólo una aproximación de cómo se
comportará una sala. Una vez finalizada su construcción, se ajustan los valores de T para el
caso de que la sala esté llena de público. Esto plantea problemas cuando la sala no está
llena de público, ya que es difícil realizar asientos que absorban el sonido exactamente
igual que una persona. En algunos auditorios, se utilizan butacas que tienen pequeñas
oquedades en la parte inferior del asiento. La misión de estos agujeritos es imitar la
presencia de una persona sentada en la butaca, absorbiendo las frecuencias altas, cuando la
butaca permanece plegada.
La segunda parte del trabajo consistió en encontrar una ley matemática que, a
partir del conocimiento de una serie de parámetros acústicos del recinto en
estudio, permitiese hallar el valor de %ALCons en cada punto del mismo, sin
necesidad de tener que realizar las laboriosas pruebas de audiencia. Lógicamente,
una vez establecida dicha ley, sería posible predecir la inteligibilidad de la
palabra en cualquier punto de un recinto todavía por construir.
La legislación tiene dos ramas una representa la regulación del ruido social, que sería el ruido medioambiental y la
otra el ruido en el puesto de trabajo desde el punto de vista en que el ruido causa daños a fisicos.
El reconocimiento del ruido como un peligro para la salud es reciente y sus efectos han
pasado a ser considerados un problema sanitario cada vez más importante. Más de la mitad
de los ciudadanos europeos viven en alrededores ruidosos; un tercio soportan niveles de
ruido nocturnos que perturban el sueño; en EEUU, en 1990, cerca de 30 millones de
personas fueron expuestas diariamente a un nivel del ruido profesional diario por encima de
85 dB, mientras que en Alemania y otros países desarrollados lo estaban el 12-15% de las
personas empleadas.
Cefalea.
Dificultad para la comunicación oral.
Estrés.
Ruido profesional
Muchos trabajadores están sometidos en su puesto laboral a fuentes variadas del ruido:
rotores, engranajes, flujos líquidos turbulentos, procesos de impresión, máquinas eléctricas,
motores de combustión interna, equipos neumáticos, taladros, prensas, estallidos, bombas y
compresores. Además, los sonidos emitidos por estos elementos son reflejados en suelos,
paredes, techos y los propios equipos, con lo que el riesgo aumenta.
Pueden darse unos datos puntuales como ejemplos: un chorro de aire que se utiliza en
muchas industrias para la limpieza y el secado de las válvulas de herramientas eléctricas
puede llegar a niveles de 105 dB. En muchos casos se toman medidas de reducción de ruido
en las máquinas, pero en ciertas ocasiones el aumento de la producción genera niveles de
ruido mayores aún con máquinas menos ruidosas. En otros, la mejora de las máquinas
conlleva un aumento en su emisión sonora. Por ejemplo, para cada duplicar de la velocidad
de máquinas rotatorias el aumento de su emisión sonora se acerca a 7 dB.
La exposición durante 8 horas del día a ruidos por encima de 85-90 dB es potencialmente
peligrosa. Al principio el oído es capaz de recuperarse después de unas horas lejos de esos
niveles sonoros, pero después de un tiempo (6-12 meses), la recuperación no llega a ser
completa y el daño es permanente. Además, la aparición de zumbidos transitorios es un
síntoma bastante común en este tipo de personas. Este zumbido debe ser considerado como
una advertencia de la exposición excesiva al ruido.
Los niveles del ruido pueden disminuir utilizando absorbentes, silenciadores y/o deflectores
en la zona donde se ubica el equipo y equipos protectores personales (tapones, orejeras) por
parte del trabajador. En situaciones en las que los métodos técnicos son insuficientes, la
exposición del ruido puede reducirse situando al trabajador en puestos lejanos a la fuente
sonora y limitando el tiempo de estancia en el ambiente ruidoso.
Ruido comunitario
Los efectos del ruido en la salud de las personas no solo están ligados a ciertas situaciones
profesionales, sino que también los están a otro tipo de actividades como conciertos al aire
libre, las discotecas, etc. Este ruido no-industrial se conoce como ruido comunitario,
ambiental, residencial o doméstico.
Las fuentes de ruido más importantes en el interior de edificios son los sistemas de
ventilación, máquinas de oficina, aparatos domésticos y vecinos. Otras fuentes típicas
incluyen el tráfico, los sistemas de transporte (carreteras, aeropuertos y vías férreas) el
comercio, la música, los deportes, las zonas de juegos, los aparcamientos, etc.
Para la mayoría de las personas, la exposición continua a un nivel del ruido medio
ambiental de 70 dB no causará deterioro auditivo. El oído de una persona adulta puede
tolerar un nivel del ruido ocasional de hasta 140 dB, pero para los niños tal exposición
nunca debe exceder 120 dB.
Cuando una persona está sometida al ruido puede sufrir una serie de reacciones de forma
inmediata. Entre éstas están: la dilatación de las pupilas, la contracción de los músculos,
sobre todo los del cuello y espalda, taquicardias, movimiento acelerado de los párpados que
se cierran una y otra vez, agitación respiratoria y disminución de la secreción gástrica que
dificulta la digestión, menor irrigación sanguínea y mayor actividad muscular.
Para personas sometidas a ruidos de niveles mayores que 60dB, las reacciones más
frecuentes son: aceleración de la respiración y del pulso, aumento de la presión arterial,
disminución del peristalismo digestivo, que ocasiona gastritis o colitis, problemas
neuromusculares que ocasionan dolor y falta de coordinación, disminución de la visión
nocturna, aumento de la fatiga y dificultad para dormir.
Se ha comprobado que los niños sometidos a ruidos constantes y fuertes poseen unos
niveles más elevados de tensión arterial que aquellos que no lo están y que este estado suele
continuar con la madurez, posibilitando un mayor índice de enfermedades cardiovasculares.
Numerosos estudios concluyen que un ruido constante por encima de los 55 decibelios
produce cambios en el sistema hormonal e inmunitario que conllevan cambios vasculares y
nerviosos, como el aumento del ritmo cardíaco y tensión arterial, el empeoramiento de la
circulación periférica, el aumento de la glucosa, el colesterol y los niveles de lípidos.
Además, repercute en el sueño produciendo insomnio, lo que conducirá a un cansancio
general que disminuirá las defensas y posibilitará la aparición de enfermedades infecciosas.
(Una exposición constante por encima de los 45 decibelios impide un sueño apacible).
Entre los efectos psicológicos pueden mencionarse estrés, insomnio, irritabilidad, síntomas
depresivos, falta de concentración, rendimiento menor en el trabajo, etc. Un grupo de
población que sufre mucho estas consecuencias son los escolares cuya falta de
concentración, incluso en las propias casas, hace que tengan un rendimiento escolar más
bajo.
Existen también efectos sociales adversos como problemas en la comunicación que puede
llevar al aislamiento.
Disminución de la capacidad auditiva
La pérdida de la audición inducida por ruido ha sido descrita desde la revolución industrial.
Desde hace varias décadas se ha incluido entre las diez primeras causas de patología
ocupacional; sin embargo, la mayoría de los organismos gubernamentales han hecho poco
para prevenirla.
La pérdida auditiva ocasionada por el ruido y la rapidez con la que se produce es diferente
para las distintas formas de exposición a un ambiente ruidoso (continua, fluctuante,
intermitente o impulsiva), pero sea cuál sea la forma en que se produzca, la pérdida es
irreversible.
Cuando la causa es un ruido único, de corta duración pero de muy alta intensidad (por
ejemplo, una explosión), se denomina “trauma acústico”, y resulta en una pérdida auditiva
repentina y generalmente dolorosa.
El diagnóstico de la hipoacusia inducida por ruido se realiza mediante la
audiometría. Una audiometría detecta disminución en los umbrales auditivos de
las diferentes frecuencias. Sin embargo, últimamente se ha implementado una
nueva técnica diagnóstica que permite localizar más específicamente las zonas de
daño estructural. Esta técnica no invasiva se basa en la medida de las emisiones
otoacústicas generadas por las células ciliadas externas de la cóclea. Para llevar a
cabo esta evaluación se inserta una sonda en el conducto auditivo externo que
incluye un micrófono para el registro de las emisiones, además de, una o dos
fuentes de sonido que emite un estimulo o dos en el caso de los productos de
distorsión. El registro de las otoemisones acústicas analiza exclusivamente la
función coclear, aún más, la función de las células ciliadas externa, de allí, que su
aplicación se haga cada vez más importante en la práctica audiológica. Estas
pruebas se caracterizan por ser objetivas, no invasivas y rápidas en su realización.
Otros aspectos importantes que deben tomarse en cuenta cuando se habla del efecto
nocivo del ruido, es la susceptibilidad de cada persona: estudios a largo plazo han
demostrado que algunos oídos se dañan con más facilidad que otros. La susceptibilidad
individual varía enormemente e incluso pueden existir alteraciones genéticas en la cóclea
que contribuyan a ella. Existe además una enorme lista de factores que predisponen a la
pérdida auditiva, como el tabaquismo, las enfermedades cardiovasculares, la diabetes, la
edad, la combinación con ciertos compuestos químicos, etc. aunque no todos parecen ser
decisivos.
La mayor parte de las investigaciones desarrolladas con el objeto de determinar los efectos
de la exposición al ruido se han realizado con población adulta de entornos residenciales
expuestos a elevados niveles de ruido. Por el contrario, son escasos los estudios realizados
sobre poblaciones que habitan otro tipo de edificios (residencias de ancianos, centros
sanitarios, centros educativos...).
Los estudios centrados en el impacto del ruido en la población docente y escolar resaltan
el impacto de este contaminante en este tipo de poblaciones, obteniéndose altas
correlaciones entre nivel de ruido y molestia individual experimentada por los profesores.
Podemos achacar estas altas correlaciones a tres factores: la interferencia provocada por el
ruido en la comunicación, la duración de la exposición al ruido y la elevada atención y
concentración necesarias en las aulas.
Los estudios realizados con la población escolar, tanto a nivel nacional como
internacional, han mostrado que la exposición continuada a elevados niveles de ruido
LEGISLACIÓN Y NORMATIVAS SOBRE EL RUIDO EN LA UNIÓN EUROPEA
Legislación europea
Con fecha 18 de Julio de 2002 se publicó en el Diario Oficial de las Comunidades
Europeas L 189 la Directiva 2002/49/CE del Parlamento europeo y del Consejo, de 25
de junio de 2002 sobreevaluación y gestión del ruido ambiental, cuyo objeto es, entre
otros, proporcionar una base para desarrollar y complementar el conjunto de medidas
comunitarias existentes sobre el ruido emitido por las principales fuentes, en particular
vehículos e infraestructuras de ferrocarril y carretera, aeronaves, equipamiento industrial,
y de uso al aire libre y máquinas móviles, y para desarrollar medidas adicionales, a corto
medio y largo plazo.
Legislación estatal
Con fecha 18 de Noviembre de 2003 se publicó en el Boletín Oficial del Estado núm 276
la LEY 37/2003, de 17 de noviembre, del Ruido, cuyo objeto es prevenir, vigilar y
reducir la contaminación acústica en el ámbito nacional. Se establecen en esta ley las
atribuciones competenciales, la calidad acústica de las distintas áreas acústicas definida
por los objetivos de calidad acústica, los índices acústicos, los mapas de ruido, etc.
Además trata de la prevención y corrección de la contaminación acústica y de la
inspección de su cumplimiento, con la definición de las infracciones y su régimen
sancionador correspondiente.