ACORDES DIATONICOS DE LA ESCALA MAYOR

Se denominan "acordes diatónicos" aquellos construídos sobre algún grado (nota) de una escala diatónica.
La escala mayor tiene 7 notas (más la repetición de la tónica octava arriba) consecuentemente tiene siete acordes
diatónicos (cada uno de ellos construídos sobre cada nota/grado de la escala).
Las tríadas que conforman el grupo de acordes diatónicos (también denominado "CAMPO ARMONICO") son construídas por
intervalos de terceras superpuestas y utilizan exclusivamente notas que pertenecen a la escala.

ejemplo:

CAMPO ARMONICO DE LA ESCALA DO MAYOR

C Dm Em F G Am B
˜
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&c www ww
w
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w w w w w

?c w w w w
w w w
I II III IV V VI VII

I / IV / V : tríadas MAYORES
II / III / VI : tríadas MENORES
VII : tríada DISMINUIDA

Cuando tocamos los siete acordes del campo armónico, obtenemos diferentes tipos de sonoridad. Cada acorde nos
trasmite alguna de las tres "sensaciones"(impresiones) siguientes: estabilidad, semi-estabilidad o tensión.

Cada una de estas tres "sensaciones" o impresiones sonoras, se denomina FUNCION ARMONICA.
Las tres funciones armónicas son:

Estabilidad/equilibrio: TONICA ( I grado)

Semi - estabilidad: SUBDOMINANTE ( IV grado)

Tensión : DOMINANTE ( V grado)

Las tres funciones armónicas son representadas por el acorde construído sobre la primera nota de la escala ( I : TONICA ),
el acorde construído sobre la cuarta nota de la escala ( IV : SUBDOMINANTE ) y el acorde construído sobre la quinta nota
de la escala ( V : DOMINANTE ).

Los acordes construídos sobre los demas grados (notas) de la escala, funcionan como substitutos de las funciones
principales:

II : función subdominante (puede substituir al IV grado)

III / VI : función tónica (pueden substitutir al I grado)

VII : función dominante (puede substituir al V grado)

En la composición musical, estas funciones armónicas se combinan de diferentes formas para crear situaciones de
tensión y resolución armónica.

El acorde construído sobre el quinto grado de la escala (acorde DOMINANTE) y que representa la función armónica de
dominante, crea una tensión que tiene su resolución en el acorde construído sobre el primer grado de la escala (acorde /
función TONICA).

TENSION REPOSO/ESTABILIDAD

V I
DOMINANTE TONICA

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El acorde construído sobre el cuarto grado (IV SUBDOMINANTE), es un acorde semi - estable que tanto puede resolver en
el primer grado (tónica):

SEMI ESTABILIDAD REPOSO/ESTABILIDAD

IV I
SUB DOMINANTE TONICA

como también puede aumentar la tensión dirigiendose al quinto grado (dominante):

SEMI ESTABILIDAD TENSION

IV V
SUB DOMINANTE DOMINANTE

Entre las diferentes combinaciones de las tres funciones armónicas, cada una de ellas puede dirigirse a cualquiera de las
otras dos, creando diferentes resultados de tensión/resolución armónica:

TONICA

1) (estabilidad) (semi estabilidad)

I IV

2) (estabilidad) (tensión)
I V

SUB DOMINANTE

1) (semi estabilidad) (estabilidad)

IV I

2) (semi estabilidad) (tensión)

IV V

DOMINANTE

1) (tensión) (estabilidad)
V I

2) (tensión) (semi estabilidad)

V IV

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No hay reglas predeterminadas con respecto a los movimientos entre las tres funciones armónicas, ni tampoco con
referencia a su duración (en tiempos o compases). Todos estos elementos y opciones quedan a criterio de cada
compositor.
Normalmente las funciones armónicas se van sucediendo y combinando de forma equilibrada con el objetivo de crear
diferentes situaciones de estabilidad, semi estabilidad y tensión armónica.
Una música que tenga predominancia de acordes con función tónica, transmitirá una sensación generalizada de
estabilidad y equilibrio:

4/4: I / I / I / I / IV / IV / I / I //
tónica tónica tónica tónica sub.dom sub.dom tónica tónica

Una partitura con varios acordes con función dominante y sub dominante transmitirá mayor energía y tensión:

4/4: I / V / I / IV / V / I //
tónica dominante tónica sub.dom dominante tónica

EJERCICIOS
1) Construir el campo armónico (acordes diatónicos) de las siguientes escalas:

Escribir las escalas y luego los 7 acordes. NO ESCRIBIR ARMADURA DE CLAVE, UTILIZAR ALTERACIONES TEMPORARIAS

Sol mayor (G) Re mayor (D)

&
?

La mayor (A) Fa mayor (F)

&
?

Sib mayor (Bb) Mib mayor (Eb)

&
?

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2) Indicar cual es la función armónica de los siguientes grados:

I:

IV:

V:

3) Indicar cual es la función armónica (substituta) de los siguientes grados:

II:

III:

VI:

VII:

4) Marcar con un círculo las tríadas MAYORES:

I / II / III / IV / V / VI / VII //

5) Marcar con círculo las tríadas MENORES:

I / II / III / IV / V / VI / VII //

6) ¿Que grado del campo armónico de la escala mayor es una tríada disminuída?:

7) Indicar que grados del CAMPO ARMONICO de la escala mayor representan los siguientes niveles de movimiento (armónico):

ESTABILIDAD:

SEMI - ESTABILIDAD:

TENSION:

8) El acorde denominado DOMINANTE (V) tiene una tendencia natural a resolver en: (marcar con un círculo)

IV grado / VII grado / I grado / III grado / II grado

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 CADENCIAS

Cuando un acorde con función dominante o sub dominante resuelve en un acorde con función tónica, ocurre un movimiento
armónico denominado CADENCIA.

Hay tres tipos de cadencia:

DOMINANTE : V - I (Perfecta/Autentica)

SUB DOMINANTE : IV - I (Plagal)

COMPUESTA : IV - V - I

Cuando una cadencia resuelve en un acorde substituto con función tónica, se denomina CADENCIA ROTA:

. dom tónica
DOMINANTE (rota) : V - III / VI

. sub.dom tónica
SUB DOMINANTE (rota) : IV - III / VI

. sub.dom dom tónica

COMPUESTA (rota) : IV - V - III / VI

En una cadencia (auténtica o rota), los acordes IV y V pueden ser substituidos por otros de igual función armónica.
En ese caso se denominan CADENCIAS CON SUBSTITUCION:

. dom tónica
DOMINANTE : VII - I
cadencias con substitución de V por VII
DOMINANTE (rota) : VII - III / VI

. sub.dom tónica
SUB DOMINANTE : II - I
cadencias con substitución de IV por II
SUB DOMINANTE (rota) : II - III / VI

. sub.dom dom tónica

COMPUESTA : II - V - I cadencia con substitución de IV por II
II - VII - I cadencia con substitución de IV por II y de V por VII

COMPUESTA (rota) : II - V - III / VI cadencia con substitución de IV por II

II - VII - III / VI cadencia con substitución de IV por II y de V por VII

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 EJERCICIOS

1) Escribir las siguientes cadencias (colocar los grados en números romanos):

DOMINANTE:

SUBDOMINANTE:

COMPUESTA:

2) Escribir las cadencias pedidas en las siguientes tonalidades: (escribir con cifrado y grado en números romanos)

cadencia DOMINANTE en Fa (F):

cadencia COMPUESTA en Re (D):

cadencia SUBDOMINANTE en Sib (Bb):

cadencia DOMINANTE en Sol (G):

cadencia COMPUESTA en La (A):

3) Indicar con un círculo cuales son cadencias ROTAS:

V/I IV/I V/III IV/V/I IV/VI V/VI V/I IV/V/III

4) Indicar con un círculo cuales son cadencias con substitución de funciones:

IV/I VII/I II/V/I V/III II/I IV/VI II/VII/I

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