REPORTE DE LECTURA ARMONIA TONAL TOMO 1

FERNANDO AUGUSTO ANDREO ANTÓN

Página 7-18

Armonía: “La combinación de notas simultáneas para producir acordes y, sucesivamente,

producir progresiones de los acordes. El término es usado descriptivamente para denotar
notas y acordes así combinados, y también, prescriptivamente, para denotar un sistema de
principios estructurales que gobiernan su combinación”
Tonal = tonalidad: aspectos armónicos referidos a la realidad musical tonal o de la llamada
“práctica común”, o sea, en definitiva, de la música occidental realizada aproximadamente entre
1600 y 1900.
Recordar

Tonalidad mayor Grados Tonalidad menor

Tono I. Tónica Tono (1)

Tono II. Supertónica Semitono (1/2)
Semitono III. Mediante Tono (1)
Tono IV. Subdominante Tono (1)
Tono V. Dominante Medio tono (1/2)
Tono VI. Superdominante Tono y medio (1 ½)
Semitono VII. Sensible Tono (1)

Acorde: una nota fundamental a la que se superponían dos sonidos, uno a distancia de tercera y otro de
quinta

Ilustración 1 posición cerrada y abierta

Se escribirá a cuatro voces como un coro mixto. El movimiento de una voz con respecto a otra
puede ser de tres tipos diferentes:
A) directo o paralelo, que es cuando las dos voces que observamos realizan un movimiento en
la misma dirección, ascendente o descendente; éste es el menos aconsejable ya que produce
sonoridades muy poco interesantes
b) Oblicuo, que se produce cuando una de las voces se mantiene en la misma nota mientras la
otra voz cambia a otra, ya sea por movimiento ascendente o por movimiento descendente; es
un movimiento muy satisfactorio para el oído, que parece escuchar el cambio de color (la
influencia de la Armonía) que sufre una nota según el acorde al que pertenece;
c) contrario, que sucede cuando cada una de las dos voces se mueve a otra nota, pero con
direcciones opuestas entre sí, una asciende y la otra desciende; éste es el movimiento más
recomendable para los enlaces armónicos, especialmente entre el bajo y las otras tres voces.

Ilustración 3 Dirección de voces Ilustración 2 tesitura de la voces coro mixto

La armonía tonal es un sistema organizado que responde a tres categorías básicas: Tónica,
Dominante y Subdominante (I-V-IV).
La sensible es el sonido más importante, define y singulariza lo que implica la tonalidad.
Una vez que hemos definido a la Dominante (V) como el elemento crucial de la
Tonalidad, si la sensible es el rasgo excluyente de esta sonoridad podemos deducir
fácilmente que la tonalidad existe en tanto exista una sensible. (que simbolizará la
presencia de cualquier tonalidad.)
Su valor característico radica en lo que la costumbre tonal ha impuesto como una obligación, la
enunciación de una sensible obliga a la aparición inmediata de su Tónica. Cualquier otro tipo de
continuación que posea el discurso musical se experimentará como un movimiento frustrante y
frustrado, algo que no salió todo lo bien que se esperaba o que, simplemente, salió mal.
El eje de no tensión: la subdominante y la tónica: la armonía tonal, la relajación y la alerta o
preparación para la tensión, está constituido en el otro eje por las dos categorías que quedan,
la Subdominante y la Tónica.
El eje de no tensión, Subdominante – Tónica
La sintaxis armónica elemental se establece en una construcción similar a la que impone una
gramática sintáctica a una lengua
Tónica – Subdominante – Dominante – Tónica
O lo que es lo mismo: relajación, preparación para tensión, tensión y relajación. Este orden,
llamémosle lógico.
 REPORTE DE LECTURA ARMONIA PRACTICA VOLUMEN
Miguel Ángel Mateu
Página 8-14, y 38-44

Escala: sucesión de sonidos ordenados según su altura.

Sistema tonal usa dos principalmente dos escalas: Diatónica y la Cromática.
Escala Diatónica: Consta de 8 notas (siete alturas básicas más la octava del primero).
Contienen únicamente 2 semitonos y ningún Intervalo aumentado o disminuido. Las 8
notas se agrupan en 2 Tetracordos. El primero es el Tetracordo Modal y el segundo el
llamado Tetracordo Melódico.
La Escala Menor Armónica procede de la Escala Natural Menor al elevar un semitono
su VII grado para así poder obtener la sensible.
La Escala Menor Melódica se crea, por consiguiente, a partir de la Escala Armónica
alterando ascendentemente el grado VI
La Escala Cromática: Consta de 12 notas y está construida por semitonos.
Aspectos que aprendí:
El concepto de modo surge en la Grecia Clásica (siglos V y IV a.C.), dando lugar a los
7 modos principales actuales: Jónico, Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Eólico y Locrio.
Están configurados diatónicamente (5 tonos y 2 semitonos). Al igual que las escalas
diatónicas, contienen dos tetracordos. La posición de los semitonos es la que
caracteriza a cada modo. A efectos prácticos de identificación podemos considerar los
modos como las escalas construidas sobre los grados de una tonalidad en su modo
mayor
Las consonancias se han considerado los intervalos auditivamente más estables, mientras que
las disonancias los más inestables, los que generaban movimiento por su necesidad’ de
resolver en consonancia. En la actualidad las consonancias se dividen en perfectas e
imperfectas.
La Tonalidad es la ordenación jerárquica de los atributos interválicos de los distintos
elementos musicales en relación a una nota que denominamos Tónica. y la de su
Submediante, ésta en su modo menor, comparten la misma armadura. A éstas las
llamamos tonalidades Relativas.

Áreas Tonales
Existen 3 Áreas Tonales: Área de Tónica, de Dominante y de Subdominante. Área de
Tónica, de Dominante y de Subdominante.

Cada Áreas tiene una peculiaridad sonora y están expresadas por unos grados
concretos de la escala:
Área de Tónica: Es el área principal de la tonalidad = ‘reposo tonal’ = I PRIMER
GRADO
- Los representantes del I son los grados VI y III.
- estabilidad armónica y causa sensación de tranquilidad
Área de Dominante: tensión armónica = V GRADO.
- movimiento y direccionalidad hacia el área de Tónica a fin de alcanzar el reposo.
- El representante de éste es el VII grado.
Área de Subdominante: “tensión negativa
- una tensión menos potente que la del área de Dominante
- Este papel lo comparte con el grado II
 La Dominante y Subdominante ‘encierran’ a la Tónica formando su inequívoca escala
diatónica en su Modo Mayor

Existen 2 tipos de enlace de acordes: armónico y melódico.

El Enlace Armónico es cuando la nota o notas comunes de un acorde y del que le
sucede se mantienen en las mismas voces superiores.
El Enlace Melódico es cuando, al menos, alguna de las notas comunes de ambos
acordes no se mantiene en la misma voz superior y se dirige a otra nota del acorde
enlazado y también, obviamente, cuando los acordes enlazables no tienen notas en
común.

Estado Fundamental a la posición natural del acorde. Es decir, cuando la fundamental

del acorde se encuentra en la voz inferior. No es imprescindible que esté dispuesto por
terceras consecutivas, puede estar en posición melódica de 3a o 5a y en disposición
abierta o cerrada. Lo importante para su estado es que la fundamental se
encuentre en el bajo.

Enlaces I – V (a 4 partes armónicas) :En estos enlaces hay una nota en común y es el
grado 5º grado de la escala, quinta en el I y fundamental en el V. Si los enlazamos
armónicamente, ésta es la nota común que se debe mantener.
Enlaces V – I En este enlace hay que prestar atención a la tercera del V
(especialmente si se encuentra en soprano), ya que por ser la sensible deberá resolver
en tónica. Cuando la duplicación de la fundamental del V se dirige a la tercera del I se
procederá a insertar la séptima ‘de paso’ (análogamente a la nota de paso ya
practicada en la segunda especie del contrapunto).

El acorde de V grado (el ‘dominante’, tradicionalmente llamado ‘séptima de dominante’)

ejerce una función tonal de tensión y por consiguiente es, no sólo susceptible sino
pertinente, que muestre disonancia a fin de resolver satisfactoriamente en la tónica.
La sensible, junto con la séptima del dominante, forman el llamado tritono tonal; la
resolución de éste en la fundamental y tercera del I respectivamente son un recurso
tonal de primera magnitud a nivel estructural. Estas notas no deben duplicarse ya que
ambas están ‘sensibilizadas’, es decir, tienen unas tendencias resolutivas quasi
obligatorias.

PREGUNTAS:
- Problemas con las identificación, falta de practica y confusión de los acordes y
si so y si están en que inversión.
- Análisis e identificación de cadencias.
- Como considerar el primer grado para nombrar el acorde.