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Barry Harris PDF
Barry Harris PDF
Tal vez una de las co osas máss sorprendentes co on las quue uno pu
uede
encontrarse al interiiorizarse en el peensamien nto Teóriico de Barry
Harrris, es su
s manerra única de expllicar de dónde pproceden n las
u anallogía al génesis, dice: D
escaalas. Haaciendo una Dios creóó el
univverso, quue para nosotros ees la escaala cromáática...
peroo se sentíía solo y creó al hhombre y a la muujer, que son las dos
d
escaalas de toonos enteeros, cadda una de estas esccalas connteniendo
o6
sonidos de lal escala cromáticca. (C, D, E, Gb, Ab,A Bb y la otra C#,C
Eb, F, G, A,, B
Merodeando Notas
2da Frase: Comienza ritmicamente igual que la 1ra pero esta vez
con la escala de Bb7 a partir de la 9na, luego de agregar la nota
extra B comienza a mezclarla con Eb7 para un largo arpegio con
pivote incluido. Las primeras 4 corcheas Cm y las segundas
(pivotadas) Ebm6. Muy interesante como ejemplo para contornear
la progresión Eb6 o Eb7 a Ebm6 a Bb (IV-IVm-I). Las ultima 2
notas del arpegio de Ebm6 merodean la 3ra de Bb en el compás
siguiente que es la escala de Bb mayor. Las ultimas 3 notas del
arpegio de Ebm6 es además Adim (parte superior de F7
dominante de la escala a continuación)
5ta y 6ta Frase: Son una secuencia del "importante menor" (*)
Dos arpegios primero Am9 y luego Dm9. Teniendo en cuenta que
la sección rítmica esta tocando D7 y luego G7 se están
contorneando D7b5 y G7b5.
(*) BH llama de esta forma al arpegio o acorde menor que se
forma en el V grado de la escala dominante
importante menor
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IMPORTANTE MENOR
En todos los casos hay que recordar… pares con pares, impares
con impares.
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Misceláneas de la Reglas