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Monografia 4195 02 PDF
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2002
I - INTRODUCCION
II - DESARROLLO
A - ANTECEDENTES
1.- Primera referencia musical de 1531
2.- Aparición del primitivo instrumental
3.- Antecedentes descriptivos del instrumental musical
4.- Factores socio políticos de Europa del Siglo XVIII
5.- La colonización
6.- La inmigración
7.- Ordenanzas Militares
8.- Definición de Música Militar
9.- Primera evolución de las Bandas a partir del período Artiguista
10.-Transformación de los instrumentos musicales
11.- Definición de un instrumento musical
12.- Antecedentes descriptivos de la evolución del Instrumental musical
C - INSPECCION DE BANDAS
1.- Antecedentes
2.- Creación
3.- Disposiciones generales
4.- Nuevas reglamentaciones
5.- Dependencia y Funciones
6.- Autoridad
7.- Funciones
III – CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA
I - INTRODUCCION
La música militar, es una gran impulsora de la moral. Toda clase de música tiene una
manifiesta acción sobre el espíritu del hombre, la compuesta con “vibración guerrera”
la tiene sobre los que la escuchan, aumentando su espíritu militar. Hay que
predisponer, hay que enardecer a los hombres para que desechen temores y puedan
vencer atisbos de cobardía. Buen elemento intermediario para ello son las bandas,
especialmente las bien formadas militarmente. Vemos, por ejemplo, la vibración que
producen las Bandas Militares cuando desfilan al frente de las Unidades pie a tierra y
las charangas con sus trompas y timbales en los Regimientos montados. El toque de
ataque con trompas producía enorme impulso a nuestros gauchos, la música militar
hace maravillas en la correcta predisposición del ánimo para enfrentarse a todo ello.
Es notable la acertada coordinación de notas musicales en los toques reglamentarios
de clarines y trompas, la animosa urgencia que imbuye el toque de Tropa; el ardoroso
impulso que hay en el de Ataque; la serena disciplina que infunde el de Fuego; la
alegría del de Diana, empujando a reanudar el trabajo después de un necesario
reposo, o antes de terminarlo cumplidamente; la unción y homenaje a los muertos por
la Patria del toque de Silencio...
El tambor, con su ronco sonido, hace retemblar de determinado modo, según el toque,
los cuerpos de los hombres con un reflejo innegable sobre el espíritu. Es notable que
existan toques tan solo de tambor. Federico de Prusia recomendaba para marchar
sobre el enemigo un ritmo de tambores, el normal del batir del corazón humano en
animosa calma, sin nerviosismo. Entonces se atacaba formados en línea, con una
disciplinada alternancia de fuego y movimiento, solamente rota al llegar al cuerpo a
cuerpo.
En lo que se refiere a las marchas militares, veremos que es innegable su efecto
marcial sobre los hombres. Los compositores estuvieron compenetrados de
determinado “estado de ánimo militar” para realizar estas composiciones. Las notas
que coordinaron fueron muy acertadas y llevan a la disciplina, a un garbo del cuerpo
que arrastra a que lo tenga el espíritu. No hay más que verlo, oírlo y sentirlo. ¿Quién
no se ha erizado al son de una música militar como integrante de un Cuerpo de
desfile?
En esta se verá como se ha avanzado a través de los años hasta llegar a la fecha en
que contamos con una Inspección de Bandas Militares constituida.
Veremos la evolución que paso a paso en el tiempo, sirvió para que adquirieran
nuestros músicos nuevas y ricas experiencias de los conquistadores y viajeros que
pasaron por estas tierras, hasta llegar a la forma actual y moderna de nuestra Música
Militar.
La colonización
La inmigración
Analizaremos el proceso de evolución de la Música Militar en el Uruguay en función de
la conformación de los grupos instrumentales en el ámbito del Ejército en el siglo XIX y
las posibilidades técnicas de ejecución considerando las limitaciones y el grado de
dificultad producto de la poca evolución técnica de los instrumentos existentes y la
falta de otros que fueron inventados a posteriori
II – DESARROLLO
A – ANTECEDENTES
En el memorable " Diario de Navegacao " de Pero Lópes de Sousa declara este
que el 25 de octubre de 1531 desembarcaron sus hombres en las playas del
puerto de Maldonado para abastecerse de agua, los charrúas se les acercaron
temerosos primero y confiados luego, recibiéndolos " con grandes choros e
cantigas mui tristes ".
Por otro lado al decir “canticas mui tristes”, Pero López de Sousa desecha la
idea de que fueran “engaños” o “zalemas”, porque desconocida casi como era
para él la lengua nativa, el adjetivo “triste” solo tiene sentido aplicado a la
expresión de la melodía.
Fragmento este que se complementa con otro del combate de San Salvador en
1574, por curioso destino, dos de los momentos de más levantada entonación
literaria de casi todo el poema, de una versificación rotunda y de un color
realista de primera agua:
“Doze cauallos solos se ensillaron,
Lo certero es que Barco Centenera oyó -bajo palabra de honor, desde luego- a
los charrúas acompañarse de instrumentos musicales para la acción guerrera.
TROMPA
BOCINAS
PIFANO
Se construye con un tubo de caña de unos treinta centímetros de largo por dos
o tres centímetros de diámetro, con seis perforaciones circulares y una
pequeña cuadrada, desviada hacia la derecha del ejecutante. El canal de
insuflación en la parte inferior del extremo se corta en bisel y una taca de
madera cierra el tubo dejando la rejilla que da forma de cinta al copio; en la
parte superior se hace una muesca en el tubo contra cuyo filo choca la cinta de
aire.
La horadación cilíndrica del pífano tenía un diámetro muy pequeño, razón por
la cual no podía darse en ellos los fundamentales; al tañerse suavemente daba
la octava alta y con una pequeña sobre presión pasaba al tercer armónico o
sea a la duodécima del fundamental, por este motivo el pífano se movía entre
el octaveo y el quinteo, cuyas notas intermedias se obtenían descubriendo
sucesivamente los orificios o empleando la digitación cruzada del entronque, de
sonido muy agudo y penetrante.
ATAMBORES
5.- LA COLONIZACIÓN
6.- LA INMIGRACIÓN
La inmigración que comenzada en 1726, continúa hasta mediados del siglo XX,
producto natural del potencial económico de la zona, tuvo un marcado impulso
luego de la caída de Napoleón en Francia, (1814) las reformas, y la
persecución política en Europa motivó que emigraran de Europa con destino a
América, principalmente españoles, italianos, etc.
Otro echo significativo fue el que tuvo como protagonista a un humilde corneta
del Ejército del General Flores, llamado José Machandarena, más conocido
como el Corneta Machín, quien era el Corneta de Órdenes del General
Venancio Flores. Habiendo participado con su Jefe en un sin fin de Batallas,
con las de la Confederación Argentina en Buenos Aires, Cepeda, Pavón,
Cañadas de Gómez, etc. Machín corneta en mano, estaba siempre a caballo
detrás de su Jefe, atento a sus movimientos y a sus órdenes. En la Batalla de
Coquimbo, en que el General Flores con sus escasas huestes choca con un
enemigo mayor en número, siendo rechazado en forma continuada, Machín al
ver a su valeroso Jefe un tanto atribulado, toca desesperadamente la orden
general de “A la carga”, sin mediar órden alguna. Todos obedecieron a la voz
del bronce y la victoria resplandeció sobre los Floristas. Cuenta la tradición que
en la noche de Coquimbo, el General Flores miraba a Machín con ojos severos
e inquietante fijeza; ¿qué le preparaba, un castigo o una recompensa? Al día
siguiente era ascendido a la categoría de oficial, como premio a su atrevida y a
la vez oportuna iniciativa. Como Oficial continuó su carrera de valeroso
guerrero, llegando al grado de Coronel, falleciendo como Edecán del
Presidente de la República don Tomás Gomensoro, el 7 de Junio de 1874.
1. La Generala. 9. La Llamada.
2. La Asamblea. 10. La Misa.
3. Vandera, o Tropa. 11. La Oración.
4. La Marcha. 12. El Orden.
5. La Marcha Granadera 13. La Fagina.
6. El Alto. 14. La Baqueta.
7. La Retreta. 15. La Diana.
8. El Vando. 16. El Calacuerda”.
Con estos ejemplos he pretendido demostrar el alto nivel técnico que tenían las
Bandas Militares en esa época.
En la del 21 de abril de 1832 en su Artículo 2o. dice. ¨S: E: Quiere que a la vez
que consultan en buen tránsito para la retreta, desde el punto de su salida hasta
el cuartel, disfrute el público con igualdad en cuanto sea posible el rato de
distracción que ella proporciona, en su consecuencia que una noche baje por la
calle de San Francisco suba por ella y marche a su cuartel por la de San Pedro,
otra baja por la de San Juan y tome la de San Pedro hasta el Cuartel, otra por la
calle de San Gabriel y pasando por la Plazoleta del Fuerte baje por la de San
Diego y otra por la calle de San Carlos sin que se repita más veces la marcha
por una calle y por las otras. ¨ Dispone también que después de romper la
retreta del punto de donde parte por manera alguna pare su marcha hasta el
cuartel. Cuando a la retreta vayan solas Cornetas se retiraran por el camino
más corto pues la marcha detallada solo es para cuando ella sea con música...
Durante toda esta contienda, dos de las Unidades que integran la División
Oriental, son el Batallón “Florida” y el Batallón “24 de Abril”, quienes
concurrieron con sus respectivas Bandas.
La del “Florida” era dirigida por el Capitán Celestino Griffón, quien muere a
consecuencia de las heridas recibidas en combate en la Batalla de Yatay
(1865).
Las cruzadas fue otro medio fecundado de intercambios culturales entre los
pueblos
Hay tres hechos que merecen ser destacados por su singular importancia en la
ejecución técnica de un instrumento musical:
II) La creación del Diapasón el cual fijó la frecuencia del sonido LA en 435 Hz.
dicha fijación se determino por convención en Paris en el año 1885.
TROMPETA
La trompeta lisa, sin llaves ni pistones, desde luego, daba los armónicos
naturales y se combinaba con los timbales - llamados atabales. Después se fue
transformando la trompeta en el instrumento medieval por excelencia, y la
técnica de su instrumentación alcanzó extraordinariamente auge. Ese
instrumento frecuentemente mencionado en la Biblia es conocido en occidente
en la edad media no así en Grecia y oriente que era ya extensamente
reconocido, la trompeta asociada con sus Gallardetes, símbolo de blasones o
lienzos de estandarte, de insoslayable presencia en los gestos caballerizos,
símbolo de conquistas en el campo del honor, eran de uso exclusivos de los
nobles, caballeros y cortesanos.
La forma de Fanfarria la transforma a partir del siglo XV, de una forma recta a
una forma arqueada.
La entonación fue el gran problema puesto que solo podía entonar los sonidos
naturales hasta la inclusión de los pistones en 1830, que permitió el
cromatismo.
FLAUTA TRAVERSA
CLARINETE
Deriva del Chalumeau instrumento muy antiguo formado por un tubo cilíndrico
con ocho o nueve perforaciones o agujeros sin llave, Juan Cristóbal Denner
(1655-1707) lo perfecciono denominándolo por su timbre Clarín. En 1701 ya se
reconocía como Clarinete, en 1763 reemplazo a los Oboes en las Bandas
militares Alemanas y en 1774 a las Bandas Militares Francesas.
SAXOFÓN
TROMBÓN
BOMBARDINO
Fue inventado por Le Luthier Adolphe Sax en la Ciudad de Paris en uno de los
tanto experimentos con los tubos de latón y de esa práctica también fabricó el
Bugles.
1.- ANTECEDENTES
Orden del día No. 3990 del 21 de Enero de 1916 en su articula 2o. se pone en
conocimiento “ que la comisión municipal de fiestas va a realizar un concurso de
Bandas Lisas el día 22 de Enero a la hora 17 en el Parque Urbano y de Trompas
de Caballería el día 29 de corriente a la misma hora y en el mismo lugar”. Y en su
articulo 13 dice “ los Maestros de Bandas deberán solicitar directamente en las
empresas de tranvías los vagones necesarios para el transporte de aquellas, las
que ya tienen aviso a ese respecto para que lo faciliten”
Orden del día No. 4012 del 12 de Febrero de 1916, se dispone el apoyo a la fiesta
de Carnaval, desfiles y bailes populares con las charangas montadas de los
Regimientos de “Blandengues” y Artillería y de las Bandas de los Batallones de
Infantería No. 2, 3, 4, 5 y 7 y Regimientos de Caballería No. 6 y 9.
Orden general No. 3720 del 13 de Setiembre de 1918 que en su articulo 1o.
transcribe el siguiente Decreto del Poder Ejecutivo: “Ministro de Guerra y Marina,
Montevideo Setiembre 11 de 1928. Vista la nota del Estado Mayor del Ejército
relativa al uniforme que deben usar los Maestros de Banda. El Presidente de la
Republica resuelve: 1o. Que los Maestros de Bandas de las Unidades del Ejército
deben usar el Uniforme que corresponde a su asimilación. 2o... Campisteguy.
General de División Estanislao Mendoza”.
El Boletín del Ejército No. 121 del 25 de marzo de 1930 dispone que los Jefes de
Unidades hagan intensificar los ensayos del Himno Nacional y que sea cantado por
la tropa.
Boletín del Ejército No. 127 del 7 de abril de 1930 dispone que: “A fin de dar mayor
realce y conseguir conjuntos más armónicos y adecuados que puedan concurrir
con más lucimiento a los diversos actos de las próximas fiestas del centenario el
Inspector de Bandas de Infantería e Ingenieros, Tte.Asdo.Duncan Baco forme
conjuntos mayores. Uno con las Bandas de los Batallones de Infantería No. 1 y 3 y
otro con las Bandas de los Batallones de Infantería 4 y 5, siendo también apoyados
por las Bandas de los Batallones de Infantería No. 8 e Ingenieros No.4”.
Boletín del Ejército No. 157 del 9 de julio de 1930 dispone: “La Intendencia General
del Ejército y la Armada distribuirá a la Escuela Militar, Batallones de Infantería No.
1, 3, 4, 5, 8 y Batallones de Ingenieros No. 1 (Zapadores) y 4 (Telegrafistas),
tahalíes de cuero blanco para las cajas de guerra en la cantidad de 10 para cada
Instituto o Unidad. Las Unidades emplearan estos tahalíes únicamente en las
formaciones de gala. Para las formaciones de diario e instrucción se emplearan los
que actualmente poseen, color avellana.
3.- DEFINICIONES
a) Infantería
1 Octavino Re-b.
1 Requinto Mi-b.
1 Clarinete Si-b.
1 Pistón Si-b.
1 Fliscorno Si-b.
1 Bombardino Si-b.
2 Clarinetes Si-b.
2 Pistones Si-b.
2 Trombones Si-b.
1 Eufonio Si-b
1 Bombo.
2 Clarinetes Si-b.
2 Pistones Si-b.
2 Saxhores Mi-b.
1 Bajo Mi-b.
1 Cajín.
1 Platillero.
1 Campagnólogo..
b) Artillería
6 Trompas
2 Pistones Si-b.
1 Bombardino Si-b.
1 Pistón Si-b.
1 Trompa Mi-b.
1 Trompa bajo Si-b.
1 Bombardino Si-b
1 Bajo Mi-b.
1 Saxhor Mi-b.
1 Pistón Si-b.
2 Saxhores Mi-b.
1 Bajo Si-b.
c) Ingenieros
1 Requinto Mi-b.
2 Clarinetes Si-b.
1 Pistón Si-b.
1 Trombón Si-b.
1 Clarinete Si-b.
1 Pistón Si-b.
1 Bajo en Si o Mi-b
1 Saxhor Mi-b.
1 Trombón Si-b.
1 Bombardino Si-b.
1 Pistón Si-b.
2 Saxhores Mi-b.
1 Trombón Si-b.
1 Bombista.
1 Platillero.
1 Cajín.
d) Caballería
12 Trompas:
1 Sopranino Mi-b.
1 Pistón Si-b.
1 Fliscorno Si-b.
1 Trompa Si-b.
1 Trompa Mi-b.
1 Bombardino Si-b.
2 Pistones Si-b.
1 Bombardino Si-b.
1 Bajo Mi-b.
1 Trombón Si-b.
1 Saxhor Mi-b.
2 Pistones Si-b.
2 Saxhores Mi-b.
2 Trombones Si-b.
1 Bombardino Si-b.
1 Bajo Si-b.
6 Trompas:
2 Pistones Si-b.
1 Bombardino Si-b.
1 Pistón Si-b
1 Trompa Mi-b.
1 Trompa Si-b.
1 Bombardino Si-b.
1 Bajo Mi-b.
1 Saxhor Mi-b.
1 Pistón Si-b.
2 Saxhores Mi-b.
1 Bajo Si-b.
8 Tambores.
8 Clarines.
1 Requinto
4 Trompetas Si-b
3 Melofones Mi-b
3 Trombones Si-b
2 Bombardinos Si-b
1 Souxafón Mi-b
1 Souxafón Si-b
1 Bombo
1 Redoblante
1 Platillo
1 Campanólogo
1 Tambor Mayor
En junio de 1973 por el Documento SM57 “ Plan Lira para reorganizar las Bandas
del Ejército”, el Comando General del Ejército establece categorías para las
Bandas Militares, clasificadas en Especial, A, B y C.
Reg. Y. No.1
“B” Regs. 1, 2, 3 y 4
poseen Banda.
Reg.”B.A.”C. 1
Requinto Mi-b 1 1 -
Clarinete Si-b 6 3 2
Trompeta Si-b 4 4 2
Saxofón Contralto 1 1 1
Saxofón Tenor 1 1 1
Melofón 3 3 2
Trombón Si-b 2 1 1
Bombardino Si-b 1 1 1
Bajo Mi-b 2 1 -
Bajo Si-b 2 1 1
Bombo 1 1 1
Redoblante 1 1 1
Platillos 1 1 1
Campagnólogo 1 - -
Bastón Mayor 1 1 -
Tambor 7 6 4
Clarín 7 6 4
42 33 21
6.- MODIFICACIONES AL PLAN LIRA
Reg.”B.A.”C. 1
“A” L.M.”G.A.”
B.I.1
B.C. N° 2 y 3
A.D.I
L.M. N° 3
“C” Bns.I. 5, 6, 8, 9, 10 y 12
Bns.Ings. 2 y 4
Regs. C. 2, 3, 5 y 10
BANDAS LISAS
C A T E G O R I A S
Clarines 9 9 9 7
BANDA DE MÚSICOS
Flauta o Flautín 1 1 - -
Oboe 1 - - -
Requinto Mi-b 1 1 1 -
Clarinetes Si-b 10 8 6 6*
Saxofón Soprano 1 1 - -
Saxofón Contralto 2 2 2 1
Saxofón Tenor 2 2 1 1
Saxofón Barítono 1 1 - -
Saxofón Bajo 1 - - -
Trompetas 5 5 4 3
Fliscornos Soprano 2 2 1 1
Melofón 3 3 3 3
Trombones 4 4 3 3
Bombardinos 2 1 1 1
Eufonio - 1 1 -
Tubas Mi-b 2 1 1 1
Tubas Si-b 2 2 1 1
Campagnólogo 1 1 1 -
Redoblante 1 1 1 1
Bombo 1 1 1 1
Platillos 1 1 1 1
Tambor Mayor 1 1 1 1
TOTAL 46 40 30 24
(*) Opción a Tambor Mayor
Trompeta Si-b. 5
Fliscorno soprano 2
Melofones 3
Trombones 4
Bombardinos 2
Tuba Mi-b. 2
Tuba Si-b. 2
Timbales 1
31
B.I.1 35 integrantes
ESPECIAL E.M.
L.M.”G.A.”
B.I.1
“A” E.A.S.
A.D.1
“B” BB.I. 2,3 Y 4
BB.C. 2 Y 3
Regs. C. 2,3,5 y 10
Grp. A. 2
Bns. Ings. 2 y 3
BANDA DE MÚSICOS
E.M. LMGA-B.I.1
Flauta o Flautín 1 1 - - -
Requinto Mi.b. 1 1 1 - -
Clarinetes Si.b. 10 9 8 5 5
Trompeta Si.b. 5 5 5 4 4
Melofón MI.b. 3 3 3 3 3
Trombón Si.b. 3 3 3 3 3
Bombardino Si.b. 2 1 1 1 1
Bajo Mi.b. 2 1 1 1 1
Bajo Si.b. 2 2 1 1 1
Campagnólogo 1 1 1 1 1
Redoblante 1 1 1 1 1
Bombo 2 2 1 1 1
Platillos 1 1 1 1 1
TOTAL 40 35 29 24 23
BANDAS LISAS
E.M. LMGA-B.I.1
Tambores 10 9 8 7
Clarines 10 9 8 7
Tambor Mayor 1 1 1 1
Total 21 19 17 15
CHARANGA
6 Trompetas Si-b
2 Fliscorno Si-b
3 Melofones Mi-b
3 Trombones Si-b
2 Bombardinos Si-b
2 Bajos Mi-b
2 Bajos Si-b
1 Timbal
Total 29
BANDA LISA
7 Tambores
1 Tambor Mayor
Total 8
C - INSPECCIÓN DE BANDAS
1. ANTECEDENTES
Existen hechos que en norma general sirvieron como elementos conductores de las
Bandas, a los efectos de unificar las técnicas de la especialidad.
Y es así que encontramos en las Órdenes Generales del Ejército del 4 de enero de
1864 la siguiente directiva:
Art.2° Estando distribuída a los Cuerpos de Infantería del Ejército la nueva táctica
adoptada por el Superior Gobierno para la Instrucción; se ordena a los señores
Jefes de ellas que desde ya se ponga en práctica y en rigurosa vigencia la
mencionada táctica. Se recomienda a los señores Jefes de los Cuerpos presten
una preferente atención a que los nuevos toques de ordenanza se estudien y se
ejecuten diariamente por sus respectivas Bandas. Queda nombrado desde esa
fecha como Director de ellas el músico mayor Teniente Honorario don Celestino
Griffón, con el solo objeto de que se uniformen los toques de todos los Cuerpos.
Gómez. Es copia. Estomba.”
2. CREACION
a - Disposiciones Generales
b – Del Inspector
2 – De los Maestros
3. DISPOSICIONES GENERALES
Del Inspector
6.- En la primera quincena del mes de diciembre de cada año, elevará una
memoria de su gestión, informando sobre los resultados obtenidos; estado general
que han prestado; del canto, aprendices y Tambores Mayores; necesidades a
llenar, etc.
8.- Cada vez que motivos de su cargo, tenga que pasar Inspección en una
Unidad, pasará oficio al señor Jefe del Cuerpo, solicitando señale día al efecto.
4. NUEVAS REGLAMENTACIONES
Por decreto N° 5155 del 12 de julio de 1945 es aprobado por el señor Presidente
de la República don Juan José de Amézaga, el Reglamento de la Inspección de
Bandas del Ejército, el que en sus tres primeros artículos establece las tareas
esenciales:
5. DEPENDENCIA Y FUNCIONES
Art. 1° La inspección de Bandas dependerá de la Inspección General del
Ejército funcionará en su mismo local
6. AUTORIDAD
En el año 1979 la Inspección de Bandas sale del estado Mayor del Ejército para
incorporarse al recientemente creado Servicio de Bandas Militares del Ejército, por
Decreto N° 318 del 5 de junio de 1979, el que se reglamenta por Decreto N° 458
del 14 de agosto de 1979. En esta nueva organización, pierde su nominación de
Inspector de Bandas y pasa a denominarse Sub Director Técnico del Servicio de
Bandas Militares del Ejército, teniendo bajo su control la Oficina de Inspecciones, la
División III (Técnica) y la División IV (Escuela de Músicos del Ejército).
7. FUNCIONES
En el año 1983 con fecha 29 de Abril por Derecho No. 128 firmado por el
Presidente de la República, Teniente General Gregorio Alvarez, sufre una nueva
transformación este Servicio, cambiando su estructura y el cargo de Sub Director
Técnico pasa a denominarse Inspector Técnico del Servicio, cambiando también
sus funciones que pasaron a ser las siguientes:
En el mes de Julio de 1986 por Orden del Comando General del Ejército, se
desactiva el Servicio de Bandas Militares del Ejército. Con ello los dos núcleos
técnicos básicos que lo componían, se integran a distintas reparticiones, a saber; la
Inspección de Bandas con ello el talle de reparaciones, se integra al Estado Mayor
del Ejército y la Escuela de Músicos a la Escuela de Armas y Servicios.
Recién cinco años después por Decreto No.527 del 24 de setiembre de 1991 y ante
un vacío normativo de organización y funcionamiento de Inspección de Bandas se
crea el Regimiento orgánico, asignándole las siguientes funciones:
3.- Asesorar sobre ascensos que correspondan dentro del Escalafón del Personal
Subalterno de Bandas, sin perjuicios de las atribuciones que en tal concepto-
conciernen a las Comisiones Calificadoras.
12.- Proponen los destinos del Personal Superior y Subalterno de Bandas Militare
incluido los Aprendices de la Escuela de Músicos.
También en este Reglamento se establece su organización, dependiendo del
Inspector de las siguientes secciones:
- Ayudantía e Inspecciones.
- Mantenimiento y Abastecimiento.
III - CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFIA
La Mùsica en el Uruguay Ayestaran Lauro
Sodre 1953