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1225542.arquitectura Moderna en Mexico La Teneria Temola PDF
1225542.arquitectura Moderna en Mexico La Teneria Temola PDF
Facultad de Arquitectura
Taller Max Cetto
Presenta
Luis Manuel Chacón Rodríguez
Sinodales:
Doy las gracias a mis asesores, al Arq. Mariano del Cueto, por tiempo de-
dicado en el desarrollo de este trabajo en el Seminario de Titulación, al
Dr. Juan Antonio Siller, por su interés y dedicación, cuyas observaciones y
comentarios han servido para encaminar de manera óptima el presente tra-
bajo. También agradezco enormemente al Dr. Juan Ignacio del Cueto, quien
recientemente me ha motivado bastante por su entusiasmo hacia este tra-
bajo y la oportunidad de seguir adelante. A todos ellos les agradezco la pa-
sión que me transmiten y con la cual desarrollan admirablemente su trabajo.
También quiero dar las gracias al Dr. Agustín Hernández, quien constan-
temente ha mostrado interés en este trabajo, su motivación y enseñanzas
también han sido un gran aporte que se ha visto reflejados en esta investi-
gación.
Del mismo modo, quiero mostrar mi agradecimiento hacia la Mtra. Betina
Cetto y a la Universidad Autónoma Metropolitana, quienes a través del Lic.
Nicolás Pérez Diego y la División de Ciencias y Artes para el Diseño, Uni-
dad Azcapotzalco, me han brindado las facilidades y apoyo necesario para
accesar e incluir el material del Archivo Max Cetto, en el presente trabajo.
También doy las gracias a Daniel Garza Usabiaga, quien al inicio de este
trabajo, me proporcionó la información adecuada para poder comenzar
este trabajo, así como el aporte de la muestra retrospectiva de Max Cetto
y Félix Candela en el Museo de Arte Moderno, presentada en 2011.
De manera personal, agradezco enormemente a mi familia, a mis padres,
José Manuel y Gloria, y a mis hermanas, Brenda y Mariana, por el apoyo
incondicional y el soporte en mi vida personal y profesional. También doy
las gracias a Montse, quien me motivó a iniciar esta aventura. Sin ustedes
esto no hubiera sido posible.
También agradezco a mis amigos, a Pepe, por todos esos largos ratos
juntos en la Universidad, por su motivación y ejemplo. A Óscar, por innu-
merables e interesantes pláticas que mantenemos desde hace ya mucho
tiempo; a Claudia, por su incondicional apoyo como compañera en la Fa-
cultad, y por ser soporte en nuestra mayor aventura por el Hemisferio Sur.
De manera muy especial, quiero agradecer a Luis Anguiano (†), amigo,
compañero de escuela y de trabajo, de quien aprendí bastante, y cuyas
largas pláticas y discusiones de arquitectura moderna se ven reflejadas en
este trabajo, agradezco su especial interés durante el tiempo que tuve la
oportunidad de mostrarle el desarrollo de este trabajo.
10 Introducción
Max Cetto
27 Primeros años y formación
27 Primeras experiencias profesionales
28 El ascenso del régimen Nazi y el exilio a América
29 Max Cetto en los Estados Unidos
30 Trabajo profesional en México
32 Publicaciones, escritos y labor docente
32 Experiencias y contribuciones a la arquitectura mexicana
Félix Candela
35 Formación académica
35 La Guerra Civil Española y el exilio a México
35 Obra en México
37 Docencia e investigación
38 Félix Candela y el trabajo en los Estados Unidos
39 Aportaciones de Félix Candela a la arquitectura mexicana
La dupla Cetto-Candela
41 Menciones de Félix Candela en el trabajo de Max Cetto
43 Proyectos de Félix Candela mencionados en “Arquitectura moderna en Mé-
xico”
46 Cascarones recientes de Félix Candela
48 Proyectos de Max Cetto mencionados en “Arquitectura moderna en México”
51 Influencia de la obra de Candela en Max Cetto
Casa Boehm
Teneria Témola
Club Alemán en México
Segunda parte. Documentación y análisis
TENERIA TEMOLA. EL PROYECTO Y SU PASO A TRAVÉS DEL TIEM-
PO
Fotografías de archivo
62 Nave principal
64 Bodegas y talleres
66 Cuarto de máquinas
68 Proceso constructivo
Análisis Estructural
87 Conoides
87 Formación de la estructura
87 Proceso constructivo
89 Paraguas
91 Paraguas de la Teneria Témola
92 Desarrollo geométrico
93 Bóveda corridas
Tercera parte.
PROYECTO ARQUITECTÓNICO DE ADECUACIÓN E INTERVENCIÓN
97 Propuesta de adecuación
97 Introducción
98 Conjunto
100 Análisis urbano de la zona
102 Levantamiento fotográfico del estado actual
106 Estado actual y deterioro
106 Nave principal
106 Área de bodegas
111 Diagnóstico del estado actual
Conclusiones
ARQUITECTURA DEL SIGLO XX: PATRIMONIO CULTURAL
Fuentes de consulta
Anexos
Antecedentes: Panorama de la
arquitectura moderna en el siglo XX
Fig. 1 Isométrico de la Bauhaus-Dessau. Walter Gropius (1925)
14
Arquitectura del siglo XX
El movimiento moderno y el
exilio al continente américano
15
Fig. 2 Unité D’Habitation Marseille. Le Corbusier. Francia (1947)
zas artísticas como base para una nados, la Bauhaus integró a artis-
consiguiente transformación de la tas y teóricos de avanzada, figuran
sociedad burguesa de la época. De nombres como Paul Klee, Kan-
1919 a 1933, periodo en el cual per- dinsky, Theo van Doesburg, Josef
manecerá activa la Bauhaus, sería Albers, Lazlo Mohogy-Nagy, entre
dirigida por diversas figuras (las otras figuras.
cuales curiosamente emigraran al
continente americano). Además, se le suma la figura de Le
Corbusier, el arquitecto suizo-fran-
La Bauhaus, básicamente com- cés, será una de las figuras clave
prende cuatro periodos. En una para el movimiento moderno en el
primera fase, de 1919 a 1923, sería continente europeo y a nivel inter-
considerado un periodo ideal y ro- nacional, extendiendo y difundien-
mántico, y de 1923 a 1925 este en- do el lenguaje moderno alrededor
foque será racional, cabe mencio- del mundo.
nar que hasta 1927 Walter Gropius
pasará el mando a Hannes Meyer, Arquitectura Moderna en México
quien toma la Bauhaus en un perio-
do de reconocimiento y consolida- A lo largo del siglo XX, la arquitectu-
ción, y cuando su sede se pasa a ra moderna en México se gestará a
Dessau, este periodo abarca hasta través de diversas formas. Comen-
1929 y en 1930. zado el segundo cuarto de este si-
glo, una generación de arquitectos
Mies van der Rohe toma la direc- nacidos a inicios de citado siglo,
ción de la Bauhaus, trasladando su marcados por el movimiento revolu-
sede a Berlín y cambiando el enfo- cionario, serán quienes descubran
que académico. Será hasta 1933 y lleven a cabo las ideas auspicia-
que la Bauhaus cierra sus puertas, das por el movimiento moderno im-
debido a las presiones y la visión perante en Europa.
del partido Nacional Socialista, por
considerar a la Bauhaus como un Para 1924 José Villagrán, recién
movimiento socialista internacional, egresado, comienza a impartir la
frente al fervoroso nacionalismo. cátedra de Teoría de la Arquitec-
tura, en la Antigua Academia de
Además de los arquitectos mencio- San Carlos, siendo este el primer y
16
Fig. 3. Ciudad Universitaria, varios autores, México D.F., 1956.
Fig. 7 Casa Farnsworth. Mies van der Rohe. Plano Illinois, Chicago, EEUU (1951)
20
Arquitectura del siglo XX
El movimiento moderno y el
exilio al continente américano
El exilio en México
22
ingresando a la Escuela Nacional arquitectos y artistas europeos a
de Arquitectura (Hoy Facultad de incorporarse a la planta docente de
Arquitectura de la UNAM) en el año esta escuela.
de 1944 y concluyendo en 1950.
Benlliure trabajó en un inicio para Destacan entre ellos figuras como
el despacho de Mario Pani, para Mathias Goeritz (1915-1990), ar-
porteriormente trabajar de manera tista de origen alemán radicado
independiente. en México despues de la Segunda
Guerra Mundial. En 1952 se esta-
Destacan entre sus edificios el blece definitavamente en la Ciudad
Conjunto Aristos (1961), así como de México.
el anteproyecto para la Nueva Basí-
lica de Guadalupe (1967), en el que Goeritz , recién llegado a la Ciu-
después colaboró junto con Pedro dad de México, tuvo una intensa
Ramirez Vázquez. relación laboral con Luis Barragán,
destacando obras como la aseso-
Después del sismo de 1985, Ben- ría para El Eco (1952), las Torres
lliure participó en la reconstrucción de Satélite (1957), o la escultura
de los edificios del Centro Históri- “La Serpiente” emblema de acce-
co, con intervenciones de calidad. so para los Jardines del Pedregal,
Cabe mencionar que Benlliure de- así como la inclusión de algunas de
dicó 35 años de labor docente en sus piezas en la obra de Barragán,
la Facultad de Arquitectura de la como algunos cuadros de la serie
UNAM. Mensajes Dorados, por ejemplo.
También destacan obras como los
Otro exiliado republicano español vitrales para la Catedral Metropo-
en México fue el pintor Josep Re- litana (1967), así como su partici-
nau (Valencia, 1907 - Berlín, 1982). pación en la Ruta de la Amistad, el
El trabajo de Renau fue reconocido paseo de esculturas erigido para
en su natal España, y este se ca- los Juegos Olímpicos de 1968, tam-
racterizó por los carteles que elabo- bién destaca su participación en el
ró en pro de la causa republicana Espacio Escultorico en la Ciudad
durante la Guerra Civil Española. Universitaria, en 1980.
En 1939 Renau junto con su fami- Erich Coufal (Viena, 1926) gradua-
lia se traslada a México, donde co- do arquitecto por la Universidad
menzó a colaborar con David Alfaro Técnica Superior de Viena, se in-
Siqueiros, en murales como el he- corpora como profesor a la Escuela
cho para el Sindicato Mexicano de de Arquitectura de Jalisco en 1951,
Electricistas. En 1961 se le enco- donde impartió la clase de dibujo. Al
mienda a Candela la construcción trasladarse Goeritz a la Ciudad de
de los cascarones para el Casino México, Coufal decide establecerse
de la Selva, en Cuernavaca, en los definitivamente en Jalisco, donde
cuales Renau colabora pintando el construyó varias obras de calidad,
mural “Hispanidad”. las cuales se caracterizaron por “la
posibilidad de experimentar con
Finalmente, en 1958 Renau decide múltiples recursos constructivos
trasladarse a Alemania Oriental a tradicionales a partir de la artesanía
difundir sus ideas y trabajos hasta y las artes aplicadas.
el año de su fallecimiento en 1982.
Así, el uso de celosías prefabrica-
La Ciudad de Jalisco también fue das con diseños propios, las bóve-
un polo atractivo para otro grupo de das de ladrillo de lama, los alica-
arquitectos y artistas que decidie- tados de azulejo, los mosaicos de
ron radicar en México. En 1949, Ig- vidrio de colores, la pintura mural
nacio Díaz-Morales fundó la Escue- en acrílico, la escultura en concreto
la de Arquitectura de Guadalajara, y los gobelinos diseñados ex pro-
a la cual, en 1950, invitó a distintos feso, fueron elementos y sistemas
23
Fig. 9 Mercado Libertad. Alejandro Zhon. Guadalaja, Jalisco, 1959
26
Max Cetto,arquitecto alemán
exiliado en México
Max Ludwig Carl Cetto Day nació Berlín para renovar la universidad a
en Koblenz, Alemania, el día 20 de un enfoque totalmente vanguardis-
febrero de 1903. En 1921 ingre- ta. Poelzig fue influido por Walter
só a la Universidad de Darmstadt, Gropius, fundador de la Bauhaus
donde permaneció un año, y pos- y precursor del expresionismo ale-
teriormente decide trasladarse a la mán, que en parte, revaloró el ro-
Universidad de Múnich, donde fue manticismo del siglo XIX. 2 Esto
discípulo de Heinrich Wölfflin. No también influyó en la formación de
conforme con la tendencia histori- Cetto, que en sus años de estudian-
cista de ambas universidades, en te desarrolló escenografías para
1923 decide permanecer definiti- obras de teatro, bajo mencionada
vamente en la Universidad Técnica corriente.
de Berlín. Estudió bajo la dirección
de Hans Poelzig, donde recibió in- Sucesos como la Primera Guerra
fluencia de la vanguardia alemana: Mundial, la fundación de la Repúbli-
el expresionismo alemán y la es- ca de Weimar en 1919, así como la
cuela del Bauhaus. efervescencia cultural y el auge de
la izquierda social demócrata fue-
El expresionismo alemán fué un ron eventos cruciales para la forma-
movimiento de vanguardia gestado ción del Cetto joven.
a principios del siglo XX, que formo
parte de las llamadas “vanguardias Primeras experiencias profesio-
históricas”. El Expresionismo es un nales
movimiento que pretende deformar
la realidad para entender la realidad La política de obras, en el año de
de un modo más subjetivo, hacien- 1923, mostró un enfoque hacia la
do ímpetu en los valores subjetivos vivienda social y el urbanismo, por
de las manifestaciones artísticas. la creciente tendencia socialista, y
Las temáticas del Expresionismo también por la mejora de la situa-
hacían referencia a la soledad y a ción económica en Alemania. A los
la miseria, haciendo uso de colores 23 años, Cetto se halla inmerso en
agresivos visualmente, recursos, su primer gran periodo productivo, 2 Escotto, Da-
en gran parte influidos por La Pri- ingresa en 1926 al Departamento niel (2003),
mera Guerra Mundial o el periodo de Planeación Urbana en Frankfurt, “Max Cetto y la
de Entreguerras. a cargo de Ernst May. Este depar- arquitectura de
tamento tiene un enfoque hacia la entreguerras”.
Cetto logró graduarse como inge- infraestructura urbana y de vivienda Revista Bitáco-
popular. ra de la Facul-
niero-arquitecto en 1926. formó tad de Arqui-
parte de la primera generación de tectura UNAM,
alumnos de Poelzig, quien fue invi- Durante la República de Weimar núm. 9, pp 14.
tado por la Universidad Técnica de Cetto recibe y construye una serie
27
Fig. 11 Casa Kauffman. Frank Lloyd Wrhigt. Pennsylvania, EEUU (1935)
29
1939, a los 36 años de edad. Es Ángel. Alrededor de 1951 y hasta
atraído por la imagen socialista pro- 1953, Cetto colaboró nuevamente
yectada por el país a causa de la con Barragán, construyendo las
Revolución Mexicana, y la imagen primeras casas muestras del Pe-
de una izquierda consolidada bajo dregal, entre las cuales destacan
la presidencia de Lázaro Cárdenas. las casas modelo en Fuentes 130
y 140 (1950, 1951). Estos encargos
Max Cetto se entrevista con José surgieron a partir de la edificación
Villagrán García, y funge como su- de la casa del propio Cetto (dos
pervisor durante la construcción del etapas de 1949 a 1952), la cual
Hospital Infantil en el Centro Médi- fue del total agrado de Barragán, y
co (1939-1944), también se entre- la cual también se adecuaba a los
vista con Luis Barragán, con quien preceptos establecidos para cons-
proyecta algunas casas, en 1939 truir en el Pedregal.
proyectan juntos el edificio de apar-
tamentos para artistas en la Glorie- La obra de Max Cetto a partir de
ta de Melchor Ocampo. Con Jorge 1955 y hasta 1980, mostrará la ma-
Rubio proyecta y construye el ho- durez del arquitecto en una nueva
tel y balneario de San José Purúa etapa creativa, recibiendo encargos
(1939-1940), excelente ejemplo de a mayor escala, como la Tenería
adecuación al medio y respeto a la Temola (1967-1968), el edificio de
naturaleza. la Aseguradora Reforma (1955), el
Club Alemán en Tepepan, o el con-
A lo largo de su trabajo desarrollado curso para el edificio de Peugeot en
en México, Cetto muestra profunda Buenos Aires, Argentina (1961).
admiración por la mano de obra ar-
tesanal mexicana, y es constante su No es de extrañar, que dos años
búsqueda bajo una interpretación más tarde, en 1967, Félix Cande-
de “rústica contemporánea”, inter- la desarrollara las cubiertas de la
pretación visible en varias de sus Tenería Temola, las cuales son un
obras, principalmente en las casas caso particular, ya que a diferencia
habitación que proyectó entre 1936 de las demás estructuras desarro-
y 1960. Entre las cuales destacan lladas con anterioridad por Cande-
la casa Villaseñor (San Miguel Cha- la, en ellas hace énfasis a las ob-
pultepec, 1946), la casa Hill (San servaciones realizadas por Cetto,
Ángel, 1948), la casa Quintana (Te- dándoles un carácter particular,
quesquitengo, Morelos, 1947), o la como se hará notar en este trabajo.
casa estudio para Rufino Tamayo También es de notar, que, Candela
(Anzures, 1949). desarrollará una cubierta a base de
conoides, forma estructural que usó
Se encuentran también otras casas, sólo al comienzo de su trayectoria
como la Boehm (1953) o la casa en México.
Deutsch (1955). Destacan aspectos
de su lenguaje el uso de materiales En 1966 gana el primer premio del
pétreos, volumetrías abstractas y el concurso para el Museo de Arte
uso de recursos escenográficos en en Berlín, el cual no llega a cons-
las secuencias espaciales. truirse. También a partir de 1955,
Max Cetto se enfoca en trabajos
El respeto por la naturaleza que de investigación, ponencias, y a la
lo caracterizaba y que afianzó con labor docente, involucrándose pau-
Neutra es evidente en su manera latinamente en proyectos que no se
de conciliar el entorno rocoso con construirían, o en casas habitación
la arquitectura del Pedregal de San que recibía por encargo.
30
Fig. 13 Casa Quintana. Max Cetto, Tequesquitengo, Morelos (1947). Archivo Max Cetto UAM-A
31
Publicaciones, escritos y labor figura y a la labor desarrollada por
docente éste arquitecto.
A raíz de la intensificación de los tra- Experiencias y contribuciones a
bajos de Cetto en la investigación, a la arquitectura mexicana
partir de 1955, su labor como confe-
rencista y la publicación de diversos Max Cetto fue formado por las co-
de sus artículos en medios especia- rrientes de avanzada de la prime-
lizados es más constante. En 1954 ra mitad del siglo XX, lo cual dio al
presenta en alemán un artículo que arquitecto una visión renovadora y
trata sobre la arquitectura desarro- contemporánea, la cual aplicó en
llada en el Pedregal de San Ángel, primer lugar en su Alemania na-
4
y en 1955 participa en el congreso tal, y posteriormente la reinventó
de la CIAM, donde hace fuertes crí- en México. El encuentro con los
ticas hacia los postulados de ésta. maestros norteamericanos le per-
mitió renovar a Cetto su visión de
En 1960, aparece el libro “Moder- la arquitectura, influenciado por la
ne Architektur in Mexiko” (Múnich, arquitectura orgánica de Wright y el
Alemania), en su primera versión aporte moderno de Neutra.
al alemán, el cual sería re-editado
al siguiente año (1961) bajo el título Con esta visión, llegó a México
de Modern Architecture in Mexico colaborando con grandes figuras
/ Arquitectura Moderna en México, de la arquitectura mexicana, como
editado en Nueva York y cuyo tiraje José Villagrán, o Luis Barragán, del
sería muy limitado en México, Cetto cual, sus aportes más significativos
distribuiría los contados ejemplares a la arquitectura mexicana fueron
a amistades personales y profesio- influenciados por Cetto. También,
nales. En 2011 fue publicada una junto a Barragán, mantuvo una re-
edición facsímil de este libro, a car- lación laboral con Matías Goeritz,
go del Museo de Arte Moderno. artista influenciado por el expresio-
nismo alemán.
También estudio a los arquitec-
tos exiliados en América Latina, y La experiencia de Max Cetto en
muestra el interés por la arquitec- México le permite la apreciación y
tura en el continente, por lo cual, una nueva reinterpretación de la ar-
prepara material, el cual no llega quitectura mexicana moderna, defi-
a publicar. El material desarrollado niendo la “rústica contemporánea”,
por Cetto fue publicado en distintos en donde sus inquietudes formales
medios especializados 5 . A partir de y conceptuales se integran a la lógi-
1960, Cetto es invitado como pro- ca constructiva y a la mano de obra
fesor huésped en varias universi- artesanal existente en este país. La
dades norteamericanas, como la admiración de Cetto por la arquitec-
Escuela de Arquitectura de la Uni- tura mexicana y su historia hizo que
versidad de Austin, Texas, y en la Cetto desarrollara valiosos publica-
Escuela de Arquitectura Clemson, dos en distintos medios. Lamenta-
en South Carolina. blemente, la difusión de sus textos
y de su obra es escasa en el medio.
En 1965, y hasta 1980, año en el
que fallece, ejerce cátedra en la También es de resaltar su labor de
Facultad de Arquitectura de la Uni- investigación y difusión expresados
versidad Nacional Autónoma de en diversos artículos y conferen-
4,5 La relación México, donde inmediatamente se cias, y también la influencia que
de escritos pu-
blicados por identifica con la corriente del Auto- ejerció en posteriores generaciones
Max Cetto, dis- gobierno. Curiosamente, Cetto reci- de arquitectos mexicanos, gracias
ponible en: be la cátedra de proyectos, reem- a su labor docente.
Dussel Peters, plazando a Félix Candela. El taller 5
Sussane, op cit, Autogobierno, cambia su nombre a
pp 231-236. “Taller Max Cetto” en homenaje a la
32
Fig. 14 Casa-Estudio para Rufino Tamayo. Max Cetto. Polanco, Ciudad de México (1949). Archivo
Max Cetto UAM-A
33
Fig. 15 Hipódromo de Madrid. Eduardo Torroja. Madrid, España (1935)
34
Félix Candela,arquitecto español
exiliado en México
37
Fig. 18 Perspectiva del restaurante Los Manantiales, Xochimilco, Ciudad de México,
1958. Dibujo de Luis Alberto Anguiano
zando sobre la utilización del hor- Unidos, contrae matrimonio por se-
migón armado y pretensado en la gunda vez con Dorothy Davies y
construcción civil y arquitectónica. adquiere la nacionalidad estadou-
nidense.
Candela tuvo actividad constante
en presentación de conferencias y Paralelo a su labor docente, Can-
ponencias, y la publicación de ar- dela viajó a varias ciudades nortea-
tículos en medios especializados, mericanas, en calidad de consultor
alrededor del mundo. De 1961 a y también dictó cátedras y confe-
1962, fue invitado por la Universi- rencias alrededor del mundo. Así
dad de Harvard a presidir la “Char- mismo, a partir de 1976, los viajes
les Eliot Norton Lecture”.12 Desde a su natal Madrid fueron más cons-
1953 Félix Candela recibió una tantes. Al finalizar su labor docen-
cátedra en la Escuela Nacional de te, en 1979, Candela fungió como
Arquitectura (hoy Facultad de Ar- asesor técnico del IDEA center de
quitectura) de la Universidad Nacio- Toronto, empresa de arquitectura, y
nal Autónoma de México (UNAM), en 1981, en Madrid, España, tam-
la cual impartió durante dieciocho bién desempeñó el mismo papel
años, hasta 1971, año en el que es en la empresa TYPSA, consultoría
invitado a dictar cátedra en la Uni- especializada en los campos de
versidad de Illinois, Chicago. arquitectura e ingeniería civil. Al-
gunos proyectos, con proyección a
12 Fundación Félix Candela y el trabajo en los nivel internacional y la mayoría no
Juanelo Turria- Estados Unidos construidos, fueron, por mencionar
no, et al. (2010). algunos, la Ciudad Deportiva en
Félix Candela. Finalmente, Candela acepta la Kuwait, el estadio Santiago Berna-
La Conquista cátedra de tiempo completo en la béu en Madrid, la estación de metro
de la Esbeltez. Universidad de Illinois, Chicago, Puerta del Sol, o el L’Oceanográfico
Universidad la cual ejerce hasta 1978. Al poco de Valencia, asesorando a Santia-
Politécnica de tiempo de establecerse en Estados go Calatrava.
Madrid, pp 10.
38
Aunado a su extensa labor como resultados de una calidad excep-
conferen cista y publicación de cional.
artículos y escritos en medios es-
pecializados, en 1985 publica uno Félix Candela adecuó, en México,
de sus textos más representativos: la forma resistente y las caracterís-
“En defensa del formalismo y otros ticas del material de sus estructuras
escritos”, compilación de varios tex- laminares, a la disponibilidad de
tos, escogidos por Candela. medios materiales y humanos de
la específica zona donde iban a ser
En esta etapa de su vida, Cande- construidas. Uno de sus objetivos
la fue objeto de diversos premios fundamentales, fue optimizar su
y distinciones. En 1992 presidió la construcción y coste. Sin esta racio-
Academia Internacional de Arqui- nalización del proceso constructivo,
tectura, y en 1994 es nombrado que convertía las estructuras lami-
doctor Honoris Causa por la Uni- nares de concreto armado, en una
versidad Politécnica de Madrid. Fi- opción barata para cubrir medianas
nalmente, Félix Candela falleció el y grandes luces, gran parte del más
7 de diciembre de 1997 en Durham, relevante legado de la Arquitectura
Carolina del Norte. a la Modernidad no hubiera existi-
do.
Aportaciones de Félix Candela a
la arquitectura mexicana Félix Candela puede ser compara-
do con los pioneros en cascarones
Félix Candela realizó su obra más y estructuras laminares en concre-
emblemática y conocida en suelo to armado, figuras de la talla de
mexicano. En total se realizaron Eduardo Torroja en España, Pier
más de 1.400 proyectos de los que Luigi Nervi en Italia, o Frei Otto en
se construyeron un total de casi Alemania, entre otros más.
900.13 En este periodo Félix Cande-
la se convirtió en el más productivo También queda el extenso archivo
proyectista y constructor de cubier- de Candela, resguardado princi-
tas laminares de concreto armado. palmente por tres universidades, la
También se le reconoce el mérito Universidad de Columbia y la Uni-
de adoptar una tecnología surgida versidad de Princeton (EEUU), y la
en Europa, a los medios y mano de Universidad Nacional Autónoma de
obra disponibles en México ,14 con México.
13 Fundación
Juanelo Turria-
no, op cit, pp 7.
14 Cueto del
Ruiz-Funes,
Juan Ignacio,
op cit, pp 87.
39
Fig. 19 Tenería Temola. (1962). Max Cetto y Félix Candela, Morelos (1962). Archivo Max Cetto UAM-A
40
La dupla Cetto-Candela
41
Fig. 20 Embotelladora Bacardí. Félix Candela. Tultitlán Estado de México. (1960)
16 Cetto, Max
L. (1961) “Mod-
ern architecture
in Mexico. Ar-
quitectura Mod-
erna en Méxi-
co”. Frederick
A. Praeger Inc. con el talentoso catalán Félix Can- facen las exigencias económicas
Publishers, dela haya venido hacia nosotros un tanto como la expresión plástica de
Nueva York, pp arquitecto que trata de solucionar nuestro tiempo…”17
31-32. los problemas de la forma plástica y
17 Cetto, Max la integración del espacio, desde el En cuanto a demás trabajos de
L. op cit, pp punto de vista de la estructura y la investigación y escritos, en poste-
122. estereotomía. riores años Cetto reseña constan-
18 La relación temente a Félix Candela. En 1963,
de escritos pu- Inspirado en el gran ejemplo del colabora en el libro “KnaursLexikon
blicados por gran maestro español Eduardo der Modern Architektur” (Múnich,
Max Cetto so- Torroja, Candela ha desarrollado Alemania), que sería reditado en
bre Candela: desde 1950 una serie de cubiertas Inglaterra bajo el título de “Ency-
Dussel Peters, de concreto: bóvedas cilíndricas, clopedia of Modern Architecture”18.
Sussane, op cit,
pp 231 onduladas, en forma de cúpulas, la Los apartados que desarrollara son
mayoría de ellas paraboloides hi- titulados “Candela, Felix” y “Mexi-
19 La referen- perbólicos…”16 ko”, haciendo mención al trabajo de
cia del libro Félix Candela.
traducido al
alemán, se en- Con respecto a la lógica estructural
cuentra en: y constructiva, Max Cetto expresa Max Cetto, llegaría aún más lejos al
Dussel Peters, en el capítulo que dedica al trabajo ser el traductor del inglés al alemán
Sussane, op cit, de Candela lo siguiente: (1965) del libro “Candela: The Shell
pp 232. Builder” 19(Colin Faber, 1963). Este
“…Basado en esta posición más libro representa una de las referen-
Faber, Colin, bien práctico-intuitiva que en una cias bibliográficas más significati-
“Candela und técnico-científica, Candela ha de- vas e ilustrativas del trabajo de Fé-
seine Scha-
len”, Traducido sarrollado durante los últimos años lix Candela, al explicar las distintas
al alemán del más de 100 construcciones con una estructuras desarrolladas por éste,
inglés por Max variedad asombrosa de cascarones así como su naturaleza estructuras,
Cetto, Verlag de formas cónicas, plegadas y con cálculos y procedimientos construc-
Callwey, Mú- doble curva alabeada, que satis- tivos al detalle.
nich, 1965.
42
Proyectos de Félix Candela
mencionados en
“Arquitectura moderna en
México”
44
Fig. 27 Pabellón para orquesta en
Santa Fe, en colaboración con el
Arq. Mario Pani, pág. 123.
54
Reseña histórica de la Teneria
Témola
56
Etapa de Ribera
58
Teneria Témola:
El proyecto
59
Fig. 46 Dibujo preliminar para el anteproyecto de la Tenería Temola (1965).
Archivo Max Cetto, UAM-A
Referentes y antecedentes
históricos
En este proyecto, para las bodegas
En 1965, dos años antes del proyec- y talleres, se proyectan unas cubi-
to definitivo a llevarse a cabo, Max ertas cilíndricas en asbesto cemen-
Cetto elabora un anteproyecto to, después, en el proyecto de 1967
para la Tenería Temola. Este ante- se incluirán las cubiertas proyecta-
proyecto, difiere en algunos aspec- das por Candela.
tos del original, principalmente en la
configuración espacial del conjunto Una serie de planos originales, al-
y de la estructura. Se preservan gunos previos al proyecto definitivo,
algunos conceptos como la estruc- evidencian el proceso proyectual
tura de mampostería aparente y de la Tenería Temola. Se incluyen
principios de composición en las planos arquitectónicos, planos de
fachadas, también la ubicación del ubicación de instalaciones, croquis,
terreno el proyecto es distinta a la con la finalidad de recabar infor-
ubicación final mación para la investigación.
60
Fig. 47 Anteproyecto inicial de la Tenería Temola (1965). Dibujo: Luis Manuel Chacón
61
Fotografías de archivo
62
Fig. 49 Vista interior de la nave principal. Archivo Max Cetto, UAM-A
63
Fotografías de archivo
Bodegas y talleres
Fig. 50 Vista original del edificio de bodegas. Archivo Max Cetto, UAM-A
64
Fig. 51 Vista interior del edificio de bodegas. Archivo Max Cetto, UAM-A
65
Fotografías de archivo
Cuarto de máquinas
Fig. 52 Vista de la nave principal y casa de máquinas. Archivo Max Cetto, UAM-A
66
Fig. 53 Vista posterior de la casa de máquinas. Archivo Max Cetto, UAM-A
67
Fotografías de archivo
Proceso constructivo
68
Fig. 56 Proceso constructivo y detalle del encofrado de las bóvedas corridas.
Archivo Max Cetto, UAM-A
Fig. 57 Detalle del amarre de las varillas para las bóvedas corridas.
Archivo Max Cetto, UAM-A
69
Fig. 58 Isométrico de conjunto de la Tenería Temola (1969). Dibujo: Luis Manuel Chacón
70
Levantamiento y planos arquitectónicos
Conjunto
71
72
Fig. 59 Planta de conjunto de la Tenería Temola (1969). Dibujo: Luis Manuel Chacón
73
Fig. 60 Isométrico de la nave principal. Dibujo: Luis Manuel Chacón
75
76
Fig. 62 Fachadas de la nave principal. Dibujo: Luis Manuel Chacón
77
Fig. 64 Isométrico del cuerpo de bodegas y talleres. Dibujo: Luis Manuel Chacón
78
Levantamiento y planos arquitectónicos
Área de bodegas y talleres
79
Fig. 66 Fachadas del cuerpo de bodegas y talleres. Dibujo: Luis Manuel Chacón
80
Fig. 67 Fachadas del cuerpo de bodegas y talleres. Dibujo: Luis Manuel Chacón
81
Fig. 68 Isométrico del cuarto de máquinas. Dibujo: Luis Manuel Chacón
Fig. 69 Corte y planta arquitectónica del cuarto de máquinas. Dibujo: Luis Manuel Chacón
83
Fig. 70 Fachadas del cuarto de máquinas. Dibujo: Luis Manuel Chacón
84
Fig. 71 Fachadas del cuarto de máquinas. Dibujo: Luis Manuel Chacón
85
Fig. 72 Montea del desarrollo geométrico del conoide. Dibujo: Luis Manuel Chacón
86
Análisis estructural
87
Fig. 73 Sucesión de conoides para formación de la cubierta.
Paraguas
90
Paraguas de la Tenería Temola
91
Fig. 78 Montea del desarrollo geométrico de las bóvedas corridas.
Dibujo: Luis Manuel Chacón
92
Fig. 79 Sucesión de bóvedas que conforman la cubierta. Dibujo: Luis Manuel Chacón
Bóvedas corridas
93
Tercera parte
Proyecto de adecuación
e intervención
Fig. 80 Vista aérea del conjunto de la Teneria. Dibujo: Luis Manuel Chacón
96
Propuesta de adecuación
Introducción
97
La siguiente imágen muestra el
conjunto de la Teneria Témola y
sus alrededores, se observa que el
conjunto se encuentra ya en la pe-
riferia de la ciudad, a un costado de
la carretera, y también en una zona
aledaña al río Cuautla.
98
Conjunto
99
La siguiente imágen corresponde
a la vista aérea del conjunto, con
un análisis a gran escala de las
áreas delimitantes. La zona que se
encuentra al centro corresponde al
polígono de trabajo de la Tenería en
sí, después esta la zona que tam-
bién forma parte del conjunto.
100
Análisis urbano de la zona
Fig. 82 Lámina de análisis urbano y contexto de la Teneria. Dibujo: Luis Manuel Chacón
101
Fig. 83 Estado actual de la fachada de la nave (2012). Fotografía: Luis Manuel Chacón
102
Levantamiento fotográfico
Estado actual
Fig. 84 Estado actual del interior de la nave (2012). Fotografía: Luis Manuel Chacón
103
Fig. 85 Estado actual del interior de las cubiertas de bodegas(2012).
Fotografía: Luis Manuel Chacón
104
Fig. 86 Estado actual del interior de la fachada del cuarto de máquinas (2012).
Fotografía: Luis Manuel Chacón
105
Estado actual y
diagnóstico de deterioro
En este apartado se dará parte de las cubiertas, que surgen por la ne-
los daños y nodificaciones que con cesidad de ampliación del espacio
el paso del tiempo ha sufrido este cubierto (figs. 90, 91 y 92 pp 108).
conjunto.
Las cubiertas metálicas adosadas
Nave principal consisten en una serie de arma-
duras dispuestas en la fachada
En la primera imagen se aprecia en de este cuerpo, las cuales sopor-
la parte de la extrema izquierda una tan hojas de lámina metálica para
ampliación realizada a posteriori, subsanar los problemas de espacio
ocultando la fachada original. Así que enfrentan actualmente las bo-
mismo se observan una serie de degas.
adecuaciones al anexo original, que
consisten en muretes adosados, o Al interior del edificio, los “para-
modificación de la herrería en la fa- guas” de la bodega y taller se han
chada. visto seriamente afectados por la
humedad, lo cual es visible en el
A lo largo del conjunto, se aprecian desprendimiento de la pintura vi-
construcciones posteriores, la pri- nílica que las recubre. Debido a su
mera ubicada al fondo de la fig. 88, función de recolección de aguas
la cual no corresponde ni con las pluviales, se ha acelerado el proce-
características formales, ni con lo so de deterioro de las mismas.
propuesto con respecto a la amplia-
ción contemplada. Al extremo dere- Se propone investigar los materia-
cho, se observa la anexión de una les de impermeabilización más mo-
cubierta de características similares dernos y resistentes, así como pro-
a la que se encuentra adosada al cesos para aumentar la resistencia
cuerpo de bodegas y taller. de estas estructuras.
A lo largo del tiempo, la celosía ori- En las siguientes imágenes se pue-
ginal se ha visto afectada debido de observar el deterioro en el inte-
a los factores propios del paso del rior como en el exterior del recubri-
tiempo, y también por los factores miento de las cubiertas de concreto
ambientales inherentes. Esto ha armado. Esto requiere, en el inte-
ocasionado la pérdida total o parcial rior, capas adicionales de pintura
de algunas de las piezas en donde vinílica, además del uso de algún
se presentan las celosías de barro. sellador que impida la formación de
Se propone la obtención de nuevas salitres o productos derivados de
piezas y la sustitución de piezas da- la humedad en el concreto. Al ex-
ñadas o integración de las faltantes. terior, son visibles algunos agrieta-
mientos, los cuales se pueden tra-
Área de bodegas tar con una ligera capa de mortero
tipo “grout” o mortero convencional.
Se observa la adición de muros de Del mismo modo, es necesario una
mampostería a la estructura original capa adicional de impermeabilizan-
conformada por los pares de para- te acrílico, ya que el aplicado ac-
guas (fig. 91 pp 108). También es tualmente requiere mantenimiento
evidente la adición de una serie de por su deterioro en el transcurso de
cubiertas de armadura de acero, su vida útil.
ajenas al lenguaje estructural de
106
Fig. 87 Estado actual de la fachada
de la nave principal, 2012. Fo-
tografía: Luis Manuel Chacón
107
Fig. 90 Estado actual de la fachada
del área de bodegas, modificada,
2012.
Fotografía Luis Manuel Chacón
109
Fig. 96 Estado actual de la Teneria Temola y cuerpos anexos, 2012.
Dibujo: Luis Manuel Chacón
110
Diagnóstico
Estado actual
111
Fig. 97 Estado actual de la Teneria Temola y cuerpos anexos, 2012. Dibujo: Luis Manuel Chacón
En color rojo, se marcan los cuerpos que requieren una demolición y reubi-
cación prioritaria, al alterar la imágen oroginal del conjunto. En color naranja
se muestran aquellos cuerpos cuya reubicación no es necesaria, pero sí,
altamente sugerida.
En color verde se muestran los anexos que no alteran la imágen del conjun-
to, y por lo cual no necesitan ser reubicados para el planteamiento de una
modificación al conjunto. Así mismo, se plantea la reubicación y modificar la
orientación de la cancha de futbol.
112
Fig. 98 Estado actual de la Teneria Temola y cuerpos anexos, 2012. Dibujo: Luis Manuel Chacón
113
Fig. 99 Ensayo de prototipo para estructuras metálicas reticulares. Dibujo: Luis Manuel Chacón
114
Proyecto arquitectónico
115
116
Fig. 100 Planta de conjunto con propuesta de intervención. Dibujo: Luis Manuel Chacón
117
118
Fig. 101 Planta propuesta de anexo de oficinas y servicios a empleados.
Dibujo: Luis Manuel Chacón
119
120
Fig. 102 Planta propuesta de anexo de bodegas y talleres. Dibujo: Luis Manuel Chacón
121
122
Perspectivas
123
Conclusiones
126
Un problema frecuente, es el que Le Corbusier, Mies van der Rohe y
representan las alteraciones mor- Frank Lloyd Wright. 29. En México,
fológicas que sufren los edificios a La Ciudad Universitaria y la Casa
través del tiempo, así como el fre- Luis Barragán están incluidas en
cuente cambio de los materiales esta lista. El órgano responsable en
empleados originalmente por ma- nuestro país es el Instituto Nacional
teriales industrializados vigentes en de Bellas Artes (INBA) organismo a
el mercado, muchas veces ajenos a nivel federal que se encarga de la
la paleta de la obra de arquitectura, catalogación de los inmuebles en
por lo cual, hace necesario consi- la categoría referente a movimien-
derar los aspectos para la cataloga- to moderno, es decir la arquitectura
ción y análisis de los edificios. desarrollada aproximadamente al
comienzo del siglo XX.
Además de la preservación de las
obras como tal, es necesario reali- El Instituto Nacional de Antropolo-
zar trabajos de selección, recopila- gía e Historia (INAH) también es
ción y documentación de las obras responsable de preservar y cata-
de arquitectura en cuestión, dignas logar los inmuebles históricos de
de merecer valor patrimonial, por valor. A continuación se citarán
sus atributos. fragmentos de estas legislaciones
a fin de adquirir noción sobre estos
Algunas instituciones dedicadas temas y también como se valora
a esta labor de investigación, do- la arquitectura realizada durante
cumentación, catalogación y pro- el siglo XX. En primera instancia,
tección son, principalmente el se encuentra la Ley Federal sobre
DOCOMOMO (Documentación y Monumentos y zonas arqueológi-
conservación del Movimiento Mo- cas, artísticos e históricos, que en
derno), que en México tuvo sus su artículo 33° define que “…son
orígenes a mediados de la déca- monumentos artísticos los bienes
da de 1990. Otra institución es el muebles e inmuebles que revistan
ICOMOS (Consejo Internacional valor estético relevante.
de Monumentos y Sitios, también
International Council of Monuments Para determinar el valor estético
and Sites, por sus siglas en inglés) relevante de algún bien se aten-
organismo ligado a la ONU por me- derá a cualquiera de las siguientes
dio de la UNESCO, es el principal características: representatividad,
responsable para otorgar el peso y inserción en determinada corriente
categoría de Patrimonio Mundial a estilística, grado de innovación, ma-
los inmuebles, según la relevancia teriales y técnicas utilizados y otras
del caso. análogas…” 30
En 1992, DOCOMOMO internacio- Se establece, en el artículo 45, que
nal es invitada por el ICOMOS a el organismo competente en mate- 29 Henket,
realizar un informe que respecta al ria de monumentos artísticos es el Hubert-Jan. El
Movimiento Mo-
patrimonio del Movimiento Moder- Instituto Nacional de Bellas Artes derno y la Lista
no, con respecto a la Lista de Pa- (INBA). de Patrimonio
trimonio Mundial (World Heritage Mundial [en lí-
List), tarea que consistió en com- El Procedimiento Técnico PT-IH nea] UNESCO.
probar si los actuales criterios de para la elaboración de trabajos va-
la Lista de Patrimonio Mundial eran luatorios que permitan dictaminar el 30 Ley Federal
aplicables al patrimonio del Movi- valor de inmuebles históricos, en el sobre Monu-
miento Moderno. Hasta la fecha, punto 1.1, alusivo a las generalida- mentos y Zonas
esta tarea ha dado como resultado des, menciona que: Arqueológicos,
la catalogación de inmuebles alre- “En el presente procedimiento se Artísticos e His-
tóricos [Docu-
dedor del mundo, así como la inclu- establecen en forma documental mento en línea]
sión a esta lista la obra completa las bases que permitan unificar y Diario Oficial de
de autores “poseedores de valor clarificar la utilización de conceptos la Federación.
universal”, tales como Alvar Aalto, y técnicas, así como las directivas 2012.
127
básicas para la ejecución de traba- ma indefinida, independientemente
jos de valuación que permitan esti- de la vida transcurrida que tengan,
mar el valor de inmuebles antiguos ya que por ley deberán de restau-
o con valor histórico. rarse conservando los rasgos y va-
lores arquitectónicos originales que
Haciendo referencia a la Carta de posean, aunado a cualidades intan-
Venecia publicada en 1964, que gibles como son su historia, estilo,
describe a la conservación del pa- edad, ubicación, rareza construc-
trimonio histórico en el contexto in- tiva, suceso histórico o tradicional
ternacional, menciona en su artícu- relevante que se hayan efectuado
lo primero a los monumentos de la en ellas, u otra que permita incre-
forma siguiente: mentar su calidad cultural, y que
en consecuencia se puedan definir
“La noción de monumento com- como inmuebles históricos.”…..”
prende no solamente la creación
arquitectónica aislada, sino tam-
bién el marco donde está inserta- Este mismo procedimiento, en su
do. El monumento es inseparable punto 2.5.2.2, referente al análisis
del medio en donde está situado y de valor histórico, propone un pro-
de la historia de la cual es testigo. cedimiento aritmético “para obte-
Se reconoce desde luego un valor ner un factor de premio al inmue-
monumental a los grandes conjun- ble histórico que se encuentre en
tos arquitectónicos así como a las perfecto estado de conservación
obras modestas que han adquirido y que cuente con un antecedente
con el tiempo una significación cul- histórico, social, cultural o religioso
tural y humana”…..” de trascendencia para el país, que
aplica solamente a inmuebles que
cuenten con declaratoria de mo-
Posteriormente, aludiendo a la le- numento histórico autorizadas por
gislación local menciona que: entidades tales como (UNESCO,
INAH e INBA).”
129
restauración, también a cargo del
arq. Victor Jimenez.
131
Fig. 110. Uno de los cascarones del desaparecido Casino de la Selva
Alarcon Azuela,
Eduardo. “El
Hotel Casino
des pertinentes con respecto a su En 2012, tras difundirse la noticia de la Selva en
Cuernavaca:
catalogación y puesta en valor del de los planes de demolición del Los cascaro-
edificio, finalmente el inmueble fue edificio, varios expertos en el tema nes de concre-
demolido en 2002. 32 tomaron cartas en el asunto, llegan- to armado de
do a negociaciones aparentemente Félix Candela”.
Otro caso reciente de pérdida de exitosas, incluso llegando a la Di- (2010)Tesis in-
estos inmuebles fue el del Mercado rección de Patrimonio Inmueble del édita para op-
Belisario Dominguez, en Arriaga, INBA, y el visto bueno del gobierno tar por el grado
Chiapas, inaugurado en el año de estatal, obteniendo el visto bueno de Arquitecto.
UNAM, Facul-
1970, y cuyo proyecto estuvo a car- para realizar los trabajos de restau- tad de Arquitec-
go del Arq. Octavio Barreda Marín, ración del inmueble. tura.
con la colaboración de Félix Cande-
la, en cuanto a asesoría y cálculos Finalmente, e inesperadamente 33 El estudio a
estructurales. en 2013, tras el paso del huracán detalle y docu-
Bárbara, el inmueble fue demolido, mentación de
la destrucción
Este Mercado fue testigo de la in- argumentando escasamente daños del inmueble,
clusión del paraboloíde hiperbólico por infiltraciones en los paraguas a puede ser con-
en el estado de Chiapas, y cuyo causa del huracán. sultado en:
conjunto consistía en una serie de
paraguas de 6.55 x 18 m, rodeados Kabsch Vela,
de muros de mampostería construi- Hans. “La lucha
dos con piedra de río. Los paraguas por el Merca-
consistían en :”...Una columna cen- do de Arriaga”
(2013), Boletín
tral en planta de cruz que después No. 31, otoño.
se ramificaba para formar nervadu- Docomomo Mé-
ras...” 33 xico.
133
Fuentes de consulta
Fuentes primarias:
Fuentes secundarias:
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Créditos y procedencia de imágenes utilizadas
Todas las imágenes utilizadas en este material fueron reproducidas con fines
didácticos.
< http://media-cache-ec0.pinimg.com/236x/b6/c8/58/b6c85834f25db405d1ca21fff-
7de2a87.jpg>
< https://40.media.tumblr.com/8f8c1d67998dc071d963cbb416de3c0a/tumblr_mgoi06c-
nrx1ronnnyo1_500.jpg>
Imágen 11. Fallingwater House. Disponible en:
< http://www.urbansplatter.com/wp-content/uploads/2012/07/fallingwa-
ter-150x150.jpg>
138
Imágen 15. Hipódromo de Madrid. Ximo Michavila. Disponible en:
<https://41.media.tumblr.com/128d130716de496796cb0051559a7d5d/tumblr_mp3byk-
NHe51rnj6p7o2_500.jpg>
Imágen 16. Pabellón de Rayos Cósmicos. Disponible en:
< http://www.geofisica.unam.mx/observatorios/rayos_cosmicos/grupo_raycos/ima-
genes/raycos1construccion.png>
Imágen 18. Perspectiva del Restaurante los Manantiales. Cortesía de Luis Alberto
Anguiano
<https://41.media.tumblr.com/832e8532bc8e1e92c4b318fa2fd3c393/tumblr_
n843hh2XJg1s1prabo1_500.jpg>
Imágen 45. Vista satelital de la Teneria Temola. Disponible en software Google Earth.
< http://www.stepienybarno.es/blog/wp-content/uploads/2009/05/2-candela.jpg>
Imágen 95. Vista de los paraguas de la Teneria Temola. Fotografía de Antonio Espi-
noza.
Imágen 107. Casa O’Gorman. Disponible en:
< http://www.obrasweb.mx/media/2013/03/19/casa-juan-ogorman2.jpg>
<eco http://es.wikipedia.org/wiki/Museo_Experimental_El_Eco#mediaviewer/File:Patio-
eleco.jpg>
< http://dnf19clvven9e.cloudfront.net/wp-content/uploads/2013/10/20130930_134253.
jpg>
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/10/Felix_candela_en_Casino.jpg
casino selva>
<http://1.bp.blogspot.com/-FVKFuGKBRVg/ULmkyFp-ZXI/AAAAAAAAI5A/Nxo-
qOZGVLRM/s640/32415_436342133081629_456423319_n.jpg>
139
Anexos
Glosario de términos
143
noce como la Alemania nazi.
144
Ficha de catalogación DOCOMOMO
3 Descripción:
“Se trata de una búsqueda espacial constructiva y plástica entre el arquitecto y el inge-
niero. Para techar una gran nave de mas de 22 m de claro se escogió una estructura
de dos conoides enfrentados que cubren una área de 7.5 m x 22 m. En los muros de
las fachadas se encuentran las columnas que cargan la cubierta. De esta manera el
interior de la gran nave esta totalmente libre. Cables que toman las fuerzas de tensión
en el sentido transversal a la nave permanecen aparentes y sirven para colgar de ellos
el sistema de iluminación. El movimiento ondulante de la cubierta en fachada es enfati-
zado por una viga de 20 cm de peralte, que sigue el movimiento de la cubierta en forma
de conoides, ya que el espesor de la cubierta en sí es solo de 6 cm. Para calcular la
distancia que vuela la cubierta lateralmente, se tomaron en cuenta los factores climato-
lógicos. La celosía de barro en la parte superior de los edificios permite una ventilación
corrida constante.”1
4 Referencias
1. Dussel Peters, Susanne, Max Cetto, 1903-1980, Arquitecto Mexica-
no-Alemán, Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Azcapotzalco, México, D.F.,
1995.
2. Archivo Max Cetto. Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Az-
capotzalco
Max Cetto
Cédula biográfica
146
Félix Candela
Cédula biográfica
A F
Aalto, Alvar 127 Faber, Colin 42, 88, 93
Albers, Josef 16 Fernández Rangel, Fernando 35,
Alberti, Silvio 25 36
Alfaro Siqueiros, David 18, 23, 132 Fernández Rangel, Raúl 35, 36
Álvarez, Augusto 17 Freyssinet, Eugène 35
Álvarez Ordoñez, Joaquín 44 Frinsterwalder, Ulrich 35
Aspdin, Joseph 15
G
B Goeritz, Mathias 23, 130
Barragán, Luis 17, 22, 23, 30, 127, González Camarena, Jorge 132
130, 131 González Reyna, Jorge 36, 43
Barreda Marín, Octavio 133 Gropius, Walter 15,16,27
Benlliure, José Luis 22
Bretón, André 21 H
Buñuel, Luis 21 Hartung, Hors 24
C I
Cadore, Bruno 24 Icaza, Francisco 132
Calatrava, Santiago 38
Candela, Antonio 36, 37 J
Candela, Félix 17, 21, 23, 25, 30, Jimenez, Victor 129, 130, 131
35, 36, 37, 38, 39, 41, 42,
43, 44, 45, 46, 47, 50, 51, K
59, 61, 87, 88, 93, 97, Kahlo, Frida 129
115, 132, 133 Kandinsky, Vasily 16
Cárdenas, Lázaro 34 Kaspé, Vladimir 17, 21, 22
Carrington, Leonora 21 Klee, Paul 16
Cervantes, César 131 Kramis, Catarina 29
Cetto, Max 15,17, 21, 25, 27, 28,
30, 41, 42, 48, 49, 50, 51, L
59, 61, 87, 97, 113, 115 Larrosa, Manuel 46, 47
Clemente Orozco, José 18 Le Duc, Violet
Corbusier, Le 16, 17, 19, 127 Lloyd Wright, Frank 21, 29, 127
Coufal, Erich 23 Loos, Adolf 21
Covarruvias, Jorge 131 López Carmona, Fernando 25, 36,
46
D
Davies, Dorothy 38 M
De Anda, Enrique X. 25 Maillart, Robert 35
Del Cueto, Juan Ignacio 25 Manzanares, Enrique 47
Del Moral, Enrique 17 Martín, Eladia 35
De la Mora, Enrique 17, 36, 43, 47 May, Ernst 27
Diaz-Morales, Ignacio 23 Meyer, Hannes 16, 17, 21, 22
Dischinger, Franz Mijares, Rafael 44
Dussel Peters, Sussane 25 Mohogony-Nagy, Lazlo 16
E N
Escotto, Daniel 25 Neutra, Richard 21, 29
Nervi, Pier Luigi 25, 39
148
Niemeyer, Oscar 19
Noelle, Louise 25
O
Oberti, Guido 25
O’Gorman, Juan 17, 22, 129
Oliva, Juan Gerardo 25
Otto, Frei 39
P
Pani, Mario 17, 19, 23, 22, 45
Poelzig, Hans 15, 22, 27, 28
Prieto, Alejandro 45
R
Ramirez Vázquez, Pedro 17, 23,
44
Renau, José 23, 132
Ricalde, Humberto 25
Rivera, Diego 18, 129
Romero, Fernando 131
Rossel, Guillermo 46, 47
Rubio, Jorge 34
S
Serrano, Francisco 17
Sullivan, Louis 19
T
Tamayo, Rufino 34
Taut, Bruno 15
Tonda, Juan Antonio 25
Torroja, Eduardo 35, 37, 39, 42
V
Van der Rohe, Mies, 15,16,19,21,
127
Van Doesburg, Theo 16
Villagrán, José 16, 17, 30
W
Wölfflin, Heinrich 27
Y
Yañez, Enrique 17
Z
Zhon, Alejandro
149