NODO - Luz Natural en Arquitectura - Oct16 PDF

La Luz natural en la arquitectura
1
Acond. Lumínico 2016 UDELAR
Luz y arquitectura.
Contenido:
1. La Historia de la luz y la arquitectura: Desarrollo y evolución de la
arquitectura….. El predominio de la luz artificial… La Renovación
por el interés en la luz natural…. los usos energéticos…..
2. La influencia de la luz en el ambiente. El Cambio / la variedad…
El Modelado… La Orientación… Luz solar … La sombra.. El
Color… La textura.. las visuales… la salud…
3. Los aberturas: las ventanas conexión de espacios interior-exterior
y el constante desarrollo a lo largo de la historia, los lucernarios, el
Atrio.
4. El factor de “La Energía”: El cambio climático, aumento del
consumo energético, las fuentes de luz artificial, Luminarias y el
control de la luz,
5. El factor Humano. Los efectos no visuales de la luz, el reloj
biológico, la salud humana, la radiación visible, IR, UV..
6. Los Cálculos o verificaciones .. Primeros métodos de cálculos,
modelos de estudio análisis de computadora..
2
.1 La Evolución Histórica en la arquitectura
La historia arquitectónica de la luz

comienza, al igual que la historia de la
arquitectura con los santuarios de los
templos y lugares de enterramiento de
las primeras civilizaciones
En numerosas religiones y culturas,

los fenómenos luminosos se asocian
a lo trascendental y lo sagrado.
3
El diseño de la iluminación en La Prehistoria (2500 AC)
Monumentos prehistóricos como Stonehenge (Reino Unido
2500 AC), que demuestran que el la asociación entre la
arquitectura y la luz está fuertemente arraigados en la
historia. Este emplazamiento del neolítico fueron el centro
del ritual religioso vinculado con el movimiento natural del
sol, la luna y las estrellas y se orientaron a la luz recibida y la
energía de los cuerpos celestes.
Arquitectura Egipcia (1550-1070 a. C.)

En la arquitectura de clima seco y soleado conduce a
formas simples y grandes. Los templos egipcios,
construidos todos en un granito sin ninguna variación en
colores, tienen carácter suficiente por su forma por sí sola. El
espacio interior estaba concebido de tal forma que la
techumbre y el suelo de las salas se iban aproximando a
medida que se penetraba en el interior, creando una
disminución gradual de la luz hasta que todo quedaba
sumido en la penumbra.
En la antigua Grecia (el Partenón. 440 AC)

Los templos dóricos griegos tienen un aspecto en
constante cambio por la trayectoria del sol durante el día.
Todos los templos griegos tienen simples detalles destacados,
las estrías de las columnas, las molduras de la cornisa, los
triglifos en el friso, están claramente definidos a la luz
directa del sol, que por sus movimientos, continuamente
cambia la apariencia.
4
Arquitectura Romana (El panteón, Roma año 120)
El panteón, Roma (118-126) fue construido como un templo romano y más
tarde consagrado como iglesia católica. Actúa como un reloj gigante
revelando el movimiento del sol. La luz entra a través de la óculo en el
centro de la cúpula y atraviesa todo el espacio. Orientado a un eje norte-
sur, con el arco de entrada, en el norte, un rayo de luz del sol se mueve entre
el borde de la abertura y la segunda fila más alta del casetonado de la cúpula.
Arquitectura
El efectoBizantina
de la ingravidez, de la bóveda de Santa Sofía, en
Constantinopla (532-537), da la sensación de estar
colgada por el “punteado de luz” en la base de la cúpula,
generada por la sucesión de las ventanas, que provoca
que el interior del edificio se “inunde” de luz por el día,
creando un brillo diáfano en la superficies tanto del
mosaico revestido como sus paredes de mármol. Por la
noche el edificio brillaba, con un resplandor interno a través
de la luz artificial.
La Edad Media
DESAPARICION DE LA DUALIDAD DE FUNCIONES ENTRE EL
VANO Y EL MURO
En algunos casos como el de la época medieval, la forma y
lugares de la funcionalidad de la ventana se relaciona por el
papel desempeñado por la luz del día. Las ventana siempre ha
dado lugar a innovaciones, y esto se puede ver en los “vitroux”
de las catedrales medievales, que narra la historia bíblica
cristiana, donde se lograron muros enteros vidriados gracias a
elementos constructivos como el “arbotante”.
5
El Renacimiento
La prioridad de la iluminación en los interiores es el destaque y
lucimiento de las proporciones y el orden arquitectónico. Las
ubicaciones y la forma de la ventana eran formalizadas priorizando el
punto de vista exterior, con frecuencia son menos relacionados con los
espacios interiores “a que sirve” ... En las fachadas, la apariencia del
edificio visto del exterior, ha sido de primera importancia, una serie de
consideraciones que perdura hoy en día.
En el periodo Barroco
El barroco busca perder los límites en una acción interior
combinada de la sensualidad de las formas, los reflejos y la
integración de la pintura.
Un medio innovador en el uso de la luz natural, fue el que se
desarrolló para la iluminación en muchos ejemplos de las iglesias
barrocas , donde se explota la luz del día en forma indirecta en
decoraciones ornamentales y adornos de la iglesia de las
ventanas ocultas de la vista directa de los feligreses, y que
reflejan la luz sobre los decorados generando sensación de
cascada de fuente de agua..
La Revolución industrial
El crecimiento industrial y del lugar de trabajo en el
siglo XIX requirió edificios con altos niveles de luz.
Esto se logró mediante una planificación de largas
ventanas horizontales. (Luego de la Revolución Industrial)
en los comienzos del cine, los estudios eran al aire libre o
en galpones con techos acristalados por la necesidad de
abundancia de luz)
6
Arquitectura Moderna… (la era de la maquina)
La combinación del espacio en el movimiento es el tema
del siglo 20 de muchos arquitectos, especialmente Le
Corbusier, que definía la arquitectura como “El juego sabio,
correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz”. y que
ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes
de los propios edificios La ventana longitudinal,
aporte de LC en donde pueden abarcar todo el ancho de la
construcción, mejorando la relación con el exterior.
La Posmodernidad… “La sombra proyectada”

Entre las décadas 70 y los 80, el arquitecto trató de comunicar una
experiencia metafísica haciendo uso de la luz y la sombra. Esto es
claramente perceptible en el trabajo del arquitecto estadounidense Luis
Kahn, quien vio una estrecha relación entre la metafísica, la luz, la
sombra y la tranquilidad, o el arquitecto italiano Aldo Rossi, cuya
arquitectura fue descrita como de "sin palabras”.
La pintura Metafísica, es inspiración en la imagen arquitectónica, por ej.
De Chirico y su influencia en la arquitectura Neo-racionalistas en los 80´s.
La Renovación por el interés en la luz natural.

La crisis energética de los años 70 y 80, el aumento de los costes de los
combustibles, el calentamiento global y el efecto invernadero, generan un
cambio de conciencia en las sociedades. Pero además luz natural
también se valora por sus posibilidades estéticas y capacidad de
satisfacer necesidades biológicas.
7
.2 La influencia de la luz en el ambiente
Diversos aspectos del medio ambiente que afectan al aspecto interior del
edificio han sido identificados como:
a) El Cambio/ la variedad
b) El El medio
Modelado. ambienge
c) La sombra.
d) La Orientación de las personas.
e) Luz solar y el El Color.
f) Las visuales.
“la oscuridad es a la luz lo que el silencio es al

sonido” Marshal MacLuhan 8
2.a El Cambio / la variedad: El aspecto mas importante de la
luz del día es la capacidad de cambios, que conduce a una infinita
apariencia de la luz interior. El cambio es la esencia de la luz natural, los
humanos tienen capacidad de adaptación (particularmente en visión) y
necesitan ejercitar esta respuesta.
El DIA
La Invierno…
NOCHE
Verano… 9
2a. El cambio en la imagen de los Edificios : Día -
Noche
• Durante el día , la elevada • Con el crepúsculo, las condiciones de

luminancia del cielo y el sol contraste entre interior y exterior se
provoca una intensa reflexión invierten, y pese a mantener la
sobre las fachadas de cristal. iluminancia en el interior , se
trasforma el efecto exterior del
• La vista al interior mucho mas edifico.
oscura permanece oculta al
observador, solo se hacen • La fachada de cristal se
visibles las fachadas de los “desmaterializa”.
edificios vecinos.
10
2.a El Cambio y la variedad según diferentes
latitudes:
En el sur se proyectan formas plásticas por el efecto
cambiante de la fuerte inclinación de la luz solar y la luz
reflectora del suelo
En el norte de Europa, es decisiva exclusivamente la

inclinación casi horizontal la luz solar para la
configuración.
11
2.a
El Cambio constante según las condiciones del
clima:
Nublado Soleado
12
2.a
El Cambio constante según
las condiciones del clima:
En el caso de cielo despejado, la luz solar

directa genera sombras netas en la
proyección de los volúmenes. La fachada se
destaca como más iluminada que el fondo.
Para el caso de una fachada orientada al Sur,

el cielo puede llegar a ser más brillante que
la propia fachada y solo se han de percibir la
proyección de un suave sombreado.
Bajo un cielo cubierto, toda la luz es difusa

originando la ausencia de sombras y el edificio
aparece chato y sin interés.
13
2.b El
modelado
14
2.b
El Factor de Acentuación en el
modelado:
Da la proporción de luminancia del objeto iluminado
con su alrededor.
Factor de Acentuacion = Brillo al objeto
Nivel de iluminacion general
Factor de Acentuación Efecto Visual
2 No acentuado
5 Semi Teatral
15 Teatral
30 Dramático
50 Muy Dramático
15
2.b
El Factor de Acentuación en el modelado:
Factor 2 Factor 5 Factor 15 Factor 30 Factor 50
LUZ DIFUSA LUZ DIFUSA + LUZ DIFUSA + LUZ DIFUSA + LUZ DIRIGIDA
Efecto visual no DIRIGIDA DIRIGIDA DIRIGIDA Efecto Visual
acentuado Efecto Visual Efecto Visual Efecto Visual Muy dramático
Semi Teatral Teatral Dramático
16
2.C La sombra.
En la Luna,
la ausencia de atmósfera
elimina la difusión de la
Luz, y solo llegan hasta ella
componentes de luz directa
que originan sombras netas
donde se pierde
la información visual
17
2.c La sombra.
... a veces la sombra dibuja mejor que la luz

18
2.c
La sombra puede ablandar la presencia del muro

19
2.c La sombra puede “texturar” la luz natural..
Esto podría calificarse como el mejor centro comercial iluminado naturalmente.

Dos capas de textura se crean como por accidente. La primera es la forma
del toldo cuando se ve contra el cielo brillante, . La segunda es la luz que cae
sobre modelado todas las superficies.
20
“El elogio de la sombra”
….
Esta penumbra es la esencia del interior clásico japonés, hay un texto de Juniro Tanizaki que se
llama “Elogio de la Sombra”, En él se argumenta que en Occidente la belleza siempre ha estado
ligado a la luz, a lo brillante y a lo blanco, y que lo oscuro, lo opaco y lo negro siempre ha tenido
una connotación negativa. Sin embargo, argumenta, en Japón la sombra no tienen una
connotación negativa y se considera como parte de la belleza.
21
2.d: El sentido de LA ORIENTACION
22
2.d El sentido de LA
ORIENTACION (de las personas
dentro de los edificios)
La orientación: que
viene con el
conocimiento del
paradero de las
personas en relación
con el mundo exterior.
En ambientes
totalmente iluminados
artificialmente sin
aporte alguno de la luz
natural las personas
encuentran dificultad
para orientarse dentro
Acond. Lumínico 2016 UDELAR el edificio. 23
Luz
2e. EL COLOR Natural
Luz
El ciclo de la luz del día artificial
Luz natural Luz artificial
24
2e. EL COLOR: La experiencia del color natural, la evolución de la
temperatura del color en la mañana y en la tarde, y el color visto como
natural.
Cielo Boreal
El color de la Luz Natural a lo largo del día
10 000 K
Luz Fría
Sol en el Zenit
6000 K
Luz día (mediodía)
5000 K En la tarde
Luz solar
2000 K
Crepuscular
Luz cálida
25
Mercurio MH
4100 K
Blanco neutro
Iluminación artificial
Descarga cerámica
3000 K
“Vivo” Blanco cálido
2500 K Sodio Blanco “Agradable”

Blanco cálido
Sodio alta Presión

1950 K
“Funcional” Naranja
Acond. Lumínico 2012 UDELAR 26
Oficinas
4000 K
Blanco neutro
Iluminación interior
Sala de conferencias
3000 K
“Vivo” Blanco cálido
Residencial
2900 K
“bienvenida”
blanco
Comercial
2500 K “Agradable” Blanco cálido
Espacios verdes
4100 K
Blanco neutro
Ejemplos de iluminación exterior
Café-bar
3000 K
Blanco cálido
Centros urbanos
2500 K
Blanco
cálido
Áreas residenciales
1950 K
“Funcional” Naranja
Preferencias de temperatura del color en función del
confort visual según el Grafico de Kruithof
4100 K
Enfoque desde el Confort Visual
A
3000 K
B
C
2500 K
El color de la luz debe adaptarse al nivel de iluminación. Cuando el nivel de

iluminación se eleva, la temperatura de color de la luz debe elevarse también.
La zona B corresponde a la zona de confort.
La zona A, percibirá un ambiente luminoso irreal, demasiado cálido; la temperatura
1950 K de color es demasiado baja para el nivel de iluminación considerado.
En la zona C, el ambiente luminoso, de tipo crepuscular, es demasiado frío;
La temperatura de color de la fuente es importante en relación al nivel de iluminación
Iluminación Interior / Exterior
y preferencias de temperatura del
color
2500ºK
enfoque cultural
3000ºK
4000ºK
6000ºK
4000ºK
3000ºK
2500ºK

2.f : La importancia de las visuales… El acceso a
buenos visuales no era de importancia fundamental en los diseñadores de la
antigüedad, pero si es de fundamental importancia en la actualidad.
Templo del agua – Tadao Ando
31
2f. Las visuales al interior y al exterior..
Vista al exterior Vista al interior:
32
2f. Las visuales al exterior con superficies del cristal
inclinadas:
33
.3
Las aberturas: “la

ventana”
.3 La ventana:
La historia de la arquitectura es sinónimo de la historia y la
evolución de las ventanas.
El ser humano precisa de luz para poder
ver y aire para respirar. Las primeras
ventanas, no eran más que huecos en
los muros o fachadas de las viviendas,
sin acristalar, a fin de dejar entrar la luz y
el aire en el habitáculo, que podían ser
tapadas con madera o elementos de paja
Las Primeras protecciones traslucidas eran de delgadas placas de

mármol o de mica. Las primeras ventanas de vidrio en viviendas surgen
en el Medio Oriente, Aun cuando se conocía el vidrio desde la época de
los fenicios, son los romanos, alrededor del año 60 DC quienes
introducen la utilización de vidrieras.
Las primeras ventanas en la época

Medieval formada por superposición de
pequeños cristales. En un principio
consistirán en pequeños trozos de vidrio
sujetos con tiras de plomo. Se hará
popular su uso en la construcción de
iglesias.
35
.3 La ventana:
Las ventanas como elemento defensivo militar. La
muralla defensiva del burgo medieval era vital
para saber a quién abrir o cerrar la puerta. Este
elemento ofrecía una vista de los alrededores
La ventana en la arquitectura de la Luz solar: Ventanas

pequeñas, bajas, entorno reflectante.
La ventana en la arquitectura de la Luz diurna:

Ventanas altas y grandes
Las ventanas de las casas en el norte europeo donde no
usan cortinas para que acceda la escasa luz (relación entre
la altura de las ventanas y la profundidad de la iluminación
en el ambiente 36
.3 La estructura y formas de
ventana…
La estructura de una
Estructura de una
ventana del siglo XVIII
ventana del siglo
eran de madera, y
XX (arq. Moderna)
generalmente de
generalmente
colores claros, la idea
metálicas y de
es que la sombra de la
sección rectangular
barra y la media sombra
que provoca fuertes
de la moldura genera
contrates con el brillo
una graduación con
del cielo.
contraste del exterior
con la barra interior
Las áreas de la pared al lado de las

Ventana “abocinadas”. ventanas aparecen más oscuras
37
.3 La penetración de luz como creadora de espacio y atmosfera.
Las condiciones de contraste simultáneo

existen en todo el mundo de la arquitectura.
Sólo hay que ver el cielo brillante abierto a
través de una ventana, especialmente cuando
la abertura es casi a ras de una pared interior.
En este monasterio en España de la baja

edad media , la luz que penetra en el
interior es suave filtrando el fuerte sol en el
exterior, esta se suaviza con las múltiples
reflexiones en los profundos nichos de las
Dormitorio Sala de ventanas. En la sala, de nuevo la luz da
lectura una rica expresión de los interiores
sencillos y modestos
Ronchamp: Una obra maestra en el uso de Luz
natural, gran poder de Le Corbusier para crear
atmosfera y ambiente en el interior de la capilla.
38
.3 La ventana en el siglo XX … “Estética y luz natural”
1930-1940 1970 -1980 1990-2000
Diferentes diseños de ventanas a lo largo del siglo XX en un mismo

programa arquitectónico, Edificios de Oficinas, que definen y dicen
mucho del tipo de “piel” e imagen de sus diseños, pero nos dicen muy
poco sobre la calidad de la iluminación natural en sus interiores.
39
.3 El atrio…
Ventanas en los planos verticales y la
importancia de las claraboyas o aberturas en los
planos horizontales surgen ya en los siglos XVII y
XVIII y continúan hasta hoy día. La importancia de
introducir la Luz del día dentro de edificio, Esto
tiene una resonancia con el atrio que vemos en
muchos edificios de hoy.
40
.3 Claraboyas y lucernarios, en nuestro
medio…
41
.
El cambio climático, aumento del consumo, los
Energía: sistemas de control, la arquitectura pasiva.
El 60% de la población mundial vivirá en ciudades en
2030
4
Población
2 mil millones + en
ciudades
Energía
Esto puede convertirse en un auténtico problema, a no ser que se logre mantener la armonía entre los
aspectos espacial, social y ambiental del entorno urbano, así como entre sus habitantes. Dicha
armonía deberá descansar sobre dos pilares clave: la igualdad y la sostenibilidad,
La arquitectura sustentable esta asociada a la disminución de todos los tipos de consumo
energético del edifico, desde la producción de los materiales, métodos de construcción , pasando por su
trasporte. Y posteriormente en la gestión y explotación en todo el ciclo de vida del edificio.
Iluminancia con cielo
La arquitectura pasiva,despejado: es donde la estructura del edificio está diseñada de tal manera que
se reduzca a la necesidad del control mecánico del calor, la luz y el sonido a un mínimo. La luz día y
20.000/100.000LUX
la energía solar, son el corazón de esta filosofía, en donde la luz artificial debe reducirse con un uso
inteligente de la luz natural. 42
. Energía:
Aumento del consumo energético
43
Acond. Lumínico 2016 UDELAR Ref: Los ciclos de Nikolai Kondriatev
ELEMENTOS DE CONTROL Y OPTIMIZACION
. 4.1-- CONTROL
4.1
4.1.1-- EXTERIOR
4.1.1
4
Vegetación
Controlar la energía (pensar las Aleros
protecciones incorporadas en la Parasoles
arquitectura). Filtros
La clara luz del día no es libre de costo, factores

tales como el control de sol, el aumento de la 4.1.2-- INTERIOR
4.1.2
pérdida del calor y el no control de la luz natural,
además de asociación o no de la ventana a la Cortinas
ventilación de los espacios interiores. Venecianas
4.1.3-- VIDRIOS
4.1.3
Selectivos
Reflectivos
Filtros
44
. ELEMENTOS DE CONTROL EXTERIOR
VEGETACION
Edificio Torre Consorcio , Santiago (2009)
45
. ALEROS Y PARASOLES
Fuente: LBNL, Universidad de California, Berkeley [gaia.lbl.gov] 46

4.1.2-- ELEMENTOS DE CONTROL INTERIOR
4.1.2
CORTINAS Y VENECIANAS
Fuente: Luxaflex
47
4- ELEMENTOS DE CONTROL Y OPTIMIZACION
4.2-- OPTIMIZACION
4.2
4.2.1-- EXTERIORES
4.2.1
Estantes de luz
Aleros Lightshelf
Louvers
4.2.2-- INTERIORES
4.2.2
Difusores
Lumiductos
48
4.2.1-- ELEMENTOS DE OPTIMIZACION EXTERIOR
4.2.1
Estantes de luz
ESTANTES DE LUZ:
LUZ:
– Son superficies reflectoras que
dirigen la luz hacia el centro del
techo del local.
49
4.2.1-- ELEMENTOS DE OPTIMIZACION EXTERIOR
4.2.1
Louvers
SISTEMA DE LOUVERS:
Para evitar o controlar una iluminación
excesiva.
Grandes placas, que se interponen entre
los rayos del sol y la abertura.
50
4.2.2-- ELEMENTOS DE OPTIMIZACION INTERIOR
4.2.2
Difusores
DIFUSORES::
DIFUSORES
– Son superficies difusoras que
reciben la iluminación natural
directamente y la reflejan hacia el
local en todas las direcciones del
espacio, llegando así a puntos
donde la luz natural no llega.
51
4.2.2
Difusores
Edificio de La Caja, Granada – A. Campos Baeza
52
4.2.2
Lumiductos
LUMIDUCTOS:
Llevan la luz natural a espacios
donde la luz solar no llega por
ventanas o es limitada y escasa.
Se compone de tres partes: colector
solar, conductor y difusor del sol al
ambiente.
53
4.2.2
Lumiductos
54
. Energía e integración : Enlace entre Luz Natural-Artificial
Control de la iluminación Natural:
4 Persianas
Iluminación
gat
HVAC
IR IR
IR IR
Sensor luminico -3 -2 -1 +1 +2 +3
Potencial de ahorro de energía en oficinas con ventanas orientadas Regulación vinculada a la luz diurna
Measured lux levels Light sensor signal
Sur Norte 10 V dc
15 min.
Artificial light daylight
Dim. de ventana 45% 55% Switch-off level 6 V dc
Verano
Dim. de corredor 25% 35% Reference level 4 V dc
Installed lux level
Dim. de ventana 35% 45%

Promedio: 35% 2.5 V dc
+/- 10% (vent./corred.)

Invierno
+/- 5% (verano/Inv.)
Dim. de corredor 15% 25% 100% regulated 3% off 100%
+/- 5% (sur/norte) regulated
3%
55
. Energía:
Aprovechamiento de la energía Solar
56
.5 El factor humano…
Los efectos no visuales de la luz
People In The Sun, 1960

Edward Hopper
57
.5 Los efectos no visuales de la luz
El reloj biológico y la salud humana
La adaptación humana a la luz .
Importancia de la Luz y de la visión. La dependencia del
hombre de la luz.
Aproximadamente el 80% de la información que alcanza
nuestro a nuestro cerebro es a través de la visión, e influye
fuertemente sobre nuestro comportamiento.
Los humanos, estamos antropológicamente adaptados
a la luz diurna. A través del sistema visual se regula
también, una buena parte de nuestro sistema endócrino.
El reloj biológico: En estas últimas décadas, la medicina
ha descubierto que casi todos los procesos fisiológicos y
psicológicos del hombre manifiestan unos ritmos
relacionados con los ciclos naturales diarios (circadianos) y
estacionales (anuales) de luz y oscuridad.
58
.5 Algunos aportes de la luz según el tipo de radiación
IR
El sistema circadiano afecta:
•Insomnio desorientación.
•Fatiga.
•Temperatura corporal
Radiación Visible •Producción de Hormona Melatonina
•Producción de Hormona cortisol
•Distorsiones en el apetito Estado de animo, cansancio, sueño.
•Rendimiento
•Concentración de adrenalina
•Producción de orina
•Concentración en la orina de potasio, sodio, calcio, magnesio y fosforo.
UV
59
. 1.
Cálculos o
verificaciones
Métodos de cálculo
6 •
•
•
PROYECCIÓN ESTEREOGRÁFICA
ASEOLAMIENTO
SOMBRAS
2. Modelos de estudio: Maquetas y mediciones

3. Análisis de computadora
67.50 m 67.50 m
434 215
123
179 58
58
83 38 59.79 59.79
25 500
77 31
20
27 52.67 52.67
78 50.46 50.46
26
77 14
13 44.79 44.79
49
17 41.90 41.90
89 25 500
18
37.34 37.34
29 21
113
28 20
32.14 32.14
19 29.83
78 23 29.83
18
76 21
19
26
17 22.29 22.29
20
18
288 21 17.99 17.99
19
27 14.78 14.78
21 12.67
66 23 12.67
27
8.84 8.84
190 60 6.87 6.87
370 236 3.24 500
3.24
0.00 0.00 60
Acond. Lumínico 2016 UDELAR 0.00 4.28 8.08 16.07 m
0.00 4.28 8.08 16.07 m
Bibliografía consultada:
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• Un discurso de la Luz , Entre la cultura y la Técnica. ERCO Leuchten Gmbh
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Alumbrado.
• DIAL GmbH, Lüdenscheid, Manual DIALux software estándar para el cálculo de iluminación.
• TECTONICA 24 - Iluminación (I), Monografías de arquitectura y construcción Tectónica.
• TECTONICA 26 - Iluminación natural, Monografías de arquitectura y construcción Tectónica.
• TECTONICA 31 – Energía. Monografías de arquitectura y construcción Tectónica.
• Derek Phillips – Daylighting Natural Lighting in Arquitecture – ELSEVIER - Arquitectural Press, 2004.
• Derek Phillips – Lighting Historic Buildings – McGraw Hill 1997.
• Revista Internacional de la Luminotecnia, ILR.
• Philips Lighting Manual. Lidac (Lighting designs and application centre), 1993.
• Asociación Argentina de Luminotécnica. Manual de Luminotecnia Tomos 1 y 2. 1992
• Dr. Ing. Ramón San Martin Paramo – Ing. Carlos Sierra. Proyecto y explotación del alumbrado público.
Universidad Politécnica de Cataluña. 1996.
• Brian Edwards, Guía Básica de la sostenibilidad, Gustavo Gili, 2005.
• James & James, A Green Vitruvius. Principles and practice of sustainable architectural designs, London 1999.
• THE I.E.S.N.A. LIGHTING HANDBOOK, Reference and applications Ninth Edition, 2000.
• LEED® - Sistema de Clasificación de Edificios Sostenibles Para Nueva Construcción y Grandes Remodelaciones.
Original en Inglés Octubre 2008, Español Enero 2009.
• Rieck, Alexander_MasdarCity. / Light and Building congress 2010
• Carpenter, James_Designing Daylight. / Light and Building congress 2010
• Matusiak, Barbara_daylighting design / / Light and Building congress 2010
61

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La historia arquitectónica de la luz

En numerosas religiones y culturas,

Arquitectura Egipcia (1550-1070 a. C.)

En la antigua Grecia (el Partenón. 440 AC)

La Posmodernidad… “La sombra proyectada”

La Renovación por el interés en la luz natural.

“la oscuridad es a la luz lo que el silencio es al

• Durante el día , la elevada • Con el crepúsculo, las condiciones de

En el norte de Europa, es decisiva exclusivamente la

En el caso de cielo despejado, la luz solar

Para el caso de una fachada orientada al Sur,

Bajo un cielo cubierto, toda la luz es difusa

Factor de Acentuacion = Brillo al objeto

Nivel de iluminacion general

Factor de Acentuación Efecto Visual

... a veces la sombra dibuja mejor que la luz

La sombra puede ablandar la presencia del muro

Esto podría calificarse como el mejor centro comercial iluminado naturalmente.

Luz natural Luz artificial

2500 K Sodio Blanco “Agradable”

Sodio alta Presión

El color de la luz debe adaptarse al nivel de iluminación. Cuando el nivel de

Acond. Lumínico 2012 UDELAR 30

Templo del agua – Tadao Ando

Las aberturas: “la

Las Primeras protecciones traslucidas eran de delgadas placas de

Las primeras ventanas en la época

La ventana en la arquitectura de la Luz solar: Ventanas

La ventana en la arquitectura de la Luz diurna:

Las áreas de la pared al lado de las

Las condiciones de contraste simultáneo

En este monasterio en España de la baja

1930-1940 1970 -1980 1990-2000

Diferentes diseños de ventanas a lo largo del siglo XX en un mismo

Aumento del consumo energético

Controlar la energía (pensar las Aleros

protecciones incorporadas en la Parasoles

La clara luz del día no es libre de costo, factores

Edificio Torre Consorcio , Santiago (2009)

Fuente: LBNL, Universidad de California, Berkeley [gaia.lbl.gov] 46

Edificio de La Caja, Granada – A. Campos Baeza

Installed lux level

Dim. de ventana 35% 45%

+/- 10% (vent./corred.)

Aprovechamiento de la energía Solar

People In The Sun, 1960

2. Modelos de estudio: Maquetas y mediciones

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