INTRODUCCION

La grabación estéreo hace uso de diversos arreglos de micrófonos y técnicas. La base

de todas estas son un set de dos o tres arreglos de micrófonos. En la reproducción
estéreo el oyente es capaz de percibir “imágenes” en el campo estéreo que pueden
abarcar todo el ancho angular del arreglo de altavoces. Las fuentes de sonido que son
percibidas entre los altavoces (ósea fuera de ellos) son conocidas como “Phantom
images”, porque aparecen en posiciones donde no existen fuentes de sonido reales.

CÓMO FUNCIONA EL ESTÉREO: ANÁLISIS SIMPLE DE LAS “PHANTOM

IMAGES”
En la siguiente (figura 11 - 2) se muestra unas fuentes sonoras localizadas
progresivamente hacia la derecha desde el centro. Estas fuentes producen señales
relacionadas en tiempo (fasores). En frecuencias por debajo de los 700 Hz, cada
fuente sonora produce una señal al oído derecho la cual llega primero que la señal
que va al oído izquierdo (La señal que llega al oído izquierdo llega con un retraso en
tiempo). El oído detecta esto, en las frecuencias bajas, como una diferencia de fase.
En frecuencias altas (por encima de 2KHz) los oídos dependen de en la diferencia de
amplitud en los oídos, y la señal más fuerte (mayor amplitud) llegara al oído derecho
debido al efecto “shadowing” de la cabeza (ver imagen).
Para una fuente sonora localizada frente al oyente (S1), los fasores de frecuencia baja
serán iguales en ambos oídos (No habrá diferencia de fase entre lo que llega al oído
izquierdo y al derecho), de igual forma la “sombra (shadowing)” de las frecuencias
altas. Estas características es lo que hacen que el oyente perciba la fuente sonora justo
enfrente.
Con solo dos altavoces (que no excedan la diferencia de 60º), se puede crear fasores de
baja frecuencia para fuentes sonoras (Phantom images) que estén entre los dos
altavoces. Para crear fasores para una fuente sonora justamente enfrente del oyente, lo
que se tiene que hacer es entregar exactamente la misma señal a los dos altavoces (Ver
figura 11 – 2). En este caso, cada oído recibe dos señales, una ligeramente retrasada de
la otra. Ya que el contenido de todas las señales es el mismo, podemos combinar sus
fasores (dos a dos) para crear uno nuevo, ilustrados como Lt y Rt. Ya que los dos
fasores nuevos, son iguales (tienen la misma amplitud y fase) la combinación de
oído+cerebro interpretará estos dos fasores como si se tuviese una fuente sonora
justo enfrente. Variando las cantidades de componentes de izquierda y derecha,
nuevos fasores serán creados los cuales simularan todas las posiciones entre los dos
altavoces. Como se verá más adelante, este efecto se puede recrear con un par de
micrófonos
 Explicación “Shadowing effect”

EL
EFECTO DE SEÑALES RETRASADAS EN LAS FRECUENCIAS ALTAS
 Adicional al
efecto de los
fasores en las
frecuencias
bajas, un
discreto y
pequeño retraso
de señal en
frecuencias altas
entre dos
micrófonos
también influye
en la localización
de “phantom images”. En grabaciones normales, amplitud y tiempo de retraso y
su efecto combinado para localizar las “phantom images” puede ser estimado
con la tabla de la figura 11 – 3 (Franssen1). Esta grafica estima certeramente la
localización de la imagen estéreo.
 AMPLITUD Y
RETRASO

DETERMINANDO LA LOCALIZACIÓN APROXIMADA DE LA IMAGEN

ESTÉREO
TÉCNICAS DE GRABACIÓN DE MICRÓFONEO ESTÉREO
Hay tres técnicas generales usadas para grabación estéreo: Par coincidente, par
separado y par casi coincidente.
1. PAR COINCIDENTE (XY)
Son dos micrófonos direccionales montados uno encima del otro, con las
rejillas casi tocándose, separados angularmente para captar los dos lados del
arreglo musical (Ver foto para entender)

Entre mayor sea el ángulo de separación, y más estrecho sea el patrón polar
del micrófono más amplia será la imagen estéreo captada.
Ahora vamos a explicar cómo este arreglo produce “phantom images”
localizables. Se sabe que los micrófonos direccionales captan mejor las
señales a las cuales son apuntados y van disminuyendo su captación a
medida que la fuente se va separando del centro. Este arreglo de par
coincidente usa dos mics direccionales simétricamente separados
angularmente del centro (ver foto). Los instrumentos en el centro del arreglo
musical producen una señal idéntica para cada micrófono. Cuando se
reproducen las señales grabadas (las de los instrumentos del centro) en un
par de altavoces, se va a escuchar la señal justamente entre los dos
altavoces.
Si un instrumento esta descentrado (hacia la derecha), está más cerca del
mic que apunta a la derecha que del que apunta a la izquierda, por lo que el
mic de la izquierda captara una señal más fuerte.
(¿Donde se escuchara este instrumento cuando se reproduzca en un par de
altavoces? Me lo dicen mañana antes del quiz)
Este arreglo posiciona lo grabado solamente mediante diferencia de
niveles (diferencia de amplitud)

Blumlein (Par de 8´s)

Un ejemplo de par coincidente el cual tiene una excelente localización de
señales es el arreglo Blumlein (Par de 8´s) el cual usa dos micrófonos
bidireccionales separados angularmente 90°. La identidad que se ve abajo
(sen cos) asegura que cualquier fuente sonora localizada en el cuadrante del
frente (igual que en el de atrás) sea captada uniformemente (Justamente en
el centro es de -3dB de reducción)
Ventajas de arreglo Blumlein:
1. Produce una imagen estéreo excelente
2. Capta un sentido excelente de espacio acústico, debido al plus de
captación de las reverberaciones reflejadas de las señales

Desventajas de arreglo Blumlein:

1. Presenta dificultades en el posicionamiento de los micrófonos cuando
el arreglo musical es grande

MS
Otra técnica la cual es perfecta para localización de señales es la técnica MS,
la cual usa un arreglo de un mic cardiode apuntando directamente a la
fuente y un mic bidireccional (8) apuntando a los lados (Ver foto).

Normalmente M y S son grabados separados y luego combinados en la

mezcla. Gracias a esto, la imagen estéreo puede ser contralada
remotamente, añadiendo más de la señal M a la S

Ventajas de arreglo MS:

1. Tiene una excelente compatibilidad estéreo a mono lo que se debe a
su posicionamiento coincidente.
 2. Fácil implementación
3. Flexibilidad en postproducción

2. PAR ESPACIADO (AB)

Se usan dos micrófonos idénticos separados apuntando directamente a la
fuente. (Ver foto) Los mics pueden ser de cualquier patrón polar, pero los
omnidireccionales son los más usados en este método. Entre más
separados estén los mics, mas imagen estéreo (cuidado con superar el
metro (1), puede aparecer un “hueco en el medio” en la reproducción de
lo grabado).

Si un instrumento esta descentrado, obviamente está más cerca de un mic

que a otro por lo que existirá una diferencia de tiempo (retraso/delay). Es
por esto que esta técnica posiciona los elementos en la imagen estéreo
dependiendo a la diferencia de tiempo entre canales (mics). Toma 1.5ms
de retraso para localizar la fuente en uno de los altavoces.

Esta técnica tiene el siguiente contra:

Un par espaciado solamente tiene en cuenta la diferencia de tiempo
(retraso), y las imágenes estéreo solamente producidas por la diferencia
de tiempo suelen ser poco precisas (Las fuentes en el centro se localizan
perfecto pero las demás son difíciles de localizar exactamente). Es por
esto que este método es útil cuando se quiere que la imagen estéreo sea
difusa

Nota: También se puede montar un arreglo de tres mics

Resumiendo
En arreglo de dos mics:
1. La separación es no mayor a un metro (1)
2. El arreglo puede estar cerca de un pequeño grupo de personas,
creando un sentido de “intimidad” mientras se mantiene el ambiente
de la sala
3. La técnica es útil cuando no se quiere una imagen estéreo preciosa

En arreglo de tres mics:

1. Un espaciado grande crea el efecto de adición de early reflexiones
acústica, lo que causa un sentido de ambiente
2. El mic de la mitad bloquea la localización del centro del arreglo
musical pero con poca precisión
3. PAR CASI COINCIDENTE
Este montaje usa dos mics direccionales espaciados angularmente y con
sus rejillas separadas en distancia (ver foto)

Con tan solo unos cms de separación de rejillas se obtiene una sensación de
profundidad en la grabación. Entre más grande sea la separación angular,
más amplia será la imagen estéreo.
Así es como funciona esta técnica: separando angularmente mics
direccionales se obtiene unas diferencias de amplitud y separando las rejillas
se obtiene diferencias de tiempo (retrasos). Si leyeron bien la introducción,
esto es lo que crea en su totalidad la imagen estéreo.
La ORTF (Office de Radioffusion Television Francaise) es la técnica más usada
para este arreglo, la cual consiste en dos cardiodes en separación angular de
110° y separación de rejillas de 17 cm. Este método ofrece una muy buena
localización de fuentes en la imagen estéreo.
Resumiendo el par casi coincidente:
1. Combina la localización por diferencia de amplitud (par coincidente) con
el sentido de espacializacion por diferencia de tiempo ((retraso)par
separada)
2. Da una buena libertad de acción en la separación angular y la separación
de rejillas para la modificación de la perspectiva de grabación