Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Feria de América: vanguardia invisible / editado por Wustavo Se permite y alienta la copia,
Quiroga. – 1a ed. – Mendoza: Fundación del Interior, 2012. distribución y traducción de esta
publicación mientras figure su
348 p. : il. ; 23 x 23 cm. referencia bibliográfica y no existan
isbn 978-987-24486-2-2 fines de lucro.
cdd 720
Feria de América 7
La Feria de América, dirigida por Iván Bacsinszky junto a los arquitectos res- la amplitud de sus intereses y la superproducción realizada, se haya omitido semejante epi-
ponsables del planeamiento César Jannello y Gerardo Clusellas, fue uno de los sodio. Por ello, es necesario refrescar el propósito último de este trabajo: poner en valor
hechos incluidos en esta corriente renovadora. Debido a la magnitud y com- e integrar este acontecimiento al mapa cultural argentino junto a sus prestigiosos artífices.
plejidad de los proyectos que abarcó, su planteo se considera inédito para la Recobrar la significación de la Feria de América para el campo de la cultura es uno de los
época. Por sus destacadas singularidades, la Feria se constituyó como uno de objetivos de esta edición y de la Fundación del Interior, institución promotora del patrimo-
los principales hitos del Movimiento Moderno de arte, arquitectura, música y nio mendocino y de su relación con Argentina, con Latinoamérica y con el mundo.
diseño en Argentina. Su innovadora planificación comprendió un desarrollo de Feria de América: vanguardia invisible es una invitación a reconstruir una trama
avanzada. Este fenómeno se manifestó en un sistema integral que implicó el inconclusa y a realizar una lectura transversal del relato.
ejercicio de una audaz arquitectura para la instalación de pabellones y stands;
así como también, un original diseño de mobiliario, una identidad visual propia
y la propuesta artística con Música Concreta para la Torre alegórica. Su carácter Mendoza, Junio 2012. Fundación del Interior.
vinculó a profesionales de trascendencia mundial conectados con las vanguar-
dias del momento, como Tomás Maldonado y Mauricio Kagel. De este modo, la
Feria fue un referente que colocó a Mendoza como una de las protagonistas de
un movimiento intelectual de gran nivel.
Emplazada en el Parque General San Martín de la capital, esta feria industrial
se celebró entre enero y abril de 1954, durante la segunda presidencia de Juan
Domingo Perón. La intención principal del evento tuvo varios objetivos. Por un
lado, se propuso fomentar las producciones regionales y afianzar las relacio-
nes comerciales e internacionales; por otro, el acontecimiento se planteó como
un gran espectáculo de atracción para los habitantes de la región y visitantes.
Asimismo se lució como espacio de un certamen internacional en el que se pre-
sentaron a concurso stands de industrias, cámaras de empresarios, cámaras de
comercio y sociedades comerciales, en una superficie de treinta hectáreas a lo
largo del Parque que contaba con noventa y tres pabellones de distintos países
de América.
No obstante este grandioso despliegue, las circunstancias históricas, políticas
y económicas de nuestro país se encargaron de ocultar este hecho de gran rele-
vancia. La presente edición se formuló a partir de una historia abierta con docu-
mentación incompleta que genera interrogantes sobre los cánones del progreso
y la modernidad de mediados del siglo xx en Sudamérica.
En esta publicación se revisan diversos aspectos de la Feria a través de relatos
a cargo de distintos autores. Se plantean bloques temáticos donde se habla de:
el contexto político y socio-cultural de Mendoza, de la Argentina y de América;
de un análisis del sistema gráfico de comunicación, del planeamiento arquitec-
tónico moderno de la Feria y del diseño de mobiliario proyectado especialmente
para la ocasión. Asimismo se describe la imponente Torre de América, como
obra alegórica y se relaciona este suceso con otras ferias y exposiciones efectua-
das en América Latina durante la misma época.
Esta edición interpela a la memoria social e institucional, y cuestiona por qué
durante tanto tiempo se olvidó este suceso donde se implementó la visión de
las vanguardias proyectuales en un ámbito popular. Resulta paradójico que a
pesar de la presencia de los prestigiosos actores involucrados en este proyecto,
Feria de América 11
Cuando industria, vanguardia y
optimismo formaron parte de un
programa nacional
Roxana Jorajuria «Mendoza. Todas las industrias argentinas que han surgido con potencialidad
Mendoza, 1972. propia están descriptas en la Feria de América con delineamientos sintéticos
Licenciada en Artes Plásticas e Historia pero de elocuencia irrebatible (…) Obreros y técnicos trabajan incansablemente
del Arte. Maestría de Arte Latinoamericano, por establecer en el país una industria equiparable a la extranjera. Y éstos son
uncuyo. Miembro de la Comisión Directiva los resultados promisorios de tan progresista iniciativa. De esta manera inque-
Fundación del Interior. brantable se van cumpliendo en todo orden de cosas los patrióticos objetivos
del Segundo Plan Quinquenal».¹
La ciudad de Mendoza fue sede del certamen continental denominado Feria
de América, un evento de carácter industrial que se llevó a cabo entre los meses
de enero y de abril del año 1954. Se trató de un proyecto de avanzada en el
que industria, política, sociedad, arte, arquitectura y diseño estrechaban lazos
para concretar una apuesta vanguardista que, desde Mendoza, ponía al país en
diálogo con las tendencias internacionales. El programa tuvo tres objetivos pri-
1. En boletín informativo difundido mordiales. El primero de ellos buscó dar visibilidad a esta provincia cuyana en
dentro del programa Sucesos Argentinos, el marco nacional y continental, mientras que el segundo perseguía afianzar
realizado por Film Andes con motivo de
la Feria de América. Mendoza, Argentina, la imagen política del peronismo tras mostrar un país en constante desarrollo
1954. industrial que gozaba de propuestas culturales de avanzada. Por último, con
miento social, a la vez que muestrario del pensamiento moderno. En este espa- ción que comenzaba a circular a través de revistas, libros, charlas, conferencias
cio comenzaron a desplegarse los actos cívicos realizados para las fechas patrias, y en contadas cátedras del ámbito académico. Sin embargo, estos reductos van-
los festejos del carnaval y, a partir del año 1936, se constituyó como el escenario guardistas ampliaron su alcance social con el proyecto de la Feria de América, un
de la tradicional Fiesta de la Vendimia, el festejo más popular y representativo escenario privilegiado de difusión. Allí se puso en marcha el ideario de avanzada
de los mendocinos. De este modo, el Parque General San Martín empezó a for- concebido como una propuesta interdisciplinar que propiciaba el diálogo fluido
mar parte del imaginario colectivo como el ámbito simbólico de la identidad entre arte, arquitectura, diseño y música.10
regional. El Parque General San Martín, un sitio de tradición, aparecía, una vez más,
Para el año 1953, cuando se daba inicio a la gestación del proyecto para la como el soporte ideal para albergar un emprendimiento de alcance continen-
realización del certamen continental Feria de América, las nociones de moder- tal. Regionalismo e internacionalismo se entrelazaban y daban lugar a aquellos
nidad y de progreso se pensaron en términos de avance industrial, en materia festejos de fuerte raigambre popular en un espacio teñido de industria, de entu- 10. El ideario moderno activado en
la Feria de América representaba la
de economía nacional y de vanguardia al momento de pensar el arte, la arqui- siasmo, de novedad y de vanguardia. materialización de una serie de
tectura y el diseño. A partir de 1947, la provincia contaba con la presencia y los De acuerdo con los planteos generales propuestos para construir el complejo intercambios que se produjeron entre
aportes de César Jannello y de Colette Boccara, ambos arquitectos, además del Feria de América, el comité de organización buscó inscribir este emprendimiento el contexto internacional, Buenos Aires
y Mendoza, y que contaba con los
apoyo del artista Abdulio Giudici.⁹ Ellos habían dado comienzo, como docentes dentro de los lineamientos que proponía la arquitectura moderna; planteos aportes de los arquitectos Amancio
de la Universidad Nacional de Cuyo y como gestores culturales, a la difusión del a los que debían ceñirse, en líneas generales, todas las propuestas de creación Williams, Francisco Bullrich, Gerardo
pensamiento de avanzada, propio de los años cuarenta y cincuenta, que impli- de los diversos pabellones y stands. El proyecto de arquitectura y de urbanismo Clusellas, el artista Tomás Maldonado,
y las influencias del multifacético
caba el cultivo de las formas del Arte Concreto, de las reflexiones en torno al que se propuso fue planificado por el arquitecto César Jannello y comprendió Max Bill. En el contexto de la cultura
diseño moderno y a la arquitectura racionalista. En este compendio de moder- dos aspectos fundamentales que sintetizaron sus modernas directrices. En él, mendocina, además de los
nidad también se hacían presentes los aportes de la Nueva Música. Un clima de el Parque General San Martín se ofrecía como el marco natural que aportaba mencionados, cabe destacar
la participación de los arquitectos Enrico
renovación, un ambiente de actualidad se dejaba sentir y los diversos sectores un aspecto pintoresco, dada la utilización de la línea curva para dibujar cami- Tedeschi, Raúl Panelo Gelly y los artistas
sociales comenzaron a participar de manera entusiasta de estas tendencias que nos y senderos creando una vista orgánica, propia de la naturaleza. A la vez, René Barbuy, Leonor Rigau y José
venían a alterar y a modificar los usos y las costumbres de la comunidad. el trazado de la Feria de América desarrollaba un planteo de arquitectura efí- Carrieri. En este ámbito se capitalizaron
las enseñanzas del Constructivismo
El clima cultural mendocino respiraba estos aires modernos que podían iden- mera que consistió en la proyección de diversos volúmenes organizados con la Ruso, de la Bauhaus y de las tendencias
tificarse, de modo intermitente, en algunas exposiciones de arte, en la informa- intención de generar orden visual y unidad de conjunto. Emergía así, de la natu- del Arte Concreto.
Un plan teórico definido y aplicado etc. 3) Se denominará pabellón a toda construcción destinada a albergar uno o
más stands; o que sirva para cumplir un fin determinado dentro de la Feria».22
Esta Feria fue un modelo donde se asentó la matriz moderna aplicada a la socie- Esta regulación permitió distribuir temáticamente los espacios según los conte-
dad y a su abastecedor principal, la industria. Su aspecto físico expresó el estu- nidos e intereses del visitante.
dio sobre las técnicas internacionales en la materia expositiva, pero sin eludir su La estructuración visual del espacio, acompañada por un planteo distribu-
particular circunstancia: la relación de formas racionales en un entorno natural. tivo de circulación, permitió resolver el desplazamiento del público para poder
La concepción implicó la unidad rítmica y constructiva del conjunto, una trasladarse por los pabellones o stands sin puntos de indefinición o bifurcacio-
planificación espacio-temporal con cálculos del tiempo de recorrido, la norma- nes dudosas. Se compuso una red de servicios públicos integrada al recorrido:
lización técnica de exhibición, la agrupación racional de objetos, la continui- baños, bares al paso, revisteros o depósitos de aduana. Los caminos se añadie-
dad interna y externa de las instalaciones, entre otros aspectos. Los espacios ron al paseo verde del parque: se tendió un puente que conectaba la isla del lago
expositivos se realizaron bajo normas que unificaban las propuestas generales: con la orilla de tierra firme y se realizaron acequias para canalizar el agua de
se perseguía una síntesis formal, claridad en los volúmenes arquitectónicos riego sin estorbar al peatón, entre otras tareas apuntadas a mejorar el itinerario
e interacción con el conglomerado forestal y floral del parque, una visión pano- por la Feria.
rámica de los productos, la supresión de elementos decorativos superfluos, El paisajismo formó parte del planeamiento de las construcciones exposi-
la unificación en sistemas de iluminación, cartelería sintética y específica, por tivas. Los volúmenes racionalistas se vinculaban al medio ambiente con cierto
detallar sólo algunas. Cualquier propuesta que saliera de estas reglas debía ser contraste formal aunque de manera integrada. Estos volúmenes elevados 12. Rampa peatonal tipo. Vista y planta.
Creada para sortear los desniveles
sometida para su aceptación. daban una visión despojada: espacios abiertos con retículas o vidrios, árbo- del terreno.
Se trabajó paulatinamente sobre un plano general mientras la Feria crecía les y jardines integrados a la arquitectura permitían amalgamar el contraste 13. Portón ingreso. Vista y detalle.
en extensión y en número de participantes. Se realizaron modificaciones y se artificio-naturaleza.
20. LEVISMAN, Martha. «La Feria de
tuvo en cuenta toda clase de relaciones: formas que ofrecieran un carácter está- La concepción del certamen incluyó la interacción con el contexto urbano Mendoza». (Texto inédito no publicado).
tico y tranquilizador, magnitud y jerarquía de los expositores, naturaleza de los circundante. Escenarios como el autódromo, el teatro griego Frank Romero Day, Buenos Aires, 2012.
productos en agrupamiento lógico, composición de espacios que buscaban una el Club Regatas (aunque éste se encuentra inmerso en el Parque) o el Club
21. MALDONADO, Tomás. «Vordemberge
máxima unidad en el conjunto y un ordenamiento significativo de la muestra. Sportivo Independiente Rivadavia se unían a la dinámica de la propuesta ferial. -Gildewart y el tema de la pureza».
9-11. El Ministerio de Transporte de la El contenido expositivo se organizó de manera clara: «1) Se denominará pieza El funcionamiento general fue pensado en diálogo con la ciudad. De esta Revista NV Nueva Visión, nº 2-3, 1953.
Nación colabora con la Feria de América, de exposición a cada objeto o grupo homogéneo de objetos que se expongan manera, la Biblioteca Pública General San Martín, la planta hotelera junto a
incorporando a los servicios del Ferrocarril 22. Normas técnicas de la Feria
General San Martín trenes cómodos y al público. 2) Se denominará stand a la unidad de exposición que agrupe un los hogares que alojaron visitantes y el Ferrocarril Nacional General San Martín de América, 1953.
modernos que faciliten la visita al evento. determinado número de piezas del mismo organismo, manufactura, origen, ampliaron los alcances de este emprendimiento. Archivo Fundación del Interior.
Carolina Muzi «El diseño es una de las capacidades del hombre para pensar y transformar su
Bahía Blanca, 1965. entorno. El mismo pensamiento es aplicado para diseñar un alfiler, un hábitat,
Periodista y Licenciada en Comunicación un espacio urbano o en el estudio del hombre viviendo y comiendo en la luna».
Social unlp. Profesora de Historia del Gerardo Clusellas.
Diseño undav y de Cultura Material en «En Mendoza, al pie del Aconcagua», rezaba, americanista, la portada del
unlp. Curadora independiente de diseño. catálogo, sin otra representación alusiva que una composición modular de
triángulos, marca indeleble del Arte Concreto. Resultaría tal vez forzado, unir
la prédica del filósofo Rodolfo Kusch, al concepto que subyace a este moderno
evento continental. Sin embargo, no puede escapar a una postal del paisaje cul-
tural de época, el hecho de que meses antes de la inauguración de la Feria,
en 1953, se publicaba La seducción de la barbarie. Análisis herético de un conti-
nente mestizo¹. Esta segunda obra de Kusch fundamenta lo americano en los
nutrientes de lo vegetal e irracional, contrapuesto a la ficción encarnada en la
ciudad que quiere imponer el occidentalismo a un paisaje indómito e inmenso.
1. KUSCH, Rodolfo. La seducción de En los años de auge del peronismo, contenedor ideológico de corrientes
la barbarie. Análisis herético de un
continente mestizo. Obras completas. múltiples, aparecían las primeras producciones teóricas, académicas y concep-
Tomo i. Rosario: Ross, 2000. tuales que perfilarían el carácter multifacético y por momentos contradictorio
Gráficas promocionales.
Impresión sobre autoadhesivo.
5,3 x 15 cm.
Carnet de visitante.
Impresión sobre cartulina.
14,7 x 9,3 cm (cerrado). p. 83.
Pedido de alojamiento.
Impresión sobre cartulina.
17,3 x 9,6 cm.
1 Itasa - Industria Técnica Argentina sac y f g - 18 32 Asociación de Inventores de Cuyo h - 32 67 Asociasión Fabricantes del Papel b - 66 a Entradas c - 73
2 Fabrega - Talleres Metalúrgicos f - 18 33 Cámara Argentina de la Construcción h - 34 68 Federación Argentina de Industrias Gráficas r - 49
3 Cooperativa de Provisión de Industriales 34 Cerámica Alberdi sa h - 36 y Afines b - 63 m - 44
Metalúrgicos Limitada d - 19 35 Ormac srl h - 36 69 Industrias Eléctricas y Televisión c - 61 e - 52
4 Cámara Argentina de Molineros c - 22 36 Cámara Argentina de Industrias Metalúrgicas f-36/37 70 Cámara Argentina del Libro c - 60 i - 16
5 Industrias de Productos Alimenticios g - 22 37 In-de-co srl c - 38 71 Florida Sociedad Argentina Financiera b Boleterías b - 72
6 Tecnicagua srl g - 23 38 Sylwan, Gustavo R. g - 47 Inmobiliaria y Comercial d - 56 r - 50
7 República del Paraguay h - 20 39 Bertetto y Virdo srl i - 30 72 Cámara del Comercio Musical Argentina e - 53 n - 45
8 Estados Unidos del Brasil j - 20 40 Cruz-Sin g - 43 73 Orbis - Roberto Mertig srl e - 52 i - 16
9 Francesco Cinzano y Cía srl l - 21 41 Automóvil Club Argentino k - 64 74 Federación Textiles Argentinos c-49/50 c Baños e - 71
10 Federación Argentina de Industrias 42 Cámara de la Industria del Calzado f - 48 75 Federación de la Industria Juguetera Argentina c - 52 h - 42
Químicas y Afines m - 21 43 Dandolo y Primi sa f - 49 76 Provincia de Tucumán c - 54 k - 27
11 Carbometal sa n - 22 44 «Alegría» - Nicolás A. Moreno f - 50 77 Federación de la Industria del Caucho b - 56 i - 31
12 Industrias Regionales de Mendoza o - 24 45 Crush - Bidú f - 51 78 Cámara Argentina de la Industria del Juguete b - 58 d Bares al paso h - 40
13 República de Chile k - 24 46 Ferrotécnica srl h - 50 79 Federación Argentina de Cerámica b - 60 h - 28
14 Archilint - Nitratos de Chile j - 23 47 Benini y Rambaldi «Termotens» h - 49 80 Agrupación Industrias Automotor - m - 41
15 Confederación General Económica 48 siada - Sociedad Industrial Argentina Juan P. Otto Leucke b - 61 e Cigarrillos/ Revistas j - 40
de la República Argentina l - 27 de Automotores i - 49 81 Cámara de Fabricantes de Cigarrillos f Bomberos/ Enfermería h - 30
16 Maltería y Cervecería de Cuyo sa n - 27 49 «Sequenza» - Establecimientos Mecánicos de Buenos Aires b - 63 g Depósitos/Aduanas/Personal b - 36
17 Hidroblan - Miguel Mallar o - 27 de Precisión j - 48 82 Artcraft sa ic b - 64 h Información para visitantes/Cambio/Intérpretes b - 38
18 Asociación de Industriales Metalúrgicos 50 Pescarmona, Luis - Talleres Metalúrgicos k - 47 83 Provincia Presidente Perón b - 70 i Torre i - 12
y Anexos de Mendoza i - 25 51 Mercedez Benz Argentina m - 46 84 Ministerio de Industria y Comercio k - 68 j Jardín de infantes (teatro) i-5
19 Confederación Argentina de Deportes g - 26 52 Fahr Argentina sa l - 48 85 Radio Belgrano, L. R. 3 j - 66 k Pista de baile f - 71
20 Galería Central - Expositores individuales k-30 | o-30 53 Luján Williams, Carlos srl j - 49 86 Confederación General del Trabajo k - 71 m Teatro al aire libre g - 64
21 Ministerio de Comunicaciones m - 30 54 Losa sa ic i - 51 87 Ministerio de Finanzas l - 61 n Mástiles países extranjeros j - 38
22 Cámara Argentina de Comercio 55 Agromecánica srl h - 52 88 Ministerio de Comercio Exterior m - 59 j-4
e Industria de Artículos para Deportes e - 23 56 Provincia de La Rioja g - 53 89 Federación Argentina de Cooperativas Agrarias k - 73 ñ Mástiles g-4
23 Países Latinoamericanos l - 31 57 Provincia de San Juan f - 54 90 Provincia de Santa Fe h - 73 o Policía h-3
24 Ministerio de Obras Públicas n - 32 58 Fonolita srl g - 43 91 República del Ecuador n - 56 c - 73
25 Ministerio de Transportes l - 34 59 Sin denominación e - 57 92 Martínez Valeriano h - 31 r - 49
26 Philips Argentina sa k - 35 60 Provincia de Corrientes e - 58 93 Cámara Industrial Marroquinera Argentina n - 28 m - 44
27 Ministerio de Defensa j - 34 61 Provincia de San Luis e - 59 94 Sin denominación - i - 16
28 Universidad Nacional de Cuyo o - 33 62 Provincia de Buenos Aires d - 61 95 Silvano Gilberto g - 46 n - 31
29 Ministerio de Agricultura y Ganadería o - 35 63 Provincia de Córdoba d - 63 p Oficina de la Feria
30 Ministerio de Aeronáutica n-39 | o-38 64 Provincia Eva Perón c - 65 q Departamento de prensa, difusión, k - 32
31 Comisión Nacional de Aprendizaje / 65 Provincia de Mendoza c - 69 publicidad, propaganda y sala de periodistas Pab. 21
Ministerio de Educación i - 40 66 Empresa Editorial Haynes srl b - 67 r Correo
Construcciones
Feria de América
113
112 Feria de América Feria de América 113
Detalle de la estructura metálica
durante su construcción.
El personal encargado de su armado
Vistas y esquema de vínculos entre reunió ciertas condiciones físicas debido
componentes, que incluyen el uso de al peligro del trabajo a gran altura: buena
caño o perfil, tensores de cable y de tela contextura y excelente salud, menores
metálica. de 30 años de edad y hasta 65 kg.
Perspectiva axonométrica
de la Torre de América.
Vestigio Visible
Eliana Bórmida
Mendoza, 1946. El Pabellón del Ministerio de Obras Públicas, un pequeño edificio ocupado
Arquitecta, docente e investigadora. actualmente por una jefatura de policía¹, es el único testimonio en pie de la Feria
Profesora Emérita de la Universidad de América. Aquella ambiciosa y vanguardista exposición de industria nacional,
de Mendoza. Titular del estudio de progreso y de modernidad fue realizada en Mendoza entre los meses de enero
Bórmida & Yanzón. Premio Konex 2012. y abril de 1954.
La Argentina avanzaba sostenidamente hacia la industrialización. En el
país, ya se sentían las presiones de la naciente sociedad de masas, lo cual
configuraba un clima propicio para celebrar y proponer nuevos paradig-
mas; el espacio expositivo brindaba una oportunidad inmejorable para ejer-
cerlos y difundirlos, tanto en sus aspectos productivos como comerciales
a la vez que sociales y culturales. La Feria tuvo muy buena acogida del público
y sentó bases para la cohesión de grupos de intelectuales, creadores, técnicos
y fabricantes que experimentaron por primera vez las posibilidades que ofrecía
la asociación de las vanguardias a los desafíos de su tiempo. Desde el punto
1. Ocupado actualmente por la Jefatura
de Policía Distrital de Seguridad n°1 de vista arquitectónico la exposición fue un acontecimiento regional y nacional
del Gobierno de Mendoza. trascendente, que se dio en el marco de la transformación radical que además
Arquitecto, diseñador, docente y teórico del diseño. Arquitecto y ergónomo. Formó parte de la Organización
Profesor de la cátedra de Composición Plástica y Director de Arquitectura Moderna oam, cuyo objetivo era el de
de la Escuela de Cerámica en la Escuela de Arte de la integrar las artes pictóricas, escultóricas y musicales
Universidad Nacional de Cuyo. Profesor de la Cátedra a la arquitectura. Fue el primer miembro argentino de
de Visión en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo la inglesa Ergonomics Research Society. Fue el arquitecto
de la Universidad de Buenos Aires. Creador de la del estudio de abogados Allende y Brea, de las prime-
Cátedra de Semiología Arquitectónica en la misma uni- ras filiales del Bank of America en Argentina y Paraguay.
versidad. Diseñador de la emblemática Silla W, ícono Realizó instalaciones para la empresa Xerox en Buenos
del diseño argentino, que formó parte del mobiliario Aires y en Córdoba.
de la casa Curutchet de Le Corbusier en La Plata. Director En 1953-54 proyectó y dirigió con César Jannello la Feria
de Planeamiento de la Feria de América, Mendoza (1953- de América en Mendoza. Fue asesor de Planeamiento
1954). Co-autor junto a Silvio Grichener del Puente de en la Dirección de Parques Nacionales donde proyectó
la Av. Figueroa Alcorta en Buenos Aires, proyecto que fue y dirigió la Escuela de Guardaparques en la isla Victoria.
parte de la obra urbanística encargada a Jannello para Coordinó el montaje de la primera exposición de Diseño
la Exposición del Sesquicentenario de la Revolución Industrial en el año 1963 en el Museo de Arte Moderno
de Mayo en 1960. Autor del Diccionario de la Forma, de Buenos Aires y en el Teatro San Martín de la misma
obra reconocida a nivel internacional por sus aportes ciudad. Fue responsable del diseño de equipamiento
al estudio del color y la luz. Junto a Oscar Masotta y a para el interior de los barcos de carga Freedom Hispania.
Juan Carlos Indarts, introdujo en Buenos Aires textos de Introdujo la idea de la cabina autoportante, instalada en
Greimas, Levy Strauss, Chomsky, Jackobson y Lacan. dos de las unidades de estos transportes.
Compositor, director de orquesta y escenógrafo argen- Pintor, diseñador industrial y teórico del diseño, fue de
tino. Residió en Colonia, Alemania desde el año 1957 gran influencia en la práctica del diseño en la segunda
hasta el año 2008. Autor de composiciones para voz, mitad del siglo xx. Es considerado como uno de los princi-
piano y orquesta de cámara, así como de música para pales teóricos del llamado enfoque científico del diseño.
obras escénicas, diecisiete películas y once piezas radio- Su abundante producción teórica sobre temáticas vin-
fónicas. Está considerado uno de los más innovadores culadas al diseño, la proyectación, el medio ambiente Transmite LRA, Radio del Estado, Buenos Aires, juntamente con la Red Argentina
e interesantes autores postseriales y de música electrónica y la filosofía, lo posicionaron como un referente insos- de Radiodifusión, directamente desde el palco oficial (...) el acto inaugural de la Feria
de finales del siglo xx. Se le relaciona principalmente con layable del pensamiento contemporáneo. Fue miembro de América (...) donde quedará demostrado el fiel exponente del grado de adelanto
el teatro instrumental de lenguaje neodadaísta. Renovó fundador del Movimiento de Arte Concreto Invención alcanzado por la industria de los países americanos, que han concurrido a esta mues-
el material sonoro al utilizar instrumentos inusuales y uno de los protagonistas de la renovación plástica de la tra, y en la que la República Argentina dará una muestra cabal del esfuerzo realizado
y material electroacústico. década de los cuarenta en la Argentina. en los últimos años por todas las industrias del país, así como los progresos sociales
Fue el compositor del sistema sincronizado de luz En 1954 se estableció en Alemania para impartir y culturales alcanzados por nuestro pueblo. Y ahora, señoras y señores, transmitida
y sonido de la Torre alegórica de la Feria de América clases en la Hochschule für Gestaltung de Ulm. A fines directamente desde la Capital Federal, se escuchará la palabra del Excelentísimo
(1953-1954). Exploró los recursos dramáticos del len- de los sesenta, se trasladó a Italia donde sobresa- Sr. Presidente de la Nación, Gral. Juan Perón:
guaje musical. Se han celebrado conciertos y retros- lió en la práctica profesional del diseño, tanto como
pectivas en su honor en los principales festivales del en la docencia. Recibió los mayores reconocimientos «Con indudable acierto y con exacta visión del porvenir económico americano,
mundo. Obras destacadas: Música de giro (obra dividida internacionales por su trayectoria. Entre otros cargos el pueblo de Mendoza nos abre las puertas de su ciudad con una feria extraordina-
en cuatro partes: Fragmento para orquesta, Estudio para importantes, fue presidente del Comité Ejecutivo del ria, que aspira a mostrarnos, en parte, la pujanza económica de las naciones repre-
percusión, Ostinato para conjunto de cámara y Ensayo de icsid (International Council of Societies of Industrial Pronunciado por Juan Domingo Perón sentadas en esta primera reunión del progreso latinoamericano.
música concreta, 1954), Transición i, obra electrónica con Design) y director de la revista Casabella (Italia), ade- en el acto inaugural de la Feria de El esfuerzo de Mendoza nos señala un camino que no debe ser abandonado.
América. Por tratarse de un discurso
cuatro altavoces (1958), Transición ii, para piano, percu- más de fundar las revistas Arturo (Argentina, 1944) y hablado, este texto ha sido editado para Las Naciones de América Latina constituyen la unidad económica más fecunda
sión y magnetófono (1959) y Bestiarium (1976). NV Nueva Visión (Argentina, 1951). su lectura sin ser una transcripción literal. para servir de plataforma a la felicidad de sus pueblos. Desgraciadamente,
Fuentes primarias • ESCOT, Laura. Tomás Maldonado: itinerario de un intelectual técnico. enero, p. 4; 6 de enero, p. 2; 8 de enero, p. 2; 9 de enero, p. 4; 20 de La Acción. Mayo de 1954.
Buenos Aires: Rizzo, 2007. enero, p. 5; 11 de enero, p. 5; 12 de enero, p. 2; 13 de enero, p. 3; 14 de
Archivo Fundación del Interior, Mendoza • MALDONADO, Tomás. Max Bill. Buenos Aires: NV Nueva Visión, 1954. enero, pp. 3 y 4; 15 de enero, pp. 1- 5; 16 de enero, p. 2; 17 de enero, • Mayo: 4 de mayo, 1954, p. 3.
1. Sección epistolar • QUIROGA, Wustavo (ed.).C/temp: arte contemporáneo mendocino. pp. 2 y 4; 18 de enero, pp. 3 y 5; 19 de enero, p. 4; 20 de enero, p. 4; 22
• Correspondencia entre César Jannello y Amancio Williams, Mendoza: Fundación del Interior, 2008. de enero, p. 3.
(1949-1955). • SEVILLA, Ariel y SEVILLA, Fabián. La Vendimia para ver: 70 años de • Febrero: 2 de febrero, p. 3; 4 de febrero, p. 5; 5 de febrero, p. 4; 6 de Bibliografía de cada artículo
• Correspondencia entre César Jannello y Gerardo Clusellas, fiesta en 850 imágenes. Mendoza: Ministerio de Turismo y Cultura de febrero, p. 4; 7 de febrero, p. 6; 8 de febrero, p. 6; 10 de febrero, p. 4;
(1947-1955). la Provincia de Mendoza, 2006. 11 de febrero, p. 3; 12 de febrero, p. 4; 14 de febrero, p. 4; 17 de febrero, «Cuando industria, vanguardia y optimismo formaron parte de un
• Correspondencia entre César Jannello e Iván Bacsinszky, (1954). p. 3; 18 de febrero, p. 3; 19 de febrero, p. 4; 20 de febrero, p. 4; 21 de programa nacional» de Roxana Jorajuria
• Correspondencia entre César Jannello y Jorge Grisetti, (1953). 2. Publicaciones periódicas febrero, pp. 3 y 4; 22 de febrero, p. 5; 23 de febrero, p. 3; 25 de febrero,
• Correspondencia entre César Jannello y Mauricio Kagel, (1953-1954). a.Revistas p. 4; 27 de febrero, pp. 3 y 4. • BELLINI, Claudio. La industria peronista. Buenos Aires: edhasa, 2009.
• Correspondencia entre César Jannello y Tomás Maldonado, • Marzo: 2 de marzo, p. 3; 3 de marzo, p. 4; 5 de marzo, p. 3; 7 de marzo, • CIRVINI, Silvia. «El Parque del Oeste. De paseo aristocrático a parque
(1949-1955). NV Nueva Visión. Revista de Cultura Visual. pp. 3, 5 y 6; 9 de marzo, p. 5; 10 de marzo, p. 4; 11 de marzo, p. 4; 13 popular». En aavv. Centenario del Parque General San Martín 1896-
2. Entrevistas • BALIERO, Horacio. «Aspectos del diseño argentino: sillas y sillones». de marzo, p. 3; 14 de marzo, p. 6; 15 de marzo, p. 4; 16 de marzo, p. 4; 1996. Tomo i. Mendoza: Ministerio de Ambiente y Obras Públicas de
• Realizadas entre 2007 y 2012 por miembros de la Fundación del En NV Nueva Visión, nº7, 1955. 20 de marzo, pp. 4 y 5; 21 de marzo, p. 7; 22 de marzo, pp. 3 y 4; 23 de la Provincia de Mendoza, 1996.
Interior a: Matías Jannello, María Jannello, Michael Giraud, Eduardo • JANNELLO, César. «Pintura, escultura y arquitectura». marzo, p. 4; 25 de marzo, p. 4; 27 de marzo, p. 4; 29 de marzo, • CRISPIANI, Alejandro. Objetos para transformar el mundo. Trayectorias
Joselevich, Silvio Grichener, Juan Brugiavini, Carolina Muzi, Martha En NV Nueva Visión, nº1, diciembre de 1951. p. 7; 30 de marzo, p. 4; 31 de marzo, p. 3. del arte concreto-invención, Argentina y Chile, 1940-1970. Buenos Aires:
Levisman, Monique Perriot, José Carrieri, Eleonor Rigau, Félix Pineda, • «Información. La Feria de América». En NV Nueva Visión, nº6, 1955. Universidad Nacional de Quilmes, Prometeo 30/10; Santiago de
Francisco Kröpfl, Héctor Viola y Liliana Pescarmona de Mayol. Chile: Ediciones ARQ,, 2001.
3. Boletines, catálogos e informes Revista Arquitrama La Tarde. Enero, febrero, marzo y abril de 1954. • GARCÍA, María Amalia. «La ilusión concreta: un recorrido a través
• Catálogo de la Feria de América, 1954. • ESCUDERO, Lucrecia. «César Jannello: Arquitectura pensada desde la de Nueva Visión. Revista de cultura visual. 1951-1957». En Mario
• Confederación de la Industria. Boletín informativo, Mendoza, n°26, poética». Entrevista a César Jannello. En Arquitrama, julio de 1985. • Enero: 2 de enero; 11 de enero; 12 de enero; 14 de enero; 16 de enero; Gradowczyk, (ed.), Tomás Maldonado. Un moderno en acción: ensayos
Año ii, 21 de diciembre 1953. 18 de enero; 20 de enero; 21 de enero; 26 de enero; 27 de enero; 28 sobre su arte. Buenos Aires: eduntref, 2008.
• Reglamento de la Feria de América, 1954. L'Architecture d'Aujourd'hui de enero; 29 de enero; 30 de enero. -----, «La construcción del arte abstracto. Impactos e interconexiones
• Resumen de las notas de interés publicadas por revistas • (Hoja cortada), nº73 París, 1954. • Febrero: 2 de febrero; 3 de febrero; 4 de febrero; 5 de febrero; 6 de entre el internacionalismo cultural paulista y la escena artística
metropolitanas, Feria de América, 1954. febrero; 9 de febrero; 10 de febrero; 11 de febrero; 13 de febrero; 16 de argentina. 1949-1953». En Arte Argentino y Latinoamericano del Siglo
• Síntesis informativa de la organización integral de la Feria de SUMMA+ febrero; 18 de febrero; 20 de febrero; 22 de febrero; 25 de febrero. XX. Sus interrelaciones. Buenos Aires: Fundación Espigas, 2003.
América. Departamento de difusión y prensa, diciembre de 1953- • DOBERTI, Roberto y JANNELLO, César. «Sobre el marco referencial de • Marzo: 3 de marzo; 6 de marzo; 10 de marzo; 16 de marzo; 18 de -----, El arte abstracto. Intercambios culturales entre Brasil y Argentina.
marzo de 1954. la arquitectura». En Summa+, nº5 septiembre de 1972. marzo; 19 de marzo; 24 de marzo; 27 de marzo. Buenos Aires: Siglo Veintiuno, 2011.
• Abril: 6 de abril; 8 de abril; 9 de abril. • JANNELLO, César. «Pintura, Arquitectura y Escultura». En NV Nueva
Nuestra Arquitectura Visión, n°1, diciembre 1951.
Fuentes secundarias • «Diseño argentino: el mueble contemporáneo». En Nuestra La Palabra. Enero, febrero, marzo de 1954. -----, Introducción al color. Ciclo de conferencias presentado en Galería
Arquitectura, n°357, agosto de 1959. Giménez, Mendoza: Catálogo de difusión, 1 al 22 de setiembre, 1949.
1.Bibliografía • FIRSZT, Natalio. Número especial dedicado a la exposición del • Enero: 4 de enero; 6 de enero; 7 de enero; 9 de enero; 11 de enero; • JORAJURIA, M. Roxana. «Tensiones y Choques. 1950-1983». En C/
• BÓRMIDA, Eliana y MORETTI, Graciela. Guía de Arquitectura de sesquicentenario de 1810.En Nuestra Arquitectura, nº378, mayo de 12 de enero; 13 de enero; 14 de enero; 15 de enero; 16 de enero; 18 temp: arte contemporáneo mendocino. Mendoza: Fundación del Interior,
Mendoza. Sevilla: Junta de Andalucía, 2005. 1961. de enero; 21 de enero; 22 de enero; 26 de enero; 27 de enero; 30 de 2008.
• CARVAJAL, Germán. Diseño como poética: el pensamiento de César enero. • PENHOS, Marta. «Saint Louis 1904. Argentina en escena». En María
Jannello. Buenos Aires: Academia Nacional de Bellas Artes, 2005. b. Diarios de Mendoza • Febrero: 1 de febrero; 6 de febrero; 9 de febrero; 10 de febrero; 23 de S. Di Liscia y Andrea Lluch, (eds.). Argentina en exposición. Ferias y
• DEAMBROSIS, Federico. Nuevas visiones: revistas, editoriales, febrero; 27 de febrero. exhibiciones durante los siglos xix y xx, Sevilla: Consejo Superior de
arquitectura y arte en la Argentina de los años cincuenta. Los Andes. Enero, febrero y marzo de 1954. • Marzo: 2 de marzo; 3 de marzo; 5 de marzo; 6 de marzo; 9 de marzo; Investigaciones Científicas, 2009.
Buenos Aires: Infinito, 2011. • Enero: 2 de enero, p. 5; 3 de enero, pp. 5 y 6; 3 de enero, p. 9; 4 de 10 de marzo; 18 de marzo. • PONTE, Jorge R. «El Parque del Oeste. La obra emblemática de la
dirigencia mendocina como construcción simbólica de la modernidad «Arquitectura efímera y memorable: anécdotas panorámicas» industrial de la comunicación visual en Argentina. Décadas 1950 y Siglas
de fin de siglo». En aavv. Centenario del Parque General San Martín de Wustavo Quiroga. 1960. Tesis de Maestría en Ciencias Sociales. unlp, Facultad de arca: Archivos de Arquitectura Contemporánea Argentina
1896-1996. Tomo i. Mendoza: Ministerio de Ambiente y Obras Humanidades y Ciencias de la Educación, La Plata, 2011. di: Diseñador Industrial
Públicas de la Provincia de Mendoza, 1996. • BÓRMIDA, Eliana y MORETTI, Graciela. Guía de Arquitectura • GARCÍA, María Amalia. La abstracción en viajes de ida y vuelta. en: Entidades Nacionales
• VERNHES, Marcelo. Escuela de Diseño. Libro del Cincuentenario 1939- de Mendoza. Sevilla: Junta de Andalucía, 2005. Contactos institucionales entre Argentina y Brasil a principios de los 50, iame: Industrias Aeronáticas y Mecánicas del Estado
1989. Mendoza: EDIUNC, 1989. • COSOGLIAD, Hilda Noemí. «El pabellón Tucumán: una modernidad 2003 [en red]. http://lasa.international.pitt.edu/members/congress- ic: Industria y Comercio
vernácula» (Parte ii). En SUMMA+, nº 72, abril de 2005. papers/lasa2004/files/GarciaMariaAmalia_xCD.pdf. indeco: Instituto Nacional para el Desarrollo Cooperativo
Otros documentos • CRISPIANI, Alejandro. «Arte, técnica y circunstancias americanas». • GIUNTA, Andrea. Vanguardia, internacionalismo y política: arte malba: Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
• «Sentido y significación de la Feria. Cómo se proyectará la Feria», (Texto inédito no publicado, cortesía del autor). Santiago de Chile, argentino en los sesenta, Buenos Aires: Paidós, 2001. mec: Museo en Construcción
La acción, 1 de mayo de 1954. 2012. • SEVILLA, Ariel y SEVILLA, Fabián. La Vendimia para Ver: 70 años de mmamm: Museo Municipal de Arte Moderno de Mendoza
• «Centenario. Diario Los Andes. 1882-1982. Cien Años de vida • LEVISMAN, Martha. «La Feria de Mendoza». (Texto inédito no fiesta en 850 imágenes. Mendoza: Ministerio de Turismo y Cultura oam: Organización de Arquitectura Moderna
mendocina». Los Andes. Diario de Mendoza, 1992, pp. 97-143. publicado, cortesía de la autora). Buenos Aires, 2012. de la Provincia de Mendoza, 2006. sa ic: Sociedad Anónima Industrial y Comercial
• Los Andes. Diciembre de 1953; enero, febrero y marzo de 1954. • MALDONADO, Tomás. «Vordemberge-Gildewart y el tema de sa: Sociedad Anónima
• La Nación. Enero, febrero y marzo de 1954. la pureza». NV Nueva Visión, nº2-3, enero de 1953. srl: Sociedad de Responsabilidad Limitada
• La Palabra. Enero, febrero y marzo de 1954. • QUIROGA, Wustavo. «Silla W: identidad de un clásico». En Catálogo del «Diseño en la historia: la luz que enceguece» de Carolina Muzi. uba: Universidad de Buenos Aires
• La Tarde. Enero, febrero y marzo de 1954. Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, noviembre de 2011. uncuyo: Universidad Nacional de Cuyo
• «La Feria de América promoverá el intercambio y las actividades • KUSCH, Rodolfo. La seducción de la barbarie. Análisis herético de undav: Universidad Nacional de Avellaneda
económicas de todo el continente». En Confederación de la Industria. Otros documentos un continente mestizo. Obras completas. Tomo i. Rosario: Ross, 2000. unlp: Universidad Nacional de La Plata
• Boletín informativo. Año ii, n°26, Buenos Aires, 21 de diciembre de • Carta de Amancio Williams a César Jannello. • QUIROGA, Wustavo. «Silla W: identidad de un clásico». En Catálogo
1953. Archivo Fundación del Interior. Mendoza, 5 de octubre de 1953. del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, noviembre de Abreviaturas
• Síntesis informativa de la organización integral de la Feria de • Carta de Gerardo Clusellas a César Jannello. 2011. Arg.: Argentina
América. En Departamento de difusión y prensa. Mendoza, Archivo Fundación del Interior. Buenos aires, 29 de noviembre de 1955. Arq.: Arquitecto
Archivo Fundación del Interior, diciembre de 1953-marzo de 1954. • Normas Generales de la Feria de América. Mendoza, 1953. Otros documentos Asoc.: Asociación
Archivo fadeu. Universidad Pontificia Universidad Católica de Chile. • América unida, justa, libre y soberana. Carta de César Jannello al Dr. Bs. As.: Buenos Aires
• Normas técnicas de la Feria de América, 1953. Fernando Cruz, Rector de la uncuyo. Archivo Fundación del Interior. Cía: Compañía
«La Feria de América y su legado» de Rodrigo Alonso. Archivo Fundación del Interior. Mendoza, 15 de junio de 1953. Com.: Comercial
• Directivas de orden general de la Feria de América, 1953. • Carta de Tomás Maldonado a César Jannello. Conf.: Confederación
• ASÍS, Ramón. «Hacia una arquitectura simbólica justicialista». Archivo Fundación del Interior. Archivo Fundación del Interior. Buenos Aires, 11 de julio de 1953. Coop.: Cooperativa
En Ana Longoni, «Arquitectos de la desmesura». Ramona, n°17, • Síntesis informativa de la organización integral de la Feria de Estab. Metal.: Establecimiento Metalúrgico
octubre de 2001. América. En Departamento de difusión y prensa. Archivo fadeu. Ind.: Industrial
• GIUNTA, Andrea. Vanguardia, internacionalismo y política. Arte Pontificia Universidad Católica de Chile, diciembre de 1953. Ing.: Ingeniero
argentino en los años sesenta. Buenos Aires: Paidós, 2001. • Los Andes. Diciembre 1953, p. 4. Ltda.: Limitada
• JANNELLO, César. «Pintura, escultura y arquitectura». NV Nueva • La Acción. Mayo, 1954, p. 3. Ob., Cit.: Obra citada
Visión, nº1, Buenos Aires, diciembre de 1951. • Los Andes. Marzo 1954, p. 4.
• SUÁREZ MARZAL, Julio. «Hacia un arte nacional por la pintura • Los Andes. Diciembre 1953, p. 4.
mural». En Boletín del Museo Emiliano Guiñazú, Dirección General
de Cultura, Difusión y Prensa, Gobierno de Mendoza, Mendoza,
2 de marzo de 1953. En Roxana Jorajuria, «Tensiones y choques. «Políticas y Diseño en la Feria de América» de Silvia Fernández.
1950-1983». En C/temp: arte contemporáneo mendocino. Mendoza:
Fundación del Interior, 2008. • DE PONTI, Javier. Entre la Universidad la empresa y el Estado.
Trayectorias personales, saberes y prácticas en la génesis del diseño
Archivo y Colección Fundación del Interior Círculo de Lectores Diario Los Andes
pp. 18, 19, 21, 24, 25 arriba y medio, 32 abajo, 33, 34 derecha, 36 pp. 14, 22, 34 izquierda, 42 abajo, 56, 130. A todos lo que forman parte de esta edición.
redibujo, 37 redibujo, 43, 45, 49 redibujo, 50 arriba redibujo, 52, 61, Familia Jannello, familia Clusellas, Monique Perriot, Raúl Naón, Francisco Kröpfl, Frank Memelsdorff,
63-67, 71, 73, 76 abajo, 77, 78 medio y abajo, 79, 80-90, 92, 93, 96, 97 Revista Mundo Argentino n°2239, 1954 Delfina Williams, Héctor Viola | Filomena Moyano de Santángelo, Aceli Bastida, Luis Quesada, Leonor
redibujo, 98-100 redibujos, 101, 102, 104-107 redibujos, 108-110, 112 pp. 31, 34 arriba, 46, 196.
redibujo, 113, 114 redibujo, 115, 117 redibujo, 118, 119 redibujo, 120, 122 Rigau, José Carrieri, Felix Pineda, Michel Giraud, Juan Brugiavini, Liliana Pescarmona | Matthias Kassel,
redibujo, 124 redibujo, 125, 126 redibujo, 128, 131, 134, 140, 141, 144, 145- Revista NV Nueva Visión n°6, 1955 Pamela Kagel, Gui Bonsiepe, Hilda Cosogliad, Paloma Parrini, Germán Hidalgo, Sociedad Central de
150, 152-155 redibujos, 163, 166-169, 176, 180, 183, 186, 188, 189, pp. 28, 143 redibujo. Arquitectos de Buenos Aires, Colegio de Arquitectos de Mendoza | malba, Marcelo Pacheco, Facundo
190-191 redibujos, 192, 193, 194-195 redibujos, 197 redibujo, 198, 199,
214-218, 220-224. Revista SUMMA+ n°72, 2005. Hilario Zalba / Reproducción: Gustavo de Falco, Guadalupe Requena | cceba, Ricardo Ramón Jarne, dimad, Gloria Escribano | Tomás
Sosa Pinilla Powell, Vivian Urfeig, Luján Cambarieri, Laureano Mon, Marcela Fibbiani, Gonzalo Fargas, Victor
Archivos de Arquitectura Contemporánea Argentina pp. 156, 157, 158 redibujo, 159 redibujo, 160, 161. Vicente, Cristina Civale, Hernán Bisman, Ximena Niederhauser, Gerardo Montaruli, Ema Zuccardi
Tapa, pp. 44 abajo, 50 abajo, 51, 53, 68, 91, 94 redibujo, 95, 103, 123,
127, 135, 136, 137 redibujo, 138 redibujo, 139 redibujo, 142 redibujo, 164, de Mena, Jorge Campana, Fabián Sevilla, Eva Guevara, Rodolfo Gravina | Fabricio Centorbi, Pablo
165 redibujo, 170, 172 - 174, 179, 181, 185, 187. Bicego | Mariana Raimondo, Vanesa Cara Cáceres | Roberto Braverman, María Rioja Vicario, Augusto
Juan Manuel, Servando Yanes | Agrimetal | Salomé Vorfas, Alejandro Rodriguez, Ismael Dande, Luis
Fondo Documental César Jannello.
Archivo de Originales. fadeu. Pontificia Universidad Sarale, Augusta Peterle, Santiago Fernández Rey, Gladys Vidal de Calad, Nora Galeano de Goldsack,
Católica de Chile Pablo Johnson, amegba, Germán Pascale, Octavio Tavares, Federica Sammartino, Diego Pugliese,
pp. 32 arriba y medio, 35, 44 arriba, 70, 72, 74-76 arriba, 116, 121, 129, Diego Quiroga, Grisell Ortega, Bruno Leni, Paula Nieva, Alejandro Bevaqua, Tincho Fernandez.
132, 162 redibujo, 171 redibujo, 175, 175, 178, 182 redibujo.
A nuestra familias: Alzamora, Barbuzza, Burgos, Centeleghe, Crescentino, Endrizzi, Gandolfo, González,
Archivo General de la Provincia de Mendoza Jorajuria, Mattar, Quiroga | A nuestros amigos y amores.
pp. 16, 17, 219 redibujo.
p. 178 - 179. Vista frontal do Pavilhão com iluminação noturna. Pavilhão 30. Ministério de aeronáutica da Nação
Forma de prisma retangular suspenso e apoiado em colunas. Pavilhão 68. Federação Argentina Pavilhão 24. Ministério de Obras Públicas da Nação
Materiais: vidro, metal e madeira. Na estrutura predominou o uso da Indústria Gráfica e afins p. 200. As Indústrias Aeronáuticas e Mecânicas do Estado (iame),
de vidro que proporcionou uma aparência de leveza e luminosidade. organismo estadual e conglomerado autárquico de fábricas, criado Eliana Bórmida
Vistas gerais com iluminação. Construído sobre palafitas, o andar p. 191. Na fachada do Pavilhão, uma figura de Johannes Gutenberg em 1951 para promover a produção de aeronaves, automóveis,
superior serviu de coberta para o térreo, completamente aberto, recebia ao público. No interior foram expostos os avanços tratores e motocicletas, participou com grande entusiasmo na Feira Mendoza, 1946. Arquiteta, docente e pesquisadora.
enquanto dobrou a superfície de exposição. O fechamento de vidro tecnológicos no campo da reprodução gráfica. da América, apresentando os mais recentes avanços da indústria Professora Emérita da Universidade de Mendoza.Titular
permitiu a integração visual interior-exterior. nacional. do estúdio Bórmida & Yanzón. Prêmio Konex 2012.
p. 201. O IA35 P, primeiro protótipo do avião Huanquero, projetado
Pavilhão 28. Ministério da Educação da Nação e fabricado na Argentina, pouco depois de seu voo experimental,
Stand. Universidade Nacional de Cuyo em 1953. Quadros do programa semanal de notícias Sucesos Ao Pavilhão do Ministério de Obras Públicas, um prédio
Pavilhão 12. Indústrias Regionais de Mendoza Argentinos nº 792. pequeno atualmente ocupado por um quartel
p. 192 - 193. O Ministério de Educação da Nação apresentou dois p. 202 - 203. Grande exibição de meios para apresentar o novo carro
p. 180. A grande estrutura central cumpriu a dupla função stands, um destinado às Escolas Nacionais de Ensino Técnico e o outro Justicialista Sport, lançado em 1953. Orgulho da indústria nacional, da polícia¹, é o único testemunho em pé da Feira
de sustentar, no exterior, a rampa que levava ao andar superior para a universidade local. Produtos de várias faculdades foi um dos primeiros no mundo a usar a tecnologia de poliéster da América. Essa ambiciosa e vanguardista exposição
do passeio, e no interior, o símbolo do Pavilhão, feito de tecido e escolas foram exibidos. reforçado para a carroçaria. Quadros do programa semanal da indústria nacional, do progresso e da modernidade
esticado vermelho e branco. Projeto: Arquiteto Félix Pineda com colaboração dos alunos Manuel de notícias Sucesos Argentinos nº 792.
p. 181. Detalhes de construção da estrutura, feita de canos e junções Berti, Juan Brugiavini, Hugo Belleli, Jaime Mateos e Nemesio Nieto, da p. 204. Moto Puma, criada na Argentina em 1952. Uma motocicleta foi realizada em Mendoza, entre os meses de janeiro
de aço. Escola de Arquitetura da uncuyo no entanto com sede em San Juan. de baixa cilindrada e baixo preço, pensada para atender à demanda e abril de 1954.