Está en la página 1de 49

CHRISTIANO JUNIOR

RETRATOS DE ESTUDIO EN PLACAS DE COLODIÓN HÚMEDO


PRESIDENTE DE LA NACIÓN
Mauricio Macri

MINISTRO DEL INTERIOR, OBRAS PÚBLICAS Y VIVIENDA


Rogelio Frigerio

SECRETARIO DE INTERIOR
Sebastián García De Luca

SUBSECRETARIO DE INTERIOR
Domingo Amaya

DIRECTOR DEL ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN


Emilio Leonardo Perina

• PROYECTO

- ÁREA DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN


COORDINADORA: Gladys Garay

EQUIPO TÉCNICO PROFESIONAL


Carolina Luaces
Héctor Fernández
Diseño editorial: Valeria Roa

• COLABORADORES

- DEPARTAMENTO DOCUMENTOS FOTOGRÁFICOS


- ÁREA DE DIGITALIZACIÓN
COORDINADOR: Mariano Ostuni

EQUIPO TÉCNICO PROFESIONAL


Fernando Torres. Javier Capelli. Marta Gaeta. Nydia Pagani.

AGRADECIMIENTOS
Abel Alexander. Mariana Avramo. Mercedes Acosta Quintas. Natalia Valle. Diego Guerra. Irina
Sánchez. Norma Escudero. Lucila Benavente. Agustín Barrutia.

Fotografía de tapa: AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-27_A_0531


Esta imagen ha sido modificada digitalmente.

2018 | Archivo General de la Nación | Leandro N. Alem 246 | (C1002ABC) CABA,


Argentina | Tel. +54 (011) 4339-0800 | INT. 70900
CONTENIDOS
I. PRESENTACIÓN
• proyecto christiano junior 03
• biografía de christiano junior 04
• christiano junior en el agn 06

II. PROCESOS FOTOGRÁFICOS


• introducción 07
• elementos constitutivos de la fotografía 07
• línea de tiempo. procesos fotográficos 08
• colodión húmedo 09
• formato carte de visite y gabinete 10
• álbumes de contacto del estudio:
registro de la actividad comercial 12

III. PROCESOS TÉCNICOS


• tipos de retratos 15
• formatos y composición 18
• descripción general de las placas 19

IV. PROCESOS DE CONSERVACIÓN


• introducción 20
• relevamiento 22
• evaluación - diagnóstico 23
• tratamiento 24
• intervención 26
• sistema de guarda 32
• digitalización 36

V. CONCLUSIONES
• puntos claves sobre el proyecto 39
• glosario. descripción de los distintos
factores de deterioros 40
• anexo 41
• bibliografía 45
• referencias fotográficas 47
PRESENTACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

I. PRESENTACIÓN
PROYECTO CHRISTIANO JUNIOR

La presente publicación pretende acercar la experiencia de trabajo realizada por


el Área de Conservación - Restauración sobre el sub-fondo Christiano Junior,
sección Estudio Fotográfico Florida; serie Retratos, primer eslabón en la clasifica-
ción del Fondo Witcomb que hoy forma parte del acervo documental del Archivo
General de la Nación Argentina.
En un trabajo interdisciplinario entre el Departamento de Documentos Fotográ-
ficos, el Área de Conservación - Restauración y el Área de Digitalización se
presentó el proyecto de intervención el cual implicó un desafío hacia el interior de
la Institución y más aún del equipo técnico.
A lo largo de la publicación no solo se desarrollaron los procesos fotográficos,
técnicos y de conservación aplicados al sub-fondo Christiano Junior, sino que
también se realizó un trabajo de investigación sobre la vida y obra de este recono-
cido fotógrafo.
El sub-fondo Christiano Junior se presenta como el primer eslabón en la crono-
logía de la historia de la fotografía argentina de comercialización popular.
Contar con la posibilidad de acceder a un material documental tan vasto y com-
plejo, llevó a repensar los sistemas de trabajo tradicionalmente utilizados al
interior del área; para ello se organizaron equipos profesionalmente integrados,
comprometidos y dispuestos a interiorizarse sobre un material poco explorado
hasta el momento.
A partir de esta experiencia, el Área de Conservación - Restauración pretende
sentar un precedente al incorporar esta metodología de trabajo a futuras inter-
venciones, con el objetivo de completar los instrumentos descriptivos, garantizar
la conservación y brindar las herramientas necesarias para facilitar el acceso
público a dicha documentación.

03
PRESENTACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

BIOGRAFÍA DE CHRISTIANO JUNIOR

José Christiano de Freitas Henríques Junior, más conocido como Christiano


Junior, fue uno de los pioneros de la fotografía argentina del siglo XIX.
Nace en 1832 en las Islas Azores, Portugal, y a los 23 años emigra a Sudamérica
donde inicia su actividad como fotógrafo. Comienza su trabajo en Brasil, donde
CHRISTIANO JUNIOR realiza retratos a esclavos y enfermos. Luego se traslada a Uruguay y, finalmente,
Nació en 1832
en Islas Azores, Portugal se instala en Buenos Aires en 1867.
Falleció en 1902 en Por ese entonces, Argentina ya contaba con fotógrafos profesionales como John
Asunción (Paraguay)
Elliot, John Bennet, Thomas Helsby y Adolfo Alexander quienes por más de 20
años se dedicaron a capturar imágenes de personalidades y paisajes destacados
utilizando la técnica de daguerrotipo. Gracias a ellos hoy podemos encontrar
imágenes de vistas del Cabildo y Plaza de la Victoria (hoy Plaza de Mayo); retratos
del Almirante Guillermo Brown (el daguerrotipo más antiguo aún conservado), del
Gral. San Martín, de Bartolomé Mitre y de Mariquita Sánchez de Thompson,
formando parte de la colección del Museo Histórico Nacional. Sin embargo,
Christiano Junior se destacó por el uso de una novedosa técnica fotográfica: el
colodión húmedo, que permitió la difusión de la fotografía y amplió su demanda
IMAGEN 1 y acceso. Su legado da cuenta de su misión:
Reproducción de un original. Colección “Mi plan es vasto y cuando esté completo la República Argentina no tendrá piedra ni
Mirta y Miguel Angel Cuarterolo.
árbol histórico, desde el Atlántico hasta los Andes, que no se haya sometido al foco
vivificador de la cámara oscura”.
La técnica del colodión húmedo (a diferencia del daguerrotipo) permitía hacer
numerosas copias en papel. Por un lado, logró que la fotografía tenga mayor
acceso al público y más difusión en publicaciones gráficas transmitiendo los
aspectos populares del progreso y la vida moderna en la Argentina. Por otro lado,
su tamaño y formato de presentación convirtió a la fotografía en un objeto social
codiciado, de clase y pertenencia, como es el caso de los retratos. Pero también
mostró la vida cotidiana, los trabajos populares, el movimiento de la ciudad y del
campo comunicando de manera gráfica usos y costumbres de un sector y de otro.
Christiano Junior instaló su primer estudio en la calle Florida donde desarrolló su
actividad comercial durante 10 años aproximadamente. Su gran éxito lo llevó a
inaugurar otro estudio en el centro neurálgico de la ciudad (calle de las Artes 118,
actual Av. Pellegrini), el cual quedó a cargo de su hijo José Virginio Freitas Henríquez
quien más adelante, y en ausencia de su padre, continuaría con el legado familiar.
El estudio principal de la calle Florida incluía laboratorio, galería de pose, sala de
exposiciones e incluso vivienda del personal, lo cual da cuenta de la dimensión
que había tomado la fotografía en su vida. Por sus estudios pasaron personalida-
des destacadas de la historia argentina como Domingo Faustino Sarmiento, Luis
Sáenz Peña, Carlos Pellegrini, Adolfo Alsina, Lucio Mansilla, entre otros; y su salón
de exposiciones fue escenario de reuniones de la élite de la ciudad.
Christiano Junior participaba activamente en la Sociedad Rural Argentina lo cual
le permitió iniciar un proyecto de documentación fotográfica para la entidad,
abriéndole la puerta a completar su proyecto “Álbum de vistas y costumbres de la
República Argentina”.
En 1878 vende su fondo de comercio al inglés Alejandro Witcomb, quien se

04
PRESENTACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

asocia con Roberto Mackern y continúan con la actividad. La firma comercial


trascendió en la historia de la fotografía como la más prestigiosa de la Argentina
en su rubro.
Mientras tanto, Christiano Junior comienza sus viajes hacia el centro y norte del
país logrando recopilar una gran variedad de imágenes de extraordinaria calidad.
Finalmente, se establece en la provincia de Tucumán y de a poco se aleja de la
producción fotográfica.
A comienzos del nuevo siglo, con casi 70 años, se traslada a la provincia de
Corrientes, limitando su actividad a colaborar como agente local de la Casa
Freitas y Castillo, sociedad que llevaba adelante su hijo en Buenos Aires. Un año
después, el 19 de noviembre de 1902, fallece en la ciudad de Asunción, Paraguay
dejando inconcluso su proyecto “Álbum de vistas y costumbres de la República
Argentina desde el Atlántico a los Andes”, que es considerado de gran valor
para la historia argentina y latinoamericana.

LIBRO VISTAS Y COSTUMBRES DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

Fuente: Fototeca - Biblioteca Nacional Mariano Moreno

05
PRESENTACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

CHRISTIANO JUNIOR EN EL AGN

Durante la década de 1960, por iniciativa de la Comisión Nacional de Recupera-


ción del Patrimonio Nacional, y en el marco del sesquicentenario de la Revolución
de Mayo, el Estado argentino adquirió aproximadamente 600.000 negativos
fotográficos junto con gran parte de los registros documentales (ver anexo,
pág. 41). La intensa actividad comercial de la firma refleja la magnitud y diversi-
dad de elementos que forman parte de todo el acervo que integra el Fondo docu-
mental denominado en ese momento “Colección Galerías Witcomb”.
A fines de los años ’80, la fotografía toma un nuevo impulso socio - cultural en
Argentina. Publicaciones como las realizadas por Sara Facio y Alicia D’amico
pusieron en eje y dieron lugar a investigaciones vinculadas a la historia de la
fotografía, motivo por el cual la demanda de información de archivo creció nota-
blemente. En 1987 el Archivo General de la Nación firmó un convenio con la
Fundación Antorchas y se propuso trabajar sobre el material de Galerías
Witcomb para darle acceso público, estabilizarlo y brindarle las condiciones
adecuadas de guarda. Durante el desarrollo de este trabajo y de la mano de inves-
tigadores como Luis Príamo y Abel Alexander, se reconocieron al menos 3 tipos
de producciones fotográficas, con características muy similares, pero pertene-
cientes a diferentes autores: Christiano Junior; Witcomb - Mackern; Freitas -
Castillo. Como resultado de esta intervención se identificaron 50 cajas (que
contenían un total de 1016 placas de negativos fotográficos de colodión húmedo)
como parte de la producción en estudio de Christiano Junior cuya principal carac-
terística se basó en la realización de retratos.
Casi 30 años después, el Archivo General de la Nación, por iniciativa del Depar-
tamento de Documentos Fotográficos, retoma ese trabajo (aún en curso) en el
marco de la normalización de los instrumentos de descripción, para brindar al
fondo Witcomb una estructura desde la archivística, clasificando sub-fondos y
series. El trabajo realizado sobre la serie “Retratos” del sub-fondo de Christiano
Junior, partió de una investigación inicial sobre el colodión como técnica fotográfica.
Reconocer los procesos fotográficos y técnicos permitío al equipo de trabajo
aplicar las herramientas adecuadas para su intervención.

06
PROCESOS FOTOGRÁFICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

II. PROCESOS FOTOGRÁFICOS


INTRODUCCIÓN

“Cualquier medida de preservación de un acervo fundamentada en el diagnóstico


de su estado de conservación implica forzosamente la identificación de los proce-
sos fotográficos que se emplearon en la elaboración de las imágenes. Si es imposi-
ble la identificación precisa de cada pieza, debe tenerse por lo menos una idea clara
de cuáles son los procesos dominantes en cada colección.”
María Fernanda Valverde Valdés

Se denominan procesos fotográficos a las diversas técnicas realizadas para la


obtención de imágenes a partir de la acción directa de la luz sobre un soporte
fotosensible. Cada proceso posee sus propias características, materiales y
procedimientos específicos. Estos pueden diferir respecto al tipo de soporte, a la
presencia o ausencia del aglutinante empleado o en las sustancias formadoras
de las imágenes. En la siguiente línea de tiempo podemos ver los distintos proce-
sos fotográficos a lo largo de la historia.

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LA FOTOGRAFÍA

Las imágenes fotográficas están compuestas por diversos materiales. Para fines
de identificación de procesos y descripción es conveniente tener en cuenta los
siguientes elementos constitutivos de la fotografía:

SOPORTE O BASE
Aloja los componentes de las fotografías. Proporciona rigidez. Puede ser vidrio,
papel, metal, cobre, entre otros.
EL AGLUTINANTE
Son sustancias orgánicas de tipo natural o semisintéticas que recubren el sopor-
te sosteniendo los materiales fotosensibles. Por ejemplo, sin el aglutinante sobre
las placas de vidrio no se podrían sostener las partículas de plata. El aglutinante,
en general, es la gelatina. En el siglo XIX se utilizaron la albúmina y el colodión.
SUSTANCIAS FORMADORAS DE LAS IMÁGENES
Estas sustancias se pueden encontrar sobre el soporte papel o dentro del agluti-
nante, dependiendo del proceso fotográfico utilizado. Pueden ser partículas
metálicas de plata, colorante, pigmentos, platino, sales de hierro, etc. Cabe desta-
car que la mayoría de las imágenes producidas durante el siglo XIX y mitad del
siglo XX están constituidas por partículas de plata.
CAPAS ACCESORIAS Y PROTECTORAS
Sirven para hacer el soporte más blanco, aislándolo de la imagen. Los materiales
que se utilizan son la barita (sulfato de bario), el dióxido de titanio, la gelatina y el
polietileno.

07
LÍNEA DE TIEMPO. PROCESOS FOTOGRÁFICOS

1900
1860

1870

1880

1890

1930

1940

1960

1980
1850
1810

1830

1840
1816-1827 1834-1839 1841 - 1850 1851 - 1880 1860 - 1940 1878 1880 - 1920 1890 - 1892 1907 - 1935 1907 - 1935 1946 1963 1981
Heliografía Dibujos Calotipo / Papel a la Papel Gelatino Aristotipo Goma Autocromos Revelado Revelado por Procedimiento Fotografía
Joseph Nicéphore fotogénicos Talbotipo albúmina al carbón bromuro al colodión bicromada Placa cromogénico transferencia por difusión digital
Niépce (1765-1833) William Henry Fox William Henry Fox Abel Niépce de Saint- Henri-Víctor Descubridor: George Wharton Descubridor: autocromática Leopold Godowsky de tintes de tintes Eastman Kodak
Positivo directo Talbot (1800-1870) Talbot (1800-1870) Víctor (1808-1870) Regnault Richard Leach Simpson Alphonse-Louis Jr. y Leopold
Auguste Lumière Eastman Kodak Edwind Herbert Positivo. Policromo
Monocromo Negativo y Blanquart-Évrad (1810-1878) Maddox Positivo. Monocromo Poiteven Mannes, de la
Positivo directo (1862-1954) y Louis Land (1909-1991) Soporte: Papel/
Soporte: Soporte: Papel Positivo. Policromo
Monocromo Monocromo (1802-1872) Positivo (1816-1902) (1819-1892) Eastman Kodak / Plástico (poliéster)
Papel/Vidrio/Metal Soporte: Papel
Lumière (1864-1948) Soporte: Papel/ Positivo/ Negativo
Soporte: Papel Negativo Monocromo Negativo Primeros usos: AGFA (1936)
Positivo directo Plástico (poliéster) (1961)
Monocromo Soporte: Papel Monocromo Positivo/ Negativo
John Pouncy Policromo Monocromo (1947)
Soporte: Vidrio (1820-1894) Soporte: Vidrio / (1939) Policromo Policromo (1963)
Positivo. Monocromo Plástico (1931) Soporte: Plástico/ Soporte: Papel/
Soporte: Papel Rollo (1933) Papel (1941) Plástico (1957)
1851 - 1880 Soporte RC (1968) Blanco y negro (1983)
Colodión
húmedo 1880 - 1930
1841-1850 Frederick Scott Platinotipo
Papel a la sal Archer (1813-1857) William Willis
William Henry Fox Negativo (1841-1923)
1839-1860 Talbot (1800-1870) Monocromo
Soporte: Vidrio
Alfred Clements
Positivo. Monocromo- Positivo. Monocromo
Daguerrotipo Soporte: Papel Soporte: Papel
Louis-Jacques
Mandé Daguerre 1963
(1787-1851)
Positivo directo de
Procedimiento
cámara. Monocromo por blanqueo
de tintes
Karl Worel (1902) /
1854 - 1860 1880 - 1939 Ciba-Geygi (1963)
1847 - 1857 Ambrotipo Cianotipo Positivo. Policromo
John Herschel Soporte: Plástico/
Albúmina Gustave Le Gray
(1792-1871) Papel
(1820-1882)
sobre vidrio Positivo
Frederick Scott Archer
Abel Niépce de Monocromo. Soporte:
Saint-Victor (1813-1857) Papel
(1808-1870) Positivo directo de
Negativo cámara (Negativo
Monocromo Soporte: subexpuesto)
Vidrio Monocromo
Soporte: Vidrio

1882 - 1930
Gelatina POP
William Abney
Positivo. Monocromo
Soporte: Papel
1856 - 1920
Fuente: Centro
Ferrotipo de Fotografía
Adolphe Alexandre
1885 de Montevideo
Martin (1824-1896) Gelatina DOP
Positivo directo de Peter Mawdsley
cámara. Monocromo Positivo. Monocromo
Soporte: Metal Soporte: Papel (a partir
(latón o hierro) de 1968, papel RC)

08
PROCESOS FOTOGRÁFICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

COLODIÓN HÚMEDO

Por definición, el colodión es la disolución de un producto derivado de la celulo-


sa en un disolvente orgánico. Los principales componentes son la nitrocelulosa
disuelta en éter y alcohol que, expuesta al aire, forman una masa sólida, tenaz y
transparente de aspecto similar a una lámina de celofán. Sus propiedades quími-
cas dan cuenta de su densidad, incompatibilidad con el agua (inmiscible en agua)
y bajo punto de inflamabilidad (18°C). Ha tenido aplicaciones en el campo de la
medicina, de la producción de explosivos, de textiles y fue durante 30 años el
componente base en la producción de las primeras placas fotográficas.
El colodión como proceso fotográfico data del año 1850 cuando el investigador
FREDERICK SCOTT y fotógrafo Gustave Le Gray comienza a experimentar con el uso de este
ARCHER compuesto como aglutinante de las sales de plata, consiguiendo imágenes
(1813-1857)
mediante el revelado con sulfato de hierro amoniacal. Un año después, el artista
plástico Frederick Scott Archer hace pública la técnica y se consagra como su
inventor, dando lugar al desarrollo de técnicas fotográficas tales como ambroti-
pos, ferrotipos, colodión húmedo y colodión seco, sentando precedente de las
técnicas analógicas de las fotografías modernas.
La técnica de negativos de colodión húmedo fue el principal proceso utilizado
por Christiano Junior durante su actividad como fotógrafo de estudio.
El procedimiento del colodión húmedo se realiza vertiendo el aglutinante en
estado líquido sobre una placa de vidrio para luego someterla a un baño de
solución de nitrato de plata. Una vez sensibilizada la emulsión, la placa es coloca-
IMAGEN 2 da en el chasis de la cámara y se realiza la captura de imagen exponiendo la placa
a la luz por unos cuantos segundos. Una vez completada esta etapa, la placa se
encuentra lista para revelar la imagen final. La principal característica de este
método es que el colodión debe permanecer en estado húmedo durante todo el
proceso, motivo que le otorga nombre a la técnica.
Existen dos maneras de obtener una imagen por medio de esta técnica: positivo
directo de cámara o negativo. Los positivos directos de cámara son piezas
únicas ya que no admiten la realización de copias; el soporte para la captura de la
imagen es el soporte final de la fotografía. Tal es el caso de los ambrotipos (colo-
dión sobre placa de vidrio y revelado directo por medio de un baño en solución de
ácido acético + sulfato ferroso + alcohol etílico + agua destilada); y ferrotipos
(mismo proceso pero sobre placa metálica). Por su parte, los negativos tienen la
particularidad de admitir copias en papel salado, obteniendo numerosas repro-
ducciones de una misma imagen. Si bien la técnica es la misma, varía en propor-
ciones de productos, cantidad de baños y tiempos de exposición.

09
PROCESOS FOTOGRÁFICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

FORMATO CARTE DE VISITE Y CABINET

ANDRÉ ADOLPHE “Los clichés fotográficos obtenidos por medio del colodión, de la albúmina y del
EUGÈNE DISDÉRI, vidrio permiten obtener impresiones o imágenes de grano tan fino, tan perfecto, en
Autorretrato 1860
(1819 - 1889) suma, tan bello como pueda desearse; pero el empleo de estos medios requiere
manipulación y tiempo que encarecen cada prueba de modo notable.”
“He hecho posar a la persona una o varias veces, pues con el colodión basta con
uno o dos segundos de pose y la misma persona puede posar en varias posiciones
sin cansarse. En fin, obtengo mi cliché, con diez imágenes similares o diferentes,
tiro las imágenes en papel y las corto y pego en cartes de visite”.
Disdéri

De esta manera, Disdéri, protagonista de la fotografía francesa, explica uno de


los avances más significativos en materia de reproducción fotográfica.
El tamaño de la fotografía estaba directamente relacionado al tamaño de la
IMAGEN 3 placa, del chasis y, a su vez, de la cámara fotográfica. Las copias de papel, al ser
de contacto, conservaban el tamaño original de la captura. En sus comienzos se
registraba una imagen en cada placa, pero esto fue modificado a partir de que
Disdéri patentó un método con el cual se obtenían 8 tomas en un mismo negati-
vo de vidrio. El resultado de este proceso permitía realizar copias desde un único
negativo y sobre una lámina albuminada, es decir, que se obtenían varias
fotografías de tamaño 9 X 5.5 cm aproximadamente. Luego de ser guillotinadas
y montadas sobre un soporte secundario de cartulina eran entregadas al cliente.
Este formato fotográfico se denominó “Carte de Visite” o Tarjeta de visita y permi-
tió un notable abaratamiento de los costos de producción.
Si bien fue utilizado por primera vez por Louis Dodero en Marsella, André Adolphe
Eugène Disdéri fue quien popularizó su uso mediante la comercialización de
"carte de visite portrait photographe" (retrato fotográfico en tarjeta de visita).
Todos estos avances y el alcance comercial que se había logrado mundialmente,
desencadenaron un período conocido como “cartomanía” o “fotomanía”. Se
calcula que solo en Inglaterra llegaron a realizarse enormes producciones con un
promedio de 300 y 400 millones de tarjetas de visita anuales.
Todo esto denota el enorme crecimiento comercial que derivó en:
• Coleccionismo de vistas fotográficas y retratos
• El auge de los álbumes fotográficos familiares
• El crecimiento de los archivos de estudio, propios y adquiridos
• La búsqueda de formatos innovadores

Es en la búsqueda de nuevos formatos que surge el “Cabinet” o Gabinete, de


igual producción que la tarjeta de visita pero en una versión de mayor tamaño
(16x11 cm) que generaba una mejor apreciación en los detalles de la imagen.
Ambos formatos convivieron tanto en los álbumes familiares como de colección
y acompañaron los avances tecnológicos y comerciales, convirtiéndose en los
modelos estándar del mercado.

10
PROCESOS FOTOGRÁFICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
FRENTE Y DORSO DE UNA CARTE DE VISITE

IMAGEN 4
8 TOMAS DENTRO DE LA MISMA PLACA

IMAGEN 5

11
PROCESOS FOTOGRÁFICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

ÁLBUMES DE CONTACTO DEL ESTUDIO:


REGISTRO DE LA ACTIVIDAD COMERCIAL

Carte de Visite fue el formato fotográfico que imperó en la época y que el estudio
de Christiano Junior utilizaba para la organización de los álbumes con el fin de
registrar su actividad comercial. De esa manera, el cliente podía seleccionar las
copias de contacto para su futura reproducción. Cada una de ellas contaba con
un número correlativo, en algunos casos, incluía información adicional como
cantidad de copias, nombre del cliente, condiciones del encargo, faltante de
negativo, negativo entregado al cliente, entre otros. De manera complementaria
se utilizaba un registro escrito en donde se indicaba el tipo de encargo con los
datos asociados al número de negativo: nombre del cliente, fecha, detalle del
costo y número de copias solicitadas.
Este sistema de organización facilitaba el control de producción, la búsqueda de
los antecedentes del encargo y, principalmente, garantizaba la posibilidad de
reproducir imágenes con posterioridad ya que se conservaban los negativos
originales. Asimismo, llevar un control riguroso de la actividad comercial permitía
ampliar la oferta a sus clientes motivo por el cual Witcomb adquiría los fondos de
comercio de otros estudios fotográficos anteriores y contemporáneos a él.
Este sistema de registro que llevaba a cabo la casa fotográfica Witcomb y, que
refleja la actividad de Christiano Junior, se pudo identificar gracias a la docu-
mentación que el Archivo General de la Nación tiene a su custodia. Además,
permitió cotejar los datos coincidentes entre los números apuntados en cada pie
de foto de los álbumes, con el de las etiquetas de los negativos en placa de vidrio.
En la actualidad los álbumes adquirieron un valor agregado por ser el único
material de consulta sobre esta técnica fotográfica. En las siguientes páginas
se muestran algunos folios de álbumes y su vinculación con la placa.

ÁLBUM DE CONTACTOS

aragn-df-w-s1-cj-alcon-cj3-13877

12
PROCESOS FOTOGRÁFICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

ÁLBUMES
Ejemplo de placa y su
respectiva copia en el
álbum de contactos.

aragn-df-w-s1-cj-alcon-cj8-19279

FORMATO GABINETE

Las fotografías de los


álbumes de contacto
muestran un reencuadre
del negativo asociado. La
posibilidad de positivar el
negativo permite visualizar
la imagen en su totalidad,
fiel y con los detalles
propios de la técnica
colodión húmedo.

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-36_B_0722

13
PROCESOS FOTOGRÁFICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
IMAGEN DE TAPA

aragn-df-w-s1-cj-alcon-cj7-18381

En la placa de vidrio,
sobre la imagen de la
derecha, se observa
inscripción: “Óvalo
chico”, aparentemente
haciendo referencia al
pedido del cliente.
FORMATO CARTE DE VISITE

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-27_A_0531

14
PROCESOS TÉCNICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

III. PROCESOS TÉCNICOS


TIPOS DE RETRATOS

Las siguientes placas muestran el trabajo llevado a cabo en el estudio fotográfico


de Christiano Junior. Fiel a su estilo, componía imágenes recreando espacios
naturales, salones y otras escenografías, personalizando la imagen y buscando
transmitir un clima particular. Las poses de los personajes fotografiados mues-
tran cierta intención en la imagen final seleccionada. Las placas que siguen a conti-
nuación presentan retratos tanto individuales como grupales, en plano corto,
americano y cuerpo entero.
RETRATOS INDIVIDUALES

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-27_A_0524 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-27_A_0525

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-22_A_0414 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-21_B_0406

15
PROCESOS TÉCNICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-16_B_0304 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-15_A_0276
RETRATOS GRUPALES

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-14_A_0248 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-17_A_0313

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-8_B_0146 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-4_A_0063

16
PROCESOS TÉCNICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
DIFERENTES PLANOS EN UNA PLACA

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-38_A_0755 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-34_B_0674

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-35_B_0702 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-37_A_ 0738

17
PROCESOS TÉCNICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

FORMATOS Y COMPOSICIÓN

Las placas tienen un tamaño regular de 160 x 210 x 2 mm (+/- 2 mm); y las dimen-
siones de las imágenes corresponden a los formatos tarjeta de visita y gabinete.
Desde el punto de vista técnico, podemos observar placas verticales y horizontales
que contienen una o más imágenes en distintas posiciones para optimizar la
distribución y para aprovechar mejor el espacio.
PLACAS VERTICALES

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-8_B_0192 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-20_A_0370 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-8_A_0144 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-12_A_0216 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-12_A_0210

1 1 2 1 2
1 1 2
2 3 3 4
PLACAS HORIZONTALES

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-22_B_0429 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-22_A_0418 AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-24_B_0473

1 1 2 1 2 3

18
PROCESOS TÉCNICOS agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

DESCRIPCIÓN GENERAL DE LAS PLACAS

La ficha técnica es una de las herramientas más importantes con las que conta-
mos para la descripción de los procesos de conservación aplicados. La misma se
confeccionó a partir de los datos proporcionados por el Departamento de Docu-
mentos Fotográficos (N° de caja, N° inventario, N° de placa) más los obtenidos
por el Área de Conservación - Restauración durante la evaluación, diagnóstico y
clasificación del estado de conservación de cada negativo fotográfico.
A su vez, esta ficha se encuentra adherida en el exterior de cada bandeja contene-
dora (o sistema de guarda primario), permitiendo conocer los datos técnicos y la
descripción general de la imagen de manera previa al contacto directo con el
negativo. También cuenta con un pequeño gráfico de localización de cada ele-
mento identificado y registrado en la ficha técnica.
A continuación, se exponen dos ejemplos de la descripción técnica aplicada
durante este proceso de intervención.
Emulsión expuesta Inscripción con Etiqueta adherida
(no recubierta por barniz) material graso con inscripción

N° de inventario (sobre nylon)


N° de caja - N° de placa (sobre nylon)

Film de polietileno
que recubre la placa Presencia de barniz
o fijador que recubre
la emulsión

Descripción técnica
de una placa de
colodión húmedo Soporte:
placa de vidrio

Imagen 1 Imagen 2 Imagen 3


AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-2_A_0031

Presencia de barniz Desprendimientos Inscripción Etiqueta adherida


/ fijador sobre placa locales de emulsión con material graso con inscripción

Faltante de soporte
(material: vidrio)

Faltante de emulsión

Descripción técnica
de una placa con
faltante de emulsión
y de soporte

Imagen 1 Imagen 2 Imagen 3


AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-20_A_0377

03
19
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

IV. PROCESOS DE CONSERVACIÓN


INTRODUCCIÓN

La Conservación - Restauración como disciplina es la encargada de evaluar las


condiciones que presentan las piezas documentales. Para ello se deciden las
medidas a tomar y los recursos necesarios para garantizar su permanencia en
el tiempo con las mejores condiciones posibles.
La conservación de bienes culturales requiere llevar adelante un conjunto de
acciones interdisciplinarias que tienen como objetivo mantener la permanencia
de las piezas documentales en el tiempo. Cabe mencionar que la pieza original
pudo haber sufrido modificaciones intencionales o algún tipo de degradación
propia de su materia que variará su vida útil.
Dentro del Proyecto Christiano Junior se evaluaron instancias de trabajo con el
fin de garantizar la manipulación, registro, digitalización y sistema de guarda
permanente. Con esta acción se busca minimizar aquellos factores de riesgo
directos e indirectos a los que puedan estar expuestos: fuerza física, sobre-expo-
sición a la luz, fluctuaciones ambientales, vandalismo o extravío. Asimismo, se
planteó la necesidad de asignar un espacio de trabajo y un depósito de guarda
contiguos, con condiciones de estabilidad tanto de la HR, como del mobiliario y
acceso. Además, se llevó adelante un estricto registro de traslados de piezas por
parte del personal del Departamento de Documentos Fotográficos, así como
también del equipo técnico del Área de Conservación - Restauración.

ESPACIO DE GUARDA PERMANENTE EN DEPÓSITO

20
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

ESPACIO DE GUARDA EN TRÁNSITO. U.C ACTUALES


UNIDADES DE CONSERVACIÓN VACÍAS

Desde el Área de Conservación - Restauración se planificó el sistema de trabajo


en cuatro etapas :

01 02 03 04
• RELEVAMIENTO • EVALUACIÓN • TRATAMIENTO • MONITOREO
DIAGNÓSTICO • INTERVENCIÓN EN DEPÓSITO
• SISTEMA DE GUARDA

Para llevar adelante estas etapas, se realizó una investigación general y particular
sobre técnicas, materiales y procedimientos fotográficos, con el fin de aplicar una
adecuada intervención, cumpliendo con los criterios básicos de Conservación:

• Mínima intervención
• Respeto por el original y la historicidad de cada pieza
• Compatibilidad de materiales utilizados en cada instancia
• Reversibilidad de los procedimientos
• Inalterabilidad física y estética de las piezas

Además, se contó con el asesoramiento de fotógrafos especialistas que practi-


can y enseñan las técnicas de colodión.

21
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

RELEVAMIENTO

El relevamiento general del estado de conservación de las placas se realizó in situ


(depósito) y se utilizó como información de base el protocolo realizado desde el
Departamento de Documentos Fotográficos.
Durante este primer contacto con el material se obtuvieron los siguientes datos:
tamaño, forma, tipo de emulsión, cantidad de placas por cajas, disposición de
guarda y cotejo de datos tomados durante el inventario de las piezas (roturas,
faltantes, otros).
Simultáneamente se recopiló información de respaldo (antecedentes de trabajos
similares, composición de la emulsión, tipos de barniz, técnica, entre otros) que
permitió formular un listado de procedimientos adecuados en cada instancia.
Relevar los datos antes consignados permitió realizar un diagnóstico inicial,
puntapié para la posterior evaluación de cada pieza. En adelante, cada procedi-
miento se determinará según la particularidad que cada pieza presente.
INVENTARIO DE UNA UNIDAD DE CONSERVACIÓN

22
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

EVALUACIÓN - DIAGNÓSTICO

La evaluación sobre el estado de conservación se realizó pieza a pieza ya que,


más allá de la técnica y los materiales, cada placa presenta su particularidad.
Para ello se trabajó analizando cada estrato o capa que integra la placa: soporte,
emulsión, barniz, agregados o material ajeno a la técnica, sistema de guarda
presente, deterioros inherentes y factores externos.
Una vez finalizado el reconocimiento, registro y fichaje de cada caso, se decidió
la técnica y los materiales a utilizar para la estabilización y acondicionamiento de
cada pieza.

BARNIZ / FIJADOR
COMPOSICIÓN DE CADA PLACA (CAPAS)

SALES DE PLATA
EMULSIÓN DE COLODIÓN HÚMEDO

SOPORTE: VIDRIO

ESPESOR PROMEDIO
DEL SOPORTE: 2 MM (+/- 2 MM)

23
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

TRATAMIENTO

Las placas fotográficas se encontraban cubiertas por un doble sistema de


guarda: sobre de polietileno o similar cubriendo individualmente cada placa y una
caja contenedora con 20 placas en su interior. En el exterior de los sobres se
encuentra escrito el número de placa correspondiente y, a su vez, en el exterior de
las cajas figura el registro del listado manuscrito de las placas contenidas.
El primer punto que se evaluó fue la cantidad de placas por unidad de conser-
vación, el espesor de cada placa y el peso que representaba. Luego se resolvió
desdoblar la unidad de conservación en dos, de modo de alivianar el peso. Para
ello se tuvo en cuenta la relación original de registro, respetando también el orden
de cada placa:

Desdoblar una
unidad de 2 UNIDADES
conservación en DE CONSERVACIÓN
dos, aliviana el peso DE POLIPROPILENO
y se mejoran las ACTUALES
condiciones
de conservación CADA UNA CONTIENE
de las placas
10 PLACAS APROX.

20 PLACAS PROMEDIO EN
1 UNIDAD DE CONSERVACIÓN
DE CARTÓN

PESO PROMEDIO POR PLACA: 180 gr


PESO PROMEDIO UNIDAD DE CONSERVACIÓN ORIGINAL: 4 kg

24
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

Ficha con
información
replicada en el
interior de las
unidades de
conservación
actuales

25
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

INTERVENCIÓN

En una primera instancia se retiró el film protector individual que recubría cada
placa, en caso de encontrarlo adherido a la emulsión se aplicó calor de manera
indirecta y local (aire tibio a cierta distancia, nunca calor directo). La temperatura
a utilizar se determinó a partir de observar la reacción del film expuesto al calor,
debiendo presentar elasticidad pero no deformación.
Durante esta etapa no se presentaron casos extremos o complejos de resolver.
ESPACIO DE TRABAJO

26
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

• LIMPIEZA SUPERFICIAL EN SECO

La limpieza se realizó en dos tramos, reverso y anverso.


Durante este trabajo se tomó como anverso el lado de la placa que contiene la
emulsión y como reverso el lado del vidrio limpio. Esta no es una condición
estricta, puede variar según el punto de vista desde donde se tome referencia.

LIMPIEZA DE ANVERSO
Se realizó de manera indirecta, por ventilación localizada o soplado. Una vez
comprobado que no había desprendimiento de emulsión se repasó con un pincel
ancho de cerdas suaves, tipo pelo de conejo o de marta. Por último, se pasó un
algodón hidrófilo, previamente prensado para evitar el desprendimiento de fibras
que pueden quedar prendidas o adheridas a la capa de barniz o emulsión.
Para retirar las irregularidades puntuales tales como la acumulación de suciedad
adherida o en compresas, residuos de resina del barniz, entre otros, se utilizaron
hisopo de algodón y pincel taponador sin ejercer demasiada presión para evitar
marcas o abrasiones.
Si bien, no siempre es posible que la placa quede completamente libre de sucie-
dad, debe priorizarse la integridad de la emulsión por sobre la pulcritud del soporte.

HERRAMIENTAS
UTILIZADAS
• Perita de soplado
• Pincel ancho de
cerdas suaves (pelo
de conejo o marta)
• Hisopos de algodón
• Pincel taponador

27
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

• LIMPIEZA SUPERFICIAL APLICANDO HUMEDAD


LIMPIEZA DE PERÍMETRO O LATERALES

El canto del soporte (vidrio) suele ser irregular, poroso y veteado, lo cual hace que
la suciedad se acumule complejizando el proceso de limpieza.
Estos sectores fueron tratados con un gel de limpieza a base de metil-celulosa y
alcohol isopropílico (70:30) aplicado a pincel fino sobre el canto y retirado a
hisopo luego de unos minutos de acción “micelar” para aflojar y atraer la sucie-
dad más profunda. En aquellos casos donde la resistencia fue mayor se comple-
mentó la limpieza de manera puntual utilizando herramientas de punta muy fina
tipo agujas.

28
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

LIMPIEZA DEL REVERSO

El reverso de la placa admite mayor libertad de acción ya que, en general, no


presenta elementos vulnerables. En algunos casos especiales se encontraron
retoques y enmascarados (técnicas fotográficas auxiliares) así como también
inscripciones y etiquetas, en cuyos casos se tomaron los recaudos necesarios
con el fin de conservarlos. Estos elementos proporcionan información sobre el
registro, técnica, selección de la imagen, cantidad de copias e incluso sobre
quien encargó la fotografía. Alterar este tipo de información puede hacer perder
una pieza importante en la reconstrucción de la historia de la imagen y de los
procedimientos realizados en el estudio fotográfico.
Aquellas placas que no presentaban esta condición particular se sometieron a
una limpieza habitual:
HERRAMIENTAS • Limpieza a pincel suave, para retirar suciedad superficial.
UTILIZADAS • Limpieza con compresa de algodón ligeramente humedecida con solución
• Perita de soplado hidro-alcohólica, retirando suciedad adherida.
• Pincel ancho de
• Aplicando gel de limpieza a pincel y retirándolo con algodón embebido en
cerda suave (pelo de
conejo o marta) solución hidro-alcohólica.
• Compresa de En caso de presentarse adherencias puntuales (acumulación de residuos de
algodón hidrófilo
resinas o de aspecto graso, fibras o trozos de papel ajenos a la técnica) o
• Solución hidro-
alcohólica residuos con resistencia a ser retirados se trataron de manera local con hisopo
• Gel de limpieza a y, en algunos casos, fueron embebidos en disolventes orgánicos de alta volatili-
base de metilcelulosa dad (alcohol, acetona en baja concentración).
y alcohol isopropílico
Al igual que lo realizado sobre el anverso, la limpieza se aplicó hasta donde el
• Acetona 90%
soporte permitió, procurando evitar el riesgo de alterar el aspecto y las caracte-
rísticas originales.

29
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

¿QUÉ HACER CON Los agregados originales proporcionan información sobre el registro, técnica,
LOS AGREGADOS
ORIGINALES? selección de imagen, cantidad de copias o incluso sobre quien encarga la fotogra-
Etiquetas, fía. Por tal motivo, es importante reconocer estos elementos agregados y conser-
inscripciones,
varlos como parte del proceso.
retoques,
enmascarados,
enmarcados, etc.

CONSOLIDACIÓN DE FRAGMENTOS
En aquellos casos donde se encontraron placas con roturas, pero que aún conta-
ban con sus fragmentos, se decidió realizar una consolidación somera de las
partes y confeccionar un soporte contenedor para evitar el desplazamiento y
potencial pérdida del soporte.

TÉCNICA DE CONSOLIDACIÓN
• Se realizó la limpieza superficial de cada fragmento.
• Se consolidó con un adhesivo acrílico a base de Paraloid B-72 disuelto en aceto-
na (20:80). La aplicación se realizó por medio de un goteo a pincel fino sobre el
reverso de la placa, sobre los vértices o puntos externos de los fragmentos,
evitando el contacto con la emulsión. El resultado final es un sutil sellado superfi-
cial resistente a los movimientos ligeros y que permite sostener las partes. Al ser
un adhesivo termoplástico y reversible admite la corrección y la remoción en
caso de ser necesario.
• Se confeccionó un soporte auxiliar adecuado para su contención y manipulación.

SOPORTE AUXILIAR
Se trata de una bandeja de encastre con un suplemento de myler que permite
sujetar la placa por medio de solapas laterales para ser trasladada al scanner,
este material translúcido permite visualizar la placa sin necesidad de mantener
un contacto directo.
La bandeja de encastre (para la que se utiliza cartón de algodón blanco de 2mm)
se confecciona a medida, respetando el tamaño y forma, que muchas veces es
irregular y cuenta con un pequeño zócalo de encastre.

30
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

FALTANTE DE SOPORTE

Se confeccionó una bandeja de encastre similar a la antes descrita donde se


respetó la forma de la rotura. En este caso no fue necesario realizar un suplemento
de manipulación.

31
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

SISTEMA DE GUARDA

• CAJA DE GUARDA PERMANENTE (UNIDAD DE CONSERVACIÓN– U.C)


Las placas dentro de su sistema de guarda primario (bandejas individuales) se
colocaron dentro de cajas de polietileno corrugado de 4mm de espesor, de 23 x 27
x 6 cm, con tapa volcada (calidad conservación) modificadas para obtener un
cierre de mayor seguridad. Se decidió agregar un buffer antigolpes que incluía un
sistema regulador de humedad relativa. De esta manera, se logró una mayor
contención, evitando movimientos al interior de las mismas y creando un micro-
clima controlado en cada unidad de conservación. Así se cubrieron las condiciones
primordiales para la guarda permanente y traslado de cada unidad de conservación.
En el dorso de la tapa se incluyó una ficha informativa del orden original, detallando
la cantidad de placas contenidas, resultado del desdoblamiento de la unidad de
conservación.

UNIDAD DE CONSERVACIÓN PERMANENTE

32
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

• BANDEJAS INDIVIDUALES
Se confeccionó una bandeja de cartulina pH neutro de 120 grs. La misma consta
de 3 partes integradas:
- Apoyo y cobertor
- Solapa de sujeción interna
- Solapa de sujeción externa. Sobre la que se transcribió la información de la
placa contenida.

• COMPLEMENTOS
- Bandejas de encastre para las placas con roturas.
- Suplemento para traslado de placas con fragmentos rotos y consolidados.
(ver soporte auxiliar)
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA
SISTEMA DE GUARDA PRIMARIO

33
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

El sistema de guarda
primario se completó
con una ficha
impresa donde se
volcaron los datos de
registro, de archivo y
del estado de
conservación de
cada pieza. También
incluye un mapeo de
deterioros presentes.
BANDEJAS DE CARTULINA PH NEUTRO

34
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

Este trabajo se completó con un registro en una base de datos en formato Excel,
que contiene la información de archivo (n° inventario, n° de placa), la descripción
general y estado de conservación. Por otro lado, las fichas adheridas en el exterior
del contenedor primario se guardaron en formato digital. Además, se realizó un
registro fotográfico de cada una de las placas en anverso, reverso y con planos
detalles en caso de resultar pertinente. De esta manera, se vincula la información
de archivo con la de identificación, descripción y conservación, para luego formu-
lar un informe del tratamiento realizado y un listado de sugerencias sobre la
manipulación en sus diferentes instancias: traslado, digitalización, guarda perma-
nente y de tránsito.
Por otra parte, la recopilación de esta información quedó registrada en una base
de datos, disponible a la consulta tanto interna como externa.
PLANILLA EXCEL

35
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

DIGITALIZACIÓN

El proceso de digitalización, como último eslabón del circuito de trabajo, permitió


obtener como resultado los positivos de las placas. Las bandejas suplementarias
confeccionadas permitieron a los operadores del Área de Digitalización trabajar
de una forma cómoda y realizando una mínima manipulación de las placas
fragmentadas. Además, se utilizó el suplemento de Myler, material que cuenta
con las propiedades necesarias para contener los fragmentos durante el proceso
de digitalización, sin interferir en el resultado de la imagen y, lo que es más impor-
tante, sin tener que manipular los fragmentos por separado. Los datos relevados
en las fichas de conservación de cada placa sirvieron para agilizar los procesos
de nomenclatura y guarda de las imágenes digitales.
El método de captura de imágenes fue realizado en scanners de cama plana
(modelo Epson Expression 10000 XL con adaptador de transparencias) con los
siguientes parámetros de captura:
Resolución: 1200 dpi
Profundidad de color: 48 bits
Tipo de imagen: negativo color
Formato de imagen master: tiff sin compresión
Para el registro completo de todo el proceso, se incluyó esta información como
parte de los metadatos técnicos.
ESPACIO DE TRABAJO

36
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
RESULTADOS DE LAS PLACAS DIGITALIZADAS

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-45_A_899

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-868
37
PROCESOS DE CONSERVACIÓN agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
RESULTADOS DE LAS PLACAS DIGITALIZADAS

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-281

AR-AGN-WT01-CJ-RE-retratos-47_B_954
38
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

V. CONCLUSIONES
PUNTOS CLAVES SOBRE EL PROYECTO

Reflexionando sobre la experiencia de trabajo, destacamos las etapas principa-


les que marcaron el desarrollo de cada tarea y que resultaron fundamentales
para la comprensión de los diversos enfoques temáticos:
• El relevamiento del contexto histórico permitió comprender la actividad
fotográfica y su relación con la sociedad, conociendo los mecanismos comercia-
les adoptados como símbolo de modernidad y progreso de la Argentina del siglo XIX.
• La posibilidad de experimentar la técnica fotográfica brindó las herramientas
necesarias para reconocer materiales, alteraciones físico-químicas y modifica-
ciones intencionales que forman parte de la producción fotográfica. Es importante
destacar que los negativos fotográficos son la matriz de lo que luego trasciende
como copia, reproducción o fotografía.
• Las intervenciones sobre piezas documentales sensibles deben tener un alcan-
ce medido y preciso, respetando los tiempos y priorizando el análisis previo tanto
de los procedimientos como de los métodos aplicados antes, durante y después
de completar cada etapa.
• Las fotografías de los álbumes de contacto muestran un reencuadre del negati-
vo asociado. La posibilidad de positivar el negativo permite visualizar la imagen en
su totalidad, fiel y con los detalles propios de la técnica colodión húmedo.
• La digitalización es una herramienta fundamental tanto para positivar los nega-
tivos, como para garantizar el acceso público de este tipo de documentación.
• Esta publicación refleja la experiencia de trabajo y los resultados obtenidos, la
misma estará disponible en la pagina web del Archivo General de la Nación para
ser consultada por el público en general.

Por último, y en función de los resultados logrados a partir de esta metodología


de trabajo, del compromiso asumido y del impulso generado durante el desarrollo
del mismo, es que se pretende dar continuidad en nuevos proyectos que repre-
senten el mismo nivel de desafío, enriqueciendo la labor del equipo de trabajo y
aportando herramientas científico-técnicas que complementen al acervo docu-
mental que el Archivo General de Nación tiene en custodia.

39
CONCLUSIONES

01 02 03 04 05 06 07 08 09

10 11 12 13 14 15 16 17 18

19 20 21 22 23 24 25 26 27

28 29 30 31 32 33 34 35 36

37 38 39 40 41

GLOSARIO. DESCRIPCIÓN DE LOS DISTINTOS 01. Bordes irregulares 15. Craquelados (grietas expandidas) 30. Bruñido en área concéntrica al rostro
02. Burbujas de aire 16. Desprendimientos locales de emulsión 31. Etiqueta adherida
FACTORES DE DETERIOROS
03. Faltante de material 17. Espejado perimetral 32. Figura enmarcada en trazo oval por incisión
04. Roturas de soporte 18. Faltante de emulsión 33. Imagen positivada
Durante el proceso de intervención de las placas de colodión húmedo se fueron 05. Mellas 19. Impresión de huellas dactilares 34. Papeles adheridos (rojo, blanco, amarillo, metalizado)
registrando fotográficamente todos aquellos deterioros e intervenciones inten- 06. Fisuras de vidrio 20. Suciedad superficial y adherida 35. Papeles con inscripciones tipográficas adheridas
cionales localizadas. Estos se encontraron tanto sobre el soporte (vidrio) como la
07. Suciedad superficial y adherida en los bordes 21. Textura tipográfica transferida por contacto 36. Papel metalizado con ventana de corte oval
emulsión y el barniz.
y márgenes del soporte 22. Textura de motas expandidas 37. Retoque por incisión
08. Abrasión superficial 23. Textura de motas oscurecidas 38. Retoque con material oscuro
09. Acumulación de barniz 24. Volcado de barniz 39. Retoques a tinta
10. Aureolas concéntricas puntuales 25. Grafito 40. Retoques color por el reverso de la placa (vidrio)
11. Barrido de emulsión 26. Incisiones 41. Transferencia de tipografía por contacto
12. Cambio de coloración de emulsión por presencia de barniz 27. Material graso
13. Cambio de coloración de la emulsión 28. Presión
14. Craquelados (grietas de acople) 29. Tinta

40
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

ANEXO
ARCHIVO INSTITUCIONAL. AGN. MEMORIA ANUAL 1962

41
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
ARCHIVO INSTITUCIONAL. AGN. MEMORIA ANUAL 1962

42
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
ARCHIVO INSTITUCIONAL. AGN. MEMORIA ANUAL 1962

43
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo
LIBRO VISTAS Y COSTUMBRES DE LA REPÚBLICA ARGENTINA. CHRISTIANO JUNIOR.

44
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

BIBLIOGRAFÍA

BOADAS, J., CA SELLAS, L. y M. A. SUQUET (2001), Manual para la gestión de


fondos y colecciones fotográficas. Girona: CCG ediciones, Centre de Recerca i
Difusió de la Imatge (CRDI).

CAPRILE, P. (2011), Técnica al Colodión Húmedo. LomographyMagazine!


Consultado: 25 de octubre de 2018. Disponible en: www.lomography.com/maga-
zine/64845-tecnica-al-colodion-humedo.

CENTRO DE FOTOGRAFÍA DE MONTEVIDEO (s/f), Procedimientos fotográficos.


Consultado: 15 de octubre de 2018. Disponible en: http://cdf.montevideo.-
gub.uy/investigacion/4

Christiano Junior, cuando empezaba el país (21 de abril de 2002), La Nación


Revista. Consultado: 18 de octubre de 2018. Disponible en: https://www.lana-
cion.com.ar/212201-christiano-junior-cuando-empezaba-el-pais

DEL VALLE GASTAMINZA, F. (2013), “La carte de visite: el objeto y su contexto”.


En: I. Gil-Díez Usandizaga (Ed.), "Cartes de visite", retratos del siglo XIX en colec-
ciones riojanas. La Rioja: Instituto de Estudios Riojanos, pp.11-32.

FACIO, S. (1992), La fotografía en la Argentina. Desde 1840 hasta nuestros días.


Buenos Aires: La azotea.

FUENTES DE CÍA, A. M. (2012), La Conservación de los archivos fotográficos.


Madrid: SEDIC, Asociación Española de Documentación e Información Científica.
Consultado: 19 de septiembre de 2018. Disponible en: https://www.se-
dic.es/wp-content/uploads/2016/01/conservacion-arch.-fotograficos.pdf

…………………………… (19-21 de noviembre de 2008), “La materia de las imágenes;


estructuras morfológicas y explotación cultural”. V Jornades de l’Associació
d’Arxivers Valencians. Fotografia Valenciana i Arxius. Consultado: 2 de agosto de
2018. Disponible en: http://www.angelfuentes.es/PDF/Materia_imagenes.pdf

……………………………(20 abril de 2007), “La restauración del patrimonio cultural sobre


soporte fotográfico. Estado de la cuestión”. SEDIC, Sociedad española de docu-
mentación e información científica. Consultado: 5 de julio de 2018. Disponible en:
h t t p s : // b l o g . s e d i c . e s / 2 0 0 7 / 0 4 / 2 0 / l a - r e s t a u r a c i o n - d e l - p a t r i m o -
nio-cultural-sobre-soporte-fotografico-estado-de-la-cuestion/

……………………………(9-10 de noviembre de 2006), “La fotografía físico-química, el fin


de una era. Consideraciones estratégicas”. II Encuentro. Historia de la fotografía
en Castilla-La Mancha. Conferencia llevada a cabo en Toledo, España.
FUENTES DE CÍA, A. M. y J. ROBLEDANO ARILLO (1999), “La identificación y
preservación de los materiales fotográficos”. En: F. del Valle Gastaminza (Ed.),
45
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

Manual de documentación Fotográfica. Madrid: Síntesis, pp. 43-76.

Taller de iniciación al colodión húmedo (2014), Colectivo fotográfico Taller dague-


rrotipo. Consultado: 1 de junio de 2018. Disponible en: https://tallercolodionhu-
medo.files.wordpress.com/2014/07/tallercolodionhumedo-manual-colodion.pdf

VALVERDE VALDÉS, M. F. (2003), Los Procesos Fotográficos históricos. México:


Archivo General de la Nación. Consultado: 1 de junio de 2018. Disponible en:
h t t p s : // w w w. i c a . o r g / s i t e s / d e f a u l t / fi l e s / A L A % 2 0 L o s % 2 0 P r o c e -
sos%20Fotograficos%20Historicos.pdf

46
CONCLUSIONES agn - christiano junior - retratos de estudio en placas de colodión húmedo

REFERENCIAS FOTOGRÁFICAS

IMAGEN FUENTE PÁGINA


01 http://www.oocities.org/abelalexander/chjunior4.htm 04
02 https://www.ecured.cu/Frederick_Scott_Archer 09
03 https://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Adolphe_Eug%C3%A8ne_Disd%C3%A9ri 10
04 http://laimagendelsiglo.blogspot.com/2012/05/ 11
05 http://laimagendelsiglo.blogspot.com/2012/05/ 11

47

También podría gustarte