Guía de narrativa

Profesora Carolina Vásquez.

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Texto 1

El zapallo que se hizo Cosmos(Cuento del Crecimiento)

por Macedonio Fernández (1874-1952)

Érase un Zapallo creciendo solitario en ricas tierras del Chaco. Favorecido por una zona excepcional que le daba de todo,
criado con libertad y sin la luz solar en condiciones óptimas, como una verdadera esperanza de la Vida. Su historia íntima
nos cuenta que iba alimentándose a expensas de las plantas más débiles de su contorno, darwinianamente; siento tener
que decirlo, haciéndolo antipático. Pero la historia externa es la que nos interesa, ésa que solo podrían relatar los
azorados habitantes del Chaco que iban a verse envueltos en la pulpa zapallar, absorbidos por sus poderosas raíces.
La primera noticia que se tuvo de su existencia fue la de los sonoros crujidos del simple natural crecimiento. Los
primeros colonos que lo vieron habrían de espantarse, pues ya entonces pesaría varias toneladas y aumentaba de
volumen instante a instante. Ya media legua de diámetro cuando llegaron los primeros hacheros mandados por las
autoridades para seccionarle el tronco, ya de doscientos metros de circunferencia; los obreros desistían más que por la
fatiga de la labor por los ruidos espeluznantes de ciertos movimientos de equilibración, impuestos por la inestabilidad
de su volumen que crecía por saltos.
Cundía el pavor. Es imposible ahora aproximársele porque se hace el vacío en su entorno, mientras las raíces imposibles
de cortar siguen creciendo. En la desesperación de vérselo venir encima, se piensa en sujetarlo con cables. En vano.
Comienza a divisarse desde Montevideo, desde donde se divisa pronto lo irregular nuestro, como nosotros desde aquí
observamos lo inestable de Europa. Ya se apresta a sorberse el Río de la Plata.
Como no hay tiempo de reunir una conferencia panamericana –Ginebra y las chancillerías europeas están advertidas-
cada uno discurre y propone lo eficaz. ¿Lucha, conciliación, suscitación de un sentimiento piadoso en el Zapallo, súplica,
armisticio? Se piensa en hacer crecer otro Zapallo en el Japón, mimándolo para apresurar al máximo su prosperidad,
hasta que se encuentren y se entredestruyan, sin que, empero, ninguno sobrezapalle al otro. ¿Y el ejército?
Opiniones de los científicos; qué pensaron los niños, encantados seguramente; emociones de las señoras; indignación de
un procurador; entusiasmo de un agrimensor y de un toma-medidas de sastrería; indumentaria para el Zapallo; una
cocinera que se le planta delante y lo examina, retirándose una legua por día; un serrucho que siente su nada; ¿y
Einstein?; frente a la facultad de medicina alguien que insinúa: ¿Purgarlo? Todas estas primeras chanzas habían cesado.
Llegaba demasiado urgente el momento en que lo que más convenía era mudarse adentro. Bastante ridículo y
humillante es el meterse en él con precipitación, aunque se olvide el reloj o el sombrero en alguna parte y apagando
previamente el cigarrillo, porque ya no va quedando mundo fuera del Zapallo.
A medida que crece es más rápido su ritmo de dilatación; no bien es una cosa ya es otra: no ha alcanzado la figura de un
buque que ya parece una isla. Sus poros ya tienen cinco metros de diámetro, ya veinte, ya cincuenta. Parece presentir
que todavía el Cosmos podría producir un cataclismo para perderlo, un maremoto o una hendidura de América. ¿No
preferirá, por amor propio, estallar, astillarse, antes de ser metido dentro de un Zapallo? Para verlo crecer volamos en
avión; es una cordillera flotando sobre el mar. Los hombres son absorbidos como moscas; los coreanos, en la antípoda,
se santiguan y saben que su suerte es cuestión de horas.
El Cosmos desata, en el paroxismo, el combate final. Despeña formidables tempestades, radiaciones insospechadas,
temblores de tierra, quizás reservados desde u origen por si tuviera que luchar con otro mundo.
“¡Cuidaos de toda célula que ande cerca de vosotros! ¡Basta que una de ellas encuentre su todo-comodidad de vivir!”
¿Por qué no se nos advirtió? El alma de cada célula dice despacito: “yo quiero apoderarme de todo el ‘stock’, de toda la
‘existencia en plaza’ de Materia, llenar el espacio y, tal vez, con espacios siderales; yo puedo ser el Individuo-Universo, la
Persona Inmortal del Mundo, el latido único”. Nosotros no la escuchamos ¡y nos hallamos en la inminencia de un Mundo
de Zapallo, con los hombres, las ciudades y las almas dentro!
¿Qué puede herirlo ya? Es cuestión de que el Zapallo se sirva sus últimos apetitos, para su sosiego final. Apenas le falta
Australia y Polinesia.
Perros que no vivían más de quince años, zapallos que apenas resistían uno y hombres que rara vez llegaban a los cien...
¡Así es la sorpresa! Decíamos: es un monstruo que no puede durar. Y aquí nos tenéis adentro. ¿Nacer y morir para nacer
y morir? Se habrá dicho el Zapallo: ¡oh, ya no! El escorpión, que cuando se pica a sí mismo y se aniquila, parte al instante
al depósito de la vida escorpiónica para su nueva esperanza de perduración; se envenena sólo para que le den vida

nueva. ¿Por qué no configurar el Escorpión, el Pino, la Lombriz, el Hombre, la Cigüeña, el Ruiseñor la Hiedra, inmortales?
Y por sobre todos el Zapallo, Personación del Cosmos; con los jugadores de póker viendo tranquilamente y alternando
los enamorados, todo en el espacio diáfano y unitario del Zapallo.
Practicamos sinceramente la Metafísica Cucurbitácea. Nos convencimos de que, dada la relatividad de las magnitudes
todas, nadie de nosotros sabrá nunca si vive o no dentro de un zapallo y hasta dentro de un ataúd y si no seremos
células del Plasma Inmortal. Tenía que suceder: Totalidad todo Interna. Limitada, Inmóvil (sin Traslación), sin Relación,
por ello Sin Muerte.
Parece que en estos últimos momentos, según coincidencia de signos, el Zapallo se alista para conquistar no ya la pobre
Tierra, sino la Creación. Al parecer, prepara su desafío contra la Vía Láctea. Días más, y el Zapallo será el Ser, la Realidad
y su Cáscara.
(El Zapallo me ha permitido que para vosotros –queridos cofrades de la Zapallería- yo escriba mal y pobre su leyenda e
historia.
Vivimos en ese mundo que todos sabíamos pero todo en cáscara ahora, con relaciones solo internas y, sí, sin muerte.
Esto es mejor que antes.)

1. Según el narrador ¿cuál fue la primera señal de la existencia del zapallo?

a. El crujido de su simple y natural crecimiento
b. El hecho de que el zapallo se comió a los más débiles
c. La batalla que con el zapallo libran los machetes.
d. La gente de Montevideo que se espanta de su tamaño.

2. ¿Por qué la gente reacciona en un primer momento atacando al zapallo?

a. Porque teme a lo desconocido.
b. Porque serían atrapados por sus raíces.
c. Debido a que la situación política mundial no permite que zapallos gigantes se transformen en foco de
atención.
d. Porque no es normal que un zapallo sea gigante y se trague a los humanos.

3. ¿Qué hecho el relato plantea una sorpresa con respecto a lo que se supone normal y cotidiano?
a. Que el mundo llegue a un acuerdo para atacar a un enemigo en común
b. Que un vegetal crezca en forma desproporcionada y se transforme la realidad.
c. Que Japón observe con miedo como crece el vegetal.
d. Que los perros no vivan más de quince años.
 4. ¿Qué opción describe mejor el mundo narrado al finalizar el cuento anterior?
a. El mundo se percibe como semejante al que habitamos en la realidad.
b. Corresponde a un mundo con una lógica distinta a la nuestra
c. Es un mundo donde se han naturalizado sucesos fuera de lo común
d. Corresponde a una situación fundada en bases científicas que podrían ser ciertas en el futuro.

5. A Qué tipo de mundo pertenece esta narración?

a. Realista b. Mítico c. Real maravilloso d. Ciencia ficción

Texto 2

El retrato oval

Edgar Allan Poe

El castillo en el cual mi criado se le había ocurrido penetrar a la fuerza en vez de permitirme, malhadadamente herido
como estaba, de pasar una noche al ras, era uno de esos edificios mezcla de grandeza y de melancolía que durante tanto
tiempo levantaron sus altivas frentes en medio de los Apeninos, tanto en la realidad como en la imaginación de
MistressRadcliffe. Según toda apariencia, el castillo había sido recientemente abandonado, aunque temporariamente.
Nos instalamos en una de las habitaciones más pequeñas y menos suntuosamente amuebladas. Estaba situada en una
torre aislada del resto del edificio. Su decorado era rico, pero antiguo y sumamente deteriorado. Los muros estaban
cubiertos de tapicerías y adornados con numerosos trofeos heráldicos de toda clase, y de ellos pendían un número
verdaderamente prodigioso de pinturas modernas, ricas de estilo, encerradas en sendos marcos dorados, de gusto
arabesco. Me produjeron profundo interés, y quizá mi incipiente delirio fue la causa, aquellos cuadros colgados no
solamente en las paredes principales, sino también en una porción de rincones que la arquitectura caprichosa del

castillo hacía inevitable; hice a Pedro cerrar los pesados postigos del salón, pues ya era hora avanzada, encender un gran
candelabro de muchos brazos colocado al lado de mi cabecera, y abrir completamente las cortinas de negro terciopelo,
guarnecidas de festones, que rodeaban el lecho. Quíselo así para poder, al menos, si no reconciliaba el sueño,
distraerme alternativamente entre la contemplación de estas pinturas y la lectura de un pequeño volumen que había
encontrado sobre la almohada, en que se criticaban y analizaban.

Leí largo tiempo; contemplé las pinturas religiosas devotamente; las horas huyeron, rápidas y silenciosas, y llegó la
media noche. La posición del candelabro me molestaba, y extendiendo la mano con dificultad para no turbar el sueño de
mi criado, lo coloqué de modo que arrojase la luz de lleno sobre el libro.

Pero este movimiento produjo un efecto completamente inesperado. La luz de sus numerosas bujías dio de pleno en un
nicho del salón que una de las columnas del lecho había hasta entonces cubierto con una sombra profunda. Vi envuelto
en viva luz un cuadro que hasta entonces no advirtiera. Era el retrato de una joven ya formada, casi mujer. Lo contemplé
rápidamente y cerré los ojos. ¿Por qué? No me lo expliqué al principio; pero, en tanto que mis ojos permanecieron
cerrados, analicé rápidamente el motivo que me los hacía cerrar. Era un movimiento involuntario para ganar tiempo y
recapacitar, para asegurarme de que mi vista no me había engañado, para calmar y preparar mi espíritu a una
contemplación más fría y más serena. Al cabo de algunos momentos, miré de nuevo el lienzo fijamente.
No era posible dudar, aun cuando lo hubiese querido; porque el primer rayo de luz al caer sobre el lienzo, había
desvanecido el estupor delirante de que mis sentidos se hallaban poseídos, haciéndome volver repentinamente a la
realidad de la vida.

El cuadro representaba, como ya he dicho, a una joven. se trataba sencillamente de un retrato de medio cuerpo, todo en
este estilo que se llama, en lenguaje técnico, estilo de viñeta; había en él mucho de la manera de pintar de Sully en sus
cabezas favoritas. Los brazos, el seno y las puntas de sus radiantes cabellos, pendíanse en la sombra vaga, pero
profunda, que servía de fondo a la imagen. El marco era oval, magníficamente dorado, y de un bello estilo morisco. Tal
vez no fuese ni la ejecución de la obra, ni la excepcional belleza de su fisonomía lo que me impresionó tan repentina y
profundamente. No podía creer que mi imaginación, al salir de su delirio, hubiese tomado la cabeza por la de una
persona viva. Empero, los detalles del dibujo, el estilo de viñeta y el aspecto del marco, no me permitieron dudar ni un
solo instante. Abismado en estas reflexiones, permanecí una hora entera con los ojos fijos en el retrato. Aquella
inexplicable expresión de realidad y vida que al principio me hiciera estremecer, acabó por subyugarme. Lleno de terror
y respeto, volví el candelabro a su primera posición, y habiendo así apartado de mi vista la causa de mi profunda
agitación, me apoderé ansiosamente del volumen que contenía la historia y descripción de los cuadros. Busqué
inmediatamente el número correspondiente al que marcaba el retrato oval, y leí la extraña y singular historia siguiente:

"Era una joven de peregrina belleza, tan graciosa como amable, que en mal hora amó al pintor y se desposó con él. Él
tenía un carácter apasionado, estudioso y austero, y había puesto en el arte sus amores; ella, joven, de rarísima belleza,
toda luz y sonrisas, con la alegría de un cervatillo, amándolo todo, no odiando más que el arte, que era su rival, no
temiendo más que la paleta, los pinceles y demás instrumentos importunos que le arrebataban el amor de su adorado.
Terrible impresión causó a la dama oír al pintor hablar del deseo de retratarla. Mas era humilde y sumisa, y sentóse
pacientemente, durante largas semanas, en la sombría y alta habitación de la torre, donde la luz se filtraba sobre el
pálido lienzo solamente por el cielo raso. El artista cifraba su gloria en su obra, que avanzaba de hora en hora, de día en
día. Y era un hombre vehemente, extraño, pensativo y que se perdía en mil ensueños; tanto que no veía que la luz que
penetraba tan lúgubremente en esta torre aislada secaba la salud y los encantos de su mujer, que se consumía para
todos excepto para él. Ella, no obstante, sonreía más y más, porque veía que el pintor, que disfrutaba de gran fama,
experimentaba un vivo y ardiente placer en su tarea, y trabajaba noche y día para trasladar al lienzo la imagen de la que
tanto amaba, la cual de día en día tornábase más débil y desanimada. Y, en verdad, los que contemplaban el retrato,
comentaban en voz baja su semejanza maravillosa, prueba palpable del genio del pintor, y del profundo amor que su
modelo le inspiraba. Pero, al fin, cuando el trabajo tocaba a su término, no se permitió a nadie entrar en la torre; porque
el pintor había llegado a enloquecer por el ardor con que tomaba su trabajo, y levantaba los ojos rara vez del lienzo, ni
aun para mirar el rostro de su esposa. Y no podía ver que los colores que extendía sobre el lienzo borrábanse de las
mejillas de la que tenía sentada a su lado. Y cuando muchas semanas hubieron transcurrido, y no restaba por hacer más
que una cosa muy pequeña, sólo dar un toque sobre la boca y otro sobre los ojos, el alma de la dama palpitó aún, como
la llama de una lámpara que está próxima a extinguirse. Y entonces el pintor dio los toques, y durante un instante quedó
en éxtasis ante el trabajo que había ejecutado. Pero un minuto después, estremeciéndose, palideció intensamente
herido por el terror, y gritó con voz terrible: "¡En verdad, esta es la vida misma!" Se volvió bruscamente para mirar a su
bien amada: ¡Estaba muerta!"

6. La mujer del retrato es:

a. Adolescente y misteriosa. c. Joven y bella.
b. . Madura y hermosa. d. Pasiva e inteligente.

7. La característica especial del retrato es que:

a. Es extravagante. c. Es nostálgico.
b. Parece real y natural. d. Es de estilo vanguardista.
8. La mujer se deja retratar por:

a. Amor. b. Compasión. c. Necesidad. d. Celos.

9. El narrador encuentra la pintura del retrato en:

a. Una fiesta burguesa. c. El sótano de su mansión.
b. . Una feria de antigüedades. d. Un castillo abandonado.

10. Los acontecimientos suceden:

a. Un Edificio abandonado c. Una mansión
b. Una casa de campo d. Un castillo

11. Pedro era el nombre de:

a. El protagonista c. El marido
b. El criado d. El pintor

12. El protagonista llaga allí porque:

a. Busca la soledad c. Estaba enfermo
b. Visita a unos parientes d. Iba de paseo

13. El protagonista se entera de la historia por:

a. Un libro c. Un diario de vida
b. Unos apuntes d. Una libreta

14. De toda la decoración del lugar, al protagonista le llama la atención:

a. Las pinturas c. Las cortinas de terciopelo
b. La extraña arquitectura d. El retrato de una joven

15. El nivel socio – cultural del protagonista es:

a. Bajo, sin educación c. Clase alta y educado
b. Clase media d. Un vendedor que viaja por trabajo.

16. El narrador de la historia es:

a. Pedro b. El enfermo c. El marido d. La joven

17. Características de la joven

a. Enfermiza b. Fuerte y dulce c. Humilde y obediente d. Triste y apasionada

18. La características que mejor retrata al esposo es:

a. Trabajador b. Egoísta c. Apasionado d. Descuidado.
b.
19. Cuando se dice que él “tenía ya una prometida en el arte” se refiere a:
a. La joven c. La amante
b. La esposa d. Su trabajo
 20. ¿Qué elementos de la historia quiebran la lógica de lo cotidiano y se vuelven extraños?

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21. ¿Por qué razón la mujer se deja retratar, sabiendo el efecto que esto tiene en ella?

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22. A partir de lo leído ¿por qué cuando el pintor mira el retrato terminado, este parece cobrar vida? Justifica tu
respuesta con marcas del texto.

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Texto 3
Llovía torrencialmente en las calles y el viento barría las hojas. Entró apresuradamente a su casa luego de sacar las llaves
de sus mojados bolsillos. Se acercó al espejo. Se observó e intentó describirse. Ella era más primavera que verano y más
otoño que invierno. Era más suspiro que alegría o llanto. Seguía observando. Su imagen poco a poco se desvanecía.
Ahora creyó entender lo que él le había dicho. Ella de pronto ya no era nada.

Gutiérrez, Constanza. “La mirada de los otros”.

23. ¿Qué fragmento evidencia al narrador omnisciente que aparece en el texto?
a. “Entró apresuradamente a su casa luego de sacar las llaves de sus mojados bolsillos”.
b. “Ahora creyó entender lo que él le había dicho”.
c. “Se acercó al espejo”.
d. “Seguía observando”.

24. ¿Qué relevancia tiene la acción del personaje masculino en el texto?

a. Causa los suspiros de amor del personaje principal.
b. Motiva la descripción de sí misma que realiza el personaje.
c. Genera la alegría y el llanto del personaje femenino.
d. Provoca que la protagonista se moje en la lluvia.

25. ¿Qué efecto provoca “La mirada de los otros”, según se puede inferir del texto?
a. La autodestrucción. b. El aislamiento del resto.
b. El encierro en sí mismo. d. La anulación de la persona.

26. ¿Qué elemento permitiría sostener que este relato es fantástico?

a. La lluvia torrencial del exterior.
b. El viento capaz de volar las hojas.
c. La observación continua en el espejo.
d. El desvanecimiento definitivo del personaje.