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Interpreta KM
Interpreta KM
Este sistema de interpretación que presentamos es bastante completo y ajuste a las normas
de la validación clínica. Cabe sin embargo, recalcar que la interpretación se basa en la
atención especial que el sujeto da a determinada área. Para ayudar a la interpretación del
examinador, presentamos al final del manual un esquema de interpretación de acuerdo a
las áreas anteriormente mencionadas, el cual va acompañado del respectivo protocolo
(Historia-Encuesta) y una Hoja de Evaluación para la interpretación del test.
I. LA CABEZA
Para su estudio se han considerado 2 partes importantes, la cabeza en si, las faccionesdel
rostro, que cumplen o desempeñan 4 categorías funcionalestales como: necesidades
sociales, responsabilidad, comunicación y dependencia. En ella se proyecta las aspiraciones
intelectuales, así como la tendencia a controlar racionalmente no impulsos y las fantasías
de la personalidad. Según algunos autores, la cabeza es considerada como un verdadero
“Locus” del mismo.
En primer lugar comenzaremos hablando de la cabeza de una manera general, para ello
tendremos en cuenta lo siguiente:
a. Longitud desproporcionada:
Indica hiper valoración del cerebro, debido a la frustración por retraso mental. También lo
presentan sujetos de inteligencia normal no adaptados por error educativo. Así mismo se
observa en el dibujo de sujetos hipersensibles por L.O.
b. Cabeza alargada: Indica preocupación fantástica.
c. Aumento de tamaño en niños o individuos dependientes.
(Ver cabeza grande). Aquí se consideran también: Las protuberancias frontal y occipital muy
acusadas indican énfasis en el poder cerebral.
d. formas extrañas.
Se observa en los dibujos de pacientes orgánicos.
e. Cabeza suave.
Se observa en dibujos de sujetos deprimidos o neuróticos. Como mencionamos
anteriormente, para realizar el estudio de la cabeza se ha dividido en 2 partes:
1. LA CABEZA
Es el centro importante para la localización del Yo. Por ello generalmente se le da énfasis
excepto cuando se trata de neuróticos, deprimidos e inadaptados sociales. La cabeza es
considerada como del poder intelectual, dominio social, control de los impulsos.
Tamaño de la cabeza.
a. Cabeza grande:
-Enfermedades orgánicas cerebrales, dolores o algún tipo de sensibilidad.-Cuando hay
conciencia de debilitamiento intelectual.-Frustraciones intelectuales.-Deficientes
mentales. También dibujan cabeza grande el paranoico, narsicista, el muy recto el vanidoso
(tienen un «Ego inflado).
Mayor tamaño en la cabeza femenina: Nos revela que el varón está relacionado
inadecuadamente con la figura materna. Pues considera como superior el sexo al que le
confiere mayor tamaño de cabeza (superior en Inteligencia). Los niños pequeños tienden a
dibujar cabezas grandes, pues toman la cabeza del adulto, como el órgano más importante
en relación a la seguridad emocional del niño.
c. Cabeza pequeña: Es la expresión de una pobre personalidad deprimida, sufrida,
minusválida que no puede imponerse.
D .Cabeza dibujada al final: Implica disturbio en relaciones interpersonales.
e. Línea de la cabeza marcada: Cabeza marcada a diferencia del resto del cuerpo, nos indica
refugio en la fantasía por compensación a sentimientos de inferioridad, o vergüenza por las
partes del cuerpo y su función.
f. Caricaturas: Hechas de acuerdo con la evasión a dibujar, y como actitud exhibicionista
petulante
2. FACCIONES DEL ROSTRO:
Rasgos faciales: Esta es la parte más expresiva, nos brinda datos del aspecto social. Los
rasgos faciales con refuerzos del contorno de la cabeza generalmente lo dan sujetos tímidos
y huidizos, con fuertes tendencias de participación social, pero se encuentran
egocéntricamente bloqueados. También se han encontrado otros signos tales como:
a. Acentuación de rasgos faciales en forma marcada. Indica compensación en la fantasía
de una deficiente autoestima.
b. Expresión facial. Con preocupación autística y narcisista, unido a gran tamaño y
movimiento bloqueado. Es característico de personalidades esquizoides, en sujetos que
tienden a reforzar la fantasía y el egocentrismo.
c. Cara dibujada al final. Indica perturbaciones en las relaciones interpersonales.
d. Rasgos suaves en la cara. Son índices de timidez.
e. Rasgos fuertes Indican necesidad de compensación.
f. Omisión de los rasgos faciales habiendo marcado cuidadosamente y de manera agresiva
el contorno. Nos indica evasividad de las relaciones interpersonales, evasión de los
problemas.
g. Reforzamiento del perfil en la frente. Indica que el sujeto le confiere gran valor a la
capacidad intelectual, así mismo se asocia a sujetos con capacidad intelectual. A través de
la expresión facial, podemos apreciar que el sujeto inconscientemente representar en su
dibujo expresión de odio temor, perplejidad, agresión, rebeldía, aplacamiento, docilidad.
etc. Las líricas más frecuentemente indicadas se hallan en el área del plegamiento naso-
labial y en la frente. El énfasis de este tipo se intenta para añadir profundidad y madurez de
la cara. Para finalizar este punto, añadiremos que en sujetos normales también se ha
presentado la omisión de los rasgos faciales. Para realizar un estudio de los órganos que se
encuentran en el rostro, hemos decidido seguir con el mismo orden de numeración, debido
a la gran importancia y función que desempeñan dichos órganos sensoriales. Así tenemos:
3. BOCA: Es considerada como área erógena y de conflicto, es órgano de fijaciones
tempranas que trae consigo formas sublimadas de concentración.
a. Énfasis Oral El énfasis se puede apreciar por omisión, refuerzo, tamaño especial, forma
especial, sombreamiento, borraduras y desplazamiento. El énfasis oral se da en niños
primitivos, retrógrados, alcohólicos, deprimidos, individuos con dificultad sexual, caprichos
alimenticios, lenguaje indecente. El énfasis oral puede darse por:
Línea simple en un dibujo de perfil, con expresión de tensión como si estuviera
cerradamente apretada contra algo: Se observa en dibujo de individuos con activas
expresiones de fellatio. Línea gruesa entrecortada: a. Agresión en el mismo acto de
proyección. b. Personalidad verbal agresiva, con sobre crítica y a veces es sádica y
anticritica. Lírica fuerte: Se observa también en sujetos agresivos.
b. Boca pesada pero breve. Nos indica Impulso hacia la agresión verbal, pero acompañado
de retiramiento cauteloso (comienza con presión y se retira inmediatamente).
c. Boca con línea amplia tornada hacia arriba. Se presenta en dibujos infantiles y también
cuando existe esfuerzo por ganar la aprobación, simpatía de los demás.
d. Boca detallada con dientes a la vista.
Es considerada corro índice de infantilidad, cuando el dibujo es realizado por un adulto, así
mismo es considerado como índice de agresión oral. Estos dibujos pueden apreciarse
también en esquizofrénicos simples, en tipos histéricos, así como en los dibujos de niños y
deficientes. En algunas ocasiones se indica la lengua la cual es considerada como erótica e
intensa concentración oral en un nivel primitivo.
e. Énfasis en la proyección. Está ligado al capricho de los alimentos y síntomas gastricos,
lenguaje indecente con arranques de mal humor.
f. Boca muy destacada. Se observa en los dibujos de personas con dificultades sexuales, ya
que la boca es fuente de, satisfacción sensual y erótica.
g. Insistencia en dibujar la boca. Nos indican dificultades de nutrición, trastornos del
lenguaje, lenguaje obsceno, alcoholismo, gula, sadismo oral.
h. Boca en actitud crítica. Se observa la forma, que en algunos casos se acompaña con
dibujos de botones.
i. Boca cóncava. Nos indica dependencia y generalmente puede acompañarse de botones,
asimismo puede indicar agresión compensatoria, se encuentra también en dibujos de
sujetos infantiles, a veces puede verse también proyectado como un órgano de prevención
sexual, y en sujetos pasivos puede ser considerado moderadamente como zona erótica y
sensual.
j. Boca acentuada. Se observa en dibujos de sujetos primitivos con tendencia a la regresión,
temperamento reprimido y también en dibujos de niños.
k. Omisión de la boca. Se observa que pueden omitir la boca los sujetos con perturbaciones
físicas, retraídos, reprimidos patológicamente, y en algunos dibujos de asmáticos
l. Omisión de la boca en la figura femenina dibujada por sujetos varones. Generalmente
lo realizan los sujetos que tienen madres o esposas agresivas verbales.
4. LABIOS. Los labios dan énfasis a la expresión facial, y suelen presentarse de manera
diferente en la figura femenina y en la figura masculina. En el dibujo de los labios debemos
tener las siguientes consideraciones:
a. Labios como “Arcos de Cupido”. La presencia de esta forma en combinación con otros
rasgos cosméticos, lo realizan las muchachas sexualmente precoces.
b. Línea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de palillo de dientes. Se ha
encontrado en los sujetos con una historia de erotismo oral en sus relaciones sexuales.
c. Énfasis erótico-anal. Se indica por la inclusión de un llamativo cigarrillo u otro similar.
d. Concentración erótica sobre los labios. Se observa en los dibujos que indican falta de
madurez.
e. Labios gruesos en la figura del varón. Es considerado como signo de afeminamiento.
f. Labios con una línea especialmente sensual. Que puede ser interpretada de esa manera.
5. BARBILLA. Desempeña un papel de simbolismo social. Entre las principales
consideraciones tenemos:
a. Barbilla remarcada. Puede ser índice de un sentimiento compensatorio del sentimiento
de minusvalía y también como necesidad de presentarse enérgico frente a los demás.
b. Barbilla acentuada, borrada o sombreada. El índice de que existe una tendencia a ser
socialmente dominante y poderoso.
c. Barbilla con mayor proyección en la figura femenina. Se observa en los dibujos de sujetos
varones dependientes que tratan de dar mayor poder a la figura femenina y suele
acompañarse con el dibujo de la figura femenina más grande.
d. Barbilla reforzada, borrada. Cuando es de perfil, puede indicarnos un sentimiento de
compensación por debilidad, también puede ser índice de temor e indecisión frente a la
responsabilidad, así mismo se presenta como una necesidad de sentirse enérgico y
dominante. (A menudo sea precia en el perfil que se acompaña con un reforzamiento de
todo el perfil de lacara).
6. BARBA Y BIGOTE. Es considerado como un indicativo de pujanza viril, se observa en los
dibujos de adolescentes cuando sus conflictos de virilidad se convierten en rasgos
esquizoides. Suelen dibujar barba o bigote lo sujetos inadecuados sexualmente, los que
tienen duda acerca de su masculinidad.
7. NARIZ. Se le considera como órgano de menor importancia que los ojos y oídos. Sin
embargo es esencialmente un simbolismo sexual, al igual que el pene es la
única protuberancia de su línea media, y le dan atención los varones con conflictos sexuales.
Es un simbolismo masculino que puede expresar rechazo y desdén.
a. Nariz sombreada y con borrones. Torceduras. Indican temor de castración, es así, mismo
indicador de conflictos.
b. Nariz fuerte. Indican carácter viril y afirmativo.
c. Nariz con sombra o corte. Suele presentarse en los dibujos de algunos adolescentes con
indecisión, o con problemas sexuales, se relacionan también con temor de castración a
causa de indulgencia erótica.
d. Nariz con alargamiento ridículo. Es realizado como compensación por sentimientos de
impotencia del hombre de más de 40 años. Puede ser también expresión de: Expresión
sexual/ Individuos melancólicos en estado de involución/ Preocupación en adolescentes
por el establecimiento de su rol.
e. Nariz larga hecha por el varón viejo. Es símbolo de su impotencia.
f. Nariz reforzada. Sugiere la necesidad de compensación a causa de su sexualidad
inadecuada.
g. Omisión de la nariz Cuando el área esta sombreada y es el dibujo del adolescente indica
dificultades sexuales, vinculados al complejo de castración.
h. Omisión en una figura y énfasis en la otra. Se observa a menudo como compensación
en una figura por dificultades con la otra figura.
i. Nariz de perfil Puede ser reforzado, agrandada, reducida, tachada, sombreada, larga. Son
índices significativos de señal de conflicto ó dificultades sexuales.
j. Nariz de frente. Puede aparecer también sombreado, reforzado, omitida. Nos pueden
dar datos deconflicto ó dificultades sexuales.
k. Nariz con ventanas señaladas con énfasis. Es indicador de agresión y debe ir corroborado
con otros datos técnicos del dibujo.
8. OJOS. Los rasgos faciales se refieren primordialmente a la comunidad social. Unos ojos
grandes absorben el mundo con la vista, mientras que los ojos pequeños lo excluyen.
Pueden ser también saltones con excitación sexual o voyeurismo.
a. Ojos grandes con pestañas largas. Generalmente los dibujan hombres con inclinaciones
homosexuales y acompañan algunas veces a sus figuras con altos tacones.
b. Ojos acentuados. Se aprecian en los dibujos de sujetos paranoicos, y cuando,
se acompañan del tamaño grande y están oscuros, son índices de hostilidad.
c. Ojos pequeños ó cerrados. Lo realizan sujetos que son evasivos y rehuyen a la sociedad
y al mundo. Estos 3índices a. b. y c., producen imagen de hostilidad y sospecha paranoide.
d. Ojos saltones son índices de tendencias y costumbres voyeuristas.
e. Ojos furtivos y sospechosos. Sugiere ideas de alusión.
f. ojos cerrados. Es realizado como mecanismo de defensa ante la presión del medio
ambiente, escomo si se cerrara para concentrarse mejor en su narcisismo.
g. Ojo oculto o vacío. Es un indicador sintomático de inmadurez emocional y egocentrismo.
h. ojos penetrantes Se aprecia en dibujos que aparentan tener más la función de una
actitud socialmente agresiva.
i. Ojos vacíos realizados repetidamente como pequeños círculos. Se observa en adultos
extremadamente infantiles, en adultos retrógrados, deficientes mentales y en algunos
niños como indicador de dependencia emocional, escasa discriminación.
j. Línea exterior del ojo amplio pero con omisión de pupila. Nos indican posible
preocupación por tendencia voyeurista, curiosidad visual.
k. Pupila omitida. Lo realizan sujetos egocéntricos, histéricos que contemplan sin
discriminación objetiva.
l. Pupila aislada sin orbita ocular. En este caso, los ojos son utilizados como instrumentos
de defensa, y todo lo que se ve adquiere un significado circunscrito y autoreferido.
9. PESTAÑAS Y CEJAS Para la interpretación estos datos deben ir unidos a otros índices, de
tal manera que podamos llegar a ciertas conclusiones:
a. Pestañas largas en ojos grandes. Lo realizan sujetos muy extrovertidos, y cuando se
encuentran en la figura del varón realizado por un sujeto varón, significa que existen
tendencias homosexuales.
b. Cejas destacadas. Tiene probablemente el mismo significado, que algunas indicaciones
sobre el pelo. Sobre la ceja no existe a un significado totalmente comprendido.
c. Ceja bien arreglada. Refleja refinamiento y cuidado personal, actitud crítica hacia la gente
menos educada.
d. Ceja peluda. Refleja características ásperas, primitivas y no inhibidas.
e. Ceja levantada. Se asocia con arrogancia, duda o con desdén.
10. OREJA. La oreja es el órgano menos conspicuo y de carácter menos estético, sin
embargo ocupa un papel importante en la economía corporal. Es considerado como un
órgano relativamente pasivo. La oreja aparece en los dibujos de niños generalmente
después de otros rasgos faciales.
a. Omisión de la oreja. Es menos significativo que omitir otra parte más activa del cuerpo.
b. Acentuación moderada de la oreja.
Lo realizan los sujetos susceptibles a la ofensa y resistencia a la autoridad.
c. Oreja sumamente marcada. Posibilidad de daño orgánico en el área auditiva/ Sujeto
generalmente con ideas paranoides/Alucinaciones auditivas.
d. Tamaño de la oreja. Puede ir acompañado de reforzamiento, borraduras: ello indica
situaciones desde una ligera reacción a la crítica u opinión social, hasta alucinaciones
auditivas.
e. Orejas grandes y conspicuas. Indican ideas de referencia, experiencias alucinatorias.
f. Énfasis en la oreja. A menudo lo dan lo sujetos con conflictos homosexuales quienes
proyectan ideas de referencia y reacción paranoide.
11. CABELLO. El cabello cubre un área grande de la cabeza, y desempeña también un papel
muy importante ya que está relacionado con necesidades sexuales y quizás indirectamente
con vitalidad sexual: Potencia viril. Generalmente recibe gran atención y cuidado sobre todo
cuando se trata de sujetos narcisistas y homosexuales.
a. Pelo tratado esparcidamente. Nos indica virilidad inadecuada.
b. Pelo desordenado. Se asocia a menudo con inmoralidad sexual.
c. Énfasis en el cabello. (Se aprecia por el espacio relativamente grande que se de en el
peinado).El énfasis en el cabello es considerado como indicación de pujanza viril.
d. Cabello abundante y desordenado en la figura femenina y la del hombre peinado
cuidadosamente. Lo realizan lo sujetos hombres (adolescentes, o adultos jóvenes), y es
considerado como indicativo de desorden sexual en varones, lo realizan sujetos
psicosexualmente inmaduros, narcisistas y hostiles con las mujeres.
e. Cabello desarreglado. Puede ser un índice de desorden sexual.
f. Cabello con sombreado vigoroso y con pobre delineación de la forma. Es
frecuentemente expresión de conflictos, de virilidad aflorando dentro de alguna conducta
sexual desviada.
g. Cabello destacado en la figura femenina y la figura del varón cubierto con sombrero.
Implica carácter regresivo o esquizoide que ha permanecido en estado infantil sexualmente.
En estos casos la figura femenina suele estar representada como más fuerte, puede
significar compensación sexual inconsciente ya que con ella oculta su impotencia.
h. Cabello caótico. Es indicativo de crisis sensual.
i. Cabello recogido. Representa a la solterona, también es índice de debilidad y disminución
del impulso psicosexual.
j. Insistencia en el pelo. Es considerado corno expresión de preocupación sexual, se da en
adultos infantiles, también en jóvenes con problemas sexuales o en niños precoces.
k. Énfasis en la cabellera. Se puede dar por forma hechizante deforma de cascada, cuando
se combina con detalles cosméticos llamativos. Se observa en muchachas delincuentes
sexuales.
12. CUELLO Tiene escasa importancia estética, pero es importante por su posición
estratégica en el cuerpo. El cuello, sin embargo es el eslabón entre el cuerpo (impulso) y la
cabeza (control intelectual) racional. Como control de los impulsos lo consideramos como
un problema central de integración del ego de muchos individuos. El cuelo puede quedar
alterado como expresión de impulsos de fellatio, estrangulación y dificultades asmáticas.
En el cuello como control intelectual de los impulsos tenemos:
a. Cuello largo. Dificultad para el control de impulsos/ Síntomas somáticos en esta área/
Dificultad para deglutir, o disturbios digestivos psicogénicos/ Se presenta en
esquizofrénicos y esquizoides en general.
b. Cuello ancho. Representa a la persona indulgente, se asocia también con el impulso, el
mal humor etc.
c. Cuello femenino mucho más largo. Lo realizan los sujetos dependientes, los oralmente
pasivos, y los afeminados.
d. cuello largo y fino: Se observa en dibujos de esquizoides o en el de esquizofrénicos, en
los de personas que sufren sensación de debilidad corporal.
e. Cuello excesivamente largo en una figura. Su análisis interpretativo se realiza
observando cuello de la otra figura, generalmente puede hallarse combinado con la
ausencia de cuello ó cuello corto en la otra figura.
e. Omisión de cuello. Es significativo de inmadurez en el dibujo de niños, lo realizan
individuos regresivos, los que tienen fallas para una conducta ajustada.
g. Cuello destacado con énfasis. Se observa en individuos perturbados, a causa de falta de
coordinación con su personalidad, con la fuerza del superego.
13. NUEZ DE ADAN. Aparece difícilmente en los dibujos, y es considerado como (índice de
compensación sexual, así como de expresión de virilidad o impulso masculino. Suele
presentarse en los dibujos de varones jóvenes.
a. Nuez de Adán con interés especial. Se relaciona con individuos sexualmente débil y que
se encuentran confundidos con respecto a su papel sexual.
b. Presencia de Nuez de Adán. Se observa en los dibujos de adolescentes como necesidad
de aparentar un fuerte impulso de masculinidad.
c. Omisión de la Nuez de Adán. Se considera como no significativo, ya que aparece muy
raramente en los dibujos. Con estos 13 aspectos mencionados concluimos con la
descripción de la primera parte que corresponde la cabeza (Cabeza en sí, cara y expresión
del rostro) y cuello.
II. RASGOS CORPORALES
1. CUERPO. Es considerado como depósito de impulsos rechazados o conflictivos, también
de potenciales de actividad y crecimiento, así como de posibilidad de declinación, puede
variar de acuerdo a la edad y circunstancias de la vida. El cuerpo rara vez es omitido por el
adulto.
a. Cuerpo delgado. Cuando está representando su propio cuerpo es indicativo de
descontento con su propio cuerpo o compensación mediante una desagradable redondez
de la figura.
b. Contorno del cuerpo confuso. Se presenta en dibujos de mujeres con fantasías de
hechizar a los hombres, y con preocupación por su peso.
e. Reacios a cerrar la parte Inferior del tronco. Es indicativo de preocupación sexual.
d. Cuerpo anguloso. Es índice de masculinidad.
e. Cuerpo redondeado. Indica menor agresión y más feminidad