Restauracion en Metales

RESTAURACION EN
METAL
OBJETIVO DE LA ASESORIA EN METALES
Es un soporte fundamental para el planteamiento que realiza el restaurador, que le

permite una visión más clara sobre los metales, procedimientos de elaboración
utilizados por la artista detección de fallas estructurales o de fabricación.
También facilita el diagnostico de las posibles técnicas de restauración más

acordes al manejo original de la obra.
La comunicación restaurador-asesor permite una propuesta más clara y acorde a

las necesidades para la preservación del patrimonio cultural representado por las
obras de estudio.
ALCANCE
Se pretende lograr unas propuestas de intervención que no alteren la lectura

original de la obra, siendo siempre reversibles, aproximándose lo más fiel en
técnica al original con una meta de protección y conservación.
El asesor de metales debe ser una persona con una amplia experiencia y
reconocimiento en el trabajo de esculturas, técnicas de fundición como son: arena,
cera perdida y arena de gas. También conocerá las propiedades de los metales
con las que fueron hechas las obras en este caso acero, hierro gris, bronce y
latón. En el momento de intervenir las obras se identificará y dará uso apropiado
de los recursos técnicos para poder conservar y preservar la estructura, la lectura
visual que los autores desearon en un principio esto quiere decir un debido uso de
soldadura de autógena, tig, arco, soldaduras blandas, cincelado, acabados como
patinas, capas cromáticas (pinturas industriales) elaboración de moldes y
recuperación de planos.
TÉCNICA DE ELABORACIÓN
1. CÓDIGO 1
PLAZOLETA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO
MONUMENTO A GONZALO JIMENEZ DE QUESADA
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…)
Escultura figurativa de cuerpo completo de pie.
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…)
Armado, soldadura, y fundición a la cera perdida.
• Material (Bronce, latón…)
Bronce.
• Acabados y detalles particulares
La escultura esta patinada con un color oscuro, las uniones de la soldadura han
sido cinceladas, tiene una capa bituminosa que la oscurece.
• Observaciones
Se encuentra en buen estado, está fijada con tornillos y tuercas a la vista de

acero; se aprecia en la base soldaduras de relleno de anteriores puntos de
anclaje.
Se ve los diferentes puntos de unión realizados con soldadura que van a lo largo y
ancho de la escultura tiene una fisura en la mano de la parte derecha.
Objeto
Se pretende lograr la conservación debida de la obra identificando intervenciones

anteriores, que hayan podido alterar la presentación estética de la obra, y que a la
vez hayan podido ir en deterioro de la misma.
Metodología
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga,

químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición,
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica).
Técnica
1. Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos,

brochas, solventes y secado.
2. Retiro de capas de intervenciones anteriores hasta llegar a la patina

original.
3. Soldadura y pulimento de fisura presente en la espada.
4. Esta soldadura se realizara utilizando autógena y soldadura de tig.
5. Recuperación de patina.
6. Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración.

1. PROPUESTA
Dada las condiciones de deterioro se recomienda limpieza, soldadura de fisuras,

retiro de capa protectora de anteriores intervenciones, recuperación de patina,
aplicación de capa protectora según criterio del equipo de restauración.
2. Tiempos
Soldadura de fisura en la espada 2 días
Pulimento de soldadura 2 días
3. Costo de la intervención
$2´000.000 (dos millones de pesos m/c)
4. CÓDIGO 5
FACHADA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS NIEVES
RELOJ DE LA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS NIEVES
Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…)
Reloj ubicado en campanario de iglesia
Tablero en acero esmaltado con estructura armada con tornillos, maquinaroa del
reloj industrial eléctrica.
Bronce, acero.
Es un reloj que trabaja con electricidad, su tablero es bastante grande hecho en

acero esmaltado para impedir la corrosión, esta soportado sobre una estructura de
ángulo de acero.
• Observaciones
El reloj presenta más de 20 perforaciones de proyectil de alto calibre, que muy

posiblemente destruyo la maquinaria original, obligando hacer reemplazada por
una más moderna que trabaja con corriente eléctrica, no se encuentra
funcionando en este momento.
1. Objeto
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria y del tablero para

que este en uso.
2. Metodología

3. Técnica

5. Desoxidación de orificios por proyectil y aplicación de pintura marina de

color blanco para impedir la futura corrosión del tablero y soportes del reloj.
7. CÓDIGO 6
PLAZA DE SAN VICTORINO
LA GRAN MARIPOSA
Escultura abstracta.
Armado, soldadura, atornillado, ensamblado y contrachapado.
Acero laminado.
La escultura fue lijada, tapada las uniones con masilla epoxicas y pintada.
• Observaciones
Presenta suciedad, oxidación, corrosión y pérdida de la capa de pintura;

deformación de planos.
8. Objeto
Se pretende lograr la conservación, recuperación de módulos, desoxidación y

pintura de la escultura.
9. Metodología

de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de soldadura,
reposición y cambios de elementos de composición de la escultura que presenta
un alto deterioro por contaminación y vandalismo el resto del equipo analiza y se
apoya para hacer un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta
económica).
10. Técnica
11. Limpieza con chorro de arena
12. Desmonte de elementos fijados con tornillos en mal estado.
13. Desmonte de la escultura para permitir la intervención arquitectónica

utilizando grúas telescópicas, equipos de oxicorte y plasma.
14. Elaboración de elementos de reposición.
15. Imprimación y pintura.

16. Reubicación
17. Repinte.
18. Dada las condiciones de deterioro se recomienda limpieza, retiro de

basuras ubicadas en el platón, se desmontara toda la fuente utilizando
andamios. Esta fuente es modular, se debe realizar la numeración de las
partes que la conforman más el registro fotográfico.
Requiere una limpieza profunda con chorro de arena para retirar la suciedad,
óxidos y corrosión, previa separación y desmonte.
19. Propuesta
Esta pieza se trabajara insitu haciendo un desmonte con una grúa telescópica, se
repondrán elementos que están en alto grado de deterioro, se limpiara con chorro
de arena, trabajo de pintura, anclaje y ubicación nuevamente.
20. Tiempo
4 meses
21. Valor de la intervención
$116´970.000 (ciento dieciséis millones novecientos setenta mil pesos m/c)
22. CÓDIGO 7
PLAZA CALDAS
MONUMENTO A FRANCISCO JOSE DE CALDAS
Escultura de bulto, figura humana erguida con traje.
Fundición a la cera perdida con núcleo

Bronce
Escultura patinada, figura humana con traje erguida con una esfera entre las
piernas de la ubicación estelar. Excelente fundición en la que no se aprecia los
bebederos ni las chimeneas del proceso de elaboración; en la parte inferior tiene
una pequeña perforación intencional que sirve como medio de transpiración para
la perdida de humedad interior. Se percibe de forma sutil la unión de los táseles en
la elaboración del molde.
Tiene pequeños surcos producidos por el agua que escurre; llevando con ella
agentes corrosivos producidos posiblemente por las palomas y la contaminación
ambiental.
• Observaciones
Está en muy buenas condiciones, pero tiene al parecer una capa de un pigmento
oscuro que la recubre no siendo esta la pátina original.
23. Objeto
Se pretende lograr la conservación y preservar el aspecto visual que en su

momento inicial tuvo la escultura.
Metodología

24. Técnica

27. CÓDIGO 8
PLAZOLETA DE SANTANDER FRANCISCO DE PAULA
SANTANDER
Escultura de bulto, figura masculina de pie.
Cera perdida con núcleo.
Bronce
La obra presenta una pátina y es un excelente trabajo de fundición.
• Observaciones
Presenta suciedad, la escultura esta ensamblada en dos cuerpos que se unen

utilizando unos tornillos de bronce finamente terminados de tal forma que no son
perceptibles en la distancia, la unión ni los tornillos. En el pie derecho tiene un
faltante de una espuela.
28. Objeto
Se pretende lograr la conservación, reposición de elemento faltante y limpieza.
29. Metodología

30. Técnica
1 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando

cepillos, brochas, solventes y secado.
2 Retiro de capas de protección de intervenciones anteriores.
3 Recuperación de patina en sitios expuestos.
4 Aplicación de capa protectora según recomendaciones del equipo de

restauración.
1. PROPUESTA
5 Reposición de faltantes
6 Elaboración de moldes espuela, fundición y soldadura
2. Tiempo de la intervención
15 días
$4000.000 (cuatro millones de pesos m/c)
4. CÓDIGO 9
PARQUE LOS PERIODISTAS
TEMPLETE DEL LIBERTADOR
Escultura de cuerpo completo erguida con un cóndor en la parte superior.
Fundición en cera perdida, fundición en arena, ensamble con soldadura de bronce.
Latón, acero laminado y bronce.
La escultura es patinada, armada y soldada, la base en la que esta soportada la

escultura es en acero laminada, conformado y soldado a la escultura, siendo esto
un recurso muy extraño en los costados de la base de acero tenía dos placas de
latón que hacen referencia la fundidor, al escultor y a la fecha de elaboración, pero
fueron robadas.
• Observaciones
Presenta una desproporción y una rigidez en la composición, la parte inferior del
templete tiene una puerta forjada que presenta corrosión y está cubierta por una
pintura negra en mal estado.
Fundición a la
cera perdida
Fundición
en arena
Acero forjado y
soldado
5. Objeto
El objeto de la intervención es reponer los faltantes, hacer una limpieza general
para la conservación del monumento.
6. Metodología

7. Técnica
7 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos,

Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración.
8. PROPUESTA
Reposición de faltantes (placas con el nombre del autor y fundidor en bronce

según imágenes de registro)
15 días
$1000.000 (un millón de pesos m/c).
11. CÓDIGO 10
PLAZOLETA FRENTE A LA CASA DE NARIÑO
MONUMENTO CONMEMORATIVO DE LA BATALLA DE AYACUCHO
Esculturas de bulto figurativas, bajo relieves.

Fundición a la cera perdida y soldadura.
Bronce.
La fundiciones son excelentes, tienen patina y poco trabajo de pulimento y

mecanizado.
• Observaciones
Presentan al parecer tres tipos diferentes de aleaciones; las esculturas de los

leones tienen faltantes y unas perforaciones en las que iban los printos que
sostienen el núcleo en el molde de fundición, hay un bajo relieve que es una
reposición posterior esto se identifica por la factura diferente del modelado y el
color de la aleación.
12. Objeto
Se pretende lograr la conservación, mantener la lectura visual del monumento,

devolver a la pátina original, soldaduras de grietas y fisuras, recuperación de
planos.
13. Metodología

14. Técnica

9 Elaboración de moldes de faltantes.
10 Fundición a la cera perdida de los faltantes
11 Soldadura y pulimento de los faltantes a las obras escultóricas
12 Soldadura de fisuras y perforaciones de los soportes del nucleo de la

fundición.
13 Desactivación de ácidos y sulfatos.
14 Pulimento y acabados generales.
15 Recuperación de patinas.
16 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración.
1. PROPUESTA
Parte de la intervención se realizara insitu, la fundición y modelado de los faltantes

se realizara en un taller especializado. Los elementos a soldar se realizaran
utilizando equipos de tig, autógena, planta eléctrica, pulidoras y herramientas de
mano como cinceles, martillos, espátulas.
2. Tiempo de entrega
3 meses
30´000.000 (treinta millones de pesos m/c)

4. CÓDIGO 11
FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO
RELOJ DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO
Reloj.
Armado, soldadura, y fundición en arena, con piezas mecanizadas en acero y

bronce.
Bronce, acero, hierro y cobre.
Tiene un soporte que no es original, se cambió por un marco en ángulo de acero;

el tablero del reloj esta bellamente esmaltado cerámico y esto se confunde con
pintura; a la vez lo hace resistente al tiempo y a la corrosión. Las agujas del
minutero y el horario son de cobre.
• Observaciones
No está en uso y tiene faltantes en la maquinaria.
5. Objeto
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria, la estructura y
del tablero para que este en uso.
6. Metodología

7. Técnica

18 Desoxidación inhibición de sulfatos.
19 Aplicación de capa protectora a la estructura mecánica (pintura marina que

es apta para soportar intemperie).
8. CÓDIGO 12
EN FRENTE DE LA BIBLIOTECA LUÍS ÁNGEL ARANGO
BOSQUE CULTURAL
Escultura patinada que representa unos árboles.
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada, ….)
Soldado, conformado y tamboreado.
• Material (Bronce, latón….)
Acero laminado

Escultura patinada que representa unos árboles, de líneas muy limpias con
soldaduras pulidas, con abrasivos muy bien logrados.
• Observaciones
Está en buenas condiciones, en la parte interior e inferior donde está la soldadura

de unión de los elementos que la compone, se está presentando un problema de
corrosión.
9. Objeto
Se pretende lograr la conservación y preservación de la lectura visual de la obra.
10. Metodología

11. Técnica
21 Limpieza con chorro de arena para lograr retirar eyecciones, oxido y

pintura.
22 Aplicación de pintura (anticorrosivo verde)

12. PROPUESTA
1. Se trabajara insitu, se plantea el arenado para retirar suciedad, eyecciones,

oxido.
2. Aplicación de capa protectora.
3. Tiempo de intervención
20 días
$10´230.000 (diez millones doscientos treinta mil pesos m/c).
5. CÓDIGO 13
EJE AMBIENTAL
MONUMENTO A POLICARPA SALAVARRIETA
Escultura de cuerpo completo femenina sentada.
Fundición en cera perdida, fundición en arena, ensamble, armada y soldada.
Latón
La obra fue pulida y lijada con abrasivos que son visibles, tiene suciedad sulfato
etc.
• Observaciones
La obra está hecha con la unión de varias técnicas, el cuerpo se elaboro en

fundición de arena, la cara es una máscara a la cera perdida, las patas de la
butaca son armadas en platina de bronce; presenta fisuras en el pecho y
abdomen.
Estas dos patas de la escultura no son fundidas, si no fueron hechas con platina
de latón soldada y pulida.
Mascara fundida
a la cera perdida.
6. Objeto
Se pretende lograr la conservación, cierre de fisuras y conservación de la patina

para mantener la lectura visual propuesta por el autor.
7. Metodología

8. Técnica
1. PROPUESTA
Soldadura, cincelado y pulido de grietas y fisuras. La intervención se realizara

insitu
2. Tiempo estimado de la intervención
20 días
3. Valor de la intervención de la parte metálica
$11‟726.000.oo (once millones setecientos veinti seis mil pesos m/c)
4. CÓDIGO 14
EDIFICIO PEDRO A LÓPEZ
RELOJ DE EDIFICIO PEDRO A LOPEZ
Reloj soportado en esquina.
Armado y soldadura en cobre, bronce, latón con estructura en acero y maquinaria

de producción serial eléctrica.
Cobre, acero, bronce, latón y vidrio.
Este objeto originalmente el cobre brillaba con uniones y empates muy bien
acabados.
• Observaciones
Tiene faltantes de cobre, latón y bronce oxidación del acero estructural;
posiblemente las uniones de cobre se hayan realizado con soldadura de estaño.
Hay pérdida de plano y no está en uso.
5. Objeto
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria y de los tableros

para que este en uso.
6. Metodología

7. Técnica

1. PROPUESTA
1. Se plantea retirar el reloj para ser intervenido en un taller adecuado.
2. Elaboración de faltantes en lámina de bronce, latón y cobre.

3. Elaboración de fundición de faltantes.
4. Desinhibición de óxidos, eyecciones y sulfatos.
5. Armado y soldado general.
6. Reparación y mantenimiento de maquinaria y parte eléctrica.
7. Restauración de vitrales.
8. Desoxidación y aplicación de capa protectora al soporte ubicado en la

pared.
9. Ubicación nuevamente en el sitio del reloj.
10. Aplicación de capa protectora según criterio de equipo de restauración.
11. Tiempo
2 meses
12. Costo
12´000.000 (doce millones de pesos m/c)
1. CÓDIGO 15
PLAZA DEL BARRIO EGIPTO (ANTIGUA PLAZA DE MAZA)
HERMOGENES MAZA
Busto con traje
Fundición en bronce, con núcleo armado y soldado con estaño
Bronce
La escultura está fundida en bronce, con núcleo armado y soldado; donde se

puede evidenciar que tiene una capa de un pigmento oscuro que cubre la patina.
• Observaciones
Es muy raro el recurso de soldar la cabeza al cuerpo con estaño; esta es una
soldadura hecha con estaño y plomo, es casi imperceptible, tiene suciedad.
Soldadura
de estaño
2. Objeto
Se pretende lograr la conservación y restauración que permita la lectura visual que

deseo el autor de la obra.
Metodología

3. Técnica
27 Soldadura en bronce del cuello para impedir su separación del cuerpo.
1. PROPUESTA
1. Retirar soldadura de estaño y reforzamiento de soldadura utilizando aporte

de bronce para impedir la separación de la cabeza.
2. Pulimento y acabado de la soldadura. (esta soldadura se puede realizar

cordón completo o cuatro puntos de sujeción y el resto nuevamente con
soldadura de estaño-plomo.
3. La intervención se hará insitu.
4. Tiempo
7 días
5. Costo
5´000.000 (cinco millones de pesos m/c)
6. CÓDIGO 16
EDIFICIO MANUEL MURILLO TORO
MANUEL MURILLO TORO
Escultura patinada, figura humana con traje erguida.
Fundición a la cera perdida con núcleo
Bronce
Escultura patinada, figura humana con traje erguida que sostiene unos papeles; la
fundición no tiene acabados mecánicos dada a la alta calidad de la fundición, que
permite ver con claridad el espatulado del artista.
• Observaciones
Está en muy buenas condiciones, pero tiene al parecer una capa de un pigmento
oscuro que la recubre no siendo esta la patina original.
7. CÓDIGO 17
PLAZUELA DE SAN CARLOS
RUFINO JOSE CUERVO
Escultura patinada, figura humana con traje sentada sobre un sillón
Fundición en cera perdida con núcleo
Bronce y latón

Escultura patinada, figura humana con traje sentada sobre un sillón, no tiene
evidencias de trabajo mecánico con abrasivos o similares. En el pedestal tiene un
bajo relieve, en la parte inferior del pedestal al frente tiene una placa
conmemorativa que fue ubicada allí con posterioridad en 1944. Esta está hecha al
parecer en latón dada la claridad materica que presenta el material.
• Observaciones
Está en muy buenas condiciones, tiene la pátina del trascurso del tiempo más la
suciedad por polución y excrementos de palomas.
8. Objeto
Se pretende lograr la conservación y recuperación de patina acorde a la intención

del autor.
9. Metodología

10. Técnica


11. CÓDIGO 19
BIBLIOTECA LUÍS ÁNGEL ARANGO
MINERVA
Escultura figurativa femenina de bulto vestida.
Fundición a la cera perdida con núcleo, armado y soldadura.
Bronce
Esta obra presenta vestigios del trabajo de pulimento; a la vez la fundición tiene
defectos de escoriación que no son perceptibles en la distancia. La escultura tiene
patina y no presenta pintura o lacas de recubrimiento.
• Observaciones
Tiene una lanza en la mano derecha que está rota y vencida en la parte superior,
esta lanza es un tubo de bronce laminado que no es fundición. La escultura
presenta movimiento por mal anclaje y unos tornillos de fijación rotos tienen
faltantes.
2. Faltante de la rama de café
1. Lanza partida hecha en tubo de latón

12. Objeto
Se pretende lograr la conservación, restauración y recuperación de la patina para

garantizar la debida lectura visual que el autor deseo.
13. Metodología

14. Técnica

32 Recuperación de faltantes.
1. PROPUESTA
1. Se propone el desmonte de la escultura para hacer un mejor anclaje ya que

esta suela y en peligro de caerse, esto se realizara con nuevos tornillos en
bronce iguales a los que tenía originalmente.
2. Reposición de faltantes como son, complemento de la lanza, ramas de

café; para poder lograr esta parte se apoyara en imágenes para hacer un
modelado y así fundir las piezas y soldarlas a la escultura.
1 mes
4. Valor de la intervención metálica

$15´430.000.oo (quince millones cuatrocientos treinta mil pesos m/c)
5. CÓDIGO 20
PLAZOLETA JOSÉ MARÍA ESPINOZA
JOSE MARIA ESPINOZA
Busto.
Fundición en arena con armado y soldadura.
Bronce
La escultura tiene un recubrimiento con pigmento que tapa la patina.
• Observaciones
Está en buenas condiciones.
6. Objeto
Se pretende lograr la conservación.

7. Metodología

8. Técnica

9. CÓDIGO 22
JARDÍN EXTERIOR DE LA QUINTA DE BOLÍVAR
MONUMENTO A ALEJANDRO PETION
Escultura figurativa busto.
Armado, soldadura, y fundición a la cera perdida.
Bronce.
Tiene patina, suciedad.
• Observaciones
Se encuentra en buen estado. Tiene una placa en latón o bronce en la base que
posiblemente fue puesta con posterioridad por la Academia Colombiana de
Historia.
10. Objeto
11. Metodología

12. Técnica

13. CÓDIGO 23
PLAZOLETA DE TELECOM
LANZANDO LA ONDA
Escultura abstracta de bulto.
Fundición en arena, armada y soldada.
Latón y acero.
Se nota el paso de abrasivos y la soldadura, esta patinada y tiene una capa de

pigmento rojo.
• Observaciones
La obra es fundida en arena con bastantes porosidades, tiene 5 elementos

cilíndricos que son de reciclaje de una maquina (casquetes de motor de gran
tamaño y estos son de acero.
14. Objeto
Se pretende lograr la conservación y mantenimiento de la lectura estética

propuesta por el autor.
15. Metodología

16. Técnica

17. PROPUESTA
Queda pendiente ante la posible intensión de cambio de sitio y base.
18. CÓDIGO 25
PLAZUELA DE IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS AGUAS
RICARDO PALMA
Escultura de cuerpo completo sentado.
Fundición en cera perdida, armado y soldado
Bronce
La escultura presenta una capa de suciedad negra de humo y excremento de

paloma.
• Observaciones
Presenta una fisura en la base, se observa el pulimiento mecánico.
19. Objeto
20. Metodología

21. Técnica

43 Retiro de capas protectoras de intervenciones anteriores.
22. CÓDIGO 26
PLAZUELA DEL COLEGIO SAN BARTOLOMÉ
CAMILO TORRES
Escultura de bulto, figura masculina de pie.
Fundición en arena, armado y soldadura.
Latón.
La obra fue lijada desbastadas las soldaduras y patinada.
• Observaciones
Se percibe visualmente al hacer una inspección de la escultura, los puntos de
unión de los táseles que componen la escultura con la soldadura.
23. Objeto
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria y del tablero para

que este en uso.
24. Metodología

25. Técnica

1. PROPUESTA
Soldadura, pulimento y cincelado de grietas y fisuras. El trabajo se realizara

insitu.
2. Tiempo de la intervención metálica
45 días
$21‟000.000 (veintiún millones de pesos m/c)
4. CÓDIGO 27
ANDEN
BUZON DE CORREO

Buzón con un sistema de cerradura en bronce.
Fundición en arena de gas
Hierro fundido y bronce.
Buzón que presenta varias capas de pintura con un sistema de cerradura en

bronce; presenta cerca de esta una reparación utilizando una soldadura de estaño,
tiene una fisura en la parte superior.
• Observaciones
Está en buenas condiciones, pero lleno de papeles y basura en su interior.
5. Objeto
Se pretende lograr la conservación y reparación para que este en uso.
6. Metodología

7. Técnica

47 Retiro de capas de pintura.
48 Aplicación de pintura industrial.
1. PROPUESTA
1. Retiro con solventes de pintura.
2. Soldadura de separación.
3. Elaboración de llaves y reparación de soldaduras.
4. Limpieza y desoxidación.
5. Imprimación y pintura.
6. La intervención se realizara insitu o de ser trasladado en un taller

adecuado.
7. Tiempo
1 mes
8. Costo
3´500.000 (tres millones quinientos mil pesos m/c)
9. CODIGO 28
PLAZA DE ARMAS DE LA IGLESIAS LAS CRUSES
Fuente de agua de la iglesia las cruces

Fuente de agua.
Fundición en arena de gas ensamblada con tornillos.
Hierro gris
La obra fue pintada.
• Observaciones
Tiene oxidación y corrosión, tiene dos elementos por los que botaba agua que
fueron cambiados por unos que no hacen parte de la obra. Tuvo una intervención
en la que se le hizo la instalación de tubería de pvc más un soporte interno en
ángulo y unas platinas de ensamble con tornillos modernos todo esto en acero.
Estado suciedad general, basura deyecciones, tiene oxidación y alta corrosión
Perdida de plano y deformaciones, inestabilidad estructural, faltantes, cambio de

piezas y fisuras presentes.
10. Objeto
Se pretende lograr la conservación y reparación para que este en uso.
11. Metodología

12. Técnica
51 Retiro de capas de pintura.
52 Aplicación de pintura industrial.
53 Reposición de faltaste.
13. PROPUESTA
1. Dada las condiciones de deterioro se recomienda limpieza, retiro de

basuras ubicadas en el platón, se desmontara toda la fuente utilizando
andamios. Esta fuente es modular, se debe realizar la numeración de las
partes que la conforman más el registro fotográfico.
Requiere una limpieza profunda con chorro de arena para retirar la suciedad,
óxidos y corrosión, previa separación y desmonte.
2. Transporte de toda la parte metálica al sitio de trabajo (taller).
3. Realización de moldes de faltantes, soldadura.
4. Pulimento y rectificación de uniones.
5. Fundición de moldes y pulimento.
6. Pre ensamble de módulos.
7. La estructura interna que está hecha en acero se reemplazara por una

fundida en hierro gris que es más resistente a la corrosión y similar a la que
tuvo originalmente.
8. Acabados los módulos se inmunizaran y pintaran con esmalte horneable

que es resistente a la humedad.
9. Transporte al sitio y armado con tornillos, sierre de uniones con cañuela de

plomo-estaño y repinte.
10. Las instalaciones hidráulicas se deben hacer en tubo de cobre soldado con
aporte de plata para refrigeración que la hace resistente a la tensión y la
oxidación.
11. los tornillos para armar la fuente, deben ser de acero inoxidable o fundidos
en hierro gris para garantizar una mayor durabilidad.
12. Tiempos
1. Desmonte 8 días
2. Limpieza 8 días
3. Moldes y fundición 2 meses
4. Pulimento y ajustes 1 mes
5. Pintura 15 días
6. Preensambles 15 días
7. Ensamble en el sitio 8 días
8. Instalaciones 1 semana
9. Cierre de empates y repintes 8 días
10. tiempo aproximado de intervención 6 meses
$123‟000.000.oo (ciento veinte tres millones de pesos m/c)
2. CODIGO 29
RETORNO PUENTE VEHICULAR
Monumento al general Anzoátegui

Escultura de bulto de pie.
Fundición en arena, armada y soldada.
Latón.
Se nota el paso de abrasivos y la soldadura, esta patinada y tiene una capa

bituminosa.
• Observaciones
La escultura no está bien anclada (tiene movimiento), tiene un faltante y las borlas
que decoran la funda de la espada están dobladas hacia arriba.
3. Objeto
Se pretende lograr la conservación y restauración.
4. Metodología

5. Técnica

56 Retiro de capas de intervenciones anteriores.
57 Recuperación de planos.
58 Mejoramiento de anclajes.

1. PROPUESTA
Mejoramiento de anclaje y recuperación de reposición de ornamentos de funda de

la espada limpieza general.
Desmolte de la escultura, recuperación de plano de ornamento de la funda de la

espada, pulimento, cincelado y mejoramiento de anclaje.
20 días
3. $7‟846.000 (siete millones ochocientos cuarenta y seis mil pesos m/c).
1. CODIGO 30
SEPARADOR VIAL
Monumento a Jaime Pardo Leal
Escultura figurativa (cabeza).
Armado, soldadura, ensamble y fundición en arena.
Latón.

La escultura fue lijada con abrasivos mecánicos, tiene patina.
• Observaciones
Presenta suciedad, separación total del resto de la obra.
1. Objeto
Se pretende lograr la conservación y restauración de la obra para que este en uso.
2. Metodología

3. Técnica
60 Queda a criterio del autor de la obra (MAESTRO EMIRO GARZÓN)
1. CÓDIGO 32
PLAZA DE LA IGLESIA DE LA PORCIÚNCULA
Monumento a San Francisco y el Lobo
Escultura de bulto conformada por dos elementos y un faltante.
Fundición en arena y cera perdida, armada y soldada.
Latón.
Se nota el paso de abrasivos y la soldadura, esta patinada.
• Observaciones
Hay un soporte en el piso que delata un elemento faltante (ciervo) que fue robado,
se ve la línea de unión de soldadura a lo largo del lomo del lobo en la unión de las
manos al cuerpo y soldaduras a largo de la bata de san francisco.
2. Objeto
Se pretende lograr la conservación y restauración del conjunto escultórico.
3. Metodología

4. Técnica
62 Retiro de capas de intervenciones anteriores.
63 Fundición de faltantes.
64 Armado y soldadura.
65 Recuperación de patina.
1. PROPUESTA
1. Se plantea recuperar el faltante que es un ciervo que fue robado, utilizando

las técnicas de fundición, armado y soldado.
2. Pulimento y patina.
3. La fundición se realizará en un taller apropiado.
4. El ensamble con soldadura se realizará insitu.
5. Tiempo
45 días
6. Costo
1. Para poder fundir el ciervo la persona que tiene el molde original que es
familiar del autor pide una suma cercan a los 30.000.000 millones de pesos
por prestarlo para ser reproducido.
2. Costo total de la intervención de metal: 45´000.000 (cuarenta y cinco

millones de pesos m/c)
1. CÓDIGO 35
ANDEN
Manuel Cepeda Vargas
Escultura abstracta policromada.
Ensamble, soldadura y atornillado.
Tamboreada. ( Técnica de escultura que consiste en unir varias placas para crear
la ilusión óptica de solides pero interiores totalmente hueco)
Acero laminado
Esta obra está pintada, las uniones de la soldadura pulidas y desbastadas

cubiertas con masilla epóxica; los tornillos además de hacer parte estructural de la
obra también hacen una integración visual estética.
• Observaciones
Presenta grafitis, levantamiento de la pintura por efecto de la oxidación y en unos

sectores corrosión. La pintura ha sufrido deterioro cromático por efecto de la luz, la
contaminación y el tiempo.
2. Objeto
Se pretende lograr la conservación y restauración de la obra para recuperar la

lectura visual original.
3. Metodología

4. Técnica
67 Limpieza con chorro de arena.
68 Desmonte de módulos.
69 Pintura de imprimación.
70 Recubrimiento cromático final.
1. PROPUESTA
1. Se plantea desensamblar los módulos que están sujetos con tornillos.
2. Someter la escultura a un chorro de arena a presión para retirar óxidos,

capas de pintura y suciedad.
3. Aplicación de capa protectora y de imprimación a los módulos y al cuerpo

de la escultura.
4. Aplicación de capa cromática.
5. Ensamble con tornillos de módulos.
6. Repinte y acabados finales.
7. Tiempo
1 mes
8. Costo
13´500.000 (trece millones quinientos mil pesos m/c)

RESULTADOS
Al hacerse el estudio de todas las obras fue interesante identificar las diferentes
técnicas de fundición, armado, soldadura, acabados y la detección de defectos y
deterioros que ha sufrido el metal. Y como se puede mejorar o detener estos
daños para el bien de nuestro patrimonio. Cada obra tiene en su elaboración
elementos y procedimientos distintos que en algunos casos son difíciles de
reconocer y en otros muy poco conocidos o no usados con frecuencia para este
tipo de labores artísticas; ejemplo de esto es:
1. la cabeza de maza que esta soldada con estaño y no con bronce como
seria normalmente.
2. otro ejemplo es el de la pola que tiene el rostro fundido a la cera perdida, el

cuerpo fundido en arena, las patas traseras de butaco en el que ellas está
sentada es tubo de bronce cuadrado, tiene muchas grietas sobre todo en
pecho y abdomen.
3. Camilo torres tiene fundiciones de diferentes aleaciones que se manifiestan

con la diferencia tonal del color materico del metal.
4. Ayacucho tiene un alto nivel técnico pero las fundiciones de los elementos
que la componen son de diferentes tipos de bronces y se notan que hay un
medallón que es una reposición al parecer en latón que no es hecho por el
mismo artista, pues la espatulada y textura es diferente de manera notable.
5. Lanzando la onda, es toda fundida en arena y ensamblada pero tiene la

particularidad que se le pusieron unos tubos que son reciclase industrial en
acero (casquetes de motor).
Hay obras de una excelente factura que solo el ojo conocedor de un experto
permite reconocer los puntos de unión, cortes de bebederos, soluciones a las
necesidades de la obra, mejores alternativas de intervención.
ESCULTURA DEL MAESTRO ALEJANDRO OBREGON
TITULO LANZANDO LA ONDA
TECNICA DE ELABORACION. LATON FUNDIDO EN ARENA SOLDADO Y

ARMADO
CARACTERISTICAS. El latón con el que está elaborada la obra es de diferentes

concentraciones de cobre, posee una pátina café con unos sectores que muestran
que en algún momento tuvo una pintura de color rojo que se ha perdido con el
paso de los años
Firma del artista ALEJANDRO OBREGON
FIRMA DEL FUNDIDOR. GERARDO BENITEZ
Es importante destacar que el maestro Alejandro Obregón permitió que el

artesano fundidor plasmara su firma en la escultura, situación que normalmente no
se presenta por parte de los artistas en Colombia. En obras de escultores
Europeos de principios del siglo XX y siglo XIX era norma, dar el reconocimiento al
fundidor y al taller donde se elaboró la obra.
ENSAMBLE DEFETUOSO. La obra presenta varios ensambles de no muy alta

factura, pero por la monumentalidad de la obra pasan desapercibidos.
En esta imagen se aprecia una separación y corrosión que se da por un efecto de

pila también llamado galvánico en el que dos metales al unirse por medio de
soldaduras producen una carga eléctrica que da un efecto de corrosión que con el
paso de los años producen fisuras, alteraciones de planos dañando la obra, esto
se corrige haciendo la descarga eléctrica con un polo a tierra.
Defectos d fundición, alto nivel de porosidad por falta de desoxidación del metal y
escoriación.
Solución de un defecto grande de fundición, al presentarse un defecto grande la

alternativa fue hacer una ventana, fundir una pieza nueva de forma rectangular, e
integrarla a la obra por medio de soldadura de bronce.
Estos aros fueron integrados a la obra utilizando materiales de reciclaje, son unos
casquetes que hacían parte de un motor de grandes dimensiones que se
desguazo.
Elementos unidos sin utilizar un cordón completo.
Soldadura de arco defectuosa y grieta en el metal, es muy probable que en el

momento de aplicar la soldadura de arco las superficies no fueron precalentadas
debidamente y eso produce esa soldadura defectuosa no homogénea irregular y
sin adherencia.
E esa solda
Esta escultura es fundida ensamblada con soldadura y tamboreada, esto quiere

decir que no es maciza, es hueca en todo su interior.
LANZANDO LA ONDA
Autor: Alejandro Obregón
Debelación: abril de 1975

Altura: 7 mts peso: 12 toneladas
Ubicación: calle 24, carrera 13 antigua plazoleta de TELECOM
Es un monumento que rinde homenaje al presidente Colombiano Alfonso

López Pumarejo y al desarrollo de las comunicaciones en Colombia.
La propiedad de esta obra está por aclararse, la alcaldía la reclama como suya y
MOVISTAR que le compro a TELECOM, el edificio afirma que le pertenece porque
según el concepto de ellos hace parte de todo el paquete de compra incluyendo la
plazoleta y la escultura, esto ha impedido realizar trabajos de mantenimiento y
restauración de la obra.
Según mi recuerdo esta escultura era policromada con azules, rojos y otros, mi
teoría se puede afianzar con la presencia de capas de pigmento rojo como se ve
en la imagen inferior.
No he encontrado imágenes a color antiguas de la escultura por lo tanto la

propuesta de intervención consiste en retirar la suciedad deyecciones con una
lavada general con jabón neutro y agua, posterior a esto una capa de cera
microcristalina para protegerla.
ESCULTURA DEL MAESTRO DIONISIO CORTEZ MESA
TITULO LA POLA
TECNICA DE ELABORACION. LATON FUNDIDO EN ARENA Y CERA PERDIDA

ENSAMBLE Y SOLDADURA
La primera obra para rendir homenaje a la heroína se había contratado por un

valor de diez mil pesos según Ley 15 del 2 de octubre de 1894, que se construiría
en Guaduas. Simón Mariño presento una propuesta para que se hiciera sobre un
pedestal cercado, pero la obra nunca se instaló.
El escultor Dionisio Cortés Mesa en 1899 en la exposición de la Escuela Nacional

de Bellas Artes presento una escultura llamada “La Pola” que sirvió como modelo
para la reproducción en la antigua Plaza de Las Aguas. Esta escultura la realizo el
artista en su sitio de residencia ubicado en el mismo barrio, la escultura fue
realizada en cemento e instalada en la plaza del barrio las aguas, después de su
exposición paso a llamarse plaza de Policarpa Salavarrieta por el Artículo 3 del
Acuerdo número 30 de 1894 y su inauguración se hizo el día 29 de julio de 1910.
Después de varios festejos y con el paso de los años presento la escultura un
considerable deterioro y la academia colombiana de historia, propuso reemplazar
la estatua por una realizada en metal que garantizara más duración en el tiempo.
El pedestal original donde se observaba “Yace por salvar la patria” se reemplazó
por tres placas grabadas en piedra y fue inaugurada el 27 de julio de 1968, su
reproducción se realizó a manos de Gerardo Benítez. Quien utilizo los moldes
originales que dejo el maestro.
CARACTERISTICAS. El latón con el que está elaborada la obra es de muy mala

calidad presenta defectos de fundición, soldadura y acabados, eran muy visibles
grietas, escoria, fisuras y alteraciones del plano en las uniones de las diferentes
partes que componen la obra.
La escultura tiene unas características muy propias que normalmente no se

encuentran en otras obras como es las patas de la silla son en tubo cuadrado de
latón de producción industrial, unido al cuerpo de la escultura utilizando soldadura
de estaño. El cuerpo está hecho utilizando fundición a la arena, la cara y las
manos, se realizaron con fundición a la cera perdida con núcleo esto quiere decir
que son huecas y de mejor factura.
Como se aprecia en la imagen la escultura presentaba suciedad deyecciones,
capas de betún y paraloyd de intervenciones anteriores y corrosión no estabilizada
llamada atacamita que fue necesario estabilizar y retirar.
Para esto fue necesario utilizar tolueno, tinnher, gratas de bronce, previo un
lavado general con agua a presión y jabón neutro.
En esta imagen observamos la cabeza que como dije anteriormente fue fundida a
la cera perdida con núcleo, los labios y pelo fueron cincelados para acentuarlos.
En este punto ya se ha retirado las capas de paraloyd y betún, dejando expuesto
el metal.
En esta imagen se aprecian las fisuras que tiene la escultura, para poder soldar
fue necesario hacer una escoriación con fresa para retirar grasa, oxido y permitir
una excelente penetración y adherencia de la soldadura. Si no se realiza este
procedimiento al pulir quedaría una capa muy delgadita de soldadura que se
vencería y no cumpliría la función deseada.
Se aprecia un poro de gran tamaño, la escultura tenía una gran cantidad de estos
defectos que estaban tapados con masilla, fue necesario retirarla para taparlos
con incrustaciones de latón y soldadura.
Se evidencia claramente las fisuras, grietas y demás defectos, en este punto ya

inicie el procedimiento de soldar, las partes vítreas y la coloración rosada son
efectos del bórax que es el fundente para los metales no ferrosos para bronce y
latón. La parte blanca son vapores de zinc que se volatilizan por la alta
temperatura que se requiere para soldar.
Aquí se puede observar el recurso técnico de utilizar perfilaría de bronce para
hacer las patas traseras y travesaños de lasilla en la que está sentada la Pola, la
tapa de la silla si es fundida al igual que las patas delanteras, estas patas y
travesaño trasero habían sido soldadas con estaño, pero los cambios de
temperatura que producen dilataciones y contracciones habían producido
separaciones por eso tome la decisión de soldar estos elementos con un aporte de
soldadura de plata, comúnmente utilizado para refrigeración que tiene un punto de
fusión más bajo pero mejor adherencia que el estaño, este punto de fusión esta
alrededor de los 500 grados centígrados.
He empezado el desbaste y pulimento de la soldadura para recuperar las formas,

en la parte derecha todavía se aprecia todo el trabajo que falta, esa recuperación
de formas se hace con abrasivos, fresas de tungsteno y lijas, que se utilizan en
pulidoras y motortool.
Soldador en acción.
Fue necesario realizar unas soldaduras de arco en bronce por el espesor de la
fundición que es de gran espesor y volumen. Para poder aplicar esta soldadura es
indispensable hacer un precalentamiento que lleve la temperatura de la pieza a
fundir por encima de los cuatrocientos grados centígrados previo retiro de óxidos,
escorias y elaboración de aberturas de penetración. Este mismo recurso el
maestro que la elaboro también la utilizo en resumen están presentes en la
escultura los recursos, soldadura de arco, soldadura autógena de bronce,
soldadura autógena de plata y soldadura con cautín de martillo con estaño que es
la misma que utiliza el fontanero.
Parte trasera de la butaca, la tabla de la butaca es fundida, y la parte inferior es

perfilaría en bronce.
Trabajo de modelado de soldaduras utilizando fresas y motortool.
Remaches de estaño para tapar poros y orificios. Se retiraron y taparon utilizando

latón y soldadura de bronce.
PATINA
Después de haber terminado la soldadura desbaste y pulimento, inicie la

aplicación de la pátina que para este caso se tomó la decisión de utilizar nitrato
cúprico que consiste en tomar ácido nítrico puro, agregarle pedazos de cobre
puro, el ácido empieza a efervecer produciendo una reacción exotérmica, cuando
esta reacción se detiene y el cobre ya no se disuelve mas ya tenemos el nitrato
cúprico.
APLICACIÓN DE LA PATINA
Calenté la escultura con un soplete y con hisopos, brochas, empecé aplicar el

nitrato cúprico, después de aplicarlo calenté nuevamente hasta secar el nitrato
cúprico dejando una capa verde.
TINA CON EL NITRATO PREPARADO
Al fijar la pátina con el soplete es muy importante tener en cuenta la seguridad,
botas, overol, careta y mascara con filtros especiales.
Cuando la escultura se enfrió la lave con agua y bicarbonato para desactivar el

ácido.
Calenté suavemente la escultura y le empecé a aplicar una capa de cera micro
cristalina con betún mitad y mitad.
Utilizando cepillo y estopa la lustre quedando protegida de la intemperie, y

deyecciones de palomas.
Detrás de la escultura a la derecha dela primera imagen se ve una casa naranja
con amarillo según historiadores hay quedaba la casa de Policarpa Salavarieta y
de la escultura tres cuadras hacia el sur y media hacia el occidente queda la casa
del maestro Dionisio Cortez.
AUTOR. Nieto L., Anacleto
FUNDIDOR. Quiroga G, Drigelio
FECHA. 1957
TITULO JORGE ELIÉCER GAITÁN
Escultura Alto 199 Ancho 83 Profundidad 39

1.12
Dimensiones Peana Alto 4 Ancho 78 Profundidad 40
(cm)
Pedestal Alto 312 Ancho 153 Profundidad 107
Placa
Alto 47
mármol Ancho 221 Profundidad 176
No
Alto 21
Basamento Ancho 57 Profundidad aplica
Placa No
Alto 63
metal Ancho 67 Profundidad aplica
Escultura: bulto redondo que representa a Jorge Eliécer Gaitán adulto, de cuerpo
entero, en posición pedestre. Cabeza erguida y mirada hacia arriba; cabello corto,
peinado hacia atrás, frente despejada y boca abierta. Brazo derecho levantado y
ligeramente flexionado, mano empuñada; el brazo izquierdo extendido hacia abajo
junto al tronco; la mano entreabierta lleva una argolla en el dedo anular. La pierna
derecha recta y la izquierda ligeramente flexionada y atrasada con respecto a la
derecha; pies flexionados y apoyados en la punta. Viste traje completo, chaqueta
con solapa de muesca, abotonada en el primer botón, chaleco cerrado, camisa,
corbata, pantalón de bota doblada y zapatos.
Peana: la escultura se apoya sobre una peana rectangular de borde biselado;

sobre el lateral izquierdo, en letras capitales incisas la firma del autor. En el lateral
derecho en letras versales incisas, la firma del fundidor.
Pedestal: la escultura se encuentra en un pedestal en forma de paralelepípedo

vertical piramidal, escalonado en los laterales de las dos secciones superiores,
cuyo remate rectangular está moldurado en filete y cuarto bocel inverso. En la cara
frontal de la sección superior del pedestal, la firma del personaje y en letras
capitales talladas y pintadas de color negro y una frase representativa de
campaña. En la cara posterior de la sección superior del pedestal, la firma del
personaje en letras cursivas, pintadas de color negro.
Basamento: el conjunto se apoya sobre un basamento rectangular escalonado

moldurado en filete y cuarto bocel inverso, en la parte superior.
Inscripción: sobre el lateral izquierdo, en letras capitales incisas la firma del autor:
“ANACLETO NIETO L.” / Estor. En el lateral derecho en letras versales incisas, la
firma del fundidor: Drigelio Quiroga G. / Fdor.
En la cara frontal de la sección superior del pedestal, la firma del personaje en

letras cursivas talladas y pintadas de color negro: “Jorge E Gaitán” y en letras
capitales, una frase representativa de campaña: “POR LA RESTAURACIÓN /
MORAL Y DEMOCRÁTICA / DE LA / REPÚBLICA / “A LA CARGA”. En la cara
posterior de la sección superior del pedestal, la firma del personaje en letras
cursivas talladas y pintadas de color negro: “Jorge E Gaitán”.
LOCALIZACIÓN:
Dirección Carrera 55 bis entre calles 78A y 79A.
Nombre del lugar Parque El Gaitán
Barrio Jorge Eliécer Gaitán
Localidad (12) Barrios Unidos
UPZ (22) Doce de Octubre
HISTORIA
En inventario realizado en el 2015 (IDPC, 2015), la escultura fue atribuida al maestro Luis
Pinto Maldonado, sin embargo, durante la presente intervención (septiembre/octubre
2015) se constató que la peana tiene grabada la firma del escultor Anacleto Nieto L., junto
a la del fundidor Drigelio Quiroga G., por esta razón en la ficha se habla de dos esculturas
distintas. Al parecer la obra original de Pinto Maldonado, fue elaborada en 1948 para el
barrio Jorge Eliécer Gaitán (antes conocido como el barrio Divina Providencia) tan sólo
unos meses después de la muerte del caudillo liberal. La atribución inicial se logró a partir
de las fotografías del modelado en arcilla que hacen parte del archivo del artista. En el
artículo titulado “La imagen en bronce del caudillo” publicada en el semanario Sábado de
Bogotá, el 21 de agosto de 1948 donde se hace una reseña del autor, se describe la obra
y se hace un panegírico a la memoria de Gaitán (Ramírez Sánchez, 1948) el documento
es de gran valor ya que además permite confirmar la fecha de 1948 como el año de
ejecución de la obra, además de indicar que para la fecha en que fue escrita el artículo, ya
se encontraba erigida en su emplazamiento actual. Se desconoce la fecha exacta de
develación de la escultura
El escultor Luis Pinto Maldonado fue una persona cercana a Gaitán, es la persona que
realizo la máscara mortuoria que se encuentra en el Museo Nacional de Colombia
(Museo, 2008)1, por lo cual tenía un amplio conocimiento de la fisonomía del caudillo.
La obra fue ejecutada con motivo del acuerdo 6 de 1948 del Concejo de Bogotá, que en el
artículo 3 establece la ejecución de un monumento para la “Plazuela Jorge Eliécer Gaitán”
(Concejo, 1948). La escultura está basada de (1944-1946). La imagen corresponde a la
¡Error! No se encuentra el origen de la referencia.2 de este documento, representa al
político en el clímax de su oratoria acompañada de una violenta expresión corporal, una
cualidad por la que siempre fue destacado. Por la contundencia de la imagen fue usada
como medio de publicidad para la campaña presidencial de ese momento. Esta imagen se
convirtió en la más usual siendo el referente para numerosos monumentos del líder
político en Barbosa,, Girardot y el barrio la perseverancia.
DESCRIPCIÓN DE LA ESCULTURA POR PARTE DE LA PRENSA
“La estatua está investida de un dinamismo creciente. La musculatura facial está

contraída, las venas del cuello hinchadas, el brazo levantado, la boca lanzando a los aires
secos y constantes vocablos de la rebeldía y de la justicia. El cuerpo es una antorcha
contra los vientos, […]. Aparece de pies, seguro en su pedestal, afirmado sobre la tierra
de la cual asciende como una espiral hacia el mundo de sus sueños.” (Ramírez Sánchez,
1948: 9).
Una copia en bronce de la escultura fue emplazada en Girardot, cerca de la Casa de la

Cultura, gracias al esfuerzo hecho por la comunidad del municipio y a la iniciativa de crear
1
MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA. (2008). Gaitán y el 9 de abril de 1948. Bogotá, abril.
2
Fotografía tomada de: http://www.anarkismo.net/article/8873 en enero de 2015 para la ficha de
inventario del IDPC y retomada el 23 mayo del mismo año para el presente documento.
estampillas de 5 centavos con la imagen de la escultura para recaudar dinero para su
ejecución (El Combate, 1949: s.p.).
La obra fue dinamitada y derruida por la guerrilla conservadora durante las fechas
cercanas al golpe de Estado al gobierno de Laureano Gómez; de acuerdo con una nota
de prensa publicada el día siguiente a la develación de la pieza: “la nueva estatua del líder
sacrificado, […] ocupa el mismo puesto de la que allí había y fue dinamitada y destruida
por los “pájaros” cuando la violencia trató de ensañarse en diferentes zonas de la capital
de la república, antes del 13 de junio de 1953” (El Tiempo, 1957c:13).
El escritor Jaime Posada lideró una campaña en el barrio para restaurar la obra a
mediados de 1957, "gracias a la gestión del comité “pro-restauración” [creado para tal
efecto], (El Tiempo, 1957b:18), “se logró volver a fundir la estatua para, de nuevo, erigirla
en su antiguo pedestal""(El Tiempo, 1957a: 2). “La estatua […] es una […] obra en
bronce, cuyo costo es de cerca de $30.000, […] que fueron financiados gracias [… al]
comité […] integrado por […] Posada como presidente, Lisandro Rojas y Arcadio Moreno,
[…] del comité liberal del Barrio Gaitán, […] con la […] colaboración del alcalde mayor […]
Fernando Mazuera Villegas” (El Tiempo, 1957a: 2).
El descubrimiento de la escultura se llevó a cabo el 17 de noviembre de 1957 a las 11

a.m., en la plaza del mismo nombre (El Tiempo, 1957b:1). El evento se realizó en medio
de una concentración popular citada para respaldar el plebiscito que daría vía libre al
proyecto del Frente Nacional y finalizaría la dictadura militar, presidido por Amparo
Jaramillo, viuda del líder liberal, y su hija Gloria Gaitán (El Tiempo, 1957c: 13; El Tiempo,
1957b: 1; El Independiente, 1957: 7). El evento estuvo acompañado por una serie de
discursos entre ellos, el del ya mencionado escritor Jaime Posada, amigo de Gaitán
(Posada, 1957: 2) y el jefe del plebiscito en Bogotá Jorge Uribe Márquez (Uribe, 1957: 3).
La conglomeración fue calculada en 15.000 liberales asistentes al evento (El Tiempo,
1957c).
Limpieza de intervenciones anteriores para retirar paraloyd, betún, oxidaciones y
deyecciones. Para esto se utilizó tolueno, thinner, hisopos, compresas y bayetillas.
Muestra de soldaduras.
Detalle de la suciedad generalizada en el pie derecho de la escultura, la
acumulación que se ve en la fotografía son restos de soldadura metálica.
Pérdida de capa pictórica en el pie derecho de la escultura

Soldadura en el pie izquierdo de la escultura.
Vista general de la suciedad y grafitis.
MONUMENTO
El monumento se encuentra en regular estado de conservación y debido a su

importancia para los habitantes de la zona, se hace necesario tener en cuenta los
deterioros físicos y estéticos que presenta actualmente, desde las inadecuadas
intervenciones como el repinte que se está estrapando sobre la superficie
metálica. Sumado a lo anterior, la corrosión y pérdida de los puntos de anclaje de
la obra al pedestal, son deterioros que en un futuro cercano se consideran un
riesgo estructural inminente para la escultura.
Imagen del punto de apoyo central que evidencia un alto nivel de corrosión.
Ventana de la prueba de eliminación de los repintes sobre el pie izquierdo.

Ventana de la prueba de eliminación de los repintes sobre el dedo anular de la
mano izquierda.
Proceso de eliminación de capas de pintura. Obsérvese el removedor

desnaturalizando la pintura.
Proceso de eliminación de las capas de pintura. Tareas de eliminación.
Proceso de eliminación de las capas de pintura. Se observa el estado del metal

bajo las capas de pintura: una superficie heterogénea es decir metal expuesto y
diferentes niveles de formación de productos de corrosión.
Firma del fundidor.
Proceso de eliminación de las capas de pintura. Remoción en la zona con la firma

del autor.
Eliminación de residuos de removedor con jabón neutro y agua.
Eliminación de residuos de removedor con jabón neutro y agua.
RESTITUCIÓN DE FALTANTES
Una vez seca la escultura, se eliminaron los residuos de bicarbonato que

quedaron acumulados en la cara superior de la peana, limpiándolos con un paño
de algodón seco. Enseguida se hicieron resanes en las perforaciones que
atravesaban el metal (ubicadas en la parte baja de las piernas del personaje,
sobre las caras internas y posteriores de las pantorrillas), ya que por éstas se
puede filtrar humedad al interior de la escultura. Los resanes se hicieron con
resina epóxica mastic de dos componentes (resina y catalizador), de rápido
endurecimiento. A la resina se le mezclaron los pigmentos a fin de dar el tono
verde de la pátina general que presenta la pieza, luego se adicionó el catalizador y
se aplicó en los orificios; el tiempo de fraguado fue: 4 a 7 minutos.
Aplicación de cera microcristalina.
Escultura con cera microcristalina.
Fotografía final.
ALTAR MAYOR DE LA CATEDRAL PRIMADA DE COLOMBIA.
TECNICA DE ELABORACION. Plata cincelada, repujada, fundida.
Ornamentos en bronce, fundido, cincelados, ensamblados con tornillos y

soldadura. Los bronces presentan un dorado. Talla en piedra, pintura al óleo sobre
madera.
CARACTERISTICAS. Consta de varios elementos de altísima importancia, en el

centro se encuentra una pintura al óleo sobre un retablo en madera de cedro,
posee un marco con soporte en madera cubierto con plata cincelada y martillada,
ensamblada con clavos de plata, este marco tiene un soporte que es una
estructura de gran tamaño, cincelado, repujado y fundido en plata. Lo anterior está
enmarcado entre cuatro columnas de mármol gris rematadas con unos capiteles
fundidos y cincelados con otros ornamentos. Estos capiteles soportan una
estructura en piedra que esta rematada por unos ángeles y un escudo papal.
En la parte inferior hay un relieve en el que se aprecian los doce apóstoles y Jesús
en el centro, sobre esto hay una construcción en mármol blanco que es el soporte
donde está ubicado el sagrario que es en plata, cincelada, repujada y armado.
Retablo de la virgen del topo. Es una pintura al óleo sobre madera de cedro de
autor desconocido de origen bizantino.
Patrona del Capitulo Primado
La devoción a la Virgen del Topo se inicia en la población de Pauna Boyacá, más

exactamente en la vereda el Topo donde existía una pequeña ermita que
conservaba la imagen del descendimiento de Jesús a los brazos de su Madre tras
la crucifixión.
Un día la imagen, de manera repentina, comenzó resplandecer; tal como se

describe en una narración: "Un día domingo, en el año 1610, los habitantes del
lugar vieron que la capilla parecía que estaba ardiendo. Al llegar al lugar, con
asombro constataron que no era un incendio sino que unos „extraordinarios'
resplandores de refulgentísima luz que, como rayos de sol, brotaban del fondo de
la imagen de Nuestra Señora".
De este suceso extraordinario fue testigo el conquistador García Varela, quien se
dirigió a Santafé para poner en conocimiento el hecho sobrenatural. Al poco
tiempo la devoción a la virgen aumentó, el suceso fue confirmado y la autoridad
eclesiástica de entonces, junto con el gobernador, ordenó el traslado de la imagen
a Santafé pese a las protestas y negativa de los indígenas de Pauna, en la capital
fue recibida solemnemente y ubicada en una capilla de la Catedral. Desde ese
entonces Nuestra Señora del Topo es Patrona del Capítulo Primado.
En 1854, el entonces Capitán Leonidas Posada Gutiérrez, quien era gran devoto a
la Virgen del Topo, se salvó milagrosamente de la muerte atribuyendo tal suceso a
Nuestra Señora. En agradecimiento a María Santísima prometió que él y,
posteriormente, sus descendientes promoverían esta devoción mariana, una
promesa que se sigue cumpliendo, con la novena que se celebra cada año en la
Catedral Colombiana, y es promovida por la Cofradía de Nuestra Señora del Topo,
cuya junta directiva está a cargo de la familia Posada.
Dos pontífices han orado frente a la imagen milagrosa. El primero en hacerlo fue el
Papa Pablo VI en su visita a Colombia ocurrida en 1968. También lo hizo San
Juan Pablo II cuando peregrinó por el país en 1986. Por su parte, el Papa Emérito
Benedicto XVI concedió la Indulgencia Plenaria a los fieles devotos de la Virgen
del Topo con motivo del IV centenario de su resplandor milagroso, celebrado en el
2.
Con el paso de los años la imagen fue enriquecida con donaciones de feligreses
consistentes en pedrería, esmeraldas, perlas, topacios y elementos de oro.
Se puede apreciar la suciedad acumulada por el hollín producido por las velas y el
polvo.
Se inicia el trabajo de limpieza y desmonte con la respectiva numeración.
En esta imagen se puede ver los clavos de plata que une las diferentes partes, la
suciedad y dos perforaciones que van de extremo a extremo. En la parte posterior
tiene otros dos que se utilizaban para hacer atravesados por unas varas y así ser
transportada la imagen y la estructura por las calles de Santafé en exposición. Esa
actividad se dejó de realizar en el siglo XIX por razones de seguridad y evitar su
deterioro.
Daño que requiere soldadura y recuperación de plano, este deterioro se presenta
en una buena cantidad de elementos, por lo cual se requiere realizar soldadura de
plata, recuperación de planos por medio de martillo y cincel. En algunas partes
han desaparecido los planos, por lo tanto hay que hacerlos nuevamente. La
limpieza se realizó de la siguiente forma.
1. Desensamble.
2. Lavado con agua y jabón neutro.
3. Limpieza con alcohol etílico y carbonato de calcio.
4. Elaboración de faltantes utilizando fundición, cincelado armado y
soldadura igual como fue realizado originalmente.
5. Rearme, cabio de tela y ubicación nuevamente en el altar.
En la parte de atrás entre el cuadro y el soporte se encontró un papelito doblado
que decía lo siguiente. Soy Joaquín González maestro albañil de obra, le pido a la
virgen del topo que me proteja y proteja a mi familia. La letra denota que no era
una persona de mucha formación, se volvió a doblar cuando la obra estuvo
restaurada, lo volvimos a poner en su lugar con uno nuevo que dice así. Ala virgen
del topo y Dios nuestro señor pedimos su protección quienes trabajamos para
restaurar este altar. Yuhaina Cáceres, Jorge Gómez maestro orfebre Octubre
2005, tal vez dentro de 200 años alguien los encuentre en una nueva intervención.
Bronces.
Estos bronces fueron elaborados en Francia y traídos a principios del sigloXX son
realizados en fundición en bronce y cincelados para resaltar los subvalores. Todos
tenían una película de oro que fue realizado con la antigua técnica de almohadilla
que consistía en amalgamar el oro con mercurio generando así una pasta y por
medio de frotación unir el oro al bronce, técnica que acorto la vida de muchos
broncistas por el envenenamiento por mercurio, está cubierta de oro como se
aprecia en las imágenes se fue perdiendo debido al uso de brilla mental con
frecuencia.
Para la limpieza se utilizó carbonato de calcio y agua caliente.
Elementos terminados.
NOTA.
Las cuatro columnas de mármol gris fueros traídas de un templo corintio.
Sagrario
Firma de Jorge Martínez Gómez. Orfebre que realizo el sagrario en plata dela
catedral en Fontibón.
ESCULTURA DEL MAESTRO CHARLES RAOUL VERLET
TITULO FRANCISCO JOSE DE CALDAS
TECNICA DE ELABORACION. LATON FUNDIDO EN ARENA SOLDADO Y

ARMADO
CARACTERISTICAS. Es una escultura de cuerpo completo vestido a la usanza de

la época con botas. En la que tiene el pie izquierdo hacia adelante, un periódico en
la mano derecha, tocándose la barbilla entre las piernas y bajo la capa tiene una
esfera que representa el universo. La escultura esta sobre una base de granito
mirando hacia el oriente.
RESEÑA HISTORICA
Esta obra fue realizada por el artista Charles Raoul verlet ante la petición del polo
club para celebrar el primer centenario de la independencia nacional, el encargo
de esta obra se realizó el 31 de marzo de 1909, la obra se entregó a la ciudad el 6
de agosto de 1910 en lo que se denominaba antiguamente plaza Jiménez de
Quesada. Para ubicar la obra se retiró la fuente que permaneció durante varios
años en el lugar, esta fuente actualmente está ubicada en el parque del barrio las
cruces.
Durante la administración del alcalde Virgilio Barco se adelantaron los trabajos de

remodelación que llegaron a sustituir la padana original del monumento, durante la
década de los años 60 fue drásticamente remodelada y se suprimió
definitivamente el pedestal original. Este último no tiene nada que ver
estéticamente con la obra original.
La escultura es fundida a la cera perdida de una excelente calidad en el modelado

y la fundición, la esfera que representa el universo tiene una perforación de media
pulgada, esto con el fin de permitir la transpiración y liberar la humedad que se
genera en el interior, es un truco muy poco usado por los escultores. La obra
presentaba un deterioro producido por un fenómeno conocido como atacamita que
se da por la lluvia acida y es considerado el cáncer de los bronces, consistente en
que el metal por efecto de la contaminación empieza a devolverse a su estado
original mineral. En la imagen se aprecian unos surcos que dejo este fenómeno,
siendo irreversibles. La obra ha estado expuesta al ataque de los vándalos que la
han rallado en varias ocasiones con pinturas de diferentes tipos.
Se inicia la labor utilizando un solvente como thinner, hisopos, para retirar los
grafitis.
Realizamos un lavado general con hidrolavadora, jabón neutro y cepillo, para

quitar las deyecciones de aves, hollín, y suciedad en general.
Utilizando thinner y tolueno se retiran las capas de paraloyd y betún que cubren la
obra.
Al retirar las capas de protección en esta imagen se pueden ver dos cosas
interesantes.
1. La patina se ha perdido en varios sectores.

2. El fenómeno de atacamita ya ha sido neutralizado en
intervenciones anteriores.
NOTA. Obsérvese en la base de la esfera el orificio de ventilación que el artista

dejo para permitir la transpiración de humedades.
Al utilizar solventes como el tolueno es importante la protección pues la exposición

prolongada puede producir cáncer.
La escultura ya ha quedado limpia y libre de capas de protección, a continuación
procedemos hacer la recuperación de la pátina.
Utilizando hisopos, pinceles y brochas, aplicamos la nueva patina que hemos
realizados utilizando nitrato cúprico que es la pátina que el artista originalmente
utilizo, se prepara dela siguiente forma. En un recipiente se agrega ácido nítrico
después unos pedacitos de cobre, se espera que el ácido nítrico deje de
reaccionar quedando al final una solución azul verdosa que esta lista ya para ser
aplicada sobre la superficie de la pieza.
Aplicación.
Calentamos el sector a patinar con un soplete como muestra las imágenes, de tal
forma que cuando se aplique el ácido se valla secando inmediatamente,
continuamos este procedimiento hasta que toda la obra recupere su color de
patina. Se deja enfriar y se lava con agua y bicarbonato de sodio para desactivar
el ácido.
Al final aplicamos una capa de protección con cera micro cristalina, ilustramos con
trapos y cepillos quedando la escultura protegida y restaurada. Es pertinente por lo
menos una vez al año, lavarla con agua y jabón y aplicarle nuevamente cera micro
cristalina.
Fin de la intervención.
TITULO FUENTE DEL BARRIO LAS CRUCES
TECNICA DE ELABORACION. Fundición en hierro ala arena y fundición en

antimonio ala cera perdida.
CARACTERISTICAS. Es una fuente modular, ensamblada con tornillos, tiene una

altura de 9 metros, posee dos platones que van soportados sobre una columna
central, decorada con flores de acanto rosetones, la parte superior esta rematada
con una garza fundida en antimonio de 1mtreo 50 de altura.
RESEÑA HISTORICA
Fue adquirida por el Estado Colombiano en el año de 1890por medio de un

contrato con el gerente del acueducto de hierro o compañía del acueducto de
Bogotá, fue fabricada en Nueva York, por la empresa Fisk.i.Mott. La fuente llego
junto a otra con número 888 y 190, las fuentes llegaron al país en 1981, la
pequeña se instaló en la plaza de San Ignacio para reemplazar la pila del mono y
la de la garza se ubicó en el parque las nieves. En el año de 1906 la pila fue
reubicada en la plaza de san Victorino que reemplazo a una que existía de piedra
que fue demolida, en 1910 por petición de la comunidad de las cruces se tomó de
la decisión de ser llevada a la plaza del Barrio las cruces.
La fuente se encontraba en un pésimo estado, estructuralmente estaba en peligro
de caerse con altísimos niveles de corrosión, llena de basura, excrementos, daño
total del sistema hidráulico y con muchos faltantes en la columna inferior.
La garza que remata la fuente tenía el cuello desprendido y como se evidencia
tiene unos huecos que en alguna intervención le hicieron de forma irresponsable
para fijarlas al resto de la fuente.
Los faltantes fueron restituidos utilizando copias en resina poliéster y fibra de vidrio
e integrados a la fuente.
INTERVENCION
1. Se inicia la intervención haciendo un lavado general con hidrolavadora y

cepillos.
2. Calentamos los tornillos con equipo de autógena y le damos choque térmico

con agua para poder soltar toda la tornillería.
3. Desmontamos las piezas modulares pequeñas.
4. hacemos moldes de faltantes para ser fundidos en hierro y reintegrarlos a la

obra.
5. se arena a presión. Sand blasting. En su totalidad la fuente para quitar toda la

corrosión.
6. se impriman y pintan todos los elementos y se ensamblan nuevamente.

Desmonte de la garza para ser intervenida.
El color que se le aplico ala fuente es el resultado de una análisis cromático que
demuestra que estaba pintada de este verde.
MARCA DEL FABRICANTE.

Elemento decorativo fundido en hierro reintegrado que anteriormente estaba
elaborado en resina poliéster y fibra de vidrio.
Nuevo sistema hidráulico.

Aspecto final de la fuente ya restaurada. Previa entrega a la comunidad.
TITULO ALEGORIA
TECNICA DE ELABORACION. Fundición en arena, armado y soldadura.
CARACTERISTICAS. Es un relieve fundido en latón y bronce de diferentes

calidades que representa el mapa de Colombia. En su interior ocupado por
personas de origen campesino, indígenas, negros, animales y elementos propios
de cada región. Tiene una altura de 7 metros. Es importante resaltar que el
maestro no tuvo en cuenta ubicar en el mapa a San Andrés y Providencia, por
esta razón y ante el reciente fallo de la corte de la Haya en la presente
restauración se pidió hacer el mapa de San Andrés y Providencia en platina de
latón y cortado con plasma para que se integrara pero fuera evidente que no hace
parte de la obra original.
FECHA DE ELABORACION. 1959 y 1961
Cuando el maestro estaba realizando la obra tuvo varios tropiezos como no tenía
un taller de fundición encargo a una persona esa labor pero el fundidor le robo el
material y nunca le entrego la obra. Tiempo después el mismo maestro con la
ayuda de los presos de la cárcel de Girardot fundió el mapa. Hay versiones que el
material utilizado eran casquillas de munición que quedaron después de la guerra
de los mil días, también se cuenta que en dicha cárcel conoció a tiro fijo a quien el
maestro le regalo un par de zapatos.
AUTOR. Miguel Sopo.
En esta imagen se aprecia que la pátina se alteró oscureciéndose mucho debido

al paso del tiempo y a la contaminación, se tomó la decisión de retirarla y volver a
dar los colores de patina vivos y variados que el maestro originalmente había
aplicado. El aspecto que presentaba en el momento inicial mimetiza y no permite
ver la rica composición de elementos y personajes de la obra.
Un defecto de fundición que fue tapado con soldadura y pedazos de metal.
Limpieza mecánica utilizando gratas de bronce.

Limpieza y retiro de patina utilizando medio químico. Se preparó una solución de
10 porciento de ácido sulfúrico más 90 porciento de agua, después de limpiarse se
neutralizo con agua y bicarbonato de sodio.
Preparación de la pátina verde, en un recipiente agregamos ácido nítrico y cobre,

esta solución empieza a soltar unos vapores naranjas, cuando estos vapores se
desaparezcan y la solución no reaccione más se puede empezar a aplicar. Otra
patina lavamos a preparar utilizando amoniaco, sal y agua, para lograr tonos
azules.
Metal listo para recibir la pátina.
Aplicación de la pátina azul a base de amoniaco. Se impregna el metal y se deja al

intemperie de un día para otro.
Primeros efectos de la pátina azul de un día para otro.
Patina de amoniaco recién aplicada.

En esta imagen se está aplicando la pátina de nitrato cúprico.
Resultado final del acabado en el que se pueden apreciar las diferentes
aleaciones de metal, patinas y composición.
San Andrés y Providencia en platina de latón integrado a la obra de tal forma que
se aprecie que es posterior, por esta razón su superficie es lisa y no es fundida en
arena.
Resultado final de la intervención.

Restauracion en Metales

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RESTAURACION EN

Es un soporte fundamental para el planteamiento que realiza el restaurador, que le

También facilita el diagnostico de las posibles técnicas de restauración más

La comunicación restaurador-asesor permite una propuesta más clara y acorde a

Se pretende lograr unas propuestas de intervención que no alteren la lectura

PLAZOLETA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO

MONUMENTO A GONZALO JIMENEZ DE QUESADA

• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…)

Escultura figurativa de cuerpo completo de pie.

• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…)

Armado, soldadura, y fundición a la cera perdida.

• Material (Bronce, latón…)

• Acabados y detalles particulares

Se encuentra en buen estado, está fijada con tornillos y tuercas a la vista de

Se pretende lograr la conservación debida de la obra identificando intervenciones

Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga,

1. Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos,

2. Retiro de capas de intervenciones anteriores hasta llegar a la patina

3. Soldadura y pulimento de fisura presente en la espada.

4. Esta soldadura se realizara utilizando autógena y soldadura de tig.

6. Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración.

Dada las condiciones de deterioro se recomienda limpieza, soldadura de fisuras,

Soldadura de fisura en la espada 2 días

Pulimento de soldadura 2 días

$2´000.000 (dos millones de pesos m/c)

FACHADA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS NIEVES

RELOJ DE LA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS NIEVES

Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…)

Reloj ubicado en campanario de iglesia

• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…)

• Material (Bronce, latón…)

• Acabados y detalles particulares

Es un reloj que trabaja con electricidad, su tablero es bastante grande hecho en

El reloj presenta más de 20 perforaciones de proyectil de alto calibre, que muy

Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria y del tablero para

Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga,

4. Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos,

5. Desoxidación de orificios por proyectil y aplicación de pintura marina de

6. Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración.

PLAZA DE SAN VICTORINO

• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…)

Armado, soldadura, atornillado, ensamblado y contrachapado.

• Material (Bronce, latón…)

• Acabados y detalles particulares

Presenta suciedad, oxidación, corrosión y pérdida de la capa de pintura;

Se pretende lograr la conservación, recuperación de módulos, desoxidación y

Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga,

11. Limpieza con chorro de arena

12. Desmonte de elementos fijados con tornillos en mal estado.

13. Desmonte de la escultura para permitir la intervención arquitectónica

14. Elaboración de elementos de reposición.

15. Imprimación y pintura.

18. Dada las condiciones de deterioro se recomienda limpieza, retiro de

21. Valor de la intervención

$116´970.000 (ciento dieciséis millones novecientos setenta mil pesos m/c)

MONUMENTO A FRANCISCO JOSE DE CALDAS

• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…)

Escultura de bulto, figura humana erguida con traje.

• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…)

Fundición a la cera perdida con núcleo

• Material (Bronce, latón…)

• Acabados y detalles particulares

Se pretende lograr la conservación y preservar el aspecto visual que en su

Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga,