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5 Ondas Estacionarias PDF
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Ondas estacionarias.
Cuando las ondas están confinadas en el espacio como, por ejemplo ocurre con
las ondas en una cuerda de piano, éstas viajan de un lado al otro reflejándose en los
extremos fijos y, por ende, en todo momento existen ondas propagándose en los dos
sentidos.
Dependiendo de la longitud y características de la cuerda, existen ciertas
frecuencias (modos normales de vibración) para las cuales la superposición, de las
ondas que se propagan en ambos sentidos, resulta constructiva produciendo un esquema
vibratorio estacionario denominado onda estacionaria, y estas frecuencias
corresponden a las frecuencias de resonancia del sistema (fundamental o 1er armónico,
2 do armónico, 3er armónico, etc.), ver figura 1.
Si la frecuencia de la onda no concuerda con ninguna de las frecuencias de
resonancia del sistema, las ondas se desfasan en cada reflexión (respecto de la onda
inicial). El proceso de reflexión en los extremos fijos se produce indefinidamente,
tendiendo a interferir todas las ondas entre sí, por lo cual, la amplitud de vibración
resulta baja (frecuencia fuera de la resonancia).
En cambio, si la frecuencia de la onda armónica concuerda con alguna de las
frecuencias de resonancia, la onda al reflejarse sale con la fase adecuada, igual a la de la
onda incidente, por lo cual, se suman constructivamente. Cada reflexión produce una
nueva onda que se vuelve a sumar constructivamente con las existentes, por
consiguiente, el sistema oscila con gran amplitud (frecuencia de resonancia). Estas
frecuencias de resonancia corresponden a modos de oscilación estacionarios (modos
normales).
112
⎛π ⎞
Ψ (1, t ) = A sen ⎜ − 2t ⎟
⎝2 ⎠
Comparando los movimientos, vemos que ambos puntos oscilan con la misma
frecuencia ω = 2 , pero difieren en una fase, que en este ejemplo, resulta ser
π radianes .
2
Esto que hemos determinado para un ejemplo resulta válido en general, en las
ondas armónicas de propagación todos los puntos oscilan con la misma frecuencia pero
no necesariamente todos tienen la misma fase, la fase depende del punto en cuestión.
Este desfasaje se manifiesta en el hecho de que los puntos de la cuerda no pasan
por el punto de equilibrio simultáneamente, como sucedía en los sistemas estudiados
en el Capítulo 3 cuando se hallaban en un modo normal de vibración.
En cambio en una onda estacionaria cada partícula de la cuerda oscila con la
misma frecuencia y fase que las demás, es decir, corresponde a un modo normal de
vibración o armónico. Una partícula que en un instante forma parte de la cresta de la
onda, oscila permanentemente con la mayor amplitud. Una partícula que está en reposo
en un instante, permanece en reposo por el resto del tiempo (nodo). Por consiguiente los
máximos de amplitud de vibración y los nodos (reposo), están ubicados siempre en los
mismos lugares, para una dada frecuencia de vibración.
Cada partícula vibra permanentemente con la misma amplitud, dependiente de
su posición, mientras que la frecuencia y la fase son iguales para todas las partículas,
por lo cual, toda la cuerda pasa por la posición de equilibrio simultáneamente.
Para fijar ideas mostramos un dibujo (que usted repetirá en el ej. 2) en donde se
muestra las posiciones sucesivas de una cuerda que oscila en los primeros tres modos
normales de vibración:
Primer Armónico
Segundo Armónico
Tercer Armónico
Figura.1: Esquema de las posiciones sucesivas de una cuerda que oscila, en
los primeros tres modos normales de vibración:
Para cualquiera de los tres modos normales mostrados, existe un instante en que toda
la cuerda en su conjunto pasa por la posición de equilibrio.
113
un continuo (idealización de cuerda continua). Por lo cual, en lugar de tener un cierto
número finito de frecuencias de resonancia, tenemos un numero infinito pero discreto de
frecuencias resonantes. A estas frecuencias, ordenadas de menor a mayor, comúnmente
se las denomina, fundamental o 1er armónico , 2 do armónico, 3er armónico, etc..
El número infinito de frecuencias resulta de una idealización, que consiste en
considerar a la cuerda continua y no formada por pequeñas partículas, separadas a
distancias del orden del tamaño atómico. En realidad hay un número muy grande de
frecuencias pero finito.
x=0 x=L
Verifique que, en la aproximación de pequeñas oscilaciones (medio lineal), la
velocidad de propagación de las ondas transversales resulta,
v = 10 m / seg .
La onda se propaga a través de la cuerda reflejándose en los extremos fijos.
Comprobaremos que si la frecuencia de la onda no concuerda con ninguna de las
frecuencias de resonancia de la cuerda, la onda en cada reflexión, se desfaza respecto de
la onda inicial, por lo cual, comienzan a superponerse entre sí las múltiples reflexiones,
interfiriendo no constructivamente. El proceso de reflexión en los extremos fijos se
114
produce indefinidamente, tendiendo a interferir todas las ondas entre sí, por lo cual, su
amplitud de vibración resulta baja (frecuencia fuera de la resonancia).
En cambio, si la frecuencia de la onda armónica concuerda con alguna de las
frecuencias de resonancia, la onda al reflejarse, sale con la fase adecuada, igual a la de
la onda inicial, sumándose constructivamente a ésta. Cada reflexión produce una nueva
onda que se vuelve a sumar constructivamente con las existentes, por lo cual el sistema
oscila con gran amplitud (frecuencia de resonancia). Estas frecuencias de resonancia
corresponden a modos de oscilación estacionarios, como comprobaremos luego.
Modo normal: Supondremos que la cuerda oscila en un modo normal, por consiguiente,
todas las partes de la cuerda oscilan con movimiento armónico, con la misma
frecuencia ω y fase ϕ , por lo cual, cada punto de la cuerda oscila con su amplitud
propia (característica del modo), pero todos ellos evolucionan armónicamente con la
misma dependencia temporal, del tipo,
cos(ωt + ϕ ) ,
La amplitud con que vibra cada punto de la cuerda, depende de la coordenada del punto
estudiado, cada punto oscila con una amplitud distinta característica del modo de
oscilación. Por ejemplo, un punto que se halla en un nodo de vibración, permanece
siempre quieto, por lo cual su amplitud de oscilación resulta cero, mientras que un
punto que se halla en una cresta, oscila con el máximo de amplitud.
115
Nos proponemos ahora determinar la función Ampl (x ) , y su dependencia con el
modo de vibración.
Si consideramos pequeñas oscilaciones, la función de onda estacionaria 1 debe
satisfacer la ecuación lineal de ondas,
∂ 2 Ψ( x , t ) 1 ∂ 2 Ψ( x , t )
= (3)
∂ x2 v2 ∂ t 2
Reemplazando la función Ψ ( x, t ) = Ampl ( x) cos(ωt + ϕ) en la ecuación de ondas, y
simplificando a la función coseno, encontramos que Ampl (x ) debe cumplir (verificar):
d 2 Ampl ( x) ω2
2
= − 2 Ampl ( x) = − k 2 Ampl ( x) . o Ampl ′′( x) = − k 2 Ampl ( x) (4)
dx v
La ecuación 4 es una ecuación diferencial del tipo oscilador armónico, pero en lugar de
una derivada segunda respecto del tiempo tenemos una derivada segunda respecto de x ,
por consiguiente, la solución de esta ecuación resulta semejante a la obtenida en el caso
del oscilador armónico (función armónica), pero en lugar de la variable t aparece la
variable x , por lo cual, podemos proponer como solución,
Ampl( x) = A sen(kx ) + B cos(kx ) (5)
2π
donde k = y λ es la longitud de onda y A y B son constantes a determinar.
λ
De acuerdo a 5, podemos afirmar que la amplitud de la oscilación varía
armónicamente con la posición, repitiéndose su forma periódicamente cada longitud λ
(ver figura 3).
Por consiguiente la solución para una onda estacionaria resulta,
⎡ ⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞⎤
Ψ ( x, t ) = cos(ωt + ϕ) ⎢ A sen⎜ x ⎟ + B cos⎜ x ⎟⎥ (6)
⎣ ⎝ λ ⎠ ⎝ λ ⎠⎦
Condiciones de contorno: La solución anterior es, hasta cierto punto, general. Pero aún
no están contempladas las condiciones de contorno, que en nuestro ejemplo son los
extremos fijos de la cuerda. En lo que sigue incorporaremos está información:
116
n=1 λ1=2L n=2 λ2=L n=3 λ3=2L/3 n=4 λ4=L/2
⎛ 2π ⎞
⇒ Ψ( x , t ) = A sen⎜ x⎟ cos(ωt + ϕ) (Importante) (8)
⎝ λ ⎠
Condición en x = L :
⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞
0 = Ψ( x = L, t ) = cos(ωt + ϕ) A sen⎜ L⎟ = 0 ∀t ⇒ sen⎜ L⎟ = 0 ⇒
⎝ λ ⎠ ⎝ λ ⎠
2π
L = nπ con n ∈Ζ >0 ⇒
λ
2L
λ= con n ∈Ζ >0 (Importante) (9)
n
Esta última expresión nos esta diciendo que si la cuerda tiene dos puntos fijos (nodos),
distantes una longitud L , no todas las longitudes de onda estacionarias están
permitidas, sólo están permitidas aquellas que garantizan que la función de onda se
anule en x=0 y x = L = 1m , y estas longitudes de onda son (como puede apreciarse en la
figura 3):
2 ) 1 2L
λ 1 = 2 L = 2m , λ 2 = L = 1m , λ 3 = L = 0,66m , λ 4 = L = 0,5m ,........., λ n = ,.........
3 2 n
117
ω
relación entre k y ω , v = (relación de dispersión para la aproximación lineal) que es
k
v
equivalente a f = , por consiguiente las frecuencias de resonancia son
λ
( v = 10 m / seg .):
v
f =n con n ∈Ζ >0 (10)
2L
v
Si llamamos a la frecuencia más baja f 1 = = 5Hz (frecuencia fundamental o primer
2L
armónico), entonces las frecuencias más altas se pueden obtener como múltiplos de ésta
(secuencia armónica, caso ideal), es decir:
Ley de dispersión para una cuerda de piano real. La ley de dispersión dada por la
ω
ecuación v = es la más simple que podemos encontrar, esta ley nos está indicando
k
que la velocidad de propagación de la onda no depende de la longitud de onda, todas las
ondas se propagan con la misma velocidad. En general las cuerdas reales se apartan
levemente de esta ley lineal (fuera de la aproximación de pequeñas oscilaciones).
2L
Las longitudes de onda permitidas seguirán siendo λ = , ya que esto depende
n
de la existencia de los puntos fijos, pero las frecuencias no tienen la dependencia
armónica tan simple dada en 11. Ejemplo, si la frecuencia fundamental es f1 , la
frecuencia f 2 no será f 2 = 2 f1 , en un piano será levemente más alta (más aguda).
118
Do[
Plot[psi[x,t],{x,0,L},PlotRange->{-a,a},Axes->None,AspectRatio->0.2,
PlotStyle->{RGBColor[0,0,1],Thickness[0.001]}],
{t,0,T,T/10}]
Si une todos los gráficos en una misma celda y los anima, observará la evolución de la
onda estacionaria.
4. Recomendado. Un hilo de acero de 5 g y 1,4m está fijo por ambos extremos y tiene
una tensión de 968N .
a) Hallar la velocidad de fase de las ondas transversales. Resp. v = 520 m / seg .
b) Hallar la longitud de onda y la frecuencia del modo fundamental de oscilación.
Resp. λ1 = 2,8m y f1 = 185,93Hz .
c) Sabiendo que la amplitud de oscilación del primer modo es de 0,001m y que en el
instante inicial ( t = 0 ) la cuerda justo está pasando por la posición de equilibrio,
halle la función de onda correspondiente (determine la fase).
d) Importante. Dibujar la posición de la cuerda en los instantes t = 0 , t = T / 4 ,
t = T / 2 donde T = 1 / f es el período de vibración.
e) Hallar las frecuencias del segundo y tercer armónicos. Haga un esquema del modo de
oscilación. Resp. f 2 = 371,86 Hz y f 3 = 557,79 Hz .
f) Importante. La función de onda estacionaria puede formarse como la suma de dos
ondas viajeras, de mitad de amplitud, una viajando hacia la derecha y otra viajando
119
hacia la izquierda (debido a la reflexión en los extremos). Escriba las dos funciones
de onda viajeras para la onda estacionaria fundamental.
5. Guía teórica. Energía de una onda estacionaria. En Capítulo 4 (guía teórica 8, ec.
24), demostramos que la energía de un segmento de cuerda, vibrando transversalmente,
es:
⎛ ∂ Ψ ( x, t ) ⎞ ⎛ ∂ Ψ ( x, t ) ⎞
2 2
1 1
∆E = ∆E c + ∆E p = µ ∆x ⎜ ⎟ + F0 ∆x ⎜ ⎟ , (1)
2 ⎝ ∂t ⎠ 2 ⎝ ∂x ⎠
Para hallar la energía de toda la cuerda debemos integrar:
L L
⎡1 ⎛ ∂ Ψ ⎞2 1 ⎛ ∂ Ψ ⎞2 ⎤
E = ∫ dE dx = ∫ ⎢ µ ⎜ ⎟ + F0 ⎜ ⎟ ⎥ dx (2)
0 0 ⎢⎣ 2 ⎝ ∂ t ⎠ 2 ⎝ ∂ x ⎠ ⎥
⎦
reemplazando la función de onda estacionaria,
⎛ 2π ⎞
Ψ( x, t ) = A sen⎜ x⎟ cos(ωt + ϕ) , (3)
⎝ λ ⎠
integrando y luego de un calculo tedioso llegamos a (verificar),
1
E= m ω 2 A 2 = 2π 2 m f 2 A 2 (Para una onda estacionaria). (4)
2
Comentario: Notar que la energía, de una onda estacionaria, no depende del tiempo
(estado resonante).
Si llamamos E1 a la energía del modo fundamental E1 = 2 π 2 m A12 f 12 y
sabiendo que f n = n f1 ⇒ Para un modo n cualquiera se cumple,
(
E n = n 2 2 π 2 m f 12 An 2 ) = n2
An2
A12
E1 (5)
120
hacia la izquierda (debido a la reflexión en los extremos). Escriba las dos funciones
de onda viajeras, para el modo fundamental.
Libre
También se producen ondas estacionarias sobre una cuerda con un extremo libre,
en lugar de tener ambos extremos fijos. El esquema de las ondas estacionarias para
dicha cuerda, en los primeros 4 modos de vibración, se indican en la figura 5,
121
n=1 λ1=4L n=3 λ3=4L/3 n=5 λ5=4L/5 n=7 λ7=4L/7
122
4L
λ= con n impar (5)
n
es decir,
4 ) 4 4
λ 1 = 4 L = 4m , λ 2 = L = 1,33m , λ 3 = L = 0,8m ,.. .., λ n = L con n impar,
3 5 n
Notar que la longitud de onda fundamental es el doble de la que obtuvimos en el caso
de la cuerda fija en ambos extremos.
10. Una cuerda de 160 g y 4m de largo está fija por un extremo y está ligada a una
cuerda muy ligera por el otro (suponga que está casi libre). Su tensión es de 400 N .
a) ¿Cuáles son las longitudes de onda del modo fundamental y los dos armónicos
siguientes?.
b) ¿Cuáles son las frecuencias de estos modos?.
11. Recomendado. Acertijo: Suponga que dentro de una caja se halla una cuerda que
usted no puede ver. Le piden que adivine si la cuerda está fija en ambos extremos o si
tiene un extremo libre. Como ayuda le informan el valor de tres frecuencias de
resonancia sucesivas de la cuerda 75 , 125 y 175Hz , donde la frecuencia de 75Hz no
necesariamente corresponde al modo fundamental.
a) ¿Cómo podría saberse si estas frecuencias corresponden a una cuerda fija por ambos
extremos o por un sólo extremo?. Ayuda: Hallar los cocientes entre cada par de
frecuencias sucesivas de resonancia.
b) ¿Cuál es la frecuencia correspondiente al fundamental?. Resp. 25Hz .
c) ¿A qué armónicos pertenecen las tres frecuencias dadas?.
d) Si la velocidad de propagación en esta cuerda es de 400 m / seg . , halle la longitud de
la cuerda. Resp. 4m .
123
12. Guía teórica. Ondas sonoras (longitudinales) estacionarias. Gran parte de lo
aprendido en ondas estacionarias en cuerdas se aplica a ondas sonoras (longitudinales)
estacionarias.
En la figura 6 se ve un tubo de aire cerrado por su extremo derecho, con un
pistón móvil en el extremo izquierdo,
Fig.6
Aire
Si el extremo derecho del tubo no está cerrado sino abierto a la atmósfera, este
extremo es, aproximadamente, un vientre de desplazamiento (también es un nodo de
presión ya que la presión está fija a la presión atmosférica). Por consiguiente la
condición de onda estacionaria, en este caso, es la misma que la correspondiente a una
cuerda con un extremo fijo y otro libre x = L .
En la realidad, el vientre de desplazamiento (o nodo de presión) cae ligeramente
fuera del extremo abierto del tubo, por consiguiente, la longitud efectiva del tubo es un
poco mayor que la longitud real, si L es la longitud del tubo y ∆L es la corrección (del
orden del radio del tubo), la longitud efectiva es Lef = L + ∆L y, por ende, el tubo
4 Lef
resuena cuando las longitudes de onda cumplan λ = con n impar .
n
Un tubo de órgano y las flautas de todo tipo se comportan como tubos abiertos
en ambos extremos, en estos casos, en ambos extremos existe un vientre de
desplazamiento. Las frecuencias de resonancia son las mismas que para un tubo cerrado
en ambos extremos, excepto por una pequeña corrección de la longitud. Por
consiguiente la longitud de onda del fundamental resulta igual a dos veces la longitud
del tubo y se encuentran presentes todos los armónicos (pares e impares), ver figura 7,
Fig.7
Tubo cerrado en ambos extremos:
124
λ1=2L λ2=L λ3=2L/3 λ4=L/2
13. Recomendado. Experimento para hacer en el aula. Deje caer varias tizas enteras,
observe y anote el número de trozos en que se parte la tiza. Estudie detenidamente los
lugares en donde se parte. Trate de explicar lo observado. ¿En cuantos pedazos se parte
en la mayoría de los casos? ¿por qué?. Discuta.
125
Fig.8 L
126
Onda reflejada: La onda reflejada ΨR tiene la misma longitud de onda, frecuencia y
amplitud, que la onda incidente ΨI (conservación de energía y momento, relacionarlo
con el choque elástico de una pelota contra una pared), pero se propaga en sentido
inverso y presenta un desfasaje respecto de la onda incidente. Proponemos que la
función de onda reflejada es,
ΨR ( x, t ) = sen (− kx − ω t + ϕ) .
A
(2)
2
La onda reflejada ΨR , se propaga hacia la izquierda, y al incidir sobre el lado
izquierdo fijo, se vuelve a reflejar. Si la frecuencia de la onda no concuerda con ninguna
de las frecuencias de resonancia de la cuerda, esta nueva onda se desfaza respecto de la
onda inicial, por lo cual, su superposición no necesariamente resulta constructiva. El
proceso de reflexión en los extremos fijos se produce indefinidamente, tendiendo a
interferir todas las ondas entre sí, por lo cual, su amplitud de vibración resulta baja
(frecuencia fuera de la resonancia).
En cambio, si la frecuencia de la onda armónica concuerda con alguna de las
frecuencias de resonancia, la onda que vuelve a reflejarse del lado izquierdo, sale con la
fase adecuada, igual a la de la onda incidente, sumándose constructivamente a ésta.
Cada reflexión produce una nueva onda que se vuelve a sumar constructivamente con
las existentes, por lo cual el sistema oscila con gran amplitud (frecuencia de
resonancia). Estas frecuencias de resonancia corresponden a modos de oscilación
estacionarios, como comprobaremos luego.
127
La Función de onda Total resulta una Onda Estacionaria: Ahora estamos interesados
en obtener la función de onda total, suma de dos ondas viajeras la incidente y la
reflejada y comprobar que resulta ser una onda estacionaria,
ΨT ( x, t ) = ΨI ( x, t ) + ΨR ( x, t ) = sen (kx − ω t ) + sen (− kx − ω t + π )
A A
(8)
2 2
Podemos reescribir la expresión anterior utilizando la siguiente identidad
trigonométrica:
⎛ θ − θ1 ⎞ ⎛ θ + θ1 ⎞
sen (θ1 ) + sen (θ 2 ) = 2 cos⎜ 2 ⎟ sen⎜ 2 ⎟, (9)
⎝ 2 ⎠ ⎝ 2 ⎠
con θ1 = kx − ωt y θ 2 = −kx − ωt + ϕ . Usando esto, la función de onda total nos
queda:
⎛ π⎞ ⎛ π⎞
ΨT ( x, t ) = A cos⎜ − kx + ⎟ sen⎜ − ω t + ⎟ (10)
⎝ 2⎠ ⎝ 2⎠
⎛ π⎞ ⎛ π⎞
y usando que cos⎜ − kx + ⎟ = − sen (kx ) y que sen ⎜ − ωt + ⎟ = − cos(ωt ) (verifique),
⎝ 2⎠ ⎝ 2⎠
entonces,
ΨT ( x, t ) = A sen(kx ) cos(ω t ) (11)
La expresión 11 corresponde a una función de onda estacionaria. Hemos logrado
desacoplar la dependencia espacial de la temporal, esto significa que un punto de la
cuerda, que se halla en la posición x, oscila armónicamente con frecuencia ω y amplitud
que depende armónicamente de la posición, es decir,
Ampl( x) = A sen(kx ) (12)
y,
ΨT ( x, t ) = Ampl( x) cos(ω t ) (13)
Esto significa que la superposición de las ondas, incidente y reflejada (viajeras), no
representa una onda viajera sino una onda estacionaria, ya que todos los puntos de la
cuerda oscilan con la misma frecuencia y fase.
128
Esta expresión es la misma hallada en la guía teórica 1, nos esta diciendo que si la
cuerda tiene dos puntos fijos (nodos), distantes una longitud L , no todas las longitudes
de onda están permitidas para una onda estacionaria, sólo están permitidas aquellas que
garanticen que la función de onda se anule en x = 0 y x = L .
16. Guía teórica. Análisis de Fourier. Cuando se puntea la cuerda de una guitarra se
escucha un sonido que, en general, no corresponde a un armónico puro sino que resulta
ser una superposición de muchos modos de vibración. Dependiendo de donde se puntea
(y del tipo de instrumento) es posible excitar mucho el fundamental, quizás nada el
segundo armónico, poco el tercero, nada el cuarto y así siguiendo. O podría no excitarse
para nada el fundamental y si el segundo armónico, etc..
Algo parecido pero aún más complicado ocurre con el sonido que emitimos al
hablar, nos resulta imposible emitir un sonido puro, siempre corresponde a una
superposición de muchos posibles armónicos, cada uno de ellos con una intensidad
determinada por la forma en que construimos el sonido en nuestras cuerdas bocales y en
nuestra boca.
El objetivo de este ejercicio teórico es el de estudiar las amplitudes (y fases) con
que cada armónico aparece cuando una cuerda es excitada.
Las constantes An y las fases ϕ n son determinadas por las condiciones iniciales
∂Ψ( x , t )
de la cuerda, los desplazamientos Ψ( x, t ) y las velocidades para cada x a
∂t
129
t = 0 , correspondientes a la deformación inicial de la cuerda. Para fijar ideas
resolveremos un ejemplo particular.
Esta deformación no es muy agradable para la física ya que es picuda (no derivable, lo
que implica una gran deformación), pero por su simplicidad la vamos a estudiar como
ejemplo.
A simple vista, vemos que está deformación se parece mucho al modo
fundamental, por consiguiente, es de esperar que la amplitud A1 sea mayor que las
demás amplitudes, es decir, el modo fundamental será el más intenso (más excitado).
Otra cosa que podemos intuir es que el segundo armónico no se excitará, ya que
este modo tiene un nodo en el centro de la cuerda ( Ψ = 0 no se mueve), y además, si
consideramos como que ese nodo (en mitad de la cuerda) es el origen de coordenadas,
la función f ( x ) (diente de sierra) es una función par (respecto a ese nodo) mientras que
el segundo armónico es una función impar, e intuimos que para aproximar a f ( x )
necesitamos funciones que posean su misma paridad, por consiguiente esperamos que
130
A2 = 0 . Lo mismo va a pasar con todos los armónicos pares, ya que todos tienen un
nodo en el centro y son impares respecto a ese punto, cosa que no es compatible con la
deformación inicial, por ende, podemos intuir que,
An = 0 para todo n par. (5)
x
1 3
2 L L 2 L 2L
-A
131
λ1 λ1 λ1
⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞
∫ f( x) sen⎜⎜ x ⎟⎟ dx = ∫ A1 sen ⎜⎜ x ⎟⎟ dx + ∫ A2 sen⎜⎜ x ⎟⎟ sen⎜⎜ x ⎟⎟ dx +
2
0 ⎝ λ1 ⎠ 0 ⎝ λ1 ⎠ 0 ⎝ λ1 ⎠ ⎝ λ 2 ⎠
λ1
(8)
⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞
∫0 A3 sen⎜⎜⎝ λ1 x ⎟⎟⎠ sen⎜⎜⎝ λ 3 x ⎟⎟⎠ dx + ...........
Sabemos que en una longitud de onda del modo fundamental λ 1 caben 2 λ 2 ,
3 λ 3 , etc., usando este hecho es muy simple demostrar que la única integral que no se
anula es la primera, ya que las demás tienen tantos tramos positivos como negativos.
Entonces obtenemos:
λ1 λ1
⎛ 2π ⎞ 2 ⎛ 2π ⎞ λ1
∫0 f ( x ) sen⎜
⎜λ ⎟x
⎝ 1 ⎠
⎟ dx = ∫ 0
A1 sen ⎜
⎜λ ⎟
⎝ 1 ⎠
x ⎟ dx =
2
A1 , (9)
λ1
2 ⎛ 2π ⎞
An =
λ1 ∫
0
f ( x) sen⎜⎜ x ⎟⎟ dx
⎝ λn ⎠
(11)
8A ⎡ ⎛ 2π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞
f( x) = Ψ( x, t = 0) = ⎢1 sen⎜ x
⎜λ ⎟ 9⎟ − sen⎜ x ⎟
⎜ λ ⎟ 25+ sen⎜⎜ x ⎟⎟ −
π 2 ⎢⎣ ⎝ 1 ⎠ ⎝ 3 ⎠ ⎝ λ5 ⎠
(13)
1 ⎛ 2π ⎞ ⎤
− sen⎜⎜ x ⎟⎟ + ............⎥
49 ⎝ λ7 ⎠ ⎦⎥
132
8A ⎡ ⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞
1 sen⎜⎜ x ⎟⎟ cos(ω1t ) − sen⎜⎜ x ⎟⎟ cos(ω3 t ) +
1
Ψ( x, t ) = 2 ⎢
π ⎣⎢ ⎝ λ1 ⎠ 9 ⎝ λ3 ⎠
(14)
⎛ 2π ⎞ ⎛ 2π ⎞ ⎤
sen⎜⎜ x ⎟⎟ cos(ω5 t ) − x ⎟⎟ cos(ω7 t ) + ............⎥
1 1
sen⎜⎜
25 ⎝ λ5 ⎠ 49 ⎝ λ7 ⎠ ⎥⎦
donde,
v
ω n = 2πf n y f n = nf 1 = n (15)
λ1
Notar que hemos hecho un desarrollo (serie de Fourier), en el cual, una función
diente de sierra se ha descompuesto en una suma de infinitos término armónicos. Para
tener una mejor visión de lo hecho se recomienda graficar la función f ( x ) en base a la
expresión 13, y verificar que ha medida que mejoramos la aproximación, teniendo en
cuenta mayor cantidad de armónicos, obtenemos una mejor aproximación a la función
diente de sierra.
Con ayuda del programa Mathematica grafique en un mismo gráfico las
funciones:
8 A ⎛ 2π ⎞
f( x) ≈ f1 ( x) = 2 sen⎜⎜ x ⎟⎟
π ⎝ λ1 ⎠
8A ⎡ ⎛ 2 π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ ⎤
f( x) ≈ f 3 ( x) = 2 ⎢
1sen⎜⎜ x ⎟⎟ − sen⎜⎜ x ⎟⎟⎥
π ⎢⎣ ⎝ λ1 ⎠ 9 ⎝ λ 3 ⎠⎥⎦
8A ⎡ ⎛ 2 π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ ⎤
f( x) ≈ f 5 ( x) = 2 ⎢
1sen⎜⎜ x ⎟⎟ − sen⎜⎜ x ⎟⎟ + sen⎜⎜ x ⎟⎟⎥
π ⎢⎣ ⎝ λ1 ⎠ 9 ⎝ λ 3 ⎠ 25 ⎝ λ 5 ⎠⎥⎦
8A ⎡ ⎛ 2π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ ⎤
f( x) ≈ f 7 ( x) = 2 ⎢
1sen⎜⎜ x ⎟⎟ − sen⎜⎜ x ⎟⎟ + sen⎜⎜ x ⎟⎟ − sen⎜⎜ x ⎟⎟⎥ etc.
π ⎣⎢ ⎝ λ 1 ⎠ 9 ⎝ λ 3 ⎠ 25 ⎝ λ 5 ⎠ 49 ⎝ λ 7 ⎠⎦⎥
En la figura 10 mostramos el gráfico obtenido para f1 ( x ) , f 3 ( x) , f5 ( x) , f 7 ( x ) ,
f 9 ( x ) y f 21 ( x ) (donde hemos usado A = 1 y L = 10 ),
f1 (x) f3 (x)
f5 (x) f7 (x)
133
f9 (x) f21 (x)
Observe como a medida que agregamos más modos más se parece, el desarrollo
en serie, al diente de sierra. El gráfico de f 9 ( x ) ya resulta una muy buena aproximación,
salvo el redondeo del borde, y mejora notablemente en el gráfico de f 21 ( x ) .
ω1 ω3 ω5 ω7 frecuencia
Notar que la amplitud es menor para modos más altos, esto resulta lógico desde
el punto de vista energético, ya que según vimos en la guía teórica 5, la energía de una
onda estacionaria crece a medida que aumenta la frecuencia de oscilación y la amplitud.
La energía de cada modo es,
E n = 2π 2 m f n2 An2
8A
donde f n = n f 1 , usando que An = 2 2 (−1) ( n − 1)/ 2 , entonces la energía de cada modo
π n
resulta,
⎛ 128 m f 12 A 2 ⎞ 1
En = ⎜ ⎟ 2,
⎝ π2 ⎠ n
lo que nos está indicando que la energía que le corresponde a cada modo (en el diente
de sierra) disminuye como la inversa del cuadrado del número del modo.
134
Timbre y consonancia. En base a lo aprendido podemos entender algunos conceptos
utilizados frecuentemente en música, como por ejemplo, el timbre de una nota, la
consonancia de notas y la disonancia.
El timbre de una nota musical lo determina la amplitud relativa con que participa
cada armónico en el sonido total. Una nota con el primer armónico, solamente, es una
nota pura, mientras que una nota con muchos armónicos es una nota rica. Un violín
produce una proporción de armónicos diferente de la que produce un oboe, para la
misma nota, es decir, producen notas con diferente timbre. El tamaño y la forma de la
caja de resonancia caracterizan el sonido que emite cada instrumento.
En los gráficos de la figura 12 se muestra el espectro de frecuencias
correspondiente a un violín y a un diapasón. Vemos que muchas son las frecuencias que
conforman el sonido de una dada nota de violín. Se observan cuatro frecuencias que
participan con mayor amplitud, pero vemos también que aparece un continuo de
frecuencias. Más aún, los picos no son líneas como las que vimos en el desarrollo de
Fourier de la cuerda, aquí aparecen picos con un cierto ancho, o entorno de frecuencias,
cercanas a la de mayor amplitud.
En cambio, en el caso del diapasón hay una frecuencia dominante, la nota es casi
pura, aunque no del todo, ya que vemos que no es una línea, sino un pico, con un cierto
ancho.
Nivel de sonido
Violín
Nivel de sonido
Diapasón
Frecuencia en Hz
Figura 12: Espectro de frecuencias del sonido de una nota de violín y de un diapasón.
Mientras que la nota del violín es rica en frecuencias, la nota del diapasón es
“casi” pura.
135
Decimos que dos notas son consonantes cuando tienen armónicos de la misma
frecuencia, por ejemplo, que el primer armónico de una nota concuerde con el segundo
armónico de la otra (por supuesto si esto se cumple concordarán muchos más
armónicos, verifique).
Dos notas son disonantes si sus armónicos superiores (primer armónico,
segundo, tercero, etc.) tienen frecuencias cercanas, pero lo bastante separadas como
para que haya pulsaciones rápidas entre las dos (el tema pulsaciones o batidos se estudia
en el capítulo siguiente).
Por alguna razón que no conocemos, las notas consonantes resultan agradables a
nuestros sentidos, mientras que las disonantes no.
17. Recomendado. Repita los cálculos hechos, en la guía anterior, pero para el caso de
una deformación inicial (de la cuerda de longitud L) del tipo onda cuadrada, como la
mostrada en la figura 13. Discuta sobre su realidad física. ¿Se excita el modo
fundamental?. Discuta. Aproxime a la función cuadrada por su desarrollo de Fourier
para diferentes ordenes, grafique la función aproximada y compare con la original.
f(x)
Fig.13
A
L 2L x
-A
4 A ⎡ ⎛ 2π ⎞ 1 ⎛ 2 π ⎞ 1 ⎛ 2π ⎞ ⎤
Resp. f( x) = ⎢sen⎜⎜ x ⎟⎟ + sen⎜⎜ x ⎟⎟ + sen⎜⎜ x ⎟⎟ + ....⎥
π ⎢⎣ ⎝ λ 1 ⎠ 3 ⎝ λ 3 ⎠ 5 ⎝ λ 5 ⎠ ⎥⎦
λ1
donde λ1 = 2L y λn =
n
136
Bibliografía :
137