Trabajo Práctico Nº 1

“El Lago de los Cisnes”

Alumna: Posse Diana Karina

Curso: 4 CM Turno Mañana
Escuela: E.S.E.A. en Danzas Nº 2 “Jorge Donn”

Fecha de entrega: 13-05-2019

I
 Ballet: “El Lago de los Cisnes”

Ficha técnica del Ballet:

Autor del argumento:

 Vladimir Beghitchev
 Vlassily Geltzer
Coreografos:

 Primera versión: Julius Reisinger

 Segunda versión: Marius Petipa (1er y 3er acto) y Lev Ivanov (2do
y 4to acto)
Compositor musical:
 Piotr Ilich Tchaikovski
Fecha y lugar del debut:

 Primer debut: 04-03-1877 Bolshoi de Moscú

 Segundo debut: 15-01-1895 Teatro Mariinsky de San Petersburgo
Personajes:

 Sigfrido (príncipe)
 Odette (princesa – cisne)
 Von Rothbart (brujo)
 Odile (cisne negro)
 Reina
 Bufón
 Amigos del príncipe
 Cisnes del lago
Bailarines principales:

 Primer debut: Odette – Odile: Pelagia Karpakova ; Sigfrido:

Stanislav Gilbert ; Von Rothbart: Serguei Sokolov.
 Segundo debut: Odette – Odile: Pierina Legnani ; Sigfrido: Pavel
Gerdt ; Von Rothbart: Aleksei Bulgakov.

*Basado en el cuento alemán “El Velo Robado” de Johann Karl August

Musaus.
*El Ballet original consta de cuatro actos.

II
 Argumento
Acto I, El Jardín del Castillo del Príncipe Sigfrido

Es el vigésimo primer cumpleaños de Sigfrido, y el joven príncipe está

celebrando la ocasión en el jardín de su palacio. Jóvenes de los estados
de alrededor han venido a rendirle tributo. Cuando todos empiezan a
divertirse en la fiesta, el buen humor es perturbado por la entrada de la
Reina y sus damas de honor. Ella observa a sus amigos con considerable
desdén. Sigfrido se altera cuando su madre le señala que debe escoger
pronto una esposa.

Su indicación, en el fondo, es una orden, y Sigfrido la rechaza

obstinadamente. Mañana por la noche, su cumpleaños se celebrará
formalmente con un baile en la corte, y allí, entre las más hermosas
damas de la comarca, debe escoger a su futura esposa. Sigfrido ve que
toda discusión es imposible y parece que se somete a su voluntad. El
Bufón, intenta restaurar el espíritu de la feliz ocasión. La noche comienza
a caer. El Bufón, su amigo, sabe que Sigfrido debe distraerse en lo que
queda de la velada. Oye el sonido de alas agitadas por encima, mira
hacia arriba y ve en el cielo hermosos cisnes salvajes en pleno vuelo. El
Bufón sugiere que el príncipe forme una partida de caza y vaya en busca
de los cisnes. Sigfrido accede.

Acto II, La Orilla del Lago

La partida de caza comienza. A una pequeña distancia de ellos, se están

deslizando plácidamente los cisnes. Conduciendo al grupo de cisnes hay
una hermosa ave. El príncipe camina a lo largo de la orilla del lago hacia
los cisnes; cuando está a punto de seguirlos ve algo en la distancia que
le hace vacilar. Se para cerca de la orilla, luego se retira rápidamente a
través del claro para esconderse. Ha visto algo tan extraño y
extraordinario que debe observarlo detenidamente en secreto.

Apenas se ha escondido, entra en el claro la más hermosa mujer que

nunca ha visto. No puede creer lo que ven sus ojos, puesto que la joven
parece ser a la vez cisne y mujer. Su hermosa cara está enmarcada por
plumas de cisne, que se unen a su pelo. Su vestido, puro y blanco está
embellecido con suaves plumas de cisne, y en su cabeza descansa la
corona de la Reina de los Cisnes. La joven piensa que está sola y
aterrorizada, todo su cuerpo tiembla, sus brazos se aprietan contra su
pecho en una actitud, casi desvalida, de autoprotección; retrocede ante
el príncipe, moviéndose frenéticamente, hasta el punto de caer
desesperadamente al suelo. El príncipe, ya enamorado, le ruega que no
se marche volando y ante su miedo el príncipe le indica que nunca le
disparará, que la protegerá. Ella es Odette. El príncipe la saluda y dice

III
que la honrará, pero le pregunta, que ¿a qué se debe que sea la Reina
de los Cisnes? El lago, le explica, fue hecho con las lágrimas de su madre.
Su madre lloraba porque un hechicero malvado, Von Rotbart, convirtió a
su hija en la Reina Cisne. Y seguirá siendo cisne, excepto entre la media
noche y el amanecer, a no ser que un hombre la ame, se case con ella,
y le sea fiel.

Sigfrido apoya las manos en su corazón y le dice que la ama, que se

casará con ella y que nunca amará a otra, y promete su fidelidad. Ahora,
indignado por el destino de su amor, quiere saber dónde se esconde Von
Rotbart. Justo en este momento, el mago aparece a la orilla del lago. Su
cara parecida a la de un búho es una odiosa máscara, tiende sus garras
haciendo señas para que Odette vuelva a él. Von Rotbart señala
amenazadoramente a Sigfrido. Odette se mueve entre ellos, suplicando
piedad a Von Rotbart. El príncipe le dice que debe ir la próxima noche al
baile de palacio. Acaba de cumplir la mayoría de edad y debe casarse,
y en el baile debe escoger a su novia. Odette le replica que no puede ir
al baile hasta que no se case -hasta que Von Rotbart no deje de tener
poder sobre ella- de otro modo el hechicero la descubriría y su amor
peligraría.

Cuando los amantes han dejado el claro, las huestes de Odette, todos
los cisnes que, como ella misma, asumen forma humana sólo en las horas
entre la medianoche y el amanecer, entran bailando desde la orilla del
lago.

Acto III, El Gran Salón del Castillo del Príncipe Sigfrido

El baile está a punto de comenzar. Embajadores de tierras extranjeras,

ataviados con sus brillantes trajes nativos, han llegado a rendir tributo al
príncipe en su cumpleaños. Se anuncia la llegada de cinco hermosas
muchachas, invitadas por la Reina como posibles novias para su hijo.
Sigfrido, piensa sólo en el claro a la orilla del lago y en su encuentro con
Odette. Su madre le inquiere a que baile con sus invitadas.

Baila de forma automática e indiferente y se sume en una profunda

melancolía. Un heraldo se apresura a informar a la Reina de que una
extraña pareja ha llegado. No sabe quiénes son, pero manifiesta que la
mujer posee una extraordinaria belleza. Un caballero alto y con barba
entra con su hija. Cuando el caballero se presenta a si mismo y a su hija
Odile, a la Reina. Sigfrido -perturbado casi hasta perder el control mira
fijamente a la hermosa joven. Está vestida de sobrio negro, pero es la
viva imagen de su querida Odette. Se trata de Von Rotbart, que se ha

IV
transformado a si mismo y a su fingida hija para engañarlo y rompa la
promesa hecha a Odette de que nunca amará a otra.

La Reina tiene ahora esperanzas de que su hijo se case con una dama
de rango, como Odile aparenta ser, e invita a Von Rorbart a sentarse a
su lado en el estrado.

Odile ha logrado enamorar a Sigfrido y éste piensa que no es otra que

Odette. Mientras bailan los dos jóvenes Odette se deja ver en la
distancia y hace señales a Sigfrido de que si continúa en esa actitud
puede ser fatal para ella. Luego, Sigfrido se aproxima a Von Rotbart y
pide la mano de Odile y éste da inmediatamente su consentimiento. En
ese momento hay un estrépito de trueno. La sala de baile se oscurece.
Rápidos destellos de luz muestran a los asustados cortesanos
abandonando el salón de baile, a la princesa madre aturdida, y a Van
Rotbart y Odile de pie ante el príncipe en triunfo final de
autorrevelación. Sigfrido no puede soportar sus risas odiosas y crueles, y
se vuelve para ver en la distancia la patética figura de Odette.
Buscándole desesperadamente, con su cuerpo agitado por los sollozos.
Cae al suelo atormentado por su falta.

Acto IV, La Orilla del Lago

Las doncellas cisne se han agrupado a la orilla del lago. Cuando

aparece llorando, intentan consolarla. Le recuerdan que Sigfrido es solo
un humano, que podría no haber conocido el hechizo, y podría no
haber sospechado del plan de Von Rotbart. Sigfrido entra corriendo en
el claro y busca frenéticamente a Odette entre los cisnes. Le toma entre
sus brazos, pidiéndole que le perdone y jurándole su amor infinito.
Odette le perdona pero le dice que no sirve para nada, pues su perdón
se corresponde con su muerte. Cuando aparece Von Rotbart, Sigfrido le
desafía, quien tras la lucha, es vencido por la fuerza del amor del
príncipe a Odette.

V
 Ballet: “El Lago de los Cisnes”

Ficha técnica del Ballet visto en clase:

Adaptación coreográfica (de la versión Petipa/Ivanov) :

 Yuri Grigorovic
Adaptación musical:
 The Bolshoi Theatre Orchestra, dirigida por Algis Zhuraitis
Fecha y lugar (de esta versión) :
 1989 Bolshoi de Moscú
Bailarines principales:

 Odette – Odile: Alla Mikhalchenko; Príncipe Sigfrido: Yuri

Vasyuchenko; Von Rotbart: Aleksandr Vetrov.
Diferencias con la versión original:

 Está versión sólo cuenta con dos actos, es decir, acopla los actos I
y II y los actos III y IV.
 Aquí es Odette quien se enfrenta directamente con Von Rotbart.
 El brujo es el único personaje principal en morir.
 Tomando de referencia la versión de Resinger podemos decir que
en la versión vista en clase se encuentran representadas varias
Danzas de carácter que no formaban parte de esa.
 Así mismo, tanto en esta versión como en algunas otras, no se
encuentra el amigo del príncipe.
 No se encuentra la escena de caza.

VI
Cuestionario entregado en clase:
1.En el caso de esta versión no concurre a dicha casa.
2.En esta versión el príncipe Sigfrido no hace uso de ningún tipo
de arma.
3.Las princesas y candidatas utilizan en todo momento zapatillas
de punta.
4.Las danzas de carácter aparecen en el segundo acto, en la
celebración del cumpleaños. Son bailadas por las mujeres que la
reina le presenta a su hijo.
Las mismas se representan en el siguiente orden:
 Czardas (de Origen Húngaro)
 Danza de Carácter Rusa
 Danza de Carácter Española
 Danza Napolitana (de Carácter Italiana)
 Mazurka (de Polonia)
5.Elementos referentes a indumentaria:
 Czardas: Mangas largas, capa corta y corona.
 Rusas: Coronas altas y ostentosas, mangas largas mucha
pedrería y joyas.
 Españolas: Espalda descubierta, guantes largos, flor en el
pelo y el abanico.
 Napolitana: Capa más larga, mangas largas, diadema y
pandereta.
 Mazurka: Hombreras, bordados, mangas largas y capas en
el caso de los hombres.
6.Movimientos caracteristicos:

 Czardas: Sus posiciones de brazos.

 Rusas: Sus pasos básicos y poses marcadas.
 Españolas: Expresiones y juegos muneca/abanico.
 Napolitana: Juego de pandereta y saltos.
 Mazurka: Saltos y giros.
7.Desarrollo coreográfico:

 Czardas: Algunas parejas y una solista. Elenco mixto.

 Rusas: Grupal. Elenco femenino.
 Españolas: Un solista con acompañamiento. Elenco mixto.

VII
  Napolitana: Grupal. Elenco femenino.
 Mazurka: Cuatro parejas y una solista. Elenco mixto.
8. El único, por ende el primero, que se tira es Von Rotbart.

Biografías:
Piotr Ilich Tchaikovsky (Vótkinsk, 7 de mayo de 1840-San Petersburgo, 6
de noviembre de 1893):

Fue un compositor ruso del período del Romanticismo. Es autor de

algunas de las obras de música clásica más famosas del repertorio
actual, como los ballets El lago de los cisnes, La bella durmiente y El
cascanueces, la Obertura 1812, la obertura-fantasía Romeo y Julieta, el
Primer concierto para piano, el Concierto para violín, sus sinfonías
Cuarta, Quinta y Sexta y la ópera Eugenio Oneguin.

Nacido en una familia de clase media, la educación que recibió

Chaikovski estaba dirigida a prepararle como funcionario, a pesar del
interés musical que mostró. En contra de los deseos de su familia,
decidió seguir una carrera musical y en 1862 accedió al Conservatorio
de San Petersburgo, graduándose en 1865. La formación que recibió,
formal y orientada al estilo musical occidental, lo apartó del movimiento
contemporáneo nacionalista conocido como el «Grupo de los Cinco»
conformado por un grupo de jóvenes compositores rusos, con los cuales
Chaikovski mantuvo una relación profesional y de amistad a lo largo de
su carrera.
Mientras desarrollaba su estilo, Chaikovski escribió música en varios
géneros y formas, incluyendo la sinfonía, ópera, ballet, música
instrumental, de cámara y la canción. A pesar de contar con varios
éxitos, nunca tuvo mucha confianza o seguridad en sí mismo y su vida
estuvo salpicada por crisis personales y periodos de depresión. Como
factores que quizá contribuyeron a esto, pueden mencionarse su
homosexualidad reprimida y el miedo a que se revelara su condición, su
desastroso matrimonio y el repentino colapso de la única relación
duradera que mantuvo en su vida adulta: su asociación de 13 años con
la rica viuda Nadezhda von Meck. En medio de esta agitada vida
personal, la reputación de Chaikovski aumentó; recibió honores por
parte del zar, obtuvo una pensión vitalicia y fue alabado en las salas de
conciertos de todo el mundo. Su repentina muerte a los 53 años suele
atribuirse generalmente al cólera, pero algunos lo atribuyen a un
suicidio.

VIII
Julius Reisinger (Praga, 14 de febrero de 1828 - Berlín, 1892):

Fue un bailarín y maestro de ballet checo que en 1877 coreografió la

primera versión de El lago de los cisnes con la partitura de Piotr
Chaikovski.

Alphonse Victor Marius Petipa (Marsella, 11 de marzo de 1818-Gurzuf, 14

de julio de 1910):

Fue un coreógrafo, maestro de ballet y bailarín francés, radicado en la

Rusia imperial y renovador del estilo.[1][2] Con él se dio por terminada la
época del ballet romántico para inaugurar la del grand ballet ruso.
Entre sus obras destacadas se cuentan El lago de los cisnes, La bella
durmiente, El cascanueces, Raymonda, Don Quijote, Paquita y La
bayadera.

Hijo de bailarines, su padre Jean Antoine fue solista y profesor, y su

madre, Victorine Grasseau, destacó como gran intérprete del ballet en
los roles de carácter. Fue la influencia materna lo que le llevó al estudio
de la danza y del violín desde su niñez.

Marius Petipa fue un gran apasionado de las danzas tradicionales

españolas, y sobre todo las andaluzas, como así demuestran sus ballets
Don Quijote y Paquita, ballet que eligió para su presentación en San
Petersburgo. Descolló en los pasos de carácter e por toda Europa como
primer bailarín. Casi una década después (1847), tras haber pasado una
temporada en París, decidió volver a San Petersburgo, donde trabajó
durante 60 años. En ese período creó 55 ballets en exclusiva, 21 en
colaboración y 37 para diversas óperas. En 1858, fue nombrado maestro
de baile del Ballet Imperial ruso, cargo ocupado hasta entonces por
Jules Perrot y con este nombramiento se inició su época más
productiva. Junto con Iván Vsévolozhski, formó una dupla que duró 17
brillantes años. En la lista inmensa de creaciones de este periodo basta
con recordar las tres obras supremas de Chaikovski, nervio principal de
todos los repertorios —El lago de los cisnes, La bella durmiente y El
cascanueces), así como las tardías pero eficaces partituras de
Aleksandr Glazunov —Raymonda, Las cuatro estaciones, Astucias de
amor—.

Lev Ivánovich Ivánov (Moscú, 18 de febrero de 1834-San Petersburgo, 11

de diciembre de 1901):

IX
Bailarín y coreógrafo ruso creador, entre otras coreografías, de la del El
Cascanueces y las de los actos blancos de El lago de los cisnes.

Comenzó sus estudios de ballet cuando tenía diez años en la Escuela

del Ballet Imperial donde fue alumno de Jean-Antoine Petipa, padre de
Marius Petipa.[2] Siendo aún estudiante bailó con Fanny Elssler.

Ivánov tenía talento natural para la música, podía tocar "por oído"
piezas completas del repertorio del ballet. Recibió la invitación para
ingresar al Conservatorio de Música pero no la aceptó. A pesar de esto
compuso varias piezas musicales que, por su desconocimiento de la
notación musical, nunca pudo escribir en partitura.

Cuando tenía dieciséis años ingresó al Ballet Imperial, bajo la dirección

de Jules Perrot, mientras continuaba estudiando en la escuela de ballet
en donde se graduó en 1852. Ivánov se convirtió en bailarín principal del
Ballet Imperial donde se destacó por sus trabajos de actuación y la
ejecución de papeles de carácter.

La que pudo haber sido su primera coreografía La Muette de Portici la

realizó en 1857, bailándola con Vera Liádova, quien luego se convertiría
en su primera esposa.

Un año más tarde comenzó a dictar clases en la Escuela del Ballet

Imperial y en 1882 alcanzó la posición de Ensayador en jefe del ballet
del Teatro Mariinski. Posteriormente se convirtió en el asistente de Marius
Petipa. Sus coreografías siempre estuvieron sujetas a la aprobación de
Petipa que las alteraba y cambiaba a su gusto. Ivánov creó maravillosos
ballets como El Cascanueces en 1892, los actos II y IV de El lago de los
cisnes en 1895 y La Flauta Mágica en 1893, entre otros.

Mientras Ivánov preparaba una nueva coreografía para Sylvia, enfermó

y posteriormente murió.

El momento histórico que le tocó vivir a Ivánov no ayudó a su carrera, el

ballet en Rusia respetaba más a los extranjeros que a los mismos rusos,
en su etapa de bailarín la atención estaba centrada en la figura
femenina y en su etapa de coreógrafo estuvo bajo la supervisión de
Petipa.

Las coreografías de Ivánov son más cercanas, en estilo, a la era

romántica que a la era clásica implantada por Petipa. La influencia de
Ivánov en el ballet fue amplia y pudo verse más adelante en los trabajos
de Mijaíl Fokin, solo por citar uno.

Polina Karpakova:

X
Pelaguéya Karpakova, también conocida como Polina Karpakova, fue
quien interpretó los papeles de Odette-Odile en el primer debut de El
Lago de los Cisnes en 1877.

Stanislav Gillert:

Fue el primer bailarín en interpretar el papel del Príncipe Sigfrido en el

primer debut de El Lago de los Cisnes (1877).

Serguéi Sokolov:

Fue quien interpretó al malvado Von Rotbart en la primera edición del

Ballet de El Lago de los Cisnes en el año 1877.

Legnani, Pierina (1863-1923):

Bailarina y maestra de ballet italiana, nacida en 1863 y muerta en 1923.

Estudió danza en la Escuela de Ballet del Teatro de la Scala bajo la
tutela de Caterina Berettay debutó con la compañía de dicho teatro en
1888. Ese mismo año se presentó en el Teatro Alhambra de Londres, en
el estreno del ballet Irene (1888) de Giovanni Casati. Cuando regresó a
Milán en 1892 fue nombrada prima ballerina de la Scala y ocupó la
misma categoría en la compañía del Teatro Marinsky de San
Petersburgo entre 1893 y 1901, como tal participó en el memorable
estreno del ballet Cenicienta (1893) de Marius Petipa, donde realizó por
primera vez en Rusia 32 fouettés. Repitiría esta hazaña en el papel que
la hizo mundialmente famosa: el de Odette-Odile de El Lago de los
Cisnes de Petipa e Ivanov, estrenado en San Petersburgo el 15 de enero
de 1895, junto a Pavel Gerdt en el papel de Sigfrido y Alexey Bulgakov
en el papel de Rothbart. También en el Teatro Marinsky estrenó los
papeles principales de los ballets de Petipa: La Bella Perla (1896),
creado para la coronación del nuevo emperador, Barbazul (1896),
Raymonda (1898), El Corsario (1899) y Les Ruses d’Amour (1900), entre
otros. Se despidió de San Petersburgo en enero de 1901, después de
haber recibido el título de prima ballerina assoluta. Continuó su carrera
hasta 1910 en Francia y Londres, posteriormente volvió a la Scala en
calidad de maestra de ballet.

Pavel Gerdt (22 de noviembre de 1844 – 30 de julio de 1917):

Pável Andréyevich Gerdt, también conocido como Paul Gerdt fue el
Premiere Danseur Noble del Ballet Imperial, el Teatro Bolshói Kámenny, y

XI
el Teatro Mariinsky por 56 años, haciendo su debut en 1860, y retirándose
en 1916. Su hija Elisaveta Gerdt fue también una prominente ballerina y
maestra.

Gerdt estudió con Aleksandr Pímenov, un alumno del legendario Charles

Didelot, y con Jean Petipa, el padre de Marius Petipa, un maestro de la
antigua pantomima y alumno de Auguste Vestris. Fue conocido como el
Caballero Azul de los escenarios de San Petersburgo, creando los roles
de casi todos los papeles principales masculinos a lo largo de la
segunda mitad del siglo XIX, entre ellos, el Príncipe Desirè en La bella
durmiente del bosque , y el príncipe Coqueluche en Cascanueces.
Nadie en el teatro conocía su verdadera edad y, cuando se le
preguntaba, siempre decía que tenía 23. Entre sus alumnos en la
Escuela del Ballet Imperial estuvieron Michel Fokine, Vátslav Nizhinski,
Tamara Karsávina, George Balanchine y Anna Pávlova, a quienes
enseñó el altísimo salto de Marie Taglioni y Carlotta Grisi.

Aleksei Bulgakov:

Bailarín que interpretó a Von Rotbart en la versión del Ballet creada por
Petipa/Ivánov estrenada en el año 1895.

Yuri Grigorovic (nacido el 2 de enero de 1927 en Lenin grado):

Yury Nikolayevich Grigorovic es un bailarín y coreógrafo soviético y ruso

que dominó el ballet ruso durante 30 años.
Grigorovich nació en una familia conectada con el Ballet Imperial Ruso.
Se graduó en la Escuela Coreográfica de Leningrado en 1946 y bailó
como solista del Ballet Kirov hasta 1962. Su puesta en escena de Sergey
Prokofiev ‘s La flor de piedra (1957) y de La Leyenda de Amor (1961) le
trajo la aclamación como coreógrafo. En 1964 se trasladó al Teatro
Bolshoi , donde trabajaría como director artístico hasta 1995. Sus
producciones más famosas en el Bolshoi fueron The Nutcracker (1966),
Spartacus (1967) e Ivan the Terrible (1975). Él volvió a trabajar
polémicamente el lago swanpara producir un final feliz para la historia
en 1984. En 1995, fue acusado de haber permitido que el teatro se
hundiera en el estancamiento y, después de muchas peleas, fue
destituido de su cargo. A continuación, realizó una coreografía para
varias compañías rusas antes de establecerse en Krasnodar , donde
fundó su propia compañía. Grigorovich ha encabezado los jurados de
numerosas competiciones internacionales de ballet clásico. Después de
la muerte de su esposa, la gran bailarina Natalia Bessmertnova , el 19 de

XII
febrero de 2008, se le ofreció la oportunidad de regresar al Bolshoi
nuevamente en calidad de maestro de ballet y coreógrafo.

Algis Žiūraitis (1928 — 1998):

Director de la Orquesta del Teatro Bolshoi durante la edición de El Lago

de los Cisnes de 1989.

Alla Mikhalchenko (1957):

Es una bailarina rusa. Graduada en el Escuela de Balet de Moscú, luego

formó parte del cuerpo de ballet del Teatro Bolshoi.

En 1977 ganó la medalla de oro por obtener el primer puesto en la 3.

Edición de la Competición Internacional de Ballet de Moscú.

En 1989, con el Ballet Bolshoi, filmó una versión de “El Lago de los Cisnes”
en los papeles de Odette y Odile junto a Yuri Vasyuchenko en el papel
del príncipe Sigfrido.

Yuri Vasyuchenko:

Una vez finalizada su formación y tras ganar dos concursos

internacionales (Un concurso de la Unión Soviética en Moscú y el
Concurso Internacional de Ballet de Varna), es invitado a formar parte
del Teatro Bolshoi de Moscú, donde trabaja durante años bailando un
amplio repertorio con bailarines de la talla de N. Bessmertnova,
Yekaterina Maximova, L. Semenyaka, N. Grachev, G.Stepanenko, N.
Semizorova, N. Ananinashvili, N. Timofeev, entre otros.

Como bailarín, ha ganado varios concursos y distinciones, entre los que

destacan: Primer premio en el Concurso Internacional de Ballet de
Moscú (1981), ganador del Premio Lenin Komsomol (1981), título de
Artista Honorífico de Rusia (1984).

Aleksandr Vetrov:

Nació el 10 de mayo de 1961 en Moscú. Es el sucesor de una dinastía de

ballet. En 1979, después de graduarse de la Escuela Coreográfica de
Moscú (ahora la Academia Coreográfica del Estado de Moscú), donde
en las clases finales estudió con Peter Pestov, se unió a la Bolshoi Ballet
Company. Fue uno de los principales solistas de su generación en el
Bolshoi.

XIII
En el Lago de los cisnes de P. Tchaikovsky, en la primera versión de Y.
Grigorovich interpretó a el brujo Von Rotbart.
Desde el 2011 es profesor repetidor en el Teatro Bolshoi.

XIV