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Martín Lazaroff
Licenciatura en Interpretación Musical (Opción piano), segundo semestre, Escuela
Universitaria de Música, UDELAR
martinglazaroff@gmail.com
1- Definición y origen
Composición instrumental propia de los Siglos XVI y XVII Tiene origen en Italia –lugar
donde la música instrumental cobró mayor importancia-, durante el Renacimiento tardío.
La palabra “ricercar” significa buscar. Los primeros ricercares fueron publicados en libros
para laúd en el año 1507 por Ottaviano Petrucci (inventor del sistema de impresión de
música). Las composiciones son de Franciscus Bossinensis, Joan Ambrosio Dalza y
Francesco Spinacino –todos radicados en Italia-.
2- Características y evolución
Se pueden diferenciar claramente dos etapas en la “vida útil” del ricercar. Dado que la
palabra fue utilizada por más de dos siglos, su significado fue variando en el tiempo. Estas
dos etapas son la etapa “no imitativa” y la etapa “imitativa”.
En la década de 1530, empieza a tener cambios. Incorpora la imitación, sin ser aún “el
principio rector de la obra”. Entre aquellos que llevaron a cabo este cambio se encontraba
Francesco Canova da Milano (1497-1543), laudista italiano que adquirió fama
internacional.
Finalmente, a partir de mediados del Siglo XVI, el ricercar no imitativo es sustituido por
otras formas como lo fueron la tastata o la tocata que cumplían la función original de
preludio (anteceder a una obra mayor). Se sigue utilizando el término ricercar para
estudios musicales que exigían una cierta dificultad técnica (solían ser bastante
adornados).
-Etapa imitativa, polifónica-
A mediados del Siglo XVI, el ricercar se convierte en una pieza profundamente imitativa –
de hecho se lo considera “el primer género basado en el uso sistemático de la imitación”-
En el ricercar en cambio, los fragmentos imitativos son más insistentes. Aparecen más de
una vez en cada voz.
No obstante, podemos afirmar que el ricercar pasó a tener una influencia vocal
importante. Tanto es así, que algunas obras indicaban en el impreso que podían ser
tocadas o cantadas. Por sus características, los ricercares eran apropiados para organistas,
que debían juntar todas las voces en una misma partitura.
Finalmente, es importante destacar que desde el surgimiento del ricercar imitativo, “existe
un desarrollo del lenguaje contrapuntístico más complejo”. Por este motivo, se lo
considera al ricercar imitativo el antecesor de la fuga como forma musical.
3- Mayores exponentes
Etapa no imitativa
Etapa imitativa
6- Bibliografía
Ricercare, Wikipedia - https://es.wikipedia.org/wiki/Ricercare
La música del Renacimiento, Allan W. Atlas -
https://books.google.com.uy/books?id=YPd3S-
68G6sC&pg=PA562&lpg=PA562&dq=giovanni+gabrieli+atlas&source=bl&ots=a8
bN4M6G1j&sig=1t4ohSwbVQ63BYP5UvLvSF8COGQ&hl=es&sa=X&ved=2ahUKEwii
z9eC6ODeAhXHFZAKHQukDpIQ6AEwCnoECCQQAQ#v=onepage&q=ricercar&f=fal
se
Historia de la música en 6 bloques: Bloque 2, Roberto L. Pajares Alonso -
https://books.google.com.uy/books?id=MLo-
DwAAQBAJ&pg=PA185&lpg=PA185&dq=ricercare+imitativo&source=bl&ots=oyf
SpKv5BR&sig=a2BtLb99TGnAZuNcks7XyMkOcKk&hl=es&sa=X&ved=2ahUKEwjmg
rn1mOLeAhWGGJAKHTYVCzkQ6AEwBHoECC0QAQ#v=onepage&q=ricercare&f=fal
se
Ricercare, Brittanica - https://www.britannica.com/art/ricercare