UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO

Acondicionamiento Ambiental III

Análisis del 5to Libro de Vitrubio

DISEÑO DE TEATROS VISIVILIDAD Y ACUSTICA

INTEGRANTES:

Terbullino Tovar George Gherson

Olivarez Damian Jordi Vladimir
Huamattica Cusiquispe Emperatriz
ARQUITECTURA Y URBANISMO Paucar Maqqe Claudia Ruth S.
CAPITULO 1. El Foro y las Basílicas Basílica: la palabra basílica se deriva de “rey”, pues los griegos
antiguos llamaban basílica a un recinto de formato rectangular ubicado
en los palacios reales orientales, donde se ubicaba el trono y allí el rey
otorgaba las audiencias con fines judiciales, sociales y comerciales.

Foro: Plaza central en las ciudades de la

antigua Roma donde estaban los principales
edificios públicos y se celebraban las
reuniones políticas y los juicios.

 Pórticos amplios y dobles 2

adornados con abundantes a
columnas, con arquitrabes de
piedra o de mármol. 3a

 Dimensiones del foro

proporcionadas al número de
visitantes.

 La anchura es 2/3 partes del

largo del foro.

 Las columnas superiores se

elevan ¼ parte menos que las
inferiores.
CAPITULO 2. El Erario, la Cárcel y la Curia
La curia: Es el edificio donde
Erario: La palabra erario se originó La carcél: Se les llama cárcel, a el Senado Romano se reunía
en el vocablo latino “aerarium”, todas aquellas construcciones de forma más frecuente.
derivado de “aeris” = “metal” y diseñadas para albergar personas a
significa “tesoro público”, ya que quienes se les ha comprobado que
con las reservas de metal se han cometido un delito
acuñaban las monedas. El erario era
y sigue siendo, tanto el conjunto de
los bienes del Estado, como el lugar
en los que ellos se guardan. El
Estado
CAPITULO 3. La ubicación del Teatro
Teatro. Es el lugar donde se representaban
diferentes tipos de obras dramáticas.
 Debe elegirse el lugar más favorable y
saludable.

 Era más sencillo que los cimientos se

asienten en un monte.

 Si los teatros se construyen en un lugar

llano o pantanoso, los cimientos
deberán ahogarse y asentarse.
 Los corredores de
separación deben guardar
 Sobre los cimientos se fijarán las
proporción respecto a la
gradas de piedra o de mármol.
altura del teatro, y su
altura no debe ser mayor
 La altura no debe ser mayor que su
que su propia anchura.
propia altura, ya que en la parte
superior no habría una nitidez del
 La voz se expande a lo
sonido.
ancho y también se eleva
gradualmente
 Es conveniente distribuir accesos
anchos y espaciosos.

 Diseñaban los teatros en base a

cálculos matemáticos y proporciones
musicales.
 CAPITULO 4. La armonía
ANALISIS : ARMONIA = CIENCIA VELADA
PERTENECE A LA MUSICA
La armonía musical es la combinación de diferentes sonidos
o notas que se emiten al mismo tiempo, aunque el término
también se utiliza para referirse a la sucesión de estos FUENTE:https://sites.google.com/site/zonicstudio/solfeo/el-pentagrama-y-las-
sonidos emitidos a la vez. notas-musicales

NOTAS Las notas musicales son los símbolos y nombres que

MUSICALES reciben los sonidos de la escala diatónica, que son 7:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La Si
FUENTE:https://sites.google.com/site/zonicstudio/solfeo/el-pentagrama-y-las-
notas-musicales

El pentagrama (del griego: penta: cinco, grama:

PENTAGRAM escribir) es el lugar donde se escriben las notas y todos
FUENTE:https://www.ecured.cu/Armon%C3%ADa_(m%C3%B
Asica)
A los demás signos musicales. Tiene cinco líneas y cuatro
espacios, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las
SE EXPLICARA MEDIANTE TRABAJOS líneas son horizontales, rectas y equidistantes.
DE ARISTOXENO FUENTE:https://sites.google.com/site/zonicstudio/solfeo/el-pentagrama-y-las-
notas-musicales
V

MODULACIÓN DE VOZ VOCALIZAR,

TEORIA MUSICAL ARISTOXENO:Filósofo MEDIANTE PRONUNCIAR
, músico ,teórico de VOCALIZAR, ;ARTICULAR;ENTONAR
la música. PRONUNCIAR
Contribuyo a la ;ARTICULAR;ENTONA
AFINACIÓN
creación de la R
notación musical. RESULTA
EN MÚSICA : Los
intervalos de escala no GRAVE Y
debían ser calculados AGUDO
mediante proporciones
matemáticas sino por el
oído.

FUENTE :Google-Imagenes
FUENTE:https://slideplayer.es/slide/10203194/
 LA VOZ SE ARTICULA DE 2 MANERAS : LOS SONIDOS : (griego pnthongì)
1. POSEE CONTINUIDAD 2. INTERRUMPIDA CON
PROLONGADA INTERVALOS DIFERENCIADOS 8 sonidos continuos o fijos en las 3
Son
clases .
18
10 sonidos variables
No se detienen en notas Se queda fija en el final de
finales ni en ningún otro un sonido ,la percibimos
momento como inalterable . SONIDOS FIJOS
Se interponen entre las variables logrando la unión de
tetracordios y son :
- PROSLAMBANOMENOS - MESE
Realiza sus finales de Como al cantar obtenemos
una gran variedad de tonos
- HYPÀTE -PARAMESE
manera no muy clara.
. - HIPATON -NETE DÌESE
UGMENON
- HYPATE MESON -FLETE HÙPORBOLAEON
Cuando se detiene - FLETE SYNHEMMENON
Solo se manifiesta sus (intervalos =pausa).
intervalos intermedios, SONIDOS VARIABLES
como cuando decimos Situadas en el tetracordio entre los fijos y cambian su
:SOLLUSFLOSVOX posición en cada una de las tres clases:
Se nota claro donde -PARHIPATE HYPATAN -PARANATE
comienza y donde SYNHEMMENOM
termina y los del
-LICHANOS HYPATAN -TRITE DÌEZEUGMENAN
Apreciamos por el oído intervalo no se notan y
que un sonido agudo -PARHYPATE MESAN -PARENETE
que una grave pasa ser
pasa a ser grave. agudo. DÌEZEUGMENON
-LICHANAS MESAN -TRÌTE HYPERBOLAEAN
-TRITE SYNNHEM MENAM -PARANATE HYPERBOLAEAN

Según donde vayan cambiando, poseen determinadas propiedades

pues tienen intervalos y distancias que van incrementándose.

Cuando se modula la voz

LOS TETRACORDIOS SON 5:
mediante cambios o
GRIEGO
alteraciones, a veces resulta
PRIMERO = MUY GRAVE =HYPATAN
grave, a veces aguda. La voz se
SEGUNDO=MEDIANO =MESAN
articula de dos maneras: una
TERCERO=CONJUNTO = SYNHEMMENAN
posee una continuidad
CUARTO=DISJUNTO =DIEZEUGMENAN
prolongada y otra se
QUINTO=MUY AGUDO =HYPERBALAEAN
interrumpe con intervalos
diferenciados.
 CLASES DE MODULACIÒN :
 HARMONIA(armònica):se forma artísticamente y
por ello su canto posee una extraordinaria e
importancia prestancia.
MODULACION ARMONICA:posee 2
tonos y 2 semitonos .
 CRHOMA(cromática): exquisita sutileza y
contigüidad de sonidos, resultado muy
agradable.
MODULACION ARMONICA:2
semitonos consecutivos y el tercer
intervalo es de 3 semitonos .
 DÌATONON(diatonica): mas natural ,tiene mayor
separación de pausas o intervalos y resulta de
gran sencillez.
MODULACION ARMONICA: 2 tonos
consecutivos ,el tercer semitono
pone in al conjunto del
tetracordio.
 En las tres clases de modulaciones los
tetracordios constan de 2 tonos y 1 semitono por
igual pero poseen un orden diferente de
intervalos .
PALABRAS NUEVAS :
TONO:Tono es lo que podríamos denominar la
“altura” del sonido. Es la cualidad que indica si
un sonido es grave o agudo. Dependiendo del
número de vibraciones por segundo.
SEMITONO:un semitono es cada una de las dos
partes, iguales o desiguales, en que se divide el
intervalo de un tono.
ACORDE:Un acorde es un grupo de notas tocadas
simultáneamente :1 para crear armonía ; dos o
más notas 2 que se complementen mutuamente.
DIFERENTE 3 Los acordes añaden textura a una melodía , y
DISPOSICION DEL proporcionan ritmo a una canción
TETRACORDIO:grupo de 4 notas secuenciales
TETRACORDIO
INTERVALO: pausa
FUENTE:http://www.melomanos.com/la-musica/lenguaje-
musical/las-cualidades-del-sonido/el-tono/
FUENTE:http://escuelaonlinedemusica.com/lenguaje-
musical/que-es-la-armoniay-un-acorde/
 Según el intervalo de los tonos ,semitonos y
tetracordios la naturaleza ha distinguido y
delimitado limites de la voz ,midiendo por la
cantidad de intervalos .
 Los artesanos que fabrican instrumentos de
música se sirven de tales tonos fijados por la
naturaleza y lograr una perfecta armonía.
 CAPITULO 5. Vasos del teatro EN COHERENCIA CON LEYES DE LA ARMÒNICA

 SE HARA VASOS DE BRONCE

BASE A CALCULOS MATEMATICOS
 FABRICACIÒN : De modo que cuando se golpeen emitan
un sonido acelerado en cuarta ,quinta y siguiendo un
orden hasta la octava .
EN PROPORCION A LAS DIMENSIONES DEL TEATRO

 COLOCACIÒN :
 COLOCACIÒN DE VASOS EN TEATROS DE
MEDIANAS PROPORCIONES
FUENTE: google-imagenes
 Entre las localidades del teatro estos vasos se irán colocando de
manera invertida en unas celdillas determinadas de a cuerdo a la
correlación musical. Deben quedar separados de las paredes a su
alrededor dejando un espacio vacío y la parte superior .
- VASOS QUE DAN A LA ESCENA : se pondrán debajo unas cuñas de
altura medio pie =15,24 cm.
1ro : Hacia la mitad de su altura
se delimitará una zona, dividida
en doce espacios equidistantes,
donde se situarán trece celdillas
abovedadas
2do:Los vasos, anteriormente descritos, se
colocarán en las celdillas de los extremos y
emitirán un sonido netenhyperbolaeon; en
las dos celdillas siguientes, una a cada
parte, se colocarán los vasos que emitan un
sonido diatessaron ad neten diezeugmenon;
en las terceras celdillas, a uno y otro lado si
el sonido es diatessaron ad paramesen; en
las cuartas, si es fleten synhemmenon; en
Siguiendo este método, la voz que se las quintas, el diatessaron ad mesen; en las
expande desde la escena, como si fuera sextas, el diatessaron ad hypaten meson y
desde el centro, va difundiéndose y al en la celdilla que quede en el centro se
FUENTE: https://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros03/chias_02.htm
golpear las cavidades de cada uno de situará solamente un vaso que emita un
estos vasos, alcanza un volumen mayor, se sonido en diatessaron ad hypaten hypaton.
incrementa su claridad potenciada por el
vaso que tenga el tono acorde con ella.
 Por el contrario, si el teatro va a tener mayores dimensiones,
divídase su altura en cuatro partes y dejaremos tres series o
hileras transversales de celdillas, una para la armónica, otra para
la cromática y la tercera para la diatónica.

 COLOCACIÒN DE VASOS EN TEATROS DE

MEDIANAS PROPORCIONES

DIATONICO

CROMATICO h

ARMONICO

UN TEATRO CON MATERIALES SÒLIDOS

SONIDO (MAMPOSTERIA DE PIEDRA O MARMOL)
CROMATICO
HIPEBOLEO
EVITA E IMPOSIBILITA LA RESONANCIA DE LAS
• EN ROMA NO HAY TEATROS CON VASOS DE VOCES ,ENTONCES DEBE RECURRIRSE A LOS
BRONCE PERO SI EN ITALIA Y EN NUMEROSAS VASOS DE BRONCE .
CIUDADES DE GRECIA .ALGUNOS ARQUITEWCTOS
A FALTA DE ESCASEZ DE RECURSOS UTILIZAN
VASOS DE BARRO CON UN SONIDO SIMILAR A LOS
DEL BRONCE Y LOS RESULTADOS SON POSITIVOS . FUENTE :http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2011/12/vitruviolos-10-libros-de-la.html
CAPITULO 6. Trazado del teatro

1.De acuerdo al diámetro de la

parte mas inferior (orchestra )
trácese una circunferencia
tomando como centro el punto
medio del diámetro.
2.Inscribir 4 triángulos equiláteros
a igual distancia que toquen la
línea circular .calculándose 12
partes.
3. El lado del triangulo que este
contiguo a la escena en la parte
que corta la circunferencia
exactamente ahí se determinara
el frente de la escena . FUENTE: https://archivoshistoria.com/espectaculos-antigua-roma/partes-del-
teatro-romano/
4.Desde este mismo punto y por
el centro trácese con un cordel
una línea paralela al frontal de
la escena ,que separe el estrado
del proscenio de la parte
dedicada a la orquesta .

FUENTE:http://www.juntadeandalucia.es/cultura/rutasteatro/es/01_03.html
CAPITULO 7. Los teatros griegos

 Griegos: Cuadrados
 Latinos: Triángulos equiláteros
CAPITULO 8. La acústica

“Si puedes oír también puedes ver”

SONIDOS
• Disonantes
• Circunsonantes
• Resonantes
• Consonantes
CAPITULO 9. Paseos detrás del teatro

Teatro de Pompeyo

Dóricas las columnas Orden jónico o corintio

exteriores columnas exteriores

Funcionó como protección al publico

y almacén en tiempos de asedio.
CAPITULO 10. Los Baños
UBICACIÓN
PROCESO DEL CALENTAMIENTO DEL AGUA

PISOS ELEVADOS DE LOS BAÑOS

CAPITULO 11. Las Palestras Escuela de lucha en la Grecia Antigua

Plataforma
 Plataforma

Plataforma
CAPITULO 12. Puertos y Embarcaciones

Bahía 1

Bahía 2

Bahía 3
CONCLUSIONES

• El trazado de un teatro de acuerdo al QUINTO LIBRO DE VITRUBIO ha sido y

es un modelo para que los arquitectos proyectemos de mejor manera
tomando criterios de acústica para hacer una mejor Arquitectura.
• Podemos dar solución a un teatro desde el punto de vista acústico con los
vasos de bronce que fue utilizado para mejorar la acústica de un teatro .
• Para proyectar un teatro debemos tener en cuenta muchas disciplinas como
lo es la armonía que es parte fundamental a considerar y conocer para que
proyectemos de mejor manera un teatro.
BIBLIOGRAFIA

• https://www.ecured.cu/Armon%C3%ADa_(m%C3%BAsica)
• https://sites.google.com/site/zonicstudio/solfeo/el-pentagrama-y-las-notas-musicales
• https://sites.google.com/site/zonicstudio/solfeo/el-pentagrama-y-las-notas-musicales
• https://slideplayer.es/slide/10203194
• https://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros03/chias_02.htm
• http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2011/12/vitruviolos-10-libros-de-la.html
• https://archivoshistoria.com/espectaculos-antigua-roma/partes-del-teatro-romano/
• http://www.juntadeandalucia.es/cultura/rutasteatro/es/01_03.htm
• http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/vitrubio-libro-quinto/
• https://www.buenastareas.com/materias/resumen-del-quinto-libro-de-vitruvio/0
• https://padlet.com/angiejulib125/97ta3mos4v6e
• https://journals.openedition.org/etudesanciennes/324
• http://www.academia.edu/35361104/ANALISIS_DE_LOS_DIEZ_LIBROS_DE_ARQUITECTURA_DE_MARCO_VITRUVIO