DIADAS O SHELL VOICINGS SIN FUNDAMENTAL ( Notas guía )

Aprender los acordes puede ser una tarea abrumadora ya que hay muchas alteraciones y
extensiones que debemos conocer junto a las inversiones, sustituciones, disposiciones drop 2, drop 3, drop
as,
2+4, acordes por 4 , etc … y practicar todo esto en todos los tonos. Una forma de simplificar los acordes
es reducirlos a su mínima expresión tocando solo las 2 notas que lo definen mejor, la 3ª ( que nos dice si el
acorde es mayor o menor ) y la 7ª ( que nos dice si el acorde es maj7, m7 o 7ª dominante ). A estas 2 notas
las llamamos notas guía y nos son muy útiles tanto para el comping como para solear. Los únicos acordes
más problematicos serán el º7 y el m7b5 ya que al no incluir la b5 no podemos diferenciar de los acordes
m7, pero como veremos en ejemplos puedes añadir notas encima de las notas guia para complementarlos.

Diadas o Shell voicings sin fundamental ( Notas guía )

Podemos usar las notas guía 3ª y 7ª ( 2 notas ) para acompañar. Esto es muy útil cuando tocas sobre
todo en grupos con más instrumentos que pueden tocar acorde, como el piano, o incluso en formaciones
más reducidas con la guitarra como único instrumento. Acompañar con notas guía es una buena forma de
er
dejar espacio a los demás músicos. En 1 lugar dejas espacio al bajista ya que al no tocar la fundamental de
los acordes le das libertad para construir sus líneas, en 2º lugar, si tocas las notas guía en las cuerdas del
medio de la guitarra tienes las cuerdas agudas para incluir las tensiones ( que normalmente se colocan más
agudas que las notas esenciales en el voicing ) que quieras y las del bajo para tocar las fundamentales en el
caso de que no haya bajista. Esta técnica es una forma rápida de chord melody simplemente colocando el
Shell voicing debajo de la nota de la melodía que estamos armonizando.

Notas guía de acordes comunes:

Tipo de acorde Notas guía

maj7 3 7

maj6 3 6

m7 b3 b7

m/maj7 b3 7

m6 b3 6

7 3 b7

7sus4 4 b7

m7b5 b3 b7 b5

º7 b3 bb7 (6) b5
 Para poder tocar líneas guía lo 1º que debes hacer es dibujar un esquema interválico del mástil y
escribir donde se encuentran las notas guía ( 3ª y 7ª ) en cada par de cuerdas y señala donde está la tónica
para tener una referencia visual. Aquí tienes las notas guía de los acordes más comunes ( la tónica está
indicada con un rombo sin relleno ):

Maj 7
3ª – 7ª ……………………………………………………… 7ª – 3ª ……………………………………...……………........

7ª
3ª – b7 ……………………………………………………… b7 – 3ª ……………………………………...…………...........

7sus4
4ª – b7 ……………………………………………………… b7 – 4ª ……………………………………...…………...........

m7
b3 – b7 …………………………………………………......... b7 – b3 ……………………………………...…………….........

m/maj7
b3 – 7ª ……………………………………………………….. 7ª – b3 ……………………………………...…………...........

6ª
3ª –6ª ………………………………………………………..... 6ª – 3ª ……………………………………...……………........

m6
b3 –6ª ……………………………………………………….. 6ª – b3 ……………………………………...……………......
 Fundamental
en 6ª cuerda:

Fundamental
en 5ª cuerda:

Observa las opciones de los Shell voicings. Si estas tocando con un bajista que toca la tónica de los
acordes tu puedes tocar la 3ª y 7ª en cualquier parte del mástil. Aquí tienes todas las opciones de
localización de 3ª y 7ª en el mástil:

1 x x (7) o (6) (3) (7) o (6) (3) (7) o (6) (3) 7o6 3

2 (7) o (6) (3) (7) o (6) (3) (7) o (6) (3) 7o6 3 3 7o6

3 (7) o (6) (3) (7) o (6) (3) 7o6 3 3 7o6 x x

4 (7) o (6) (3) 7o6 3 3 7o6 x x x x

5 7o6 3 3 7o6 x x x x x x

6 3 7o6 x x x x x x x x

as as
Entre paréntesis tenemos las opciones de posicionamiento de las 7 y 3 . Por ejemplo en la 1ª
columna tenemos 4 opciones:

Opción 1 Opción 2 Opción 3 Opción 4

3ª en 6ªcuerda 3ª en 6ª cuerda 3ª en 6ªcuerda 3ª en 6ª cuerda
y 7ª en 5ª cuerda y 7ª en 4ª cuerda y 7ª en 3ª cuerda y 7ª en 2ª cuerda

Según la que escojamos tendremos las demás cuerdas libres para colocar tensiones o notas del
acorde adicionales. Por ejemplo, si tocas la 3ª en la 5ª cuerda y la 7 en la 1ª cuerda tienes las cuerdas 4ª, 3ª
y 2ª para experimentar con tensiones.

Este es un ejemplo de los 8 primeros compases de Autumn leaves solo con notas guía:
 as
Observa que al descender en una progresión de acordes por 4 usando las notas guía, si empiezas
3 7, el siguiente acorde será 7 3 y así sucesivamente. Lo mismo sucede al contrario. Esto produce un voice
leading muy fuerte entre los acordes. Cuando el acorde tiene la misma fundamental pero diferente calidad,
por ejemplo entre Gm7 y G7, mantendremos la misma estructura simplemente cambiando la nota
correspondiente para que el acorde cumpla con su calidad ( esto sucede en los 2 últimos compases de la
progresión ). En el siguiente ejemplo seguimos la progresión hasta la posición más grave del mástil:

Uno de los músicos que usaba el concepto de las notas guia era Lenny breau. Aqui tienes un
ejemplo de un ii V I VI en CM con notas guia. Debido a que tocar las notas guia en las cuerdas 2ª / 1ª suena
demasiado fino y en laas cuerdas 6ª /5ª demasiado turbio los sets de cuerdas más adecuados serán el set
5ª / 4ª y el set 4ª / 3ª. Una vez memorizado el ejercicio prueba ritmos de comping diferentes:

Ahora vemos el mismo concepto en un ii V i en Cm en el estilo de Lenny breau. Obserba que Dm7 y
Dm7b5 comparten las mismas notas guía b3 y b7 al igual que G7 y G7alt, asi que si sabes hacer un ii V I
como en el ejercicio anterior solo tienes que cambiar las notas guia del acorde IM ( 3ª y 7ª ) por las del im
( b3 y b7 ). Una vez aprendido practicalo en los 12 tonos:
 Lenny usaba estos acordes de 2 notas al acompañar ( comping ) todo el tiempo, pero también los
usaba al tocar chord-melody y en sus solos de acordes también. Enfocar esto de dos formas diferentes,
para tocar lineas y acordes de forma separada y a la vez al mismo tiempo , hicieron que Lenny se
convirtiera en un maestro de este estilo muy pianístico de enfocar la guitarra ya que suena como si imitara
ambas manos de un pianista pero en la guitarra. Aqui tienes dos ejemplos de este concepto, tocalos en
varias tonalidades por el mástil, después improvisa con ellos ( cambiando los ritmos, añadiendo o quitando
notas, etc … ) y cuando tengas la técnica dominada intenta construir tus propias frases