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Ensayo Literario: Venganza de Triste, solitario y final: La risa es la puerta por donde salen los tiranos.

Autora: Gretel Rafuls Trujillo (23 aos) Triste, solitario y final (1973) forma parte de la impronta del subgnero neopolicial dentro de esa gran reaccin ante el boom, que constituy el postboom en la literatura hispanoamericana. Diversas son las visiones de escritores y crticos sobre el momento que contextualiz el inicio de esta nueva esttica-sensibilidad literaria contracorriente del boom. Muchos coinciden sin embargo, en que es reflejo de un contexto histrico convulso, marcado por la bancarrota de las democracias en Amrica Latina que desemboc en atroces dictaduras militares, por el fracaso de los movimientos de izquierda en lo cual destaca el asesinato de Ernesto Che Guevara y por el quebranto del paradigma lineal histrico del progreso social. Para Donald Shaw L., quien sistematiza la visin de otros creadores, el alba del postboom pudiera estar marcada por la primera novela de Skrmeta, So que la nieve arda en 1975 o por el primer incuestionable triunfo editorial de Isabel Allende con La casa de los espritus en 1982. En lo que s existe un mayor consenso es en la valoracin de que los autores del postboom no han vuelto hacia un realismo ingenuo: como si el escritor pudiera observar e interpretar la realidad, pero a sabiendas de las dificultades conectadas con el realismo viejo estilo. (Shaw, 1999:260) De las caractersticas que Antonio Skrmeta enunci para la novela de sus contemporneos (la novsima narrativa), la obra que nos ocupa es referente de la exuberancia vital, la espontaneidad, la cotidianidad, la fantasa, la coloquialidad y la intrascendencia. Ese talante desacralizador le mereci al postboom los ttulos endilgados por diversos autores como los contestatarios del poder, la potica de la mediocridad o la esttica de la transgresin. Con este ensayo nos proponemos evidenciar algunas de las caractersticas ms notables del postboom literario en Hispanoamrica presentes en esta primera novela de Osvaldo Soriano, particularmente las asociadas al neopolicial y la novela negra. Como dijera el maestro Jorge Luis Borges: El gnero policial, como todos los gneros, vive de la continua y delicada infraccin de sus leyes. (Noguerol, en digital: 2010). Es as como los autores de esta revisitacin del policial, transgreden la esttica de los cannicos Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle y Agatha Christie, con una parodia de las frmulas clsicas del gnero policial. La impronta de la realidad; la relegacin del enigma a un segundo plano; la ley y la sociedad como responsables del crimen; el reflejo de la cultura de masas[1]; la primaca de los otros en el relato, en tanto los autores no solo dan voz a los detectives, sino que penetran en el universo de las vctimas y los criminales a travs de ellos mismos; la metaficcin y la verdad como construccin escurridiza, son algunas de las marcas ms frecuentes en el timbre de este subgnero emergente. Esa metaficcin postmoderna profundiza la quiebra de nuestro ya decadente sentido de realidad y contribuye a la asuncin de la construccin del universo como una prctica

discursiva. Al dinamitar el binarismo tradicional que asumimos como hbitus, logra desnaturalizar el lenguaje, el entorno, la estructura del tiempo, nuestra experiencia vital, nuestra cosmovisin y sensibilidad, las racionalidades humanas, e incluso, la narracin literaria como forma de representacin. Al respecto, Catalina Gaspar, profundiza: Parecera que la preeminencia de determinadas perspectivas tericas es tal que termina por someter a la literatura, paradjicamente, a cnones que busca refutar, en tanto que la produccin literaria misma genera, metaficcionalmente, nociones terico- crticas otras. (2001:10) Como consecuencia, se subvierten constantemente los clsicos pactos que norman la relacin entre autor y receptor, para romper con la retrica a travs de la creacin de una narrativa mucho ms accesible al pblico de la sociedad de masas. En ella, los lenguajes culto y popular se funden en una especie de jerga, capaz de equilibrar los niveles de participacin de creadores y consumidores en la construccin y deconstruccin del texto literario. Dice Stillwater en el prlogo a De Garca Mrquez al Postboom: Autores de la nueva generacin, desmantelando la tradicin Borgiana, socavando el narcisismo pequeoburgus, parodiando el discurso establecido; carnavalizando la palabra hegemnica como lo ha hechoOsvaldo Soriano respecto a la novela negra. (En Torns, 1986:11) Triste, solitario y final est considerada por algunos crticos como la primera novela negra argentina, colmada de pasajes violentos, de persecuciones, tiroteos y reprimendas policiales, pero a la vez, admirablemente cmica y nostlgica, con visos de incomparable ternura. La novela negra es, tal como la defini Raymond Chandler en su libro El arte de matar, la novela del mundo profesional del crimen. Segn l, el trmino se asocia a un tipo de novela policaca en que la resolucin del misterio no es el objetivo principal, pues importa ms la descripcin de la sociedad en donde nacen los criminales y la reflexin sobre el deterioro tico de la misma. La naturaleza del relato que encierra es habitualmente muy violenta y las divisiones entre el bien y el mal estn bastante difuminadas. La mayor parte de sus protagonistas son individuos derrotados, en decadencia, que buscan encontrar la verdad o por lo menos algn atisbo de ella. La novela negra agrega la violencia a las caractersticas del gnero policaco. Los crmenes se basan en debilidades humanas como la rabia, las ansias de poder, la envidia, el odio, la avaricia, las bajas pasiones Por esa razn, aparece un lenguaje ms crudo, donde se le da ms importancia a la accin que al anlisis del crimen (Lorena Amaro y otros, 2005:229). El rey de los gatos, nos regal una gran aventura para lo dejar morir la legitimidad del deseo de una raza extinta de seres humanos: no ser hombres de xito. En realidad, a nuestro escritor argentino, no le interes nunca ser famoso. Le cant a los pobres diablos, a los que se equivocan sin avergonzarse, a los que la historia no reverencia en vida e incluso, en muchas ocasiones, tampoco despus de muertos. Su aficin se volc sobre Philip Marlowe, un detective borracho, perdedor e idealista[2], su gato muerto de

hambre y l mismo: un periodista, poeta y escritor deshacedor de entuertos, que suea con contar la historia de otros co-protagonistas olvidados: Stan Laurel y Oliver Hardy, todos, quizs, otrora hroes de una novela romntica. Desternillndose de la risa rinde homenaje Soriano a los fracasados y se venga de los soberbios triunfadores que vivieron entre glorias y vtores: Jhon Wayne, Dick Van Dyke, Charles Chaplin, James Stewarts, Dean Martin, Jerry Lewis, Liz Taylor, Jane Fonda, Mickey Rooney, Julie Christie y tantas otras constelaciones del cine norteamericano. Soriano se revela, incluso, contra esa probada arrogancia de Chaplin de la que es vctima tambin, segn cuenta la famosa ancdota, su yerno cubano (por desgracia para l en la conquista de la simpata de Chaplin, era, adems, mulato). El joven relata, que en cierta ocasin, intentando agradar a un suegro con tan malas pulgas, le hace un comentario profesional sobre la gran calidad artstica de uno de sus contemporneos, sin saber que Chaplin lo tena como un importante rival. La respuesta colrica del gran comediante, tras echar fuera de su casa al joven, fue absoluta: Sucede que l es excelente; pero yo soy GENIAL! Osvaldo Soriano quiso ser fiel a todos esos grandes artistas e intelectuales marginados en el tiempo en que les toc vivir por ser antipticos para las cmaras, denunciar los desmanes de la sociedad, revelarse contra las leyes del mercado o simplemente, decidir ser diferentes. El autor marc el inicio de su vida literaria con un magistral homenaje a sus maestros de la novela policial y el cine mudo, todos perdedores orgullosos, por aquello de que en la vida todo el mundo nace para algo: triunfar o ser frustrado. De algn modo, para resultar ganador, hay que comulgar con un orden de cosas que defenestra al ser humano, que pone por delante de la gente comn, a la maquinaria industrial y el desafuero del mercado, que dibuja en la cara una sonrisa ficticia y convencional en detrimento de la sabrosa carcajada que tanto se parece a la felicidad. Puso en nuestras manos, con una seriedad divertida, el reverso del sistema hegemnico de cultura y valores que reina en el mundo, porque en realidad, las historias con unhappy end son las ms en un universo tan mal repartido. Su propia biografa es un ejemplo de ello: fue protagonista de extraordinarias historias antiheroicas desde la infancia; se exili en Europa (Blgica y Francia) en poca de la dictadura militar en Argentina[3] y tras su retorno, disfrut de algn modo vivir triste y solitario hasta el final de sus das. Cuando Ariel Dorfman, segn cuenta Galeano, vot en minora para que le otorgaran por su primera novela el Premio Casa de las Amricas, Osvaldo Soriano inici su carrera como un escritor exitoso, pero jams se enorgulleci de eso, porque sigui siendo el mismo hombre modesto, un tipo comn y corriente, descredo de la fanfarria y amigo de sus amigos. Por si fuera poco, para colmo de los intertextos, Soriano se coloca dentro de la propia novela como un personaje real. Como en la vida, es nuestro Soriano personaje: no hay ruptura entre el ser humano y el artista. Su amigo Jos Mara Pasquini Durn, co-fundador del diario Pgina 12, catalog a Soriano en su discurso de despedida en el cementerio de La Chacarita en Buenos Aires en 1997 como un socialista sin partido, un hombre de izquierda y soador de espritu noble; que pens siempre en la injusticia como un crimen de lesa humanidad y que cada hombre y cada mujer de esta tierra deberan tener la oportunidad de vivir en dignidad y de alcanzar la mayor felicidad posible. (En Prieto, 2006:31)

Uno de los dilogos tardos de Triste, solitario y final, testimonia la vocacin de Soriano por los afectos humanos: -Dgame, Soriano: Por qu se le dio por meterse con el gordo y el flaco? -Los quiero mucho. (1974:170) -contest. Despus de todo, Qu sentido puede tener que un tipo joven argentino vaya a los Estados Unidos para correr detrs de dos cmicos muertos de los que ya nadie se acuerda? Al respecto, afirma Eduardo Galeano: Sus novelas, sus relatos y sus crnicas supieron revelar las derrotas que las victorias disimulan, las infamias que las glorias disfrazan, el desamparo y el miedo escondidos bajo las mscaras de la arrogancia. Con ojos implacables y entraables, Soriano fue capaz de desnudar la ridcula impostacin de una sociedad educada en el pnico al ridculo[4], a la que jams mir desde afuera. (consultado en digital: 2010). Soriano cultiva aquella aficin por ser personaje-escritor o escritor-personaje? Quizs ni l mismo lo supo. Nuestro autor es un miembro del equipo de realizacin de su parodia de fotonovela, un protagonista, y a la vez, el ms ansioso de los espectadores, annimo entre las butacas de la oscura sala de cine. En una ocasin, el propio Soriano declar que: se haba incluido en la novela, simplemente, porque de este modo, poda participar en unos sucesos que habitualmente no le ocurren a una persona normal. (En Prieto, 2006: 48). Ms que escribir sobre los personajes, que es decir, tambin sobre s mismo, escriba junto a ellos y por ellos. Pero dejaba la pluma entintada y una diminuta puerta para que sus lectores completramos la historia, no desde el puesto pasivo de receptores sino como co-actores y creativos de la escena. La primera parte de la obra, ms breve que la siguiente, narra la llegada de Chaplin y Ollie Hardy a Norteamrica; las gestiones de Stan Laurel por conseguir que el detective Marlowe esclareciera las razones por las que nadie quera contratarlo; el descubrimiento del gordo y el flaco como pareja artstica-gran revelacin del momento; el pasaje en que Ollie Hardy le pide trabajo a John Wayne; la paliza que dieran los matones de Wayne a Marlowe para ser filmada y el regreso de Stan y Ollie a Inglaterra. Es a partir de la muerte de Stan (ya Ollie haba fallecido producto de un ataque cardaco), donde se inicia la segunda parte del texto, justamente en el cementerio, sitio en que se conocen Soriano y Marlowe. A partir de ese momento, se narran las alucinantes peripecias del detective y el escritor en pos de descubrir la verdad de la vida del gordo y el flaco para vengar su olvido, reescribiendo su historia. La intertextualidad es un recurso muy usado en la literatura al que no renuncia Soriano: rescata de la novela policial de Raymond Chandler a Marlowe, personaje tpico de la novela estadounidense de detectives de los aos 20. Philip Marlowe encarna la figura del detective privado como un corroborador cnico y pesimista de una sociedad norteamericana dominada por la mafia y la corrupcin policial. En el fondo, Marlowe es un obstinado soador envuelto en un estado paradjico: a la vez que se resigna, persiste en mejorar con su trabajo, la sociedad en que vive.

Nuestro detective lee novelas policiales, pero en su reflexin en torno a ellas est implcita una crtica al gnero, como refleja en su conversacin con Stan Laurel, el da en que este fue a su oficina a proponerle un negocio: que averiguara por qu ya nadie quera contratarlo. (1974:19-20) Algunas caractersticas del personaje original son respetadas por Soriano: no sucumbir ante la tentacin de femme fatales como Diana Walcott, la rubia que traicionaba a su esposo y fue sorprendida in fraganti por el hermano, es una de ellas. El Marlowe que construye Soriano es un sujeto hbrido del personaje original con algunas caractersticas del propio Chandler (la vejez, una de las ms destacadas intencionalmente), sobre cuya biografa y estilo literario estudiara Soriano en profundidad. Sin embargo, esta vez, no le queda otro recurso que renunciar a su espritu meditabundo y usar la violencia para ajustar cuentas. A veces es una cuestin de vida o muerte, en medio de una sociedad carcomida por los desfalcos a la legalidad de la mafia de estrellas hollywoodenses y autoridades corrompidas. Los buenos se ven obligados a jugar con las reglas de los malos. Precisamente la generalizacin social de la violencia y la inclusin de temas marginales, son algunas de las caractersticas del postboom ms visibles a lo largo del desarrollo de la trama. El tema esencial de este libro pudiera ser la irremediable soledad del los seres humanos frente a un gran sinsentido que dice llamarse mundo y que obliga para la sobrevivencia a la enajenacin. El cine, con su magistral comunin de imgenes en movimiento, matices y sonido, se convirti en el vehculo por excelencia de las peripecias de Philip Marlowe, su pobre gato, Osvaldo Soriano, Stan Laurel y Ollie Hardy. El lenguaje de la obra es el sinttico del VII arte, con un vocabulario sencillo, que privilegia el habla callejera y los modismos del arte popular. La secuencia de dilogos, nos remonta a un guin, en que se difuminan los gneros, experimentando gran contaminacin con recursos propios del periodismo. La velocidad y coherencia de los acontecimientos nos remontan a un filme perfectamente editado. Incluso, los cortes parciales que se producen en la trama a mitad de captulo, parecen representar la gil superposicin de escenas que sostienen el argumento de una genial pelcula de suspense. Para el catedrtico Fernando Alegra, la novela representa el sumun de tiritas cmicas dominicales, la legitimacin literaria de los dibujitos en que los personajes hablan a travs de burbujas que se alzan de los labios y se eternizan, un intento de pica cmica para parodiar la ya subversiva mitologa del cine hollywoodense, el pop-art, los comics Obviamente, no es una pelcula narrada en un sentido linealmente cronolgico, sino un recuento con la naturalidad propia de la vida cotidiana, incluso, de nuestras ilusiones y sueos, de las formas interruptas, atemporales y contradictorias en que vivenciamos la realidad. Por eso, Soriano no teme en absoluto que el lector pueda perderse enmaraado en sus ancdotas, porque este es un cmplice fiel desde la primera pgina. La voz que narra es la del protagonista que tiene la palabra en ese instante, en una perfecta secuencia de altercados que van del pasado al presente, del presente al pasado y del presente al futuro, una y otra vez. No obstante, a ratos, fundamentalmente iniciando cada captulo?[5], asoma un presunto narrador omnisciente, que hace como que sabe todo, pero quien a ciencia cierta, apenas sospecha e intuye, sobre aquello que ni siquiera

los protagonistas, son concluyentes. El cine sirvi a Soriano, en armnica comunin con la irona, para transformar la violencia en carnaval, esgrimir la soledad como forma de conquistar la vida en comn y arrojar al poder de su pedestal, convirtindolo en objeto para la risa. Nuestra (anti)-novela reverencia a los personajes de abajo: Como si las poblaciones marginales fueran la avanzada de una humanidad que ha comenzado a romper los lmites de su clandestinidad y, en esos momentos, el escriba le saca punta al lpiz, dispone sus elementos de trabajo y se lanza (Alegra, 1986:330) A lo largo de sus XXIX segmentos, podemos conocer a ms de 60 personajes, perfectamente divididos en tres bandos: los hombres comunes e ignorados por la historiografa oficial: Stan, Ollie, Marlowe, su gato, Soriano, los choferes negros, los hippies y otra cola de segundones intrascendentes; los policas, guardaespaldas, matones y mafiosos que estn por encima de la ley al amparo del gran capital y, la comunidad de directores, empresarios, presentadores y estrellas del cine de Hollywood, que conquistan fama y gloria, encabezados por Charles Chaplin, John Wayne, Dick Van Dyke y el resto de su squito de celebridades. Lo ms controversial, quizs sea, que si bien la trama es ficticia casi en su totalidad, en un juego paradjico, muchos personajes y sucesos histricos resultan reales (uno de los ms significativos fue la ceremonia de entrega del premio Oscar Honorfico otorgado a Charles Chaplin el 12 de abril de 1972). Las fronteras entre realidad y ficcin se tornan tan hbridas[6] como la fusin entre lenguaje culto y popular que advierte Nstor Garca Canclini, es consustancial al mundo postmoderno. Soriano usa al gordo y el flaco, no como pareja antittica, sino como pares semejantes en su esencia, que se complementan; la idea del hombre y su doble, retomada por l con el gigante y el chico en su novela, Cuarteles de Invierno, 1982. Confiesa Stan a Marlowe en la pgina 22: -Ollie no era solo un amigo. Era parte de m; ninguno poda hacer nada sin el otro. Nuestra vida fue el cine y lo compartimos todo. No nos veamos mucho, pero hacamos lo nico que justificaba nuestra vida: filmar. Pronto me di cuenta que ramos uno solo. Yo no poda asistir a mi propio entierro. Una intimidad similar compartan Marlowe y su triste y solitario gato (flaco, deprimido, con una mirada melanclica), cdigos identitarios que de alguna manera fue asumiendo Soriano en la medida en que convivi con l, padeci su hambre y comparti en horas de sueo su desvencijado sof. La muerte del gato en las postrimeras de la obra, fue un duro golpe para sus amigos. A lo largo del desarrollo de la trama puede intuirse cierta marlowizacin del escritor y sorianizacin del detective, quienes tejen lazos de camaradera y afecto reconocidos por Soriano en el monlogo interior del penltimo captulo: ignoraba quin era en realidad aquel viejo aniquilado y brutal, pero l era en definitiva, el nico compaero que haba conseguido, su nico contacto con el mundo. La temtica de la discriminacin a los negros en los Estados Unidos es recurrente en la

novela. El dilogo entre Marlowe y Soriano el da en que se conocen, as lo denota. Dice el veterano: -Los negros estn haciendo lo otra vez. La polica tiene que calmarlos a palos todos los das. La ciudad est cambiando, no volver a ser como antes. Antes era una mierda. (1974: 39) En la pgina 80, hace referencia Sam, el chofer afroamericano, a que el patrn es duro con los negros, pero que a pesar de ello es el mejor blanco que conoce, pues, no obstante a su condicin, les paga bastante bien. Cierto culto implcito al imperio norteamericano se hace visible en un primer momento en la figura del escritor argentino quien deslumbrado afirma que aunque no le gusta ese pas, sospecha que en l hay algo grande. La respuesta del viejo detective es aleccionadora: -Pilas de mierda, compaero. Cuando le den una paliza para sacarle la billetera se dar cuenta de que aqu no hay nada grande, como no sean los tesoros del To Sam. (1974:39) Asoma nuevamente la visin de que el yanqui vale en tanto tenga dinero, pues nadie lo quiere pobre. En Estados Unidos lo patean, lo meten preso por vagancia, lo llaman basura y si se va a otra parte nadie quiere escuchar su msica. Marlowe reacciona molesto ante Stan Laurel y le recuerda a travs del ejemplo histrico de los Juicios de Joe[7], cmo: la poltica ha dejado fuera de la carrera a ms actores que la drogauno puede ser desgraciado y seguramente ir presoSeale a los culpables de su suerte y le darn una buena celda. Hgase rico o sea un rebelde famoso y lo aplaudirn (1974:22). Se trata de la denuncia a un sistema social cuya naturaleza es el doble rasero: por una parte ofrece intersticios-respiraderos para que los ciudadanos recreen una ilusin de participacin totalmente ficticia y por otro, reprime y elimina todo lo que represente un verdadero peligro para su podero (a incontables intelectuales y artistas la crtica social les ha costado la muerte o en los casos ms felices, el exilio). Frente a ello, Laurel enarbola la legitimidad del arte como herramienta para socavar la hegemona, aun cuando muchos pensaran que la gente tras la risa, odiaba a los actores que basaban sus argumentos en la destruccin de la propiedad privada y el ataque a la polica. Osvaldo Soriano trata de sumergirnos en la visin crtica que se ha creado[8] del gran absurdo que es en realidad la vida del norteamericano comn, al poner en boca de Marlowe las siguientes palabras: -Estoy cansado de tanta comedia. No quiero ganar dinero en esta cloacaNo hay nada que defender. Creo que nunca lo huboEste pas ha estado sumergido en la mierda desde hace muchos aos, pero la gente deca que el olor era de margaritas silvestres. Usted ha visto gente feliz aqu? (1974: 42). Con este recurso retrico intenta crear conciencia en Soriano de la imposibilidad de escribir all cualquier Love Story.

El personaje de Soriano se radicaliza en tanto evoluciona, desde el punto de vista de sus posturas hacia la naturaleza voraz del estilo de vida de los norteamericanos: -S, buena mierda de explotadores imperialistas criminales. Qu boludo soy! Ya ni siquiera espero que los yanquis vayan a matarme a mi pas; vengo directamente a la boca del tigre. Marlowe, un protagonista desde dentro de aquella sociedad, riposta con una mirada ms vivencial, que denota la fragilidad de la portentosa muralla imperial: -No llore, Soriano. Es un tigre de papel. (1974:77) Ms adelante apunta: -Ser difcil hablar con el presidente[9], pero es fcil pegarle un tiro. (1974:120) El escritor argentino, reacciona con irreverencia ante una sociedad colosal y capitalista: habla un ingls absolutamente desaliado, es tildado como maleducado, condicin de la que no tiene culpa (por ser innata en los latinoamericanos) y confiesa que en Buenos Aires, la gente odia a los policas y desprecia a los norteamericanos. A esa visin mercantilizada del arte que esgrime el imperio norteamericano, el periodista contrapone la dadivosidad hacia la creacin que sostiene el mundo europeo. Mientras Estados Unidos los condena al sepulcro, los franceses homenajearon con un monumento a Laurel y Hardy y la colonia artstica del continente hizo una colecta de plata para enviar a Stan, que le mereci sonrojo. El rechazo hacia las injusticias sociales, la doble moral, la corrupcin, los prejuicios y el autoritarismo, halla una expresin cumbre en las mltiples referencias burlescas a la institucin policial. Marlowe le cuenta a Laurel la alergia que le produce la polica, los que siempre lo arruinan todo, cuando decide marcharse antes de tiempo del cine durante la proyeccin del filme Ojo por ojo, justo en el momento en que el polica Kennedy comienza a perseguir al gordo y el flaco. Declara Soriano que cuando ve a un polica, da vuelta a la cara. Nuestros antihroes fatales fueron victimizados por dos agentes del orden borrachos, que tras una colosal paliza extrajudicial, dejaron sus cuerpos semiinconscientes abandonados en la playa. Marlowe, que conoce bien a esa turba de alcahuetes uniformados, dijo al advertir que su casa no estaba vigilada: -La polica est llena de estpidos. (1974:166) Cierta relacin de amor-odio enlaza a Soriano y a Marlowe, quien reconoce en el intrpido joven cualidades que lo caracterizaban a su edad y por las que experimenta aoranza y nostalgia, el que otrora fuera un detective sobrio, que pagaba sus impuestos y tena clientes importantes y enemigos que podan emboscarlo en un callejn. Soriano es el espejo en que se mira de forma retrospectiva, vnculo dialogante con aquella sensacin de juventud que sintiera el detective, el da en que un actor viejo y destrozado vino a decirle que se estaba muriendo (apela en este caso a sus primeras conversaciones

profesionales con Stan Laurel). -Estoy viejo, sabe? He pasado la vida preguntando y me olvid cmo se responde (1974: 156), comenta Philip, resignado, en las horas finales. La joven Crystal, quien los lleva de vuelta a Hollywood, les hace caer en cuenta de una predestinacin irrevocable que los persigue: desde que comenzaron a trabajar juntos por reconstruir la verdad sobre el gordo y el flaco, les va siempre mal, igual que a ellos. Sus destinos son familiarmente patticos. Sin embargo, uno funciona como aliento y censurador para el otro ante situaciones lmites: la garanta de pasarse la novela corrigiendo excesos. Soriano amordaza a su amigo en un bao para robar la billetera del exitoso cowboy John Wayne[10], actitud que le merece un gran reproche por parte del avergonzado Marlowe, en tanto es este, experimentado vengador de injurias, quien lo incita a entrevistar a Chaplin en la ceremonia de entrega de los premios Oscar (suceso que termina en una gran reyerta tumultuaria transmitida en vivo y en directo por la televisin). La historia es tambin el recuento de las traiciones humanas: Chaplin acab por olvidar a Laurel, su compaero de viaje y aventura desde Inglaterra en poca de la juventud. Dos fragmentos de la novela contraponen la visin del falso amigo desleal, y el amigo hasta la muerte, al narrar en casi idnticas palabras, los viajes en barco de Ollie Hardy, primero junto a Chaplin desde Inglaterra y luego con su entraable Stan Laurel desde Estados Unidos hasta su pas natal. Van Dyke, discpulo de Ollie, prefiri escribir un libro contando mentiras sobre la vida de Hardy, que ayudarlo mientras vivi, a sabiendas de que este, en su desamparo, se rebaj a pedir trabajo a John Wayne. Van Dyke pronunci adems, las palabras en el tributo fnebre a Stan Laurel en el cementerio de Forest Lawn en febrero de 1965 (ese da sus restos mortales fueron trasladados hacia esta nueva locacin). Un reflejo melanclico nos llega desde las recurrentes ensoaciones de Soriano, quien recuerda y proyecta hacia el futuro, su vida en Argentina[11], revelacin quizs, de aspectos autobiogrficos, de alguien que experiment sobre su propia piel, el trato hostil de los nativos a los emigrantes y los sinsabores del destierro. La desliteraturizacin de la novela, proceso ocasionado por la masificacin del pblico lector, integrado segn Ortega y Gasset por individuos despersonalizados a quienes bautiza como hombres-masa, va aparejada a un bombardeo espectacular de referencias a los medios de comunicacin masiva (MCM). Estas invenciones del sistema capitalista, son vistas implcitamente por Osvaldo Soriano, como responsables del estado de alienacin en que se encuentran los individuos resultantes del gran engendro que es la sociedad moderna[12]. La presencia clara de los discursos de medios como el cine, la televisin y otras formas persuasivas tales como la publicidad y los titulares de prensa, no est a merced de modismo alguno sino que es otro recurso pardico empleado por el periodista argentino para dar cuenta de sus excesos con su propio lenguaje, a travs de una stira elegante. El uso de intertextos de pelculas es un ejemplo que no necesita explicacin, en el caso de la alternancia entre anuncios del filme de aventuras del Oeste protagonizada por John Wayne, y los acontecimientos que se iban sucediendo en el minicine de los estudios de

la FOX. A cada titular que anunciaba a Wayne como sper-hombre, se contrapona una reaccin escurridiza de Soriano y Marlowe, quienes en ese segmento logran salir ilesos de la confrontacin con los portentosos matones del clebre actor-vaquero. A la altura de la pgina 110 el narrador ofrece la descripcin pormenorizada de un edificio cuyo frente estaba decorado con gigantografas publicitarias que anunciaban Coca Cola, Fanta, Firestone, Marlboro, Lee, Vat 69, Ford, Columbia, Philips, Martini, Stromberg Carlson y Eveready: una fotografa del entorno urbano de la poca, plagado de anuncios de marcas cuyo atractivo visual y comunicativo seran garante del posicionamiento en el mercado de productos muy similares. Latinoamericano mata al genio para vengar al gordo y al flaco y Genio asesinado por un loco son los ficticios titulares de los peridicos con que ironiza Marlowe la supuesta pronta muerte de Chaplin a manos de Soriano. Un curioso periodista de la NBC no puede resistir la tentacin de convertir en noticia el fugaz romance de Soriano y Jane Fonda durante la hecatombe de la ceremonia de entrega de los Oscar. Los captulos finales testimonian en detalles el impacto de los medios de comunicacin masiva en el mbito pblico. El viejo porteo que viajaba en el tren junto a su esposa descubri de inmediato a Soriano: vio por televisin el show de la entrega de los Oscar, que segn decan los diarios, haba sido un programa improvisado. El uso magistral por parte de Soriano, de tretas para carnavalizar lo absurdo, no se hizo esperar. Marlowe le asegura: -Estamos en un lo serioSomos famosos. (1974:163) Y ms adelante, para reafirmar que la historia es puro constructo, una seleccin sesgada, de las percepciones de los que ganan y luego la cuentan, mediatizada por sus intereses hegemnicos, afirma: -La historia la hace Chaplin, Soriano. Nosotros estamos solos y el guin nos perjudica. (1974:164) El correlato real de aquella presumible verdad es relativizado por Soriano cuando desecha el diario de la maana en cuya portada aparece una foto sonriente del genio, luego de la dramtica, increble aventura. El final de la novela es muy dudoso: parece no concluir nunca, como la naturaleza del ciclo narrativo del cine. La metfora que es esta obra, engloba una realidad muy superior y paradigmtica a los conflictos individuales de sus maltrechos protagonistas. La gran farsa es una estratagema que Soriano usa para significar la existencia fctica de un mundo y un sistema condenados al autoexterminio: una gran parodia del imperio hegemnico norteamericano. Esta estrategia brinda la prerrogativa de que los expertos en meter la pata, los marginados, los antisociales, los vagabundos y los indefensos, puedan salir airosos de la trama. Tras el ltimo dilogo el lector-protagonista puede decidir volver a comenzar, como si nada hubiese pasado y por el lugar que ms le guste, adems de aventurarse a la creacin de digresiones nuevas.

A fin de cuentas, la vida es un divino guin y hay que saber qu papel nos corresponde representar. La puesta en escena que propone Soriano, fue una mirada subversiva de la realidad tras bambalinas, pero su staff y su elenco de actores, fueron los propios cmplices que le lean. Por eso, tras su rostro noble y picarn de resignado trotamundos perdedor, hay un triunfador de los grandes. Bibliografa citada: Alegra, Fernando: Nueva historia de la novela hispanoamericana. Ediciones del Norte, Hanover, 1986. Amaro Castro, Lorena; Marcela Cabrera y Alejandra Caballero: Lengua Castellana y Comunicacin II, Santillana del Pacfico S.A de Ediciones, Santiago de Chile, 2005. Consultado el 30 de junio de 2010 en: http:/www.santillana.cl/edumediaeM/len2.pdf Borges, Jorge Luis. En: Francisca Noguerol Jimnez (Universidad de Salamanca). Neopolicial latinoamericano: el triunfo del asesino. Consultado el 21 de junio de 2010 en: http: //www.lehman.edu/faculty/guinazu/ciberletras/v15/noguerol.html. Galeano, Eduardo: No te tomes en serio nada que te haga rer. Consultado el 17 de mayo de 2010 en: http://www.pagina12.com.ar/imprimir/diario/suplementos/libros/10633-2003-07-03.html. Gaspar, Catalina: Metaficcin postmoderna y debate acadmico: algunas reflexiones. Escritos. Revista del Centro de Ciencias del Lenguaje. Nmero 23, enerojunio de 2001, pp7-16. (consultado en digital). Pasquini Durn, Jos Mara En: David Prieto Polo: La subversin de la historia: Parodia, humor, cine y msica en las novelas de Osvaldo Soriano. (memoria para optar al grado de doctor en La Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Filologa). Madrid, 2006. ISBN: 979-84-669-2901-1. Consultado el 30 de junio de 2010 en: http://eprints.ucn.es/tesis/fll/ucm/t29558.pdf Shaw, Donald L. Nueva narrativa hispanoamericana. Boom, postboom, postmodernismo. (sexta edicin ampliada). Editorial Ctedra, Madrid, 1999. Soriano, Osvaldo: Triste, solitario y final. Ediciones Casa de las Amricas, La Habana, 1974. Stillwater, En: Emmanuel Torns Reyes, Qu es el postboom, Editorial Letras Cubanas, Ciudad de La Habana, 1996. Bibliografa consultada:

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cultura de masas, la despojaba de su halo mgico y exclusivo. [2] Desde el inicio Soriano repara en que Marlowe es un tipo raro, pues a diferencia suya, los pocos americanos de su edad que l conoca, aunque estaban horrorizados por los soldados muertos en Vietnam, las drogas y la fuga de sus hijos, andaban en autos veloces y tenan sus vidas organizadas. [3] Soriano se vio obligado a exiliarse desde 1976 hasta 1984 producto de la acusacin de comunista que le vali el intento de publicacin de su segunda novela: No habr ms penas ni olvido. Paradgicamente este autor se declar como no esclavo de ideologa alguna. [4] En Triste, solitario y final se sintetiza esta tendencia, en el personaje de Dick Van Dyke, quien encarga a un intelectual la fabricacin de una novela en que se refleje una farsa sin par: los ltimos aos de la vida de Stan y Ollie, como una panacea de opulencia y gloria. [5] La novela no est estructurada realmente por captulos bien delimitados, sino por especie de segmentos que simulan ser escenas de una comedia silente. Al interior de algunas de ellas se reflejan puntos de giro que se asemejan a cortes de cmara propios de la edicin. En casos particulares da la impresin de que se producen rupturas, con la superposicin de escenas nuevas. Si bien son mayora los dilogos entre los personajes, alternados con la voz narrativa en tercera persona, a veces se colocan en accin a otros actores en sitios diferentes, aunque en momentos cercanos. La referencia ms clara se halla en el segmento de la pgina 78 a la 86, donde se relata la persecucin de Marlowe y Soriano, en autos diferentes, a la seora Diana Walcott. [6] Marlowe queda atnito cuando descubre que las imgenes reales de la golpiza que le diera John Wayne en su casa, fueron usadas para la produccin del filme Los hroes no mueren nunca. Su primera impresin fue que se trataba de una ensoacin, una percepcin totalmente errnea de la realidad. Es este un ejemplo por partida doble de intertextualidad. [7] Serie de audiencias pblicas que como parte de las acciones del Macarthismo (promovidas por el senador Joseph McCarthy en el perodo 1947-1957), fueron ejecutadas en Estados Unidos en 1947. El objetivo propuesto fue la depuracin de presuntos agentes defensores del comunismo en el Departamento de Estado, el Ejrcito, y el gremio de figuras pblicas de los medios de comunicacin y el cine. Los dictmenes de la Comisin de Actividades Antinorteamericanas al mando, oblig a muchos artistas a abandonar el pas por ser acusados de simpatizantes del comunismo. Uno de los ms notables a que se hace referencia en la novela, es el propio Charles Chaplin. [8] Soriano visita los Estados Unidos (Los ngeles), en el ao 1971 por encargo del diario La Opinin, en que laboraba, para la realizacin de actividades de corresponsala periodstica. Muchas de las experiencias a las que hace referencia en su libro, tienen origen en la vida real. [9] Las frecuentes referencias al presidente Kennedy apuntan a la intencin de Soriano por significar a la vez que su mano dura hacia el comunismo (reflejada en la gran irona

de declararse partidario de su gobierno y firmante de una declaracin como anticomunista para poder entrar al pas), la severa conmocin que vivi la sociedad norteamericana y el descrdito de sus instituciones de seguridad ante el mundo, con el impune asesinato de que fue vctima el mandatario estadounidense en 1963. [10] No en vano, reza el viejo proverbio: Ladrn que roba a ladrn, tiene cien aos de perdn. [11] A veces piensa que morir en Estados Unidos y no podr sentarse nunca ms en su mquina de escribir a concluir la soada novela sobre la vida del gordo y el flaco. En la ltima pgina, presintiendo un final ms distante de los suyos, triste y solitario, pone una carta en el buzn dirigida a destinatario desconocido, que por las claras, nunca sabemos si cumple su cometido. [12] No ha de perderse de vista que el escenario fundamental en que la novela tiene lugar es la ciudad de Hollywood, Los ngeles, California, Estados Unidos, durante los aos 60 (hasta la muerte de Stan Laurel en 1964) y primera mitad de los 70 (reflejo de algunas vivencias reales que tuviera Soriano en su estancia en Los ngeles, muchas de las cuales prefiere ficcionar). En estos momentos se experimentaba un gran auge de los medios de comunicacin masiva, tras la masificacin de la televisin y el progreso de la industria editorial, que haba desembocado en el boom de la literatura.

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