Prof.

LUIS JORGE MEDICi

El p i o f e s o r Y i d i c i egree6 de la Biouaia U d da P r o f . s o r e i
"unriano ~ o o s t a "con e 1 t i t u l o de m a a t r o R o n d Uaoional. abada=
ciendo a N i n o i i i u o i ó n vocacioilpl, i n g r e i b p o i t e r i o r m s n t i ui
I n s t i t u t o Naoional de Educaci6n P i s i c a "General Bslgrsno",donde 01
t u v o an 1941 e 1 t i t u l o de p r o f e e o r de la i s p e o i a l i d a d .
e1 _
h inquiatud por e 1 oonooiriento da l a s danzas n a t i r a a de m e s -
tn t i e r r a . l o l l e n r o n a ingra- an 1949 en l a E a c u h U a o i o n a l
de h e u . Por ni oonoepto y p r o u n l o d e o a l i f i o a o i o n e i 1 0 5 6 uns
beca y In d i s t i n c i ó n de e a r d a d d o abpnderado d e dioho e i t a b l s o i -
miento.
m ni o a r á o t e r de Profemor Ilaoional d e h o a s P o i k i 6 r i c a s Argsq
tina. s e dedio6 de l l a n o a e s t a m t a r i a y a o t u 6 como d i i a i o r b l a i
mi-S en i o e ~ ~ m p . ~ m n taodau c a t i v o i da1 l i n h t e r i o de mucaoi6e Y
J u s t i c i a m l a g o Yasoardi, dunrnta l o a n ü o i 1949,50,51,53 y 1957.8
.a ri- i n q u i e t u d l o l l e v ó a d i o t a r un ourso en e 1 C i i p u m n t o Va*
p o l o de YPP en S a l t a , d m t a e 1 nüo 1952.
la Escueia Naoional de h a r e l o cont6 en ml p l a n t e l da ni Dar-
s o n a l dooente, desempeNIndose en d i a h o i n i t i t u t o coio p r o f s m r da
l e t o d o l o g i a en l o a d o s 1952.53.54 y 55.
Loa I n i t i n i t o e U a o i o ~ l e ade ~duoa016n P f e i c a ousnt.. oon N E
l i o e o a p o r t e p r o f a i i o n a l deida e 1 ano 1956, donde n~ a ai oargo
ia a m e ü m n r da d i n í n s f o l k l ó r i o a s a y l e n t i n a i .
Bopuarido s u oonourso por mita D i r e c o i & Gene- oon motivo d e
ia r u a l i a r o i 6 n d e l "11 &reo de A c i u a l i o a o i & y P e r f a c e i o n s i i e n t o
PI. pmfmiorae da Educación P i s i a : d e a a r r o l i a un b m v e pero e f i -

3
oaz -so s o b n ni e e p s c i a l i d a d , oportunidad en que s e puso de ma-
n i f i e s t o e l vaeto caudal de eue conooimientos y que l e ha valido e l
afectuo8O reconocimiento d e l alumnado a s i s t e n t e a d i c h a s olaeee.
El i n t e r é s deepertado por l e e eneeñanzae l a p a r t i d a s durante e l
mencionado m r e o d e A c t u a l i e a c i 6 n i como a s í tambien l a n e c e s i d a d
de d i f u n d i r en una publicación conocimientos que eon de i n t e r e s ge
n e r a l pera e l prcfeeorado d e Educaci6n Z i s i c a , a La vez %"e S8 cu-
p i e c o i e l reconocimiento de j u e t o s ~ é r i t o e ,ha d e c i d i d o a e s t e 0;
ganiamo a p u b l i c a r e l preeente f o l l e t o que hoy l l e g a h a s t a e l pro-
f e e o r de Educsci6n P f e i c a como Un a p o r t e &S a ie b i b l i o g r a f í a de
l a meterla.- El pian g e n e r a l la easeünaza de las dansai foltl61-i- -gen-
t i n s s e0 e 1 e i @ i e n t e :
l0.-EASaABW DX U)S LL-TOS: PASO BASICO Y WSIüiOII DX BUZOS.
ZO.- RISHAWW DE LAS PIWRAS miiDmEWl"l'r VUELTA ENTERA, IIHIII W H r
TA, QIBO, OüiiTBUIPBO, QIBO Y WROiiAOIOE, ZAPATBI Y -m.
3O.- RIsaABw m us DbAzAS.

PASO BASICO Z1 paso debe sernatu?%l, á g i l y 2

l e g a n t e . Z1 cuerpo ee a w p l a z a r a e r -
Paso b á e 1 c o . h gran wsyorfa de l a s guido, a l t a l a oabeza y l a e m d i l l a a
danzas t r a d i c i o n a l e s a r g e n t i n a 0 s e ligeramente flexionadas.
b a i l a n con un paso ligeramente w l a = Loe movlmisntoa ee e j e c u t a r á n <ron
do, de tres modmientoe que abarcan naturalidad, conservando e l e s t i l o
un* oompáe m a l c a l . criollo.
l e r . movimiea- E l paso b á a i c o ae acen$úa en el
t o : paso n a t u n r l primer movimiento de cada oompáe m-
con p i e i s p u i e i c s i o a l ; durante l a e j e r c i t a a i ó - a p r i
f e e o r c o n t a r á l o s tiempoe de h i t a n+
do.
nera: "5 dos, trss"...; " 5 d - o ~
260. movimiea- tres". ...
to: medio paso Defectoe: a c e n t u a r mal; a r r a e t r a r
con p i e derecho. l o s p i e s ; a d e l a n t a r e l segundo movi-
asentando media miento de manera que. sobrepase l a e
punta a l a a l t u - t a d d e l o t r o p i e ; a s e n t a r e l p i e que
ra de l a mitad s n u i z a an e l segundo moplmiento d q
de1 o t r o . trás d e l t a l ó n d e l otro: a d en
zig-zag; e a l t a r ; b a l ? n c e a r o i n < r l i & r
I e r . movlmien-
e l ouerpo.
to: medio peeo
, con p i e i k q u i e r -
do. ~ S I C I O UDX BRAZOS
El paso ee q e P o a i c i & n de brasos. Loa brazos e e
t i n ú k iniciándg- colocan arpueadoe, un poco h a c i a ad=
l o con p i e deme- l a n t e , con l a s manos h a o i a a r r i b a y
cho; e l peso d e l a l a a l t u r a de l o e ojos; pdms en-
cuerpo s e oarga fmentadae haciendo c a e t a e t a e oon
alternatinuoente
en uno u o t r o p a . [ ,. " l o a dedos p u l g a r y mayor; codoa ha-
c i a abajo.
 -Giro. Es una v u e l t a c i r c u l a r de 4
compases que onda b a i l a r i n d e s c r i b e
en m s e c t o r , en* e l mismo s e n t i d o de
le v u e l t a e n t e r a .
.Oontraairo.Ee un g i r o dado a l a i n
v e r s a , en 4 conpases.
' en cada v e r t i c e r e a l i z a un paso be-
Giro J ~cro.onacioú.Es&a # I a i r a . d e
4 compases oon l a que f i n e l i u u i h
y c d a de n u e o t r a i .danzae.lk E
g u m , ~ c a bali a r i n o e 'i!-t*i&* ,'.S
NO lmsmi o-+ifc Be p r r r i d e o - & ; '
d a n p ó w de r e c o r r e r l o a d o e p - l m e m s
i o i p i e i y d r n a l o a ' ? l a n c o i d.ndio.
giM s o b r s - a í &-a' an'.ijri:'j
4to. compaaes y o s b p t m t a n an e l
-.
cmtm.
ia s i úit- oompin, e l r a r d n %o-
N C C D I p í l B r a , UsVUlld0 N. %=
%cm un t Q I l t O a b i e r t o s p o r s c b n l o s
hombms de e l l e , m i e n t r a s l a pi5'llg
ni l o s nuyos a l o s hombros de 6 1 p o r
.
dentro.
Be-.&so no "ccK>nar" o o n ' a r i
brasca. y d i d n u i r a l a c o m s e r a
con ndenuuies reiiidoe con e l buen @z=
*C. hi coronación debe reali-con
a i a _ c o ~ e o c i 6 n y deli-de+.
. c o r s o g r a f í a . Dirrante e l zarandeo la.
Zsrandeo.Riaira f e m e n i n a p e c o r r e e
ponde a l zapateo d e l hombre y en l a
que l a n i & n u e s t r a m donosura, co-
p u e t e d a y recato.
la e j e c u t a n t e a d o p t a l a . s i a i i e n t e
a c t i t u d : colooa l a -o i z q u i e r d a en
l a cintura, pvlgar bacia a t r á s y l a e
o%ros dedos d i r i g i d o s h a o l a a d e l a n t a .
e l brazo en pcs.iciód uaqral, s i n a-
f e c t a c i ó ü . Becoge ligeramenie l a fa&
da c c q l o s dedos p l g a r e f n d i c e de
l a mano derecha.
gl zareadeo e8 l i b r e , pero l a f i e
ra b á s i c a s e e j e c u t a de la e i b i e n t e
manera:
.Yan i & d e s c r i b e l a f i g u r a de un
c u a d r a d o 0 un rombo en 4 oompases, y
00 (1,oompás m u s i c a i ) .
I n i c i a e l d e 8 p l a s d e n t o con p i e
i z q u i e r d o . . h a c i a lo dereoha (ler.co*
Dás), avanza .en forma c b l i o u a h a c i a
adelante y a l a iopuierda y ofrece
e l ilan* derecha a l companerq (2do.
. compb),' r e t r o c e d e o b l i m a m e n t e ba-
o l a a t d s y a lo i o q u i e r d a ( 3 e r . com
p á s ) y n t o n i i a N baae o p o s i a i óñ
.~~
i n i o i ~ ~ ( 4 t ccomgii). .
- -.
;y
. 4 C.
Zarandeo
k fi- s e r o p i t . o. no, a e d n la
pi.il.9 o f o c e siompra a s u compeflero
e l f r e n t e o , e l f l a n c o , nunca l a @
Ua, i a l v o que e l 'irgumanto de l a d e
za l o e r i j a .
im pingma m e r a s e p e d t i r d e g
g e n v l o e mnvimientcs de 4 p o l l e r a .
VETOooLOGIl PARA LA ERSERAIIZA DE
LAS PIWUAS PJIIDILIWITALES
Para l a enseñanza de 18,s f i g u r a s
f i n d i n e n t a l e e y. en general.- cual
q u i e r f i g u r a ee puede a p l i c a r e l s i -
g u i e n t e método d i d á c t i c o ;
l o .Deriostración de l a f i g u r a . (I-
lustración real).
2'. Explicación: s e n t i d o y o r i e n t g
c i ó n d e l deeplazamiento,posiciÓn d e l
cuerpo y de l o a b r a z a a , n b e r a de co=
pase?. e t c . y s i m i f i c a d o de l a f
r a , si cabe. (1:ustraciÓn v e r b a l ) .
3O. I l u a t r $ c i Ó n de l a f i g u r a p o r
y a p a r e j a formada par e l p r o f e s o r y
un alumno. Ampliación de d e t a l l e s ,
4O. DemaatraiiÓr por dos alumnoeA
anterior y otra.
5 O . E j e r c i t a c i Ó n de l a f i g u r a par
toda 13 c l a s e o p o r gnip08. a VOZ de
=ande y contando l a e compases:
6O. 3 , i l i z ~ o i Ó n d e l p i s o a n t e r i o r
cor r d ~ i c a ,si ea p o s i b l e .
lo. Eniace de l a f i g u r a a ~ r s n d i d a
con l a s a n t e r i p r e s .
8O. Oorrecaianea o p-- ortyms.
~ j e r c i t a c i ó nde 138 f i a r a s Rinde
mentales.
A medida que. l o s a l m o e aprend?
l a s figuras, s e l o s ejercitará e n c l
e n i a c e de l a e ?iamss con e l f i n de
' q u e f i j e n l o s conocinientos y a g i l i -
cen l a ejecución.
Para e l l o , s e i n d i o a r á qum b a i l a -
rán varias figurae s i n intenapci6n,
ordenéadoee en e l ú l t i m o compás l a 3
jeouei6n de l a s i g u i e n t e . E l profe-
a c r s o l i c i t a r i que t o d o s cuentan l o a
c o m p s e s mentalmente; 61 l o hará en
- a l t a voz. Por ej.:"!Vuelta entera!?.
!ahora!:l. . .
2., -3.. 4. 5.. 6.. l..."!Gi-
. S e m d a . Es i g u a l a l a p r i n e r a .
ro!"...l, 2, 3,. .."!Media vuelta!"..
1. 2. 3, 4 , e t c .
Es importante que l o s a l u m o s pa
een be una f i g u r a a o t r a e i n d e t e n e r
s e para que luego, cuando b a i l e n , e-
j e c u t e n la c o r e a g r a f f a en p e r f e c t a
continuidad.
u. -
EB e l a r v e t i p o de nues
t i c s b a i l e s t r a d i o i o n a l e s y ha gene-
rado d i s t i n t a s variantes c o r e o h f i -
i ~ cas.
Alegre. vivaz s intencionado, e a
una ds l o s poooe que a h s e e j e m t a n
espontáneamente en c u e s t r o p a í s ( iig
roeste).
Su nombre a n t i g u o completo e s sl
.Gata mis-mismr también ee l o deno&
n6 V e r d i o ' y en R i d , San luis y
Córdoba s u e l e n l l a m a r l o "Bailecita'.
E l Gato e s t á documentado durante
e l e i g l o a s a d o e n @en p a r t e d e nuez
t r o t e r i l t o i l o y p a r e c e provenir d e l
P ~ Ndonde
XVIII.
, s e b a i 1 6 dunuite e l s i g l o
Ventura. 8. %ch srprssó en 1883:
"Oreo que no e x l a t i r á un gaucho que
no se* p o r l o menos r a e o a r ull &atom
brea&fia: (una pareja).Poeialón
i n i c i a l 1 enirantados.
Primera. ~ n t r o d u c c i ó n : 8 compases.
1 ) Vuelta e n t e r a ( 8 compaaea).
2) G i r o ( 4 compases).
3 ) Zapateo y zarandeo ( 8 compases)
4 ) Media v u e l t a ( 4 compases)
5 ) Zapatea y zanuideo ( 8 C O L ~ ~ ~ O E ) .
6 ) ~ u r a :g i r o y coronaciln (4 cam-
pases).
l a s danzas de una p a r e j a p u s .
constan de do0 p a r t e s , al f i ~ l i c a r
l a primera, l o a b a i i a r i n o s o N p n e 1
lu- d d compañero, y al t e m i n a r
segunda, r e n i p e n u i s u p o s i c i ú u i-
picid.

rnsco: "EL b a q u i a n i t o " , g a t o m b g
do por 1 0 9 &OB. Abalos y s u o o n p n -
o . (+lo V i c t o i 60-2018 A).
lhlsioat- Nbwnes de Manuel C6mez C&
r r i l l o y Aidrés A. Chazarreta.
m i l e de dos r e r e j a s . la p a s i c i b n
i n i c i a l de l o s b a i l a r i n e s e s l a si-
g u i e n t e : cada uno s e s i d i f r e n t e a
c& conmfiero en l o s v 6 r t i c e s d e l cua
dro oei bqile.
CRACAR&L. B a i l e t r a d i o i a n a l a r g e p
üa d e l o t r o var6n y t i n o , a l e g r e y b u l l i c i o s o , que toda-
d a se c u l t i v a e s p o n t h e a m e n t e en %
d e r e c h el compaflw- o d . SRntiago d e l E e t e r o , S a l t a , Jx
ro de l a n t r n ;oven jw Y Cktanvrrca (Carloe Vega); y e r t o
La v u e l t a e n t e r a nece p o r l o t a n t o a l f o l j r l o r e vivo.
D i r i n t e e l e i ó l o paeado s e bailó
-
en t o d a s l a e p r o v i n o i a e , e x c l u i d o e l
cuatro beilarlnes. l i t o r a l . Ee c u r i o e o que no a p r e m
en documentos a n t i g u o o , a l menos con
ese nombre. Sólo l o mencionan F l o r e n
c i a 8 i l i e n l ' u d , e n t r e l a e danzas
que s e b a i l a b a n a mediados d e l e i g l o
a n t e r l o r y V.B. b o h en una p u b l i c o
oión de 1883.
Se& Cai-loe Vega,su nombre es una
p a i 8 b r a desprendida de l o e v e r s o s .
CoreoeraHa. (ena p a r e j a ) . Póeioibn
inio-: e-entadoe.
Prlmera: I n t r o d u c c i ó n ( 8 Ó 6 cam-
p a x ea muy a n t i g u o y o f r e c e un e x c e l e n t e
1 ) Awnce y r e t r o c e s o ( 4 campaees).
2) Giro (4 cogpases).
3)' Vuelta e n t e r a ( 8 Ó 6 c a n p a e s ) .
4 ) Zapateo y zarandeo (8 compases).
2) Giro (4 aampases). 5 ) Vuelta e n t e r a ( 8 i 6 compaeee).
3) Cont-=giro ( 4 oompases).
6 ) Zapateo y zarandeo ( 8 compases).
4) Zapateo y zarandeo ( 8 compases). 7 ) Aura: .media v u e l t a (4 coupases).
5) Xedia v u e l t a (4 compases).
g i r o y coronación (4 compases).
b ) Zapateo y zarandeo ( 8 compases).
7 ) Aura: g i r a y coronación (4 com-
u: Igual a l a primera.
pasee. m s c o : "La juguetona",chararera g r a
m: I g u a l a l a prlmera. bada por 10% &me, Abalos y s u . con
junto. (Sello'-'fi.otor 60-2018 B). -
m a c o : ' " I a mujer que me g u s t e " g- $ei&z &bumes.de Menuel Gómez
bada p o r l o s Hnos. Abrodos y su son- r f i l l p P M d r d s A. Chazarreta.
junto. ( S e l l a Ode6n 55.2b6 E).
lhlnioa :"Kl'Wupino"e
ooanpo.
C.%ntb%j a oe retroces . Rpra de 4 c c g
p i a r c u e y w e r j e o r i t a oon pana b á e i c o
P 9) Gim ( 4 compases).
posioiÓn de b r a z o s y castafletas; si=
bo1iz.m un a b r a z o f m s t r a d o .
Se e j e c u t a d e e c r i b i e n d o un rombo a
l a r g a d o ; t i e n e c i e r t a eemejanza con
e l zarandeo, pero s e b a i l a de f r e n t e
y nunca s e o f r e c e e l f l a n c o . En cada
compáa s e r e a l i z a u n paso b á s i c o .
l e r . compás: P i e i z q u i e r d o e e d i r i
ge h a c i a l a derecha.
2do. conpie: P i e derecho s e l l e v a
oblicuamenta W q l a q d e l a n t e y a ls i z
quierda.
3 e r . compás: P i e i z q u i e r d o r e t r o c o
de oblicuamente h a c i a l a i z p u i e r d a y
atrás.
4 t o . compás: Pie derecho r e t r o o e d e
h a e t a l a base.
Vueltas de 6 y 8 ccmuaaee.üay cha-
c a r e r a s que t i e n e n v u e l t a e n t e r a d a
6 compases y & r a s de 8 compaaee. $
r a s a b e r d i f e r e n c i a r una de otra.hap
que c o n t a r l o s compases de la i n t r o -
ducción. A una i n t r o d u c c i ó n de 6 cog
pasee corresponde v u e l t a de 6 y a u m
de i n t r o d u c c i ó n de 8 compases,vuelta
de 8.
h e media0 N e l t a e son s i e m p r e de
4 compaeee, aunque l a w e l t a a t e *
e e a de 6.
5% mweíh prlmero oliaoarere c on
v u e l t a de 8 compaeee y &e a d e l a n t e
la p e t i e n e v u e l t a de 6.
DJBLE. Se b a i l ó e e p e c i e
mente en S a n t i a g o d e l E s t e r o y t i e n e
~ o r e o n r a i i a . :( u n a p a r e j a ) . Posw6n
i n i c i g : enfrentados.
r n m e r a : Introducción:8!6oompasee.
1 ) Avance y r e t r o c e s o ( 4 compases).
' re co&
2 ) Avance y r e t r o c e s o ( 4 compasea).
3 ) Giro ( 4 compases)
4 ) Vqelta e n t e r a ( 8 ó 6 compases).
5 ) Zapateo y zarandeo (8compases).
6 ) Giro (4compasas)
7) Vuelta e n t e r a ( 8 ó 6 compases).
8 ) Zapateo y zarandeo ( 8 compases).
1 0 ) Aura: media v u e l t a (4 oompasecr).
z a p a t e o y zarandeo (4 compases); g i -
r o y coronación ( 4 oompesea).
m: I g v a l a l a prlmera.
t'iscoi "ía doble", c h a c i r e r a d o b l e
grabada por l o a iinoe. Abrodos y s u
c o n j u n t o ( S e l l o Odeón 10.645 A ) .
Yhieioa: "La doble" en . e l l e r . á l b u n
d e Andrde A. Chazarreta.
ESCOIVDIM.aUiza t r a d i c i o n a l que s e
b a i l ó en t o d a s n u e s t r a s provincias
d e s a e mediados d e l s i g l o pasado. P e z
d u r a aún en e l c e n t m y en N.O. Su
nombre proviene Precisamente de l a
P a l a b r a "escondido", que forma p a r t e
d e l e s t r i b i l l o y reeponde a una f i e
ra c o r e o g r á f i c a e s p e c i a l , hoy a t s n u a
da. Antaño, uno de l o s b a i l a r i n e s a s
e s c o n d í a reqlmente y e l compaiiero a&
l í a a buecarlo.
gl e p i e o d i o d e l compaiiero p e r d i d o
medio p a r a m o t i v a r una c l a s e .
m r o B e r u t t i describió enlB82 e l
Escondido que v i Ó b a i l a r en San J u a q
Joaquín Y. Ganzález l o oyó i n t e r p r e -
t a r en Ie IUoja en 1880,a una o r q u e s
t a de jóvenes f l a u t i s t a s ; PayrÓ h i z o
n o t a r que h a c i a 1899 en Cat-roa e-
e l Eecondido con r e l a c i o n e s
y F l o r e n c i o S a l l o r e g l e t r ó en Tucu-
mán e n 1850.
C o r e o m a f i a (una p a r e j a ) . P o s i c i ó n
i n i c i a l : eequinadoi.
Primera. I n ~ r o d u c c i ó n : 8 campaees.
1)tro esquina8 (16 ccmpasee)
con paso b á s i c o , p o s i c i ó n de b r a z o s
,
y caetañetae.

Cnda e s q u i n a s e r e c o r r e en 4 oomE
sea: en e l l e r . Compás b s b a i l a r i n e s
avauzau h a c i a l a i e q u i e r d a con p i e
i z q u i e r d o ; en e l 2do. e j e c u t a n una
r o Bobre s u hombro i s a u i e r d o ; en e l
3er.compás real1z.m un l e v e balanoeo
hacia l a izquierda
y e l 4 t c . o t r o i- 7n/-t
gual. pero h a c i a
la dere-. Loa
ronse piedan z a p -
tm e n l u g a r de
c e r l o s balanceos.
Lis e s q u i n a s e e
c o r r e n en unn li- .-V
nea c a s i r e c t a . e 0
2 ) h e l t a e n t e r a Y d m ( 8 oompaes).
Ias b a i l a r i n e s r e a l i z a n una vuelta
entsra de 6 oompsea y en l o s 2 ri-
& e n t e s e j e o u t a n un g i r o d p i d o ha-
c i a la i z a u i e r d a .
3 ) % r a t e o Y r s l i o t o o ( 8 ooipuem).
Kl i a r ó n z n p t e a d u r a n t e 8 ooipu*
la búsqueda -ra ni^ E.
msoonde: gara e i i o s e r e t i r a un p s o
d d m r o o de la dsn.a y N o t e n r i t
d a m e n t e , r s t o r n a n d o n ni b e a e l
5) &&m Qm. IP nl@a
nindnn 8 o o m p i a s y t r i t a d s . 4 e s o u -
brir n ni oomrañem. quien. m i r r d o
un -o h a o i a a t d a de m baae. pal-
m t e a a compis.
6) e media v u e l t a ( 4 compases)
giro y c o r o m c i ó n ( 4 oompases).
Se do: I g u a l a l a primera. con
na*iferencia:el varón ss este
de primero y l u e g o l a n i 5 a .
m a c o : "Aunque t e escondas", e s c o g
dido grabado p o r l o s Hnos. Abalos y
eu ccndunto. ( S e l l o V f c t o r 6-89 A)
a s i c a : "El escondidom en "25 dan-
z a e a r g e ~ t i n a s ' de Andrés Beltrsnie.
M e t o d o l o d a rara l a ensefianur d e
Eaccndidc.
Xi método * e n e r a l para t o d a s las
E l & i l e c i t o s e b a i l ó y se Da1 l a 5) u: media v u e l t a ( 4 c.)oon po
s i c l ó n de b r a z o s y castafletas. & e 1
danzas s e d e s a r r o l l a &S a d e l a n t o . aún intensamente en J u j w ( e s p e c i a l -
mente en l a quebrada dp Eum&uaca) y primer compáe l o 8 b a i l a r i n e e c o l o c a n
Consideramoe Ú t i l proponer un méto
do p a r a l a e n a e w z a de l a f i g u r a en e l n o r t e de %lta, por e l l o p e r t e e l pafluolo eobre e l hombro i z q u i a r d a
Giro y coronaci6n ( 4 o . ) con p c s l -
más d i f l c u 1 t c s a : l a s " + s t r o esquin& nace a l f c W c r s vivo.
c i 8 n d e b r a z o s y .castaiietas.
1'. Demostración y e x p l i c a c i ó n de
la f i y r o .
B: 1-1 a i l a primera con u-
na s o l a d i f e r e n c i a s se i n v i e r t e e 1
ZD. E j e r c i t a c i ó n d e l a s a u a t r o em- C o r e o s r ' f a . (una p a r e j a ) . P c a i c i Ó s orden d e las f i g u r a 8 de a n u i c e y re-
q u i n a e caminsndo. i n i c i a l : enfrentad0s.Se b a i l a don
t r o c e s o , o s e a , primero s e avanaa %
3O. EXp110acIón v e r b a l e. mit- a u s l o , quue 8e l l e v n en l a mano dere-
c h a ; t b d a s l a s figuras s e i n i c i a n con
diendo la i z q u i e r d a y l u e g o oediendo
ciÓn r e a l de una esquina. l a derenha.
4P. E j e r c i t a c i ó n d e una esquina c=
minando y con g i r o .
p i e dereobo.
n:
mera.
ea b n i h iwl que la m-
5". ~ j e r c i t a c < ó n de una esquina Primera. ~n<radrrcciÓn: 8 conyases.
con pa& b á s i c o y p o s i c i ó n de brazoe. 1
)
-cediendo -dere& Y retra
.S0. E j e r c i t a c i ó n de l a s ciiatfo e.- Msoo:"Vivn Jujuy., b r i l e c i t o g r i -
q u i n a s a vos de mando. -
ceso c e d i e n d o l ~ U e r ! 3 a ( 8 C.).
bado por l c e Hnos. A o- y 8u Con-
ni e l l e r . c++ los Wlarines a
76. E j e r c i t a c i ó n de l a s c u a t r o es- j u n t o ( S e l l o Tg S. 5078 B). luhísica:
vanzan por la i z q u i e r i a ;i("paiiuelos
quinaa con b a l a n c e r a y a v o z , d e m- "Ay para Navidad" b a i l e o i t o de Ser-
kor dentro") y, d e a c r i b l ~ d oun a r c o
OO. s i 0 Villar.
alargado,eg dirigbn a l a base*l COg
8.. E j . e r c i t a c i ó n de l a s c u a t r o es- pafiero, l a quue ocupan.en e l 4tO. C O g
q u i n s s con música. pSc.t7etr~ceden en e l 5 t o . comPás con Paauelo. Ikinuite todo e 1 b a i l e , e x -
Se a c o n s e j a c o n t a r a e i : " l , g I r o , b a - c e p t o e l a u r a . l o a b a i l a r i n e e rsvo-
un paec o b l i c u o h a c i a l a derecha Y
lanceo. balanceo". l e a n e l pañuelo. La n i n a toma la f a &
retc-n a l a baae marchando de es*
N o a e debe' p r o s e g u i r l a .ni-*, <'ES d e s c r i b i e n d o .una r c o a l a r g a d o . da con la mano i z q u i e r d a ; e l wrón
d e l a 6 demás f i g u r a s b a s t a que no d q d e j a e l brazo cafdo naturalmente a l
Durante e l r e t r o c e s o l o s b a i l a r i n e s
mine l a primera. se miran oor s o b r e el hombro. costado d e l cuerpo.
-
El p m f e a c r d e b e d i n s i s t i r e n que Para l o s principiantes, l a fo-
2 ) Avance ( c e d . i z q u i e r d a ) Y retro-
d u r a n t e t o d a l a danza l o s alumnce ao;
serve? l a c o l o c a c i ó n eequlnsdce. -
beso (ced.derecha) ( 8 c. ) . d a s e n c i l l a de to
Es i g u a l que la f i g u r a m t e r i o r , r g mar e l paiiuelo e e
r o s e i n i c i a p o r l a derecha ("pafiue- Gsta: s e d o b l a e l
l o s afuera"). parmelo p o r di=
3) ( 4 c.) .Lo0 b a i l a r i n e s e g c n n l y 8 e toma en
j e c u t a n un s a l u d o ha-cia & e r a y o-
t r o b c i a adentro.
la mitad d e l
b l e z con e l
do-
dedo
1 e r . s a l u d o J(2 c.4 movimientos).lrr. mayor p o r e n c i n a y
compás, 1er.mov.: paso a l f r e n t e con l o 6 dedce f n d i c e v
p i e d e r e e o . ; 2do.mov.: paso &o con a n u l a r p o r debajo: M
p i e i z q u i e r d o ; 3er.mov.: &Ir? s o b r e a di tmar cI p
e l hombro derecho. 2do. oompas, 4 t O .
h uib
movimiento: a s e n t e r e l peeo d e l cue:
po s o b r e e l p i e i z q u i e r d o , que quedo m r e v o l e o Be1 paiíuelc se hace a
d e t r á s , y s a l u d o con l a v e i n c l 3 n a c i ~ n l a a l t u r a de l a cabaza y c c n a i s t e en
BISLXXM. B a i l e d e paiiuelo. a r i a
del tronco a l f r e n t e , '.ligera flexion movimientos oombinados de l a mano(r2
D v i c de P e n í y B o l i v i a , , q u e e e i n -
de l a r o d i l l a i z q u i e r d a , acninpafiar-do t a d ó n . m p i n a c i ó n y pronación) la
t r o d u j o en l a & g e n t i n a P mediidoe
e l geato con e x t e n s i ó n d e l brazo de- que d e e c r i b e la f i g u r a de un 8 acoe-
d e l a$gio p e a d o y s e e x t e n d i ó p o r tada.
e l f e n t m y e l oeste. recho h a c i a a b a j o y h a c i a afuera.
& h i s t o r i a Be confunde con l a de 2do.snludo ( 2 ~ . 4 m c v i ~ ~ i ? n t o Los s).
l o e ' b a i l e c i t c a de t i e r r a " o de l a b a i l a r i n e s quedaron de e s p a l d a s ; de= Metodoloaia de l o s saludos.
t i e r r a ' , nombre g e n é r i c o de l a s dan- de e s a p o s i c i ó n r e p i t e n l a f i g u r a 8; l0)&seRen.a d e l s a l u d o h a c i a afic
z a e a p i c a r a d a s de Pení. B o l i v i a y p- t e r i o r y terminan saludándcse en e l ra, s i n paiiuelo.
t e d e n u e s t r o pds. S u e l e dencminar- 4 t o . compás. ZO)&seRenza d e l s a l u d o h a o i a adeg
s e . B a i l e c i t o " a l Gato en W c y e l 4) Giro (4 C . ) . tm.
centro. #
 3 g ) a i l a o e d e i o n doe ealudoe. -. I n t r o d u c c i d n : t r e s aoo* w.i @ a l

4 ° ) B j e r c i t a o i ó n do l o e e a l u d o e con
paiíuelo y oon d e i o a .
M a saludo deefl¶See en doe
m n m i . n t o e , e l primero d e avance Y
e l se@mdo d e g i r o . Cuando l o s alum-,
n o s d d n e n e s t e p a i o , e e procadera
a ia uiee8anur d e l s a l u d o con t o d a s
m- IDvimientoe.
-
dee. l e r . acorde: l o s b a i l a r i n e e e e
e n f r e n t a n ; 2d.3. acorde: g i m h a c i a
e l p ú b l i c o y s e t o i a n . E l varón o f r s
c e su unno d e r e c h a , palma h a c i a a-
ba, coloc.hdola a l a a l t u r a de l a c=
r a de l a ni- y é e t a a w y a s u
i z q u i e r d a s o b r e a q u é l l a . E l varón
ja e l brazo izquierüo caído natural-
media v u e l t a semicurva a l a d e r e c h a , a l a primera.
de c u a t r o ydsos de Cuando y cimbisn
de l u g a r . L a nifia toma l a p o l l e r a c o n
Disco: "El Cuando", grabado s o r l o s
ambaa manos y e l varón d e j a 108 bra-
z o s oafdoe n a t u r a l m e n t e o bien e l iz
Hnos. Abalos y s u conjunto ( S e l l o
t o r 60-2021 E). Música: "El Cuando",
e
q u i e r d o a t r á e en l a a c t i t u d y a dee-
mano v e r s i ó n de elt trame y Lombard1.-
c r i p t a . A l f i n a l i z a r l a media vuel-
t a , s e saludan como en l a f i g u r a an-
terior.

EL CUANDO
E WARW. h z a t r a d i c i o n a l p e r t s
n e c i e n t e a l f o u l o r e h i e t Ó r i o o ; d e c*
r é c t e r -ve-vivo, se a l t e r n a n en e-
l l a l o e monrmentoe ceremonioeoe d e l
Minué con l o s v l v a c e e d e l Gato.
Se b a i l ó en mucha8 p r o v i n c i a e
de
n u e s t r a p a t r i a . Caldcleugb, v i a j e r o
i n g l é s . l o v l 6 en Mendoza en 1 8 2 1 ; e l
memOrlalieta Chileno Zapiola en s u 2
b r a " b o u e r d o e d e t r e i n t a aRoe"0872)
anotó: "San W t i n , oon su e j é r o i t o .
18l7, nos t r a j o a l c i - l i t o , e l peri-
c b , ia s a j u r i - i e l cuando, eepe-
Cie d e a i n u e t p i e a l f i n t e n i a ni a-
l l e g m ' . BI a i e n o e N r e e e610 e 8 l o
menciona en 1840-ee& I e a b e l Aretz-
i n t e g r a n d o un proSrama d e c l r o o . El
Dr. P u r t afirmó que e e e miano aRo
b f a e i d o i n t r o d u c i d o en S a n t i a g o d e l
E e t e m p o r e l g e n e r a l Oribe.
La d s i c a d e "El Cuando" e a una
le y Carloe Vega la d e f i n + oommunrr
simple variante de la8 gavotae c o r t s
amas e u r o p e a s d e l e i g l o XtII.
Coreonrefla. (.una p r e j a l . P o e i - P i n a l i r a d o e l c u a r t o paeo, vuelven
d a ni i z q u i e r d a al pÚblio
g u r e e c m r i t m o d e minué e e
.
c i h i n i c i a l : e n f r e n t a d o e , e l varón
&e f i -
bsllan
con paeo d e Cuando y l a e d e p t o con
paso b á s i c o , p o a i c i ó n d e b r a z o 8 y m -
ta5etae.
-
mente a l costado d e l cuerpo o apoya
4 ) Media v u e l t a y aaludo; 2 cmpa-
e l doreo d e l a -0 un poco d e aba-
s e e (6tiempoa). I g u a l a l a f i g u r a an Elpeeo. Se e j e -
jo d e l a c i n t u r a ; l a n i ñ a recoge li-
geramente la p o l l e r a con l a m o de- terior. c u t a en doa movi-
A i r e d e Cato
recha. mientos: l o s d o s
1)Avance s a udo; 2 compaeee ( 6
5 ) Vuelta e n t e r a ( 8 c . ) . S e i n i c i a primeros d e l paso
con p i e i s a u i e r d o .
epie-t 1s irano, i o e básico.lor.movinie=
l a r i n e e avanzan b c i a e l e e p e c t a d o r , 6) (4
t o : paso n a t u r a l a l
7 ) C o n t r a a i r o ( 4 c. ). f r e n t e con pie de-
p a r t i e n d d con p i e derecho, y dan ni=
t r o paeos d e Cuando. & e l 5 t o . t i e g 8 ) Zapateo y zarandeo ( 8 c . ) . E l zg recho. 2 d o . n o v i r n i e ~
po s e s u e l t a n , g i m anfrentándoee y p a t e o debe s e r d i s c r e t o , sin e= to: medio paso a l
a e aaludan en e l 6 t o . tiempo. t r e p i t o n i brusquedad. Las fis f r e n t e con p i e i z -
Para s a l u d a r l a niiía avanza c o n p l e me puedsn e e r b á s i c o , c h a i r a d o yulerdo, apoyan d o
derecho dando un paeo o b l i c u o a la simple y cruzado. e t c . media punta a l a +
3 ) Giro ( 4 C . ) .
derecha, g i r a a l a izquierda y l l e v a tura de l a m i t a d
e l p i e i z q u i e r d o a t r á e , s o b r e e l que 1 0 ) C o n t r a a i r c (1 c . ) . d e l otro.
A i r e de minué
carga e l p e o d e l cuerpo; flexiona El s e l n d o Ea a o
levsmente l a r o d i l l a i z q u i e r d a . er- 11) Avance y aaludo; 2 compaeee ( 6 s e i n i c i a son p i e
t i e n d e l a p i e r n a derecha y e a l u i a m tiempos). I g u a l que l a f i g u r a 1. izquierdo y a s í s e
l i g e r a f l e r i ó n d e l t r o n c o ; con ambae 1 2 ) Reureeo Y s a l u d a ; 2 compasee ( 6 continúa.
~ O t o Bm l a f a l d a . tiempoe). I g u a l qua l a f i g u r a 2. El a o e n t o r e c a e
E l varón procede d e l a eiguiente sobre e l primer m 2
manera: en e l 5to. tiempo c m z a el vimiento.
p i e derecho sobre e l izquierdo; g i r a
a l a derecha y d i r l g e e l p i e izquie;
do a t r á s , aobre e l que c a r g a e l seco
d e l cuerpo; f l e x i o n a l i g e r a m e n t e l a
r o d i l l a i z q u i e p i a , e x t i e n d e l a pis*
na derecha y s a l u d a con pna l e v e i n -
c i i n a c i d n d e l tronco.
2) Reureeo Y s a l u d o ; 2 compaeee ( 6
tiempoe). Eb e l p r i m e r tiempo ini- l o .Nuevo r i t m o y nuevo paso.
c i a n e l desplazamiento con un paeo 2 Avance 7 ,a\uao Qc8rtsc y saludo
bliovo hacia e l f r e n t e Y haoia el 2 e. 2 c. Z O . Posición i n i c i a l .
fondo, s e t o m con l a s masos i n t e - 3 0 . Avances y r e g r e s o s .
r i o r e a y r e g r e e a n al 2 . u ~d e parti- 1 3 ) Saludo f i n a l ( 2 a c o r d e s ) . l e r .
acorde: avanzan ?no h a c i a e l o t r o o m 40. Saludoe. Analizar l o s saludos Y
d a en c u a t r o paeoe d e & d o .
p i e derecho y s e toman como a l i n i - e j e r c i t a r l o s a voz d e mando.
a e a l u d a m e como a l p r i n c i p i o , p e r o c i a r l a f i g u r a 1; z i r a n h a c i a e l ir%
t e ; 2 do. acorde: l l e v a n e l p i e i z -
5 O . Enlace d e avanoe y ealudo.
s e i n v i e r t e e l mecanismo d e l deeple-
zamiento: l a ni& c r u z a e l pie-de-
oho y e l d n d a e l paeo ob-0.
quierdo a t r á ) y a a l u d a n con una l e v e
f l e x i ó n d e l %ronco l a n i n a toma l a
60. h l a c e a e r e g r e s o y saludo.
79. Media v u e l t a y saludo.
p o l l e r a con 18 mano l i b r e y e l varón
3 ) Media v u e l t a Y s a l . d o ; a o m p a - d e j a e l brazo i z q u i e r d o c a í d o natu- 80. I n i c i a c i ó n d e l a v u e l t a e n t e r a .
iempoe). Los b a i i a r i n e s pa*
p i e derecho y ejecutan una ralmente d doblado a t r á s en l a a o t i -
g O . Saludo final.
tud antee degcriyta.
 j o e numeradas de 1 a 8 d de 1 a 16
6) (t.a.1
A l l l e g a r a l fren-
. m i e n t e , l a e demáe
p a r e j a s hacen lo
ee&n e l número de a l u w o a . Los
n e a o f r e c e n e l o r a s o derecho a la--
paiiera y d e j a n e l i z q u i e r d o c a í d o %
t e , l a e pareja8 ee
eueltan y batiendo
palmas e j e n i t a n u-
1 1 1 miema. El baetons-
r o ee d i r i g e hacia
l a n i & que ocupa
t u r a l m e n t e j u n t o al cuerpo. ia nilla na c o n t r a m s r e h a , ~ e l Último l u g a r e n
apoya eu brazo i z q u i e r d o en e l pue r o n e s por BU i z - l a fila y ambos e e
l e b r i n d a eu campanero y con l a -0 qulerda s i s u i e n d o toman de l a =no,
derecha recoge l a falda. al b a s t o n e r o g ni- oerrando la r u e d a
a varón de l a p r i m a r a p a r e J a es las p o r 8u derechi, que comienza a gi-
e l ' * b a s t o n e m " J i l a v a en BU mano i p d e t r ú a d e l a niiia no1 Aiu rar en s e n t i d o o- ULW
q u i e r d a un paRuelo que a g i t a d p a r a w e e t o a i a e a e j a a d e l relo); toaos
1 ) -.(t.a.)
' n d i c a r cambio d e f i w a a . A l e n c o n t r a r s e la de f r e n t e a l c e n t r a d e l o f r c u l o .
l o ) Doble rueda.
p a r e j a N O 1 en el m -
CARñAVALIM. Antiguo b a i l e c o l e c t i v o
C o r e o a r a f í a (ie p a r e j a e l .
t r o de a t r á e , e l
r6n o f r e c e wu -o
= ( p . a . ) . ias pare-

niyo o r i g e n se remonta a l a s r o n d a s niaas avanzan hada

d e r e c h a oon l a p a l
' e l centro d e l cir-

+-
y r i t o 0 a r c a i o o n de l a s t r i b u s a m e r i
canas p r e h i a t ó r i c a e . Se preevme que Fi raa.
l l e g ó a l no:te a r g e n t i n o prooedente cta.).
d e l A l t o Pení, perdurando h a a t a nue: Los b a i l a r i n e e d e l
t r o e d í a s en que se c u l t i v a espontá-
neamente en la r e g i ó n n o r o e s t e a r g e g
b r a z o y p o r p a r e-
j a s avanzan p o r un
t i n a y e n B o l i v i a . C a r l o s Vega l o d e costado y descri-
f i n e como "una C o n t r i d a n z a svlUrb%ma ben un c í r ~ l o . l u- e
d e l Alto p e n i y e l N.O. a r g e n t i n o . ' go s e d i r i g e n al 1
Desde BU forma p r i n i t i v a aimple ,
h a s t a eu n o t a b l e r e s u r g i m i e n t o . oni-
f o n d o de l a c l a e e
o de1 ~sosnBPi0 J
E ~
ms h a c i a a r r i b a a :b ,
culo haeta darse-
l a a l t u r a d e l a cg
ra de bu oompa8era. : ' manos e n t r e el fq
mando una r u e d a ig
13 que a p o y a d en S..!
t e r i o r . L o ~ varonee
e l l a s u mano m- también aa a p r o x i - ~,~D, BUIDA
d a , ambos con e l PUENTE
nan al c e n t r o y fa-
b r a z o semiextendido. A m i t o m a d o a , man una r u e d a e x t a r i o r .
avanzan p o r la l f n e a media h a c i a e l
f r e n t e , i m i t á n d o l o s las d e d a pare- 1 1 ) Molino (p.a. ).Las r u e d a s mar-
~ ~ ~ jae. ~ Al l ~l e g a r ~l a p a,r e j a R, o 1 a~ l
t e , loa bailarinee s e sueltan, e J e e
- ~ chan en d i r s o c i ó n i n v e r s a . las niRas
conservan ia d i r e c c i ó n h a c i a l a de-

-
r r f d o e n e l comienzo d e l p r e s e n t e '8 se d e s p i a m poi e l centro M c i a t a n medio g i r o . e e toman d e l b r a z o y , cha que t r a í a n y l o e varanea h a c i a
g l o . el Ca-valito sufrió mucbae e l frente. agachándose un poco. pasan por deba- l a i z a u i e r d a . Cada m a d a d a una m e &
transfo-cianea con e l agregado J j o d e l puente avaneando h a c i a e l feo t a e n t e r a . h a s t a e n c o n t r a r s e por se-
modifioación d e f i g u r a s . m e l s i g l o da. A 1 salir d e aqu81, s e incorporan, - n d a vez l o s comr>aflems.
m
p a a d o tomó f i g u r a s de l a Contradan- se s u e l t a n y cambian d e b r a i o . ubi- 12) (ta.!.
z a J s o b r e t d o de i a a C u 3 6 r i l l a e . cándoee l a n i ñ a a la i z q u i e r d e de -1 Al e n c o n t r a r por
Su nombre verdadero ea Carnaval , mareha e n semicfr- compailero. Las dsmás p a r s j a e haoen a n d a vez e au com-
porpue s e b a i l a en las f i e s t a s h d - pañsrn, e l varón as

., n i l o h a a i a su d e r g l o mimo.
nimsa; l o a i n d í g e n a s d e l N.O. e u e i e n e h a y l a n a 2 ha- 8 ) C i r c u l o con m o l i n e t e s (t.a.)-Lae u b i c a a la i z q u i a r -
lima-10 t a i b i é n C a c h s r w a . Bueda c i a BU i s q u i e r d a l p a r e j a s dan u n a v u e l t a en o í r n i l o y d a de e l l a y a l or-
B a i l e a l erks, Baile a la corneta
KiU, e t c .
a i n t e r v a l o s e j e n i t p n molinetea. Pa-.
ra e l l o se s u e l t a n , l u e g o enlazan
denarme "!canaata!"
l o e varones l e v a n -
-. IB e l c a m a v a l i t o s e
forma a l t e n i d a .
C~M~DIWKW 108 b r a z o s 1 z q u i e l d o ~y g i r a n p o r l a
dereoha cambiando d e 1 u g a r e e ; e e m e &
tan l o s b r a z o e s i n
soltarae y l o s col2

p1ean do. p.o. distinto.: "n t r o t e -
o i t o b a s t a n t e l i r m s i n &toa.
-atrando e l p i e l u e g o d e apagado
J paso s a l t a d o que as e j e c u t a deq
do paao y a t a n d o l u s g o e o b n e l
p i e pua e e apoya, e l e v a d o IsvmWnte
la o t r a i o d i i l a i ea e l p a i e a a l t o .
( I B la c o r e o g r e i f a me i n d i c a r á con
rnp.e." paso-salto y con 't.8." t m t 2
c i t o arrastrado).
~ b i c a c i ó nde l o a b a i l a S i n e s . iaa
b n i l a r i n e s forrnan una h i l e r a d e P an
.
ven a s o l t a r y. enlaeando l o e brneoe EQII d e l a n t e d e laa
a- n i a a e , a l n i v e l pe
d e r e c h o s , eran h e o l a l a i z q u i e r d a
3 ) V o l t e r e t a ( t . a . ) . s s UD a r o que la cintura, f o m -
cada p a r e j a e j e c u t a tomando como e j e volviendo a sus e i t i o s ; e e sueltan
nuevamente, e n l a z a n s u s b r a z o s como do a e í l a " c a n a e t a "
l o s Oraeoe e n l a z i d o s ; e l v a r ó n r e t o y ia nueva r u e d a &&
cede y, l a n i ñ a avanza, de modo .;ue a l comienzo y s i g u e n avanzando.
9) % Al l l e g a r l a p r i - ra h a c i a la d e r e o h s
l a sure.ít n o se deaDlaza.
- 4j C mara p a r e j a a l c e n t r o de a t d a , amo
~ a n hacia l a izquierda para i n i c i a r 13) 2 a . k a t a ( t
&g 88t.a.). La p u e d a No 1 a v a n l e p a r
e l c e n t r o o l f n e a mala, i n t e r c a l á n - l a formación d e un c í r c u l o . E l varón a. . A l ,ordennrm "!o
toma can. iai mano i z q u i e r d a la d e r s - tra csnasta!om...ioe
d o s e l a s d d a p o r orden nuirérico. v a m n e e l e v a n t a n BUB
5 ) * v o i t e r e $ ~ (t.a. ). Iaiai a l a f i - cha de eu compañera y é a t a d a s u ma-
no i z q u i e r d a a l varón de ia p r e j m & b r a z o e , l o e ba.lan por L* CANASTA
d e t r á s de l a a n i i b a e i n m e d i a t a m e u b
s e i n o l i n a n , paean m cabeza y 91
t r o n c o p o r d e b a j o d e l a r c o de 108-
z o s d e a q u é l l a s y se i n c o r y o r a n . hig
dan t o d o s nuevamente e n t r e l a z a d o s y
t ~ m e d o sde l a mano. ,le m i d a e i g u a
a i r a n d o h a c i a l a deracha.
1 4 ) V o i t e r e W (t.a.).Todos a e su&
t m l a s masos y e l v a r b o f r e c e e l
b r a z o derecho a su compafiera que ap=
y a e n é i su i z q u i e r d o , e j e c u t a n d o con
e l l a una v o l t e r e t a , s i g u a n l u e g o l a
marcha en e l s e n t i d o que l o hncfan
e n l a " h n s s t a " , en c f r c u l o d e m r e -
jan.
15) (t.a.L
mando l a e p a r e j as
c e n t r o de a t r á e . d o
b l a n a la i z q u i e r d a
y a v a n z a simulkíq
mente en l í n e a reo-
ta hacia e l f r e n t e
encabezando cada u-
na h i l e r a de p a r e - AOUKION* LIICILLIS
j a s . l e e pane~as i m p a
r e s fornuui la columna d e l a d e r e c h a ,
lam p r e e l a d e l a i z q u i e r d a . A l 1-
gar a l f r e n t e , l a s p a r e j a s s e s u e l -
t a y~, e n f r e n t a d o s . r e t r o c e d a n p a r a
formar B d s oolumna de parejas una
c á l l e d e 3 metros de ancho aproxima-
d-ente, con l o s v a r o n e s en una f i l a
P a r a l o g r a r l u c i m i e n t o y que e l h - vanzando diagonalmente y g i r a s o b r s a l compilero y au &
no se prolongue demasiado; c o n v i e 8 U i z q u i e r d a ; e l v a r é n pase p o r ds- q u i e r d a a l que la
m0
ne que. cuando l a p a r e j a en movimien t r á e de au c o m p a e r a . cambia d e l a d o s i g u e ; l a ú l t i m a no
t o e e t e ' a p r o x i m d a m e n t e en l a mitad y g i r a eobre s u d e r e c h a ; aniboe se d a eu mano a l baet?
d e l t r a y e o t o , sal@ la s i @ i e n t e . s u e l t a n y quedan e n f r e n t a d o s . S i n d o n e r o , de modo que
h toda- l a s f i g u r a n en que l o i b - tenoión. aambian l a toma d e l a s ma- e l c f r c u l o no se c-
l a r i n e e se tomrn con una e o l a mano , nos. ( i z q u i e r d a d e 61. dereoha de e- 1T8.
l a dama r e c o g e l i g e r a m e n t e l a pol- l l a ) y e j e o u t a n o t r o peso en ia f o p
ra con l a mano l i b r e y e l varón d e j a ma d e s o r i p t a . De e s a -era y alter
l a suy. cafda n a t u r a l m e n t e a l c o s t a - nando la t o m . s e d i r i g i r & a l l u g a r
oorrempondiente. 1b9a) em
t o ní e rt o. marchs
8 . )
do d e l nierD0.
D e s o r i r c i ó n de a h u m e fimras f ) Qibeoitae ( t . a . ) . S e e n t r e n t a n b
f l a n c o al p ú b l i c o , e l cuerpo sed- en e e p i r a l h n e t a e l
a ) l o l i n e t e ( p . a . ) . Los b a i l a r i n a s centro. allf hno e
ae aproximan. ddndoee l a e manoe d a r c f l s x i o n a d o . apoyadas l a s f r e n t e . y
media v u e l t a rrobre
chna y enlazando l o s p u l a r e e en po- l a e manos c o l o c a d a s en l a c i n t u r a . G i
s i mismo a l a i z -
e i o i ó n usada p a r a p u l a e a r . Gi- una r a n h a o i a e l fondo, l a niRe eobre s u q u i e r d a y oontrama;
v u e l t a e n t e r a a l r e d e d o r d e l a j e que d e r e c h a y e l v a r é n e o b r e su i z q u i s r cha en e a p i r a l hae-
f o m n l a s manos, desplazándose hn- d a y , s i n p e r d e r e l o o n t a o t o de l a e ta e l c e n t r o d e a-
c i a e l fondo. Lucgo c a m b i q ~ de mano oabezae, r e o o r r e n l a c a l l e .
g ) T r e n c i t o ( t . 8 . j . h n i ñ a avan s a
trás y deahaoe el
y , a l t e n m u d o i o n g i r o s e n cada w e l caracol.
ta, c o n t i n ú a n h a a t a e l fondo d e l a a l c e n t r o de l a c a l l a y e e ooloca da 20) Final (t.a.1.
oalle. e s p a l d a e a l p d b l i c o con brazo8 f l e - A iuirtir,d e l fondo.
b ) Trompo (p.e.).Loe b a i l a r i n e s a- xionadoa. -oe sobre m a hombroe, el'baatonero d i r i g é
Van- h a o l a e l c e n t r o de l a c a l l e ; palmas a r r i b a . B1 v a r é n , d e t d s de l a h i l e r a a l coeta-
e l var6n toma con su mano derecha l a l a aompeaera, con l o s b r a z o e l i g a r a - do i z q u ~ e r d o , alliz
i z q u i e r d a de su compafiera f o r i a n d o mente e x t e n d i d o e a1 f r e n t e , a p o y a aun g a r o o n t r a u r r c h a hg
c o l l o s b r a z o s un a r o o . E l v s r d n con manos e n las da e l l a . Con p s o e c o r o l a e l derecho y en
paeo s a l t a d o l a t e r a l s e d e s p l a z a ha- t o s , l o s b a i l a r i n s i se d i r i g e n en m o e s i v a s marchan y
c i a e l fondo; l a n i ñ a r e a l i z a a r o s zig-zag h a c i a e l fondo, i n o l i h d o s e contramarchas " v l b o
s o b r e s f misma h a c i a la i z q u i e r d a , h a c i a e l l a d o que s e deaplazan. En Tea" p o r e l escena-
p o r d e b a j o de l a s m o s tomadas. cada desplazamiento, l o s b a i l a r i n e s , r i o ; finalmente s e
o ) CO.Odill (t.a.).Loe bailarines 88 miran p o r s o b r e e l hombro de la dirigen a la Balids INAL
s e aproximan, e l varón o f r e c e su b e n i b . d e l l a d o que a w n z a n . .
zo i z q u i e r d o y l a n i - apoya en 6 1 m a 0 0 : " a i m a v a l i t o qUebradefio"(m

u
y las n i b s en o t r a . bar.do se a b r a
1 7 ) Desarme d.LiIi hado p o r l o e ünoa. Abalos y ni con-
l a c a l l a . l o e b a i l a r i n a s comienzas a
b a t i r palmas.
1 r a s ,
,
e l dereoho. E j e c u t a n unn voltereta
como l a d e s c r i p t a en l a f i g u r a 3. le
p a r e j a avanza d e l brezo h a c i a e l i o n
-
c a l l e n (t.a.).--
do ~e ordena e l dn-
i m t o . ( S e l l o Vfotor 60-2022). w,íeia
'a hu&uaqueRoo' d e -do ~ . ~ a l d ~
do y r e p i t e l a f i g u r a . s u m e . 88 o o n a t i t u - nir (h).
las c a l l e s . Cnda pa
reja. empezando p o r 4 @ 4 d ) P a i m i t a s ( t . a . ) . h n i b a-*. y s n dé n u w o las pa
l a l a - d e cada c a l l e
, 0 4
h a o i a e l c e n t r o d e l a c a l l e ooloc&- r e J a e tomada8 dal-

( ~ y ~2) 1e j e c u t a n
u n a fiwm pre-
t e Preparada.quepug
den s e r i g u a l e s
d i s t i n t a s . y s e de=
grg40:207g
hw-I
!,JI -l i
-
4 done f r e n t e a l p ú b l i c o , b r a z o s i l e - E O y cada h i l e r a e-
4 4 xionados. m n o e a amboe l a d o s de l e j e o u t a una c o n t ra- \ . 9
o a r a , palmas a l f r e n t e ; e l v a 6 n . h - maroha: i m p a r e s ha-
o 0 4 4 t e a l a c o m p i l e r a , con l o s b r a z o s a& c i a l a d e r e c h a y -pa hunw mus u r ~ c i
go e x t e n d i d o e y tooando c a s i m s pa& r e s hacia la izquiaea.
DI LIS CALLES
mas oon l a e p r o p i a s . &dose plmad'
t a e , s e d i r i p i x ú n en zig-zag h a o i a el
S e d i r i g a n h a o i a e 1 h n d o y , al a-
00ntrar.8 l o e don g r u p o s , r.~lib(UI

o t r a s p a r e j a s se c o r r e n un l u g a r & fondo. una oont-roha al o a t r o formpndo

c i a a d e l g n t e . b a t e n w h e Y marcan e) + (t.a.).Los b a i l a r i n e s s e u n i e o i a b i l a r a d e pareja.,
11-
que, a l
al f r a n t e , d o b l a M o i a l a iz-
81 oomp8e e n BU iuga;. aproxi- y ss s n i r ~ t a nde fli~uioo:
phi.raa.
h e c a U e s a o t ú a n simult&aaments.
Y l a s p a r e j a s e j e c u t a n s u fiwra en
-~ -~
a l p d b l i c o ; e l varón toma con eu ma-
no d e r e c e ' l a i z q u i e r d a de la n i - 18) a (t.a.).hi
msltui y formpn un c í r c u l o tomndos
w e j a a se LG P ~ N N-1.. d a 1 y @llar d o
que 8s c u l t i v d m cae1 t o d o n u e s t r o
e l misni0 e e n t i d o d e las i>rime+ae,yor RB, f o r m n d o u a a r c o . le n i b pasa
orden n w é r i c o . p o r d y j o d e l a r c o de l o s brezo. a- de l a -01 =da n i ñ a d a N Lwreahm S d e ayiOxi~d.i.at0-desde lee5 hsb
 9)
Ai c a n t a r :

etc..
j-
( 8 c.).
" Anda
la. do% pare-
ejecuta -~+ .
A la voz de "!Ade=
t r o ! " l a e 3 pare-
jan i n i o i a n una
tnimaroha h i c i a la j
O
u ,.-e e @
x x x**
3) -
n.taalentos( 1 6
o. 1. i m f i n a l i d a d
de e ~ f a
que cada una
f i g u r a ea
de
la6 t r e n p a r e 3 a a
dona en 6 o o r p a a e a
i n i c i a d a c m e l pie,
i z q u i a r d a con piia m
derecho. S
g a a h o l a e l fon-
diri- 2; @,
S
'
vmya pasando p o r
t u r n o de a t n e
A A A

-
i s q u i e m i o y un g i r o *.-------*'
en 2 conpan+.-.Lo8 do para v o l v e r a 2 i s d i o de paBsa y PAS- r*eumri I6c.
b a i m n e s reag.san. 5"~ ~ ~ Q Q O 8~ * o u p r l o s lugar e s
en que e e t a b a n P1
PASW I k molinetae.
-
UIPUO~UIO*
v u e l t a '.%te-, d.ando .- k p a r e j a Ro 3 da un ~o a l fren-
e v c e a i w m e n t e l a -&o 'c'pmo p a r a s a l ~ 0 0 l . D U I la d a n i . .
t e con p i e derecho y e e t o m las ma-
dar, d e r e c h a al comyadero e ~ i í q u i e ~ E l paso e s valaado, en t r e e tiern'"- noe dereohae enlazando l o a p u l g a r e s
.. . .. ., ~ , .
d a ql':&trail o. ,. :
~.. Le ldedia i a w . ninza r i o p l a t e n s e de pos y en zig-zag. El varón gufa a s u
Loa v a r o n e s e f e c t ú a n v u e l t a ente* c a r i c t e r grave-vivo, de p a r e j a s m e & compañera con movimientos amplios &, en a c t i t u d semejante a la de pulssar,
e j e c u t a un m o l i n e t e r e a l i e a n d o u n r
a,*'i q u á e n ( l s j eimuit&egBsllle l a e t a s y en conjunto., que s e b a i l ó des- a l e j a r s e o aproximarse demasiado. v u e l t a y media. La nifla recoge l i g e -
niñas vuelta entera hacia l a derechs de 1830 h i e t a 1852 aproximadamente. A l l l e g a r l o s , ñ a i l a r i n e s a L punto ramente l a p o l l e r a con s u mano IZ-
V a r o n a s y.8ijeree:enZre'eí jamás Sobre eu:nombre hay d i e t i n t a e o e r e i o de p a r t i d a , proeiguen e l balanceo 3e quIeTda y e l v a r ó n , d e j a e 1 brazo li-
se. da,¡ l a s -0s;: '~. ' : nee: J o r g e M . i % r t ' c r e e que p r o v i e n e d e r e c h a a i z q u i e r d a h a s t a l a voz de b r e c a í d o n a t v r a l m e n t e al coetedo del
.Ai iSlne1$~&;ía caderm, Tds ' b t d l a - de u n i a n P i g u a Copla; Beltrame de una "!Aura?". en que e e s u e l t a n l a mano cuerpo.
r i n e s ;h a r l l e @ d o . 'apr~liaadamente s f i e ~ r ac o r e o g r á f i c a e s p e c i a l e I s a - i z q u i e r d a ; e l varón hace e j e c u t a r a Cuando l a n i ñ a de l a p a r e j a R03 s e
e v a : l u g a r e s , el1.f - l e v e ñ t a n l a o manos b e l dre+z B e u n m o l i n e t e que t e n l a g l a nipra un g i r o eobre si misma h a c i a e n c u e n t r a f r e n t e a l varón de l a pare
d a r a a b a unida8 9. l o * vama=B.' hacen a a denominació& . l a i z q u i e r d a ; se e n f r e n t a n y s e s e p a j a ' R o 2 y e l varón d e l a p a r e j a R03
Wr..a'Bus c&pó&nir:un a 1 0 $2 ' S = o b l W v b en c i s t i h t a s r e g i o n e s * r a n h a s t a quedar a dos metroe de d i s f r e n t e a la n i ñ a de l a Re 2 , ejecu-
q u i s & a . ee BlibltE? y -r e:t,i % c e o a i .. , a
..: . t i u e s t r o p a f i; aungue pé p o r t e ? p o r tanoim aproximadamente. t a n con e l l o s un medio m o l i n e t e con
emEaitios. 1- . , .
~

. .
, . : . . . .~ ,. L . . . . ~. . s o b r e t o d a s l a e c o ~ a a,+.y . ~ msnclones l a mano i z q u i e r d a . Conclufdo e 1 me-
docume&aleii que Fe bailo en Ri& d i o molinete. la pare38 Ro 3 08 m e &
de'do$dé_(les$papeció en. l a 8 ú l t i m a s ve a t u i c o n t r a r en e l c e n t r o , eeta
d 8 c a d a s . p e l - eigl?,:pas&a.- después de l o a bailafinas. c g v e z en l a .mitad d e l a c p l l s formad a
& i f u t i q i r e e p o r todo a u e e t r a t e r r i t o - *tuizan a 1 b.les- p o r l a e t r e e p a r e j a s (aprorimadamen-
..
I"
. .
t8H6'o,i:~ikguay,
. ~ ~
y ; , pqeiblemente, Chi-
. .
p o r la dere-
oh., da 8 0-
t e g0 compás) y e j e c u t w un m o l i n e t e
tomadoe de l a -o derecha. La paro-
. j a R0 2, m i e n t r a e t a n t o , s e d e s p l a z a
LB' p f i s e i a a & c r i p c i ó n p u i :muestra -8s d e d u n o i ón,
a 1 4 MeUiB E a
h ccmo uh6'dan.a de con l o a b n e o s tui h a o i a e l fondo y ocupa e l p r i m i t i v o
c o n j u n t o numeroso correeponde a A r t s a r o 0 a l a pltun l u g a r de l a R0 3. Inmediataments, l a
r o B e y u t t i,..~.
. . .. . ~. . . d e l pecho h i c i e n -
& L A H C ~ O Bc. p a r s j a Ra 3 e j e c u t a uo medio molinb-
do c a a t a i i e t a e y aoompallando lsvament t e . l a n i ñ a con e l varón No 1 y e l
. " . .,.. ,
varón con l a n i ñ a R o 1. La la. pare-
~

con l o s b r a z o s e l balanceo d e l cuer-

Coreoaraffa { t r e s p s r e j a s ) . B a i l a n
t r e s p a r e j a s como minlmo o c u a t r o c c
m 0 . d x i m o , numerada. d e 1 a 3 8 de 1
PO.
-Giro ( 4 c . ) .Conclnfdo e l b a l a n c e o ,
l o s b a i l a r i n e e e j e c u t a n un g i r o i n i -
c i a d o con p i e i z q u i e r d o .
Balanceo ( 4 c. ) .Inmediatamente d e 2
ja s e d e s p l a z a h i c i a e l lu-r ini-
c i a l de la p a r e j a R o 2.
A l e n c o n t r a r s e p o r Última vez, l a
P a r e j a No 3, aproximedemente en el
compás 16O. e e dan l a s manoe d e r e
como p r a s a l u d a r s e y ' s 1 varón a c e r -

-
puze d e l g i r o . contlnúan con un bá-
lsmceo p o r la' derecha, en l a miema ca a l a c o m p s e n y l e haea e j e n i t a r
,meda. % o # b - b ' . ' grabado por
un g i r o s o b r e sl miema a l a i a g u i e r -
l o a Waeil nW108. ( % l i d Y f c t O i ,68-12 forma que e l a n t e r i o r .
P o s i c i ó n i n i c i a l : Los b a i l a r i n e B k r a n t e t o d a l a f i e r a cantsm la d a y l a u b i c a an l a f i l a de l a s n i -
26B3. -id: 7.08 %mofes';'& el' iiaa, en primer t6rmin0, colo&do a e
~ekei--de- h d r 6 o .C.Cnaza>.*te. forman una h i l e r a de p a r e j a e de mo- qapla:
no* a m a y o r ; cada una: se ~ W m dslas'
a m o s , haciendo c o i n c i d i r d e r e c k m n
d e r e c h a e i = q u i e r d a : c o n Ttzpuierda, 02
baja l a e n d a 1
Con e i t a r r a y = t e , &hceo

eon las - t i a g u e ñ a e \ i i r o
61 e n f r e n t e . bllentraa t a n t o la pare-
j a R e 1 e e d e a p l a z a h a s t a 81 l u g a r d e
l--a N o -.
~ 7.
l a e d e amsdaei Loa bailarines, m i e n t r a s no actiian
jBa~anoeo
las d s amadas. en l o e paeea y m o l i n e t e s , palma t ean
 com~ás.
Ee Üecasario r e c o r d a r que l o a com-
peBero8 ee dan 1s mano derecha y o-
frecen la izquierda a loa oontrarice;
n i b e y varonee no s e dan l a a mance
entpe e í ; en l a = r e j a que evolucic-
lltl h a c i a e l f r e n t e , l a n i b siempre
Be d i r i g e a l a f i l a de l o e varones y
e l varén a la f i l a de l a s n i b e .
4 ) Balancea. a i r o Y balanceo (16aL.
Se r e p i t e l a f i g u r a A02, m i e n t r a s
-tan e e t a copla:
1 -
A 0 b y rama en e l monta Balanceo
que f l o r i d a e s t k ;
todos non d e s p o j o s i~iro
desde que s e f u e , j~aianceo
deade que s e fue.
5) Pases Y molinetea l e n t o * (pare-
ja n' 2 ) (16 c.).% r e a l i z a n l a s e-
l u c i o n e s d e e c r i p t a a en l a f i g u r a 3.
6 ) Balanceo. ~ i r Yo balanceo Se
P i t e n l e a f i g u r a s d e s c r i p t a e en 2 y
cantan l a copla:
gime
-- la t o r a i z .
en su soledad;
en su soledad.
j ~ a l ~ ~ ~
. 7 ) Pase Y molinetea l e n t o s %re28
No 1 ) (16 c . ) . Ejecutan l a e evolucio-
n e s explicadas en l a f i s u r a 3. Al f'
n a l i z a r cada p a r e j a ocupa e l l w a r i
n i c i a l pera e l l e r . balanceo.
8 ) Balanoeo. ( 1 6 . ~ )
Se r e p i t e n l a s f i g u r e s descrip'tas en
2 y cantan e a t a copla:
mi pobre rancho.
no e x i s t e l a calma,
desde nue e s t á a u s e n t e ) G i r o
l a l u z de mi alma,
l e l u z- de mi
~ ~- a -. Ihlanceo
Aire de G t o
9 ) o l i n e t e s vivos ( p a r e j a
A' 3 ) (16 c.).Se e j e c u t a n en fo-
s i m i l a r a l a d e s c r i p t a en l a f i g u r a
3 . paro con ritmo más vivaz. DInuite
l a s evoluciones l o a varonse s a p s t e n a
La p a r e j a que s e deeplaea h e i a
f r e n t e debe e n c o n t r a r e e Por
vez en e l 14' compds aproximad-nr.,
d l t a
p u a poder e j e c u t a r correctaniente la
f i g u r a que sigue.
1 0 ) Avance y r e t r o o e e o ( 4 c.)^ &-
-
r o ( 4 C . ) . LOBb a i l a r i n s e r e a l i z a n
24
un avance y r e t r o c e s o y luego un g i -
r o ; la. dos f i g u r a s s e i n i c i a i l con
p i e iiquierdo.
1 1 ) Pasea y m o l i n e t e s vivos (pare-
ja No 2 ) (16 c.).% r e a l i z a n las f i -
g u r a s d e s c r i p t a e en 3.
1 2 ) Avance y r e t r o c e s o ( 4 c . ) u-
-
o ( 4 C.).& l a misma forma uue l a s
f i g u r a s explicadas en 10.
1 3 ) Eaaes Y m 0 1 i n e t ~ svivoe ( p a r e -
j a A' 1 ) (16 c.).De l a misma manera
que en 3.
.u-
1 4 ) Avance y r e t r o c e s o ( 4 c. )
-
m (4 C . ) . I g u a l que en l a s f i e r a s
- 7') E j s r c i t a c i ó n de l a mngunda en
e x p l i c a d a e en 10.
1 5 ) Vuelta e n t e r a y ~ i r o( 8 c.).Se
e j e c u t a en con:ur.to. con un a r o so-
b;e l a marcha s o b r c s í mismo-en e1 5'
y 6O compases. En e l recuperan
sus lugares.
rz 1 6 ) Zapateo Y zerandeo ( 4 c . ) .
17) (4 c.).Se i n i c i a can p i e
i ~ ~ u i e r d olo^ ; bailarinee f i n a l i z e n
en e l o e n t r o , tormdos como en la po-
alción inicial.
oon pis d e r r a h o .
r e a l i i a n una oon-
t-rohn a L. io ,C' 4..'
quisrda y vuslrsn
ni l u g a r d e parti
da diaponiiiidode \ U*)~~~~e
en semloíroulo.
k p a r e j a A0 1
, le derecha. L. ~ u r o ' r i wik.
no 2 e n e l o m -
*m y L. A03 a 18
i z q u i e r d a . Proaiguen e l balanceo de
derecha a i z q u i e r d a h a s t a que e l p r o
f e s o r o e l bastonero ordena "!Aura!?
De i,nmediato ee s u e l t a n l a s -0s
q u i e r d a s y e l varón hace g i r a r a l a
Compafiera a l a i z q u i e r d a por d e b a j o
de su brazo. A 1 e n f r e n t a r s e ee ealu-
dan, con l e v e i n c l i n a o i ó n d e tronco,
Y. Perniuiecen con l i s manos d e r e c h a s
el tomadae. p i e dCrLchodl- f r e n t e
-
l i a m f i e x i é n d e r o d i l l a ixnuimda.
-7- -- -
w :"La Xedia Caña".
Por Vieri Pidanzini ( s e l l o
8032 A-): "La Media Calla" n a b a d a PX
Y o parrjae.
P é i i x Pérez Cardos0 y N conjunto.&
110 Odeón 31561 A).(Eeta ú l t i m a gra-
bación t i e n a algunos p a s a j e s d a b q
vee que l a o o r e o g r a i í a deearrolladn).
Ki.ioa: .l" ledi. mna". en e l 2' q
buu de DPnzam y C.mtoe Eegionalse dal
n o r t e Argentino d e I b n u e l Cómez üa -.
r r i l l o y en e1 ler. A l b u i K i e i c a l b-
t i a s u e n o de Andria A.Cbaearreta. (a-
d a p t a r l a s a la m 6 t r i o i de la corso'-
grafía).
l o ) M o d o d e h a o0pL.e.
2') I T b i o a o i h y n u i e l r o i h d e b e
pare jae.
Y ) ibeeRBPza de1 pmo.
4') i b s e m z a d e l ppeeo.
5') Enee@anza d e l balanceo, giro y
balasoeo.
Fneeünnza de l o s p e e e y "11-
netee: a ) Uui-do; b ) Con p e o U-
e i o o ; c ) Con d o l o r .
7') -06 de balanoeo,, a r o y ba-
i r n o e a oon l o s p e e s y moiineten.
8') a i s e t h ~ ~ zdas L. v u e l t a e n t e r a
Y aro.
9.) m i e o finrl.
proidee.
11') B j s r d t n o i h de L. dinza.
m. se *cmmeja e1 uso d e
p i e z a e d e dala y L.@ g n b a e i s n a s
f o n o e l 6 o t r i o i s que fi- sn
danea, p o q u e e e adaptan a L.e o o n g
g r u f f a s d e s d p t n y amimismo se
12 d& emplear t a i b i á m t o d a s aqu6lle.e
o t r a s m y a e m é t r i c a s m i e i c a l e e ooin-
oidan oon l a s d s daniae e x p l i o i -
das.
Y
P l a n ameml M L. enes-e~
1 ll ao s) Breve
dan- o a u n t a r i o ate- de
j h i s t o r i a y e 1 d o t e r d e l a da-.
z O ) ~ o e i c i 6 ni n i o i a l de la j*
3') Rinto da r e f e r e n c i a : f r e n t e d e
l a o l a a e o praeencia de l o s espeota-
doree.
4') aiseüanza de Lis f i g u r a s de a-
ouerdo con e l p l a n g e n e r a l deearro-
l b d o antsriommte.
5') Concluida la me.ñanza de la
primera p a r t e d e l a danza, e s e j s r o i
t a d oon d e i c a . contando lo^ compe-
s e a y a n t i c i p a n d o l a coreo&ía.
6 9 & p l i c a o i ó n de la aapurida m*
-
te.
forma e i m l l a r a l a primera.
So) B j s r c i t a c i ó n de la danza
p l s t a con música. '
9') m ~ t a d ode l a c o r e o g r a i í a
l o 0 ) W r e o o i o n s e m 100 m o u n t o s
precisos.
, -
ZAPATEO
m. a. la f i g u r a q u e e l Vnrón
ejmcuta oon i o r l m l e n t o s a c o i p n s d o e
d
de l o a p i e s y. p o r l o g m s r a l . cuan-
do l a niña i a m d s a .
a l r e a t e e 1 z a p t . 0 , e 1 ouerpo debe
cada P e l m n e o e r erguido, l a rlsta al f r e g
po-
-
t i , l O e brazo0 oifd0S n a t u l r l i a n t s a
l o s ooatadoe d e l ovsrpo y e l tronoo
f i j o , looolizando e l movlmlsnto en
L.0 sXtremidadas i n f e r i o r s e .
Cono en t o d a s las f i g u r a e de las
danzas folLlÓficaa a r ~ e n t i n a e . daben
de Zamtno b¿hico. Es e l primero que
L. 4e-e a y se pueda
e e m1.0e i ñ danzas que i n oa lpuljiaoni rzapateo.
en t o -
h u n d o 01alumno domina la ooordina-
d.1 z a ~ t a oU a i c o . h b r á @do
un p e o my i w o r t i n t e puo e l a ) r e g
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O m m i l ~ n m
" m * e-, s - 0.-
S O F c - n B W'B P @
1 <
o r ; W m D O m * i o
1 .,";;g"g; * N a c r m o l 2 r
'Dc*PF<D a - O
Z Z a a P <a' S O a m Y m - < u D
O.U r r - lO m 3 g, o a m m m
- a - E 0 ::
. m*:L?5z:F N m , m o
r w u m m 2 % : : m
a "O,*-, t. B t . no-.
1 " w . m o * a 2
O o1 :"pm,,;Co3:
s nao1 0.m 2 u c
a s -m + r . s
m m i o
a c
~ o +
r2, a*' C O U 0
m m ? 5 0 0
am,.;.eiog? E $O =- *6m
Y @ W u i < " s w . m m ~ t d a s o ~
grr;;-"" m r s
" r n 2 " ~ "E.' K" " N - c * m m ssc,rno
1 ? E 7 ? o o m s & ~ oi m p m
. .

l i n e a oblicua a la
v a y aproximadamente a un l a r g o de
U. p i e d e l o t m .
2) m.: pie
d e r e c h o se d e e p a
za h a c i a l a ie-
quierda y golpea
con f u e r z a j u n t o
al i z q u i e r d o .
1.1. mov.: p i e i e q u i e r d o c a z a ec-
b r e d e r e c h o " c e p i l l a n d o " con msd i a
punta a l coetadc de é s t e y a l a i r e .
2do. mov.: p i e i z q u i e r d o e e d i r i g e
hacia la izquierda, "cepillando" nue
vamente e.1 c o s t a d o d e l derecho y a l
aire.
3 e r . moy.: p i e i e q u i e r d o v u e l v e a
l a poilicion i n i o i a l y eimultáneamen-
~-~ p.
5h*aniir,,rc ~'UWIMI~NTC iri2.L. t e e l p i e derecho s e d i r i g e h a c i a a-
. COMD-5
d e l a n t e p a r a c o n t i m i a r e l zapateo.
D a r a n t e l a danza. n o s e c o m p l e t a d
primiti- 50.:
pie izquierdo cruza por 3 e r . mov.: s a l e i t o s o b r e e l p i e d e
d i t i m o compáe que p r e c e d e a l z a p a t e g Fecho; P i e r n a i z d u i e r d a p e m s c e n e
d e l a n t e d e l derecho y l o t r a b a . a l a p o y a r e l p i e dereoho en e l ú l t i - x i o n s d a atrás.
W r a continuar l a figura s e saca mo ccmpáe, s e m s v e s i m l t d n e a m e n t ? 40.:p i e i z q u i e r d o g o l p e a con
e l p i e derecho p o r d e t r á e d e l iiq- e 1 p i e i z q u i e r d o h a c i a a d s l a n t e para
do y s e s j e c u t a n de i n m e d i a t o l o s * f u e r z a j u n t o 31 derecho.
i n i c i a r e l "chsiradom. , v-:. igual a l anterior.
moe mOvimientoe r e a l i z a d o e con e l ií
q u i e r d o . W r a no a v a n z a r , e e debe e-
j e c u t a r e n e l OJlntO tiempo un movl- i
m i e n t o h a c i a atrás. S a l t o con punta. Se r e a l i ~ aen c i g
S a l t o con t a c ~ .S e e j e c u t a en c i n - co movimientos que ocupan un c o m p á s
Para f i n a l i z a r e l zapateo, en el c o movimientos que a b a r c a n un oompáa.
ú l t i m o compáe se e j e c u t a e l b á s i c o . mu-cal.

Chairado c l u a d c . Coneta de t r e p
31 7 - 8 12'mor.: i g u a l que en 1 ) ;
movimientos i u e a b a r c a n +
compáe.
continúa e l deilplazadento hacia la
i z q u i e r d a . U mor. 12O e e e j e c u t a en
forma s i m i l a r ai 6 ' .
4 ) 13' a 17' mor.: i g u a i que en 1 )
5 ) lBD a 23' nov.: i g u a l que e n 1 )
l oa 3 e r . mov.: S e e j e n i t a n l o i
w n una ~ 0 1 % d i f e r e n o i a : M e 1 movl- t r e s primeroe movimientoe d e l " s a l t o
miento 23'. o o n c l u s i ó n d e l 4 * 6ompáp con taco".
e l - p i e ieyuierdo no s e a d e l a n t e s i n o
que se apoya un poco más atrds d e l d*
m.:
l a pinta atrás.
p i e i z q u i e r d o g o l p e e con
r e c h o rara f a c i l i t a r e l r e t o r n o a la
base.
q: pie izquierdo w e l v e a la
posici n i n i c i a l
&amo e l baila& s e deeplaz6 hacia
in i e q u i e r d a . para v o l v e r a l a p o e i -
c i 6 n i n i c i a l e s e j e o u t a e l m i m o a-
p a t e o , p e r o i n i c i a d o con p i e d e r e c h a
l e r . i o v . : a a i t i t o s o b r e e l p i e de-
recho y extenei6n simultdnea d a l-~
a S a l t o can c m c e p o r d e t r á e . S e e j =
Trabado. Se e j e o u t a en o i n c o movl- pieme ieauierda a l frente v al a i r a a t a en c i n c o movimientos q u s abar-
mi-ue a b a r c a n un compde . m p i - do mov.: p i e i z q u i e r d o A dir&; can un compáe.
cal. a t k i p i l l u d o " oon media p u n t a loa 4 O mov.: se r e a l i z a n l c e cua-
loa 4O mcv.:los c u a t r o p r i m e r o s en e l aUni.10; r o d i l l a f l e x i o n a d a l e v o t r o primeroe movimientos d e l " a t o
movimientos d e l z a p a t e o b á s i o o . ~
mente. con - puntad.
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