Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Obrasmaetrasmuseoprado PDF
Obrasmaetrasmuseoprado PDF
OBRAS MAESTRAS
La Fundación Amigos del Museo del Prado tiene como una de sus
actividades prioritarias la edición de estas guías explicativas de los
principales autores que exhiben sus obras en el Museo del Prado.
El fin de estas guías es ayudar al visitante a profundizar en el
conocimiento de las obras expuestas mediante un texto de calidad,
acompañado de ilustraciones para la inmediata identificación de la obra.
Las guías permiten, gracias a su tamaño y concepción, acceder a
la información en las propias salas del Museo, además de servir de
recordatorio de la visita realizada y de apoyo para la preparación
de visitas posteriores.
Obras maestras
del Museo del Prado
Francisco Calvo Serraller
Con el patrocinio de:
FUNDACIÓN AMIGOS DEL MUSEO DEL PRADO
PLANO DEL MUSEO DEL PRADO 5
PLANTA SEGUNDA
94 93 92 91 90
85
89 88 87 86
PLANTA PRIMERA
PUERTA ALTA DE GOYA
16B
40 41 42 43 44
PLANTA BAJA
60 61 62 63
PUERTA BAJA DE GOYA
PUERTA DE MURILLO
51A 51B 51C
61B 62B 63B
51 50
PUERTA DE VELÁZQUEZ
SÓTANO
ISBN: 978-84-95452-76-4
Depósito Legal: M-46701-2010
Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra está protegido por la ley,
que establece penas de prisión y/o multas, además de las correspondientes
indemnizaciones por daños y perjuicios, para quienes reprodujeran, plagiaran,
distribuyeran o comunicaran públicamente, en todo o en parte, una obra literaria,
artística o científica, o su transformación, interpretación o ejecución artística fijada
en cualquier tipo de soporte o comunicada a través de cualquier medio, sin la preceptiva
autorización.
OBRAS MAESTRAS 7
Introducción
1. FRA ANGELICO
La Anunciación
2. ANDREA MANTEGNA
El Tránsito de la Virgen
3. RAFAEL
El Cardenal
5. EL BOSCO
El jardín de las delicias
6. JOACHIM PATINIR
Caronte atravesando la laguna Estigia
7. ALBERTO DURERO
Adán
Eva
8. TIZIANO
El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg
9. TINTORETTO
El Lavatorio
11. EL GRECO
El caballero de la mano en el pecho
OBRAS MAESTRAS 11
14. REMBRANDT
Judith en el banquete de Holofernes
(cat. 15)
FRA ANGELICO
La Anunciación
Témpera y oro sobre tabla, 194 x 194 cm
(cat. 248)
ANDREA MANTEGNA
El Tránsito de la Virgen
Técnica mixta sobre tabla, 54,5 x 42 cm
(cat. 299)
RAFAEL
El Cardenal
Óleo sobre tabla, 79 x 61 cm
(cat. 2825)
ROGER VAN DER WEYDEN
El Descendimiento
Óleo sobre tabla, 220 x 262 cm
(cat. 2823)
EL BOSCO
El jardín de las delicias
Óleo sobre tabla, 220 x 389 cm
(cat. 1616)
JOACHIM PATINIR
Caronte atravesando la laguna Estigia
Óleo sobre tabla, 64 x 103 cm
(cat. 410)
TIZIANO
El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg
Óleo sobre lienzo, 335 x 283 cm
(cat. 2824)
TINTORETTO
El Lavatorio
Óleo sobre lienzo, 210 x 533 cm
(cat. 482)
PABLO VERONÉS
Venus y Adonis
Óleo sobre lienzo, 162 x 191 cm
(cat. 809)
EL GRECO
El caballero de la mano en el pecho
Óleo sobre lienzo, 81 x 66 cm
(cat. 2313)
NICOLÁS POUSSIN
El Parnaso
Óleo sobre lienzo, 145 x 197 cm
(cat. 2254)
CLAUDIO DE LORENA
Paisaje con el embarco en Ostia
de santa Paula Romana
Óleo sobre lienzo, 211 x 145 cm
Fue encargado en 1639 por Felipe IV para decorar el palacio
del Buen Retiro. Semejante comisión constituyó un espaldarazo
en la carrera de este pintor que se trasladó a Roma a los doce
años y entró como pastelero en casa del pintor Agostino Tassi,
lo cual cambió su destino. Por todo ello, a diferencia de los
pintores de formación convencional, Lorena se especializó en
un género emergente, el del paisaje, que no tenía excesiva
consideración artística, pero con el que logró labrarse fama y
fortuna suficientes. Consiguió dar un sentido poético al ideal
clásico del paisaje que se formuló en el siglo XVII, logrando,
mediante el uso de luces rasantes, una ambientación lírica y
dramática, casi prerromántica, a la acción protagonizada por
pequeñas figuras, envueltas en un feraz y espectacular marco
natural. En el caso que nos ocupa, representa la historia de
santa Paula, una matrona romana que, al enviudar, partió, en
el año 385, a Tierra Santa para reunirse con san Jerónimo. Lorena
ambienta la escena en el puerto romano de Ostia, donde vemos
a santa Paula en el difícil trance de separarse de su hijo mayor
para embarcarse en compañía de sus hijas con tan piadoso e
incierto destino. El protagonismo de la obra está centrado en
el potente foco luminoso que procede del sol naciente, cuyos
rayos destellan barriendo todo el monumental marco
arquitectónico, donde edificios renacentistas se escalonan
formando casi un ángulo recto con el plano inferior de la tela,
consiguiendo de esta manera hacer un pasillo a la luz. Se trata
de una obra maestra de la primera etapa de Lorena y una
prefiguración de otros paisajes portuarios posteriores del pintor.
LORENA 41
OBRAS MAESTRAS 42
(cat. 2132)
REMBRANDT
Judith en el banquete de Holofernes
Óleo sobre lienzo, 142 x 153 cm
(cat. 1670)
PEDRO PABLO RUBENS
Las tres Gracias
Óleo sobre tabla, 221 x 181 cm
(cat. 1117)
JOSÉ DE RIBERA
El sueño de Jacob
Óleo sobre lienzo, 179 x 233 cm
(cat. 1172)
DIEGO VELÁZQUEZ
Las lanzas o La rendición de Breda
Óleo sobre lienzo, 307 x 367 cm
(cat. 1174)
DIEGO VELÁZQUEZ
Las meninas o La familia de Felipe IV
Óleo sobre lienzo, 318 x 276 cm
(cat. 1173)
DIEGO VELÁZQUEZ
Las hilanderas o La fábula de Aracne
Óleo sobre lienzo, 220 x 289 cm
(cat. 7293)
FRANCISCO DE ZURBARÁN
Agnus Dei
Óleo sobre lienzo, 38 x 62 cm
(cat. 994)
BARTOLOMÉ E. MURILLO
El sueño
del patricio Juan
Óleo sobre lienzo, 232 x 522 cm
(cat. 726)
FRANCISCO DE GOYA
La familia de Carlos IV
Óleo sobre lienzo, 280 x 336 cm
Pintado en 1800, cuando el pintor contaba cincuenta y cuatro
años y se hallaba en la plenitud de su carrera artística y
cortesana, aunque también ya arrastrando la secuela física de
la completa sordera que le produjo su grave enfermedad al
comienzo de la década anterior, La familia de Carlos IV no sólo
es una de las obras maestras de Goya, sino de toda la historia
del retrato, especialidad en la que el pintor español fue un
prodigio de hondura y modernidad. Por la naturaleza del tema,
un retrato colectivo de la familia real, se citan los antecedentes
de Las meninas, de Velázquez –pintor al que siempre admiró
Goya y que, como él, también se representó, aunque más
discretamente, junto a su egregia compañía–, y La familia de
Felipe V, del pintor francés Van Loo. Aunque estos tres cuadros
de gran empaque no tengan demasiadas semejanzas formales,
su tradicional ubicación en la planta primera del Museo del
Prado configura una diagonal visual que no pasa desapercibida
al visitante. Las catorce figuras que aparecen en el cuadro de
Goya están distribuidas en una alineación serpenteante, cuyo
GOYA 63
1. ANTONELLO DA MESSINA
Cristo muerto, sostenido por un ángel (cat. 3092)
2. BARTOLOMÉ BERMEJO
Santo Domingo de Silos entronizado como obispo (cat. 1323)
3. HANS MEMLING
Tríptico de la Epifanía (cat. 1557)
4. EL BOSCO
Mesa de los pecados capitales (cat. 2822)
5. ALBERTO DURERO
Autorretrato (cat. 2179)
6. ANTONIO MORO
La reina María de Inglaterra, segunda mujer de Felipe II (María Tudor)
(cat. 2108)
7. CORREGGIO
La Virgen, el Niño Jesús y san Juan (cat. 112)
8. TIZIANO
Dánae recibiendo la lluvia de oro (cat. 425)
9. TIZIANO
La bacanal de los andrios (cat. 418)
10. TIZIANO
Felipe II (cat. 411)
11. EL GRECO
La Trinidad (cat. 824)
OBRAS MAESTRAS 67
Bibliografía básica
• Tener una perspectiva diferente del Museo y disfrutar de todo lo que éste
puede ofrecer
• A través de la web:
www.amigosmuseoprado.org
• En la sede de la Fundación
Tel: + 34 91 420 20 46
Fax: + 34 91 429 50 20
Correo electrónico
info@amigosmuseoprado.org
Página web
www.amigosmuseoprado.org
GUÍA DE SALA
OBRAS MAESTRAS
La Fundación Amigos del Museo del Prado tiene como una de sus
actividades prioritarias la edición de estas guías explicativas de los
principales autores que exhiben sus obras en el Museo del Prado.
El fin de estas guías es ayudar al visitante a profundizar en el
conocimiento de las obras expuestas mediante un texto de calidad,
acompañado de ilustraciones para la inmediata identificación de la obra.
Las guías permiten, gracias a su tamaño y concepción, acceder a
la información en las propias salas del Museo, además de servir de
recordatorio de la visita realizada y de apoyo para la preparación
de visitas posteriores.