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Arquitectura Barroca PDF
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EL BARROCO.
1-. Definición y contexto
1Estípite, elemento en forma de tronco de pirámide invertido, puede tener funciones sustentante, aunque
generalmente es simplemente decorativo.
I.E.S. Valle del Ambroz 2º bachillerato. Historia del Arte
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arquitecto de San Pedro, aunque un año antes ya había diseñado la decoración de los
pilares de la cúpula, con dos ordenes de nichos en sus caras internas, ocupados por
estatuas gigantes de S. Longinos, S. Andrés (por Duquesnuy) la Verónica (por Mochi) y
Santa Elena (Bolgi). Se encargó también de la decoración de las naves centrales y
laterales a base de incrustaciones marmóreas polícromas, medallones y estatuas,
otorgando gran vivacidad cromática y lumínica los ámbitos basilicales.
A esta primera etapa de su actividad pertenecen las obras de la capilla y la
fachada del Collegio di Propaganda Fide, o los replanteamientos de capillas nobiliarias
como la de los Raimondi en San Pietro in Montorio, en la que dispone una fuente de luz
oculta para iluminar el altar, efecto ya experimentado en su trabajo como tramoyista y
escenógrafo.
Mientras vivió Urbano VIII Bernini acaparó la totalidad de los comisiones
artísticas, para sí o para los suyos. Pero con su sucesor la situación va a cambiar, por su
poca pasión artística y la grave situación económica, además Inocencio X se va inclinar
más por Rainaldi y Borromini. La obra más importante de este periodo es la Capilla
Cornaro, en Santa María della Vittoria (1647-52), en la que el espectador queda
atrapado en medio de un juego de sugestivas relaciones, convirtiéndose en parte
constitutiva del hecho artístico. Une arquitectura, escultura, pintura para formar un todo
escénico, un arte total. Crea un cuadro teatral fijo en el que se traslada la celda
conventual en la que Santa Teresa sufre una experiencia mística. El espectador es testigo
de un hecho entre sobrenatural y humano, gracias a que el convexo edículo
arquitectónico, de mármoles policromos y cálido bronce dorado, es escenario que
concentra toda la atención.( ver
tema escultura)
El pontificado de Alejandro
VII supuso para Bernini la vuelta a
su posición de artista oficial, ya que
entre el nuevo Papa y el artista se
estableció un nexo todavía más
fuerte que con Urbano VIII,
reanudándose las grandes obras del
Vaticano. Alejandro VII decidió
abandonar la sistematización de la
explanada de la basílica de San
Pedro, y en 1656 Bernini realiza un
primer proyecto proponiendo una
plaza trapezoidal. Eliminada esa
opción por no proporcionar espacio
suficiente, en 1657 elabora el proyecto
definitivo: una plaza ovalada delimitada por
un pórtico arquitrabado con cuádruplo
alineamiento de columnas toscanas, cuyo eje
trasversal es señalado por un obelisco central
y dos fuentes laterales, conectado a dos alas
oblicuas divergentes que lo empalman con la
fachada de la basílica. Da solución así a
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