El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
de casi 40 países más. Tengo que
El Estudio Mágico es una publicación
trimestral y es gratuita. Cada número
estará al alcance de la comunidad mágica
y podrá ser descargado en la página
www.elestudiomagico.com
Las opiniones en cada uno de los
artículos, expresan única y cientos o mejor aún miles de páginas.
exclusivamente la opinión de su autor y
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esta publicación pueden tener derechos de
copyright y en medida de lo posible se ha
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autorizaciones. El uso de las imágenes es
sólo para fines de ilustración y en ningún
momento es intención transgredir o
infringir los derechos de autor.
Edita y dirige
Bíktor Chávez (México)
Columnistas.
Quique Marduk (Argentina)
Rey Ben (Argentina)
Joseantonio Godoy (México)
Jorge Betancourt (México)
Bíktor Chávez (México)
Editorial
Con mucha alegría lanzamos el segundo
número de la revista El Estudio Mágico,
muy sorprendido y agradecido con cada
uno de ustedes por la respuesta obtenida
con el primer número.
Les cuento que durante la primera semana
tuvimos cerca de 1,500 descargas. Por
países, España encabeza la lista seguido
de México y Argentina. De ahí una lista
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
2
repetirlo… mil gracias a todos ustedes.
La misión y la visión de “El Estudio
Mágico” es compartir los conocimientos
de los columnistas, con todos aquellos
magos profesionales y/o aficionados que
no han perdido los deseos de aprender.
Seguimos con ésta aventura que espero
nos lleve muy lejos, y que se escriban
Para este segundo número reunimos al
Dúo Uno & Medio (Argentina) y
dedicamos a ellos la portada como un
homenaje y celebración por sus 20 años
de trabajar juntos.
Quique Marduk (Argentina) con una de
sus especialidades, el mentalismo. El
buen Quique nos comparte un efecto que
está lleno de sutilezas que lo hacen
indetectable aumentando su fuerza e
impacto para el público.
Joseantonio Godoy (México) un
verdadero estudioso de la magia y como
buen investigador que es de la
Universidad Autónoma del Estado de
Hidalgo (tiene un doctorado en Química),
siempre va más allá de una simple
búsqueda. Nos comparte detalles muy
interesantes y poco conocidos del efecto
del cuadrado mágico.
Rey Ben (Argentina) aquí está la muy
solicitada segunda parte del artículo
“Como hacer que la gente ría”.
Jorge Betancourt (México) joven mago
mexicano y apasionado de la cartomagia.
Nos comparte su versión de un efecto ya
conocido. Para la mejor comprensión del
efecto (no de la explicación) podrán ver la
presentación del propio Jorge en la
sección de videos de la página de Internet
de El Estudio Mágico. Queda prohibida la reproducción total o
parcial de cualquier contenido de esta
Bíktor Chávez (México), mi aportación es publicación sin la previa autorización por
doble esta vez, dos reseñas. La primera es escrito del editor.
a propósito de la portada de este número
y de los 20 años del Dúo Uno & Medio. ¿Quieres ser parte de los columnistas de
La segunda, sobre uno de los mejores “El Estudio Mágico”?, solo envíanos tu
eventos mágicos que se vienen realizando artículo en archivo word a
en México y que es dedicado al 100% al biktorchavez@hotmail.com y muy pronto
close up y la cartomagia. lo verás publicado.

¡Gracias a todos por formar parte de esta

aventura!

Bíktor Chávez

Contenido

Los 20 años del Dúo Uno & Medio….…4

(Bíktor Chávez)

Mentalismo…………………………......8
(Quique Marduk)

El cuadrado mágico…………………...11
(Joseantonio Godoy)

Como hacer que la gente ría…………..15

(Rey Ben)

Stampante…………………………..…26
(Jorge Betancourt)

Tapalpa Magik………………………...31
(Bíktor Chávez)

Próximos congresos mágicos…………33

Año 1 – Número 2
Abril – Junio 2015.

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

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 Los 20 años del Dúo
Uno & Medio.
Bíktor Chávez Bíktor Chávez

Autor de los
libros:

La Carta Extraña
(Este en co-autoría
con Joseantonio
Godoy). Dicen que acercarse es un comienzo,
♣ mantenerse juntos es un progreso y
Reglas de que trabajar juntos es un éxito. Esto
es lo que han hecho Rey Ben y
Claridad.
Quique Marduk al formar una de las
parejas mágicas más emblemáticas
Editor de la de la historia, el Dúo Uno & Medio.
revista “El Estudio
Mágico”. Sus inicios.
En 1995 contratan a Rey Ben, a
Quique Marduk y a Adrián Guerra
(que en aquel tiempo se hacia llamar
Ramblar) para hacer magia de Close
Up en la famosa discoteca Quilmes
en Buenos Aires Argentina.

Con la intención de llegar juntos a la

discoteca, acordaron reunirse en una
esquina cercana al local. Una vez
reunidos, se encaminaron a su
destino elegantemente vestidos de
smoking negro y maletín de cuero
negro en mano. Pero llegar hasta la
puerta de acceso no fue sencillo,
tuvieron que abrirse paso entre una
multitud de adolescentes que
esperaban y hacían fila para poder
entrar.

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

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La llegada de los tres magos no pasó
desapercibida, los adolescentes al
verlos pasar y al notar la diferencia de
estaturas sonreían burlones, mientras
que otros trataban de ahogar sus
risas tapándose la boca.
Esto en lugar de molestar a los
magos les hizo pensar en que
podrían trabajar juntos formando un
trío, sí la gente se reía con tan sólo
verlos, ya tenían la mitad del trabajo
hecho. Y así nació “Casi tres”, el
primer trío de magos de Argentina.
Poco duro el trío por la salida de
Adrián Guerra, pero aún así lograron
presentarse en el Teatro La Nona en
Mar del Plata, en el Club del Vino y
en la sala The Cavern. A la salida de
Adrián, algunos magos se ofrecieron
sustituirlo, pero el naciente Dúo
prefirió lanzarse cómo Uno & Medio.
Una vez formado el Dúo, comenzaron
por fijarse los objetivos y líneas de
trabajo. Teniendo como parámetros a
Les Luthiers, Abbot y Costelo y en
magia a Penn & Teller. Comenzaron
a crearse su propio estilo de trabajo.
Otra decisión importante era definir el
vestuario y los personajes:
Quique Marduk de smoking y moño
negros, haría el papel de serio. Su
personaje es el de un tipo centrado,
con aires de inteligente, de sabe lo
todo, el dominante.
Rey Ben de Smoking negro,
complementado con moño y anteojos
rojos, haría el papel de cómico. Su
personaje es el gracioso, siempre de
buen humor. A veces se muestra
torpe, otras sumiso y en ocasiones
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
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trata de descubrir o estropear los
trucos de su compañero.
Han sido tan buenas estas
definiciones de los personajes que la
gente termina por creerlas, a tal
grado que les han llegado a
comentar: ¡Quique, no trates mal al
mago chiquito, pobrecito! O ¡Rey
Ben, sos muy gracioso, pero que
serio es el alto!
En sus primeras presentaciones no
actuaban todo el tiempo como Dúo,
aún no contaban con un repertorio
muy amplio, así que tenían que
apoyarse con sus actos individuales.
Parte fundamental de su éxito
durante estos 20 años, es el respeto
y el cariño que se tienen de manera
mutua. Han sabido dejar de lado el
ego personal para hacer brillar al
Dúo, están concientes de que en
cada número o sketch uno de los dos
será el protagonista y el otro ayudara
al lucimiento del primero. Con esto
han logrado armar un show muy
completo, lleno de magia y humor.
A partir de rutinas o juegos ya
existentes, han creado sus propias
versiones: “Michelin”, “El
Guardaespaldas”, “Milky Way”, “La
apuesta”, “El borracho”, “La mosqueta
de Anderson”, “El baño de los
espíritus”, “Aparición de botella en el
periódico”, “Las dos cartas firmadas”.
Sus viajes y conferencias.
Como dúo han recorrido Centro y
Suramérica presentando su show y
su conferencia “altibajos” donde
comparten todas sus experiencias
para quienes pretendan trabajar a
dúo.

Hasta sus anécdotas son divertidas.
Esto sucedió en 2007 en el teatro
Apolo (antes Lorange) de la conocida
Av. Corrientes en Buenos Aires
Argentina.
Todo marchaba de manera normal y
cotidiana, hasta el momento de
presentar su rutina de la muñeca
inflable (Michelín). Por sí alguno
lector no la conoce, va más o menos
así.
Rey Ben le dice a Quique Marduk que
ha ido su novia al teatro para verlo
actuar. Marduk mira hacia el público
buscando a la novia de Rey Ben para
saludarla, pero este le explica que su
novia está dentro de una caja de
cartón, encima de una mesa y al
centro del escenario. Marduk
“alterado” por la situación va en
busca de la novia y lo que encuentra
dentro de la caja es una ¡muñeca
inflable!
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
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Rey Ben la presenta como su novia y
mientras mantiene un dialogo con
Marduk va inflando la muñeca que
está algo desinflada. Marduk le
propone que su novia los ayude en
un truco de manera muy sencilla.
Sólo tiene que sostener un paquete
de cartas entre sus manos, se hará
un disparo con un revolver y una
carta libremente elegida por el público
saldrá volando fuera del estuche.
Al realizar el disparo, Marduk
accidentalmente le disparaba a la
novia de Rey Ben y esta comienza a
desinflarse. Ante la desesperación y
angustia de Rey Ben, Marduk pone la
muñeca inflable dentro de la caja de
cartón vacía, le dan aire con un
inflador de llantas para bicicletas y
mágicamente la muñeca se
transforma en una bella y
despampanante mujer.
Esto es lo que sucede de manera
habitual con la rutina, pero esa noche
sucedió lo inesperado. Mientras Rey
Ben inflaba a “su novia”… ésta
explotó. Se le hizo una abertura en el
cuerpo de casi medio metro. Rey Ben
al ver lo sucedido se quedó
paralizado en el escenario. Y aquí
viene lo bueno de trabajar con
alguien más.

Quique Marduk se hizo cargo de la

situación. Le dio el paquete de cartas
a Rey Ben, lo paró en un punto del
escenario con la baraja en una mano
y su novia totalmente desinflada en la
otra. Tomó el revolver y realizó el
disparo como era habitual en la Presentando el juego de la apuesta.
rutina, allí Rey Ben volvió a escena y
gritó como en cada función: “la
mataste” (esa noche la muñeca ya
estaba muerta mucho antes del
disparo) y todo continuó como si
nada, pusieron la muñeca en la caja,
le dieron aire y apareció la asistente
verdadera.

Para finalizar.
Van desde estás líneas el
reconocimiento y la admiración de
todos quienes los hemos disfrutado
arriba del escenario. Querido Dúo
Uno & Medio, felices primeros 20
años.

Los inicios.

Presentando una ruleta rusa con cuchillos, al final

Rey Ben termina acuchillado por Quique Marduk.

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

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 Mentalismo
Quique Marduk

Quique Marduk De todas las especialidades mágicas,

el Mentalismo es la única
especialidad creíble, es decir, que es
la única rama de la magia en donde
Mago especialista el público puede llegar a pensar que
en Mentalismo y no hay truco.
pick pocket.
Si un mago hace aparecer una
Sus conferencias: paloma, produce cartas de sus
Efectos especiales en manos vacías, cambia de color un
magia pañuelo, y lo hace bien, seguramente
el público dirá: “qué rápido es con las
Pick Pocket manos, no sé cómo lo hace, me
engañó”, pero muchos espectadores
Ruletas rusas para de un buen espectáculo de
todo tipo de público Mentalismo dirán: “¿Tendrá
poderes?, ¿Realmente me leyó la
Mentalismo, juegos mente?”.
de mi repertorio
Es por esto que muchos mentalistas
Mentalismo para han desviado su carrera al consultorio
niños y al curanderismo, y muchos
curanderos utilizan trucos de
mentalismo en sus entrevistas.

No son muchos los profesionales de

la magia que han decidido dedicarse
plenamente a la Magia Mental, y son
mucho menos quiénes realmente se
destacan en ello. En la Argentina
podemos citar a mi querido amigo
Michel, a Pablo Madini, Pablo Russo
y recientemente a The Jack.

Muchos otros, entre los que me

incluyo, solo introducimos dentro de
nuestro repertorio algún o algunos
efectos de mentalismo, en mi caso,
más emparentados con el humor,
aunque dentro de un show de magia
humorística.

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

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El contraste de realizar un efecto de
mentalismo más o menos serio entre
medio de una rutina de humor, es
buenísimo y causa un efecto
multiplicador en el público.
No creo que exista una fórmula
definida para poder construir un acto
o una rutina de Magia Mental que sea
exitosa, sin embargo a mi entender,
hay algunos puntos que se podrían
tener en cuenta:
No subestimar al público. Tratemos
de ponernos en el lugar del público
no-mago y de pensar como ellos, e
imaginemos que nuestros
espectadores son jugadores de
Ajedrez, Go o Scrabble, y que son
aficionados a los crucigramas o a los
acertijos matemáticos.
No insultemos la inteligencia del
público. El efecto de mentalismo debe
ser potente, y de ser posible utilizar
más de un principio mágico en su
funcionamiento para que resulte
totalmente indetectable.
Utilizar siempre elementos cotidianos.
Deberíamos emplear objetos de
todos los días, que no llamen la
atención, como sobres, tarjetas,
libros, etc. Los naipes podrían
utilizarse, sin embargo soy de la idea
de que el público asocia los naipes
con la prestidigitación y la trampa,
aunque hay excepciones, claro.
Ser claro en la presentación y las
explicaciones. Tanto en la
presentación del juego, en la historia,
como en las indicaciones que le
demos al espectador, debemos
estudiar las palabras que digamos
para ser muy claro y directo.
Cualquier muletilla o frase confusa
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
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va a distraer al espectador y lo va a
sacar del clima mágico.
Y por supuesto, en los efectos en que
estemos vendados o de espaldas,
dando indicaciones a nuestro
espectador asistente, esas
explicaciones deberán ser
cuidadosamente estudiadas para que
no se equivoque y arruine nuestro
efecto, y los espectadores que nos
ayuden serán minuciosamente
elegidos.
No excederse y ser conciso. El
cualquier rutina mágica, el público,
además de sorprenderse con la
magia, ve objetos que aparecen,
desaparecen, cambian de color,
flotan etc., esto hace que visualmente
sea agradable y llevadero el show,
sin embargo en el mentalismo, toda la
atención está puesta en la trama, en
la historia, y esto hace que si la rutina
es muy larga o confusa, el público
pierda el hilo y decaiga su atención.
Fosforos ESP
Efecto: El mago muestra 5 cartas
ESP con 5 símbolos diferentes y tres
cajitas de fósforos iguales. También,
de un pequeño anotador, retira una
hoja que deja en la mesa.
El mago pide al espectador que
mezcle las cartas y las coloque boca
abajo sobre la mesa, en fila, una al
lado de la otra, y que tome una, la
recuerde y la regrese a la mesa.
Mientras tanto el mago se coloca de
espaldas al espectador y continúa
con sus instrucciones. Ahora pide al
espectador que tome la hoja del
anotador y en ella dibuje el símbolo
que ha visto y que doble la hoja en
cuatro.
Se le pide ahora que tome una de las
cajitas de fósforos, que la vacíe en la
mesa y que en ella coloque el papel
doblado. Que deje las tres cajitas en
cualquier orden sobre la mesa y que
tome las cinco cartas y las coloque en
su bolsillo.
Una vez hecho eso, el mago se
vuelve nuevamente hacia el
espectador y solamente pasando su
mano por encima de las cajitas a
unos 20 cm. de distancia de ellas,
dice: “En esta cajita hay un papel, y
tiene dibujado la imagen de un
círculo”; ¡El público abre la caja y
comprueba que es verdad!
Preparación: Este maravilloso efecto
involucra varios principios diferentes.
Para empezar, las cartas están
marcadas, de manera que estando de
dorso sobre la mesa, usted podrá
identificarlas solo mirando sus
dorsos. Por ejemplo, el círculo tendrá
un punto en algún lugar, hecho con
lápiz, la cruz tendrá 2, las ondas
tendrán 3 puntos, el cuadrado 4, y la
estrella ninguna marca.
Las cajitas de fósforos, que deberán
ser exactamente iguales las tres,
tendrán diferentes cantidades de
fósforos cada una. La primera tendrá
unos 8 o 10 fósforos, la segunda 20 o
25 y la tercera estará llena, con casi
40 fósforos. Pero además, las cajas
también estarán marcadas.
La primera caja no tendrá marca, la
segunda tendrá un punto hecho con
lápiz en algún lado casi imperceptible
y la tercera tendrá dos puntos.
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
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Es muy importante marcar las cajitas
por ambos lados, ya que es posible
que el espectador voltee alguna de
ellas en la operación.
Presentación: Haga exactamente lo
que dice la presentación arriba
mencionada, y cuando el espectador
coloque las cartas boca abajo sobre
la mesa, mire las marcas y trate de
recordar la secuencia como si fuera
un orden numérico, por ejemplo,
imagen 1.
Imagen 1
Ahora, cuando le pida al espectador
que tome una de las cartas y la mire,
usted sabrá qué carta es, estando
inclusive a un par de metros de
distancia.
Un detalle interesante es que cuando
el espectador estire su mano para
tomar el naipe, antes de que lo toque,
usted ya sabrá cuál es, por eso, usted
podrá darse vuelta de espaldas antes
de que el espectador vea su naipe.
Estando de espaldas continúe con las
instrucciones, y al final, cuando se
voltee nuevamente hacia el
espectador, solo mire cuántos
fósforos hay sobre la mesa, de esa
manera sabrá, gracias a las marcas,
en cuál de las cajitas está el papel, y
diga con firmeza:” Es ésta cajita hay
un papel y tiene dibujado la imagen
de un circulo”.
 El Cuadrado Mágico
Joseantonio Godoy

Joseantonio Godoy Se conoce como cuadrado mágico a

la distribución de números en un
cuadrado, de tal forma que las líneas
horizontales y verticales sumen el
Autor del libro:
mismo número.
La Carta Extraña
(En co-autoría con De acuerdo al número de fila y
Biktor Chávez). columnas tenemos cuadrados
mágicos de diferentes tamaños, los
Director de cuales pueden ser de 3 x 3, 4 x 4, etc.
Ilusionarium, empresa
A continuación vemos un ejemplo de
especializada en un cuadrado mágico de 3 x 3.
charlas motivacionales
y desarrollo humano.

Observando el cuadrado anterior,

veremos que suma 15 las filas,
columnas y diagonales.

Historia de los cuadrados mágicos.

El origen verdadero de los cuadrados

mágicos se desconoce, aunque
cuenta una antigua leyenda china que
alrededor del año 2200 a. C., el
emperador Yu vió a una tortuga que
tenía un cuadrado mágico grabado en
su caparazón, se le llamó “Lo-Shu” y
desde entonces se le atribuyeron
propiedades mágicas.
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
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 El cuadrado mágico de Durero se
En la edad Media los cuadrados encuentra en varias obras, por
mágicos se utilizaron en Europa para ejemplo en el Trinity College de
predecir el futuro, curar Cambridge:
enfermedades y como amuletos para
prevenir plagas y maleficios. En
algunos lugares se grabaron
cuadrados mágicos en los platos y
utensilios para prevenir
envenenamientos.

Durante el renacimiento los

cuadrados mágicos se estudiaron
desde el punto de vista matemático y
varios científicos y artistas los
utilizaron en sus obras.

En la fachada de la Pasión de la
Sagrada Familia, se encuentra un
cuadrado mágico cuyo número es el
33. La edad a la que Cristo murió. La
obra es del escultor Josep María
Subirachs.

Melancolía obra de Durero (1514).

No sabemos cómo se construían en

Acercamiento a la obra Melancolía.
el Siglo XVI los cuadrados de orden
4n+2, y si ese procedimiento era
general o particular. De todos modos,
aún en nuestra época, no existe un
procedimiento realmente práctico
para construirlos.

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

12
Entre los matemáticos famosos que vas a tener que calcular los números
en los siglos XVI y XVII se ocuparon en rojo.
de los cuadrados mágicos debemos
mencionar a Fermat, Pascal y Stieffel. Resolviendo el cuadrado queda de la
siguiente manera para el número de
Magia con nuestro cuadrado ejemplo 45.
mágico.
8 11 25 1
Efecto: El mago mentalista hace una
breve reseña de lo que son los 24 2 7 12
cuadrados mágicos y ofrece realizar 3 27 9 6
una demostración sobre la resolución 10 5 4 26
de un cuadrado mágico, cuyo nivel de
dificultad es elevado, el público va a
decidir un número entre 1 y 100, ese (Por supuesto, cuando hagas la
número será el que sumen todos los demostración, escribirás los números
lados del cuadrado mágico, por si en el mismo tamaño y color)
fuera poco, el mago ofrece realizarlo
en menos de 30 segundos. Presentación.

Requisitos: Para que funcione Para hacer una buena presentación

nuestro cuadrado mágico, el número del efecto, el público debe advertir la
que el público selecciona debe ser dificultad que representa esta hazaña
mayor a 22, a este número vamos a de cálculo mental, aunque sabemos
denominar como X. que en realidad es muy sencillo.
Lo primero que tienes que hacer es
Vamos a tener un número que memorizar la fórmula del cuadrado,
llamaremos N, el cual va a ser: N= X- no te preocupes es más sencillo de lo
20. que parece. En caso de que quieras
asegurar que no se te olvida, puedes
Ejemplo: Si nuestro público tener un “acordeón” en el dorso del
selecciona el número 45, entonces block, en el plumón con el que
N= 25. escribes o en cualquier parte que
solamente tu veas.
A partir de aquí es necesario llenar el
siguiente cuadrado:
1.-Habla un poco sobre los cuadrados
mágicos, su historia y sus
8 11 N 1 propiedades mágicas.
N-1 2 7 12
2.-Mientras hablas sobre la historia
3 N+2 9 6 de los cuadrados mágicos, procede a
10 5 4 N+1 dibujar la cuadrícula y en un block o
pizarrón y señala las propiedades de
El cuadrado anterior utilízalo como la suma de las columnas y filas, haz
plantilla, los números en azul siempre mención que los cuadrados más
van a ser los mismos, únicamente

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

13
difíciles igualmente suman
diagonales.
3.-Pide que alguien seleccione un
número entre el 1 y el 100. Menciona
que entre mayor sea el número la
dificultad aumenta, de esta forma nos
aseguramos que el número
seleccionado sea mayor a 22. En
caso de que seleccionen un número
menor, dirígete a otra persona y
pídele que piense otro número. Suma
ambos números y te dará un número
mayor a 22. Disimula el hecho de
solicitar otro número argumentando
que si dos personas diferentes dicen
un número, es más difícil que te
hayas puesto de acuerdo con una de
ellas, aparentemente le das mayor
dificultad y haces creíble la selección
aleatoria.
4.-Enfatiza que harás un cuadrado
mágico con el número seleccionado y
en un tiempo menor a 30 segundos.
5.-Pide que el público comience a
contar en voz alta del 1 al 30.
Mientras cuentan, comienza a colocar
algunos números del cuadrado.
Cuando el público cuenta en voz alta
del uno al treinta, en realidad tienes
algo más que los 30 segundos.
6.-Simula pensar y que está costando
trabajo la resolución, deja que el
tiempo llegue cerca de los 30
segundos y procede a resolver el
cuadrado.
7.-COMPROBACIÓN. Para
comprobar el resultado de tu
cuadrado mágico, suma las
columnas, las filas y haciendo más
difícil el cuadrado, suma también las
diagonales. Haz una ligera inclinación
para recibir los aplausos.
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
las
8.-COMPROBACIÓN ASOMBROSA.
El público piensa que es todo, pero
tienes una sorpresa final. Interrumpe
un poco los aplausos y continúa la
comprobación, en este momento es
importante que aumentes el ritmo de
la presentación para dar mayor
énfasis al remate de tu cuadrado
mágico. Ahora muestra que tu
cuadrado mágico va más allá de lo
convencional, suma los cuatro
cuadrantes que forman los cuatro
cuadros de la esquina superior
derecha, la inferior derecha, la
superior izquierda y la inferior
izquierda. También suma los cuadros
de las esquinas, finalmente remata
sumando los cuatro cuadros
centrales. Todos suman el número
seleccionado.
9.-Recibe una ovación de tu público.
10.- Puedes obsequiar como
recuerdo la hoja del block con el
cuadrado mágico a la persona del
público que seleccionó el número.
Joseantonio Godoy presentando el cuadrado
mágico.
14
 Como hacer que la
gente ría
Rey Ben Rey Ben

(Segunda y última parte)

Especialista en 9) REPETICIÓN
magia cómica.
La repetición de una acción o una
En 2011 fue expresión pueden causar risa. Si
nombrado el mago decimos “Un poco de vals, por favor -
suficiente” pensamos en Paul Rosini.
del año por El Paul usaba la repetición para la
Cometa Mágico, comedia. Durante un truco, él giraba
por su efecto “la hacia la orquesta y decía, “Un poco
tapa en la botella”. de vals, por favor!”, y después de que
habían tocado unas pocas notas, él
Autor de las agregaba “Suficiente” y la orquesta
paraba de tocar. A veces la orquesta
conferencias: no tenía siquiera suerte de tocar.
Magia infantil, Repetido a lo largo de todo su acto,
magia y humor, resultaba cómico.
conferencia de
inventos. Imro Fox, como punto psicológico en
su acto, se inclinaría y levantaba un
alfiler del piso. “Otro alfiler!” La
repetición se torna graciosa. Cada
vez que se agachaba, podía cargar
objetos de modo indetectable, realizar
cambios o desapariciones de
pequeños objetos.

La “Desaparición reiterada del

pañuelo” de Oswald Williams (Tarbell
Volumen 1) se convertía en algo
gracioso por la repetición de las
demostraciones. El mago hablaba
acerca de haber visto un truco
publicitado en la vidriera de un
negocio de magia, sobre un pañuelo
que desaparecía por solo enrollarlo
en la mano izquierda. El mago hacía
desaparecer el pañuelo, para
mostrarle al público el truco
publicitado. Entonces él entraba al

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

15
negocio y le preguntaba al vendedor
si tenía ese truco, realizándolo otra
vez. Entonces el vendedor decía,
“Usted me habla de un truco en el
cual el mago toma un pañuelo rojo,
etc.,” y otra vez el pañuelo
desaparecía. Finalmente el vendedor
decía, “¡No, nosotros no tenemos un
truco como ese, pero nosotros
tenemos un truco en el cual un
pañuelo cambia por un huevo!” Él
mostraba que el pañuelo había
cambiado por un huevo o por un
limón.
Cigarrillos encendidos apareciendo
repentinamente uno después de otro
en las manos de Cardini,
asombrándolo a él mismo,
provocaban risa. Cada cigarrillo solo
agregaba confusión a Cardini y
deleite para el público.
10) BROMAS SOBRE UNO MISMO
Un aspecto importante en la comedia
es la habilidad del mago para hacer
bromas sobre si mismo o que las
bromas caigan sobre él. Este es el
verdadero secreto de un éxito real
como comediante. ¿Quién olvidará el
acto cómico del piano de Herb
Williams en el cual sucedían cosas
muy extrañas cuando él se sentaba a
tocar el piano? Las teclas se
disparaban, el piano se separaba,
había explosiones, etc. La gente reía
con sus problemas.
Comediantes como Edgar Bergen,
Jack Benny, Fred Allen, Fibber
McGee, y Ed Wynn son populares
porque ellos “tenían esto”. Ellos no
tenían miedo de tener su dignidad
degradada, porque conocían que
profundo en el corazón del público
está el deseo de ver dignidades
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
16
agrandadas y falsos orgullos
colapsados. El público ama liberar
impulsos reprimidos, colgar o torturar
a alguien, y los comediantes están
capacitados para ser el chivo
expiatorio.
La opinión de Charlie McCarthy sobre
Edgar Bergen no es muy alta a
veces. El cree que Bergen es un
tacaño, por los 75 centavos que
recibe por semana. Él hace bromas
acerca de que Bergen pierde el pelo,
y su calvicie, como también su
vanidad delante de otras personas.
Charlie puede decir y hacer cosas
que Bergen no podría decir o hacer
sobre si mismo. El público espera
que Charlie degrade a la gente, haga
juegos de niños, se meta en
dificultades y salga otra vez, como
hacen los niños.
Jack Benny es interrumpido a lo largo
de todo su programa de radio acerca
de su tacañería, su coche Maxwell,
su talento como “mujer” hombre, y su
violín. Fred Allen hace gags sobre
otras personas y también se rebaja a
si mismo, para obtener un cierto
balance. Él no tiene miedo de recibir
lo que él da. Fibber McGee saltó a la
fama cuando puso la mayor parte de
los gags sobre si mismo. A Fibber le
roban sus conocimientos a cada
momento. Ed Wynn estudia la noche
para encontrar alguna estúpida idea
que haga que la gente ría de él y su
loca forma de conseguir las cosas.
Nunca debemos tomarnos a nosotros
mismos muy seriamente. El público
ama a quienes, también, habiendo
tenido sus problemas son solo
“amigos de la casa”.
11) LA REALIDAD, MÁS
DIVERTIDA QUE LA FICCIÓN
Los grandes humoristas son
naturales. Su naturalidad, hace que lo
artificial parezca ridículo.
Strickland Gillilan se hizo famoso con
su “¡Off ag´in, on ag´in, gone ag´in,
Finnegan!” Como Will Rogers, su
filosofía simple cala hondo en el
corazón. “Todo el humor,” dice
Gillilan, “debe apuntar hacia la
verdad. La verdad se sostiene en si
misma. Una foto real es
generalmente divertida por un
entorno conocido.” Cuenta la historia
de una simple mujer que una vez
conoció, quien siempre iba con su
marido a las convenciones,
duplicando los gastos y reduciendo
“el placer” a la mitad. Ella era un
infierno. Arruinaba cada convención a
la que la llevaba. Nosotros reíamos
porque podíamos ver fácilmente esa
imagen. El humorista pone la verdad
en palabras que nosotros
entendemos y reímos de ello.
Una de las más elegantes defensas
para la no disposición americana para
la guerra con el Eje, fue dada por
Strickland Gillilan en pocas palabras.
Él decía que estaba fuera de tiempo
quejarse acerca de la no preparación
para la guerra, pero nuestra
indisposición viene porque nuestros
pensamientos no están en asesinar,
sino en ser devotos a los altos ideales
y elevación de la humanidad a las
alturas. El poder del eje planeó por
años matar, esclavizar, destruir.
Nosotros vivimos para construir,
nuestros ojos en Dios. Es mejor vivir
en un país no preparado como
América con estos altos ideales, que
en la preparación de las naciones del
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
17
eje con sus planes para matar.
Entonces Strickland ponía de repente
su golpe humorístico con esta
pregunta: “si estuvieran en una
asquerosa competencia con un
zorrino, ¿Querrían ganar la
competencia?”
El humorista ha aprendido que, para
ser popular, debe expresar desde el
escenario, cosas que el público
querría expresar pero no puede, o no
se atreve. El humorista te devuelve
las cosas que querrías escuchar
dichas de un modo especial. Un
humorista puede decir cualquier cosa
y hacer amigos con esto.
El humor le dio a Aurora del Este,
New York, el hogar de Elbert hubbard
y sus Roycrofters, un nuevo albergue.
Por mucho tiempo Hubbard había
tratado de conseguir que el ferrocarril
construyera un nuevo depósito
apropiado para el arte de los
Roycrofters, pero sin resultados.
Finalmente él y su editor, Felix Shay,
tuvieron la idea de hace un “Pig Pen
Contest.” De modo tal que en el
próximo Fra Magazine apareció una
página entera anunciando “Cinco
dólares en premios para fotos de
depósitos que luzcan mas como Pig
Pen que como alguno de Aurora del
Este.”
Entonces apareció un dibujo de un
depósito al lado de esta un dibujo de
un Pig Pen. “Pero recuerden, ustedes
deben enviar una foto de un depósito
real y no un Pig Pen. Nosotros no
creímos que tuviéramos que dar
algún dinero, ya que estamos
seguros que no hay depósito en toda
América que luzca mas como un Pig
Pen que el depósito en Aurora del
Este.” El concurso fue una risa
nacional y Aurora del Este consiguió
su depósito.
El humorista tiene la verdad de su
lado – a veces exagerada – pero la
verdad se sustenta en si misma.
Como nosotros amamos a Will Roger,
Mark Twain, y otros grandes
humoristas porque sentimos que de
algún modo ellos nos darían las
verdades secretas sobre la situación
destapando la olla.
John T. McCutcheon, el caricaturista,
siempre fue una inspiración para mi,
por su sentido del humor, expresado
en su caricaturas. Fue McCutcheon
quien tomó caricaturas de la seriedad
política, como fue hecho
originalmente por Nast, el padre de
las caricaturas, e hizo de ellas algo
corriente y humorístico. Su “Chico en
Primavera” y el resto de las
estaciones, nos retrocedió a los días
de nuestra propia niñez. El trajo a
Indiana a la primera página, con
nuestros propios hogares y aquellos
de nuestros vecinos. Él fijo el paso
para las caricaturas cómicas
corrientes por Gaar Williams, Briggs,
Gluyas Williams, Jimmy Hatlo, y
Webster. Ellos nos hicieron recordar
con dibujos las cosas que pasaron en
años idos, y nos hicieron sentir
alegres por todo ello. Nosotros vimos
otras experiencias similares, y el
recuerdo de aquellas experiencias
nos hace felices. Nosotros vivimos
otra vez en los personajes de
caricatura - viéndonos a nosotros
mismos y nuestros vecinos retratados
en ellas. Su público ama las cosas
cotidianas que les recuerdan sus
propias experiencias humorísticas.
En el campo de la magia Al Baker es
un humorista, rápido con el gatillo,
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
18
con públicos inteligentes. Al podía
expresar la verdad de un modo
estruendoso. Max Terhune, ahora en
las películas, es otro delicioso
humorista. “Ustedes nunca creerían
que yo crecí en una granja, ¿no? Era
su comentario de apertura.
Las audiencias rugían cuando
Thurston encontraba lo que parecía
ser un montón de naipes debajo del
saco del ministro, o un pato debajo de
un elegante saco de caballero. Por
años el mago fue popular con sus
inesperadas producciones –
salchichas de un vegetariano,
cerveza de un abstemio y cosas
desde lugares donde no se supone
que estarían.
12) ENCONTRASE EN
EMERGENCIA
Conociendo este principio, yo me
salvé de un montón de problemas. En
una oportunidad, tuve que salir
corriendo para un banquete en una
iglesia, donde haría un show de
media hora. Todo mi show estaba en
un depósito para tomar un tren a la
noche tarde, todo lo que tenía
conmigo para hacer magia era un
mazo de cartas, un paquete de
cigarrillos, y un dedil para el efecto
del pañuelo quemado.
No hice mas que entrar al salón de la
iglesia, cuando un hombre se acercó
y me dijo, “Discúlpeme, Doctor,
nosotros apreciaríamos si usted
eliminara todos los trucos con cartas
y cigarrillos en su repertorio de esta
noche. La esposa del ministro se
opone firmemente al cigarrillo y el
diácono que es uno de los principales
directores de nuestra iglesia está en
contra de los juegos de cartas. El
último domingo él habló en contra de
ello.” Este fue un alegre recibimiento,
equipado como yo estaba. Pero yo
tenía aún mi lado humano – como
dice mi amigo Strickland Gillilan, “La
vida es una cuestión de perspectiva
de todos modos” – sabiendo que el
público espera lo inesperado de un
mago, no me preocupé, pero si
estudié mi perspectiva.
Cuando llegó el momento de mi show
en la cabecera de la mesa, hice algún
comentario oportuno, entonces me
dirigí a la esposa del ministro a mi
izquierda y dije, “Discúlpeme, ¿Podría
usar yo su pañuelo por un momento?”
Ella me lo dio. “Este es pañuelo
especial, es ignífugo – el primer
pañuelo ignífugo que veo desde que
estuve en París. Ellos los usan allá
contra quemaduras de cigarrillos.” La
sola mención de cigarrillos en
conexión con el pañuelo de la esposa
del ministro, dibujó una sonrisa en el
público. “Vea, pongo el pañuelo en la
llama de esta vela, y no se quemará!”
Pero este se quemó, más allá de mi
aparente sorpresa y frustración.
Entonces apagué rápidamente la
llama. Hubiera jurado que por el brillo
del mismo era ignífugo. Incluso los
magos cometemos errores. O, bien,
es solo un detalle. Señora, ¿Querría
darle un toque a este pañuelo?
¡Gracias! El pañuelo está restaurado
y todo bien como en los buenos
finales.” El pañuelo es devuelto,
restaurado, para placer de la
audiencia. Aquí está la psicología que
yo uso como un paso para el clímax
real posterior: Primero, sugiero
sutilmente una conexión de cigarrillos
con el pañuelo de la esposa del
ministro en esta protección ignífuga.
La broma recae sobre mi porque éste
se quema y decae mi habilidad para
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
19
reconocer este artículo, y mi vanidad,
metiendo en un lío. Pero mi calidad
de mago se eleva otra vez cuando
restauro el pañuelo y vuelvo todo
como estaba. Nada ni nadie fue
lesionado.
Entonces me dirijo al diácono, al lado
del ministro a mi derecha,
“Discúlpeme, diácono, pero ¿Tendrá
usted un mazo de cartas en su
bolsillo?” Desde luego, el diácono,
opositor a todo juego de naipes,
niega tener un mazo sacudiendo su
cabeza. “No,” él dice, “No juego
cartas.”
“Diácono, yo creo que en una ocasión
como esta usted debería poner un
mazo de cartas en su bolsillo antes
de salir de su casa, pensando, bien,
el predicador y yo podríamos jugar
una o dos partidas mientras
esperamos a que sirvan la comida.
Solo busque en el bolsillo de su saco
y vea si no tiene un mazo de cartas
consigo.” El diácono buscó en su
bolsillo y ante su propia sorpresa
¡sacó un mazo de cartas! El público
rió a carcajadas e incluso el diácono
también rió.
“Gracias, diácono, por las cartas! Yo
sabía que no me iba a fallar.” Pasó un
tiempo hasta que pude normalizar al
público. Yo había hecho algo que les
hubiera gustado hacer a ellos, pero
ellos no se atreven, y sus impulsos
reprimidos, se liberan con la risa. El
diácono no se sintió lesionado dado
que él realmente esperaba que un
mago haga lo inesperado. Además
cuando el diácono y el predicador me
ayudaron en el truco de cartas, ellos y
el público, pasaron un gran momento.
Después, podría pedir a la esposa del
ministro que saque un paquete de
cigarrillos de su bolso, para que yo lo
use. Desde luego los cigarrillos
fueron a parar allí sin que me vieran
cuando le devolví su pañuelo – del
mismo modo, cargué el paquete de
cartas en el bolsillo del diácono
cuando tomé un vaso de agua en mi
camino hacia el centro de la mesa,
para hacer mi show.
Lo que podía haber sido una
frustración, fue cambiado en un
entretenimiento, solo con unos pocos
artículos objetables. Si hubiera
continuado como si nada y realizado
trucos con cartas y cigarrillos,
sacándolos de mis propios bolsillos,
después de que me pidieran que no
los usara, hubiera sido de muy mal
gusto. Tener al diácono y a la esposa
del ministro sacando ellos mismos los
objetos, le dio a las cosas un ángulo
diferente.
Fui invitado varias veces más para
las sucesivas cenas anuales, y los
que reían más fuerte eran el diácono,
el predicador y su esposa,
preguntándose siempre que sería lo
próximo que yo haría y deseando
secretamente ser las víctimas. “Si,”
dijo el diácono, presentándome al
siguiente año de mi primer aparición,
“éste es el único hombre que hizo
que el diácono y el predicador
jugaran cartas. Pero en esta ocasión
vine completamente preparado.”
Diciendo esto, sacó varios mazos de
cartas de sus bolsillos.
13) OPORTUNIDADES
INESPERADAS PARA MILAGROS
INESPERADOS
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
20
Hablando de lo inesperado, aquí va
otro ejemplo. Estaba yo trabajando en
un importante club de Iowa. El
presidente presentándome dijo, “Hoy
tuve un día muy ocupado, desde que
nuestro amigo mago llegó a la ciudad.
Le dimos un almuerzo este mediodía
y las cosas mas inesperadas
sucedieron. Nosotros no sabíamos
que vendría, el modo en que las
cosas aparecían o desaparecían.
Esta noche, sentado al lado del
Doctor, mantuve mis ojos sobre mi
plato de comida, para ver que no la
haga desaparecer. Hasta ahora nada
sucedió. En cualquier caso,
permítanme presentar al Dr. Tarbell”
El tema de esta apertura creó una
oportunidad para desarrollar una
situación de humor. Entonces me
levanté y dije, “Gracias a usted, señor
presidente, por su cálido comentario.
Yo creo que tuvimos un día ocupado
hoy. Lamento que haya estado
ocupado por la desaparición de su
comida, pero yo estaba muy ocupado
desapareciendo la mía que no tuve
tiempo para la de mis vecinos. Pero,
dicho sea de paso, ¿Sabe algo de su
billetera?”
“Está todo bien,” dijo, poniendo su
mano sobre el bolsillo de su pantalón.
Pero repentinamente su sonrisa
cambió en sorpresa. No era
necesario que él dijera una sola
palabra para que el público supiera
que no tenía su billetera. “No se
preocupe acerca de su billetera,” le
dije, “La tiene el predicador!” Miré
hacia el ministro sentado a mi
derecha y dije, “Solo devuélvale al
hombre su billetera!” “Pero yo no
tengo su billetera,” dijo el ministro. “Si
usted la tiene, devuélvasela al
hombre” Buscando en su bolsillo,
ante su propia sorpresa, sacó la
billetera del presidente. “¡Correcto,
devuélvasela a su alteza!”
En una oportunidad en el Club de
Prensa de Chicago, Leslie Opie
Read, el presentador del brindis,
acerca de mi dijo, “Tuve una
experiencia muy divertida este
mediodía, cuando venía para el Club.
Encontré al hombre que vende
manzanas en la otra cuadra, cortando
manzanas en pedazos, entonces lo
detuve y le dije, John, estás
destrozando tu fruta. ¿Qué vas a
hacer?, ¿Jugo de manzana? No,
respondió. Estoy buscando dinero.
Buscando dinero, no vas a encontrar
dinero dentro de las manzanas. Si él
lo hizo, continuó, un hombre estuvo
aquí hace algún momento, compró
una de mis manzanas, tomó un
cuchillo y la cortó por la mitad,
sacando un billete de un dólar de
adentro. Tomó otra y encontró un
billete de cinco dólares adentro.
Entonces él quiso comprarme todas
mis manzanas, pero no le vendí
ninguna. Si estas manzanas tienen
dinero adentro, lo quiero para mi.
¿Quien es ese hombre? Le pregunté.
“Aquel que va allá” señalando la calle.
Ese es el Doctor Tarbell, el mago. Le
dije. Él te estaba haciendo magia, y te
hizo creer que tus manzanas tenían
dinero adentro. Conozco bien al
doctor. Él esta llegando aquí para
entretenernos en nuestro Club de
Prensa, en nuestro almuerzo de hoy.
Con esto, John (el vendedor de
manzanas) tomó una de las
manzanas grandes y me la dio,
diciendo, Tenga, tome esta manzana,
désela al doctor y dígale que una por
día lo mantiene lejos del doctor.
Entonces, Dr. Tarbell, lo presento a
usted con esta manzana.
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
21
“Muy bueno de su parte que su amigo
me envíe esta hermosa y gran
manzana, y aprecio mucho esto...”
Tomé un cuchillo de la mesa y corté
la manzana por la mitad, revelando
un billete de diez dólares adentro.
Saqué el billete de la manzana, lo
abrí y continué, “...el vendedor de
frutas me envió esta manzana con
diez dólares adentro. Les aseguro
que hay dinero dentro de las
manzanas.”
Entonces la gente rió. No importa lo
que le suceda la mago antes, el debe
dominar la situación en el final. Hay
muchos caminos para que el mago
tenga un buen comienzo, y caerle
bien a la audiencia. Tenga su mente
abierta a la oportunidad que le dan
las cosas para mantener la situación
en sus manos.
14) TRUCOS ENGAÑOSOS
(SUCKER TRICKS - DONDE EL
PÚBLICO “CREE” DESCUBRIR EL
SECRETO PERO RESULTA
ENGAÑADO)
“Trucos engañosos” son trucos que
permiten un tipo de comedia mágica
con final inesperado. Este es un
pequeño libreto en si mismo basado
en una receta para una obra de
George M. Cohan:
Primer acto: dejar que el héroe
(mago) suba al árbol
Segundo acto: Arrojarle piedras
Tercer acto: dejar que el héroe
(mago) baje del árbol
En un “truco engañoso” la idea es
realizar un truco de modo que el
público crea que descubrió el secreto.
“El mago sube al árbol.” Entonces a
más trata de escapar de esta
situación, más grandes se hacen sus
problemas, y aquí es donde el público
le “tira piedras a él.” Pero finalmente
el mago baja del árbol y domina la
situación mostrando que el público
está en un error - sucede lo
inesperado - y ellos están mas
desconcertados que al principio.
Este es el motivo por el cual el truco
de la “Caja del dado deslizante” ha
sobrevivido por años. El dado se
escucha (aparentemente) deslizarse
adelante y atrás en la caja, luego el
mago dice que ha desaparecido, el
público pide ha gritos que abra todas
las puertas de la caja al mismo
tiempo. Finalmente todas las puertas
se abren, el dado ha desaparecido y
se lo encuentra en un sombrero
cercano.
La rutina de bolsa y huevo descrita en
el Volumen 2 es una “rutina
engañosa” que consigue muchas
risas. Tiene muchas variantes, pero
no en lo fundamental. Los pompones
o cañas chinas donde cordones
cortos y largos se combinan para
crear un “truco engañoso.” En cada
paso sucesivo el público sabe menos
y menos. El “Pañuelo Fantasma” en
el Volumen 2, en el cual un pañuelo,
aparentemente se escabulle fuera de
un cono de papel, se muestra que
aún sigue en el cono – mas allá del
número de veces que el mago intente
deshacerse de él. Al final este
desaparece y reaparece en un vaso.
Aspectos engañosos pueden
construirse con los más simples
artículos. Por ejemplo, donde un
objeto es escondido debajo de un
cobertor y otro objeto debajo de otro
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
22
cobertor. El mago dice que los
objetos van a cambiar de lugar. Pero
no levanta los cobertores mostrando
que han cambiado de lugar los
objetos. Él se muestra algo
confuso...”Si, ellos cambiaron de
lugar” dice, “Pero la parte mas difícil
es hacer que vuelvan a sus
posiciones originales.” Esta vez él
levanta descaradamente los
cobertores y muestra que los
artículos están en los lugares
iniciales. Entonces repite el truco,
pero esta vez muestra que los
artículos han cambiado realmente de
lugar.
Hay un “sobre cambio engañoso” con
un final inesperado que causa risa.
Por ejemplo, tengo dos cajas puestas
en dos mesas separadas. Las tapas
de las cajas están abiertas. Muestro
la caja A libremente adentro y afuera
y también un conejo. Pongo la caja
en la mesa y meto el conejo adentro.
Digo que el conejo va a pasar a la
otra caja. Voy hasta la caja B y saco
de ella el conejo. Pero no muestro la
caja A vacía. Entonces coloco el
conejo nuevamente en la caja B,
luego de mostrar la caja vacía.
“Hocus Pocus! El conejo pasa a la
otra caja.” Entonces levanto el conejo
desde la caja A, sin mostrar la B
vacía. Para este entonces el público
estará en pleno alboroto. “Queremos
ver la otra caja.” Otro cambio y el
público estará realmente acalorado.
Muestro la caja B vacía, sacando el
conejo de ella. “Queremos ver la otra
caja.” Continúa gritando el público.
“Digo, ¿Ustedes creen que hay otro
conejo en la otra caja? ¡O no, hay un
gato!”
Entonces tomo el gato, u otro animal,
mostrando la caja vacía y sin ningún
conejo. El final es inesperado y otra
vez el mago domina la situación.
Este tipo de rutina puede ser hecha
con otros artículos. Por ejemplo un
paquete de cigarrillos Old Gold que
viaja de un cobertor a otro y en el
momento oportuno cuando el público
cree que hay un paquete extra de Old
Golds debajo del cobertor, el mago
muestra que hay Lucky Strikes o otra
marca. El pasaje de artículos de un
sombrero a otro también puede
usarse. O de bolsa de papel a bolsa
de papel; o de cono a cono. El mago
creativo necesita solo la idea básica
para encontrar una nueva aplicación.
15) MUCHO RUIDO Y POCAS
NUECES
El título de arriba describe la formula
para conseguir risa usada por los
comediantes. W. C. Fields es un
exponente de este tipo de comedia.
¿Quien puede olvidar la escena con
el automóvil donde él y su familia
estaban listos para el pic-nic?
Bastantes problemas surgen cuando
trata de poner a la familia y las
provisiones dentro de un viejo
automóvil. La familia se alborota y
mezclan todas las cosas. Las puertas
del auto se caen. El motor echa
humo. Después de una serie de
graciosas complicaciones, él maneja
el auto por unos cincuenta metros y
comienza a descargar para hacer el
pic-nic...todos estos problemas para
viajar cincuenta metros.
En el “Ziegfeld Follies,” Fields solía
tener una divertida escena en un
pórtico trasero, departamento en el
tercer piso en New York. Él trata de
dormir pero es interrumpido por un
montón de cosas desde el lechero
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
23
hasta gatos. Un caso de no ser capaz
de hacer nada en medio de una
conmoción de sucesos inesperados.
Una de las mas divertidas escenas
era cuando él trataba por mas de
quince minutos de pegarle a una
pelota de golf, sin ni siquiera tocarla.
Justo cuando está por pegarle a la
pelota, aparece un nuevo enredo,
alguna interrupción que le impide
pegarle a la pelota. Él mantiene a su
público en expectativa pero lo
esperado nunca llega. A través de
todo el acto sobrevienen las
sorpresas – finales diferentes a los
que el público pueda anticipar. Fields
suele decir, “La cosa más graciosas
que un comediante puede hacer es
no hacerlo.” En otras palabras, el
comediante es una víctima de las
circunstancias que suceden a pesar
de él.
Joe Cook, el hombre del circo,
aplicaba el sistema de “mucho ruido y
pocas nueces” en su trabajo de
escenario. El presentaba un aparato
muy elaborado, en el cual al tirar de
una palanca, causaba que una barra
se elevara y golpeara una bola, la
cual caería sobre una plataforma,
poniendo unas ruedas en acción, etc.,
hasta que una maza golpeara a uno
de sus músicos haciendo que él
golpeara dos platillos juntos...todo
este elaborado problema para nada.
Joe traía un baúl sobre ruedas,
mostraba su interior, y sacaba de
adentro un pañuelo de seda. Ponía
varias bebidas de diferentes botellas
en una coctelera, las mezclaba
agitándolas, entonces servía las
bebidas originales separadas en
diferentes vasos. Los inventos de Joe
Cook estaban basados en el uso de
complicados artilugios para hacer
cosas simples.
Los inventos de Ed Wynn eran
famosos en el mundo de la comedia.
Una máquina de escribir preparada
para comer choclos (elotes). Un
dispositivo para comer el choclo fila
por fila, y una campanilla sonando al
final de cada fila. Tenía
limpiaparabrisas y chorro de agua
fijado en su cabeza y sobre su cara,
mientras comía pomelo (toronja). Él
era realmente el “Tonto perfecto”.
Ed tenía una variedad de absurdos
revólveres para disparar media
docena de petardos. Ed podía tomar
una simple broma y lograr con ésta el
triple de risas. Ed estaba pendiente
de las condiciones locales y las
noticias del día para adaptar su
humor. Se le escuchó decir,
“Comprendo que Washington tenga
una taberna (Stage Door Canteen), y
que el congreso espere sobre tablas.
O, que barbaridad, aquellos pobres
jóvenes soldados que pasarán
hambre para morir. ¡Ustedes saben
cuanto le toma al congreso pasar
algo!” Cuando Ed Wynn aparecía
para hacer el truco de la soga, él
decía, “¡O, que bárbaro, mi mente
está una confusión – no se si saltar la
soga, ahorcarme o encontrar el último
caballo!”
A veces haciendo magia, la
conversación de un mago puede
agregar “mucho ruido y pocas
nueces”. Ed Reno provocaba algunas
risas con este método. Él contaba
historias incongruentes y cuentos a
su joven asistente. “Trae una silla
para este caballero... discúlpeme,
usted dice que es el hijo del alcalde!
Trae dos sillas al hijo del alcalde!”
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
24
Continuaba entonces, “¿Cuál es su
nombre? John. Yo reconocía a John,
no bien lo vi. Dos años atrás John fue
presidente del colegio del este; pero
resignó esas obligaciones para fundar
un hospital de canarios para cuidar
aves perdidas en tormentas de nieve
en algún lugar entre el borde exterior
de Saskatchewan y la línea interior de
Puerto Rico. John es el único hombre
que puede sostener esta caja con su
mano izquierda, mientras toca la
armónica con la derecha. Confío en
que voten por John en las próximas
elecciones.” Y durante esta
conversación, Reno va ejecutando
ciertos misterios – haciendo ambos
como un solo truco en si mismo.
Cuantas veces nos hemos reído con
el “Funeral del Pato” de Ed después
que algún joven disparara
accidentalmente al pato con una
pistola de policía antes de que este
desapareciera de una caja sobre la
mesa.
Russell Swann construía una
elaborada comedia alrededor de la
ceremonia de la víbora subiendo
desde una canasta con la carta
elegida en su boca. Una toalla de
baño como turbante. Él tocaba la
melodía, a lo largo de esta con un
espectador de la audiencia,
arrodillado e inclinado para saludar a
la víbora, mientras esta se levantaba
de la canasta. Bill Williston podía
llamarse a si mismo “Un hombre
ciclónico,” en su mucho ruido y pocas
nueces...su sonoro modo de trabajar.
16) ESTUDIAR LAS CAUSAS Y LOS
INGREDIENTES - RESUMEN FINAL
Risa –la situación y los elementos
que inducen a ésta – deben ser
estudiados por cada mago –
permítanme decir otra vez que la
magia y la risa van de la mano. La
magia moderna está basada en la
psicología de la risa. Pero mucho
depende de la personalidad de quien
lo presente. Usted debe estudiarse a
si mismo, analizar sus puntos fuertes
y el tipo de humor y comedia que de
ellos que se adapte a su
Su efecto de las placas.
personalidad. Y recuerde que el
TIMING debe ser considerado
cuidadosamente. Éste puede
construir o romper.

La risa es una cuestión de

perspectiva. ¿Sería gracioso un
hombre entrando en una puerta
giratoria y saliendo una hermosa
mujer por el otro lado, para una
persona corriente? No, desde luego
que no. Este es un acontecimiento de
todos los días. Pero ponga esto en un
escenario y permita que Ed Wynn
diga, “¡Este es un gran truco, pero no
sé como hizo este hombre para
cambiarse tan rápido de ropa!”
Entonces el hombre entra y la mujer
sale, presentando una nueva
perspectiva – y causando risa.

Siempre divertido.

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

25
 Stampante
Jorge Betancuort

Jorge Betancourt Me pareció interesante la idea de

mostrar cartas blancas y luego ir
“imprimiendo” los dorsos y las caras.
Este es un efecto que desarrollé
Un apasionado de la después de leer Printing History en el
cartomagia. libro Focus de Phil Goldstein (Max
Maven) publicado en 1990.
Miembro del comité
organizador del Efecto: Muestras cuatro cartas
congreso Enigma blancas por ambos lados y una a una
las vas “imprimiendo”.
Magic en la ciudad
de Monterrey Qué se necesita: Los reyes de trébol
(México). y corazón con el dorso blanco, los
reyes de espada y diamante
Estudiante de la normales.
carrera de Ciencias
Explicación: Se requiere una pequeña
de la Información y preparación para poder llevar a cabo
Comunicación. el efecto. En la parte de encima va el
rey de corazón cara abajo (tiene el
dorso blanco), luego el rey de
diamante cara abajo, el rey de
espada de igual manera va cara
abajo y al final va el rey de trébol con
la cara hacia arriba (tiene el dorso
blanco) Fig. 1 y 2.

Figura 1

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

26

Figura 2 (Vista desde abajo)
Pon el paquete en posición de dar,
con el rey de corazón en la parte de
encima. Con la mano derecha vas a
voltear todo el paquete de cartas,
para mostrar que por ambos lados no
hay nada impreso. Vas a hacer el
Mechanical Reverse de Ken Krenzel,
aquí les hago una pequeña
descripción del movimiento: una
separación con el meñique debajo de
la carta de arriba (rey de trébol), vas
a voltear todo el paquete de izquierda
a derecha sin perder la separación
del meñique Fig. 3 Ahora vas a
doblar los dedos anular y meñique,
volteando el rey de trébol bocabajo.
La situación debe ser la siguiente:
Rey de corazón (dorso blanco), rey
de diamante, rey de espada y rey de
trébol (dorso blanco), todos bocabajo.
Figura 3.
Ahora hay que hacer Two-as-Four
Count de Bro. John Hamman para
mostrar cuatro cartas blancas. Toma
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
27
el paquete sobre el borde derecho
con la mano derecha, el pulgar
encima y los dedos índice, medio,
anular y meñique en la parte de abajo
Fig. 4. Con el pulgar vas a empujar
un bloque de tres cartas como si
fueran una y las tomas en la mano
izquierda, ahora cuando la mano
izquierda vuelve para contar otra
carta de la mano derecha, dicha carta
que te queda en la mano derecha la
colocas encima de las demás cartas y
con el pulgar izquierdo jalas la carta
de encima, mientras tus dedos
derechos retienen el resto de las
cartas, básicamente estás haciendo
un intercambio. Pon el paquete de
tres cartas que tienes en la mano
derecha encima de la carta que
tienes en la mano izquierda, roba la
carta de abajo y la pones encima. De
esta manera mostraste cuatro cartas
blancas.
Figura 4
La situación debe ser la siguiente: rey
de trébol (dorso blanco), rey de
corazón (dorso blanco), rey de
diamante y rey de espada, todas
bocabajo. Ahora vas a hacer el Padle
Move, para aparentemente mostrar el
otro lado de las cartas cuando en
realidad vuelves a mostrar el mismo
lado. Para los que no lo conocen les
hago una breve descripción: tienes
las cartas en posición de dar de tu
mano izquierda, el pulgar lo pones
debajo de las cartas, ahora vas a
hacer un movimiento de muñeca para
que tu palma quede viendo hacia la
derecha, al mismo tiempo el pulgar
empuja las cartas. Las caras de las
cartas deben quedar viendo hacia ti.
Toma el paquete con la mano
derecha y lo vuelves a colocar en la
mano izquierda en posición de dar.
Aparentemente volteaste el paquete.
Es necesario hacer una cuenta falsa
para volver a mostrar las cuatro
cartas blancas, una ligera variación
de la cuenta de Bro. John Hamman
explicada previamente. De nuevo
tomas las cartas en la posición
previamente descrita e ilustrada en la
Fig. 4. Con el pulgar izquierdo vas a
tomar la carta de encima del paquete,
llevándola a posición de dar de la
mano izquierda, para contar la
segunda carta vas a cuadrar todo y
con el pulgar derecho vas a empujar
un bloque de tres cartas como si
fueran una, nuevamente cuadras
todo, y con el pulgar izquierdo tomas
la carta de encima, quedándote con
tres cartas en la mano derecha, estas
tres cartas simplemente déjalas
encima de la otra carta. Volviste a
mostrar cuatro cartas blancas. La
situación debe ser la siguiente: rey de
corazón (dorso blanco), rey de
diamante, rey de espada y rey de
trébol (dorso blanco).
Para mostrar la primera carta impresa
debes hacer una cuenta Elmsley. Si
ya la conoces pasa al siguiente
párrafo, para los que no la conocen,
aquí una breve descripción: toma las
cartas como se muestra en la Fig. 4,
tomas con el pulgar izquierdo la
primera carta colocándola en posición
de dar de la mano izquierda, vas a
cuadrar las cartas de ambas manos,
pero antes de cuadrar, el pulgar
derecho empuja dos cartas como si
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
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fueran una, con la mano izquierda
tomas ese doble (las dos cartas con
dorso) y la mano derecha roba la
carta de abajo. Las dos cartas
restantes que tienes en la mano
derecha, tomas la de encima y la
última la pones encima de todo,
quedándote en la siguiente posición:
rey de corazón (dorso blanco), rey de
trébol (dorso blanco), rey de diamante
y rey de espada.
El siguiente paso es volver a tomar
las cartas como se muestra en la Fig.
4. Haz una cuenta normal, mostrando
dos cartas blancas y dos con dorso.
Al finalizar te deben quedar en el
siguiente orden: rey de espada, rey
de diamante, rey de trébol (dorso
blanco), rey de corazón (dorso
blanco). Para mostrar tres cartas
impresas debes hacer de nuevo una
cuenta Elmsley, dejando las cartas en
este orden: rey de espada, rey de
corazón (dorso blanco), rey de
diamante, rey de trébol (dorso
blanco).
Para culminar el efecto, da vuelta al
paquete, mostrando que ahora
también tienen caras “impresas”,
mostrando las caras de las cuatro
cartas sin invertir su orden. Al cuadrar
todo vas a mantener una separación
debajo de la segunda carta y lo
siguiente es girar ese doble cara
abajo para mostrar que la primera
carta tiene cara y dorso, vas a volver
a voltearla bocarriba y vas a repartir
la carta de encima en la mesa (rey de
trébol). Imita la forma de voltear el
doble, pero con una sola carta (rey de
diamante), pero al volver a voltearlo
bocarriba vas a hacer una separación
debajo del rey de corazón, de esta
manera tienes una separación debajo
de las primeras dos cartas. Toma
ambas cartas en posición Biddle, el
pulgar izquierdo lo posicionas encima
de la carta de arriba, la mano derecha
se mueve hacia la derecha trayendo
consigo la segunda carta (rey de
corazón), la fricción hará que el rey
de diamante se mantenga en la mano
izquierda. Ahora puedes mostrar
claramente las dos cartas restantes,
dorso y cara, terminando así la
impresión de las cartas.
Comentarios finales.
Al finalizar esta rutina no quedas del
todo limpio, por lo que les daré
algunas ideas para hacer cambios de
las cartas y poder seguir haciendo
magia con los reyes. Una idea es
traer unos reyes normales en una de
las secciones de una Cartera-Z, en la
otra parte de la cartera tener las
cartas preparadas. Otra idea es tener
junto a tu cartera los cuatro reyes
normales, sacas tu cartera con los
reyes debajo de la cartera para que
no los vea el público, la mano con la
cartera la colocas sobre los reyes que
acabas de utilizar (que los tienes en
posición de dar en tu mano
izquierda), la mano derecha deja la
cartera sobre los reyes que utilizaste
y sale con los reyes normales, una
justificación para sacar la cartera es
para hacer un juego de apuestas o
hacer un efecto con billetes o tarjetas.
Créditos
El crédito por la idea es para Phil
Goldstein (Max Maven) por su efecto
llamado Printing History, publicado en
octubre de 1981 en la revista Spell-
Binder. Yo leí este efecto en el libro
Focus de Phil Goldstein publicado en
1990, pero como lo mencioné, el
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
29
efecto se publicó por primera vez en
1981.
El movimiento llamado Mechanical
Reverse fue publicado en 1978 en el
libro The Card Classics of Ken
Krenzel escrito por Harry Lorayne en
la sección siete, página 207.
La cuenta para mostrar dos cartas
como cuatro llamada Two-as-Four
Count de Bro. John Hamman, fue
publicada por primera vez en 1972 en
la revista The Pallbearers Review en
la rutina “New Hue”.
El conteo utilizado en esta rutina
llamado Elmsley Count creado por
Alex Elmsley, inicialmente se llamó
Ghost Count y era utilizado en el
efecto The Four Card Trick publicado
en 1959 por el mismo Alex Elmsley.
Este conteo es una adaptación del E-
Y-E Count de Edward Victor y de un
movimiento llamado Fingertip Block
Push-off Count de Eric de la Mare.
El conteo explicado en los
comentarios, Gemini Count, fue
desarrollado por Brother John
Hamman en los años 70. Fue
publicado detalladamente por primera
vez en la revista Richard’s Almanac
en la edición de octubre de 1983. La
revista era ilustrada y publicada por
Richard Kaufman, su primera edición
fue en septiembre de 1982 y la última
en febrero de 1987.
La referencia más antigua que
encontré sobre el Paddle Move es de
1943 en el efecto The Thumb Twister
de Ed Marlo publicado en Shoot the
Works.
El conteo que lleva por nombre
Jordan Count, fue publicado por
primera vez por Charles Jordan en
Thirty Card Mysteries en 1919 en el
efecto llamado Phantom Aces.

En una de las galas Convención de Magia

GDL (Octubre 2014)

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

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 Tapalpa Magik
Bíktor Chávez

Bíktor Chávez La idea inicial, era hacer un evento

que se diferenciara básicamente en
dos aspectos del resto de los
congresos para magos.
Autor de los
libros: 1) El estudio. Con las proporciones
guardadas, hacer un simil de las
La Carta Extraña reuniones del Escorial que dirige
(Este en co-autoría Juan Tamariz.
con Joseantonio
2) La convivencia. En los congresos
Godoy). habituales a los artistas sólo se les
♣ puede ver en sus presentaciones, ya
Reglas de sean shows o conferencias. Es casi
Claridad. imposible convivir con ellos, a menos
que sea uno de sus a amigos
Editor de la cercanos.
revista “El Estudio Teniendo en cuenta estas
Mágico”. condiciones y que a Javier Natera le
apasiona la magia de Close Up, se
dio a la tarea de organizar un evento
dedicado exclusivamente a está rama
de la magia y que además permitiera
ese acercamiento con los artistas.

Los primeros pasos.

En octubre de 2011 son contratados
Dani DaOrtiz y Miguel Angel Gea,
para un evento privado en
Guadalajara (México). Javier Natera
fue el contacto y enlace entre el
contratante y los artistas. Fueron los
primeros acercamientos entre Natera
y DaOrtiz, a futuro organizadores de
Tapalpa Magik.

En Mayo de 2012 se encuentran en

Las Vegas (IMX) Dani Daortiz, Javier
Natera y Enrique Michel. Hablando un
poco sobre las reuniones del Escorial
y que seria muy bueno hacer un
evento similar en México, Dani le dice

El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015

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a Natera: Hagámoslo. Y desde ahí
mismo se pusieron a trabajar,
fijándose una fecha tentativa para el
primer evento… Marzo de 2013.
En octubre de 2012 Dani viene a
México para participar en el Simposio
Mágico y es donde se anuncia de
manera formal que en marzo de 2013
se realizara el primer Tapalpa Magik.
La noticia corrió como reguero de
pólvora entre todos los asistentes al
Simposio Mágico. Todo mundo, aún
los que no hacen Close Up o
Cartomagia, querían asistir a esta
novedosa reunión de estudio.
En México hay un dicho que dice: No
hay fecha que no se cumpla ni plazo
que no se llegue. Y en marzo de 2013
se realizó el 1er Tapalpa Magik,
teniendo como artistas contratados a
Howard Hamburg, Armando Lucero y
Dani DaOrtiz. Además de los
mexicanos Juan Carlos Rodarte y
Bíktor Chávez.
En Julio de 2013 Javier Natera viaja a
España para estar algunos días en
casa de Dani DaOrtiz en Estopona.
Hablando de organizar la 2da versión
de Tapalpa Magik, Dani sugiere que
cambien las fechas para que
coincidan con la celebración de su
cumpleaños.
En Febrero de 2014 además de
celebrar el cumpleaños de Dani,
estuvieron como artistas contratados:
Gabi Pareras, Lennart Green, Poco
Rodas, Bruno Tarnecci, Gisell y Dani
Daortiz.
Para la tercera edición en Febrero de
2015 y ya muy consolidado en el
gusto de los magos mexicanos,
El Estudio Mágico / Año 1 Número 2 / Abril – Junio 2015
32
Tapalpa Magik tuvo como artistas
contratados a: Alberto de Figueiredo,
Shawn Farquhar, Paco Rodas, Gisell
y Dani DaOrtiz.
Una anécdota.
Para la primera edición se contó con
varios patrocinadores, uno de ellos
fue Enrique Verduzco, un mago muy
querido y respetado por la comunidad
mágica mexicana. Lamentablemente
Don Enrique no pudo asistir a
Tapalpa Magik, ya que semanas
antes tuvo que ser intervenido
quirúrgicamente en una operación a
corazón abierto.
Durante su recuperación y aún
estando en el hospital, Dani DaOrtiz
lo visitó junto con Javier Natera para
saludarlo. Por cuestiones médicas,
Dani no tuvo oportunidad de hacerle
ningún efecto a Enrique, pero este
estuvo feliz con la visita. Charlaron,
bromearon y rieron durante algunos
minutos, después y por los
medicamentos suministrados Enrique
se quedó dormido y los visitantes
salieron de la habitación.
Esta anécdota refleja la esencia del
Tapalpa Magik y de sus
organizadores. Será por eso que Dani
DaOrtiz ha elegido este pequeño
poblado en Guadalajara (México) y a
este pequeño grupo de magos
mexicanos para celebrar un día tan
importante para él, su cumpleaños.
Se viene Tapalpa Magik 2016, habrá
que ir preparando maletas,
reservando un lugar y preparando un
abrazo para Dani. ¿Qué nuevas
sorpresas nos traerá?
 Próximos congresos mágicos

Un atractivo más para asistir a este congreso es que se realizará a unos cuantos
pasos de las enigmáticas pirámides de Teotihuacan.

Evento organizado con la garantía de Dino el mago.

Para mayores informes e inscripciones: dinoelmago@yahoo.com.mx

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 Próximos congresos mágicos

Primer congreso especializado en magia infantil en México, organizado por uno de

los magos que más eventos vende a lo largo del año, el mago Berny.

Una oportunidad imperdible para actualizarse en esta rama tan solicitada para
fiestas infantiles.

Mayores informes e inscripciones: mago@magodelaselva.com

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 Próximos congresos mágicos

Después de anunciar el fin del ciclo de Bs As tiene magia, hacia falta que
Argentina nos ofreciera un evento que llenara ese espacio. Argenmagia y Daba
vienen con todo.

Evento organizado por Daba y toda su experiencia en este tipo de eventos.

Mayores informes e inscripciones: argenmagia@gmail.com

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 Próximos congresos mágicos

Un festival – congreso que se viene colocando de manera muy fuerte entre los
mejores congresos de América Latina.

Organizado de manera muy puntual y eficiente por Diego Córdoba.

Mayores informes e inscripciones: calimagico@colombia.com

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 Próximos eventos mágicos

El show de lo Imposible presentado por el Mago Ednovi.

Teatro del Parque en Interlomas con 8 funciones los días 18, 19, 25 y 26 de Abril de 2015.

Para adquirir sus boletos ticketmaster.com.mx o en taquillas del teatro.

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