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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015


El Estudio Mágico es una publicación
trimestral y es gratuita. Cada número
estará al alcance de la comunidad
mágica y podrá ser descargado en la
página www.elestudiomagico.com
Las opiniones en cada uno de los
artículos, expresan única
exclusivamente la opinión de su autor
y no necesariamente pueden reflejar
la opinión del editor y/o la publicación.
Algunas de las imágenes utilizadas
en esta publicación pueden tener
derechos de copyright y en medida
de lo posible se ha tratado de contar
con las respectivas autorizaciones. El
uso de las imágenes es sólo para
fines de ilustración y en ningún
momento es intención transgredir o
infringir los derechos de autor.
Edita y dirige
Bíktor Chávez (México)
Año 1 – Número 4
Octubre – Diciembre 2015.
Queda prohibida la reproducción total
o parcial de cualquier contenido de
esta publicación sin la previa
autorización por escrito del editor.
Columnistas de este número
Bíktor Chávez (México)
Alberto de Figueiredo (España)
Matías Race (Argentina)
Joseantonio Godoy (México)
Iván Hersol (España)
El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Editorial
Al inicio de esta aventura, comenté
con algunos amigos cercanos, que sí
lograba completar un año editando la
revista eso para mi ya sería un
enorme logro.
Y resulta que con este número
estamos completando el primer año
de existencia de “El Estudio Mágico”.
y La aceptación que ha tenido la
revista, ha rebasado y por mucho las
expectativas iniciales que tenia.
Jamás imaginé que la revista se iba a
descargar en casi 100 países
alrededor del mundo y que cada
número iba a tener cerca de 2,500
descargas. Mucho menos imaginé,
que tantos magos profesionales y/o
aficionados me apoyarían escribiendo
artículos para ser publicados.
No me resta más que agradecer a
cada uno de ustedes, que cada tres
meses me hacen el enorme favor de
descargar la revista. A quienes se
han tomado la molestia y el tiempo de
escribirme para agradecerme y
saludarme por editarla. A quienes me
van preguntando impacientemente
cuando saldrá el siguiente número. A
quienes de manera sincera y
desinteresada se alegran y celebran
que la revista se siga editando.
Pero sobre todo, a quienes sin su
valiosísima aportación esta revista no
sería posible: “Los Columnistas”, el
primer año tuvimos a (por riguroso
orden de aparición): Daniel Garber
(Argentina), Rey Ben (Argentina),
Juan Carlos Rodarte (México), Primo
Blass-Tchang (México), Bíktor
Chávez (México), Quique Marduk
(Argentina), Joseantonio Godoy
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(México), Jorge Betancourt (México),
Mago Mai (Venezuela), Guille Menés
(España), Jorge Faro (Argentina),
Fuad Chiver (México), Juanjo Barón
(España), Alberto de Figueiredo
(España), Matías Race (Argentina),
Iván Hersol (España). Gracias, ha
sido un lujo y un privilegio leerlos y
conocer su trabajo.
Para el 2016 haremos unos
pequeños ajustes en el contenido de
la revista, habrá al menos un par de
nuevas secciones que estoy seguro
les resultaran muy interesantes.
¿Quieres ser parte de los columnistas
de “El Estudio Mágico”?, sólo
envíanos tu artículo en archivo word a
biktorchavez@hotmail.com y muy
pronto lo verás publicado.
Para publicidad de congresos,
festivales y/o tiendas mágicas solicita
presupuesto a
biktorchavez@hotmail.com

¡Gracias a todos por formar parte de

esta aventura!

Bíktor Chávez

Contenido

La belleza del asombro

(Bíktor Chávez)

Cuando la curiosidad del espectador

se convierte en decepción
(Alberto de Figueiredo)

El Marketing de nuestro Arte

(Matías Race)

Magia sin apellidos

(Iván Hersol)

Mi rutina de bolas de esponja

(Joseantonio Godoy)

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
 La belleza del
Bíktor Chávez asombro.
Bíktor Chávez

Editor de la revista: No podemos cerrar las ediciones de

2015 sin rendirle un homenaje al
El Estudio Mágico. artista que nos dejó sin su presencia
física, pero que se queda en el
Autor de los libros: recuerdo y corazón de los magos y
los públicos del mundo.
Reglas de claridad. Cualquiera que lo haya visto, habrá
entendido el verdadero significado del
La carta extraña. arte. Y su arte lo expresaba sobre un
(Este último en coautoria con
paño verde y 52 cartones pintados
Joseantonio Godoy)
con palos de ensueño.

Gracias René Lavand por

enseñarnos…

La belleza del asombro

Héctor René Lavandera nació el 24

de Septiembre de 1928 en Buenos
Aires Argentina, pero el mundo
mágico lo conoció y lo recordara
como René Lavand.

Frases como: “No se puede hacer

más lento” y “Lo mejor de mi técnica
en mis juegos y lo mejor de mi
corazón para ustedes”, nos hacen
evocar a uno de los mejores
cartomagos del mundo.

Hijo único de Antonio Lavandera y

Sara Fernández, nació y vivió en
Buenos Aires hasta los 9 años de
edad. A los 7 años (1935) una de sus
tías lo llevó al Teatro Avenida para
ver el show del mago panameño
Chang, ahí quedaría deslumbrado al
verlo actuar. Por aquellos días, un
amigo de su padre le enseño su
primer juego con cartas.

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015

A los 9 años de edad (1937) sufriría
la perdida de su mano derecha en un
accidente automovilístico en la
localidad de Coronel Suárez.
En 1943 la familia se cambia de
residencia y llegan a Tandil. Ciudad
que adoptaría como suya hasta el día
de su muerte.
Trabajó como empleado bancario
hasta los 32 años y después de ganar
una competencia mágica le
propusieron hacer una presentación
en el Hotel Continental, de ahí pasó
al Hotel Palace. Antes de llegar al
Teatro Nacional de Buenos Aires fue
a USA para presentarse en los shows
de Ed Sullivan, y Jhony Carson.
Autodidacta por fuerza, ya que no
existía ningún libro que enseñara
efectos de cartas para una sola
mano, decía el mismo Lavand que
tuvo la suerte de no tener que
copiarle a nadie. Se puso a trabajar y
desarrolló sus propias técnicas. Se
consideraba a si mismo un ilusionista,
no le gustaba el empleo de la palabra
mago.
Poseedor de un particular estilo:
poético, narrador de historias
mientras hacia sus efectos. Tuvo en
Rolando Chirico y Ricardo Martín las
mentes creativas que escribieron sus
relatos.
Son muchos los efectos
representativos de su repertorio: “El
Cumanés”, “Contrapunto entre ambas
manos”, “La historia de un griego”,
“Pigmalion”, “Poker Bagatella”,
“Victorio de Pardu”, su juego
credencial “Triunfo” y su versión del
clásico agua y aceite que dio origen a
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
su frase “No se puede hacer más
lento”.
En 1992 fue contratado para actuar
en Cali (Colombia) para unas 40
personas. Al llegar a Cali lo
hospedaron en el mejor hotel de la
ciudad, su actuación sería muy bien
pagada… notaba que el dinero no era
problema para ese grupo de gente.
Más tarde comprendió que había sido
contratado, sin él saberlo, por el
cártel de Cali. Después de pasar 4
noches en Cali, él mismo decía que
nunca estuvo más feliz de regresar a
casa.
Y es que para René, el fundamento
de todo lo que hizo fue el hogar y la
familia, por eso sus cuatros hijos:
Graciela, Julia, Lauro y Lorena (y sus
nietos) eran tan importantes.
Amante de la vida en familia,
encontró en Nora Gómez a la
labradora de su alma y pasaron
juntos 32 años. A Nora la conquistó
haciendo un juego de cambio de color
de navajas. Y que dejó de presentar
por considerar que ese juego ya se lo
había dado todo.
En 2002 es invitado a participar en la
película “Un oso rojo” donde
protagonizó el personaje del “Turco”.
Por ésta película fue nominado al
premio Cóndor de Plata de la
Asociación de Críticos
Cinematográficos de Argentina como
mejor revelación masculina.
Además apareció como personaje en
la novela del escritor Guillermo
Martínez “Crímenes imperceptibles”
de editorial Planeta.
Se jactaba de haber recorrido los 5
continentes con tan solo un paquete
de cartas en el bolsillo.
Escribió varios libros: La belleza del
asombro, Lentidigitación, Lo misterios
de mi vida, Magia del alma, Vistazos.
Además de varios DVD´s.
René Lavand murió el 7 de Febrero
de 2015.
René Lavand, tal vez de 5 años.
De paseo con la familia, de izquierda a
derecha: Mario Bartoli (primo), René Lavand
y Sara (madre de René).
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Algunas anécdotas.
Slydini y Pigmalion.
En los primeros años de las década
de 1960 conoció a Tony Slydini en
Nueva York. Cierta noche, Slydini le
mostró un juego a Lavand, a este le
gustó tanto que Slydini se lo enseñó.
Pero lejos de presentarlo enseguida
como muchos magos harían, Lavand
lo guardó, necesitaba ponerle su
estilo a ese juego, y así pasaron 20
años.
Una tarde Lavand le dijo a Rolando
Chirico que tenía un juego con ocho
movimientos y que para hacerlo
necesitaba ocho frases y un prólogo
que lo antecediera. Chirico que es de
mente creativa y de pluma ágil
regresó al otro día con las ocho
frases y el prólogo. Así nació su
famoso juego “Pigmalion”.
La foto corresponde al 9 de septiembre de
1981 Hotel Bauen Buenos Aires Argentina.
De izquierda a derecha: Ricardo Fantasio,
Tony Slydini y René Lavand.
El encuentro con Arturo de Ascanio.
Contaba Arturo de Ascanio que a
principios de los años 50’s alguien
(No recordaba quien) le había
hablado de un mago argentino que
hacia maravillas con una sola mano,
y que fue Fu Manchu quien los puso
en contacto. Así comenzaron Arturo y
René a intercambiar cartas y la
amistad creció. Tuvieron que pasar
cerca de 30 años para que por fin se
conocieran, el encuentro se dio en
1981 en un congreso en Buenos
Aires.
Cierta noche durante ese congreso y
estando en la cafetería del hotel
Bauen, Ascanio le pidió a Lavand que
hiciera su famosa mezcla falsa. Por
supuesto René Lavand accedió y
esto fue lo que sucedió: El maestro
cortó e inició la imbricación de las
cartas, seguida de una cascada que
parecía imposible de controlar,
faltaba la desimbricación y justo en el
momento preciso… se fue la luz. Aún
así Lavand completó el corte y lo
imposible se había hecho realidad,
una mezcla falsa a una mano.
El día del ansiado encuentro, 8 de
Septiembre de 1981. De izquierda a derecha:
René Lavand, Tony Slydini y Arturo de
Ascanio. Hotel Bauen Buenos Aires
Argentina.
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
El encuentro con Dai Vernon.
El primer contacto que tuvo con Dai
Vernon fue por teléfono. En 1963
estando Lavand en Nueva York y Dai
Vernon en un barco, tuvieron la
primera charla.
Para que se encontraran
personalmente tuvieron que pasar
poco más de 20 años, y fue en
Madrid España en 1985 que se dio el
encuentro.
Ayudando en rehabilitaciones.
René Lavand contaba que cierto día
al ir en su automóvil por las calles de
Tandil, notó que alguien le llamaba a
los gritos, era un amigo médico que
solicitaba su ayuda. Le contó que
tenía un paciente, un joven de unos
20 años que hacia 24 horas le habían
amputado el brazo derecho y este en
su desesperación había intentado
suicidarse.
La petición era que René Lavand
hablara con ese joven y así lo hizo. Al
entrar a la habitación y dar los
buenos días, sólo la madre y la novia
del chico respondieron, el joven tenia
la mirada fija a la vez que pérdida en
el piso.
El joven levantó la vista en el preciso
instante en que René encendía un
cerillo (fósforo) para prender un
cigarro (a pesar de estar prohibido
por ser un hospital). El chico lo
reconoció, lo había visto por TV,
sonrío levemente y dijo: “Es usted”.
La madre más entusiasmada le dijo:
“¿Viste cómo encendió el fósforo?”.
René respondió que él podría
enseñarle, pero que no tendría
necesidad, se compraba un
encendedor y listo.

Y continuo diciendo: “Tampoco tendrá

necesidad de aprender esto (al
tiempo que se ataba los cordones de
los zapatos), se compra mocasines y
listo”. La sonrisa del chico iba en
aumento.

Y siguió: “Donde tendrá problemas es

en cortarse la carne, pero también lo Un gitano bajo, robusto, cetrino, ojos de
relámpago. Es el personaje que menciona en
tengo previsto”. Y le regaló un
su juego “El gitano Antonio” y que conoció en
cuchillo de manco. Bilbao.

Un año más tarde Lavand encontró a

ese chico, pero ya era un hombre
totalmente rehabilitado. Se había
casado con aquella novia, tenían un
hijo y se ganaba la vida ejerciendo el
oficio de mecánico de muy buena
manera.

Algunas fotografías.

De izquierda a derecha: Norberto de Sabato,

Tony Slydini, Luis Arenas (Master), René
Lavand y Héctor Carrión.

En el show de Ed Sullivan.

Norberto de Sabato, René Lavand y Arturo

de Ascanio.

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015

Con Norberto de Sabato, de sus primeros
discípulos y a decir de Lavand, uno de los
consentidos.
El primero y último discípulos celebrando al
maestro. De izquierda a derecha: Nora
Gómez, René Lavand, Ariel Domínguez y
Norberto de Sabato.
Así quedó su mesa de trabajo el día de su
muerte y así la conservaran para un museo.
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Escultura homenaje a René Lavand, está
situada en los jardines del Palacio Municipal
de Tandil desde Diciembre de 2012.
Nora Gómez, su tercera esposa. A decir de
algunos amigos cercanos, la llegada de Nora
a la vida de René fue providencial, en ese
momento él estaba mal anímicamente y ella
logró que se recuperara.
“Cuando marcho hacia mi casa
siempre somos tres, me acompaña
la luna y me sigue mi sombra.”
Hasta siempre maestro.
 Cuando la
Alberto de Figueiredo curiosidad del
espectador se
Autor de los libros: convierte en
13 . decepción.
Alberto de Figueiredo
Magia Demente.
Pues sí, señoras y señores, este es
uno de los puntos en que la magia de
Director y profesor cerca aventaja a la de escenario: el
principal en la escuela de espectador, como todo ser humano,
magia: The Magic es curioso por definición; es algo que
Factory. llevamos en los genes. Y ya conocéis
el refrán: “La curiosidad mató al
mago”. Por suerte para el mago (pero
no para la magia), algo que no lleva
el ser humano en sus genes es la
cortesía; esta se contrae con la
educación. Por eso es más sencillo
ver a un niño de 8 años tirarse a por
la baraja de un mago que a un adulto
de 40. Pero, seguramente, al menor
atisbo de sospecha, ambos tendrán
las mismas ganas. Aunque uno lo
demuestre y el otro no.

En mi opinión, no existe teoría más

irrefutable que aquella que está
contrastada con la experiencia.

Acostumbro a hacer el efecto de la

carta firmada que aparece doblada en
una cajita de madera que sujeta
algún espectador. Yo empleo una
caja ideada por John Kennedy que
permite ser examinada nada al
terminar el efecto. Esto no se puede
hacer en la versión más habitual, que
utiliza una caja normal, lo cual te
obliga a guardártela al terminar.
Muchos magos, tras verme hacer el
juego, me comentan: “¿Por qué no
empleas la versión de toda la vida, en

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
lugar de gastarte una pasta (porque
vale una pasta) en esa caja, cuando
no es necesario para nada? Yo hago
mucho el juego con la caja normal y a
mi nadie me la ha pedido después”.
Ese es, a mí entender, el error fatal:
nadie se la ha pedido POR
EDUCACIÓN. Pero lo más seguro es
que ese espectador sí se quede con
la curiosidad de ver la caja. No decir
algo en voz alta no es lo mismo que
no desear en privado. ¡Imaginad si no
el acoso al que se verían sometidas
algunas mujeres al caminar por la
calle! ¿Qué lo impide?: LA
EDUCACIÓN.
Dejadme que os explique porque es
la experiencia la que me permite
opinar así.
Cuando yo hago este juego, dejó la
caja abierta, en manos del
espectador. Este, además, tiene la
caja en su poder desde antes de
elegirse la carta, con lo que
posiblemente sea la persona más
sorprendida de todas, debido a su
absoluta seguridad de que nadie se
ha acercado a meter ahí dentro la
carta. Pues bien, como decía, él
acaba con la caja entre sus manos y
en la mayoría de las ocasiones, al
espectador le importa un pimiento la
cajita, la deja en la mesa y a otra
cosa mariposa. Por supuesto yo no le
digo “pero mira la caja, que me ha
costado una pasta y se puede
examinar”; simplemente la dejo ahí, al
alcance de la gente mientras
comentan el juego.
Pienso que hay dos motivos que les
lleva a no querer examinarla: el
primero es que el juego está bien
construido y no encuentran la cajita
sospechosa; y el segundo es la
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
actitud del mago, dejando
despreocupadamente la caja a mano
de cualquiera que la quiera examinar.
Sin embargo, en contadas ocasiones,
algún espectador comienza a
escudriñar la caja buscando por
donde ha podido entrar la “dichosa”
carta que le va a producir un
espantoso dolor de cabeza a él, que
es de mente calculadora y sabe que
los reyes magos no existen porque un
día se lo contaron sus padres.
Pues bien, ¿qué ocurriría si este
mismo espectador quisiera echar
mano de la “dichosa” cajita y se
encuentra con que el mago, (ese ser
tramposo y embaucador, pero que a
él no se la pega), se la ha guardado?
Pues que el espectador se quedaría
con una duda (la caja está trucada de
algún modo), y al no encontrar otra
solución, esa debe ser la correcta. Y
como no tiene acceso a la caja, no lo
puede corroborar. Ahora no le hables
tú de ¿y cómo sabía yo la carta? ¿Y
cómo la he controlado? ¿Y cómo
aparece doblada? Eso a él le da
igual, porque ya conoce el Gran
Secreto de la Magia: la caja está
trucada y por eso el mago se la ha
guardado.
El espectador que no muestra interés
por el objeto, no sospecha del mismo.
Pero, cuando alguien se molesta,
motu proprio, en examinarlo, es
porque tiene una curiosidad que, en
caso de no poder saciarla, se
convertirá en decepción. Lo exprese
o no en voz alta.
Permitidme comentaros otro ejemplo
curioso, aplicado ahora a la magia de
escenario y que yo encuentro
revelador.

Llevo muchos años realizando “La
bolsa y el huevo”. Posiblemente uno
de mis juegos favoritos de escenario.
Una rutina con la que he tenido que
pelear mucho hasta poder disfrutar
con ella como lo hago ahora. Pues
bien, a los 4 o 5 años de realizar el
juego ante público, me encuentro con
la necesidad de cascar el huevo para
demostrar sin tener que decirlo, que
es auténtico y que no puede
comprimirse dentro de la bolsa
(solución que, por entonces, me
habían dado un par de
espectadores).
Me pongo manos a la obra,
estudiando como introducir ese
cambio en la estructura del
espectáculo sin que parezca un
pegote. Encuentro una excusa
verosímil y, para mi sorpresa, la
primera vez que rompo el huevo,
escucho, en un par de personas
pequeñas exclamaciones de
sorpresa. Desde entonces, esto se
repetía a menudo cada vez que
cascaba el huevo al término de la
rutina.
En los primeros 4 o 5 años, apenas
nadie me había dicho: “¿Es el huevo
de verdad?” Mucho menos y por estar
en escena, me habían pedido
examinarlo. Sin embargo, desde
entonces, cada vez que escuchaba
algún murmullo entre el público
cuando lo cascaba, sé que acababa
de eliminar una posible solución en la
mente de esos espectadores,
acercándoles un poco más al
imposible, (Con el tiempo descubrí
que mejor que cascar el huevo al
final, era darlo a examinar al principio
del juego).
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Comencé este artículo diciendo que
uno de los puntos en que la magia de
cerca aventaja a la de escena es
justamente en esto. Gracias a la
cercanía del Close Up, el mago tiene
mucha más facilidad para dar a
examinar todo lo que puede provocar
“curiosidad” al espectador. Esto, en
escena, es mucho más complicado.
¿Os imagináis a un mago, en un
número musical, dando a examinar
los discos camaleón después de
cambiarlos de color? Pues está la
cosa difícil. Pero, ¿sería necesario?
En mi opinión, si el objeto es inusual,
o puede levantar sospechas, es
imprescindible.
Lo que pasa es que los magos a
menudo aprovechamos las
deficiencias para emplearlas como
excusas: “Puesto que estoy sobre el
escenario y el público está allá a lo
lejos en sus asientos y además no
voy a parar la música en mitad de la
rutina, tiene sentido no entregar los
discos a examen”. Pero eso no va a
eliminar la curiosidad del espectador
ni la frustración a posteriori.
Veo importante siempre que se
pueda, darle vueltas a la cabeza para
encontrar una forma de dar a
examinar en escena todo aquello que
pueda despertar la “curiosidad” del
espectador. Entiendo que esto no
siempre será posible, pero yo creo
que es bueno intentar que así sea.
Porque el espectador es curioso y, al
final, es el que aplaude.

Matías Race
Director de Apariciones
Mágicas.
Mago estelar por 9 años en
el Parque de la Costa.
Multipremiado por
Cometa Mágico:
- Mejor producción (2007)
- Mejor espectáculo de magia
en teatro (2007 y 2008)
- Mejor ilusionista (2009)
- Mago del año (2008)
El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
El Marketing de
nuestro arte.
Matías Race
La falencia más grande que tiene el
artista (del arte que fuese) es su lado
empresarial. Hay muy pocos artistas
con el lado empresarial desarrollado,
y guste o no, nuestro arte también
necesita mostrarse y cobrar dinero
por él. Salvo que nos dediquemos a
el otra cosa y hagamos arte por amor.
Creo que muchos magos están
peleados con el marketing y sienten
que venden su arte al mejor postor y
ese arte se convierte en un negocio.
Pero lamentablemente si queremos
vivir de lo que amamos, no nos queda
otra que amigarnos o bien como dice
el dicho: “sí no puedes con tu
enemigo, únete”. ¡¡¡Desde luego que
hay límites!!! Un claro ejemplo del
traspaso de este límite es lo que ha
ocurrido en el último FISM, donde el
marketing corporativo convirtió un
congreso de magia en un reality show
televisivo.
Ahora bien, a menudo creemos que
hacer nuestras tarjetas de
presentación, nuestra página web o la
publicidad en una revista para ofrecer
nuestros servicios es hacer
MARKETING. Bueno en parte si lo
es, pero es eso, sólo en parte.
Marketing también es usar un rico
perfume, es tener lustrados los
zapatos, es llamar a nuestro cliente al
día siguiente para que nos cuente
que le pareció el show.
A lo largo de mi vida he
intercambiado tarjetas con muchos
13
colegas, eso me hace acreedor de
una cantidad enorme de ellas.
Hagamos una prueba, mira tu tarjeta
de presentación. Tiene tu número de
teléfono, ¿verdad? El 70 % de los
magos coloca su número sin prefijo
de ciudad ni código de país, el 20 %
coloca su número con prefijo de
ciudad y sin código de país. Y solo el
10 % coloca su número de teléfono
completo con prefijo de ciudad y
código de país.
Cuando un cliente potencial recibe la
tarjeta inconscientemente genera en
su cabeza una imagen del ilusionista.
El hecho que el número de teléfono
presente un código de país hace
pensar que trabajamos
internacionalmente y que a menudo
nos contactan de otros países
dándonos otro prestigio (aunque solo
trabajemos para el salón de nuestro
barrio ¡Nadie lo sabe!). A la inversa
ocurre cuando la tarjeta presenta solo
el número local (sin prefijos ni
códigos internacionales), nuestra
imagen remitirá al mago local.
Lo mismo ocurre con nuestro email.
He notado también que muchos
utilizan @hotmail, @gmail, @yahoo.
Una mejor imagen se logra cuando
nuestro email tiene nuestro dominio,
dando mayor seriedad y respaldo al
momento de contratar. Por ejemplo
contrataciones@magopepe.com. En
este caso la imagen del mago Pepe
crece a diferencia del
magopepe@hotmail.com.
Esta revista tiene alcance a más de
95 países entonces doy por sentado
que algún mago, en algún lugar del
mundo a esta altura de la lectura
pensará… ¿Entonces la calidad de
un mago se mide de acuerdo a como
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
pone su número de teléfono o su
email? ¡NO!, NO ESTOY DICIENDO
ESO. El marketing es independiente
a nuestra calidad de artista. Van por
caminos paralelos. No se cruzan.
Podemos ser artistas increíblemente
maravillosos pero nuestro marketing
es nulo. O podemos tener un
marketing soñado y como artistas
dejamos mucho que desear. Lo ideal
es complementar y buscar un
equilibrio.
Hay un ejercicio muy eficaz que lo
hago en mi conferencia y es el FODA
aplicado a nuestro arte. El FODA es
un análisis de nuestra situación y de
nosotros mismos. ¿Dónde estamos
parados? ¿Qué ofrece nuestra
competencia? ¿Qué oportunidades
tengo en el mercado? Etcétera…
FODA es un acróstico que proviene
de las palabras:
Fortalezas: Son los valores o
factores con los que contamos a
nuestro favor, nuestras virtudes o
posibilidades.
Oportunidades: Tiene que ver con el
mercado, con las oportunidades que
podemos aprovechar usando
nuestras fortalezas.
Debilidades: Son los factores con los
que contamos en nuestra contra,
nuestros defectos o imposibilidades
personales. Estas debilidades
debemos eliminarlas, corregirlas o
bien transformarlas en fortalezas.
Amenazas: Tiene que ver con el
mercado, con los aspectos negativos
que podrían impedir nuestros
objetivos.
Es importante hacer un análisis de
nuestro FODA para conocer en que
estamos fallando y que debemos
corregir.
Algunos ejemplos de FORTALEZAS
(propias)
- Tengo carisma.
- Tengo automóvil propio que
me permite poder hacer shows
lejos de mi ciudad a bajo costo
de traslado.
- He ganado premios.
- Tengo ilusiones que ningún
otro colega tiene.
Algunos ejemplos de
OPORTUNIDADES (del mercado)
- Han abierto un salón de
eventos cerca de mi casa.
- David Copperfield visitó mi
país y ahora todo el mundo
quiere contratar magos para
sus eventos.
- No hay magos que realicen un
show de mi estilo.
- Me hice amigo de un productor
de televisión y puede darme la
posibilidad de estar fijo en un
programa.
Algunos ejemplos de DEBILIDADES
(propias)
- No tengo dinero para invertir
en mi show.
- Soy de una estatura muy baja.
- Tengo obesidad.
- Soy tímido.
Algunos ejemplos de AMENAZAS
(del mercado)
- Aumento de precios en
insumos y equipos de magia.
- Cantidad enorme de escuelas
de magia y cada vez hay más
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
magos que hacen shows a
menor precio.
- Tendencia a ver al mago como
pasado de moda y ya nadie
contrata.
- El mago enmascarado reveló
las ilusiones que yo hago en
mi show.
El ejercicio del FODA no solo reside
en hacer las listas sino más bien
analizarlas luego y tomar medidas
sobre ello. Por ejemplo hay colegas
que han utilizado su baja estatura
(DEBILIDAD) y la han convertido en
su FORTALEZA. Lo mismo con
colegas obesos.
El punto aquí es enfocarse en las
DEBILIDADES para transformarlas
en FORTALEZAS o bien eliminarlas.
Evaluar las OPORTUNIDADES y
gracias a nuestras FORTALEZAS
aprovecharlas. Estudiar las
AMENAZAS para generar buenas
defensas y estar atentos a ellas.
Este es mi humilde aporte. Espero
que les sirva y entendamos que el
marketing, lejos de ser nuestro
enemigo, quizá pueda darnos ese
complemento para alcanzar el éxito
que venimos buscando.
 Magia sin apellidos.
Iván Hersol
Iván Hersol
Quiero empezar con una palabra
conflictiva y bajo mi particular visión
Artista y Mago de la magia, "mal utilizada", la
contratado para palabra: TRUCO. La palabra TRUCO
Intermagia (Guatemala) desmerece, y es algo que debería
en 2014 y 2015. borrarse del vocabulario de un Mago,
y sobre todo dentro de sus
espectáculos.

Si ya nosotros mismos decimos

dentro de nuestro Show: “les voy a
hacer un truco”, estamos
desmereciendo la parte MÁGICA,
anunciando de antemano que es un
truco. A mi me gusta llamarlos
efectos mágicos o rutinas,
dependiendo pues dentro de una
rutina puede haber varios efectos
mágicos.

Dicho esto, creo bajo mi punto de

vista, que la palabra truco es casi la
única premisa o apellido “no
permitido” en la buena magia, ¿Por
qué digo esto?, Por que en los
últimos años, todos hemos caído en
un sinfín de prejuicios absurdos, que
están desvirtuando las arras de la
magia esencial... nos hemos
empeñado en ponerle “Apellidos” a la
Magia, poniendo "apellidos" diciendo
que están los mentalistas, los
ilusionistas, los manipuladores, los
“palomeros”, los magos... ¡¡¡NO!!!
¿Por qué poner apellidos a un ARTE
tan inmenso y precioso?

Todos son “armas”: el mentalismo, el

arte escénico, la interpretación,
técnicas de prestidigitación, de
psicología, ¡¡¡todo es válido!!! Todo
esta permitido sin premisas... no nos
limitemos.

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Un mago no debe ser "solo", alguien
que sabe hacer trucos, eso sería un
triste truquero. Un MAGO es un
conjunto de artes y conocimientos, un
artista lleno de “armas”. Y si sabemos
como cohesionar esas armas y
utilizarlas juntas, podemos llegar a
ser una verdadera arma mágica:
seremos ¡UN MAGO!
Si un mago es capaz de “cualquier
cosa”, entonces, ¿Por qué
encasillarnos? No lo permitamos...y
re conduzcamos nuestro ARTE.
Corregir a un Sabio, lo hace más
sabio, corregir a un necio lo hace más
necio.
Les voy a poner un ejemplo: hace
unos 4 meses estuvimos mi esposa y
yo en la conferencia de un
MENTALISTA que en poco tiempo
había cogido fama y nombre dentro
del grupo de Magos en los que nos
relacionábamos entonces, y como
soy un ferviente defensor de no
ponerle apellidos a la magia, me vi
evocado a asistir, ya que el mismo se
vendía como la nueva generación, EL
MENTALISTA supremo, su pagina de
Facebook, es un altar hacia su propia
persona.
Al llegar, me sorprendió encontrar a
un chico joven de no mas de 25 años,
con muy poca experiencia escénica, y
demasiado apoyo y empeño de unos
cuantos por crear una nueva figura,
pues el chico es locuaz, tiene
presencia, pero, está como digo yo,
intoxicado por la moda de los
apellidos mágicos.
Empezó su conferencia frente a 15
Magos profesionales, (algunos con
una experiencia de mas de 25 años),
hablando de los orígenes del
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Mentalismo, queriéndonos convencer
de una nueva “Biblia”. Y se puso a
hablar de los oráculos, de los Delfos,
pinturas rupestres, todo ello para
llegar a decir, creyéndoselo, que el
mentalismo ha sido la pionera de la
magia, estando ya presente en esas
épocas con los adivinos y sanadores.
Por si fuera poco, dijo que se estaba
haciendo una violación del
Mentalismo por parte de los
ilusionistas y puso como ejemplo: la
mesa voladora y las pizarras
espiritistas. Pero no fue capaz,
cuando le preguntamos, de dejarnos
claro la diferencia entre Mentalismo e
ilusionismo, y ¿saben por qué?
¡¡¡Por que es lo mismo!!! No los
separemos, no cometamos el error
que por desgracia he visto en directo
a varios personajes que
curiosamente, también se llaman
MENTALISTAS, en especial
recuerdo uno y este estaría además,
dentro del apartado “lo que un mago
no debe de hacer”, y empieza su
actuación diciendo:
“Damas y caballeros todos sabemos
que los magos sacan las palomas de
la americana y eso no tiene nada de
mágico, pero, el MENTALISTA, es
decir yo... si hago magia, por que uso
solo la mente!.. Y eso si es MAGIA”.
¿Qué decir? mejor no pongamos
apellidos a esto tampoco. Esto ya lo
denunció Robert-Houdin a mediados
del siglo XIX, diciendo que es de mal
artista pretender realzar lo que uno
presenta, desmereciendo lo que
hacen otros y revelando secretos
porque al final estas cosas perjudican
al gremio entero.
Fusionemos “armas” señores, un
mago tiene que ser como una navaja
suiza, de esas que llevan más de 30
herramientas útiles y diferentes
dentro de ella. ¿Entienden el
mensaje?
EL INICIO DEL MAGO.
Cuando una persona empieza en el
mundo fascinante de la magia, no hay
patrones definidos, ni normas... NO
HAY APELLIDOS, sólo ILUSIÓN,
pasión y curiosidad. Es después de
los años, y por culpa del empeño de
unos cuantos, que han puesto
apellidos, patrones y normas a este
precioso arte de la magia.
Muchos dicen que si no manipulas
cartas no eres mago (un back and
front lo hace cualquiera con ensayo, y
por eso no es Mago), otros se
empeñan en separarse entre
mentalistas, ilusionistas, magos...
¡¡NO!! Señores la Magia no tiene
patrones. Recuerdo como anécdota,
a un señor que se llama a si mismo
MENTALISTA, me dijo que un mago
no puede hacer mentalismo.
Utilicen TODOS los medios y ramas,
para conseguir una actuación
polifacética y poli cromática que
provoque ¡EMOCIONES!
LAS EMOCIONES
La emociones, apreciados
compañeros, es de las cosas mas
importantes dentro de la vida y de la
MAGIA. Aunque hay que tratarlas
delicadamente. ¿En la vida, cuál es
una de las mejores emociones? LA
ALEGRÍA. Pero, ¿y en la MAGIA? ¡el
ASOMBRO!
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Luego un MAGO puede unir las
emociones, igual que puede unir
todas las armas de las que este arte
le pone a su disposición. Y conseguir
de ese modo EMOCIONAR a su
público.
Para ello hay que recurrir a la
estrategia y limpieza. Estrategia en
elección de Efectos y sobre todo en
esquematizar una buena estructura
del espectáculo que queremos dar. Y
limpieza, en la ejecución de todos y
cada uno de lo pasos, tempos o time
in´s y efectos que realicemos. Muy
importante lo de la estructura del
show.
Esa estructura ha de tener un inicio
potente para dejar claro a los
espectadores que esto va en serio,
con un toque si se quiere incluso de
misterio en cuanto al mago se refiere.
Una buena puesta en escena, es
importante.
Luego algo más suave pero con
gancho, un toque cómico y
profesional que haga ganarse al
público en los siguientes 3 minutos, y
no solo por espectacularidad o
mágico, si no como persona. De
modo que la primera impresión de
¡woh! Continúe con la sensación de
empatía hacia el Mago, y de ese
modo la atención por nuestro show
no decaiga.
Recuerden, hay que usar TODAS las
ARMAS, en ellas incluyo por
supuesto una de las más importantes:
Interpretación y arte escénico, eso si
comedido y natural. No hay que caer
en la exageración o en pretender ser
lo que uno no es. No hay nada peor
que querer ser gracioso sin serlo. Y
un Mago, no tiene por que ser un
cómico.
Algo CLAVE: ¿qué incluir en un
show?, ¿Efectos con historia o
efectos sin historia?, ¿magia cómica
o seria?, ¿magia musical?, ¿se dan
cuenta? Ya estamos con los
“apellidos”. Un poco de todo y en su
justa medida. Un show cuanta más
variedad tenga, mas exitoso y
polifacético será, para eso somos
magos y podemos hacer casi de todo.
Hay cosas prohibidas, tenerlo en
cuenta: Cómo comentarios y bromas
fuera de lugar, hora y tono, lugar, tipo
de público.
Como ejemplo, voy a poner un mago,
que está en una Tetería a las 6 de la
tarde, actuación familiar, en un punto
álgido del show, el mago hace salir a
una niña de 14 años, es preciosa,
mide 1,65, viste ya una talla de
sostén de 80 u 85. Pero es una
¡NIÑA! y el Mago cae en el error de
aplicar una frase o broma, quizás de
las de hacer en un Pub a las 2 de la
madrugada con ADULTOS.
Resultado: la madre de la niña se
ofende, coge a su hija de la mano y
se van del local. ERROR GRAVE.
Rebasar lo ético. ¡JAMAS!
MANDAMIENTO DEL MAGO:
Un mago jamás debe ridiculizar a un
espectador. Esto es más importante
de lo que parece.
Importante: DURACION de una
rutina: Otro punto importantísimo.
Las rutinas no deben exceder los 3 ó
4 minutos, salvo una o máximo dos
rutinas en todo el show, que pueden
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
llegar a los 7 ú 8 minutos. Si hacemos
un show con rutinas largas, está
demostrado que el nivel de atención
baja. Además, que no nos deja
opción a la variedad, ni a desplegar
un potencial. O a crear un posible
clímax que al final sea una explosión
de sentimientos.
Les voy a poner un ejemplo real:
Comienza el show de un famoso
mentalista. Actúa en un teatro
durante una hora (tenía previsto
actuar media hora mas). En esa hora
realizó 4 juegos de 10 a 12 minutos
cada uno, ¿saben qué pasó? Pese a
que todos sus efectos fueron buenos
y estuvieron bien realizados ocurrió lo
siguiente:
El primer efecto duro 12 minutos, el
público aplaudió enérgicamente al
acabar, acto seguido empezó su
segundo efecto, que duró otros 10
minutos, justo cuando se disponía a
empezar su tercer número, algunas
personas del público se levantaron y
salieron.
¿Por qué? El publico ya intuyó que
ese tercer juego duraría otros 10
minutos más. A muchos no les atrajo
la idea de seguir por 10 minutos más
viendo un nuevo efecto y prefirieron
salir a fumar, al servicio, o a su casa.
Vieron el “patrón” y pese a que el
mago era bueno y famoso, la
atención del público decayó en
picada a causa de la duración
excesiva y el patrón de repetición.
Esto me da pie para llegar al punto
donde les quería llevar, al
MENTALISMO en la actualidad.
El Mentalismo puede ser un arma
tremendo, pero sin aislarlo. Tenemos
que saber interactuarlo con el resto
de armas y por que no con lo cómico.
Quiero hacer un potente paréntesis
en el mentalismo. Ya que hoy en día,
la tecnología ha hecho cambiar los
cerebros de las personas, su rapidez,
su intuición, su manera de visionar y
captar. Por eso es absurdo y no
debemos presentar el mentalismo
como hace 20 años.
Las personas no son tontas y tienen
al alcance de la mano Youtube, y
tecnologías que explican todo o casi
todo. Pero el factor sorpresa, no lo
esperan. Y ahí es donde quiero
llevarlos. Bienvenidos a mi modo de
ver el mentalismo, la magia sin
apellidos.
Si mezclamos todos los elementos y
“armas” posibles al mentalismo y lo
hacemos bien, encontramos una
magia impensable. O dicho de otro
modo, si introducimos el mentalismo
modernizado a nuestra magia
reforzándolo con todo lo demás,
tendremos una navaja suiza que nos
regalará EMOCIONES y ASOMBRO.
A mi desde niño me aburrieron los
mentalistas, los veía
comparativamente como al Gargamel
de los Pitufos, ¿lo recuerdan?
además me resultaban aburridos,
pedantes, falsos o poco creíbles. Y
hasta me daban miedo.
Nunca me aportaron nada, y les veía
utilizar métodos y técnicas de magia
común, vendiéndolas como algo
exclusivo de los mentalistas.
Encima, alguno de ellos para realzar
lo que presentan, desmerecen
impasivos lo que hacen los magos, y
como ya dije antes, es de mal artista
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
pretender realzar lo que uno
presenta, desmereciendo lo que otros
hacen revelando secretos.
Pero tenía un dilema, el mentalismo
me gustaba, pero yo lo quería de otro
modo, así que estudie la lectura en
frío y libros sobre el mentalismo,
técnicas, sutilezas.
Y me dije, ¿por qué el mentalismo ha
de ser serio? así que introduje en “mi”
MAGIA sin apellidos, el mentalismo
haciendo dos vertientes, uno muy
serio, en el que cree Farsalya. Y en
este Mentalismo serio, necesitamos
algo muy bueno, diferente y
demoledor, que reforzado junto a una
buena historia magnifique de nuevo
esa vertiente.
Y otro “mentalismo” y lo pongo entre
comillas, por que insisto, es magia sin
apellidos, ese mentalismo CÓMICO,
pero ojo, no mal interpreten, porque
aunque era una parte de mi show en
el que introduzco el “mentalismo”
cómico, tenia que tener un final igual
o más demoledor que el serio,
mejorándolo, ya que consigues con
ello hacer vivir al espectador una
experiencia donde se ría, se
emocione y se asombre.
Consiguiendo nuestro objetivo
principal, que es hacer que las
personas que tenemos delante,
olviden sus problemas y
preocupaciones, al menos durante
una hora, y que cuando esa hora
acabe, tengan la magia haciéndoles
cosquillas durante mucho tiempo y
vivan una experiencia que solo un
MAGO consigue. Y les voy poner 2
ejemplos:
Explicarles que en ambos, he metido
técnicas antiguas de magia, de
escamoteo, de humor, de
interpretación.

Por lo que ya no se debería llamar

MENTALISMO, si no más bien
MAGIA (sin apellidos).

Es mi modo de verlo y de vivirlo. Una

humilde exposición que espero les
haya aportado algún granito o idea
útil.

Y recuerden que para abrir nuevos

caminos hay que inventar,
experimentar, crecer, correr riesgos,
equivocarse, divertirse y sobre todo,
¡ROMPER LAS REGLAS! ¡MAGIA
SIN APELLIDOS!

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
 Mi rutina de bolas de
Joseantonio Godoy esponja.
Joseantonio Godoy

Está comprobado que los trucos de

Autor del libro:
La carta extraña.
(En coautoria con Bíktor Chávez)
Director de Ilusionarium,
empresa especializada en
charlas motivacionales y
desarrollo humano.
magia que mayor impacto tienen en
los espectadores, son los que
suceden en sus manos, puedes
preguntar a tu alrededor para
comprobar que la gente recuerda
mayormente los efectos con
monedas, pañuelos, los conejitos que
se multiplican, etcétera. Todos fueron
efectos que pasaron en sus manos.
Hace tiempo me llegó un ejemplar de
la revista "El Puerco Sabio" que
editaba en aquel entonces el Mago
Marko de Panamá (aunque me
parece que en aquellos tiempos
Marko vivía en España) y traía una
rutina con bolas de esponja que me
gustó, comencé a estudiarla y a
modificarla para adaptarla mejor a mi
personalidad, después incorporé
algunos movimientos clásicos
tomados de varios libros: magia de
cerca (Lewis Ganson), Bolas... pero
de esponja (Antonio Ferragut), etc.

El resultado es: Mi rutina de bolas

de esponja.

Puesto que este es un efecto para

magos avanzados, asumo que
conoces algunos pases con bolas de
esponja, principalmente los falsos
depósitos.

La charla la pongo en cursivas, la

explicación de la técnica y el efecto
en letras normales.

Efecto: Mientras el mago va dando

ejemplos de lo que pueden hacer los

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
vegetales, los animales y los artículos
para la cocina, unas bolas de esponja
aparecen, desaparecen, viajan y se
multiplican de forma increíble en las
manos de los espectadores.
Material necesario:
Cuatro bolas de esponja y una varita
mágica.
De preferencia yo utilizo bolas de 2"
por su tamaño, pero funciona bien
con bolas de menor tamaño. En lugar
de la varita puedes utilizar un
bolígrafo o lápiz.
Técnicas Necesarias:
Empalme en los dedos, falso
depósito.
Preparación:
Coloca dos bolas de esponjas en el
bolsillo derecho de tu pantalón junto
con la varita mágica. Las otras dos
bolas las tienes en el empalme de los
dedos de la mano derecha.
Si tu bolsillo derecho es muy
pequeño, puedes utilizar el bolsillo
derecho trasero, también el del saco
o chaqueta.
Explicación:
1) Hola amiga ¿Cómo te llamas? -
María ¿Y tu? - Guadalupe.
María, por favor préstame un
momento lo que tienes en la oreja.
Señalas hacia su oreja, en el
momento en que María se vaya a
quitar el arete acercas tu mano y
apareces una de las bolas de esponja
que llevas en el empalme de los
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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
dedos derechos. La otra permanece
oculta en el mismo empalme.
2) Es una bola de esponja, puedes
tocarla... ¿Las bolas de esponja son
animales, vegetales o artículos para
la cocina? Dejas que toquen la bola y
la vuelves a sujetar en la punta de tus
dedos índice y pulgar. No importa lo
que te digan continúas.
Pues yo creo que son animales,
porque pueden hacer cosas que no
hacen los artículos para la cocina ni
los vegetales.
3) Por ejemplo, María me ayudas con
tu mano así. Le pides que extienda su
mano palma hacia arriba. Observen.
Acercas la bola de esponja y la
colocas sobre la palma de su mano,
pero al acercarla comprimes las dos
bolas como si fueran una y haces
presión con el dedo índice. Parece
que fuera una sola bola. Comienzas a
frotar y mágicamente la bola se divide
en dos. Continúa la charla. Los
animales se multiplican, no así los
artículos para la cocina, pero
Guadalupe inteligentemente estará
pensando ¡Pero los vegetales
también se multiplican! Y tiene toda la
razón, así que vamos a hacer algo
que no pueden hacer los vegetales.
4) Toma una de las bolas de esponja
que se acaban de multiplicar, haz un
falso depósito y mantén el puño
cerrado. Observen bien la mano y no
la pierdan de vista. Toma la bola
restante en la mano de María y
júntala secretamente con la que
llevas oculta debido al falso depósito,
entrégale las dos a Guadalupe, pero
ella cree que es una. Y esta otra te la
entregamos a ti Guadalupe. Ahora
con la ayuda de la varita mágica... Lo
que haces es ir a tu bolsillo donde
tienes la varita, de forma secreta
toma una de las bolas y además saca
la varita. Golpea tu mano y muestra
que la bola desapareció, La bola... No
desapareció...haz un toque mágico
en la mano de Guadalupe y muestra
que la bola viajó. Sino que en
realidad viajó, como los animales,
cosa que ni los objetos para la cocina
ni los vegetales pueden hacer.
5) Seguramente María está pensando
que tu y yo (dirigiéndote a
Guadalupe) nos pusimos de acuerdo
para hacer trampa, así que María te
entrego esta bola. Entrega una de las
bolas que tiene Guadalupe, pero en
el camino adiciona secretamente la
que llevas oculta en la mano (es la
que sacaste junto con la varita).
Nuevamente haz un falso depósito y
muestra que la bola viajó otra vez.
Así demostramos que los animales
viajan.
6) Ahora toma ambas bolas que
están en la mano de María y dáselas
a Guadalupe, adicionando de forma
secreta la tercera bola. Guadalupe
ahora te toca nuevamente custodiar
las dos bolas, les damos un toque
mágico y... se siguen multiplicando,
porque los animales se multiplican.
Toque mágico con la varita y muestra
que ahora tiene tres bolas.
7) Vamos a hacer una prueba de
velocidad, pongan mucha atención.
Una bola en el bolsillo, una bola en mi
mano y una bola en el bolsillo...
¿Cuántas tengo en la mano? Lo que
haces en esta ocasión es lo siguiente:
una bola de las que tiene Guadalupe
en la mano la llevas al bolsillo,
aparentemente la dejas ahí, pero
secretamente adicionas la cuarta bola
24
El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
que tienes en el bolsillo desde el
principio, tomas otra de las que tiene
Guadalupe en su mano y la colocas
en la tuya, pero adicionando
secretamente las que llevas. En estos
momentos estás como sigue: Tres
bolas en tu mano y ninguna en tu
bolsillo, pero para el público tienes
una en tu bolsillo y una en tu mano.
Continúa llevando la tercera bola que
tiene Guadalupe a tu bolsillo.
8) Haces un pase mágico y abres la
mano, mostrando que tienes las tres
bolas. Creo que no pusieron atención,
así que lo voy a repetir. En esta
ocasión más lento. Una bola en el
bolsillo, una bola en mi mano y una
bola en el bolsillo... ¿Cuántas tengo
en la mano? Aparentemente vas a
repetir las acciones anteriores, un
poco más lento, pero en realidad lo
que sucede es lo siguiente: llevas
realmente una bola al bolsillo, tomas
una de las bolas restantes y haces un
falso depósito en tu mano, tomas la
tercera y la llevas al bolsillo junto con
la oculta del falso depósito. Al
finalizar estas acciones no tienes
ninguna en tu mano y todas están en
el bolsillo.
9) Sin importar el número que te
digan, abres la mano y muestras que
ya no hay ninguna bola. Como son
animalitos se cansan y tiene que ir a
dormir todos al bolsillo.
Esta es una rutina muy participativa,
ya que puedes involucrar a cinco o
más personas, unas tienen la varita y
hacen el pase mágico, otras van
sujetando las bolas en las diferentes
etapas de la rutina, etc.
 Blog de magia

Si quieres estar actualizado con todo lo que sucede en el mundo mágico, debes consultar
este Blog.

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
 Próximas actividades mágicas

La campeona sin corona de Flasoma Uruguay se presenta en Quito Ecuador para dictar un
taller de magia con palomas.
Para informes e inscripciones con Maga Melyina melynamagiamujer@gmail.com

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
 Próximas actividades mágicas

Tercera edición de este festival mágico en Cali Colombia.

Para inscripciones con Diego Córdoba (Señor Misterio) calimagico@colombia.com

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
 Próximas actividades mágicas

Una oferta difícil de resistir, hasta el 21 de diciembre el costo de la inscripción es de 170

dólares pagaderos en tres cuotas.
Para inscripciones, busca al representante en tu país.

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
Próximas actividades mágicas

Un congreso en el extremo más oriental del continente.

Los días 29, 30 y 31 de enero de 2016 en Joao Pessoa.

29
El Estudio Mágico / Año 1 Número 4 / Octubre – Diciembre 2015
 Próximas actividades mágicas

El Estudio Mágico te revela al primer artista contratado y confirmado: Michael Ammar.

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