Instituto Nacional de Música

Centro de Educación Superior Narciso Garay

Introducción a la Armonía y Percepción A
Año 2018, Semestre I
Parcial N°2
Parte 2
Nombre: Melanie Michelle Vizuete
Cedula: 8-916-1584

Conteste las siguientes preguntas:

1. Escriba las siguientes armaduras de clave: Sib mayor, Mi menor, Si menor,
Fa # menor, Do # menor, Mib menor, Fa mayor, Re # menor, Solb mayor,
Lab menor. (10 puntos).

Sib mayor Do# menor

Mi menor Mib menor

Si menor Fa mayor

Fa# menor Re# menor

Solb mayor

Lab menor

2. Indique el número de semitonos que contienen los siguientes intervalos: 8va

justa, 7ma mayor, 7ma menor, 6ta mayor, 6ta menor, 5ta justa, tritono
(5disminuida o 4ta aumentada), 4ta justa, 3ra mayor, 3ra mayor, 3ra menor,
2 mayor, 2da menor.
8va justa: 12 Semitonos
7ma mayor: 11 Semitonos
7ma menor: 10 Semitonos
6ta mayor: 9 Semitonos
6ta menor: 8 Semitonos
5ta justa: 7 Semitonos
Tritono: Aumentada: 6 Semitonos
Disminuida: 5 Semitonos
4ta justa: 5 Semitonos
3ra mayor: 4 Semitonos
3ra menor: 3 Semitonos
2 mayor: 2 Semitonos
2 menor: 1 Semitonos
3. ¿Qué alteración se hacen a la escala mayor para obtener la escala menor
natural?
La estructura de la escala mayor es
Tono – Tono – Semitono – Tono –Tono – Tono – Semitono

Al poner las debidas alteraciones y formar esta estructura, podemos sacar la

escala menor, poniendo todas las alteraciones que tenía la escala mayor.
La estructura de la escala menor es

Tono – Semitono – Tono – Tono –Semitono –Tono –Tono

4. ¿Qué alteración se hacen a la escala menor para obtener la escala menor

armónica?
Para obtener una escala menor armónica es necesario alterar el séptimo
grado de la escala menor natural.

5. ¿Qué alteración se hacen a la escala menor natural para obtener la escala

menor melódica en su forma ascendente?
Para obtener una escala menor melódica en su forma ascendente, es
necesario alterar el sexto y séptimo grado de la escala menor natural.

6. En una tonalidad mayor (utilizando la escala mayor) indique:

DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI – DO
T – ST – M – SD – D – SPD – S – T

a. ¿Cuál es el intervalo entre la Sensible subiendo a la Superdominante?

Intervalo 7ª Menor
b. ¿Cuál es el intervalo entre la Sensible bajando a la Superdominante?
Intervalo de 2ª Mayor
c. ¿Cuál es el intervalo entre la Supertónica subiendo a la Superdominante?
Intervalo de 5ª Justa
d. ¿Cuál es el intervalo entre la Supertónica bajando a la Superdominante?
Intervalo de 4ª Justa
e. ¿Cuál es el intervalo entre la Mediante subiendo a la Sensible?
Intervalo de 5ª Justa
f. ¿Cuál es el intervalo entre la Mediante bajando a la Sensible?
Intervalo de 4ª Justa
g. ¿Cuál es el intervalo entre la Sensible subiendo a la Subdominante?
Intervalo de 5ª Disminuida
h. ¿Cuál es el intervalo entre la Sensible bajando a la Subdominante?
Intervalo de 4ª Aumentada
i. ¿Cuál es el intervalo entre la Tónica subiendo a la Superdominante?
 Intervalo de 6ª Mayor
j. ¿Cuál es el intervalo entre la Tónica bajando a la Superdominante?
Intervalo de 3ª Menor

7. ¿A qué tipo de intervalos se invierten los intervalos mayores, disminuidos y

justos?
Los intervalos mayores pasan a menores.
Los intervalos disminuidos pasan a aumentados.
Los intervalos justos se mantienen justos.

8. ¿Cuáles son las 2 formas de reducir el tamaño de un intervalo?

a. Bajando la nota superior
b. Aumentando la nota inferior

9. ¿Cuáles son las dos formas de aumentar el tamaño de un intervalo?

a. Aumentando la nota superior
b. Bajando la nota inferior.

10. Explique la estructura de la triada mayor, menor, disminuida y aumentada en

1ra inversión.
Mayor
3ra mayor 3ra menor
Menor
3ra menor 3ra mayor
Disminuido
3ra menor 3ra menor
Aumentada
3ra mayor 3ra mayor
En la primera inversión se tiene el III grado como nota más grave, es decir:
Estado fundamental: DO – MI – SOL
1ra inversión: MI – SOL – DO

11. ¿Explique la estructura de la triada mayor, menor, disminuida y aumentada

en 2da inversión?
Mayor
5ta mayor 5ta menor
Menor
5ta menor 5ta mayor
Disminuido
5ta menor 5ta menor
Aumentada
5ta mayor 5ta mayor
En la primera inversión se tiene el V grado como nota más grave, es decir:
 Estado fundamental: DO – MI – SOL
1ra inversión: MI – SOL – DO
2da inversión: SOL – DO – MI

12. Para las tonalidades mayores, usando la escala mayor, indique:

DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI – DO

 El nombre del segundo grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre

él.
2do Grado: Supertónica
Triada: Re – Fa – La
Cualidad de triada: Menor

 El nombre del tercer grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
3er Grado: Mediante
Triada: Mi – Sol – Si
Cualidad de la triada: Menor

 El nombre del cuarto grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
4to Grado: Subdominante
Triada: Fa – La – Do
Cualidad de la triada: Mayor

 El nombre del sexto grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
6to Grado: Superdominante
Triada: La – Do – Mi
Cualidad de la triada: Menor

 El nombre del séptimo grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
7mo Grado: Sensible
Triada: Si – Re – Fa
Cualidad de la triada: Disminuido

13. Para las tonalidades menores, usando la escala menor natural, indique:

Do – Re – Mib – Fa – Sol – Lab – Sib - Do

 El nombre del segundo grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre

él.
2do Grado: Supertónica
Triada: Re – Fa – Lab
Cualidad de la triada: Disminuido
 El nombre del tercer grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
3er Grado: Mediante
Triada: Mib – Sol – Sib
Cualidad de la tirada: Mayor
 El nombre del cuarto grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
4to Grado: Subdominante
Triada: Fa - Lab – Do
Cualidad de la Triada: Menor
 El nombre del sexto grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
6to Grado: Superdominante
Triada: Lab – Do – Mib
Cualidad de la triada: Mayor
 El nombre del séptimo grado y la cualidad de la triada que se constituye sobre él.
7mo Grado: Sensible
Triada: Sib – Re – Fa
Cualidad de la tirada: Mayor

14. ¿Cuál es el nombre teórico del quinto grado de la tonalidad y las 3

consideraciones que tratan con sus tendencias melódicas y funciones
armónicas?
El nombre teórico del quinto grado de la tonalidad es Dominante.

Las 3 consideraciones son:

a. Es la 5ta de la triada de la tónica
b. Raíz de una cadencia suspensiva
c. Progresión más fuerte en la música tonal.

15. ¿Cuáles son los grados activos y pasivos de la tonalidad mayor?

I Grado – Pasivo
II Grado – Activo
III Grado – Pasivo
IV Grado – Activo
V Grado – Pasivo
VI Grado – Activo
VII Grado – Activo

16. ¿Cuáles son los 3 grados primarios de una tonalidad mayor o menor?
I, IV, V grado.
17. ¿Cuáles son las 3 triadas primarias en cualquier tonalidad mayor o menor?
Triada de la tónica
Triada de la subdominante
Triada de la dominante
18. ¿Cuáles son las funciones armónicas básicas (que no son reglas absolutas)
de las 3 triadas primarias (en cualquier tonalidad mayor o menor)?
Triada de la tónica: inicia y finaliza en la pieza
Triada de la subdominante: ir a dominante
Triada de la dominante: ir a tónica

19. ¿Cuáles son las dos cosas que indican los números Romanos?
 Grados de la escala o tonalidad.
 La cualidad de la triada sobre ese grado.

20. ¿Con que tipo de número se indica el género de los intervalos (melódico o
armónicos)?
Números arábico

21. Escriba una melodía corta en Do mayor (no más de 8 compases) en un

compás de 6/8 o 9/8, utilizando en arpegio de las 3 triadas primarias,
utilizando las duraciones (o silencio) de negras y corcheas (con punto o sin
punto), y semicorcheas.

22. Escriba un ‘‘estudio rítmico’’ corto (no más de 6 compases) en el compás

compuesto de ¾ o 4/4 , utilizando tresillo de corchea, un sincopa de corchea
– negra – corchea y/o un sincopa de semicorchea – corchea –semicorchea;
utilizando las duraciones (o silencios) de blancas, negras y cosecha (con o sin
puntillo) y semicorcheas.