El término Postproducción, introducido por el escritor Nicolas Bourriaud,

plantea el fenómeno que viene sucediendo desde los noventa por parte de
artistas. En la era de la multiplicación de la oferta cultural y el mass media,
cada vez más los artistas: reutilizan, reexponen, reinterpretan y reproducen
obras que otros artistas realizaron antes.

A la manera de los Ready-made de Duchamp,

estos artistas utilizan los objetos ya configurados
de otra manera, cambiándolos de contexto y
devolviéndolos con otro sentido diferente al
anterior.

Las estrategias contemporáneas del remix1 y la

cultura del DJ, junto con la era de la
reproductibilidad digital, convierten nuestra época
en el momento idóneo para cuestionarse las maneras de hacer de los artistas
y las construcciones culturales del momento.

A su vez, el acceso a dichos medios, la visualización masiva de contenidos a

escala global y su rápida difusión, convierte al creador en un sujeto
conocedor de un imaginario visual muy poderoso, siendo así capaz de
construir nuevos significados a partir del mismo. Sujeto que lejos de verse
abrumado por la cantidad de creaciones de múltiples disciplinas de las artes y
los media encuentra en esos materiales infinitas posibilidades de apropiación,
combinación y remezcla.

11 Remix (traducido literalmente como «remezcla»), es un anglicismo utilizado en la música para referirse a
una mezcla alternativa de una canción en un estudio de sonido, para darle un nuevo aspecto sonoro o
mejorar la calidad de sonido, a veces con la incorporación de nuevos ritmos, efectos y otros cambios en la
canción.
Bourriaud nos propone, a través del análisis de diferentes artistas y sus obras
la posibilidad de adentrarnos en lo que a ciencia cierta sabemos que es una
de las cuestiones más importantes de la cultura en la posmodernidad.
[https://www.youtube.com/watch?v=-xNzr-fJHQw]

mestizaje sincretismo

creolización hibrización
LO NEOBARROCO

BARROCO ARTIFICIO

Intratextu
PARODIA
alidad

Churriguera: Churrigueresco fue -en sus inicios- un término acuñado con sentido despectivo por los
neoclacisistas, molestos por el desmembramiento formal, la profusión ornamental y la extravagancia
académica de Churriguera, que llevó el dinamismo del barroco a sus extremos formales en España.