Electroacústica

Recopilaciones de: Marino Szostak,

Ing. en electrónica y electricidad.

Instituto de Electrónica Moderna

Electronica_moderna@hispavista.com

Acústica
La acústica es la rama de la física que estudia el sonido, que es una onda mecánica que
se propaga a través de la materia —que se puede encontrar en estado gaseoso, líquido o
sólido—. El sonido no se propaga en el vacío.

A efectos prácticos, la acústica estudia la producción, transmisión, almacenamiento,

percepción o reproducción del sonido. Así son ramas de la acústica:

 Aeroacústica: generación de sonido debido al movimiento turbulento del aire.

 Acústica Física: análisis de los fenómenos sonoros mediante modelos físicos y
matemáticos.
 Acústica arquitectónica o Arquitectura acústica: tiene que ver tanto con
diseño de las propiedades acústicas de un local a efectos de fidelidad de la
escucha (salas de conciertos, teatros, etc.), para esto el arquitecto emplea 2 tipos
de materiales los blandos (absorben el sónido) y los duros (reflejan el sonido)
como de las formas efectivas de aislar del ruido los locales habitados.
 Psicoacústica: estudia la percepción del sonido en humanos, la capacidad para
localizar espacialmente la fuente, la calidad observada de los métodos de
compresión de audio, etcétera.
 Bioacústica: estudio de la audición animal (murciélagos, perros, delfines, etc.)
 Acústica subacuática: relacionada sobre todo con la detección de objetos
mediante sonido sonar.
 Acústica musical: estudio de la producción de sonido en los instrumentos
musicales, y de los sistemas de afinación de la escala.
 Electroacústica: estudia el tratamiento electrónico del sonido, incluyendo la
captación (micrófonos y estudios de grabación), procesamiento (efectos, filtrado
comprensión, etc.) amplificación, grabación, producción (altavoces) etc.
 Acústica fisiológica: estudio del funcionamiento del aparato auditivo, desde la
oreja a la corteza cerebral.
  Acústica fonética: análisis de las características acústicas del habla y sus
aplicaciones.
 Macroacústica: estudio de los sonidos extremadamente intensos, como el de las
explosiones, turborreactores, entre otros.

Electroacústica
La electroacústica es la parte de la acústica que se ocupa del estudio, análisis, diseño de
dispositivos que convierten energía eléctrica en acústica y viceversa, así como de sus
componentes asociados. Entre estos se encuentran los micrófonos, acelerómetros,
altavoces, excitadores de compresión, audífonos, calibradores acústicos y vibradores.

Los micrófonos y altavoces son sus máximos representantes. Estos son denominados
genéricamente transductores: dispositivos que transforman sonido en electricidad y
vice-versa. Esta conversión de entes de naturaleza completamente distinta, se realiza
acudiendo a principios electromecánicos y electromagnéticos que se discutirán cuando
se estén analizando los micrófonos y posteriormente los altavoces.

Los elementos de procesamiento de audio son dispositivos que alteran o modifican de

alguna forma características del sonido, cuando éste está representado por una variable
eléctrica. Las características que modifican son de índole variada como: amplitud, rango
dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. El procesamiento
se lleva a cabo de manera electrónica, utilizando la tecnología de semiconductores y la
tecnología digital.

Señal de audio
Una señal de audio es una señal electrónica que es una representación eléctrica exacta
de una señal sonora; normalmente está acotada al rango de frecuencias audibles por los
seres humanos que está entre los 20 y los 20 000 Hz, aproximadamente (el equivalente,
casi exacto a 10 octavas).

Dado que el sonido es una onda de presión se requiere un transductor de presión (un
micrófono) que convierte las ondas de presión de aire (ondas sonoras) en señales
eléctricas (señales analógicas).

La conversión contraria se realiza mediante un altavoz —también llamado altoparlante

en algunos países latinoamericanos, por traducción directa del inglés loudspeaker—,
que convierte las señales eléctricas en ondas de presión de aire.

Un sólo micrófono puede captar adecuadamente todo el rango audible de frecuencias,

en cambio para reproducir fidedignamente ese mismo rango de frecuencias suelen
requerirse dos altavoces (de agudos y graves) o más.

Una señal de audio se puede caracterizar, someramente, por su dinámica (valor de pico,
rango dinámico, potencia, relación señal-ruido) o por su espectro de potencia (ancho de
banda, frecuencia fundamental, armónicos, distorsión armónica, etc.).
Así, por ejemplo, una señal que represente voz humana (señal vocal) no suele tener
información relevante más allá de los 10 kHz, y de hecho en telefonía fija se toman sólo
los primeros 4 kHz. Con 2 kHz basta para que la voz sea comprensible, pero no para
reconocer al hablante.

Altavoz

Altavoces antiguos.

Altavoz dinámico
Llamado también altavoz de bobina móvil.

Un altavoz es un transductor electroacústico utilizado para la reproducción de sonido.

El altavoz dinámico fue desarrollado entre 1920 y 1924 por Chester Rice y Edward
Kellog, ambos ingenieros de la General Electric.

Su comercialización se inició en 1925. Desde entonces, y tras 8 décadas, hoy (2006)

sigue siendo el más utilizado. Además de ser el altavoz más usual, también es barato
(probablemente, puede que sea una relación causa-efecto)

El altavoz dinámico sigue el proceso de transducción inverso al que utiliza el micrófono

dinámico para la captación del sonido.

Partes del Altavoz

El cono del altavoz

El cono del altavoz se puede fabricar prácticamente en cualquier material, pero el

material más utilizado es la pasta de papel, elegido por su gran eficiencia y poco peso.
También son habituales los de láminas metálicas y láminas plásticas (preferibles en los
equipos de alta fidelidad). El cono del altavoz dinámico, cuya representación
esquemática se muestra en la Figura 1, consiste básicamente en una carcasa metálica o
plástica que soporta un imán permanente de forma cilíndrica, alrededor del cual y de
forma concéntrica se encuentra una bobina solidaria a su vez a una membrana fabricada
de un cartón especial o incluso de material plástico. La bobina puede moverse
libremente sin tocar el imán, aunque muy próxima a él, arrastrando en su movimiento a
la membrana.

Figura 1.- Representación esquemática de un altavoz

Bobina móvil

La bobina móvil está constituida por espiras esmaltadas de aluminio o cobre, montadas
sobre un armazón solidario con el diafragma o simplemente soportadas por el propio
esmalte. Suele utilizarse hilo plano (ribbon) con el fin de obtener mayor conducción con
menor peso y volumen.

El diafragma

El diafragma transforma la fuerza del motor en presión útil. Si el altavoz está destinado
a radiar bajas frecuencias, su cono deberá tener una gran superficie y un gran diafragma,
para que pueda radiar suficiente potencia.

El imán

El núcleo del cono del altavoz es un potente imán permanente. Cuanto más grande sea
el imán, menor cantidad de energía eléctrica necesitara para producir igual volumen.

El chasis sobre el que va montado el imán es de acero prensado o aluminio fundido. Es

más aconsejable el de aluminio fundido porque, al ser más fuerte, permite imanes de
mayor tamaño.

El imán de un altavoz suele construirse con una cerámica magnética anular, que crea un
campo magnético de densidad de flujo B. Este flujo se conduce al entrehierro por un
circuito magnético de material férrico de alta permeabilidad (núcleo, culata, imán, pieza
polar, núcleo). Si el imán es potente el altavoz transformará con buen rendimiento la
energía eléctrica en acústica.

Además, si el factor de fuerza B.L. (densidad de flujo del imán por longitud de la
bobina) tiene un alto valor, se asegura una buena respuesta de altavoz a los transitorios.
Entrehierro

En el entrehierro se debe concentrar el flujo magnético generado por el imán, por lo

que deberá ser muy estrecho. Además deberá ser largo para que admita una gran
longitud de bobina. Los fabricantes suelen utilizar bobinas más largas que el entrehierro,
con el fin de que el flujo magnético interceptado por la bobina se mantenga constante,
aunque la bobina sufra un gran desplazamiento.

La alineación entrehierro-bobina debe mantenerse en todo momento. A veces, los chasis

de acero prensado, si se produce un movimiento o golpe brusco, pueden desviar esta
alineación, con lo que el sonido reproducido estará distorsionado.

La suspensión

La suspensión del altavoz es importante en el control de la distorsión.

En un altavoz existen dos suspensiones:

1. Suspensión superior, araña o aro centrador, consistente en un anillo de

material plástico corrugado y rígido, que rodea la base del cono donde éste se
une con la bobina. Su misión es limitar el desplazamiento del diafragma, para
evitar que la bobina se salga del entrehierro y al mismo tiempo, mantener la
bobina perfectamente centrada en dicho entrehierro para evitar que roce con las
paredes, lo que acabaría destruyéndola. En los woofer, donde el movimiento del
cono es grande, las suspensiones limitan el desplazamiento del mismo,
reduciendo la respuesta en frecuencia del altavoz.
2. La suspensión o anillo elástico superior consiste en un rodete de goma o
plástico, que realiza una misión similar al aro centrador, permitiendo, junto con
éste, sólo los desplazamientos axiales del cono.

Caja acústica
La caja acústica. Se encarga de absorber las reflexiones posteriores del diafragma,
que se deben al tipo de diagrama polar que tiene el propio altavoz.

El altavoz dinámico tiene un diagrama omnidireccional, lo que significa que las

vibraciones se propagan en un campo de 180º). Cuando el voltaje es positivo, el
diafragma se desplaza hacia afuera, mientras que si es negativa, lo hace al contrario,
hacia dentro.

Al radiar con diferentes fases diferentes zonas del diafragma, se producen atenuaciones
y refuerzos que colorean la respuesta del altavoz (la distorsionan) e, incluso la señal
puede llegar a anularse(interferencia destructiva).

Para evitar estas vibraciones posteriores del diafragma, los fabricantes construyen las
cajas acústicas con materiales rígidos y ligeros (polímeros, aluminio, etc.).

Además, las cajas acústicas son cajas herméticas, que por la propia resistencia del aire
de la caja a la compresión, actúan como una suspensión acústica adicional.
Normalmente, la caja acústica va rellena de algún material absorbente como la fibra de
vidrio o la espuma plástica.

No hay que confundir este tipo de caja de los altavoces dinámicos con lo que se conoce
como el sistema pantalla infinita.

Funcionamiento
Cuando se aplica a la bobina la señal eléctrica procedente del amplificador o de
cualquier otro equipo, se crea un campo magnético que varía de sentido de acuerdo con
dicha señal. En el entrehierro del imán se coloca una bobina cilíndrica de hilo que está
unida al diafragma. La bobina genera una corriente eléctrica que provoca que el imán
produzca un flujo magnético que hace vibrar la membrana.

Al vibrar la membrana, mueve el aire que tiene situado frente a ella, generando así
variaciones de presión en el mismo, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.

En función de las variaciones de voltaje de entrada, el cono vibra y genera

perturbaciones equivalentes en el aire.

Se puede demostrar que el desplazamiento del diafragma se relaciona con la frecuencia

por: Desplazamiento=Voltaje aplicado partido por (Frecuencia) por (B:L:); es decir, a
menor frecuencia mayor desplazamiento del cono y viceversa. Por ello, es fácil ver el
movimiento del cono de un woofer y difícil el diafragma de un tweeter. Cuando el
altavoz reproduce bajas frecuencias, los desplazamientos del cono son grandes y lentos.
sin embargo cuando son altas frecuencias, ocurre lo contrario.

Los altavoces que radian bien las bajas frecuencias sólo funcionan eficientemente hasta
1 ó 2 kHz.

Cuanto mayor sea el valor de la potencia acústica producida por el cono, mayor
será la sensación de volumen que podremos percibir. o

Precauciones con el manejo de los altavoces

El sonido generado por un altavoz proviene del desplazamiento del diafragma cuyo
recorrido queda limitado por un punto de máxima elasticidad. Si por exceso de
potencia, se supera este punto, se romperá la suspensión y con ella el altavoz. Es un
factor a tener en cuenta y, aunque existen limitadores que impiden que esto ocurra, para
evitarlo no debe llevarse nunca el altavoz al máximo.

Para no estropear el altavoz por un mal uso también hay que tener en cuenta qué
potencia máxima admisible tiene el altavoz. Si no tenemos en cuenta la potencia
máxima del altavoz, podemos quemarlo. En función de la ley de Joule, cuanto más
corriente pasa por un conductor, más calor desprende este. En los equipos que no
poseen limitador de potencia máxima, se puede quemar el aislante de las bobinas y el
altavoz dejaría de funcionar. Se dice que el altavoz se ha quemado.
Características de los altavoces
Las principales características de un altavoz son:

 Respuesta en frecuencia.
 Impedancia.
 Potencia.
 Sensibilidad.
 Rendimiento.
 Distorsión.
 Directividad.

Respuesta en frecuencia

La respuesta en frecuencia del altavoz no es plana. El altavoz ideal debería dar una
respuesta uniforme, es decir, igual a todas las frecuencias, pero este altavoz no existe.
En las especificaciones técnicas viene indicada la respuesta en frecuencia:

 Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variación
de 6 dB para el margen audible de los 20 Hz - 20 kHz.
 Fuera de los sistemas de alta calidad, también son aceptables la
variaciones de 3 dB en un margen de 100 Hz a 15 KHz.

La banda conflictiva es la de los graves, por ello, no se empieza la medición en los 20-
30 Hz, sino que se eleva esta cifra hasta los 80 Hz.

En las especificaciones técnicas también suele venir la curva de respuesta en frecuencia,

pero hay que tener en cuenta que los fabricantes probablemente hayan hecho sus
mediciones en las condiciones más favorables, por lo que los resultados serán superiores
a los reales.

Potencia

Hace referencia a la potencia eléctrica que entra en el altavoz (no a la potencia acústica).
Es la cantidad de energía (en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que
distorsione en exceso o de que pueda sufrir desperfectos. Dentro de la potencia se
diferencia entre potencia nominal y potencia admisible.

Potencia nominal

Potencia máxima, en régimen continuo, que puede soportar el altavoz antes de

deteriorarse. Si se hace trabajar al altavoz por encima de esa potencia nominal se podrá
dañar irremediablemente el altavoz ya que éste no podrá disipar el calor producido por
la corriente eléctrica que circula por la bobina y ésta puede fundir el aislante que
recubre el hilo de cobre que la forma, provocando cortocircuitos o cortándose la bobina
por fusión del hilo de cobre.

La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:

Donde:

 P = potencia eléctrica
 I = intensidad
 Z = impedancia

Potencia media máxima o potencia de régimen

Corresponde a la potencia máxima que se puede aplicar al altavoz de forma continua.

Determina la potencia máxima que puede disipar la bobina (en forma de calor) sin que
ésta se queme por exceso de temperatura. A veces se encuentra como Potencia RMS,
pero esto es incorrecto, pues el apelativo RMS solo tiene sentido para voltajes y
corrientes, no para potencias.

Potencia de pico máximo o potencia admisible

Potencia máxima impulsiva (un pico de señal), que puede soportar cada cierto tiempo
el altavoz antes de deteriorarse. Corresponde al valor máximo instantáneo de potencia
que puede aplicarse durante un tiempo muy corto. Este valor está muy relacionado con
otra limitación de los altavoces que es el máximo recorrido de la bobina sin que se
destruya el diafragma (esto se denomina desconado del altavoz). Esta potencia es mayor
que la potencia media máxima. Estas dos anteriores son quizás las más importantes pero
existen otras cuya medida es importante para conocer el comportamiento de los
altavoces a corto, mediano y largo plazo.

Potencia PMPO

Es una especificación de potencia común en equipos de consumo como radiograbadores

o minicomponentes y representa una especie de valor pico durante un tiempo
extremadamente corto (frecuentemente 10ms), dando valores mayores a la de la
potencia pico máximo. Es importante aclarar que esta especificación es del altavoz y no
del amplificador que lo alimenta, lo que puede dar falsas expectativas al comprar un
equipo.

Potencia eléctrica a corto plazo (PMUS)

Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la
impedancia nominal) sin que sufra daños permanentes, cuando se le excita con una
señal de prueba que simula el espectro musical durante 1 segundo.
Potencia eléctrica a largo plazo (PNOM)
Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la
impedancia nominal) sin que sufra daños permanentes, cuando se le excita con una
señal de prueba que simula el espectro musical durante 1 minuto.

Potencia continua senoidal

Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la
impedancia nominal) sin que sufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando
se le excita con una señal senoidal continua en una determinada banda de frecuencias.

Potencia de ruido

Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la
impedancia nominal) sin que sufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando
se le excita con una señal ruidosa en alguna banda del espectro.

Un parámetro importante (y muy relacionado con la potencia) de los altavoces es la

eficiencia. La eficiencia es una medida del rendimiento de la transducción eléctrica-
acústica. Es la relación de la potencia acústica del altavoz y la potencia eléctrica
necesaria para ello:

La eficiencia de un altavoz nunca supera el 50% y generalmente es menor al 10%. En

equipos domésticos (inclusive de alta calidad), la eficiencia es del orden de 0.5-1%.
Afortunadamente, no se requiere una potencia acústica elevada para obtener un elevado
volumen sonoro.

Impedancia

La impedancia es la oposición que presenta cualquier dispositivo al paso de la corriente

alterna. Se mide en ohmios.

En los altavoces el valor de la impedancia varía en función de la frecuencia, con lo que

en las especificaciones técnicas de cada modelo de altavoz nos vendrá una curva con
esta relación impedancia-frecuencia, amén de que se nos indique la resistencia
(impedancia para una frecuencia concreta que sirva de referencia, generalmente, los 0
Hz, aunque también hay muchos fabricantes que optan por los 50 Hz).

Si queremos obtener una transferencia máxima de energía entre la fuente de sonido (el
amplificador) y el altavoz, las impedancias del altavoz debe ser la minima aceptada por
el amplificador.

las impedancias normalizadas, de los altavoce son 2, 3.2, 4, 6, 8, 16 y 32 ohmios , pero

las más utilizadas son 4 en audio car, 6 para sistemas mini componentes, 8 para los
sistemas de alta fidelidad, 16 para sistemas de surround y auriculares.
Por ejemplo, un profesional buscando un altavoz encuentra en internet(http://www.m-
audio.com/) Electro-Voice T-221M con las siguientes especificaciones técnicas:

 400 W.
 100 - 16 000 Hz: Es la respuesta en frecuencia del altavoz.
 8 Ω: Es la impedancia nominal del altavoz (a 1 kHz).

Si el valor de impedancia cambiara (y, de hecho, ésta no es constante en todo el rango

de frecuencias), cambiaría también la potencia aplicada al altavoz.

Veámoslo:

Tendríamos que aplicar la fórmula:

en la que:

 P = Potencia
 V = tension en los bornes del amplificador
 Z = Impedancia

El primer paso para poder aplicar la fórmula es averiguar cuál es el valor de la tensión
(en voltios):

Con dicha fuerza electromotriz (E) al cambiar la impedancia del altavoz la potencia
cambiará por tanto:

Si cambiamos el altavoz por uno de, por ejemplo 4 Ω (nominal), la nueva potencia sería:

Por tanto la potencia aplicada al nuevo altavoz será:

como se puede observar, mayor a la obtenida con el altavoz de 8 Ω, esto puede hacerse
siempre y cuando, el amplificador pueda manejar el nuevo nivel de corriente.

El mismo razonamiento se puede aplicar para otras impedancias y se verá que la

potencia aplicada depende de la impedancia del altavoz.

Sensibilidad

Es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es decir, mide la relación

entre el nivel eléctrico de entrada al altavoz y la presión sonora obtenida.

Los altavoces son transductores electroacústicos con una sensibilidad muy pobre. Esto
se debe a que la mayor parte de la potencia nominal introducida en un altavoz se disipa
en forma de calor.

En los altavoces, a diferencia del micrófono, la sensibilidad no es un indicativo de

“calidad sonora”, pues la práctica ha demostrado que altavoces de inferior sensibilidad
producen mejor “coloración sonora”.

Rendimiento

El rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz. Es el tanto por cien que
indica la relación entre la Potencia acústica radiada y la Potencia eléctrica de
entrada. Potencia acústica / potencia eléctrica x 100.

Distorsión

El altavoz es uno de los sistemas de audio que presenta mayor distorsión, por lo que los
fabricantes no suelen suministrar al consumidor las cifras de distorsión de sus altavoces.
La distorsión tiene causas muy variadas: flujo del entrehierro, vibraciones parciales,
modulación de frecuencia sobre el diafragma, alinealidad de las suspensiones, etc.

 La mayor parte de la distorsión se concentra en el segundo y tercer

armónico, por lo que afectará en mayor medida a los tonos graves. Se
trata de una distorsión en torno al 10%.

 En las medias y altas frecuencias esta distorsión es proporcionalmente

mucho menor y no llega al 1%, aunque en las gargantas de bocinas de
alta frecuencia esta distorsión se dispara hasta un margen del 10-15%.

Directividad

Indica la dirección del sonido a la salida del sistema, es decir, el modo en el que el
sonido se disipa en el entorno.
En realidad, ningún altavoz da una respuesta, pues sea cual sea su direccionalidad
global, siempre son más direccionales cuando se trata de altas frecuencias (agudos) que
cuando se trata de bajas frecuencias (graves).

La forma más gráfica de dar la directividad es mediante un diagrama polar, que

normalmente es recogido en las especificaciones, pues cada modelo tiene una respuesta
concreta.

Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación del altavoz en el espacio
en grados para cada punto de sus ejes (horizontal y vertical).

Dependiendo de su directividad podemos decir que un cono de altavoz es:

 OMNIDIRECCIONAL.
 BIDIRECCIONAL.
 CARDIOIDE.

Omnidireccional o no direccional

Esquema omnidireccional.

Esquema bidireccional.
 Esquema unidireccional

Radian igual en todas direcciones, es decir, en los 360º.

Por la importancia de la frecuencia de resonancia del propio altavoz, es un diagrama

polar muy poco utilizado en altavoces. Los altavoces que utilizan esta direccionalidad
requieren de grandes cajas acústicas.

Bidireccional

El diagrama polar tiene forma de ocho.

Emiten sonido tanto por delante como por detrás, mientras que son prácticamente
“mudos” en los laterales.

El ángulos preferentes se sitúan en torno a los 100º.

Los diagramas polares bidireccionales no se utilizan en demasía por idénticas razones

que los omnidireccionales: requieren de grandes cajas acústicas.

Unidireccionales

Son los altavoces que emiten el sonido en una dirección muy marcada y son
“relativamente muertos” en las otras.

Dentro de los direccionales, los más utilizados son los cardioides. El altavoz cardioide
se llama así porque su diagrama polar tiene forma de corazón, lo que se traduce en que
radian hacia la parte frontal del micro y tienen un mínimo de sensibilidad en su parte
posterior, donde se produce una atenuación gradual.

El ángulo preferente lo alcanza en un ángulo de 160º.

Tipos de Altavoces
Existen muchos tipos más, pero éstos son los más usados.

 Altavoz dinámico o Altavoz de bobina móvil: La señal eléctrica de

entrada actúa sobre la bobina móvil que crea un campo magnético que
 varía de sentido de acuerdo con dicha señal. Este flujo magnético
interactúa con un segundo flujo magnético continuo generado
normalmente por un imán permanente que forma parte del cuerpo del
altavoz, produciéndose una atracción o repulsión magnética que desplaza
la bobina móvil, y con ello el diafragma adosado a ella. Al vibrar el
diafragma mueve el aire que tiene situado frente a él, generando así
variaciones de presión en el mismo, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.

 Altavoz electrostático o Altavoz de condensador: Estos altavoces

tienen una estructura de condensador, con una placa fija y otra móvil (el
diafragma), entre las que se almacena la energía eléctrica suministrada
por una fuente de tensión continua. Cuando se incrementa la energía
almacenada entre las placas, se produce una fuerza de atracción o
repulsión eléctrica entre ellas, dando lugar a que la placa móvil se
mueva, creando una presión útil.

 Altavoz piezoeléctrico: En estos altavoces el motor es un material

piezoeléctrico (poliéster o cerámica), que al recibir una diferencia de
tensión entre sus superficies metalizadas experimenta alargamientos y
compresiones. Si se une a una de sus caras un cono abocinado, éste
sufrirá desplazamientos capaces de producir una presión radiada en alta
frecuencia.

 Altavoz de cinta: El altavoz de cinta tiene un funcionamiento similar al

altavoz dinámico, pero con diferencias notables. La más obvia, en lugar
de bobina, el núcleo es una cinta corrugada.

 Pantalla infinita:Es un sistema de colocación para altavoces dinámicos,

que consiste en integrar el altavoz en una gran superficie plana (por
ejemplo, una pared) con un agujero circular en el centro (donde va
alojado el cono del altavoz).

 Altavoz Bassreflex: Es un sistema de construcción de altavoces para

mejorar la respuesta en bajas frecuencias. En una de las paredes de la
caja se abre una puerta (orificio en forma de tubo) y todos los parámetros
que afectan al volumen interno de la caja están previstos para que el aire
en el interior del tubo resuenen en una baja frecuencia determinada.

 Radiador auxiliar de graves. Como el bass-reflex, su finalidad es

proporcionar un refuerzo de graves. Se trata de un sistema similar al
bassreflex pero en lugar de un simple orificio en forma de tubo
convencional, este tubo se pliega en forma de laberinto.

 Altavoz de carga con bocina: La bocina es un cono alimentado por un

motor que permite aumentar la señal eléctrica de entrada hasta en 10 dB
a la salida, con lo que son muy empleadas cuando se requiere gran
volumen sonoro.

 Altavoz activo. Tipo de altavoz caracterizado por el uso de filtros

activos (digitales o analógicos), en lugar de filtros pasivos, para dividir el
 espectro de audiofrecuencia en intervalos compatibles con los
transductores empleados. La señal es amplificada después de la división
de frecuencias con un amplificador dedicado por cada transductor.

Cine en casa (Home cinema)

El llamado Cine en casa o Home cinema es un sistema o conjunto de varios altavoces
que intenta acercar la calidad de sonido a la que se vive en una sala de cine. Se pueden
observar:

 versión 5.1, que requiere:

o Altavoces a izquierda, centro y derecha todos al frente.
o A izquierda y derecha posteriores con efecto envolvente.
o Un subwoofer (que se considera como canal ".1" debido a la estrecha
banda de frecuencia que reproduce). Este altavoz puede reproducir las
frecuencias bajas de todos los canales o puede sólo hacerlo para aquellos
altavoces que no lo logran. Esto es generalmente manejado por la
configuración del un amplificador en modo 'largo' o 'corto' definiendo el
tipo de altavoz.
 versión 6.1 similar a la 5.1 pero con el agregado de un canal central en la parte
posterior de la sala.
 versión 7.1 idéntica a la 6.1 solo que con altavoces a izquierda y derecha en la
parte trasera de la sala. Para el sistema SDDS, 7.1 es igual a 5.1 pero agregando
altavoces centrales derechos e izquierdos adicionales al frente del oyente para
mejorar la puesta del sonido.

Es importante notar que los canales de sonido ofrecidos a los altavoces podrían ser
canales individuales originales (normalmente en 5.1) o podrían descodificar canales
adicionales para los canales envolventes (Esta distribución debe ser acompañada por un
descodificador Dolby Digital EX y un descodificador THX Surround) o ser simulados
(donde los dos canales envolventes son ampliados al centro trasero o a los altavoces
gemelos traseros, según sea el caso).

Tweeter
Transductor electroacústico diseñado para la reproducción específica de sonidos
correspondientes a las más altas frecuencias (aproximadamente, las tres últimas octavas
del total de diez) del rango de audiofrecuencia.

Dada la corta longitud de onda que caracterizan las ondas acústicas que producen estos
transductores (entre 2 y 14 cm en el aire a temperatura ambiente), la difracción es
pequeña y, por tanto, la direccionalidad grande. El sonido emitido por estos dispositivos
son los más fáciles de localizar.

Dado que el oído humano pierde con la edad la capacidad para percibir las frecuencias
más altas, se trata de un transductor que sólo pueden escuchar, en la última mitad de la
última octava, individuos jóvenes con oídos sanos.
Woofer
Un woofer es un altavoz (generalmente un altavoz dinámico), un componente de
algunos sistemas de reproducción de sonido. No confundir con subwoofer.

Hay 2 tipos de woofer:

 Especializado en bajas y medias frecuencias (30 a 3.000 Hz). Es decir,

optimizado para reproducir los tonos graves y medios. Se integran en el altavoz
de 2 vías.

 Especializado en bajas frecuencias (40 a 400 Hz). Es decir, optimizado para

reproducir los tonos graves. Se integran en el altavoz de 3 vías.

Descripción
Casi todos los altavoces para bajas audiofrecuencias son conducidos por una bobina de
voz en un campo magnético, conectado con un amplificador. El montaje de la bobina de
voz es un motor eléctrico. Cuando la corriente atraviesa el alambre de la bobina de la
voz, la bobina se mueve según la regla de la mano izquierda de Fleming, haciendo la
bobina empujar o tirar como un pistón. La bobina de la voz está pegada la parte
posterior del cono del altavoz, que crea ondas acústicas echándose hacia atrás y hacia
adelante.

Subwoofer

Un subwoofer en el suelo

El Subwoofer es un subtipo de altavoz activo1 analógico de vía única diseñado para

reproducir, aproximadamente, las dos primeras octavas (las más graves, normalmente
entre 20 y 80 Hz2) del total de 10 que forma el espectro de audiofrecuencias (aunque
ello depende del modelo sea de concepción independiente sea miembro de una familia
de altavoces siendo comunes valores desde 20 ó 30 Hz a 120, 210 ó 400 Hz).

Existen modelos que emiten frecuencias tan graves para los humanos que solo las
podemos percibir[cita requerida] y otros que entran en un rango más agudo fuera del
considerado como "sub-grave". Prácticamente todos los modelos populares son
analógicos de excitación electromagnética, si bien existen prototipos y modelos
comerciales que excitan los conos de forma mecánica mediante servos.

Típicamente, integra un filtro paso bajo activo, protecciones de sobrecarga y un

amplificador dedicado. Dado que nuestra percepción de la direccionalidad de estas
ondas acústicas es muy limitada (una consecuencia de la gran difracción característica
de las ondas de baja frecuencia), se hace innecesario más de un canal (y, por tanto, un
altavoz) tanto para las reproducciones estereofónicas como multicanal (de hecho, 3 kbps
bastan para transmitir un canal sin compresión para subwoofer con frecuencias de hasta
80 Hz, un 0,2% del 1,4 Mbps necesario para reproducir un CD sin compresión).

Este tipo de altavoz no se realiza casi nunca pasivo porque:

 La reproducción de las bajas frecuencias (especialmente las más extremas, esto

es, las de la primera octava) requiere, a igualdad de intensidad sonora (medido
en dBSPL), una gran potencia en las versiones pasivas (de hecho, son raros, caros
y de baja sensibilidad los altavoces domésticos pasivos que reproducen con
dignidad frecuencias inferiores a 35 Hz). Esta potencia aumentaría los
requerimientos de la etapa de amplificación (o limitarían la disponibilidad de
éstos para el resto de frecuencias) si el subwoofer es pasivo.
 La posibilidad de emplear filtros activos permite ecualizar la señal de entrada.
Esto es algo muy interesante para limitar el volumen de la caja y para
reforzar/compensar resonancias; un fenómeno especialmente notable con las
más bajas frecuencias en recintos pequeños (la longitud de onda de un sonido de
20 Hz en el aire es de unos 17 m).
 Un subwoofer pasivo tendría importantes problemas de compatibilidad con la
mayoría de decodificadores/amplificadores con canal específico de subwoofer
(por ejemplo amplificadores/docodificadores Dolby AC-3). Estos suelen tener
salidas RCA sin amplificar para conectar con subwoofer activo. La compra de
un amplificador monofónico adicional se haría imprescindible para estos casos.

Altavoz de dos vías

Sistema de reproducción de sonido. Tipo de altavoz activo.

Es un sistema que monta dentro de la misma caja acústica dos altavoces diferenciados:

 Un tweeter: Altavoz de menor tamaño (generalmente un altavoz

electrostático o de condensador), especializado en altas frecuencias (3 a
20 kHz). Es decir, optimizado para reproducir los agudos.
  Un woofer: Altavoz de mayor tamaño (generalmente un altavoz
dinámico o de bobina móvil), especializado en bajas y medias
frecuencias (30 a 3.000 Hz). Es decir, optimizado para reproducir los
tonos graves y medios.

La señal a la entrada es dividida por un filtro de cruce (crossover) situado en la propia

caja del altavoz. El crossover divide la señal en dos, en función de su frecuencia,
enviando cada una de ellas al cono de altavoz apropiado.

Altavoz de 3 vías
Es un sistema que monta dentro de la misma caja acústica tres altavoces diferenciados:

 Un tweeter: Altavoz de menor tamaño (generalmente de condensador, ),

especializado en altas frecuencias (4 a 20 kHz); optimizado para
reproducir los agudos. La vibración de la bobina es de amplitud muy
débil (solo se desplaza una porción de la membrana), Son altavoces
ligeros pequeños y rígidos, los domos miden generalmente hasta dos cm,
los conos hasta 6cm. Enfriados con ferrofluido (aceite de viscosidad
controlada cargado con partículas de hierro, se pone en el entrehierro),
además tienen muy poca excursión, de hecho se habla de vibración y
solo de una porción de la membrana, las potencias admisibles van de 20
a 70W

 Un Sqwacker: Altavoz de tamaño intermedio, especializado en

frecuencias medias (800 a 5000 Hz); Pueden ser de Cono o Domo, estos
últimos son muy comunes, y su funcionamiento es una vibración de todo
el conjunto móvil.

 Un woofer: Altavoz de mayor tamaño (generalmente de bobina móvil),

especializado en bajas frecuencias (0 a 800 Hz); optimizado para
reproducir los tonos graves, tienen un gran diámetro 15" (38cm) y 18"
(46cm). Su membrana es pesada, debe tener posibilidad de elongación, el
 diámetro de la bobina es hasta de 10cm, contienen un imán potente y
pesado (para mantener una densidad en el flujo magnético en el
entrehierro), contienen también circuitos de enfriamiento muy
desarrollados. Funciona como pistón, el conjunto móvil se desplaza en
un solo bloque.

La señal a la entrada es diseccionada mediante crossover al altavoz apropiado.

Aunque optimiza la banda de medios, normalmente descuidada, son altavoces muy

costosos y, por su alto precio de mercado, tienen escasa implantación.

Recinto acústico reflector de bajos

Reflector de bajos o bass reflex.

Tabla de contenidos
 1 Descripción
 2 Funcionamiento
 3 Precauciones
 4 Construcción de una caja reflectora de graves
o 4.1 Elección del altavoz
o 4.2 Dimensiones del resonador

 5 Cálculo real de una caja reflectora de graves

Descripción
Un recinto acústico reflector de bajos, conocido en inglés como bass reflex, es un tipo
de caja para altavoces para la reproducción de sonido de baja frecuencia, basado en el
principio del resonador de Helmholtz.

Es un sistema de construcción de cajas para altavoces que mejora el rendimiento del

altavoz en la reproducción de sonido de baja frecuencia (graves).

Hermann von Helmholtz descubrió en 1860 que el aire encerrado en una cavidad
provista de una ventana resonaba a una única frecuencia y que esta se hacía más grave si
se acoplaba un túnel a la ventana.
La masa de aire contenida en la ventana puede oscilar a lo largo de ella apoyada sobre el
volumen de la cavidad, haciendo un efecto de muelle. Posteriormente, el físico británico
John Strutt, Lord Rayleigh, demostró que la columna oscilante de aire es en realidad
algo más larga que la longitud del túnel y viene dada por la fórmula:

Donde

Lt = Longitud total de la columna de aire

L = Longitud del túnel

S = Superficie de la ventana

Funcionamiento
En un recinto acústico reflector de bajos el excitador del resonador es el altavoz o
altavoces de graves, dependiendo de la frecuencia el recinto acústico radia sonido por el
altavoz, por la ventana, o por ambos.

A al frecuencia de resonancia del resonador, este radia el sonido con una excitación
mínima del altavoz y sin producir distorsion, lo que evita el desplazamiento excesivo de
la membrana del altavoz.

Al aumentar la frecuencia por encima de la de resonancia del resonador, la radiación de

sonido del altavoz aumenta, disminuyendo la del resonador, comportándose de forma
similar a la de una caja hermética (caja infinita).

Cuando la frecuencia baja por debajo de la de resonancia del resonador, la caja tiende a
comportarse como si fuera abierta apareciendo la radiación trasera del altavoz por la
ventana, lo que anula la radiación delantera por el cortocircuito acústico, aumenta la
distorsión y deja el altavoz sin amortiguar, lo que puede provocar daños en el mismo
por un excesivo desplazamiento de la membrana.

Precauciones
Para evitar que la caja reciba frecuencias más bajas que la de resonancia, es importante
la utilización de un filtro paso alto. Puede utilizarse un filtro pasivo, a base de bobinas y
condensadores, pero estos tienen muchas pérdidas, introducen distorsiones y es difícil
hacerlos con un corte abrupto, que sería lo deseable para no filtrar frecuencias
adyacentes, por tanto lo ideal son los filtros activos de 24 dB por octava o más.

Muchos de los filtros electrónicos para multi amplificación (crossover), que se

comercializan desde los años 90, traen incorporado este tipo de filtro paso alto,
generalmente con la denominación "low cut".
Otro factor a tener en cuenta cuando se calcula una caja reflectora de bajos, es que la
resonancia del la caja no puede ser inferior a la resonancia eléctrica del altavoz al aire
libre.

Construcción de una caja reflectora de graves

Elección del altavoz

Para la elección del altavoz que montaremos en una caja reflectora de graves, debe
cumplirse:

Donde:

NPS = Nivel de Presión Sonora máximo en dB que se quiere obtener a 1 m

η = Rendimiento del altavoz en dB a 1 W y 1 m

P = Potencia máxima de funcionamiento continuado del altavoz en W

Se puede usar más de un altavoz, lo que aumenta el rendimiento del conjunto en 3 dB

por cada altavoz añadido, aunque esto empeora la directividad y reduce la frecuencia
máxima de funcionamiento.

El desplazamiento máximo de la membrana del altavoz se producirá entre uno y dos

tercios de octava por encima de la resonancia de la caja, el desplazamiento sería
aproximadamente la mitad del producido a la misma frecuencia en una caja infinita.

La resonancia eléctrica del altavoz al aire libre debe ser inferior a la resonancia de la
caja.

Dimensiones del resonador

La ventana debe tener una superficie S, igual a la superficie emisiva de la membrana del
altavoz, o la suma de los altavoces si son más de uno. Esta información la suelen
suministrar los fabricantes de altavoces como Sd (Effective Surface Area).

Si la ventana se hace más pequeña y se aumenta la longitud del túnel, se producirán una
mayor velocidad del aire y se producirán remolinos que irán cerrando el túnel junto con
el mayor rozamiento del aire, lo que hará que la caja tienda a comportarse como una
caja infinita, reduciendo por tanto el rendimiento.

El túnel puede plegarse dentro de la caja para obtener la longitud deseada, si es

necesario haciendo un laberinto, aunque una forma de L es más adecuada.

Nótese que debe restarse el volumen ocupado por el túnel del volumen del resonador
para los cálculos.
La longitud máxima del túnel puede calcularse con la fórmula:

Donde

L = Longitud del túnel en m

c = Velocidad de propagación del sonido en el aire en m/s

f = Frecuencia de resonancia en Hz

El volumen necesario para el resonador se puede calcular con la fórmula:

Donde

c = Velocidad de propagación del sonido en el aire

S = Superficie de la ventana en m2

Lt = Longitud total de la columna de aire en m (úsese la fórmula del principio)

f = Frecuencia de resonancia en Hz

Cálculo real de una caja reflectora de graves

Altavoz de 18" Beyma 18GT200 (obsoleto), con una superficie emisiva de la membrana
de 0,13 m2.

Superficie de la ventana utilizada en la caja: 0,13 m2

Longitud del túnel = 0,7 m

Volumen del resonador = 0,22 m3

Frecuencia del resonador = 39,42 Hz

Micrófono
 Micrófono

El micrófono es un transductor electroacústico. Su función es la de transformar

(traducir) la presión acústica ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en energía
eléctrica.

Tabla de contenido
 1 Características de los micrófonos
o 1.1 Sensibilidad
o 1.2 Fidelidad
o 1.3 Directividad
o 1.4 Impedancia interna
o 1.5 Impedancia de carga
o 1.6 Ruido de fondo
o 1.7 Margen dinámico
 1.7.1 La relación señal/ruido
 1.7.2 nivel máximo o nivel de pico
o 1.8 Factor de directividad
 2 Clasificación de los micrófonos
o 2.1 Según la directividad
o 2.2 Según el tipo de transductor
 2.2.1 Electrostático
 2.2.2 Electrodinámico
 2.2.3 Piezoeléctrico
o 2.3 Según su utilidad

Características de los micrófonos

La calidad de un micrófono será determinada por sus características propias:

- Sensibilidad
- Fidelidad
- Directividad (Diagrama polar)
- Ruido de fondo.
 - Rango dinámico y Relación señal/ruido.
- Impedancias: impedancia interna e impedancia de carga
- Margen dinámico
- Factor de directividad

Sensibilidad

Es la eficiencia del micro, es decir, la relación entre la presión sonora incidente

(expresada en Pascales para una frecuencia de 1000 Hercios) y la tensión eléctrica de
salida (expresada en voltios).

1 Pascal = 1 newton/m² = 10 dinas/cm²

Por tanto, la sensibilidad se expresa en milivoltios por Pascal (mV/Pa o mV Pa-1) para
una frecuencia de 1kHz. Por ejemplo, un micrófono de condensador que tiene 10 mV
para una presión incidente de 1 Pa tendrá una sensibilidad de: 10 mV Pa-1.

Al utilizar el milivoltio, la sensibilidad puede ser representada en un voltímetro. A

mayor voltaje, mayor sensibilidad. No es aconsejable la utilización de micrófonos con
una sensibilidad inferior a 1 mV Pa-1.

Dependiendo del tipo de micro tendremos mayor o menor sensibilidad. De mayor a

menor, entre los más sensibles se encuentran los de condensador, seguido por los
dinámicos y, por último, los de cinta:

 Micro de condensador: Entre 5 y 15 mV Pa-1

 Micro de dinámico o de bobina móvil: Entre 1,5 y 3 mV Pa-1.
 Micro de cinta: Entre 1 y 2 mV Pa-1

Además de con mV Pa, la sensibilidad se puede especificar en dBm que es una unidad de
medida adimensional y relativa (no absoluta), que toma como referencia 0 dBm a 1 mV.
Por ejemplo, un micrófono de condensador que tiene sensibilidad de 10 mV Pa-1, tendrá
una sensibilidad 40 dBm.

Fidelidad

La fidelidad indica la variación de sensibilidad con respecto a la frecuencia. Así mismo,

la fidelidad viene definida como la propia respuesta en frecuencia del micrófono, puesto
que el sonido captado por un micro nunca va a ser exactamente igual al real. Habrá
frecuencias que han sido atenuadas, mientras que otras habrán sido incrementadas.

La fidelidad se expresa en dB. Si el sonido real fuese igual al sonido captado, la

respuesta en frecuencia sería plana y su representación gráfica sería una línea recta
donde la desviación sobre la horizontal seria de 0 dB. Cuanto más lineal sea la respuesta
en frecuencia, mayor fidelidad tendrá el micro.

La línea recta, la respuesta ideal, en la realidad no se encuentra, por lo que se considera

aceptable una valor no superior a 3 dB por encima o debajo de la respuesta ideal.
En función de esta respuesta en frecuencia o fidelidad del micro se elabora la llamada
Curva de respuesta de un micrófono, que es la representación gráfica del nivel
obtenido en la captación de sonidos de igual intensidad, pero de distinta frecuencia. La
curva ideal debería ser uniforme, no obstante, nunca lo es. En la práctica la mayoría de
micros ofrecen mejor sensibilidad ante unos tonos que ante otros y, de hecho, se
comercializan así divididos para los distintos sonidos que se desean grabar. Además,
hay micrófonos de ínfima calidad que ofrecen una respuesta irregular.

Directividad

Determina en que dirección capta mejor (de forma más eficiente) el sonido un
micrófono, es decir, indica la sensibilidad del micrófono a las diferentes direcciones.

El diagrama polar es la representación gráfica sobre el eje horizontal de las direcciones

a las que es sensible el micrófono. Para que un diagrama polar sea útil debe hacer
referencia a la sensibilidad en distintas frecuencias en función de la dirección.

Dependiendo de la directividad, encontramos diferentes tipos de micrófonos:

1. Omnidiereccionales: Captan todos los sonidos, independientemente de la

dirección desde donde lleguen.
2. Bidireccionales: Captan tanto el sonido que les llega por su parte frontal, como
por su parte posterior. siendo sordos al sonido procedente de los laterales
3. Unidireccionales o direccionales captan el sonido en una dirección privilegiada,
mientras que son relativamente sordos a las otras direcciones.

Impedancia interna

Es la resistencia que opone el micrófono al paso de la corrienteX. La impedancia según

su valor viene caracterizada por baja, alta y muy alta impedancia.

 Lo-Z Baja impedancia (alrededor de 200 Ohmios)

 Hi-Z Alta impedancia (1 K Ω o 3 K Ω e incluso 600 Ω)
 VHi-Z Muy alta impedancia (más de 3 K Ω)

Si el micrófono es de alta impedancia y tiene un cable largo se produce una pérdida muy
grande, tendremos que adecuarlo. Si tenemos una impedancia baja se puede utilizar un
cable muy largo y no se pierde tanto la señal.

La impedancia de salida de un micro oscila sobre 200 ohmios aunque puede bajar a 20
para evitar pérdidas en altas frecuencias.

Impedancia de carga

La impedancia de carga de la entrada de una mesa de mezcla debe ser de 5 a 10 veces

mayor que la impedancia del micrófono, para que éste permita el paso de toda la señal
hacia la mesa. Algunas veces se necesita un adaptador de impedancia transformador
para adaptar las impedancias del micrófono y de la mesa.
Es importante para poder utilizar cables largos, sin pérdidas, para no debilitar la tensión
de salida.

Los cables deberán ser simétricos, para eliminar el posible ruido que se acople al cable,
debido a campos magnéticos o inducidos por equipos o líneas de tensión.

Ruido de fondo

Es la tensión o señal que nos entrega el micrófono sin que exista ningún sonido
incidiendo sobre él.

Se trata del ruido térmico de la resistencias y del ruido electrónico del previo del
preamplificador. Estos ruidos se producen por el movimiento térmico de los electrones,
por la carcasa que no tiene masa.

El ruido de fondo debe estar como máximo en torno a los 60 dB, pero cuanto más bajo
sea, mejor calidad ofrecerá el micro. Para que un micrófono sea idóneo el ruido
magnético debe ser menor de 15 dB y el campo magnético debe ser menor de 10 dB.

Por ejemplo, el ruido para los micros de condensadores debe ser como mucho de 25 dB,
lo que equivale a 14 dBA en valor ponderado.

Margen dinámico

El rango dinámico o margen dinámico se puede definir de dos maneras:

1. El margen que hay entre el nivel de referencia y el ruido de fondo de un

determinado sistema, medido en decibelios. En este caso rango dinámico y
relación señal/ruido son términos intercambiables.
2. El margen que hay desde el nivel de pico y el nivel de ruido de fondo. También
indicado en dB. En este caso, rango dinámico y relación señal/ruido no son
equiparables.

Las dos maneras son válidas, por ello, es común que para indicar que margen dinámico
están utilizando, los fabricantes incluyen frases como:

 60 dB (ref. salida máxima).

 60 dB (ref. nivel de pico).

La relación señal/ruido

Esta es la relación entre la señal útil dada (señal de referencia) y el ruido de fondo del
micrófono. Viene dado en dB y se establece en función de que se sabe que para una
presión de 1 Pa a 1000 Hz es de 94 dB. Así, por ejemplo, un nivel de ruido de 25dB, la
relación señal/ruido será:

 94-25= 69 dB
 94-14= 80 dBA.
nivel máximo o nivel de pico

Es la diferencia entre el nivel máximo admisible y el nivel del ruido de fondo expresada
en dB. Se trata del nivel máximo admisible por el micrófono correspondiente a una
distorsión armónica de la senal de 0,5% a 1000Hz.

Para un micro de condensador será:

 130dB-25 dB= 105 dB

 130dB-14 dB= 116dBA.

Factor de directividad

Es la relación entre la intensidad sonora del sonido directo con respecto a la del campo
reverberado, recogida en todas direcciones.

Que un micro tenga un factor de directividad, por ejemplo, de 6 dB, significa que el
ruido ambiente es recogido 6 dB por debajo del nivel del sonido directo.

Clasificación de los micrófonos

Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:

 según su directividad.
 según el transductor.
 según su utilidad.

Según la directividad

Como se mencionó en las características hay 3 tipos de micros:

 Micrófono omnidireccional

 Micrófono de zona de presión

 Micrófono bidireccional

 Micrófono de gradiente de presión

 Micrófono unidireccional

 Micrófono cardioide
 Micrófono supercardioide
 Micrófono hipercardioide

Dentro de los unidereccionales, también encontramos:

 Micrófono de interferencia, línea, rifle, cañón o semicañón.

 Micrófono parabólico
Según el tipo de transductor

Nos encontramos ante 3 grandes grupos:

1. Micrófono electrostático.
2. Micrófono electrodinámico.
3. Micrófono piezoeléctrico.

Electrostático

Las ondas sonoras provocan el movimiento oscilatorio del diafragma. A su vez, este
movimiento del diafragma provoca una variación en la energía almacenada en el
condensador que forma el núcleo de la cápsula microfónica y, esta variación en la carga
almacenada, (electrones que entran o salen) genera una tensión eléctrica que es la señal
que es enviada a la salida del sistema.

La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y

frecuencia a la onda sonora que la generó.

Son micros electrostáticos:

 Micrófono de condensador.
 Micrófono electret.
 Micrófono de condensador de radiofrecuencia.

Electrodinámico

La vibración del diafragma provoca el movimiento de una bobina móvil o cinta

corrugada ancladas a un imán permanente generan un campo magnético, cuyas
fluctuaciones son transformadas en tensión eléctrica.

La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y

frecuencia a la onda sonora que la generó.

Son micros electrodinámicos:

 Micrófono de bobina móvil o dinámico.

 Micrófono de cinta

Piezoeléctrico

Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y, el movimiento de éste, hace que se
mueva el material contenido en su interior (cuarzo, sales de Rochélle, carbón, etc). La
fricción entre las partículas del material generan sobre la superficie del mismo una
tensión eléctrica.

La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y

frecuencia a la onda sonora que la generó.
La respuesta en frecuencia de los micrófonos piezoeléctricos es muy irregular, por lo
que su uso en ámbitos de audio profesional está desaconsejada.

Son micrófonos piezoeléctricos:

 El micrófono de carbón
 El micrófono de cristal
 El micrófono de cerámica

Según su utilidad

Existen cuatro tipos de micrófonos según utilidad:

1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con la mano.

Está diseñado de forma que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No tienen protección contra la manipulación, pero están
situados en una posición fija y protegido con gomas de las vibraciones.
3. Micrófono de contacto: Toman el sonido estando en contacto físico con el
instrumento. Se utiliza también para disparar un sonido de un módulo o sampler
a través de un MIDI trigger.
4. Micrófono de corbata, de solapa o Lavalier. Micrófono en miniatura que
poseen filtros para evitar las altas frecuencias que produce el rozo del micro con
la ropa.
5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este micro es la posibilidad de
utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el
cable porque poseen un transmisor de FM (también AM, pero es más habitual el
FM).