CHÉJOV:

 Atmósfera  interior  que  irradia  el  personaje  

EJERCICIO:  BÁRBARA,  OJO  DE  BUEY  DE  AGUA.  

En   la   atmósfera   interior   se   trabaja   de   una   manera   muy   profunda.   Como   el   texto   de  
Bárbara  tiene  el  centro  de  gravedad  en  el  pecho,  vamos  a  apretar  sobre  el  esternón  
para  crear  un  gran  círculo,  una  especie  de  ojo  de  buey  donde  los  que  están  fuera  de  
nosotros  pueden  mirar,  pero  lo  importante  pasa  dentro.  
En   Chéjov   es   fundamental   el   trabajo   con   los   elementos   y   la   naturaleza.   Si   se   pierde  
la   conciencia   de   la   respiración,   del   centro   y   el   ojo   de   buey,   no   pasa   nada,   se   vuelve  
a  tocar  la  zona  para  respirar  por  ahí  y  hacer  el  movimiento  emanar  de  ese  centro.  
Los  pies  tienen  que  estar  en  el  suelo  para  sentir  la  conexión  con  la  tierra.  

1.  Tomar  conciencia  del  centro  y  respirar.  

El   actor   cierra   los   ojos   tomando   conciencia   de   su   cuerpo   y   la   colocación   del   mismo  
con   respecto   a   ese   centro   de   gravedad.   Visualiza   el   ojo   de   buey   para   replegarse  
sobre  él  (el  actor  se  mete  dentro  y  trabaja  la  atmósfera).  
Para   el   texto   de   Bárbara,   elegimos   el   agua   como   elemento.   El   ojo   de   buey   se  
empieza  pues  a  llenar  de  agua.  Tenemos  agua  que  se  va  extendiendo  al  pecho,  por  
dentro.  Y  del  pecho  pasa  suavemente  a  los  brazos,  los  inunda.  
Las   manos   también   se   llenan   de   agua.   El   cuello   se   llena   de   agua.   La   cabeza   se   llena  
de  agua  sin  perder  el  agua  de  los  brazos  y  las  manos.  La  espalda  se  llena  de  agua.  
El   estómago   y   la   pelvis   se   llenan   de   agua.   Baja   a   las   piernas,   los   pies.   Estamos  
llenos  de  agua  por  dentro.  Todo  nuestro  cuerpo,  porque  el  agua  corre  por  nuestro  
cuerpo.  
Los   pies   llenos   de   agua.   Somos   agua   por   dentro   y   todo   el   que   mire   puede   ver   el  
agua   que   tenemos   dentro.   Y   vamos   a   caminar   con   agua   por   dentro   desde   sitios  
donde  todos  puedan  ver  esa  agua  que  tenemos  dentro.  
Si   nos   perdemos,   reconcentramos,   replegamos,   nos   volvemos   a   colocar   y   a   llenar  
de  agua.  
Mis  brazos  tienen  agua,  mi  cabeza,  mis  piernas,  mis  pies.  
Me   quedo   quieto,   visualizo   mi   centro,   el   ojo   de   buey.   El   agua   se   mueve   en   mi  
cabeza  y  hace  que  se  mueva  sola,  sin  que  yo  dirija  ese  movimiento.  
 
2.  Visualizado  y  respirado,  empezamos  a  fluir  
Vuelvo  al  ojo  de  buey.  Sigo  teniendo  agua  en  mi  cabeza,  pero  ahora  el  agua  recorre  
mis  brazos  y  hace  que  se  muevan.  Pero  no  los  muevo  yo,  los  mueve  el  agua.  
El  agua  vuelve  a  mi  centro.  Se  relaja  y  me  relaja.  Sigue  estando  en  todo  mi  cuerpo,  
sólo  que  ahora  está  quieta.  
Ahora  se  mueve  en  mi  espalda.  Por  todo  mi  tronco.  Y  lo  disfruto.  
Y   ahora   está   en   mis   piernas,   que   me   mueven   todo   el   cuerpo.   No   controlo   el  
movimiento.  No  lo  llevo  yo.  Me  lleva  él.  
Mi  cabeza  está  llena  de  agua.  Todo  mi  cuerpo  lleno  de  agua,  y  el  agua  me  desplaza  
por   el   espacio.   Me   lleva   de   un   lado   a   otro,   porque   sí.   Sin   sentido.  Todo  yo  soy  de  
agua   y   yo   no   manejo   el   movimiento.   Éste   me   maneja   a   mí.   El   agua   es   antojadiza.  
Hace  conmigo  lo  que  quiere.  

3.  Sonamos  como  el  elemento  de  la  atmósfera  y  el  elemento  nos  dice  el  texto  
Y   desde   ese   ojo   de   buey   suelto   el   texto   como   el   agua   que   corre,   como   salga,  
fluyendo.   Cabeza   con   agua,   brazos   con   agua.   Arriesgad   con   el   agua,   hablad   más  
fuerte.   El   texto   quiere   salir   con   el   agua   y   tu   cuerpo   es   una   barrera.   El   texto   sale  
como  le  da  la  gana,  sin  control,  con  la  energía  que  lleva  el  agua.  Soltemos  el  texto.  
Seguimos   siendo   agua.   Pero   ahora   nos   callamos.   Dejamos   el   texto.   Pero   como   el  
agua  vibra  dentro  de  nosotros,  cantamos  con  el  sonido  del  agua.  Necesitamos  sacar  
ese  sonido.  Lo  disfrutamos,  soltamos  el  sonido  del  agua  que  vibra.  
El  agua  vibra  en  nosotros,  no  la  controlamos.  Nos  movemos  porque  ese  sonido  nos  
lleva.  Nos  mueve  los  brazos,  porque  éstos,  pesados,  llenos  de  agua,  no  se  aguantan.  
Todo   el   espacio   es   de   esa   agua   que   necesita   moverse   y   traspasar   la   barrera   de  
nuestro  cuerpo.  Sacad  el  sonido  y  el  movimiento  del  agua.  
Nos  serenamos,  el  agua  se  calma.  Está  en  nuestro  ojo  de  buey  y  nos  canta  suavecito  
al  oído.  Y  ahora  te  dice  el  texto  a  ti,  así  que  dímelo,  fluyendo  como  el  agua.  

GRACIAS  A  LA  ATMÓSFERA  SE  CREA  UN  IMPULSO  QUE  PUEDE  HACER  UN  
TEXTO  ORGÁNICO  
El  cuerpo  fluye  e  irradia.  Y  en  este  caso  es  de  agua,  pero  podría  ser  de  fuego    o  de  
cualquier  otra  sustancia  que  nos  sirva  para  componer  y  dotar  de  coherencia  a  un  
personaje   según   las   características   con   que   lo   describe   el   texto   (en   una   mezcla  
entre  lo  que  él  percibe  de  sí  y  lo  que  perciben  los  demás  de  él).    
Consigna   constante   para   que   este   trabajo   de   atmósfera   funcione:   gozo   y   me   dejo  
llevar.   El   movimiento   y   el   impulso   son   distintos   ahora,   de   manera   que   vuelvo   a  
crear  el  texto  y  lo  hago  orgánico.  

TRABAJAMOS  PARTITURA  Y  ACCIONES,  PERO  LAS  LLENAMOS  DE  ESA  

ATMÓSFERA  Y  ESENCIA  DEL  PERSONAJE  
La   partitura   de   movimientos   y   posiciones   la   puedo   crear   y   seguir,   pero   sin  
traicionar   nunca   la   esencia,   el   impulso   del   que   nace   todo   mi   movimiento,   la  
ubicación  del  centro,  del  ojo  de  buey,  y  de  su  sustancia  o  elemento  (no  es  lo  mismo  
moverme  desde  el  esternón  como  agua  que  desde  una  colocación  en  la  espalda  con  
ese  mismo  elemento)  

TENEMOS  QUE  DEFENDER  A  NUESTRO  PERSONAJE  Y  CONSTRUIRLE  UNA  

ATMÓSFERA  COHERENTE  CON  SUS  CARACTERÍSTICAS  
Chéjov  trabaja  constantemente  con  la  naturaleza.  Uno  puede  decir:  tengo  un  árbol  
dentro.   Y   visualizar   eso,   sentirlo   es   maravilloso   para   construir   un   personaje.   Hay  
que  trabajar  un  conjunto  de  sensaciones  relativas  a  ese  árbol:  cómo  es,  dónde  nace  
y  crece,  cómo  crece  dentro  de  mí,  brotando,  moviéndose,  cuál  es  su  sonido.  
El  elemento  interno  pueden  ser  flores.    
Como   actores   tenemos   que   saber   perfectamente   cómo   se   mueve,   pero   también  
cómo  es  y  justificar  las  razones  que  tiene  para  hacer  lo  que  hace,  su  impulso.  
La   mala   de   Blancanieves   podría   ser   de   flores   por   dentro,   por   su   necesidad   de  
persecución   de   la   belleza   y   la   perfección.   Pero   su   impulso   interior   tendrá   que  
partir   de   una   sensación   de   soledad,   de   aislamiento,   de   falta   de   belleza   en   el  
exterior.  Ella  tiene  que  corregir  el  exterior,  sufre  por    la  ausencia  de  belleza.  La  flor  
de  la  mala  de  Blancanieves  podría  por  ello  ser  una  orquídea.  
Lady  Macbeth,  al  margen  de  lo  que  los  demás  personajes  digan  de  ella,  no  es  mala  
ni   se   siente   así.   Ella   sólo   quiere   estar   con   Macbeth,   porque   lo   ama   profundamente,  
que   Macbeth   se   haga   valer   y,   sobre   todo,   que   la   dejen   en   paz.   Para   ella   el   rey  
Claudio   es   un   ser   monstruoso   que   se   aprovecha   de   su   derecho   de   pernada   sobre  
ella  cuando  Macbeth  no  está.  En  literatura  hay  personajes  tan  malditos  como  este.  
Como  dijimos  el  otro  día,  Lady  Macbeth  irradia,  tiene  el  centro  de  gravedad  en  las  
manos   y   de   ellas   emanan   sus   movimientos.   Del   texto   deducimos   una   serie   de  
características  del  personaje,  como  una  gran  ira  y  rabia  enconadas.  Como  se  tiene  
que   mover   partiendo   de   estas   premisas,   su   elemento   no   sería   lógico   que   fuese   el  
agua   fluyendo,   sino   más   bien   el   fuego,   que   crepita.   Y   de   esa   consistencia   o  
inconsistencia   del   fuego,   de   esa   sensación   de   arder,   tiene   que   aparecer   Lady  
Macbeth.  

LOS  PERSONAJES  SON  LO  QUE  HACEN  

Los   personajes,   para   aparecer   como   tales,   son   movidos   por   un   actor.   Tienen   que  
actuar.  Pero  no  basta  con  hacer  una  partitura  y  moverse  porque  sí,  porque  siempre  
decimos  que  menos  es  más.    
El  personaje  es  lo  que  hace  y  de  la  manera  que  lo  hace.  Todo  su  movimiento  tiene  
que   mostrar   con   coherencia   su   esencia.   Sus   anhelos   y   sus   estrategias   también  
tienen  que  ser  coherentes.  
Si  controlamos  el  texto,  éste  queda  inorgánico.  
Carmen   lo   hizo   muy   bien   cuando   encontró   el   sonido   del   agua   para   fuir,   con   el  
sonido  consiguió  no  controlar  el  texto.  

CUERPO  PSICOFÍSICO  DEL  PERSONAJE  

1. Del  texto  extraigo  una  serie  de  características  de  m  personaje.  
2. A  partir  de  ellas  lleno  su  interior,  construyo  una  atmósfera  y  un  centro  de  
irradiación  (un  centro  que  sot,  que  vivo,  que  sueno,  que  fluye)  
3. Ese  centro  se  exterioriza  en  una  determinada  forma  de  fluir  y  de  moverse.  
4. Y   desde   ese   movimiento   se   tienen   que   concretar   las   acciones   y   las  
estrategias.  
 
Si  un  trabajo  es  de  verdad,  se  entienden  las  emociones  aunque  los  textos  estén  en  
otro  idioma.