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Tintes Naturales PDF
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TINTES NATURALES
Tintes Naturales
Introducción
Los tejidos andinos nos maravillan por su riqueza cromática y la enorme diversidad de
sus matices combinados con maestría. Algunos estudios realizados al respecto
determinan más de 160 diferentes colores sólo en los textiles de la costa peruana,
especialmente entre los de Paracas. Sin embargo, nos sorprende la perdurabilidad de
sus colores, que han permanecido intactos durante siglos.
Este hecho nos lleva a pensar que los tintoreros debieron conocer los secretos no sólo de
la extracción de los colorantes y tintes de cortezas, plantas, animales, moluscos y
minerales, sino del uso correcto de fijadores y mordientes que permitían que los colores
resistan los embates de la luz solar, la lluvia y el paso del tiempo sin ser alterados.
Hace algunos años, la Dra. Rosario Chirinos del Perú presentó los resultados de una
investigación de laboratorio que estudiaba la procedencia de los tintes empleados en
tejidos del antiguo Perú.
La textilería prehispánica es una técnica convertida en obra de arte, que hizo que los
"tanticamayoc" o tintoreros del antiguo Perú conjuntamente con los "cumbicamayoc" o
tejedores, lograran plasmar con gran maestría en sus textiles, su entorno ecológico y su
vida cotidiana. Esto se enriqueció con la policromía o variedad de colores, y con las finas
lanas y algodones que se emplearon.
En Pucaurquillo, Víctor Churay creció rodeado de la energía vital del mundo amazónico y
de la belleza de las artesanías y dibujos que realizaban los clanes familiares bora.
Es así que desde niño aprende a pintar con tintes naturales (achiote, guisardos, hojas de
pijuayo, leche caspi) aprovechando la gama cromática que la naturaleza le ofrecía y
empleando como pinceles las ramitas o yerbas del piripiri. Sus dibujos los plasma sobre
telas fabricadas con la corteza del árbol ojé a las que llaman llanchamas y las cuales
antiguamente servían para la confección de la vestimenta de los bora.
Antecedentes
Antes del advenimiento de los tintes sintéticos a mediados de la década de los 1850,
solamente los tintes que provenían de sustancias naturales estaban disponibles para
aquellos que teñían textiles, hilos, canastas u otros materiales.
Existen dos tipos primarios de pigmentos naturales utilizados para teñir: pigmentos
solubles en aceite y pigmentos solubles en agua. Los pigmentos solubles en aceite tal
como la clorofila o los carotenoides se dan en todas las plantas en varias cantidades. La
clorofila produce un color verde a verde oliva y los carotenoides (como los que hay en las
zanahorias naranjas) producen pigmentos amarillos a rojos. Un gran rango de flavonoides
solubles en agua también da un color el cual da color a y tiene una función en muchas
flores, frutas y vegetales. Ejemplos de pigmentos flavonoides son el rosado-púrpura
hallado en la remolacha y el amarillo en cáscara de a cebolla. La antocianina roja a azul
es un flavonoide hallado en muchas plantas. Entre otras funciones la antocianina ayuda a
algunas plantas a protegerse de los efectos de la de células de la radiación ultravioleta.
Ya que muchos mordientes son muy tóxicos, se recomienda que se utilice sulfato de
amonio de aluminio con los estudiantes. Esta forma de alumbre es comúnmente utilizada
como un agente curtimbre. Los nativo-americanos utilizan un gran número de mordientes
que se dan en la naturaleza los cuales incluyen : alumbre natural el cual se precipita
sobre algunos suelos que se secan, ácidos tánicos de zumaque (bayas, ramas u hojas),
lejía hecha de cenizas de madera, orina, una mezcla de excrementos de oveja con agua
y humo.
Cuando piense en recolectar materiales naturales para los tintes, recuerde que las
plantas del Parque Nacional de Great Sand Dunes están protegidas. Si usted recolecta
plantas, asegúrese que sea una acción legal. De forma alternativa, utilice plantas de una
tienda de comestibles. Algunas de las plantas fundamentales pueden ser señaladas en
una excursión, pero no pueden ser recolectadas. Abajo se halla una lista de plantas que
pueden ser utilizadas para teñir, algunas han sido utilizadas por siglos por los nativos
americanos.
Procedimiento
La cantidad de material necesaria para una olla de tinte varía. Para cuatro onzas de tela o
hilo, utilice 12 onzas del material de la planta, una onza de alumbre y ¼ de onza de
crémor tártaro en cuatro cuartos de galón de agua. Remoje la madeja de hilo blanco o
tela en agua simple por 24 horas antes de teñir.
Crear el tinte
1. Ponga el agua en la olla, agregue las partes de la planta desmenuzadas
(colocadas en una bolsa de malla).
2. Cocínelas a fuego lento de ½ a 1 hora (justo por debajo del punto de ebullición).
3. 3. Filtre el material (remueva la bolsa de malla).
Polvo blanco con apariencia de azúcar. Es un ácido que se obtiene del sedimento que
se forma en el fondo de los turriles de vino. Es generalmente utilizado antes del teñido
y en muchos casos en combinación con el alumbre. Se utiliza para lana de oveja,
alpaca, llama, en la seda y otras fibras animales. No se recomienda en fibras
vegetales.
Caparrosa verde ( Sulfato de Hierro) (venenoso)
Se utiliza después del teñido. Generalmente oscurece el color y vuelve las fibras más
ásperas.
Salitre
Ceniza o lejía
Cachina
Barro negro
Arcilla
OTROS MORDIENTES
Ácido Acético
Vinagre (contiene Ácido Acético)
Se utiliza el vinagre común de uva o la fermentación del plátano, manzana, etc.
Limón (contiene Ácido Acético)
El jugo de limón tiende avivar y a aclarar los colores.
Amoníaco (Clorhidrato de Amoníaco) (Sales de amoniaco)
Orín fermentado (contiene Amoníaco)
Se utiliza la orina fresca o añeja. En algunos casos se menciona la orina de niños
varones como la mejor para mordentar (8). La orina fermentada ha sido empleada
como mordiente desde la antigüedad y es mencionada en numerosos trabajos.
Ácido oxálico
Ácido fórmico (de uso menos común)
MORDIENTES VEGETALES
Taninos
El tanino funciona mejor con fibras vegetales (algodón, yute, etc.) y se aplica en un
segundo baño de mordiente después del alumbre. Produce colores profundos y
resistentes a la luz solar. Está contenido en varios frutos y cortezas como el coco, el
orejón, la tara, el té, el café, el roble y otros.
Tara, algarrobo, espino o guarango (Caesalpinia Tinctoria)
Sus vainas, hojas y corteza contienen tanino. Utilizando sulfato u óxido de hierro en el
teñido da un color gris oscuro y negro. Las vainas maduras dan un tinte marrón. La
tara se utiliza como un excelente mordiente para colores oscuros, marrones, grises y
negros.
Lengua de vaca (Rumex Crispis)
Se usaba en el antiguo Perú como planta tintórea y como mordiente. Se emplea en el
teñido de colores oscuros (9).
Quento o Romaza (Rumex Romaza Remy )
La raíz de esta planta tiñe de un color anaranjado y café rojizo. Sus hojas dan un
color plomo aceituna similar a la lengua de vaca.
Se utilizan cenizas de diferentes maderas. La ceniza del molle tiene un fuerte efecto
sobre el color final, pero casi todas las cenizas y lejías influyen en el color final.
También se utiliza lejía de quinua, de chala de poroto, cenizas de eucalipto y de
ochoo.
Pulque y chicha
Pepa de palta
ÁCIDOS Y ALCALINOS
La acidez o alcalinidad de un baño de tinte afecta de manera determinante el
resultado del teñido e incide en su éxito final. Por ello es muy importante controlar el
PH que permite clasificar el líquido como ácido, neutral o alcalino. Es importante
utilizar una escala del 1 al 14 en la cual del 1 al 6 indica un ácido, el 7 es neutral y del
8 al 14 son alcalinos.
Alcalinos
Ácidos
Entre los ácidos, el más común es el crémor tártaro. Otros ácidos menos fuertes son
el limón y el vinagre. Los taninos son también ácidos. Hay otras fuentes de ácidos
menos conocidas como el ácido fórmico de las hormigas rojas y el ácido oxálico de
las hojas de ruibarbo (11 ). Los ácidos se emplean en fibras animales. Fibras como el
algodón y otras de origen vegetal pueden ser dañadas por los ácidos. Todos los
entonadores y fijadores tienen una característica común, modificar el PH del
colorante.
El alumbre, el amoníaco y el crémor tártaro dan más brillo y logran colores más vivos.
El hierro tiende a oscurecer los colores.
Los taninos dan un tono más profundo a colores como el gris y el café.
Familia: Betuláceas.
La corteza se usa para teñir de marrón, las hojas tiernas para teñir de verde o amarillo.
Nombres comunes: chilka, cchilca, chilca negra, chilca blanca, taya, tola.
De la corteza se obtiene tinte amarillo o azul para telas, pero el color se destiñe con la
luz.
De los frutos triturados se obtiene por teñido en caliente con mordiente el color azul-
verdoso.
Crece en las pampas de la Sierra hasta más de 4.200 msnm. en Cusco, Puno, Juliaca y
Lampa.
Nombres comunes: Achiote, acote, achote, anotto, apisiri, atase, bandor, bija,
cacicuto, mantoro, maxe, shambu quiro, acosi, rucu, sacha achote, urcu.
De las semillas se obtiene un tinte rojo para teñir alimentos: el colorante bixina es
empleado en la industria alimentaria; en la fabricación de cosméticos, pinturas, ceras, y
en trabajos de artesanía.
Está distribuida desde Venezuela hasta Chile y Bolivia. En el Perú crece en valles
interandinos secos entre 1000 y 3100 msnm. Ha sido introducida a otras partes como
Marruecos y la india.
Se usa como mordiente y para teñir de negro (vainas) y de azul oscuro (raíz).
Nombres comunes: Cantuta, ccantu, ccantus, ccantutay, cantu, ccelmo, jantu, flor
de inca, jantu, jinllo, khantuta.
Arbusto que crece a lo largo de la región andina. Considerada como "la flor nacional del
Perú". Se le representa con bastante profusión en las telas y artefactos de la cultura
quechua; es muy apreciada por la población aborigen que la usa en sus ritos funerarios y
como emblema en los lugares de venta de la chicha. La flor de esta planta ha sido
considerada por los Incas como flor sagrada, fue consagrada al dios “Sol”. Del tallo y las
hojas se obtiene un tinte amarillo.
Tinte: amarillo, verde, marrón y verde olivo de la madera. En el pasado se exportaba bajo
el nombre de fustic para teñir los textiles de color caqui.
Coriaria ruscifolia L., (Coriaria atropurpurea DC, Coriaria microphylla Poir., Coriaria
phylicifolia HB; Coriaria thymifolia HBK, Heterocladus caracasanus Turcz., Heterocladus
caracasana).
Familia: Coriariáceas.
Durante la colonia se usaba el fruto para hacer la tinta. El jugo de los frutos se usa para
hacer tinta y escribir. Los frutos se usan para teñir lanas y tejidos de oscuro a negro.
También se usa en curtiembre.
Croton adipatus HBK. Familia: Euforbiáceas.
Se usa como colorante amarillo usado ya por los aztecas con el nombre de zacatlaxcalli.
De las semillas se obtiene un tinte de color negro. Los frutos secos sirven para preparar
tinta muy buena.
El fruto verde contiene un jugo de color azul oscuro que produce un tinte indeleble
duradero. Los nativos lo utilizan para teñir sus vestimentas y artesanías de fibras;
también en el tatuado y pintado de la cara y del cuerpo.
Algunos grupos étnicos de la América Tropical también pintan sus dientes de negro y
toda mujer nativa después de los cuarenta usa este hermoso jugo para teñir sus cabellos
con un vistoso negro. El tinte preparado es usado también para manufacturar tintes
negros o telas negras-azuladas, hamacas, utensilios y materiales para canastas. Para
este propósito el fruto verde, es tostado y luego diluido en agua para obtener el tinte
deseado. El jugo del fruto verde, contiene significativa cantidad de tanino (0.75%) y es
por eso usado para el tratamiento industrial de los cueros.
Se obtiene el tinte marrón oscuro para las telas entre los yaneshas y los asháninkas. Se
usan las hojas, la corteza y los frutos verdes. Para teñir los cabellos (cocimiento de las
hojas, ramas tiernas y frutos verdes).
Nombres comunes: molle, mulli, árbol de la vida, pimienta del Perú, falsa pimienta,
cullash, huigan, huiñan, maera, orcco mulli.
La ceniza se usa para pelar cebada, trigo y maíz; para lavar y para fijar tintes.
Tagetes erecta L., (Tagetes major Gaert). Familia: Asteráceas.
Nombres comunes: aya sisa, rosa sisa, rosario, flor de muerto, clavelón, marigol,
marygold, barioneto, cempasucha, cimpul, clavelina, flor de difunto, rosa de
muerto, ruda.
Familia: Orquidáceas.
Colorantes Vegetales
Raíz de Ratania
Cochinilla
Índigo, añil (polvo o panes)
Madder (Rubia tinctoria)
Tara en polvo
Molle (hojas y ramas
Nogal (hojas y semillas)
Auxiliares y Mordientes
Vitriolo verde Sulfato de Fierro
Alumbre Sulfato de aluminio y Potasio
Acetato de Aluminio
Cloruro de Sodio (sal marina) sin yodo
Conclusiones
Los tintes naturales que podemos extraer de las plantas tienen múltiples aplicaciones
prácticas, incluso no solo para teñir, sino también podemos pintar directamente sobre
papel, madera, cuero o lienzo. Debemos sentirnos orgullosos de tener un extenso
patrimonio en plantas de todo tipo que nos permiten sostener una gran variedad de
productos artesanales y artísticos que acumulan valor agregado y esto favorece a la
economía de nuestro país.
Bibliografía:
www.ecotintes.com
www.escolares-pe.blogspot.com
www.peru.com
www.artesaniasdecolombia.com.co
Museo Nacional de Arqueología y Antropología
Lima – Perú.
www.kremer-pigmente.de