SONETO XXIII

Por Jos Montero Padilla

El poema comienza con una locucin temporal, En tanto

que, reiterada anafricamente despus (verso 5.), que
manifiesta la simultaneidad de las acciones expresadas por
las oraciones subordinadas (versos 1. a 8.) y por la
principal (coged...), locucin a la que sigue la pareja de
sustantivos, con cierto carcter adjetivo, rosa y azucena,
de sugestin y contraste coloristas. Nuevas parejas de
trminos aparecen en seguida, en los versos siguientes: de
adjetivos (ardiente, honesto), de verbos (enciende,
refrena), y la correlacin y los contrastes significativos se
muestran evidentes:

Los cuatro primeros versos inician al propio tiempo un

retrato de mujer, retrato que se ampla seguidamente con la
referencia al dorado cabello (que en la vena del oro se
escogi) y al cuello (blanco, enhiesto). Esta esbozada
descripcin coincide, sin duda, con el ideal renacentista de
la belleza femenina (recurdese, como plstico ejemplo, el
admirable retrato de la emperatriz Isabel, esposa de Carlos
V, por el pintor Tiziano). Todava en el segundo cuarteto
(verso 8.), el efecto del viento sobre el cabello es
mostrado y matizado morosa, certeramente por la sabia
gradacin de las tres formas verbales: mueve, esparce y
desordena, una gradacin que sugiere, por un instante, a
los ojos actuales, en la lentitud de los movimientos
descritos, la tcnica de la cmara lenta en el
cinematgrafo.

Las claves temticas e ideolgicas del poema se hallan a

continuacin (versos 9. a 11.), en la exhortacin al goce
de la juventud (representada tpicamente por la imagen de
la primavera), antes de que sta pase, antes de que el
hermoso cabello rubio encanezca como consecuencia del
paso del tiempo (metafricamente, antes que el tiempo
airado / cubra de nieve la hermosa cumbre). Este tema, de
ascendencia clsica, con antecedentes inmediatos en la
literatura latina, en Horacio (Carpe diem...), y en
Ausonio (Collige, virgo, rosas...), y al que se suele
denominar precisamente, con las palabras del poeta latino,
del carpe diem, puede simbolizar y representar el sentido
de afirmacin existencial, el afn por el goce de vivir
caractersticos del espritu del Renacimiento. Por ello
mismo, con significativa coincidencia, el mismo tema es
reiterado y glosado tambin por otros importantes
escritores renacentistas: Poliziano, Bernardo Tasso (al que
ley y tuvo en cuenta Garcilaso), Ronsard, etc. Todo ello
da testimonio a la vez del inters por la Antigedad
grecolatina y del retorno a ella, otra de las claves
inspiradoras del Renacimiento.

Sin embargo, los tres versos finales del soneto nos

recuerdan y aseveran la inexorable fugacidad de todas las
cosas, con un ejemplo concreto primero en bellsimo verso
(Marchitar la rosa el viento helado), mediante una
afirmacin de mbito general despus: todo lo mudar la
edad ligera / por no hacer mudanza en su costumbre. El
ltimo verso, segn observ Rafael Lapesa, se repliega
en una paradoja incolora [...]; pero este final desdibujado
facilita la evasin del pensamiento, librndolo de fijarse en
la futura ruina. (La trayectoria potica de Garcilaso,
Madrid: Revista de Occidente, 1968 2. ed., p. 163). Esos
dos ltimos versos acaso nos puedan sugerir, tambin, el
ltimo acorde de una composicin musical que se apaga
lenta, melanclicamente, y tiembla en el aire hasta
desvanecerse por completo. Asimismo, el juego de
palabras mudar y mudanza recuerda los artificios tan
habituales en los cancioneros del siglo XV.

En cuanto a su forma mtrica, es la siguiente: catorce

versos endecaslabos con acentos en 6. y 10. slabas los
predominantes o en 4. y 8. slabas, encabalgados en su
mayora; con rima consonante o total, en el siguiente
orden: ABBAABBACDEDCE. Se trata, pues, de un
soneto, una de las estructuras mtricas o estrofa compuesta
incorporadas de manera definitiva a la mtrica espaola
por Garcilaso, tras los ensayos habidos en el siglo anterior
(como los sonetos del marqus de Santillana, fechos al
itlico modo, por ejemplo significativo).

Son numerosos y concluyentes, por tanto, los rasgos que

definen a esta composicin como un texto singularmente
representativo y de plenitud del Renacimiento, y de modo
ms concreto, de la creacin potica de Garcilaso:
abundancia de adjetivos (apenas hay sustantivos sin ellos),
sugestin sensorial y colorista, el tema e ideas que
expresa, abolengo clsico, forma mtrica de origen
italiano, equilibrada expresin del pensamiento.
Paradigma renacentista en definitiva.

(Para el comentario utilizo la edicin de Toms Navarro

Toms y, por tanto, acepto el verso enciende el corazn y
lo refrena, en lugar de con clara luz la tempestad serena.
Cfr. el valioso trabajo de Mara Rosso Gallo, La poesa de
Garcilaso de la Vega. Anlisis filolgico y texto crtico,
pp. 208-212.)