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EL ORIGEN DE LA POLIFONA
Este echo tan significativo para la historia de la msica hizo que naciera la
dimensin vertical de la msica, por lo que los tericos tuvieron que preocuparse
tambin de los intervalos armnicos. Boecio y San Agustn conoca el concepto de
consonancia armnica, pero hasta que aparece la primera polifona a finales del siglo
IX con el Organum, no encontramos ejemplos musicales, slo escritos tericos. Surge
como una necesidad que ya se daba en la poca grecolatina, debido a que cuando en
un canto participaban hombre y nios era inevitable cantar en octavas por la difencia
de timbre, lo que se conoca con el nombre de magadizein. El trmino organum
aparece en tratados de Regino de Prm y Hucbaldo, ambos denominados De
harmnica institutione , Msica enchiriadis y Scholia enchiriadis atribuidos a
Hucbaldo en un principio aunque discutido hoy en da. En estos tratados se describen
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dos maneras distintas de cantar el organum paralelo1. Esta prctica consista en un
canto llano en la voz principal se duplicaba por la voz organal, a distancia de una
quinta por encima o una cuarta por debajo del canto llano. Cada una de estas voces o
ambas a la vez podan duplicarse a la octava. As encontramos el organum simple y el
compuesto. En el simple la voz principal es doblado a la octava por la organal, dando
como resultado el simple, si se alguna o algunas voces ms lo doblan a la octava de
lugar al compuesto. Cuando se utilizan movimientos paralelos de cuartas puede
aparecer el tritono, en cuyo caso el cantor modifica la voz organal descendentemente
para evitar la sonoridad del diabulus, convirtindolo en cuarta justa.
Fig. 1
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Burkholder, J., Grout, D. y Palisca, Claude. (2008). Historia de la msica occidental (7 ed.). Alianza
Msica. Ejemplo 5.1 pg. 113.
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necesidad de que fueran siempre movimientos paralelos.
Fig. 2
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Francia ha sido en numerosas ocasiones centro cultural y en este momento de
la historia de la msica no va a ser menos. El desarrollo de la polifona contina su
camino por un lado con el organum melismatico fruto de la utilizacin en el organum
libre de dos o tres notas de la voz organal contra una de la principal, aumentado su
nmero en este nuevo tipo de organum y por otro lado el conductus. La escuela ms
famosa que utiliza este organum es La Escuela de S. Marcial de Limoges en el sur de
Francia. En el organum melismatico desaparece la escritura nota contra nota tpica de
los primeros organum, la voz principalis pasa a denominarse tenor (meloda
gregoriana original), tomando valores largos, y sobre estas notas largas, verdaderos
pedales, la voz organalis se elabora en abundantes pasajes de tipo florido o
melismtico.
Fig. 3
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cosa no puede decirse con referencia a la sutilidad del organum, etc.
Cuando un organum era escrito a tres o cuatro voces reciba el nombre triplum
y quadruplum respectivamente, indicando adems el nombre y nmero de voces que
estaba compuesto. El mbito de las melodas de estos tipos de organum es bastante
reducido, por lo que el cruzamiento de voces era bastante habitual, adems de utilizar
la tcnica de intercambio de voces. La cuarta se utiliza cada vez menos en parte fuerte
predominando la quinta y la octava y se empieza a introducir la tercera. En partes
dbiles no hay ninguna regla para la utilizacin de las disonancias, por lo que son
sorprendentes. Lo cual es incrementado por la forma de componer de la poca, que es
por estratificacin polifnica, es decir, una detrs de otra, siendo una voz consonante
respecto a otra, pero si hay ms no tiene por que ser consonante con la otra,
producindose choques muy interesantes. Su organizacin armnica se da en torno a
las consonancias perfectas, especialmente la octava y el unsono para terminar las
frases. La utilizacin de los modos rtmicos creaban una sensacin de hipnotismo
inigualable lo cual resultaba muy interesante a la hora de cantar en la iglesia, ya que
suma a los fieles en un estado muy especial para la oracin. El contrapunto comienza
su andadura, un recurso muy utilizado es el intercambio de voces, lo que da pi al
nacimiento de la imitacin a la vez de establecer relaciones meldicas entre una voz y
otra. La utilizacin de la secuencia tambin es utilizado para dar direccin a la
meloda.
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Burkholder, J., Grout, D. y Palisca, Claude. (2008). Historia de la msica occidental (7 ed.). Alianza
Msica. Pg. 123. Jeremy Yudkin, Ther Music Treatise of Anonymous IV: A New Translation, MSD 41
(Neuhausen-Stuttgart: AIM/Hnssler-Verlag, 1985), p. 39
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La organizacin formal tiene como base en el tenor (antes canto llano) la
palabra que da ttulo a esta obra, Sederunt, apareciendo las slabas de esta en
distintas secciones de la obra sobre las notas D, F, A, G, A, G y F.
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Este tema, es fragmentado para elaborar toda la seccin empleando
diferentes procedimientos compositivos como son la fragmentacin del
tema, la imitacin, el intercambio de voces y sutiles variaciones.
Las voces de triplum y duplum son tambin muy importantes y otro
elemento que nos ayuda a distinguir esta segunda seccin de la anterior
atendiendo al modo de construccin.
Estas voces (triplum y duplum) aportan otro tema no menos importante que
el anterior y ambos se complementan perfectamente siendo este segundo
tema, como una especie de contra-tema que funciona a modo de
acompaamiento.
El tema se divide en dos teniendo en cuenta de que parte del mismo motivo
y luego vara para finalizar el inciso (es decir un tema con finales diferentes)
aportando inters e independencia a las voces.
Quadruplum Triplum
Triplum Duplum
Duplum Cuadruplum
Quadruplum
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Comienza el cuarto inciso (4II ) en el cc. 41 y finaliza en el 55. Se puede
ver una subdivisin ms pequea, del cc. 41 al 46 y del 47 al 55 unidos por
la continuidad del duplum frente a los silencios que se producen en el
triplum y el cuadruplum aunque el duplum tambin realiza uno en el cc. 53.
Estas pausas son necesarias para que se entienda perfectamente el
discurso musical de la obra de Perotin.
Se sigue fragmentado y modificando el tema del primer inciso para seguir
construyendo la obra. El tema aparece en esta ocasin en el cuadruplum y
es una variacin de los compases 19 a 23. Los compases 43 y 44 se
repiten en el 45 y 46. Mientras tanto el duplum ofrece algo ms de variedad
meldica. Se forma en torno a compases de dos en dos. A partir del
comps 47 se produce un fraseo de tres (47 a 49), cuatro (50 a 53) y dos
compases (54 y 55) favoreciendo el flujo musical. En estos dos ltimos
compases de esta seccin el duplum vuelve a tomar el motivo de los
compases 13 y 14 dando mayor coherencia a toda esta seccin a modo de
pequea coda o codetta, de hecho en las tres voces del c. 53 al 55 se
recupera material aparecido anteriormente.
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IV Seccin: Comienza en el c. 69 y finaliza en el 93. En esta seccin
conviven dos modos, el uno y el cinco y se pueden distinguir cuatro
incisos.
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- Comps 94 emplea el motivo del comps 56 del duplum slo
que por moviendo contrario.
- El cc. 94 y 95 del duplum es similar al 22 y 23 slo que repite
nota al final en vez de seguir ascendiendo como ocurre en el 94
y 95.
- Compases 96 y 97 utilizan el modo 5 igual que en secciones
anteriores.
- El compases 98 del triplum es igual que el 47 de la misma voz..
CONCLUSIONES
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ms en su evolucin y pasar al motete. Lonin y Perotin fueron los encargados de
llevar a cabo esta evolucin.
Como hemos podido ver en el anlisis, la obra queda divida en seis secciones
claramente diferenciadas unas de otras por el material temtico, los modos rtmicos y
los procedimientos que se emplean para elaborarlas. La organizacin de los sonidos
musicales es modal, Perotin emplea el protus autntico como se observa claramente
en el tenor y en la tesitura que emplean las voces.
Esquema:
https://www.youtube.com/watch?v=PhqWgfGK1Xw
BIBLIOGRAFA
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Burkholder, J., Grout, D. y Palisca, Claude. (2008). Historia de la msica occidental (7
ed.). Alianza Msica.
Khn, C. (2003). Historia de la composicin musical en ejemplos comentados. Idea
books.
Hoppin, R. C. (2000). La msica Medieval (2 ed.). Madrid: Ediciones Akal.
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