4/12/2017 Mara Elena Walsh: "Viv de los derechos de autor. Tengo la grata sensacin de que la gente me fue manteniendo.

o. Es la mejor manera de

Mara Elena Walsh: "Viv de los derechos de

autor. Tengo la grata sensacin de que la
gente me fue manteniendo. Es la mejor
manera de hacer una fortuna"

LUNES 21 DE AGOSTO DE 2017 Hugo Caligaris LA NACION

Foto: Daniel Merle

Del archivo: fragmento de la entrevista publicada en el Suplemento de Cultura; se puede

leer completa en www.lanacion.com

2.2.2000

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4/12/2017 Mara Elena Walsh: "Viv de los derechos de autor. Tengo la grata sensacin de que la gente me fue manteniendo. Es la mejor manera de

a consigna era que Mara Elena Walsh hablara de las cuestiones centrales de su vida. De los

L
puntos clave y tambin de los otros, los clavos, esas oscuridades que sirven para entender
la obra de los artistas. Ese propsito se cumpli a medias: de modo inesperado, la seora
Walsh, autora de poemas que nios y adultos saben de memoria, empez la charla hablando de
msica. Record a Georges Brassens y a Jacques Brel, evoc el sonido del arpa que hechizaba a
su madre y la bella caligrafa musical de su padre. Cont cmo la emocion escuchar el primer
concierto de Martha Argerich, cuando la pianista, de apenas 4 aos, slo era Martita, y ri con
aquella declaracin de la intrprete ("El problema es que solfeo un poco mal").

"Una cuestin clave fue haberme criado con msica. Ese perodo, por suerte, fue bastante largo,
desde mi nacimiento hasta la adolescencia. Mi pap y mi hermana tocaban el piano. Mi pap
tambin tocaba la mandolina y el cello. Lea msica y escriba con una caligrafa perfecta. A mi
madre, ms criolla, le gustaba cantar msica popular, algunos tangos; le encantaba la msica
paraguaya, con el arpa, que le pareca tan dulce. Adems, se escuchaba mucho la radio, las
peras que transmitan desde el Coln."

-Nunca la llevaron esos comienzos a treparse al piano?

-Lo intent varias veces, pero no hubo caso. Lograron s hacerme estudiar bellas artes. Mientras
estaba all, dibujaba y pintaba, pero despus eso no se transform en creacin. En cambio, la
msica qued muy profundamente y tiene mucho que ver ese comienzo con lo que hice
despus: ligar las palabras con la msica. Yo consuma mucho versito, mucha nursery rhyme en
ingls. No creo que me contaran cuentos, pero vale una cosa por la otra. Lo importante es que el
chico reciba ayuda de ese tipo de estmulos: el contacto humano de hacerle una broma, cantarle
un cantito, incitarlo a completar una cancin... Ni ruidos ni pantalla exclusivamente, aunque no
tengo nada contra ellos.

-Cree que esos primeros aos la determinaron para siempre?

-Lo importante en un ser humano es lo que mama en sus primersimos aos de vida o desde el
vientre materno, la calidad de lo que puede absorber en ese momento. Creo que todo msico
importante casi siempre ha salido de familias que, si no se dedicaban a la msica, lo
estimularon mucho en ese sentido. Cuando uno entra en la escuela primaria, ya va o equipado o

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desprovisto. De elementos culturales o lo que sea, lo que su familia pueda dar. Y ni el nivel
social ni el econmico tienen nada que ver con eso.

-Puede ser una familia rica...

- ...y estpida, cosa nada infrecuente. O puede ser una familia pobre de toda pobreza, pero que
no se pierde la fiesta con chacarera, baile en el patio de tierra, el chico tocando la caja.

-Tuvo, as, una infancia feliz.

-Fue una infancia feliz y muy rica. Tambin haba enormes peleas, porque yo tena un montn
de hermanos con los que poda canalizar todas las agresividades, las bromas...

-Su familia era de clase media?

-De clase media. Haba que trabajar y ms tarde hubo que soportar una situacin de pobreza,
porque esa condicin de clase media se derrumb con la muerte de mi pap, cuando yo tena 17
aos. En mi primera juventud tuve que vivir con muy poco. Tena que trabajar, s o s. Lo que
me gustara decir, porque para m es muy importante, es que siempre viv, al principio con
dificultades, exclusivamente de los derechos de autor. Salvo alguna incursin, que no considero
para nada denigrante, en la publicidad. Todo dentro de la misma tnica, nada de lo cual uno
deba arrepentirse. Tengo la grata sensacin de que la gente me fue manteniendo. Es la mejor
manera de hacer una fortuna, pequea o grande: no se explota a nadie, no se degrada a los
dems, al contrario, cada cosa que uno hace es una fuente de trabajo para un montn de gente.

-Sigamos con los momentos cruciales...

-Los viajes de mi juventud. Primero a Estados Unidos, despus a Europa. Yo no fui a la

universidad ni hice ningn estudio disciplinado, pero creo que para eso viaj. Aprend
muchsimo yendo a los grandes conciertos, recorriendo museos y muestras, con gente de una
esfera especial.

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-Qu le ense Pars?

-Cuando llegu a Pars, no slo fui a los conciertos. Conviv con los grandes cantantes y autores.
A m me interesaba mucho Charles Trenet, que estaba cambiando la cancin europea. Y, detrs
de l, sus hijitos: Georges Brassens, Jacques Brel, Barbara, Aznavour...

-Muchas de las canciones que usted ha escrito se pueden leer como poesa. Qu
diferencia hay?

-Usted puede pensar que eso es poesa, pero la poesa, como gnero, es algo que se ejerce en
total libertad. De ideas, de forma, de sensaciones, de hermetismo. En cambio, una cancin tiene
que ser ms sencilla, ms directa. Por eso digo que me pareci maravilloso llevar ese oficio a la
cancin, un gnero menos complicado en cuanto a su carga de profundidad.

-Usted volvi despus de la cada de Pern, a fines de los 50. Cmo fueron esos
aos?

-Si hablamos de hitos en mi vida, se es otro momento para sealar, porque entonces escrib la
mayora de mis libros para chicos y empec a hacer teatro para nios.

-Por qu pens en los chicos?

-No s, quizs porque era un gnero que me daba ms posibilidad de juego. Quizs era algo
muy viejo, algo que yo quera reconstruir. Algo que no est desvinculado del folclore, de lo
hispanoamericano.

-Se fue del pas como una promesa literaria y volvi como una cantante popular.
La entendieron enseguida?

-Bueno, cuando uno vuelve, vuelve a asumir su "nadiedad". Siempre. Uno vuelve y no es nadie,
de lo que hizo afuera no hubo nunca noticia.

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-Y los "puntos clavos"?

-Hay uno que yo llevo desde mi nacimiento: la preocupacin poltica. En m pes mucho toda
esa parte ttrica del siglo: la Guerra espaola, la Guerra Mundial, el rgimen sovitico, tan
adorado por los intelectuales que ahora lo niegan. Fue una carga permanente. Y despus, al
terminar el siglo, la desilusin total. Durante un largo momento juvenil, pens: "Bueno, esto
tiene que cambiar. Ya ms gente no se puede matar, ya no puede durar mucho la desigualdad
social, va a venir una sociedad un poco ms pareja".

-Pero esta inquietud poltica que dice haber sufrido nunca la llev a la
militancia...

-No poda. En todo ese grupo de intelectuales haba izquierda, derecha o peronismo, y yo no me
senta identificada con ninguno. Es aterradora la falta de capacidad de discusin que hubo en el
pas.

-Qu la hace querer a alguien?

-Hay personas que para m son como angelotes, no tienen malicia. Yo los conservo como
amigos aunque puedan ser despistados o no nos entendamos mucho. Hay otros, la mayora, en
los que privilegio la capacidad de dilogo, de escucharte, de retrucarte, de discutir. Y tambin
hay un gremio desopilante, que frecuent mucho: los artistas. Me gustan, me entretienen, pero
adems son, casi todos, gente muy generosa, ms solidaria que...

-...que los polticos, por ejemplo.

-No lo s, con polticos no trato.

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