González, Santiago - Historia Del Bolero I (250p)

No me vayas a engaar...
SELLOS DE FUEGO
E DIT O H ;s
HISTORIA DEL BOLERO 1
No me 'C,ayas
a enganar
HISTORIA DEL BOLERO 1
No 111e ayas
a enganar
No me vayas a engaar Historia del Bolero I, Cuba.

1... edicin
Santiago Gonzlez
Reinaldo Viloria
Sellos de Fuego Editores, 2010
Rif: J-29643586-3
ISBN 978-980-12-4712-8
Depsito legal: lf25220107804086
Diseo y diagramacin: Ricardo Limong1
Impreso en Italgrftca, s.a
i
Rf J-000626138
Caracas. Venezuela
Todos los derechos r e:::ervados. Queda prohibido reproducu parte alguna de esta publicacin, cualquiera sea el
medio empleado, si11 el permiso previo del editor y los autores.
SELLOS l)E FCECO

F: D I T O R F: S
HISTORIA DEL 80URO 1 No ME VAYAS A ENGA.VAR CUIA
Dedicatoria
Reinaldo:
A mi madre Ernestina, fuente de inspiracin y amor, porque
' '
por siempre viviras en nuestros corazones.

I
A Armando Diaz, fuente inagotable de consejos, compresin

y cario, donde quiera que ests.
A ti Amanda, por tu infinita paciencia y por compartir tu vida

con la ma .
A ti Jenniffer, por ser parte importante de mi vida.
Santiago:
A mi madre Ernestina, que grabaste en m como una
impronta, el gusto por la msica.
A mi esposa La ura y mi hija Irena que supieron darme

siempre alien to para alcanzar este logro.
Agradecemos los aporte que nos brindaron para la

consecucin de este logro a:
Germn Gonzlez Hernndez

Jos Carrillo Snchez
Julio Bolvar
Presentacin
Ese Bolero es mo
D
esde hace cinco aos he estado compartiendo con
Santiago y Reinaldo unos seminarios que hemos
realizado a seis manos pasando por la historia del bolero desde
Cuba hasta nuestro pas Venezuela con una aproximacin por
mi parte desde la psicologa de los arquetipos.
Los autores nos pasean por la arqueologa de este gnero
y entre sones nos introducen los instrumentos musicales, las
voces y los compases del bolero.
Santiago tiene 56 aos y Reinaldo 46, nos cuentan que
su historia con el bolero comienza en el tero materno en su
periodo de gestacin. Las canciones ya estaban registradas en
el lquido primordial. Desde all su entusiasmo por las letras,
msica y leyendas del bolero que nos transmiten y por ello no
nos engaan. Estudian y se grada de ingeniera mecnica
el primero y el segundo de matemtico, de all lo serio de su
trabajo lo que nos parece paradjico que sean consumados
boleristas. En la casa de ambos todo el tiempo se oye esta
msica desde sus mquinas parlantes.
Con el bolero hace su aparicin una trada divina: Eros
(Cupido), el amor; Afrodita (Venus), la seduccin, sensualidad y
sexualidad y Dionisos (Baca), la emocin, quien est presente
en los suburbios, en el bajo mundo. Ello sucede poticamente
en las cantantes mujeres y hombres y penetra por todos los
intersticios de nuestra alma, se introduce en lo profundo y nos
posee con su sabor de amor, nostalgia y pena. Su letra es la vida
misma. Con lo cual ese bolero es mo, porque sus letras soy yo,
es su historia y es real. Expresa lo desgarrado, lo incomprensible,
la desmesura y que saben de la vida los que no han sufrido, los
que no han sen tido una pena de amor.
Todos hablamos de amor a nuestro amor con letra de
bolero de ese tro de sones. Es el misterio ertico revelndose
plenamente, las flechas de Eros hiriendo e introduciendo un
veneno poderoso y original con la voz del deseo para vivir el
placer, el engao, la traicin, el desprecio y el odio. Dramas
\
y tramas hacen que el bolero se site en la fiesta dionisaca
corno una ceremonia en un espacio: bar, botiqun, prostbulo, y
funciona como una prctica inicitica tras la cual el enamorado 7
es confortado y recuperado despus de la catarsis trgica para
seguir en la pelea. El amor es una enfermedad incurable que
no deja inmunidad. Es mi deseo que todos ustedes sufran esa
enfermedad.
El bolero es el canto al amor de siempre, pero en cada
momento que se presenta, se renueva y al irse ese amor quedo
como alma doliente, vagando a solas.
iSalud y placer!
Una amiga
Magaly Villalobos.
Caracas, agosto 201 O.
Prlogo
Una cancin que no tiene dueo
M
s que un gnero musical el bolero es una entraable
expresin cultural latinoamericana. Su nombre deriva
de una danza de origen andaluz (o bolero espaol) que se
resolva en movimientos rpidos que aparentaban el vuelo de las
aves. Por eso se afirma que la expresin "volero" o "bolero" viene
de volar; y seguramente de all su capacidad para trascender
los ocanos. Escrito inicialmente en un comps de 3 por 4 por
el bailarn Sebastin Cerezo, en las fiestas de reyes y virreyes
el bolero se bailaba con castauelas y se mezclaba con otros
ritmos, segn los investigadores Jos Santiago Gonzlez y
Reinaldo Jos Viloria.
A comienzos del siglo XIX ya el bolero espaol haba
paseado sus cadencias por los reinos europeos. Chopin,
Beethoven y Berlioz se interesaban por l, aunque fue Maurice
Ravel quien compuso "El Bolero de Ravell", estrenado en la
pera "Garnier" de Pars, ya entrado el siglo XX Pero el bolero
.
tal como se conocera despus nace en Cuba, con la evolucin

de la habanera de la cual toma su comps binario 2 por 4,
teniendo como catalizador el ritmo del "cinquillo" afro-francs.
Existen coincidencias de que el primer bolero en la versin
cubana lo compuso Jos "Pepe" Snchez con el ttulo de
"Tristezas" en 1885. Otros investigadores argumentan de modo
distinto. Segn Na talio Galn, antes de la composicin de
Snchez nacieron el bolero mambo "San Pascual Bailn" de
Manuel Saumell ( 1 8 1 7-1870) y la contradanza en ritmo de bolero
"La Valentina" de Toms Buelta y Flores en 1841. No obstante,
para los efectos histricos con la creacin de Snchez nace
el bolero cubano como un gnero que rpidamente habra de
arropar o matrimoniarse con otras expresiones de la msica.
Luis Marquetti, compositor de los aos 40, lo define de esta
manera: "El bolero es el gnero ms adecuado para transmitir
los sentimientos romnticos, ya que quien lo escucha sentir lo
mismo que experiment el autor al escribirlo".
Pero es a partir de los aos 30 del siglo XX cuando el bolero
\
cobra la condicin de un canto universal y comienza a convivir
y asimilar a gneros tradicionales como el tango, la ranchera,
la serenata, el bambuco, el pasillo, e innovaciones rtmicas 9
H1sTORIA DEL BOLERO 1 No .vr VAYAS A <NG"-VAA.. CutA
como la guaracha, el ch ch ch, el mambo y cualquier otro

gnero capaz de hacer mover la cintura y los pies. Su expansin
sintoniza con la urbanizacin de Amrica Latina. La declaracin
de amor al pie de la ventana da paso a la promesa sentimental
dicha al odo en las pistas de los dancing, en ciudades que
se mimetizaban de rurales en urbanas. Luego el fenmeno
habra de cobrar una definitiva e impensada expansin con el
cine sonoro, la radio, la industria discogrfica y finalmente la
televisin.
En los aos 30 el bolero es todava una expresin nostlgica
que se confunde con la cancin tradicional y as se registra
en el celuloide de las pelculas del cine mexicano y argentino.
Tenores como Juan Arvizu, Pedro Vargas, Jos Mojica, Nstor
Chaires, Carlos Julio Ramrez, Jorge Negrete y Mario Surez,
son conquistados por la propuesta lrica del tenor italiano Tito
Squipa. El bolero pasa a ser cultivado por notables compositores
como Agustn Lara, Mara Grever, Fernando Mullen Lpez,
Gonzalo Curiel, Gonzalo Roig, Jos Sabr Marroqun, Juan
Garca Esquivel, Pedro Flores, Mara Luisa Escobar, Rafael
Hernndez, Consuelo Velsquez y otros, que impulsan la
comercializacin masiva ya indetenible del disco. El gnero de
moda es asumido por las orquestas de jazz-band que llenan los
programas radiales en escenarios abiertos al pblico, cantantes
de pelo engominado y ademanes actorales, acompaados por
grupos de calidad sinfnica.
El bolero se contamina con la guaracha y sta a la vez
con el jazz y de esta manera se construyen formas diversas y
tentadoras para los bailes citadinos. Se establece una autopista
sin peaje entre La Habana y Ciudad de Mxico. Es la poca que
reina sin discusin Agustn Lara en la composicin y en la que
insurge Dmaso Prez Prado con el mambo, un invento rtmico
valorado en sus aspectos novedosos por el musiclogo Alejo
Carpentier. Los cantantes y las orquestas se mueven entonces
entre el bolero y las modernas danzas. Llega el tiempo de los
grandes xitos para Daniel Santos, Bobby Cap, Ren Cabel,
Olga Chorens, Celia Cruz, Benny Mor, la Sonora Matancera,
Casino de la Playa, Miguelito Valds, Alberto Beltrn, Jos Luis
Moner y muchos otros nombres que en cabarets y emisoras
anticipan el milagroso advenimiento de la televisin.
'I Una maana de 1947 en Buenos Aires, Alberto Boutet, mejor

io conocido como "Leo Marini" junto a Hugo Romani, Fernando
Torres, Mario Clavel y Genaro Salinas se renen con el msico

sinfnico Amrico Bellote, (entonces director musical de la
disquera Oden ) Bellota plantea que para ampliar el mercado
.
discogrfico en el continente hace falta aadirle al bolero un
toque rtmico, una dosis de "swing" que lo haga ms atractivo

para el baile. Se funda entonces el grupo "Don Amrico y sus
Caribes", cuyas grabaciones con letra de bolero y una msica
ms movida prenden rpidamente en las principales ciudades
caribeas y suramericanas.
El mismo ao, compositores y cantantes cubanos como Jos
Antonio Mndez, Csar Portillo de La Luz, Frank Domnguez,
Carlos Daz y Nico Rojas, en una casa del Callejn de Hammel
en La Habana, avanzan en lo que se llam el "feeling" o
sentimiento. Una propuesta que rescata el bolero en su
interpretacin pero le incorpora tonalidades del jazz y del blues
y que a diferencia de los tiempos de Squipa, pone mayor nfasis
en el giro de la voz. Ms que el estilo de los tenores de los
aos 30 se trataba de encontrar cantantes que "sepan hablar",
es decir, que digan las cosas de manera casi coloquial y con
mayor fuerza expresiva. La mayora de los boleristas famosos
de la poca incursionan en el "feeling", en especial un grupo
de mujeres que conocieron la fama como Olga Guillot, Toa La
Negra, Elena Burke, Mirta Silva, Mara Luisa Landn y Ornara
Portuondo.
En los aos 50 habra de producirse otro hecho importante
en la vida del bolero. La cantante mexicana Eva Garza
escribe al agente artstico Florencio Contreras en Santiago
de Chile y anuncia una gira por esa ciudad que se extendera
a Buenos Aires y Montevideo. Dice ser portadora adems de
una verdadera sorpresa. En su equipaje llevara una grabacin
del bolero "Sinceridad", del trompetista nicaragense Rafael
Gastn Prez. Varios inconvenientes detuvieron a Garza en el
hotel "Nutibara" de Medelln, pero no obstante cumpli con lo
prometido.
Cuenta Contreras que a los das recibi el acetato, lo oy con
detenimiento, le pareci un verdadero tesoro y lo hizo interpretar
por el tro "Los Peregrinos" que acompaaban a un joven
cantante llamado Luis Enrique Gatica, mejor conocido como
"Lucho". El bolero se grab en los estudios de "Radio Minera" y t6..
la segunda voz la hizo otro joven boliviano de nombre Ral Shaw
Moreno, que con el tiempo tambin se hara famoso.
'I
11
"Sinceridad" se convirti en un suceso discogrfico que

recorri rpidamente las ciudades latinoamericanas. Tanto que
el compositor y empresario Jos Sabr Ma rroqun contrat a
Gatica para actuaciones en La Habana. Desde all el cantante
. .
. , . . ., .
iruc10 una gira por varios paises con presentaciones exitosas
y colosales ventas de discos. En Caracas logr batir un record
,
al cobrar mil dlares por presentacin al empresario Angel

Pintado y protagoniz un "mano a mano" con Alfredo Sadel (ya
convertido ms que un dolo para el pblico venezolano) en la
recin inaugurada Concha Acstica de Bello Monte. Sadel cant
con su fuerza opertica y Gatica jug con la meloda propia de
los mejores crooners.
Contreras recuerda que el xito de Gatica le cerr las
puertas del mercado mexicano, en esos aos rabiosamente
chauvinista, pero siendo el que despertaba mayor inters
por sus dimensiones y abra las puertas de los estudios
cinematogrficos. Despus de varios intentos, Contreras y
Gatica llegaron a Ciudad de Mxico para presentarse en un
programa estelar de la televisin. Antes de la actuacin fueron

sorprendidos por el titular de un importante diario: "Lleg el
paquete chileno". La crtica azteca fue mezquina y negativa.
Artista y representante, sorprendidos y desconcertados ante
el fracaso, decidieron emprender una gira por la provincia por
su cuenta y riesgo. Cantaron en modestos cines de lejanas
aldeas y recorrieron de norte a sur la geografa del pas. A los
meses Gatica fue llamado al principal programa de la televisin
y recibi la ms alta recompensa econmica hasta entonces
concedida a un artista extranjero. Fue tanto el xito que se
qued en Mxico, se cas con la actriz "Mapita" Corts y hasta
se nacionaliz mexicano. Desde entonces, se hizo costumbre
que todos los aos viajara a Managua a una ceremonia
organizada por Anastacio Somoza para rendir tributo al
trompetista Prez, quien por mera casualidad le haba despejado
el camino de la gloria artstica.
En Mxico el violinista Rubn Fuentes, director de la RCA
Vctor, haba manufacturado ya el bolero-ranchero enriquecido
en la voz de la primera figura del cine Pedro Infante y con temas
del prestigioso compositor Jos Alfredo Jimnez. El gnero
habra de consagrarse definitivamente en los aos siguientes

.. con las interpretaciones del no menos famoso Javier Sols. El
tango, como crnica meldica intimista, no tuvo inconvenientes
12
para su aparejamiento con el bolero. Se cuenta que en las

tabernas de Panam un cantor porteo despechado entreg
a Carlos Almarn, la letra de un tango que ste transformara
en el bolero "Historia de un amor y que hubo de correr con
" ,
fortuna en las voces de Lucho Gatica, Leo Marini, Rene Cabel

y El Indio Araucano. En los aos sesenta desde Caracas, Felipe
Pirela es bautizado como "El bolerista de Amrica" por su xito
continental con arreglos de viejos tangos, de la mano del msico
dominicano Porfi Jimnez y el promotor discogrfico cubano
Jos Pags.
Mientras tanto, el bolero-serenata inmortalizado por Los
Panchos en los 40, perda espacio en el mercado y se refugiaba
en las rockolas y en programas radiales localistas y se mezclaba
con las voces de una camada de trovadores que como Julio
Jaramillo, Olimpo Crdenas, Lucho Bowen y el mismo Ral
Shaw Moreno combinaban los pasillos y los valses peruanos con
boleros de catlogo. A finales de los sesenta el bolero cobra un
nuevo aliento. Armando Manzanero, pianista yucateco, que se
haba iniciado con la orquesta de Agustn Lara, da a conocer
sus canciones de alto vuelo potico y que relanzan el "feeling" _
Manzanero reconoce que la influencia de su produccin viene

de la pianstica cubana ms que de la tradicin compositiva
mexicana y ya con el tiempo se convertira en un privilegiado
portador del gnero no slo en Amrica sino en los pases
europeos e incluso Japn. Es Manzanero en los aos 90 y 92 el
responsable de otro impulso al bolero moderno. Adopta como
hijo putativo artstico a Luis Miguel, joven baladista de origen
puerto riqueo residenciado en mexico que en menos de un
ao logra vender casi 900 mil copias del lbum "Romance", con
arreglos del pianista y compositor.
En los mismos aos el dominicano Juan Luis Guerra rescata
la temtica del bolero en su vertiente caribea y ste alcanza
nuevas metas en su internacionalizacin. El bolero logra
sobreponerse a los aos por su condicin de lenguaje del amor
y las pasiones; y como medio eficaz para facilitar romances y
descargar desdichas. El ensayista mexicano Alfonso Reyes en
"La Peripecia Literaria" sostiene que: "las populares canciones
de Agustn Lara no son canciones populares". Gabriel Garca
\
Mrquez cuenta en sus memorias que sola cantar boleros con
grupos improvisados durante travesas por el ro Magdalena y
para algunos, el ttulo de su novela "Cien aos de Soledad" es 13
un tcito homenaje a "Un siglo de Ausencia" el clsico bolero

de Alfredo "El Gero" Gil. El creador cintico venezolano Jess
Soto, fue tambin un empedernido bolerista y durante aos su
condicin de cantante de bolero le sirvi de forma de vida en
el Barrio Latino de Pars. Ya en Caracas Soto grab dos discos
con los ms clebres y recordados boleros y uno de ellos con el
repertorio del autor de "Noche de Ronda".
El presidente reelecto de Per, Alan Garca, solventaba los
apremios de su etapa estudiantil parisina interpretando boleros
en lugares frecuentados por la bohemia latinoamericana. El
novelista venezolano Jos Balza, en el libro "De cuna y de
cama" traza una interesante interpretacin del fenmeno: "El
amor en las tierras del mar Caribe y, por extensin, en casi toda
la Amrica Latina habla en bolero. Puede haber canciones
inolvidables por su meloda o por sus frases. En el bolero ambas
cosas estn fusionadas tan profundamente, que ningn oyente
verdadero podra separar una de otra. Ritmo, meloda y sentido:
claves del asunto. Claves que tambin proceden de las palabras
y la manera como se dicen las cosas del amor entre nosotros. No
son versos las letras del bolero, aunque muchos bellos versos se
cuelan all: los autores no han buscado la creacin metafrica
sino la intensidad expresa, comunicante".
Para el compositor puertorriqueo Tite Curet Alonso, uno
de los artfices del furor de la "salsa" de los aos 70, "en el
bolero uno en realidad no hace nada, hace mucho tiempo
los griegos inventaron los sentimientos y uno solamente los
revive, los pone de manera distinta, personal, pero slo eso; el
fondo viene de siempre: los celos, el amor, la ilusin vienen de
siempre . . . ". Sergio Sinay, estudioso de la materia considera
que "el bolero es un gnero vivo y palpitante. Donde otros (del
mambo a la lambada, del twist al foxtrot, por decir algunos)
aparecieron, reinaron y desaparecieron, l perdur. En un
escenario finisecular de desbocado desarrollo tecnolgico,

de comunicaciones masivas, instantneas y telemediticas,
las viejas letras de los boleros siguieron diciendo lo mismo de
siempre y -escuchadas por nuevos odos- dieron siempre en los
mismos blancos ntimos".
En "No me vayas a engaar", Jos Santiago Gonzlez
y Reinaldo Jos Viloria ofrecen datos, ancdotas y juicios

.. tiles e indispensables para la comprensin del nacimiento,
14 la evolucin y el destino del gnero, como resultado de una
cuidadosa investigacin de quienes comparten sus actividades

profesionales con el inters de bucear en las claves de la msica
popular. Este texto es el primero de otros en preparacin y que
se proponen ahondar en las numerosas aristas que implica
el bolero; que como escribiera el gran msico y compositor
venezolano Aldemaro Romero: "es la verdadera msica de
Amrica Latina".
Manuel Felipe Sierra
\
15
Antecedentes histrico - social de Cuba antes de

la creacin del bolero.
e uando Cristbal Coln descubre Cuba en su primer viaje

en 1492, se encontr con los pobladores originarios de
la isla conformados en dos grupos de indios: los Siboneyes y
los Tanos. Los primeros, los Siboneyes eran indios selvticos
del Oeste de Cuba y fueron perseguidos y exterminados por los
colonizadores y de su cultura muy poco sobrevivi. Mientras que
los segundos, los Tanos fueron indios pacficos y agricultores
de las Lucayas y las Antillas Mayores, los cuales existieron
por mucho ms tiempo y se pudo conocer de sus costumbres y
tradiciones.
En las reuniones y fiestas de los Tuinos, siempre tomaban
los ritos religiosos, entre ellos lo principal era la adoracin
tradicional del grupo al que pertenecieron, que siempre fue
dedicada a distintos dolos y a la naturaleza. Todas estas
ceremonias estaban acompaadas por el canto y de la danza.
Esa danza la bailaban y la cantaban tomados de las manos o
con el brazo entrelazado unos con otros, en una rueda al ritmo
de un tambor y entonaban una msica sencilla y dulce, que le
llamaban Areto.
Lo nico que viene de los indgenas desde el aspecto musical
es Areto, que se conoce apareci hasta hoy, en el Archivo
Nacional de Cuba con el ttulo de Anacaona y su origen es
dudoso, ya que fue dedicado a una hermosa Cacique India de
Santo Domingo, llamada por ese nombre, y adems escrito en
nuestro sistema musical, en cuanto que est compuesto de 8
compases de coplas y 4 de estribillos lo que induce a pensar que
este Areto no fue compuesto por los indios.
;::

- ,
- _-t
-
'
.... .
-
1
JI
.
.o
.
l ,.
.
.
.. .......!. 4
.
-
f'

_I
.

.:.r:!Et:
- -
-
' """ G
=' (: _l
. t
- V
<
;;
.

1

y
PAllllVRA DElAR!ITO, ANACAONA \

17
NACAONA
(Arefto-Desconoddo)
Aya bomba ya bombay (bis)

La massana Anacaona (bis)
Van van tavana dogay (bis)
Aya bomba ya bombay (bis)
La massana Anacaona (bis)
Podemos apreciar en lo referente a la msica de los

indgenas en Cuba que era muy incipiente, no se encontraron
pruebas que manifiesten otra cosa. Cuba no tuvo la dicha como
sucedi en Mxico y Per y en otros territorios de Amrica, de
que los indios fueran los que researan y dejaran testimonio
escrito de su propia vida en la isla.
Se conocen algunos aspectos de su vida y su msica a
travs de algunos cronistas espaoles de la poca como el Fray
Bartolom de Las Casas y nos cuenta:
Para hacer son que les ayuden a las voces y canto que
bailando canta sones que hacen, tenan unos cascabeles
muy sutiles, que hechos de madera muy artificialmente,
con piedrecitas den tro, los cuales sonaban, pero poco y muy
roncamente, poniendo la garganta de los pies y las muecas.
Dice el etngrafo y antroplogo cubano Fernando Ortiz:
En ellos hemos de encontrar los primeros poetas y msicos
de Cuba. El canto y la danza, como ingerir bebidas alcohlicas,
hechas de la fermentacin del maz, la yuca o vino de palma,
hasta emborracharse, y a la vez com er con exceso, era una las
formas de destacarse y de honrar al que ofreca la fiesta. Se
observa en estas un gran despilfarro y derroche de alimentos
y bebidas, adems era de mal gusto que se viera una estricta
econ oma y a su vez no se saba a ciencia cierta cuantos
sern los invitados, los que algunas veces llegaban a ser
quinientos a mil, entre hombres y m ujeres, y en ocasiones
duraban estas fiestas desde el anochecer hasta que los rayos
del sol despertaban el nuevo da. En estos grandes aretos se
establecan y estrechaban relaciones econmicas y sociales no
solo entre indgenas de la misma tribu, sino tambin entre tribus
vecinas y sus gobernantes.
18
Llegan los espaoles

D importancia se mantiene hasta nuestro das: Baracoa en
iego Velsquez fundo las siete primeras poblaciones cuya
1512; Bayamo en 1513; Trinidad, Sancti-Spiritus, Puerto Prncipe

(Camagey) en 1514 y Santiago de Cuba en 1514 y La Habana
en 1515.
En estas poblaciones recin fundadas se estableci la
costumbre de que lo primero que se haca era construir una
Iglesia Mayor en el sitio ms alto del lugar, para luego construir
alrededor las viviendas. En esas Iglesias enseguida se oa la
msica, siempre llegaba alguien que pudiera tocar o cantar en
los servicios, y daba a conocer lo que estaba tocando en Espaa.
La influencia espaola en la msica cubana es de una gran
importancia, pues los espaoles estaban muy mezclado en sus
culturas para el momento en que Cristbal Colon descubri
el nuevo continente. Los que llegaron eran gente de pueblo
con inclinaciones a conocer algo distinto, y que le brindara la
oportunidad de salir de sus pases donde por alguna causa no
podan seguir viviendo. Llegaron andaluces los ms, gallegos,
vascongados, catalanes, castellanos todos ellos con arraigadas
tradiciones rabes, judaicas, moras y gitanas . . .
Llegaron con todas sus influencias desde los Sefarditas, que
eran judos de origen espaol y portugus que en 1492 fueron
expulsados de Espaa por Decreto del Tribunal de la Inquisicin,
pero aunque salieron de Espaa, dejaron all sus cantos y
bailes que todava hoy perduran con el apelativo popular de
Cantejondo o flamenco.
Hablemos de la fundacin de San Cristbal de La Habana

L
por Diego
a ltima de las siete villas fundadas en la isla
Velzquez, natural de Cuellar, provincia de Segovia. Fue
asentada primeramente hacia la desembocadura del rio Gines
o Mayabe el da de San Cristbal el 25 de julio 1515. La razn de
haberse fundado en la costa Sur, fue porque entonces los dems
descubrimiento que se hacan y empresas que se intentaban
eran hacia el Sur de Tierra Firme y as se facilitaba mejor
comercio con todas la parte descubiertas.
A consecuencias de las plagas de insectos y de reconocer lo
\
malsano de dicho sitio, sobre todo para los recin nacidos, se
traslado la villa a la desembocadura del rio Casiguaguas hoy
Chorrera o Almendares. 19
En 1 5 1 9 se hizo el traslado desde la Chorrera al punto donde

hoy se halla, conocindose desde entonces por la Habana, antes
se deca la Villa de San Cristbal.
El puerto de La Habana fue muy visitado desde el principio
de su fundacin, debido a su posicin geogrfica y se convirti
en el centro del trfico martimo entre las otras islas, Unos se
quedaban y otros seguan su camino.
En la Villa de La Habana se hacan fiestas populares muy
alegres entre la poblacin a pesar de que en La Habana solo
se conoca de un msico llamado Juan de Emberas, que
tocaba el tambor al arribar algn barco al puerto. Cuando este
acontecimiento suceda, resultaba una gran novedad para
los vecinos de la Villa y todo el mundo tomaba parte en ese
recibimiento.
Por el ao 1573, el Ayuntamiento de La Habana comision al
msico Pedro de Castilla para componer una danza con motivo
de la fiesta de Corpus Christi la cual se llevo a efecto.
La Historia nos dice que de esa fiesta naci el teatro
Medieval, y esa misma evolucin y proceso se vio en Cuba. Se
usaba despus que se efectuaban las ceremonias religiosas se
sacaban por las calles distintas comparsas con mscara, monos
y otros disfraces de animales, con ritmo de tambores, cantos y
bailes. Estas fiestas se fueron haciendo cada ao ms populares.
As con el pasar de los aos, en 1580 estaba constituida
en la ciudad de Santiago de Cuba una orquesta con dos
pfanos, un violn tocado por el sevillano Pascual de Ochoa, y
dos negras libres que procedan de Santo Domingo, llamadas
Micaela y Teodora Gins que eran hermanas. Esta ltima fue la
compositora del primer Son escrito que se conoce con el nombre
de La. Ma Teodora.
Esa orquesta lo mismo tocaba en la Iglesia que en las fiestas
bailables. El Son que compuso Teodora Gins, segn dice el
msico y compositor cubano Eduardo Snchez de Fuente, tiene
una influencia aborigen basndose en el Arei to que se conoce
que bailaban y cantaban los indios cuando Cristbal Colon llega
a Cuba. Esta forma de pregunta y respuesta entre el solista y
el coro, aparece ciertamente en los Areitos de los indios, pero
en el Son de La. M Teodora se inclina ms al ritmo africano.
ta.. Esa forma de cantar se llama antifonal o responsorial, se usa

'I en todos los cantos Yorubas africanos. Tambin en el Siglo de
20 Oro espaol (XVI) se uso el estilo antifonal, por esta razn no se
puede determinar qu influencia es la que predomina en el Son

de Teodora Gins. Esa orquesta se disolvi debido a que Micaela
Gins se uni a Pascual de Ochoa para irse a La Habana a
probar fortuna, ya que en La Habana los msicos tenan ms
oportunidad de trabajar, pero su hermana Teodora que tena
mucha edad, no se atrevi a tomar parte de esa aventura. En
estos tiempos los viajes se hacan en un carruaje tirado por
caballos, se tomaban varios das de camino para llegar a La
Habana. Teodora se queda en Santiago de Cuba encargada de
amenizar con una pequea orquesta compuesta por dos pfanos,
un tamboril, un calabazo y/o raspador o giro, los bailes que
tambin eran acompaados con palillos o castauelas.
Dicen que Teodora vivi muchos aos, y fue tanta su
celebridad que en nuestros das se canta la letra del Son La M
Teodora.
J'4 .f.lf)- < '/e- M ('S - !4

- - :f.e -
'
; i i i _i 1. fif1 11
le- "'tes 4.
:jiUJ-dQ - :f4 .;af) a'
- - o .._ 14-fi!M
El. SON DE U ,\IA TEODORA
PARTITURA OEl SON LA M TEOOORA

\
21
LA M TEODORA
(SonTeodora Ginls)
lDnde est la M Teodora.'?

Rajando la lea est.
lCon su palo y su bandola?
Rajando la lea est.
lDnde est que no la veo?
Rajando la lea est.
Rajando la lea est.
Rajando la lea est.
Rajando la lea est.
As transcurri la msica en el siglo XVI en Cuba

En el inicio del siglo XVII en Cuba comienza a tener mucha
importancia la industria azucarera, por lo tanto se requera
gran cantidad de hombres para las labores rudas de la siembra
y corte de caa, lo que trajo una demanda mayor de esclavos
africanos. La prosperidad naciente en Cuba a trajo a numerosos
colonizadores extranjeros, que deseaban trabajar, hacer dinero
y establecerse en forma definitiva. Estos grupos que llegaban,
traan las costumbres, la msica y danzas de sus respectivas
regiones, su ritmo y cantos tradicionales se fueron mezclando
entre s, y al ponerse en contacto con el ambiente de Cuba,
es decir de los criollos, africanos y mestizos, se formaron
cara ctersticas especiales, que estn presentes en la msica
popular cubana.
Las danzas y la msica que vino de Espaa y de otras
,
regiones de Amrica y de Africa, se reunieron en La Habana y

esas distintas corrientes se transformaron de tal manera que
los escritores del Siglo de Oro espaol comentaron que se haba
llevado a Espaa un tipo de danza Airo-Americana muy alegre y
bulliciosa, que vena de los habitante de la nueva Amrica.
Para el ao de 1605, el profesor Gonzalo de Silva imparta
clases de rgano y canto, estimndose que fue el primer maestro
de msica que se estableci seriamente en La Habana.
Lo que entonces se oa de msica, lo mejor estaba en
las Iglesias, por tocarse en esos templos solo composiciones
religios as procedentes de Espaa, que eran tocadas en algunos
ta.. rganos viejos o armonizada por voces de coros.

'I De msica, es muy poco lo que se adelanta en este siglo XVII
slo se segua conociendo lo que provena de Espaa, pero ya
22
iba fusionando lo africano.

A principios del siglo XVIII. Cuba ocupa un lugar importante
en el mundo de los negocios y la cultura. En el ao 1728 se
fund la Universidad de La Habana por los Frailes Dominicos, lo
cual le dio un gran impulso al desarrollo del pas y se consider
como una de las mejores del mundo.
El movimiento musical tomaba tal importancia, que
muchas personas se estaban interesando en conseguir algunos
instrumentos y msica escrita, sobre todo mtodos para
aprender, fue tanto que se poda leer en los peridico de la poca
anuncios como este: Con un lote de instrumentos se vende una
negra esclava y un negrito de 7 aos, que se cambian por dos
potros de pasos y 4 espinetas (clavicordio pequeo) de buen
uso. En otros se anunciaban papeles de msica con seguidillas,
tiranas y arias.
Pasando el tiempo, llegamos al ao 1761 cuando por
conveniencias polticas se hizo el tratado entre los gobiernos
de Espaa y Francia, llamado el Pacto de Familia, que result
una gran ventaja para Cuba, porque haca muchos aos que
Inglaterra ambicionaba dominar y controlar el puerto de La

Habana, por las grandes oportunidades comerciales que
brindaba su situacin geogrfica, por esta razn se prepar para
la conquista de La Habana. Ese pacto que se firm el 1 5 de
agosto de 1761 entre Lus XV de Francia y Carlos III de Espaa,
se comprometan a defenderse de cualquier agresin extra njera .
Una flota inglesa empez a navegar por el norte de la isla
y se detiene al frente de La Habana el 6 de junio de 1762.
Los ingleses estuvieron bombardeando por varias semanas
la entrada del puerto de dicha ciudad pero no tuvieron xito
en ese momento y lo intentan de nuevo a sabiendas que los
habitantes de La Habana acostumbraban a reposar, incluso los
mismo soldados que tenan a su cargo la defensa del puerto.
La escuadra inglesa se puso en movimiento, y entr muy
tranquilamente en el puerto de La Habana sin disparar un
caonazo. La corta dominacin inglesa de una parte de la isla
desde Mariel hasta Matanzas report un gran beneficio a la
nacin, este hecho se tom muy patriticamente y sirvi para
unir a todos los cubanos, sin distincin de razas, para defender
la cubanidad ante la ocupacin inglesa. Los mismos blancos
ta._
y negros lucharon fuertemente para hacer que los ingleses se 'I
retiraran, destacndose entre ellos el criollo Pepe Antonio, de 23
Guanabacoa en esa lucha, lo que le vali el aprecio popular. En

honor a este cubano, algunos poetas del momento le dedicaron
decimas, celebrando su actuacin patritica.
La fusin que hubo del blanco al negro en Cuba, con motivo
de la ocupacin inglesa, beneficio en general a los msicos ya
que al mismo tiempo que se unan en el ideal de salvar la patria,
en ese gesto tambin se unieron para reunir ms ntimamente
las melodas espaolas y los ritmos africanos, lo que produjo al
pasar el tiempo, las caractersticas tan propias y especiales que
fue tomando la msica cubana.
Otros acontecimientos musicales importante en este siglo
fueron: Desde el ao 1771 La Habana solo posea algunos
corrales, as se conocan a los locales donde se representaban
comedias y sainetes. En 1 776, se alza el primer teatro habanero,
El Coliseo, despus conocido como El Principal, al final del
paseo de La Alameda de Pa ula en el lugar que despus ocupo El
Hotel Luz. En 1 790 aparece el primer nmero del Papel Peridico
de La Habana, y anuncia que una compaa espaola est
actuando permanentemente en el Teatro Principal, comienza as
las compaas de tonadillas escnicas donde por primera vez se
unen canto y baile, en el teatro. Ha surgido un nuevo sitio para
hacer msica que no sea la Iglesia y La Habana empieza a ser
ciudad.
Un hecho histrico tuvo lugar muy prximo a la isla de
Cuba, que influy de manera considerable en toda la vida del
pas. Lo que sucedi en Santo Domingo el 1 4 de agosto de 1791
un cambio total en su vida poltica y social. En esta fecha se
reunieron los delegados de las plantaciones de la Llanura del
Norte al mando de un lder considerado por los dominicanos que
estaba dotado de una fuerza superior, y acordaron levantarse
en rebelda los esclavos. Una semana despus se fueron
desapareciendo esos rebeldes para internarse en las montaas
y selvas de Santo Domingo. Antes de irse, esos esclavos
envenenaron los abastecimientos de agua de la ciudad, lo cual
produjo pnico entre los blancos residentes all.
La situacin durante dos aos, fue difcil para la poblacin
y trajo como resultado que el ao de 1 793 se reuniera la
Convencin Nacional Francesa y acord abolir la esclavitud en
ta.. Santo Domingo. Esto produjo terror en los blancos franceses

'I y decidieron abandonar el territorio. Unos se trasladaron a
24 New Orleans y los que tenan menos recursos se trasladaron a
Santiago de Cuba y se establecieron all.

A comienzo del siglo XIX especficamente en junio de 1802
estaban llegando un gran nmero de franceses procedente de
Hait sobre todo agricultores que saban del cultivo de caf.
En marzo de 1808 se recibi un decreto expulsando a los
franceses del territorio espaol, lo que dio lugar a la emigracin
de ms de 16.000 franceses a Nueva Orleans y a Santiago de
Cuba. Estos ltimos amparado por el ex gobernador de esa
regin, Sebastin Kindelan.
Los franceses que se quedaron eran personas de preparacin
y educacin, estando entre ellos seoras francesas que se
dedicaron a ensear el idioma francs, m sica y bailes adems
de dibujo, bordado y piano.
En los bailes donde predominaba el minu francs as
se introdujo la danza. Las orquestas consistan de uno o dos
clarinetes, dos o tres violines, dos trompas, un bajo que lo
llamaban violn y un bombo llamado tambora. Este ltimo
instrumento era tocados por gente de color.
Con el grupo de refugiados blancos franceses lleg un
numeroso grupo de antiguos esclavos negros, los que habiendo
sido liberados y no quisieron separarse de las familias a las que
haban pertenecido antes y tambin se refugiaron en Santiago
de Cuba.
La influencia de los refugiados franceses en Cuba fue de un
beneficio general, ya que trajeron sus buenas costumbres y sus
conocimientos que lo pusieron a la disposicin de los cubanos.
Sobre todo, en la msica se pudo apreciar su magnfica
influencia enteramente francesa. Se puede decir que la cultura
europea llego a Cuba a travs de los franceses que ensearon
sus amplios conocimientos en varios terreno en especial en la
mus1ca.
, .
Muy pronto los compositores nativos asimilaron sus estilos

en la composicin, eso contribuyo mucho en el adelanto
de la cultura musical en Santiago de Cuba principalmente.
Anteriormente dijimos que el Minu se vena bailando en Cuba
por grupos distinguidos, pero debido que este baile era cultivado
por los franceses, muy pronto se popularizo entre la poblacin,
adoptndose tambin La Gavota y el Passepied, lo mismo que la
M.

Esta poca fue trascendental en la Historia de la Msica 'I
cubana, por ser la contradanza francesa (viene del oountry 25
dance ingls llevado a la Bretaa Francesa) una inspiracin

muy valiosa para muchos msicos, hacindola evolucionar
hasta llevarla a ser la Contradanza Criolla la cual fue cultivada
despus por notables
compositores del siglo XIX, que escribieron en ese estilo
musical.
Esa influencia de la composicin francesa que se manifest
mayormente en la forma de Minu de la Contradanza, marc
en la msica cubana un periodo muy importante, ya que de esa
poca comienza lo que constituy despus la genuina cancin y
danza cubana.
De la contradanza cubana, todas en un compas 6/8 naci la
Clave, la Criolla y la Guajira; y de la Contradanza en un compas
de 2/4 proviene la Danza, la Habanera cubana y el Danzn.
Los negros franceses trajeron de Santo Domingo a Santiago
de Cuba el ritmo del Cinquillo, de origen enteramente africano,
el cual est presente en todas las danzas populares de Amrica,
donde se establecieron en forma definitiva la colonia africana. El
ritmo del Cinquillo est en la Contradanza de Santiago de Cuba,
llamada La oriental.
Es conveniente mencionar que en Cuba existieron dos
formas de Contradanza en el siglo XIX: una en Santiago de
Cuba la parte ms oriental de la isla muy influenciada por los
franceses y los africanos-franceses que emigraron de Hait a esa
regin y la otra la de La Habana marcada por el clsico minu
francs, y que luego se reflejo en el danzn a travs de la danza.
Al hablar de la contradanza debemos mencionar al msico
habanero Manuel Saumell Robredo nacido el 1 7 de Julio de
1817, quien fuera su ms prolfico compositor.
Sus inspiraciones criollas fueron su campo ms amplio para
demostrar su capacidad creativa, as como las inolvidables
Contradanzas, que todava son modelos de esa forma. Sus
contradanzas algunas son bellas y finas, otras agitadas y
dramticas. Algunas de sus Contradanzas no fueron escrita
para bailar, entre ellas estn Recuerdo triste y Lamento de amor,
fueron escrita en estilo distinto una en compas 2/4 y la otra en
compas 6/8.
Muchas de sus composiciones tienen temas populares
estando entre ellas Los chismes de Guanabacoa, pero sin
dejar su estilo Minuet francs. En La suavecita y La caridad se
26 destaca esa tendencia.
MANUEL SAUMELL ROBREDO
El Cinquillo conocido en Santiago de Cuba, todava no lo

usaba Saumell debido a que tardo algunos aos en llegar a La
Habana, en la composicin de Saurnell que fue la contradanza
titulada El soma ten es donde aparece por primera vez este ritmo,
que ms tarde los seguidores de Saumell lo fijaron en la msica
cubana.
Podemos afirmar que Manuel Saumell fue el precursor
del nacionalismo musical cubano. Muri en La Habana el 1 4
de agosto de 1 870, a los 53 aos de edad, dejando un legado
importantsimo para msica cubana.
\
27
Origen de la palabra bolero
E
1 bolero viene de
Espaa, especialmente popularizada
en Andaluca, es una manifestacin musical gitana que
se danzaba a veces con movimientos agudos y rpidos que
aparentaban el vuelo de las aves de aqu que la expresin volero
o bolero viene de volar.
Descendiente directo de las seguidillas, comenz a ser
popular desde 1 780. El bolero espaol lo creo el bailarn
Sebastin Cerezo, escrito en un campas 3/4 y se acompaa con
guitarras, castauelas y tamboril .
Este bolero fue unas de las danzas ms difundidas en las

colonias americanas durante la dominacin espaola, se estima
que lleg a Cuba al principio del siglo XIX.
Crnicas de la poca relatan que en las fiestas tanto virreyes
MAURICE RAVEL
\
29
IDA RU81NSTEIN (18851J60), BAILARINA V RICA MECENAS RUSA, INSPIRADORA DEL BOLERO
y criollosbailaban el bolero con castauelas y otros ritmos.
El bolero espaol se extendi por Europa. Msicos clsicos
como Federico Chopin, Ludwig van Beethoven y Hctor Berlioz
incursionaron en l. Pero sin duda el ms famoso de los boleros
clsico fue compuesto por el msico francs Maurice Ravel, ,
en el ao 1928, estrenado en la Opera Garnier de Pars el 28 de

noviembre de ese mismo ao. Ballet compuesto y dedicado a
la bailarina rusa Ida Rubinstein, su inmediato xito y rpida
difusin universal lo convirtieron en una de las ms famosas
obras del compositor. y fue bautizado popularmente como El
bolero de Ravel.
Pese a su popularidad el bolero espaol no dejo herederos en
el Caribe. El musiclogo cubano Helio Orovio afirma: En la isla
sonaba el bolero espaol, as como los polos y las tiranas, pero de
aquel solo se incorporo al nuevo gnero criollo solo el nombre, ya
que su estructura, en campas de 2/4, difera, aparte de los otro a
aspecto constructivos, del 3/4 del baile espaol.
Danza cubana o Habanera
N
ace de la contradanza criolla (cubana) de ritmo binario
2/4 y se gesta a mediado del siglo XIX y se populariz en
la ciudad de La Habana de donde toma el nombre.
La habanera con un sonido atractivo y pegajoso con un
\
30
aire cadencioso y su ritmo binario que se mantiene en todas
las estrofas produce el efecto de dulce embeleso. Una de la
habanera ms antigua es El amor en el baile que data de 1 842.
. .
.
. . .
. !1
f

1
1
IMAGEN DE IRADIER Y PARTITURA DE LA PALOMA
Una habanera muy famosa es La paloma que fuera el primer

best seller de la msica cubana, aunque no escrita por un
cubano como lo refiere Alejo Carpentier, su autor fue el vasco
Sebastin Iradier (1809 -1865) en el ao 1860.
El musiclogo cubano Cristbal Daz Ayala en su libro
Cuando Sal de La Habana se refiere a una polmica en torno a
esta habanera, La paloma en sus primeras lneas dice:
Cuando sal de La Habana, vlgame Dios, Nadie me ha visto

salir, si no fui yo.
Estas primeras lneas han dado mucho que contar. De hecho,

por ella se titula as este libro. pero estuvo realmente Iradier en
La Habana? Autores importantes lo sostuvieron en el pasado,
y los dems escritores lo repiten, salvo Natalio Galn, que lo
duda, y yo tambin. No es necesario haber estado en La Habana
para escribir una habanera, como lo atestiguan las decenas de
ellas que se escribieron. Hay adems el testimonio en contra del
propio Iradier, que nos advierte en la segunda lnea:
Nadie me ha visto salir, si no fui yo.
No es esto una forma sutil e irnica de decir el autor, que

realmente no sali de Cuba? Y si no sali, tampoco entr.
A parte de la Paloma Sebastin Iradier escribi otra habanera 31
no menos famosa que fue El arreglito que el compositor francs

Georges Bizet uso para escribir su famosa habanera del primer
acto de su pera Carmen.
La soprano mexicana Concha Mndez populariz la
habanera La paloma y la hizo una cancin de moda en
los tiempos del emperador de Mxico de origen austriaco
Maxirniliano y Carlota y se convirti en su meloda predilecta
casi la fueron cantando camino a la muerte.
EDUARDO SNCHEZ DE FUENTES
Una habanera creada por un cubano fue la que lleva corno

ttulo Tu del compositor habanero Eduardo Snchez de Fuentes
en 1892 y su hermano Fernando le agreg la letra poco despus.
Agrega Cristbal Daz Ayala: Cuba comenzaba aadir un
nuevo producto a sus exportaciones clsicas y tradicionales:
azcar tabaco y caf. Y tuvo aceptacin formidable. Y es que la
habanera dejaba en el oyente el regusto dulce de la azcar, la
ensoacin del humo del tabaco y agitaba al corazn, como el
caf.
Una de las habaneras ms hermosa con mucho ritmo cubano
es Mariposita de primavera compuesta por el maestro Miguel
Matamoros en el ao 1928 y su letra es:
32
MARIPOSITA DE PRIMAVERA
(Habanera-Miguel Matamoros)
Mariposita de primavera,
alma con alas, que errante vas
por losjardines de mi quimera,
por los jardines de mi quimera
como un suspiro de amor fugaz.
Cuando te alejes a otras regiones

llvale un ruego de adoracin
a la que un da me dio ilusiones
que se trocaron en decepciones
que hoy llevo dentro del corazn.
Yo quiero verla para besarla

como esos besos que t a la flor
das cuando quieres la miel robarle,
das cuando quieres la miel robarle
para embriagarte cual yo de amor.
Mariposita de primavera,
alma con alas, si es que la vez
dile que torne mi compaera
a losjardines de mi quimera
donde no vuelvasjams tal vez.
\
33
Nace el danzn
A
l igual que la habanera, el danzn tambin nace de la
contradanza y la danza criolla. Se escribe en compas
2/4, a partir del ritmo el cinquillo y el baile se inicia con una
introduccin de ocho compases, que se repite hasta hacer un
total de diecisis antes de entrar en la parte de clarinete.
El nombre de este gnero se debe a que en Matanzas se
bailaba un baile de cua drilla que llevaba el nombre de Danzn,
lo formaban hasta 20 parejas provistas de arco y ramos de
flores. Era un baile de figuras y sus movimientos se ajustaban al
compas de la Habanera, que es el verdadero comps que debe
drsele al Danzn. La paternidad del danzn se le atribuye al
msico matancero Miguel Failde (1853-1921).
Miguel Failde compuso en junio de 1877 cuatro danzones
titulados El delirio La ingratitud, Las quejas y Las alturas de
,
Simpson.
En 1879, nace el danzn. Recojamos la ponencia presentada
en Bilbao, en 1996 por el investigador de la msica cubana, por
Rodolfo de la Fuente: Aunque Miguel Failde haba compuesto
cuatro obras en este estilo ya en 1877, y en 1878 hubo un
concurso de danzones. Se considera como fecha oficial del
surgimien to del nuevo gnero, el primero de enero de 1879.
En esa ocasin Ja orquesta de Falde, estren en el Liceo de
Matanzas una de las cua tro obras de 1877, Las Alturas del
Simpson, y esta pgina, con el nombre de uno de los barrios
populares de la ciudad de Matanzas, ha pasado a considerarse el
primer danzn.
Se dijo en algn momento que Falde haba inventado el
danzn, sin tenerse en cuenta que se editaron <lanzones, ya
calificados de tales en fechas muy anteriores. Lo que ocurri
fue que, en un principio, el <lanzn apenas si diferenci de la
contradanza, en lo que a msica se refiere. As el danzn, baile
de pareja enlazada, sustituy a la contradanza, que era baile de
figuras.
\
35
MIGUEL FAILOE
El danzn se comienza bailando por una parte llamada

Introduccin que consta de ocho compases, los cuales se repiten
para hacer un total de 1 6 compases, y a esta Introduccin
se le llama prima o paseo. Luego se pasa a la segunda parte
que se le llama parte del clarinete que se basa generalmente
en el ritmo del cin quillo, se contina con la repeticin de la
Introduccin que hace de puente, para seguir la parte del violn,
que es tocada con ms lentitud, costa de 32 compases. Despus
de tocarse eso a 32 compases de la parte del violn , se vuelve
a la introduccin para seguir con la tercera parte que es un
movimiento ms acelerado con ritmo de rumba, mas tarde se
sustituy por el son.
36
HISTORIA DEL BOURO 1 No jvr VAYAS A ENGkVAR CUIA
LAS ALTURAS DE SIMPSON

Primer dan%n, por Miguel Pailde.
j, ' -
'
IMi ::;:;= 1
.. .. fL
:a ,
1 J - V

l - ...1... 11! -- .. -

'
_
,

. ;
... .. ...
.
'
:m
'

p - "" ..
.... .....
'- . P -
.. .
' -
'

'
''
lllE
-
1
11'
-
'
"
V

;

' "t::t: -
'
..

'
'
.
..
-
.wM ,.,
1
fB
'
'
'
.
-
.... - 1
'
r: _,, r
PARTITURA LAS ALTURAS DE SIMPSON
\
37
Cuando se habla de danzn no podemos dejar de mencionar

al msico cubano Antonio Mara Romeu, el mago de las teclas
(Jibacoa, 1 1-09-1876; La Habana, 18-01-1955) al cual se le
reconocen en sus <lanzones un criollismo tal, que lo destacaron
como el mejor compositor y ejecutante de esa forma tan bailable.
Antonio Mara Romeu dejo grabados en disco muchos <lanzones
inolvidables y cubansimos, para el deleite de los bailadores. Se
puede a asegurar que uno de mas gustado del pblico, es 'IIes
lindas cubanas, escrito en 1 926 y en el que aparece por primera
vez un solo piano.
ANTONIO MARA ROMEU
Quien no recuerda los LPs Asi Bailaba Cuba con la voz de

Barbarito Diez y la Orquesta de Antonio Ma. Romeu
BARBARITO DIEZ
c- o.- .. .,.
AltloMO Ma, ..
_ W
VOL.
6
CARTULA, VOLUMEN ' DE 10 DISCOS DE LA COLECCIN

As! BAILAllA Cu&A, VoL. '
38
Nace el bolero
H
ace ms de un siglo que el bolero camina por el mundo.
Su misin ha sido clara y noble: ser fiel acompaante del
amor y con su caracterstica de ser un gnero bipolar de cantarle
a los amores y desamores.
Vino al mundo en la ciudad oriental de Santiago de Cuba,
naci como evolucin de la habanera de la cual toma su compa
binario 2/4, teniendo como catalizador el ritmo del cinquillo y
toma su nombre del bolero espaol que surgi de antecedentes
musicales muy distintos.
Muchos investigadores coinciden en otorga el honor
histrico de haber compuesto en el ao 1883 o 1885? el primer
bolero llamado Tristezas a Jos Pepe Snchez. Este bolero
comprenda dos periodos musicales de 1 6 compases, separados
por un pasaje instrumental y ejecutado en las cuerdas aguda
de la guitarra, al que se llama pasacalle1 . Su primera estrofa
ya lleva el tono caracterstico del bolero: sentimentalismo y
manifestaciones de amor o desamor;
T RISTEZAS
(Bolero-Jos Pepe Snchez)
Tristezas me dan tus quejas, mujer

Profundo dolor que dudes de m
No hay pena de amor que entrever
Cuanto sufro y padezco por ti
La vida es adversa conmigo

No deja ensanchar mi pasin
Un beso me diste un da
Lo guardo en mi corazn
\
0
1
1tO
1O
CQ
O1
00
01
11
O1
00
1O
O1
O1
Ol
O0
01
1O

1 Pasacalle: forma musical de ritmo vivo y de origen popular. interpretada por msicos ambulantes
(como delata su propia etimologa: pasar por la calle: la palabra espallola dio lugar a las formas Italianas
passacaglia y francesa pasacaille con las que tambin es conocida). 39
HSTOllA
l on BOLERO 1 No "' v.u.u" """".;,.,, Cu1
Tristezas
Primr Bolro, por Jos' "P<t!Pf!" Snchz
C' e<- c.,
.
.g
\
6
[::-lt417 ;, p;JJ Wj

a' '
TriJ k :Al ""' .
- - fltf
}tu Ir . Jn- ,,.
Ft ;; ,;.
j J : ..,

;
"' do .
..
/u
' iW dM ... lffl.
_.,,,,,.
C' f9,l F E F"
.dun

J l ; ..
:
.
-
-a;
i :H' ;; i-t ;
..
,ntt bd lk'o -
,
... r "" , eJll!fl ,.
'I "
. . .
e Am7 t> G C' 11

'

@j ' ; g
-
"
..
,,,., ,. Ir. ' Ttb

,,, . -
..........
z. C' c.
t!
tl.
-
.LJ '
:1
11 s
w'n
r
ad -
"
..
' -

.. Lll ..,,,.
rV'
Dm A Ol'll o <,:
J.
.

! J 1
L
. : :
.: ; .
; ..
al Jo'tn
..
lt6 A cloar .,
...
"""'
'
e C E'" !;:'"' F<dlm E"
; 3 J it :
;. ; ) 1

?! ;. u i#
.
-
l'
..
.tn-. ........ - -
,. tM 4i.t ...
GA Am F 1""411 ' o o
- _,
J; ; 3" :

! ;
... ' :
J,
.., .
..
,_ "' ,,. . ,.
1' e r2. e
:
4
:_
11. .... . .. ....
.
={?-
;;: \1 r 2:.:
) J
/IJ :,4
11..

.....................
) 'f 1 iJ
PARTITURA on BOLERO TRISTEZAS. PRIMER BOLERO
El bolero 'Ihstezas se considera como el primer bolero: al

menos el primero del que existe constancia histrica. Hay una
polmica en torno a lo afirmado anteriormente; al respecto el
musiclogo cubano Alberto Muguercia afirma en su obra Algo
de la trova en Santiago que Eulalio y Manuel Li.mon ta, Nicols
40
Camacho y Ramoncito Ivonet hacan unos boleros muchos ms
cortos y en forma de guara chitas.
Mientras otro musiclogo y aficionado a las letras como

Laureano Fuentes Matons (1825-1898) afirma que fue Jos
Pepe Snchez el creador de primer bolero y lo refleja en su libro
Las artes en Santiago de Cuba escrito y publicado en 1893,
donde dice: Tiene Cuba hoy (quiere decir Santiago de Cuba)
diez a doce orquestas de baile, entre ellas cuntase la de Rafael
Robinson, especialista en danzones, alternando con la de Varona.
La mayor parte de las danzas de estas orquestas, entre las
cuales se encuadran algunas muy atronadoras, se oyen cantos
originales de Jos Pepe Snchez, como aqu popularmente se le
llama, tiene una admirable proposicin musical, pero desciudado
en la instruccin del arte, este le es descon ocido por un punible
abandono. Existen tambin infinidad de cantores llamados
boleristas que con letrillas disparatadas forman cantinelas muy
bonitas.
A propsito de esta controversia si fue o no Jos Pepe
Snchez el padre del bolero y que la fecha de su creacin es
'
1885 la mejor repuesta son los versos de Jos Angel Buesa:
Yo invente una mentira,

pero tan noble y bella,
que entre tantas verdades que hacen mal,
hizo bien:
Hoy la repiten todos, todos creen en ella
Yyo, naturalmente, creo en ella tambin.
Thstezas, tambin fue el primer bolero que se grab en

Mxico, en 1907 y las voces del dueto de Abrego y Picazo se
encargaron de llevarlo al disco, que en esa poca no estaba
fabricado con acetato sino con una pasta a base de grafito y laca
conocida en ingls como shellac. El nombre se le cambio por el
de Un beso, algo ms optimista que el original.
\
41
Quien fue Jos Pepe Snchez

ANaci en Santiago de Cuba el 1 9 de marzo de 1856.
Pepe Snchez se le conoci tambin como El Maestro.
Era sastre de profesin con muy buena clientela, condueo de

minas de cobre y representante en su ciudad natal de una firma
de tejidos en Kingston, Jamaica. No tuvo ninguna formacin
musical acadmica, ya que todo su conocimiento en esta
materia fue puramente intuitivo, pero ense admirablemente
la ejecucin de la guitarra, instrumento que tocaba con mucha
maestra. Cantaba muy bien, con voz de bartono. Aquel mulato
se mova dentro de la alta y media sociedad santiaguera,
aunque por su condicin social perteneciera a la pequea
burguesa de entonces denominada de color, y esto ocurra no
solo por sus negocios, sino por su condicin de intrprete y
autor de canciones de contenido patritico, social y amoroso.
Tena adems estrecha relacin con los patriotas que lucharon
para independizar a Cuba del Imperio Espaol de la talla de los
generales Antonio y Jos Maceo que eran hermanos y de padre
venezolano, Guillermo Moneada y Quintn Banderas, entre otros.
Tambin se relacionaba con personalidades de las artes, como
Rafael Salcedo, Laureano Fuentes Matons y Cratilio Guerra. Su
casa era continua sede de veladas artsticas que adquirieron
gran prestigio, pues a ella asistieron alguna que otra vez el
msico y violinista cubano Claudia Brindis de Salas, considerado
corno el mejor violinista de su poca y el musiclogo alemn
Germn Michaelson. Tambin los cantadores ms solicitados de
entonces, corno su alumno Sindo Garay y la madre de este, doa
Amrica, soprano de timbre notable.
Odilio Ufr agrega en la contra cartula de un disco que
exalta la obra del maestro: Es innegable que el conocimiento
y cultivo que Pepe Snchez hacia la pera italiana, adems del
desarrollo que posey de los gn eros lricos e instrumentales
de ascendencia franco-italiana, y los propios naturales de la
zona oriental cubana constituyeron referencias potenciales en
la remodelacin que realiz en cuanto a la crea cin, ejecucin
guitarrstica, en interpretacin vocal (el legendario do de tenor
y bartono caracterstico de la autntica trova cubana) e ncluso
i
en la tem tica y calidad de los textos al uso de los cancioneros
trovadorescos. Produjo obras admirables que se conocieron por
sus discpulos: boleros y guaiachas, como Pobre artista, Rosa # 1 ,
42 Rosa #2 y Rosa #3, Cuando o la expresin de tu canto, Cuba
'
mi patria querida, Elvira, La Esperanza, Adn y Eva, Angeles y

redondillas, Cristinita, Manena, Cuando escucho tu voz, Pura, Te
vi, te am, Cuba libre y El himno a Maceo.
Jos "PEPE. S.i.NCHEz
Jost pEE' S.i.NCliEZ (PRIMERA FILA A LA DERECHA), EMILIANO BLEZ

GARSEY (PRIMERA ALA A LA IZQUIERDA), Luis FELIPE PoRrts (SEGUNDA
FILA A LA IZQUIERDA), JosE PEPE flGAROLA (SEGUNDA FILA EN EL CENTRO)
Y 8ERNA8 fERRER (SEGUNDA FILA A LA DERECHA).
El maestro Jos Pepe Snchez muri el 3 de enero de 1918. A

los 62 aos de edad.
\
43
La Vieja Trova Cubana
P
odemos definir la trova, como la forma de expresin
artstica y vital para un pueblo. Hay que tener en cuenta
que la trova no es un gnero musical sino un compendio de
varios gneros. Para entender esto citamos a Helio Orovio en
su Diccionario de la Msica Cubana cuando dice lo siguiente:
Genero cantable que abarca, por extensin, todo el cancionero
insular. La Trova es una de las facetas ms interesantes de
la cultura musical cubana. En su contexto creativo surgieron
unos y se desarrollaron otros de los gneros de la cancionstica
popular ms desarrollada. Principalmente la guitarra y tambin
otros cordfonos son el mbito instrumental en que la voz, el
canto y la poesa, encuentran sustento y entornos tmbricos y
' .
armorucos.
En la Trova se revelan las esencias genticas hispnicas de
orden musical y literario en la cultura cubana, desarrolladas
creativamente, amplificadas, multiplicadas, en el ms amplio
sentido del concepto de hispanidad. Tambin las afroides,
igualmente llamadas con razn afrocubanas, que histricamente
aparecen en la trova a partir de su entrecruzamiento con el Son
cubano en una etapa de su evolucin.
En el caso de Cuba, el lugar especfico de su nacimiento
fue la regin oriental de la isla; en la ciudad de Santiago de
Cuba, donde en el ltimo tercio del siglo XIX un compositor y
guitarrista llamado Jos Pepe Snchez, se convirti en el padre
de la cancin trovadoresca cubana y en el primer maestro de
los grandes trovadores, especialmente del genial Sindo Garay
al cual se aaden los trovadores Rosendo Ruiz Surez, Alberto
Villaln, Patricio Vallagas, Manuel Corona, Miguel Campanioni,
Rafael Gmez (Teofilito), Osear Hernndez, Eusebio Delfn y
muchos otros que legaron amplsimo repertorio de boleros,
canciones y guarachas, en las primeras etapas conformadoras
de la bien llamada Trova tradicional, que se extiende
profundamente dentro de la siguiente centuria. Con ellos se
fij en la cultura nacional cubana, la imagen nunca ausente
del cantautor trashumante y bohemio, cronista reflexivo de los
asuntos humanos y del amor en todos sus matices.
\
Debemos mencionar a quien se le otorg el merecido ttulo
de Decano de los trovadores de la TI-ova Cubana, Antonio
Gumersindo Garay y Garca, conocido como Sindo Garay quien 45
naci el 1 2 de abril de 1867 en Santiago de Cuba, en la calle del

Matadero entre San Ricardo y Santa Isabel. Hijo de Gurnersindo
Garay un vizcano que fue Tambor Mayor en la Banda Municipal
de Santiago de Cuba y su madre cubana, Dolores Garca,
aficionada al canto. A los ochos aos de edad compuso su
primer tema meldico, el bolero Quireme triguea dedicado a
una bella mujer guantanamera mucho mayor que l, ya haba
cumplido 1 6 aos llamada Mara Mestre.
Su primera profesin fue la de maromero en un circo
propiedad de Antonio y Santiago Pubillones. Recorri toda
la Amrica con el circo, terminando con esa profesin en
1897 cuando se cas con Petrona Reyes; nacida en Repblica
Dominicana, de esta unin nacieron 7 hijos.
En su juventud sirvi de correo entre los insurrectos durante
la Guerra de Independencia contra Espaa.
Sindo aprendi a leer mirando los avisos publicitarios de las
calles de Santiago de Cuba preguntando que palabra es esa
y la repeta varias veces hasta aprendrsela. La guitarra era
el instrumento que dominaba con mucha inspiracin, que la
estudiaba l solo, nunca trat de aprender, a conocer el nombre
y las figuras de las notas musicales.
Sindo vivi en Repblica Dominicana de 1896 a 1899 en
condicin de exilado poltico y fue quien influy en el gusto por
el bolero en ese pas.
En 1906 vuelve a La Habana acompaado por el tambin
trovador Eduardo Reyes. Entonces comienza a colaborar con el
compositor y director de orquesta Jorge Ankermann y Alberto
Villaln en las famosas representaciones del teatro Alhambra.
En 1910 graba con su hij o Guarionex para la RCA Vctor.
En 1 9 1 5 por razones econmicas regresa a Santiago de Cuba,
motivo por el cual compone la cancin Adis a La Habana.
En su gira por el oriente de Cuba, lleg a Bayamo, donde en
1918 compone la cancin La Mujer Bayamesa que se conoci
despus por La Bayamesa, esta composicin se gan su puesto
en la folklrica cubana, la escribi Sindo Garay en la casa de su
amigo Eleusipo Ramrez.
Segn el maestro Vicente Gonzlez Rubiera Guyn, Sindo
no se conformaba con el cliatonismo propio de la tonalidad, y
lo ampliaba alterando algunos de sus sonidos. En la tonalidad

'I mayor alteraba desaendentemente el sexto grado para hacer la
46 sexta menor, y el intervalo de novena menor en la dominante,
que empleaba profusamente. Viva enamorado de la sonoridad

que produca ese acorde: novena menor dominante, Estas
sonoridades nuevas para el gnero trovadoresco de su poca, las
usaba al confeccionar la armona que utilizaba en su segunda
voz. En el ao 1928, ya reconocido como un gran exponente
de la cancin cubana, fue enviado a Pars con Rita Montaner
y otras personalidades, actuando en el famoso Teatro Palace
en una revista musical que Rita titul como Perlas Cubanas,
permaneciendo all tres meses divulgando el folklor musical
de Cuba. A su regreso realiz muchos programas radiales
acompaado por sus hijos Hatuey y Guarionex, que estuvieron a
su lado en todas sus andanzas.
Sindo fue un compositor muy prolfico, en los catlogos de
sus obras se cuenta con unos 120 boleros. Entre ellos podemos
mencionar: La. tarde, Ojos de sirena, Perlas marina y Retoma.
En su cumpleaos nmero 100 dij o: Hoy que cumplo 100
aos, entiendo que breve es la vida.
Como se puede ver Sindo Garay fue un hombre que, sin
previos conocimientos acadmicos, y con la rara capacidad de
sntesis de hechos sonoros, sumido en franco analfabetismo
musical, logr secuencias armnicas que sorprendieron a ms
de un estudioso, al romper los cnones establecidos por las
grandes escuelas de msica. Sindo Garay falleci a los 101 aos
el 17 de julio de 1968.
\
47
GuMERSINOO StNDO GARAY v GARCA v su MIJO GuARIONex. uo'
HISTORIA DEL BOLERO 1 No jvr VAYAS A ENGA..VAR.. CutA
GUMERSINDO SINDO GARAY y GARCA
CUMPLEAOS 100 DE S1NDO GARAY
..... . .
48 GUMERSINDO SINDO GARAY y AGUSTN LARA EN LA

BoDEGUITA DEL ME010, LA HABANA, CuBA
Alberto Villaln Morales

E de
ste gran compositor naci en la cuna del bolero, Santiago
Cuba el
7 de junio de 1882.
Hijo de un propietario de cafetales y otros bienes, realiza
estudios musicales, primero con su hermana Amrica, pero el
conocimiento del instrumento bsico del trovador, la guitarra,
lo obtuvo junto a Pepe Snchez, a quien por su destreza en
el instrumento y su vocacin de enseanza, los trovadores le
llamaban el maestro. Ms tarde aprende guitarra clsica. Tuvo
un estilo propio al tocar la guitarra, la bordoneaba a diferencia
del resto de los trovadores santiaguero que la rasgueaban.
Como compositor fue cuidadoso e inspirado, con armonas
muy afinadas. Muchas de sus melodas fueron convencionales
y sencillas. Cuando Villaln contaba apenas con la edad de 1 4
aos realiza sus primeras composiciones entre ellas algunos
boleros y canciones.
Se traslada a La Habana en 1900, donde contina con
su vida de trovador. Se le considera el introductor del bolero
de Santiago de Cuba en La Habana. En 1904 conduj o sus
presentaciones y los asuntos musicales del Teatro de Variedades
de Palatino. En 1 906 estrena una revista musical llamada El
triunfo del bolero y da clases de guitarra. En 1907 graba discos
interpretando canciones cubanas en algunos casos como solista
y en otros acompaados.
En 1908 conduce un Cuarteto conformado por: Adolfo
Colombo (tenor), Claudio Garca (Bartono), Emilio Reinoso
(Mandolina) y Alberto Villaln (guitarra) y en 1927 funda, junto a
Ignacio Piero y Juan de la Cruz. El Sexteto Nacional.
Entre sus composiciones tenemos: La palma, Yo reir cuando
t llores, Penas y flores, Boda negra y Con cuanto amor. Adems
compuso guarachas, guajiras y rumbas.
Falleci en La Habana el 16 de julio 1955.
\
49
ALBERTO V1LLALN MORALES
50
Rosendo Ruiz Surez

N 1885 en el seno de una familia muy u lde.
aci en Santiago de Cuba un primero de marzo del ao
h mi
Siendo muy joven aprendi a tocar la guitarra y se dedic
a dar serenatas por Santiago de Cuba en compaa de su
amigo Manuel Rubio. Por esa poca Rosendo oa a los dems
serenateros hablar de Pepe Snchez y le caus gran curiosidad
conocerlo. Un da una seora llamada Luca que viva en la
calle Clarn, le celebraba el cumpleaos a Pepe Snchez y
entonces Rosendo acompaado de su amigo Manuel Rubio,
comenz a cantar, frente a la casa, de repente la ventana se
abri y se asoma Pepe Snchez, reconocido por Manuel Rubio.
Al percatarse del hecho dejaron de tocar, pero Pepe Snchez
dijo: No muchachos, no, sigan tocando que va muy bien, est
muy bien lo que estn haciendo entraron en la casa y siguieron
la fiesta junto a los dems. Al poco rato Pepe dijo: Dnde
aprendiste a tocar guitarra ?, y Rosendo contesto: Pepe, yo lo
poco que s lo he aprendido solo, simplemente viendo y oyendo
a mis amigos, entonces Pepe Snchez le dijo: Bueno, veo que
tienes vocacin para el instrumento, luego Jos Pepe Snchez
le imparti clase, para mejorar su tcnica guitarrstica, y lo
admiti en un grupo de varios msicos que amenizaban fiesta
de algunas familias adineradas de Santiago de Cuba.
Su primer bolero lo compuso en 1902 a la edad de
17 aos
y lo titul Venganza de amor y al poco tiempo compuso No
dudes prenda querida. Despus cay en un letargo que lleg a
pensar que nunca ms iba a poder idear una composicin, tena
muchas dificultades econmicas. Debido a su precaria situacin
\
51
Rose><oo Ru1z Su.i.EZ
econmica se traslada a Cienfuegos en busca de una mejor

oportunidad y luego se va para La Habana.
Rosendo Ruiz antes de viajar a La Habana, se dirige a Mayar
donde conoce a un barbero dominicano y entre los dos surgi
una gran afinidad, puesto que a l tambin le gustaba el canto
y la guitarra. Un da se consigue con el barbero y le manifiesta
que se embarca para Santo Domingo y que le dejara una carta
para que le hiciera verso y msica, en ella se hablaba de unos
amores en el mar ( . . . ). As fue cmo surgi en 1 9 1 1 Mares y
Aienas, el nmero que hizo posible que lo conocieran en toda
Cuba.
MARES y ARENAS
(Criolla - Auror: Rosendo Ruiz SuArez)
Sobre las ondas del mar bravo

Puse tu nombre con que soaba
Y a medida que lo escriba
Venan las olas y lo borraban
Venan las olas y lo borraban...
Otra ancdota de la cancin Mares y Aienas se refiere a que

en una ocasin Rosendo Ruiz se reuni para celebrar algo, en
medio de tragos, baile y todas esas cosas, de pronto comenz
a cantar Mares y Arenas y all estaba Antonio Mara Romeu, y
cuando lo oy cantar lo llam y le dijo: Oye chiquillo, eso que tu
estas cantando, de donde es?, y le contesto Mares y Aienas. y
dnde la hiciste? en Mayar, Antonio Mara Romeu asombrado
le dijo: Vamos a ver cntamela toda y dime cmo tu hiciste eso
y qu instrumento tu tocas?. Le contest: guitarra. Entonces le
dijo I.Jgate maana a mi casa que quiero tocar eso en el piano.
El viva en la calle San Lzaro, despus de Belascoan. All se
reunieron, Antonio Mara Romeu toc el nmero y lo transcribi,
despus fue con Rosendo Ruiz a la casa del editor Anselmo
Lpez que tena su comercio en Obispo 127. All se imprimi
la pieza y fue as corno se empez a conocer. Anselmo Lpez le
sac mucho dinero a Mares y Aienas, y fue el responsable de
que la partitura se vendiera en un precio muy bajo.
Fue un compositor multifactico, cultivo todas las variantes
del cancionero criollo cubano, compuso en todos los gneros. En
'I la Exposicin Universal de Sevilla de 1929 le dan un Diploma de

Honor por sus composiciones.
52
Entre las composiciones ms destacadas de Rosendo
se encuentran: Rosina y Virginia (Dos lindas rosas), Falso

Juramento, Confesin, Cuba y sus misterios, Terina y Naturaleza
triste. La guajira Junto a un caaveral, el son La Chacha y el
pregn Se val el dulcerito. Uno de sus boleros ms destacado por
sus armonizaciones es La reja.
Rosendo Ruiz, fallece en La Habana el 1 de enero de 1983.
Manuel Corona Raimundo
N
aci en Caibarin, la Provincia de las Villa Clara, ciudad
de pescadores y comerciantes ubicada en la costa
norte del centro de Cuba, el 1 7 de junio de 1887. Vivi all sus
primeros aos, luego se traslad a La Habana, capital de Cuba
con su familia en el ao 1895, desempea primero el oficio de
tabaquero y luego se dedica a la msica.
Manuel Corona integra y se consagra en el grupo de los
grandes de la 'Ilova Cubana, como compositor y guitarrista. Fue
el que ms composiciones logr grabar en discos fonogrficos.
Tambin cultiv otros gneros musicales representativos de la
identidad cubana como la guaracha y su variante la guaracha
son, habaneras, criollas, y hasta compuso algunos tangos y
blues.
Una peculiaridad muy destacada de la obra de Manuel
Corona, es la cantidad de canciones que le inspiraron las
mujeres. Sus canciones siempre estuvieron dedicadas a sus
amadas, cantndole al amor de alguna mujer en las ventanas
a media noche. Tambin se especializ en las contestaciones,
una modalidad que consiste en hacer obras musicales que
respondan a otras de diferentes compositores; en el caso de
Corona, se contest, incluso, a s mismo.
Podemos citar como ejemplo de canciones - contestaciones
las siguientes: Aurora contestacin de la famosa Longin a, La
habanera contestacin a La bayamesa, Animada contestacin a
Timidez . . . .
,
El musicgrafo cubano Angel Vzquez Millares opina

sobre Manuel Corona Canto mucho y bien, con ma estra, con
inspiracin gen uina y sana. Canto como nadie a la mujer y la
guitarra: compaera inseparable del crea dor, como artista y
com o hombre.
\
Que no sabemos exactamente donde termina la mujer y
empieza Ja guitarra. Desde la forma hasta su dulce funcin de
complemento en Ja vida de un hombre. Y todo lo supo Corona. 53
Podra hablarse de su vasto repertorio guarachero dentro de

Ja trova. De sus numerosas con testaciones y a uto con testaciones
a canciones creadas por l y por otros 2.
Corona tenia la habilidad como compositor de producir
canciones puras y sutiles. Realiz su produccin ms destacada
por la cantidad, calidad y variedad de gneros musicales entre
1900 y 1920, Por ejemplo: Mercedes (1908), Aurora , Animada,
Contrapunto, Mi pecho y mi alma, y las que lo hicieran ms
famoso: Longina (1916) y Santa Cecilia (1918). Entre las
guarachas podemos mencionar: No te mueras sin ir a Espaa, La
-
Choricera , Acelera, Nico, Acelera y El servicio obliga torio (1914).

A Corona lo entrevist un periodista, l le dijo: En mi
vida todo no ha sido guitarra, bohem.ia y amor. . . hay mucha
tristeza . . .
Muri como l quiso, en un rincn del Bar Jaruquito en
la Playa de Marianao, entre sus amigos, su guitarra y sus
canciones inolvidables, esto ocurri el 09 de enero de 1 950.
La Sociedad de trovadores lo traslad a su sede para su
velorio, y el 1 O de enero de 1 950, en la tarde, fue su entierro; la
despedida de duelo estuvo a cargo del notable msico Gonzalo
Roig. Sus restos permanecieron en el cementerio habanero hasta
1968, cuando fueron trasladados al cementerio de Caibarin.
El 14 de septiembre de 1968, fue velado de nuevo en la capital,
el da 15 recibieron honores del pueblo y trovadores de todo el
pas en la Academia de Msica de Caibarin, donde se cantaron
durante toda la noche piezas antolgicas de la trova tradicional.
El 16, fue trasladado al cementerio en un desfile donde
continuaron las canciones y las ofrendas florales. En un pequeo
osario, sobre el regazo de una hermosa joven escogida por su
nombre, Longina , como el de la cancin que lo inmortaliz,
lleg Manuel Corona a la bveda ms antigua del cementerio de
Caibarin, donde hoy descansa y recibe numerosas ofrendas de
amantes de la msica y admiradores de su obra.
54 O
O
QQ1
;oe
t>iloll

o
oo
co
oG
o0
00
c.ooo
o
oo o
oo
oo
oQ
I>
2 ngel Vzquez Millares Presenca del creador. Homenaje a Manuel Corona 1965
L
MANUEL CORONA RAIMUNOO
Eusebio Delfn y Figueroa

C de
ompositor, guitarrista cantante. Naci en el municipio
y
Palmira,
Las Villas, el 1 de abril de 1893, pero desde
nio vivi en la ciudad de Cienfuegos. Ya a los siete aos
destaca como solista en el colegio y poco despus comienza
estudios musicales que en definitiva conducen al estudio de la
guitarra, a los 1 4 aos.
Su primera actuacin en pblico fue en 1916 en el Teatro
Terry de Cienfuegos, cantando y acompandose con la
guitarra. Poco despus empez a componer, usando siempre
letras provistas por poetas o escritores, o tomadas por l
directamente de libros y otras publicaciones. Toda su vida llev
doble carrera, la musical y la profesional como banquero.
En 1925 se traslada a La Habana y por su profesin de
contador pblico es el director del Banco Comercial de Cuba.
Ese traslado a La Habana fue definitivo, pues su carrera artstica
le reclamaba all. Se quera or y ver al intrprete y admirar
al compositor. Se mantuvo activo hasta 1956, en lo que le
permitan sus actividades bancarias y filantrpicas, pues gran
parte de lo que ganaba como cantante y compositor, lo donaba
para obras de mejoras en hospitales y parques de los lugares
donde actuaba.
Delfn es un caso difcil de catalogar. Compona con la
guitarra, y un gran nmero de sus canciones son clsicos del
repertorio de la trova. Pero a diferencia de la mayora de los
trovadores, no cantaba usualmente a do, se acompaaba
l mismo con la guitarra y tena una voz educada, un poco \
55
nasal. pero de timbre agradable. y adems, a diferencia de los
cantantes lricos de la poca, que eran artificiales, histrinicos,

Delfn sonaba natural, directo. Se le cita a Delfn, como diciendo
que l haba innovado la guitarristica cubana en su momento,
punteando las cuerdas con las yemas de los dedos, en lugar
de rasguearlas, como hasta entonces se haca. Realmente se
ha simplificado la explicacin de Delfn, distorsionando su
significado. No es que los trovadores y otros guitarristas cubanos
. . .
no supiesen puntear, sino que para acompanar en apoyo r1tmico
,..., ,
al cantante, usaban ms el rasgueo, mientras que Delfn us

el punteo para este fin, es decir sustituyo el tpico rasgueado o
rayado con el que se acompaaban tradicionalmente los boleros
por un ritmo original semiarpegiado causando sensacin en su
momento en el pblico y en el resto de los trovadores.
Delfn se casa con una hij a de Emiliano Bacardi quien era
el dueo de la fbrica de Ron Bacard. Tena una buena voz
de tenor, graba numerosos disco a partir de 1921 , compone la
letra y la msica de dos temas de excepcional popularidad que
han quedado para la historia de la trova, y t que has hecho?
conocida popularmente como En el tronco de un rbol una nia ,
que es el primer verso de la cancin. Este bolero lo inspir un
grabado borroso en el tronco de un rbol, que l pens haba
sido hecho por unos enamorados y la otra es Que boca la tuya .
Delfn fallece en La Habana el 28 de abril de 1965
1\
t I
EUSElllO DELFN Y FIGUEROA Los FUNDADORES DE LA TROVA CUBANA DE IZQUIERDA A LA DERECHA

56 RoSENOO Ru1z SuREZ. MANUEL CORONA, S1NDO GARAY v AL&EATO
V1LLALN
Mara Teresa Vera la primera dama cantautora de boleros:

L
lamada la madre de Ja trova, figura femenina de este
movimiento. Naci
el 6 de febrero de 1895 l Villa de en a
Guanajay provincia de Pinar del Ro, en el extremo occidental
de la isla de Cuba, era una joven flaca, mulata, que no vena de
Vuelta Arriba, (Oriente de la isla), como los soneros mayores,
sino de la Vuelta abajo (Occidente de la isla), donde se hace el
mejor tabaco del mundo.
Mara Teresa estudia guitarra con el maestro tabaquero
Jos Daz, a la edad de quince aos se presenta en pblico en
el Teatro Politeama Grande de La Habana para cantar la criolla
Mercedes compuesta por el trovador Manuel Corona.
Su voz tena mucho de tierra, del agridulce de la vega
tabacalera y del aroma de los jazmines montaosos. Se uni a
quienes sin saberlo seran los protagonistas de una aventura
musical que con el tiempo cambiarla la forma de hacer y
escuchar msica en Cuba.
Mara Teresa compona y cantaba, esto le permiti que
inscribiera su nombre en el naciente movimiento de trovadores.
Fue intrprete por excelencia de los grandes de la trova, y dedic
gran esfuerzo para difundir el trabajo del movimiento. Lo llev
a las casas de grabacin de los Estado Unidos y a las emisoras,
Radio Cadena Suaritos y Radio Progreso.
Cuando inicia su carrera de artista en 1910 se estilaba cantar
a dos voces, y muchas veces con falsete por lo que forma su
primer do con Rafael Zequeira. Fue un do muy agradable,
llego a alcanzar grandes triunfos y aplausos de los amantes
de la msica popular. Este do duro hasta 1924 cuando fallece
Rafael Zequeira.
En 1926, se une a Miguelito Garca. Despus integra con
Ignacio Pieiro el Sexteto Occiden te. En 1937 integr, junto a
Lorenzo Hierrezuelo, un do muy popular que se escucho por
veinticinco aos. Lorenzo acompaa a Mara Teresa, y es la
guitarra que complementa la suya y es la segunda voz. En 1962,
Lorenzo Hierrezuelo se retirara del do con Mara Teresa, para
unirse a su primo Francisco Repilado (Compay Segundo), para
hacer el do Los Compadres.
Mara Teresa desarroll una fructfera labor en el mundo
\
artstico por ms de 50 aos, marcando de manera singular la
cancin con sus composiciones e interpretaciones. Habaneras,
boleros, bambucos. guarachas, canciones y sones estuvieron en 57
su repertorio.
Dej lindas melodas como: Porque me siento triste. Cara
a Cara, Esta vez toc perder la linda habanera Veinte aos
que ha sido grabada por ella y muchos cantantes en tiempo
de bolero. Fue compuesta en 1935 siguiendo el estilo de la
habanera y ej ecutada en dos niveles, el popular y el lrico.
Algunos estudiosos se inclinan a adjudicar el contenido de esta
MARA TERESA VERA A CANTAR NO ME ENSE NADIE, PORQUE

ESTO ME NACI CON EL CORAZN
58
Do FORMADO POR LORENZO HIERREZUELO Y MARA TERESA VERA
cancin a una triste experiencia amorosa sufrida por una amiga

de infancia de Mara Teresa. Guillermina Aramburo. hija del
escritor y periodista Nicols Aramburu, en cuya casa la madre
de Mara Teresa trabaj durante aos como domstica. Dicen
que su amiga tuvo un buen matrimonio por 20 aos y despus
de ese tiempo su esposo la traicion. Guillermina que escriba
canciones desde muy joven, le entrego a Mara Teresa su
creacin Vein te Aos, para que la cantara con la promesa de que
nunca dijera que haba sido escrita por ella. Esto provoc que la
mayora de las personas desconocieran hasta hace muy poco,
que componer la msica para textos de Guillermina Aramburu
(Porque me siento triste, No me sabes querer, Veinte aos), o
Enma Nez (Esta vez toc perder, Yo quiero que t sepas, Es mi
venganza, El ltimo es el mejor, Mi sentencia) eran parte de su
faceta de creadora; pero su habanera Veinte Aos termin por
ser El Sello, aunque en cierta ocasin confesara preferir No me
sabes querer.
VEINTE AOS
(Habanera - Autora: Mara Teresa Vera)
Ou te importa que te ame

si t no me quieres ya
El amor que ya ha pasado
no se puede recordar.
Fui la ilusin de tu vida

un da lejano ya,
hoy represento el pasado
no me puedo conformar.
Si las cosas que uno quiere
se pudieran alcanzar
t me quisieras lo mismo
que veinte aos atrs.
Con qu tristeza miramos

un amor que se nos va
es un pedazo del alma
que se arranca sin piedad
\
Las ltimas presentaciones pblicas de Mara Teresa
59
tuvieron lugar en 1961. En 1962 enferma y las dolencias le

imposibilitaron el canto. Nadie fue capaz de lamentarlo tan
hondamente como ella misma, que se haba entregado de
manera absoluta a la cancin cubana. Fallece en La Habana el
1 7 de diciembre de 1965.
MARA TERESA VERA, BLANCA ROSA GIL y LORENZO HIERREZUELO
60
El bolero se mezcla y nace el bolero-danzn
E
1 danzn
domin a su antoj el escenario musical en
Cuba desde fines del siglo XIX cuando Miguel Falde
present en Matanza su danzn Las Alturas de Simpson en
enero de 1879 y en la segunda dcada del siglo XX al incorporar
nuevos elementos de otros gneros musicales como el bolero
cubano.
En 1917 el trovador cubano Osear Hernndez Falcn
compuso el primer bolero - danzn que titul Rosa roja .
Del trovador Osear Hernndez podemos decir que fue un
gran compositor y guitarrero nacido en La Habana en 189 1 .
Recibi enseanzas musicales del maestro Flix Guerrero
(padre). En el ao 1919 despus de deshacer el tro que
integraba con Corona y Carbonell, se une a otros trovadores y se
dedica a la composicin. En el ao 1955 recibe el primer premio
en el Concurso de la Cancin Cubana con el tema Justicia de
amor. Adems de los temas mencionados compuso otros como:
El sendero y Mi ruta y Para a dorarte. Falleci en La Habana en
1 967.
Este binomio bolero-danzn tuvo como su mejor intrprete
otro binomio muy famoso, formado por el cantante Barbarito
Diez y el director de orquesta Antonio Mara Romeu (ver pg.
25).
Quien fue Barbarito Diez Junco
E
ra llamado con justicia El Prncipe del danzn, naci el 4
de Diciembre de 1 909 en San Rafael de Jorrn, Bolondrn,
Matanzas, en el hogar de Eugenio Diez y Salustia na Junco. Su
nombre de pila fue Brbaro Diez Junco.
En 1913 se radic en Manat junto a su familia que serva al
primer administrador del ingenio, Don Miguel Diez de Ulzurrn
Marqus de Aguayo. All su padre trabaj como obrero agrcola y
la madre como partera.
En Manat, mientras cursaba los primeros estudios, la
maestra descubri su voz privilegiada, desde ese momento sirvi
de gua cuando se interpretaba el himno nacional. En la casa
cantaba todo el da y se aficion por las canciones de Miguel
Matamoros. En la soledad del bao iba moldeando su voz que
se atemperaba con el paso del tiempo, era entonces cuando \
61
algn vecino lo escuchaba y se corra la voz: el negrito de Sal
HISTORIA DEL BOLERO 1 No M< VAYAS A <NG"-VAA.. CutA
BARBARITO DIEZ
est can tan do, un numeroso grupo de personas se acercaban a

deleitarse con su canto.
Muy joven comprendi la necesidad de ayudar a su familia.
Quiso ser sastre, pero a su padre no le agrad. A la muerte
de ste, con solo 1 5 aos, comienza a trabajar en el taller de
maquinado del central, por una gestin de su hermano mayor,
llegando a desempearse como mecnico en los periodos de
zafra.
Para esta poca lleg a Manat -por motivos familiares- el
guitarrista manzanillero Carlos Benedelli de reconocida
autoridad en el mbito de la msica. Fue la primera persona que
valid la calidad vocal de Barbarito, lo que sin dudas influy en
su autoestima. Su debut como cantante ocurre en una actividad
que Benedelli organiza en el teatro del pueblo durante su visita;

recordando este hecho dice Barbarito: all, con el pueblo de
Manat delante, tembl y sent miedo, pero cant y la reaccin
'I del pueblo fue la mejor, y yo me sent felz . . . Esta actuacin se
62
repite en el teatro del Puerto de Manat con el mismo xito.
Al terminar la zafra de 1928 hizo el primer viaje a La Habana

y regres para realizar la de 1929. En 1930 decide radicarse
definitivamente en La Habana. A su llegada, el 1 1 de mayo
de 1930, no tena ningn trabajo asegurado, slo pensaba en
abrirse paso en aquella ciudad que lo haba deslumbrado desde
la primera visita, pero donde nunca imagin que triunfara como
cantante.
Como le gustaba la msica empez a recorrer los lugares
donde ensayaban los sextetos, agrupaciones de moda en aquel
entonces. Alberto Rivera, un amigo que haba conocido en su
primer viaje, lo llev a la calle Vapor No 7 esquina a Hornos,
lugar donde ensayaba el Sexteto Matancero de Graciano Gmez
y lo present como cantante. Acompaado por el sexteto cant
el bolero Olvido de Miguel Matamoros. De esto cuenta Graciano:
Un da Albertico, que era asiduo a Jos ensayos, me present
a un hombre m uy joven y muy serio y me dijo que cantaba, Je
ped que Jo hiciera, yo estaba buscando una voz prima pero no
Je dije nada, y el cant. La voz de aquel joven no necesitaba de
micrfono, cant as como siempre Jo hemos visto, sin apenas
moverse, al da siguiente Jo con venc para que se quedara en
el tro, a esta invitacin Barbarito respondi: Yo no s tocar
las claves, ni maracas, ni mucho menos guitarra; pero a m Jo
que me interesaba era un cantante y por casualidad, ese da,
encontr al mejor.
En el Caf Vista Alegre se relacion con importantes figuras
de la msica cubana, Antonio Mara Romeu, Eduardo Robreo,
Sindo Garay, Gonzalo Roig y otros. Al ser presentado a Romeu
d
J)C Ofj ,.....
'
d( 'LC r

DIEZ
( ,
wnlaCllq.Jesla ....,
'! "'
\
'
OTRO As BAILABA CU&A PARA RECORDAR. VOL. 3 ACETATO DE LOS 50 AOS DE VIDA ARTHICA DE
BAR8AR1To D1e1
\
63
en 1936, ste se asombr de su buena voz y medida musical.

Robreo propone que comience a cantar en la orquesta de
Romeu sin abandonar el tro y en 1937, pasa a ser el cantante
principal de dicha agrupacin sin romper sus anteriores
vnculos. Importantes agrupaciones de la poca, como la
orquesta Siglo XX y la de Frank Emilo, tuvieron tambin el
privilegio de acompaarlo.
A partir de la unin de Romeu y Barbarito, se inici una
nueva etapa en la msica cubana. Se hizo posible que las obras
de Caignet, Sindo Garay, Lecuona, los Hermanos Grenet. . .
fueran herencia asentada en la memoria musical de los
cubanos.
Con el fallecimiento de Romeu, la orquesta pasa a ser
dirigida por su hijo y Barbanto. Cuando el primero se jubila, la
agrupacin adopta el nombre de Orquesta de Barbarito Diez.
En 1937 realiza su primera grabacin con la orquesta de
Romeu: Dime que me amas, de Mara Teresa Vera y Volv a
querer, de Mario Blanco. Su discografa cuenta con ms de 20
placas de larga duracin.
Despus de recibir la jubilacin continu cantando, slo la
prdida de su salud lo apart del escenario. Con una trayectoria
de 58 aos, al fallecer el 6 de Mayo de 1995, aun sigue viva La
Voz de Oro del Danzn.
El bolero cambia de acompaante y se refleja en aquellos

ojos verdes
AQUELLOS OJOS VERDES

(Bolero-Autor: Nilo Menlnez)
Fueron tus ojos los que me dieron
El tema dulce de mi cancin
Tus ojos verdes, claros, serenos
Ojos que han sido mi inspiracin
Aquellos ojos verdes de mirada serena

Dejaron en mi alma eterna sed de amar
Anhelos de caricias de besos y ternuras
De todas las dulzuras que saban brindar
Aquellos ojos verdes serenos como un lago

En cuyas quietas aguas un da me mir
No saben las tristezas
64 Que a mi alma le dejaron
Aquellos ojos verdes que ya nunca besar
E
n la dcada que va desde 1920 a 1930, el bolero se
vena interpretando nicamente en las guitarras de los
trovadores de Oriente, el primer intento que se hace para crear
los boleros en piano es del compositor y pianista cubano Nilo
Menndez quien se enamor de Conchita Utrera, una hermosa
cubana de ojos claros, la misma noche que la conoci y le
compuso una lnea meldica, pidindole despus al poeta Adolfo
Utrera, hermano de Conchita, que le pusiera letra, sugirindole
el tema. As nace el primer bolero moderno titulado Aquellos
ojos verde, junto al tenor cubano Adolfo Utrera y dedicado a
Conchita Utrera.
Nilo Menndez Barnet naci en Matanzas, Cuba, el 27
de septiembre de 1902. A mediado de los aos 20 trabajaba
como pianista acompaante de las pelculas silentes en el
cine Velasco de su ciudad natal. Vivi en La Habana hasta el
ao 1924, cuando viaja a la ciudad de Nueva York en busca
de mejores horizontes. El pianista y compositor de origen
espaol Jos Lacalle, Director Musical de la seccin latina de la
Columbia Records, le consigui trabajo en esta como pianista.
Era amigo del tenor cubano Adolfo Utrera, y vivan en el
mismo edificio. Cuando la hermana menor de Adolfo, Conchita
Utrera fue a pasar una temporada con este. Entre ella y Nilo
se cre una corriente de simpata que inspir el famoso bolero
Aquellos ojos verde en el ao de 1929.
Nilo le cuenta al periodista Juan J. Remos en una entrevista
que este le hiciera y se publicara en El Diario de las Amrica el
9 de noviembre de 1977 los detalles de la inspiracin del bolero
Aquellos ojos verde: Corra el ao de 1929 y me encontraba yo
en la ciudad de los rascacielos. All conoc a Conchita Utrera
una bella cubanita, rubia natural, de ojos claros, que escriba
versos y recitaba magistralmente. Yo tambin soy poeta y como
fulminado por un rayo de pasin por sus bellos ojos, ca loco
de amor por ella, y ella tambin se enamor de mi. Y agrega lo
siguiente: Esa mujer que toc mi vida, breve pero intensamente,
regres a La Habana y jams la volv a ver.
Nilo trabajo con la orquesta de Anson Wecks en Peaxoxk
Courrt de Mark Hopkins Hotel de San Francisco, junto a Xavier
Cugat .
\
Se marcha a Hollywood y acompaa a Tito Guiza en sus
giras y graba Mis tristeza y tambin graba con el cantante
mexicano Guty Crdenas Aunque no pueda vivir sin ti. Y sus 65
ltimas actuaciones profesionales fueron en el ao 1960 en la

ciudad costera de Ocean Shores de donde pas a Palm Spring,
en California, con los Guadalajara Boys y toc dos aos y se
retir para irse a la ciudad de Aberdeen en las cercanas de
Washington donde falleci el 15 de septiembre de 1987.
Sus cenizas fueron trasladadas a la ciudad de La Habana en
diciembre de 1990 por su sobrina la cineasta Perla Negrete.
Nilo fue un caso curioso entre los compositores cubanos,
siempre compuso fuera de Cuba.
La primera grabacin de Aquellos ojos verdes fue hecha
por el sello disquero la Columbia Records en el mes de junio
de 1930 en la ciudad de Nueva York con la interpretacin de
Alfredo Utrera y acompaado a cuatro manos y dos pianos por el
maestro Ernesto Lecuona y Nilo Menndez. Fue el primer bolero
cubano de trascendencia internacional sobre todo cuando lo
grab en el aos de 1941 la Orquesta de Jimmy Dorsey teniendo
como cantante a Bob Eberle y a Helen O'Conell.
Esta importante pieza musical fue grabada tambin por
otras grandes voces del mundo tales como: la Orquesta de
Don Aspiazu con el cantante Chick Pullacek, el tenor Juan
Arvizu, Nat King Cole; Pilar Arcos, Rita Montaner, Esther Borja,
Alfonso Ortiz Tirado, Bobby Breen, Rosita Forns, Luis Gardel,
Los Panchos, los tenores Alfredo Kraus y Jos Carreras, Alfredo
Sadel, las orquestas de los Hermanos Dorsey, Ray Conniff y
muchos ms.
Sobre el bolero Aquellos ojos verdes, Csar Portillo de la
Luz le ha dicho al profesor e investigador musical cubano
Radams Giro, lo siguiente: Se amplan las posibilidades
meldicas del bolero, sin que el gnero perdiese la a tmosfera
que Jo identificaba, por Jo que comienza su verdadero proceso
de modernizacin, alejado por completo del cinquillo. La pieza
- que resulto un xito mundial -presenta cara ctersticas que
preciso analizar y esta son el empleo de notas que definen
determinados incisos o frases meldicas, que no corresponde, -
como ocurra con el bolero tradicional - con las que se integran
el acorde de triada (acorde natural, mayor o menor, de tres
sonidos), sino que vienen a ser a grega ciones complementaria de
la tnica (sexta aadida, sp tima y novena mayores), mientras
que en la dominante de esas notas se hallan por encima de la

'I novena. La innovacin aparecida en esta obra fue el resultado
66 de la influencia recibida del impresionismo musical francs, que
haba pasado a los Estado Unidos. . .

El otro protagonista de esta hermosa cancin fue Adolfo
Utrera. Naci en La Habana, 28 de mayo de 1901. Fue el mayor
de diez hermanos y muy pronto tuvo que enfrentarse a la vida
pues su padre muri en 1922. Tom clases de canto en La
Habana y despus con una profesora chilena en Nueva York. De
diciembre de 1926 a noviembre de 1931 , menos de cinco aos,
grab 126 discos para la Columbia, sin contar algunas otras
grabaciones con distintos artistas. Entre ellas est la histrica
de Aquellos ojos verdes, cancin de la que escribi la letra,
con msica de Nilo Menndez. Adolfo era poeta y dedica esta
-
cancin a los ojos de su hermana menor Conchita, que pasaba

una temporada en Nueva York con l. Por razones desconocidas,
se suicid, tronchando una promisoria carrera en Nueva York, 3
de diciembre de 1931 .
De Conchita Utrera, hermana de Adolfo Utrera , fuente de
inspiracin para la creacin del bolero Aquellos ojos verdes, se
sabe muy poco. Era poetisa y cantante. Visit Nueva York, donde
hizo algunas grabaciones a finales de 1929 y comienzo de 1930.
Dedicndose despus a la poesa.
AlfONZO UTRERA, NILO MENENDEZ V J. MARTNEZ CASADO
\
67
HISTOlllA on BOLERO 1 Cut
CONCHITA UTRERA (LA INSPIRACIN)

.. 'I:
,
..

. .
..
: . i:.
!'\ ,. ....... "

. ..... ... ,;.
.. .

_.

..
.., ....
r .. 1111

'11

-.;

.. "' ..
. "' . .

1 . ..
'
:.

. ..
-

. .
J
-
: .
'

"'. ,, ' .. .
-

-

... .. .. .. ..
. ..
' ...
.... .: :
"
:
.
'
.....
.
.

. .. . .
::;

..
._
_ _.
PARTITURA ORIGINAL DE AQUELLOS OJOS VERDES, CON

OEDICATORlAA CONCHITA POR NILO Y S'U HERMANO
Aoouo (coRTEsiA oE JAJME Rico SALAZAR).
68 MATRIZ ORIGINAL AQUELLOS OJOS VEDES, 78 RPM

(CORTESIA DE JAIME Rico SALAZAR).
Lricos cubanos, son cautivados por el bolero
E
se despleg para la cancionista
1 comienzo del siglo XX
cubana como una etapa de gran esplendor, en la que se
encontraron dos lneas o formas definidas de creacin: la lrica
y la popular. Estas dos forma de la cancin cubana lograron
mantener un alto nivel de interrelacin que alcanz su mayor
expresin en la msica teatral criolla. El creciente influjo de la
msica popular en la creacin profesional constituy la esencia
de la conjuncin de dos lenguajes sonoros: la msica lrica del
mundo teatral y la msica trovadoresca o popular.
El teatro logr ser uno de los espectculos ms solicitado y
disfrutado por el pblico cubano y por ende se convirti para
los compositores y creadores de la poca en un medio que les
brindaba el paso a la popularidad.
La msica que se haca para las representaciones del teatro
criollo se alej de las complejas formas de elaboracin que
le impona la msica de concierto y estuvo estrechamente
vinculada con los gneros populares. De esto se tom la riqueza
rtmica e interpretativa que provena de los ritmos como el
bolero y la guaracha.
El bolero fue la expresin musical de la cancin cubana que
alcanz gran popularidad en el teatro y su presencia fue notable
dentro de la creacin vocal de los primeros aos del siglo XX.
Es en esta especie donde se alcanz el momento de mayor
elaboracin y sntesis entre elementos populares y de concierto,
ocupando un lugar relevante dentro de la obra creativa de una
buena cantidad de compositores cubanos.
Fue la zarzuela el gnero teatral, que tuvo gran preferencia
en Hispanoamrica y es donde los ritmos como el bolero y la
habanera encontraron su mayor consolidacin como gneros
lricos dentro de la cancin.
Los boleros lricos se distinguieron de aquellos boleros
populares por la asimilacin de diversas influencias estilsticas
europeas en el modo de creacin de los diferentes autores, sobre
todo en el papel destacado de las melodas tendientes a realzar
en los agudos, los puntos climticos de la obra, aspecto este que
requiri de una determinada educacin vocal en los cantantes
\
para su interpretacin. Esta caracterstica estuvo dada por la
presencia y hegemona del teatro lrico en la creacin de las
zarzuelas. 69
Los grandes msicos cubanos como: Ernesto Lecuona,

Gonzalo Roig, Eliseo Grenet, Rodrigo Prats y Moiss Simons, han
sido considerados como las mximas figuras de la composicin
lrica en Cuba, porque fueron los representantes de la mayor
y ms prolfera etapa del teatro lrico cubano. Todos ellos
incluyeron composiciones de boleros en sus catlogos, grandes
xitos que por su aceptacin popular perduran hasta nuestros
das y podemos citar algunos : Esta en mi corazn, Quireme
mucho, Las perlas de tu boca, Una rosa de Francia, Marta.
Conozcamos ms de la vida y obras de estos compositores
lricos cubanos:
Ernesto Sixto Lecuona y Casado
N
acido el 6 de agosto de 1895 en la villa de Guanabacoa,
La Habana, Cuba.
Comenz a estudiar piano bajo la tutela de su hermana
Ernestina que era mayor que l. Fue un nio prodigio a los
cinco aos estaba tocando piano y a los trece realiz su primera
composicin, la marcha titulada Cuba y Amrica para banda de
concierto.
Estudi en el Conservatorio Peyrellade (1904-1907) uno de los
ms prestigiosos de Cuba con Antonio Saavedra. Ante la muerte
de su padre comienza a trabajar como pianista en los cines
silentes de La Habana.
Entre los aos de 1908 y 1909 en el Teatro Mart, estrena con
libreto de su hermano Fernando, varias obras que van a ser las
primeras comedias musicales de corte moderno en Cuba.
Contina sus estudios musicales y en el ao de 1910 es
alumno de piano de Joaqun Nin, compositor y pianista cubano.
Al marcharse Joaqun a Europa pasa a ser alumno de Hubert de
Blanck. Da su primer concierto en la sala Espadero en 1912, con
tan solo1 7 aos de edad y all impresiona gratamente al pblico
con varias de sus danzas entre ella La Comparsa. Lecuona se
gradu en el Conservatorio Nacional de La Habana con una
medalla de oro en Interpretacin en 1916.
Junto a Gonzalo Roig funda La Orquesta Sinfnica de La
Habana le puso todo su empeo para que funcionara. Luego se
desplaz por el mundo en un anhelo de difundir la msica de
su pas. Se presenta ante los pblicos de Espaa en 1919; de
Colombia y Venezuela en 1 920; de New York en 1922 y 1927;
10 en la famosa Sala de Concierto Pleyel de Pars en 1 929; viaj a
Madrid en ese mismo ao presentando numerosas obras de su

. '
creac1on.
Ignacy Jan Paderewski pianista y compositor polaco y
el compositor francs Maurice Ravel, cuando estuvieron en
La Habana en el ao 1917 y escucharon al maestro Lecuona
quedaron gratamente impresionado, al punto que el compositor
Ignacy Jan Paderewski al orlo interpretar La malaguea,
exclama: No s que ad1Illrar mas, si al pianista genial o al
compositor sublime.
Retomemos de nuevo los viajes de Lecuona, en el ao 1931
realiz su primer viaje a Mxico con una compaa de revista
que la formaron su hermana Ernestina, la Orquesta Caribe,
Adolfo Utrera, Caridad Surez y otros, Luego viaj a Hollywood
para cumplir con la Metro Goldwyn Mayer en la musicalizacin
de la pelcula Cancin de amor que protagonizaron Lawrence
Tibbet y Lupe Vlez y a fines del ao de 1931 respaldaba las
actuaciones de Jos Mojica en La Habana.
En el ao 1932, Ernesto Lecuona es contratado para
dar conciertos de piano en Espaa, llevando tambin a los
cantantes Mara Fantoli, Maruja Gonzlez, Miguel de Grandy,
Carmen Burguete, la pareja de baile Gracia y Mario, los
integrante de la Orquesta Cubana de Ernesto Lecuona quien
fuera (la antigua orquesta Lebatard) que luego sera la famosa
Leauona Cuban Boys. La Orquesta hace su debut el da 1 2 de
octubre de 1932 en el Teatro Fgaro de Madrid. Iniciaron su
presentacin con un potpurr de msica cubana, que llamaron
Rapsodia Tropical. Obtuvieron un rotundo xito. Comienza
una espectacular gira por toda Espaa. Como sola hacer en
Cuba, el Maestro Lecuona aseguraba una parte como solista
y la Orquesta amenizaba el resto de la funcin con ritmos
populares. En el ao de 1960 sale de Cuba para no regresar, se
residencia en los Estados Unidos en la ciudad de Tampa y de all
sale rumbo a Las Islas Canarias especifcame a Santa Cruz de
Tenerife por recomendacin mdica, pero el corazn del maestro
Lecuona no resiste y dejo de latir el viernes 29 de noviembre
de 1963. Sus restos fueron trasladados a Estados Unidos y el
13 de diciembre cumpliendo su deseo fueron enterrados en el
cementerio de Weschester, en el Estado de Nueva York.
\
71
EL MAESTRO ER NESTO LECUONA
ERNESTO lECUONA CON LAS CANTANTES MERCEDES CARAZA, ZORAlDA

MARRERO, ESTHER BoRJA y HORTENSIA COALLA. ATRS Ose... L6PEZ
72 ESTHER BORJA, ERNESTO lECUONA, ERNESTINA LECUONA Y BOLA DE

NtEVE EN BUENOS AIRES, 1'37
No me preguntes por qu estoy triste,

porque eso nunca te lo dir.
Mis alegras las compartiste,
.
pero mis penas no, para que...
,
Gonzalo Roig
Gonzalo Roig y Lobo
N
ace en La Habana el 2 0 de Julio de 1890. Comienza
sus estudios musicales en 1 902 en la Asociacin de
Dependientes del Comercio de La Habana donde estudia piano,
teora y solfeo con Agustn Martn Mullor y Gaspar Agero
,
Barreras y violn con Vicente Alvarez. Simultneamente a sus

estudios de msica, trabaja como ayudante de cantina debido a
su precaria situacin econmica a consecuencia de la muerte de
sus padres y su abuela es quien lo cra. Posteriormente realiz
los estudios superiores de msica en el Conservatorio Carnicer.
En 1907 form parte, como pianista, de un tro que tocaba
en el cinematgrafo Monte Carlo, iniciando as su carrera
profesional.
En ese mismo ao escribe su primera obra musical, la
cancin La voz del infortunio, para voz y piano. Dos aos ms
tarde comenz a tocar el violn en el Teatro Mart. En 1 9 1 1
emprendi los estudios de contrabajo corno autodidacta y se
estrena en La Habana su internacionalmente conocida canc in
bolero Quireme mucho en la voz del tenor Mariano Melndez.
QUIREME MUCHO
(Cancin-Autor: Bolero Gonzalo Roig)
Quireme mucho,
dulce amor mo,
que amante siempre te adorar.
Yo, con tus besos y tus caricias,
mis sufrimientos acallar.
Cuando se quiere de veras,
como te quiero yo a ti,
es imposible, mi cielo,
Tan separados vivir.
\
73
En 1 9 1 7 viaj a Mxico, donde trabaj con la compaa de

Maria Guerrero, regresando a Cuba en el mismo ao. En 1922
fund, con Ernesto Lecuona, Csar Prez Sentenat y otros, la
Orquesta Sinfnica de La Habana, de la cual fue director.
En 1927 fue nombrado director de la Escuela y de la Banda
Municipal de Msica de La Habana (actual Banda Nacional de
Conciertos), cargo que ocup hasta su muerte.
En 1929 fund la Orquesta Ignacio Cervantes y un ao
despus fue invitado por la Unin Panamericana para dirigir
una serie de conciertos en los Estados Unidos de Norteamrica,
donde hizo una exitosa gira como director de bandas de msica
norteamericana , logrando que se reconociera en otros escenarios
la riqueza rtmica de los gneros musicales cubanos.
En 1932 estren su Cecilia Valds, considerada
internacionalmente como la zarzuela cubana ms representativa
del teatro lrico en Cuba. En 1938 fund la Opera Nacional, de
la que fue director concertador. En ese mismo ao, musicaliz
el filme cubano Sucedi en La Habana, que se estren al ao
siguiente. A lo largo de su vida se dedic adems, a labores
sindicales a favor de su sector, y fund entre otras, la Sociedad
de Autores Cubanos, la Federacin Nacional de Autores de
Cuba y la Sociedad Nacional de Autores de Cuba. Su catlogo
como compositor abarca muchos gneros musicales. entre sus
obras sinfnicas, sus zarzuelas, las canciones para voz y piano o
para voz y orquesta, encontramos una gama extensa de formas
musicales, algunas de ellas claramente definidas por sus ritmos
caractersticos, como los de habanera, criolla, bolero, guajira,
conga, vals, danza cubana, <lanzn, fantasa cubana, marcha,
pregn, guaracha, punto guajiro, romanza, son, rumba, tango,
tango-congo, tarantela. por citar algunos de los caminos por los
cuales se conduce su msica.
Gonzalo Roig comenta sobre una de sus obras: La Cecilia
Valds yo Ja escrib en un mes y das. Pero no fue slo escribirla,
sino instrumentarla tambin. Estaba dedicado exclusivamente a
la obra. Yo viva nada ms que para aquello. Me pona un mono
por la maana, me iba para el teatro y all me llevaban la comida.
Esta obra se estren el Sbado de Gloria; 26 de Marzo de 1932
en el Teatro Mart de La Ha ba na .
En 1935 se hizo necesaria una reposicin de la zarzuela

Cecilia Valds tambin en el Teatro Mart, en el mes de marzo,
74 ahora interpretada por Rita Montaner. Y en la partitura de esa
zarzuela en la pgina ciento veintiuno, est escrita una nota de

Gonzalo Roig, del 1 6 de ma rzo: Una grandiosa in terpretacin de
esta obra. Sobresaliente interpretacin de Rita Mon taneL No me
defra ud.
En 1943 dirige un concierto de msica cubana con Ernesto
Lecuona y la soprano cubana Esther Borja en el Carnegie
Hall de Nueva York. En 1 948 se realiza la primera grabacin
mundial de la zarzuela Cecilia Valds, bajo la batuta de su autor
el maestro Gonzalo Roig y las voces de Martha Prez, Ruth
Fernndez, Pedro Noya y Ada Pujoe para disco Montilla. Luego
graba para la Vctor una hermosa produccin que titula En un
jardn cubano con expresiva orquestacin de pginas brillantes
de su pas, como: El Mamb, de Lus Casas Romero, la habanera
T y su obra la cancin bolero Quiere mucho.
El maestro Gonzalo Roig escribi ms de 350 obras y a
referencia de esta en una entrevsta que Je hizo un periodista
de Ja Revsta Bohemia, fechada el 27 de a gosto de 1 961, declar
que dentro de m uy pocos meses pienso donar parte de mi
archivo musical a Ja Biblioteca Nacional de La Habana. Sern
ms de 200 obras, que incluyen contradanzas y danzas de Jos
ms grande maestros. Entre esas obras estn las de Ignacio
Cervan tes, Hubert de Blanck, Brindis de Salas, Nicols Ruiz
Espadero, Eduardo Snchez de FUentes, Jorge Ankerman y
muchos otros. . . Este tesoro - aadi el ma estro - no tendr valor
ma terial alguno estn apolillados por el tiempo, pero servrn a
las nuevas genera ciones venideras para estudiar las fuentes del
Folklore nacional, y a conocer mejor nuestra msica, y Ja forma
deliciosa den uestro primer baile que tuvo su cultor en Ignacio
Cervan tes.
Su ltima actividad fue un ensayo con Esther Borja de Nunca
te Jo dir pocos das antes de fallecer, el 1 3 de junio de 1970.
\
75
GONZALO ROIG EN EL PIANO
J:.&:AIRO M AR T I
ttO'r. SAIAOO. OC MAAZO ()( IUl
ESTRENO OE
GONZALO ROIG. (SIENTO EN MI ALMA CUBANA LA

ALEGRA DE VIVIR, LA ZARZUELA CECILIA VALDS).
CfCILIA VALDfS
C
DPI
OLA C". I a.<M --1'9 .. VII ......
oe __..... <Y
o... ...- "" _.....
AJll01' M)ll
... ,.... -
....... ..
AGV.$..T_IN RQO R I GUCZ

.OSE $ANCHEZ AJCll.l.A

< ,
QONZ
E
o
A l.0 ROIG
..._... ..
Mu' y '9()41() v. .C04
....... .. .. '" ....,........
,...._ M I'- l.NCAHTO ,,,__ ._...
WG
11.
1 M ""-- <-u 0cer.
........ ......... ..,.. ..
......... - ....- -
r
s2n 111 &
v ..-t
ANUNCIO DE LA ZARZUELA CECILIA VALDS
1
I
76 -
VICENTE BONIFACIO ROIG, LECUONA, MIGUEL MATAMOROS Y GONZALO ROIG

LAS PERLAS DE T BOCA

(Autor: Eliseo Grenet)
Esa perlas que t guardas con ciudado

En tan lindo estuche de peluche rojo,
Me producen nena linda el loco antojo
De contarlas beso a beso enamorado.
Ouiero verlas cmo chocan con tu risa
Quiero verlas alegrar con ansia loca
Para luego arrodillarme ante tu boca
Ypedirte de limosna una sonrisa.
Eliseo Grenet y Snchez
C
ompositor, pianista y director de orquesta, naci en La
Habana el 12 de junio de 1893. Comenz a estudiar piano
a los 5 aos de edad, y a los 9 aos estren en una fiesta escolar
su revista musical La Geografa Fsica.
Con slo 1 3 aos fue pianista de pelculas silentes en el
cine La Carica tura . Con 1 6 aos dirigi la orquesta del teatro
habanero Politearna. En 1926 hizo una gira por la Isla corno
director de la orquesta en la Compaa Arqumedes Pous.
Realiz despus presentaciones en varios pases de Amrica
junto a un grupo de msicos y artistas cubanos.
En 1932 compuso una obra musical titulada Lamento
Cubano y tuvo que huir de la Isla por temor a ser asesinado
por la polica del dictador Gerardo Machado, presidente de la
Repblica. Regres a La Habana al siguiente ao, tras la cada
del tirano.
En 1936 viaj a Nueva York y realiz en esta ciudad una labor
de difusin de la msica cubana. Fue el introductor de la forma
musical llamada la conga en Europa, en su viaje a Francia,
Espaa y otras naciones europeas. Musicaliz algunas pelculas,
como Escndalo de estrellas, Conga bar, Estampas coloniales y
Milonga de arrabal.
Tambin escribi msica para muchas obras de teatro,
como Nia Rita, La cancin del mendigo, Bohemia, Como las
golondrinas, La virgen morena y El submarino cubano. Fue de
los primeros creadores que apreci los versos soneros de Nicols
Guilln, aparecidos en el libro Motivos del Son, y puso msica a
\
varios de ellos.
En 1 948 gan el Primer Premio en el Concurso de Canciones
cubanas con su composicin El Sitierito. Entre sus valiosas y 77
memorables composiciones se encuentran los <lanzones La

mora, Si me pides el pesca o, Si muero en la carretera.
En el gnero del bolero tenemos Thbaco verde y el que
fue ms clebre Las perlas de t boca, que en la voz del tenor
mexicano Alfonzo Ortiz Tirado fue una irrepetible creacin.
Dej este mundo en La Habana el 4 de noviembre de 1950.
EusEo GRENET v SNCHEZ
78
UNA ROSA DE FRANCIA

(Auto1: Roddgo Pnits)
Una rosa de Francia

cuya suave fragancia
una tarde de mayo
su milagro me dio.
De mijardn en calma
an la llevo en el alma
como un rayo de sol.
Por sus ptalos blancos
es la rosa ms linda
y hechicera que brinda
su fragancia y color.
Aquella rosa de Francia
una tarde de mayo
su milagro me dio.
Por sus ptalos blancos

es la rosa ms linda
y hechicera que brinda
su fragancia y color.
Aquella rosa de Francia
una tarde de mayo
su milagro me dio.
Rodrigo Prats y Llorens

N
7
aci el de febrero de 1909 en Sagua La Grande,
provncia de Villa Clara. A los nueve aos de edad
se adentr en el estudio musical bajo la gua de su padre, el
compositor Jaime Prats, y del profesor Emilio Reynoso. Concluy
su formacin bsica ms tarde en el Conserva torio Orbn.
Debut como violinista a los 1 3 aos de edad en la Cuban
Jazz Band, primera orquesta de este tipo creada en Cuba, bajo
la direccin de su padre. Casi simultneamente ingresa en
la Orquesta Sinfnica de La Habana fundada por el maestro
Gonzalo Roig. Su debut como director de orquesta tuvo lugar en
la Compaa Teatral de Arqumedes Pous, siguindole a esta,
una serie de agrupaciones teatrales en las que figur como
director. Fue fundador y director de la Orquesta Sinfnica del
ta..
'I
Aire, de la Orquesta de Cmara del Crculo de Bellas Artes, 79
subdirector de la Orquesta Filarmnica de La Habana, director

musical de la RHC Cadena Azul, director por concurso-oposicin
de la Orquesta Sinfnica del Ministerio de Educacin, director
musical del Canal 4 de Televisin, fundador y director del Grupo
de Teatro Jorge Anckermann en el Tea tro Mart y director del
Tea tro Lrico de La Habana.
Entre su produccin musical, contamos con numerosas
canciones, las cuales pueden catalogarse como joyas clsicas
representativas de los diferentes gneros y pocas de la
cancin cubana. Su cancin ms antigua, Una Rosa de Francia,
compuesta a la edad de quince aos, constituye una obra
de antologa, un verdadero ejemplo modelo del criollo-bolero
en su ms autntica esencia. Otra obra, dentro del ambiente
estilizado del bolero lo es su Miedo al desengao, que cumple
junto a la mayor parte de sus canciones el requerimiento de
una voz lrica para su correcta interpretacin, ya que para
ellas han sido concebidas, no son simples boleros, criollas, y
cadenciosas canciones escritas al estilo tradicional, sino que
salidas de la pluma de un compositor culto y de un alto nivel
musical, contienen la esencia de las races populares de la
cancin tradicional pero revestidas de la elegancia, el cuidado, y
el rigor que las distingue, valindose para ello de una esmerada
armonizacin, una exquisita orquestacin o una realizacin
meticulosa en su parte instrumental, ya sea para piano o para
orquesta .
Rodrigo Prats, compuso varios pregones: El Heladero, El

Tamalero o El Churrero, llegando con los mismos hasta la
raz ms pura de lo popular cubano. Un grupo de canciones
posteriores, compuestas a partir de la dcada del cincuenta,
nos dan una imagen ms avanzada dentro de la armona
contempornea de la cancin popular, la riqueza armnica de
las canciones del feeling o tiln cubano.
Fueron muchas las zarzuelas compuestas por el maestro
Rodrigo Prats, entre las ms conocidas podemos citar: La Perla
del Caribe, Mara Beln Chacn, La Habana que vuelve, Guam,
Soledad y la que puede considerarse su obra ms completa y
querida: Amalia Ba tista . La nica grabacin de Amalia Batista
realizada hasta el momento se ha hecho en Cuba, por los
Estudios de Grabaciones EGREM y cuenta con Solistas, Coros
y Orquesta Sinfnica del Gran Teatro de La Habana, bajo la
eo direccin del autor.
En una entrevista que le hicieran a Rodrigo Prats acerca de

la cancin Una Rosa de Francia. le preguntaron al maestro por
qu no haba compuesto la letra de la cancin. El maestro Prats
dijo que el msico para hacer una composicin completa y de
trascen dencia busca al poeta paia la letra. As lo hizo l con Una
Rosa de Francia cuando siendo un pianista joven (15 aos de
edad) se haba impresionado con la belleza del poema de Gabriel
Gravier y le puso msica .
Una gloria de la msica cubana. El maestro Rodrigo Prats
muri en La Habana, el 1 5 de septiembre de 1980.
RODRIGO PRAT5 y LLORENS
\
81
Moiss Simons
e ompositor, pianista y director de
orquesta. Su nombre de
pila era Moiss Simn Rodrguez, naci en 1889 en La
Habana, Cuba. Su primer apellido era Simn, le agreg una s al
conformar su nombre artstico de Moiss Simons.
A los cinco aos de edad dio los primeros pasos en el
aprendizaj e musical con su padre: el profesor de piano de
origen vasco Leandro Simn Guergu, quien fuera profesor del
eminente compositor cubano Elseo Grenet. A los nueve ya
tocaba el rgano de la iglesia de Jess Mara y a los once ya
era maestro de capilla en Nuestra Seora del Pilar, as como en
algunas fiestas religiosas importantes de la iglesia del Espritu
Santo.
En 1901 cuando tena 1 2 aos se inici como director
de orquesta en compaas infantiles que se presentaban en
diferentes lugares de La Habana (corno el teatro Irijoa , actual
teatro Mart) y en el interior del pas, as corno en centros
sociales.
Comenz a componer al ao siguiente an sin grandes
conocimientos para ello. Sus primeras obras fueron de carcter
religioso, pero pronto abandon esta lnea de trabajo para
musicalizar pequeas zarzuelas que luego dara a conocer
debido a su condicin de director de orquesta.
En 1904 curs estudios de Composicin, Armona,
Contrapunto y Fuga con los maestros Ignacio Tellera, Fernando
Carnicer y Felipe Palau, los que ampli con clases de Forma e
Instrumentacin con el msico y pedagogo Jos Mauri, quien
aos despus sera abuelo de sus hijos Aida y Moiss.
Dos aos ms tarde fund su propia orquesta con la
cual amenizaba las tandas y variedades de algunos teatros
incluyendo al teatro Mart, donde dirigi los estrenos de varias
comedias musicales del maestro Ernesto Lecouna.
Con la experiencia adquirida en esta importante labor y por
sus obras, llam la atencin del conocido compositor espaol
Vicente Lle, quien contrat a Simons para dirigir la orquesta
de su compaa de zarzuela y opereta que actuaba en el teatro
Payret.
Llega el ao de 1909 y escribe para el peridico La Lucha
sus primeros artculos literarios de historia, origen y filosofa de
la msica, presentndose en esta ocasin en otra faceta de su
a2 personalidad artstica: la de musiclogo.
Abarc todos los gneros musicales en sus composiciones,

impregnadas de un sello de verdadera originalidad. Su msica
fue incluida en el repertorio de grandes orquestas y compaas
teatrales. La mundialmente famosa Orquesta Sinfnica de Viena
dio a conocer uno de sus cuatro Caprichos Cubanos: Zaida;
editada por la firma Anselmo Lpez.
Su primera opereta, Deuda de Ainor, en tres actos, con libreto
de Fermn Samper, fue estrenada por la Compaa de Esperanza
Iris, el 3 de febrero de 1 9 1 3 en el teatro Albizu con gran xito en
sus seis funciones, pese a la premura con que fuera llevada a
escena.
El 20 de octubre de 1926 un terrible huracn azot a
Cuba y arras la fbrica de rollos de pianola Pascuali. Con la
inundacin, Moiss Simons perdi varias obras de importancia,
algunas de ellas inditas e inconclusas. entre las que cabe
mencionar: El hilo de Ja vida (revista en dos actos) y La
Cueva de Jos Mochuelos (revista), esta ltima con libreto de
Gmez Navarro y que era una de sus mejores obras pues
haba desarrollado en ella un estilo contrapuntstico y una
fuga a cuatro voces que entonaba el coro masculino; dos
obras dedicadas a la Orquesta Sinfnica de La Habana y un
ballet dedicado al maestro Pedro Sanjun, para la Orquesta
Fliarmnica .
Trascurre el ao de 1928 y decide marcharse de Cuba,
pero una noche de bohemia en El Prado de la capital insular,
al ver cruzar un emigrante asitico pregonando la venta de
cucuruchos de man tostado, surge la inspiracin, la meloda
la fij en su mente y la letra la escribe en una servilleta, para
luego trasladarla a su piano. Antes de irse de Cuba le entrega a
la cantante cubana Rita Montaner que tambin se iba a Nueva
York para grabar, el pregn que titulo El Manisero.
El manisero, gust tanto y se hizo tan popular que fue
grabado por muchos cantantes en diferentes aos, tales como
Rita Montaner en 1928, El tro Matamoros en 1929, Antonio
Machn y Louis Armstrong en 1930, Imperio Argentina en 1932,
entre otros. En la actualidad existe un disco compacto que
recoge 25 versiones producidas desde 1928 hasta 1964 de este
pregn. Moiss Simons nunca imagin que sera recordado por
\
siempre por su composicin El Manisero.
En 1930 Simons estrenaba en el Teatro Caldern, de Madrid,
su comedia Nia Merc, con gran xito de pblico y crtica. Su 83
amigo Enrique Uhtoff, le aconseja su retorn a Pars y al hacer

su entrada en los cabarets es saludado con los acordes de El
Manisero, pues ya Rita Montaner lo haba dado a conocer a su
paso por esa ciudad.
En septiembre de 1932, el Teatro Principal de la Comedia
ofreci dos conciertos tpicos cubanos en los cuales Simons
tom parte junto a conocidos artistas como Mara Cervantes,
Carmen Burguette, Mara Ruiz, Esther Borja, Ernestina Lecuona,
el Terceto Apolo y el Septeto Anacaona. entre otros. El bartono
Paulina Rosette interpret all dos canciones de este autor: linda
mejicana y el bolero Marta.
Su opereta ms famosa Toi c'est moi (en 2 actos y 12 cuadros,
con libreto en francs de Henri Duvernois) fue estrenada con
gran xito el 1 8 de octubre de 1934 en el teatro parisiense
Bouifes. donde alcanz ms de cuatrocientas funciones. Luego
la estren en Madrid en 1 944 con textos en espaol de Federico
Shaw y al ao siguiente en Barcelona, con iguales resultados
que en Pars.
En 1936, estren otra opereta Le chant des Tropiques en
el Teatro de Pars, en la que tomaron parte Jean Sablon y
Roger Bourdin de la Gran Opera, la soprano Helene Regelli,
as como el cantante cubano Antonio Machn, que debut en
este espectculo interpretando El Manisero con gran xito; y la
pareja de bailes Ofelia y Pimienta; quienes enloquecieron a los
parisinos al hacerles conocer la rumba cubana.
De esa opereta surgi la cancin Cubanacn que, al igual
que Marta , alcanz gran popularidad internacional. Ello
motiv a Raquel Meller, George Till, Jean Sablon y Tino Rossi a
incorporar canciones de Simons en sus repertorios.
Al estallar la Segunda Guerra Mundial, Alemania invadi
Francia ocupando la ciudad de Pars. El maestro Simons se
traslad entonces a un pueblo del centro de Francia. Ante el
avance de los nazis, se tuvo que trasladar de nuevo y sta vez al
sur y se instal en una villa a l a que llam Cubanacn. La guerra
le haba sorprendido en el momento en que preparaba una
nueva opereta Passez Musca de, con libreto de Simn Gautillon.
Circularon rumores de que se encontraba en dificultades y por
una carta que remiti a una amiga en La Habana, fechada
el 20 de octubre de 1939 se supo que requera el envi de
'I documentos que le permitieran esclarecer su origen pues su
84
nombre y apellido lo haban hecho aparecer sospechoso de ser
judo ante los nazis. Familiares y amigos hicieron gestiones para

su repatriacin y poco despus un suelto periodstico publicado
en el Diario de la Marina aseguraba que ya no tena dificultades.
A fines de 1942 regres a Cuba enfermo y en precaria situacin
.
econom1ca.
,
El 22 de febrero de 1943, la Corporacin de Turismo ofreci

un homenaje a tres grandes figuras de la msica cubana:
Ernesto Lecuona, Eliseo Grenet y Moiss Simons en el teatro
Auditrium donde les entregaron medallas y diplomas como
reconocimiento a su labor artstica. Las sopranos Esther Borja,
Luisa Mara Morales y Rita Montaner, entre otros artistas,
interpretaron sus obras ms populares acompaadas al piano
por los propios autores. Con anterioridad Simons haba dirigido
la orquesta que respald a la vedette Margot Alvario en
el show del teatro Amrica donde recibi una gran ovacin
del pblico. Pocas fueron las ofertas que le brindaron en esa
oportunidad. La emisora radial RHC Cadena Azul le propuso un
contrato para un programa.
Ante la evolucin musical que se produjo en Cuba desde
principios de los aos cuarenta en especial dentro de la cancin,
en la que surgieron nuevos compositores como Orlando de la
Rosa, Bobby Collazo, Ren Touzet. Simons trat de adaptarse a
las formas nuevas y esto hizo que emprendiera viaje a Espaa.
Al hacer escala en Santa Cruz de Tenerife y La Corua, tanto
l como el tenor Hiplito Lzaro, con el que haba realizado la
travesa, fueron muy bien recibidos por la prensa. En Madrid
es inmediatamente contratado para musicalizar el film Bamb
protagonizado por las actrices cantantes Imperio Argentina y
Celia Gmez, para esta ltima escribi la cancin Hoy como
ayer. Entre las numerosas propuestas que recibi, se inclua la
del estreno de la opereta Toi o'est moi en espaol, en Madrid
y Barcelona y una ventajosa oferta de Adolfo Torrado (a utor de
Morena Clara) para otro estreno.
Cuando se propona regresar a Pars, lo sorprendi la muerte
el 28 de junio de 1945, fallece solo y abandonado; los gastos
de su entierro los sufrag la Soaiedad de Autores de Francia
por gestin de su amigo Francisco Galacho, ya que el entonces
embajador de Cuba en Espaa le neg todo apoyo. Sus restos
\
fueron sepultados en el cementerio de San Lorenzo, en Madrid.
Tena cincuenta y seis aos de edad, y dej en legado cerca de
cuarenta operetas y ms de cien partituras de otros gneros. 85
El novelista y narrador cubano Alejo Carpentier opino sobre

el fallecimiento de Simons: Con Moiss Simons pierde n uestra
pa tria uno de susmejores autores dem sica ligera . Pero nos
deja, para perpetuar su memoria, muchas pginas que habrn
de figurar, por siempre, en las recopilaciones an tolgicas de la
m sica popular de Cuba .
M OISES SIMONS
86
A bailar bolero, nace el bolero-son
L
a mezcla musical de los gneros del bolero y el son, puso
a bailar a todo el Continente Americano.
SUAVECITO
(Son de lgnado Pieiro)
A ti te gusta mucho Carola

el son de altura con sabrosura
bailarlo sola.
Lo mismo a prisa que despacito

cuando lo bailas con tu chiquito
contenta dices...
(Suavecito, suavecito)
suavecito es como me gusta a m
(suavecito, suavecito)
suavecito papi que fo quiero as
El son es lo ms sublime
para el alma divertir
se debiera de morir
quien por bueno no lo estime
ay suavecito negro pa' gozarlo as
(suavecito, suavecito)
ay suavecito Pipo que me gusta as
Una linda sevillana

le dijo a su maridito
me vuelvo loca chiquito
por la msica cubana
(Suave, suavecito negra, por Dios)

mira qu rico
(suave, suavecito negra, por Dios)
pero que suave ,

qu suavecito
El son es lo ms sublime
para el alma divertir
\
87
se debiera de morir
quien por bueno no lo estime
suavecito negro que me gusta as
Es oportuno conocer algunos detalles histricos del son

cubano: Este surge corno gnero musical con una estructura
moderna a finales del siglo XIX corno parte de la formacin de
la nacionalidad cubana. En la regin oriental de la Isla est el
origen del Son cubano esencialmente en Santiago de Cuba y la
serrarua
,
Algunos estudiosos tambin mencionan a la provincia de

Guantnarno relacionndolo con las fiestas del Chang que all
se celebraban desde tiempos remotos.
Algunos musiclogos afirman tambin que hay sones
ms antiguos, que datan del siglo XVI corno el Son de La M
Teodora , posiblemente de 1562 interpretado, por dos negras
libres de Santo Domingo, las hermanas Teodora y Micaela
Gins.
El Son comenz a hacerse popular en las fiestas del Carnaval
de Santiago de Cuba aproximadamente por el ao 1892. Era
interpretado por Nen Manfugs, un msico que ejecutaba un
instrumento rstico de tres cuerdas dobles y una caja de madera
llamado Tres. Este instrumento se convirti rpidamente en el
smbolo del Son hasta nuestros das.
Inicialmente la estructura musical del Son se basaba en
la repeticin constante de un estribillo de cuatro compases o
menos cantado a coro, el cual era conocido corno el Montuno
que iba recibiendo la improvisacin armnica de un cantante
solista, que por lo general contrastaba con este estribillo.
Entre los instrumentos de percusin africanos y los de cuerda
espaola se da un sincretismo musical en el Son; as corno
tambin en el aspecto vocal entre la dcima espaola y el canto
antifonal entre coro y solista de origen africano.
88
A principios del siglo XX, en el ao 1 909 ya el Son se propaga

por todo el territorio nacional a travs de los que emigran de su
lugar de origen hacia otras regiones, incluyendo la capital.
Inicialmente eran cuartetos de Son provenientes de las zonas
rurales y dominaban el marco musical de la ciudad: pero en la
dcada del 20, se transformaron en sextetos. En el ao 1920
el Son lleva diez aos de haber desembarcado en La Habana
cosmopolita y los sextetos habaneros lo asumen como suyo. Uno
de los principales representantes del Son en esta poca fue el
nnAl nP TrrnA0n PiPirn3
.C::PntPtn l\TA0
11111111
l
..
.-
DE IZQUIERDA A DERECHA' ROSENOO Ru1z. S11<DO GARAY E IGNACIO PIEIRO
:
:
1;
;;
;;
;
;
j
;;
;;
c;

3 Ignacio Pieiro: nace en la Habana el 21 de mayo de 1888. Siendo an un nio se mud con sus
padres de su barrio natal Jess Marra, para el de Pueblo Nuevo, donde comenz a desarrollar un gran
inters por l a msica cubana y sus rarees africanas.Trabaj desde muy joven en los ms diversos oficios.
paralelamente continuaba vinculndose a lo que realmente le gustaba: l a msica. Integr en 1906 la
agrupacin Clave y Guaguanc, seguidamente dirigi el grupo Los Roncos para el cual hizo algunas
composiciones, mas tarde pas a otra agrupacin denominada Renacimiento. En 1926 fue contrabajista del
Septeto Occidental de Maa Teresa Vera, con el que viaj a Nueva York, y a su regreso en 1927. fund el
\
89
Septeto Naconal. Su fallecimiento se produjo el 12 de marzo de 1969.
El danzn empieza a ceder ante el empuj e del que fuera el

canto campesino hasta hace pocos aos antes, y muchos de los
ritmo vigentes, empezando por el <lanzn, empiezan a acusar la
influencia del pujante ritmo santiaguero, el son.
En el ao de 1 9 1 0 el compositor, director y clarinetista Jos
Urfe Gonzlez compone un <lanzn, El bombn de Barreta en su
parte final no es ms que el flamante son.
Tros, sextetos, y ms tarde septetos, que eran los dueos de
la msica popular, empiezan a mezclar en sus presentaciones el
son y el bolero. Un sonero famoso Miguel Matamoros fundador
del trio que lleva su nombre, ensaya a reunir en un solo ritmo
al son con el bolero y crea el bolero - son. Miguel compone lo
que se considera el primer bolero - son y lo titul Lgrimas
negras compuesto en 1930 y grabado el ao siguiente por el Tro
Matamoros.
Sobre la creacin de este bolero-son cuenta Arlein Guzmn
en su libro De Matamoros y Otros Sones, que estando alojado
en una pensin en Santo Domingo, por all en el ao 1930, se
diriga a su dormitorio y escuch que de una de las habitaciones
provena un gemir lastimero que crispaba el alma de dolor.
Miguel se devolvi y le pregunt a la casera qu pasaba.
,
Esta le respondi que era una mujer que por otra, haba sido
abandonada por su esposo.
Matamoros entr a su alojamiento y empez a escribir sobre
este suceso. Inici escribiendo: Aunque t, me has dejado
en el abandono, aunque ya han muerto todas mis ilusiones . . .
Ocurra as el nacimiento de uno de los boleros ms bellos

del cancionero popular cubano, Lgrimas Negras. Alcanz la
consagracin de su carrera cuando la disquera RCA Vctor lo
firm y sac sus trabajos al mercado.
4 Jos Urf Gonzlez naci en un humilde boho del barrio de El Copey en el pueblo de Madruga. en la
Provincia de La Habana, el 6 de febrero de 1879. Es reconocido como uno de l os mejores compositores de
\
Danzones. la compal'lla R.C.A. Vctor, le grabo algunos de ellos, y la Casa Distribuidora Humara y Lastra de
La Habana. envi una coleccin de piezas bailables a la Exposicin que se celebr en Sevilla, Espal'la el al'io
de 1929 resultando con galardones los titulados Viva Romay y Casino Nacional. Falleci en La Habana el 14
90 de noviembre de 1957.
Miguel Matamoros logr mezclar lo amoroso del bolero y

lo cadencioso del son y naci un ritmo que le permite a las
parejas bailar abrazada. Semejante ventaja, en una poca en
que los enamorados solan tener vigilancia familiar cercana, el
bolero-son se convirti en un cmplice ideal de los encuentros
amorosos. Nada mej or para ello que un baile que se ejecuta
en forma lenta y con los danzantes entrelazados por un abrazo
mientras subraya el lenguaje amoroso con su letra y su msica,
y favorece el discreto envi de mensajes tctiles.
LGRIMAS NEGRAS
(Bolero-Son. Letra y mtJsica: Miguel Matamoros)
Aunque t me has echado al abandono

Aunque t has muerto todas mis ilusiones
En vez de maldecirte conjusto encono
En mis sueos te colmo
En mis sueos te colmo
De bendiciones.
Sufro la inmensa pena de tu extravo {sic}
Y siento el dolor profundo de tu partida
Y lloro sin que sepas que el llanto mo
Tiene lgrimas negras
Tiene lgrimas negras
Como mi vida.
T me quieres dejar
Yo no quiero sufrir
Contigo me voy mi santa
Aunque me cueste morir (bis)
lOuin fue Miguel Matamoros?
E
1 8 de mayo de 1894, naci Marcelino Verdeca
Matamoros en el popular barrio Los Hoyos, en la calle
San Germn # 1 1 5 entre Gallo y Matadero en Santiago de Cuba,
provincia de Oriente. Su madre Nieves Matamoros Chacn, una
humilde lavandera y su padre Marcelino Verdeca, un marinero
y reginero (aficionado a cantar reginas / cuartetas sonoras), que
los abandon para perderse en las brumas del mar. Quizs esto
pudo haber sido la razn por la que el futuro sonero rechazara
llamarse igual que su padre y adopta corno nombre el de Miguel
Matamoros.
Desde muy nio mostr sus excepcionales condiciones de
msico intuitivo, a los ocho aos de edad se interes por el
91
aprendizaje de la guitarra. Las primeras lecciones se la imparti
el Sr. Ramn Navarro Prez pero tambin tocaba el armnico; a

la par de los mltiples oficios que desempe durante la primera
parte de su juventud: chofer, carpintero, monaguillo de la iglesia
del Cristo, fabricante de losas, alfarero, entre otros.
Su primera experiencia artstica, fue en 1 9 1 O, con tan solo
1 6 aos de edad, compuso su primera pieza musical: un bolero
que titul El Consejo. En 1 9 1 2 hizo su presentacin pblica en el
teatro Heredia, de Santiago de Cuba.
Se cas con la novia de sus sueos mozos, Mercedes Cuevas
que lo acompa hasta el final de sus das, como compaera fiel.
Miguel le dedic a ella el Bolero-Son Santiaguera considerada
una de sus mejores composiciones.
El primer compaero de canto fue Ernesto Ramos, que le
haca la segunda voz y su hermano Augusto, y luego tambin
tuvo a otro amigo del barrio llamado Yeyo y ms tarde a Trino
Martinelly que tocaba la guitarra, formando su primer do de
guitarras.
En el ao 1921 en Santiago de Cuba se uni con los
trovadores Juan Limonta y Pablito Armin para tocar y
cantar en fiestas en casas particulares y sociedades, donde
interpretaban canciones de l y de otros. Teniendo un tro que
le decan Tro Oriental. Miguel Bisb y Alfonso del Ro, logra en
el ao de 1924 un contrato en La Habana, pero como Alfonzo
del Ro no pudo ir, un chofer llamado Bernardino Reboredo le
recomend a Rafael Cueto. En La Habana actuaron por 1 5 das
en el teatro Campo amor y otros 15 das en el teatro Actualidad.
Volvi a Santiago de Cuba y el da 8 de mayo de 1925, da de
su cumpleaos nmero 3 1 , realiza en su casa la celebracin
y ese mismo da nace el Tro Matamoros como lo narra Rafael
Cueto en una entrevista que le hiciera el periodista colombiano
Csar Pagano en el ao 1984 en Cuba As, cuando Matamoros
92
da su fiesta de cumpleaos, el ocho de mayo de 1 925, se me

ocUire invitar a Siro, a quien conoca hace muchos aos y me
serva de acompaante cuando cantaba tangos. Siro cant all
y le hizo a Miguel la voz segunda. A los pocos das Ma tamoros
me dice: Treme aquel muchacho de la otra noche, tiene voz
r y le gust ms. Luego me indic que lo
agradable. Lo volvi a o
llamara para una fiesta en la cual le haban pedido que actuara.
Esto sucedi varias veces y de esta forma lleg el momento que
estuvimos fijos en el tro, pero no fue asunto de un da para otro.
En 1926, Miguel Matamoros viaj a La Habana con el
propsito de buscar gestionar algunas grabaciones en disco con
su tro y tratar de acceder ala radio que se haba inaugurado
en Cuba el 1 O de octubre de 1922 emitiendo por la PWX (fue
la primera en Amrica Latina y la cuarta en el mundo). Por
esta poca el guitarrista y compositor Eusebio Delfn, quien
haba sido gratamente impresionado por el estilo para ejecutar
la guitarra de Miguel, realiza las gestiones para presentarlo
y que sea escuchado por la Sra. Francisca Maderne (viuda de
Humara), quien era duea de la firma comercial Humara y
Lastra5 representante de la Vctor Talking Machine Co en Cuba.
La ejecucin realizada por Matamoros result muy positiva y fue
felicitada por la viuda de Humara, pero salvo a recomendarlo,
5 El hurgar en la historia de la discografa cubana conduce al reconocimiento innegable de los aportes

que a la misma hiciera la firma comercial Humara y Lasrra Sen C. Esta estuvo ubicada en la zona que hoy
llamamos La Habana Vieja, en el ao 1854, una simple locerfa localizada entonces en la calle Muralla No.
405. propiedad de Don Remiglo Humara. nacido en Santander. E spal'ia. Exactamente cuatro dcadas
despus. en 1904. la locera haba alcanzado una slida estabilidad y poderoso estatus econmico. y Don
Remigio Humara. ahora asociado a su sobrino Miguel Humara. gozaba de un reconocido prestigio como
comerciante.
Estos aspectos despertaron, en la directiva de la entonces incipiente firma fonogrfica norteamericana
Vrctor Talking Machine Co, el Inters de que los Humara se constituyeran en su baluarte representativo en
Cuba para la distribucin. con carcter comercial. de fongrafos y discos.
No fue hasta 1906 en que se realizaron las primeras ventas d e fongrafos con campanas de madera,
aunque con un volumen ganancial bastante bajo : cinco o seis mil dlares mensuales.
A partir de 1910 los Humara lograron incrementar el capital financiero que les abrira el camino para
llegar a ser un gran emporio, pues ya no tan solo se dedicaron a comercializar fongrafos, sino que tambin
entraron en la entonces fascinante aventura de buscar talento artstico por todo el pas con el fin d e
proponerlo a los programas de grabaciones de la Vctor. Para ello fue designado Juan Castro, el empleado
ms aventajado d e la firma, quien adems posea conocimientos musicales.
En ese propio ao 1910 falleci Don Remigio Humara; entonces su sobrino contrajo nupcias con
Francisca Maderne, la que al enviudar en 1919 se asoci a su sobrino Julin Lastra, accin que origin el
histrico complejo musical Viuda de Humara y Lastra Sen C.
A la firma Humara y Lastra se le reconoce el descubrimiento artstico y las primeras g rabaci ones
\
fonogrficas de agrupaciones y figuras de la talla de Sindo Garay. Alberto Villaln, Manuel Corona. Eusebio
Delfn. Rita Montaner. Bienvenido Julln Gutirrez. Ernesto Lecuona. Antonio Machn, Tro Matamoros.
Dmaso Prez Prado. M lg uel ito Valds. Benny Mor. Orquesta Aragn... as como la introduccin en Cuba
de tecnologa de punta que distingui por al'ios la caprichosa y anrquica Industria discogrfica cubana. 93
no poda hacer nada ms, haba que esperar la grabacin y

quedaron pendiente para una mejor oportunidad. En 1927,
Miguel regres de nuevo a Santiago de Cuba para trabajar como
chofer particular y a la vez, realizar presentaciones con el tro.
En el ao de 1928, se encontraban de visita en Santiago
de Cuba el seor Juan Castro de la casa Viuda de Humara
acompaando a Mr. Terry en ese momento gerente de la Vctor
Talking Machine Co y quien peridicamente vena de los
Estados Unidos para hacer la seleccin de talentos y firmar
los contratos de grabacin de los artistas locales. Miguel
Matamoros se enter de esta visita y se entrevist con ellos y
logr invitarlos a su casa para hacerles una demostracin con su
tro. La cual le gust a Mr. Terry.
El tro tuvo la oportunidad de escoger el lugar donde haran
las grabaciones de sus primeros discos, ya que en aquel
entonces la RCA Vctor slo tena dos estudios de grabacin,
uno en Buenos Aires (Argentina) y otro en Nueva York; optando
por sta ltima ciudad.
Finalmente, las primeras grabaciones de Miguel Matamoros,
en la guitarra y voz prima, con sus dos compaeros definitivos,
intrpretes y tambin compositores: Rafael Cueto en la guitarra
y tercera voz, y Siro Rodrguez en la segunda voz, claves y
maracas, no se efectuaron en Nueva York, sin en Camden, New
Jersey Estados Unidos, en tres das: mayo 28, 29 y 31 de 1928
y fueron 21 los nmeros grabados. La primera grabacin que
plasmaron en disco de 78 r.p.m. fue el bolero Promesa , pero no
fue este disco el primero, puesto a la venta.
En Camden, New Jersey Estados Unidos, cuando el tcnico
de grabacin de la RCA Vctor iba a comenzar a grabar, le
pregunt a Miguel: Qu nombre lleva el tro?, a lo que Miguel
responde: Oriental. Ya hay algunos tros con ese nombre
respondi el tcnico, y a continuacin hace la sugerencia: Yo
estimo que debiera llevar su apellido, o sea, Tro Ma tamoros, con
Siro, Gueto y Miguel, a lo que los tres asintieron est bien. De
esta forma, el nombre de Tro Matamoros fue dado por el tcnico
que realiz la primera grabacin del grupo.
En noviembre de 1928 lleg a Santiago de Cuba el primer
disco grabado del Tro Matamoros, donde estaba por un lado el
bolero Olvido y por la otra cara el son El que siembra su maz, se
vendieron 64000 copias del disco Vctor orto fnico V-81274 en
94 Cuba en noventa das; era una marca mundial.
Dice en su libro musiclogo Cristbal Daz Ayala Msica

Cubana del Areyto a la Nueva TI-ova Corre el ao de 1 928 y el
comerciante santiaguero Don Bartolom Rodrguez regresa a
su casa en el auto que gua su chofer, est pasando frente al
establecimiento La Dichosa, que entre otras cosas, se dedica
a la venta de discos, novedad que han pegado en Santiago de
Cuba; raro es el mes que Don Bartolom no compre alguna pieza
opertica cantada por Camso, o algunos valses iy hasta algn
danzn!
Pero hoy llama la a tencin el pblico aglomera do frente a
la tienda; indaga su chofer y le dice que ha llegado un disco
nuevo que se ha hecho muy popular y todos quieren adquirirlo.
El comerciante le ordena a su chofer Miguel que compre uno
y siguen para la casa. Cuando llegan a esta y mientras Miguel
PRIMER DISCO GRA&ADO POR El Tafo MATAMOROS.

LADO-A OLVIDO (BOLERO), y LADOB El QUE SIEM&ltA
SU MAZ (SON).
lava el carro, no puede menos que or las notas de la Victrola en

quesu patrn escucha el nuevo disco: Olvido, y despus, El que
siembra su maz. . . .
Miguel. . . . . .
Mande seor. . . .
Tiene usted algn pariente msico? porque este disco dice
que las canciones son de un tal Miguel Matamoros y que lo toca
El Tiio Matamoros, igual que t te llamas. . . .
No, Don Bartolom, no es ningn pariente: se acuerda de
ta.,
que hace cua tro meses le ped un mes de licencia? File para ir a
Nueva York a grabar ese disco y otros, con dos muchachos ms
'I
95
de aqu.
A la maana siguiente Miguel reciba una carta de su

patrono informndole que dejaba de ser su chofer porque. . ... un
artista de su calidad extraordinaria merece un mejor destino y no
sera justo de mi parte tenerlo de chofer en mi casa . . .
En agosto de 1930 debutaron en Repblica Dominicana.
Recorrieron en gira artstica todo el interior del pas, estando en
la capital Santo Domingo, los sorprendi un devastador cicln
Esto motiv la pluma de Miguel Matamoros y compuso el tema
El Tro y el Cicln.
En esta oportunidad compone su famoso bolero-son
L3grimas Negras uno de los boleros - son ms bellos del
cancionero popular cubano.
En septiembre de 1933, el Tro Matamoros sali en una gira
rumbo a Centro y Suramrica y arriban primero a Panam,
debutando en ciudad de Coln; de aqu partieron rumbo a
Puerto Cabello, estado Carabobo, Venezuela. De all salen para
Caracas, donde actan en el Tea tro Ayacucho, y posteriormente
en el teatro Victoria en la ciudad de La Victoria. Se presentaron
tambin en Valencia y Barquisimeto. De Venezuela el tro
se traslad a Curazao y de all, de nuevo, a Venezuela y se
presentan en Maracaibo, Lagunillas, Cabimas y San Cristbal.
Cuenta el periodista y musiclogo Csar Pagano que a
Colombia arribaron por la ciudad de Ccuta , pasando por
Pamplona, Mlaga, Bucaramanga y Tu.nja hasta llegar a Bogot,
donde se presentaron en el Teatro Faenza en 1934. En este
histrico recinto se le brindaba un homenaje de recibimiento
al compositor Jorge Aez, espectculo en el cual trabajaba
tambin el joven bartono colombiano Carlos Julio Ramrez. Este
simpatiz tanto con el tro - segn le cont Rafael Cueto a Csar
Pagano en la entrevista que este le realizara en el ao de 1984
en Cuba - que les invit a conocer el Salto del Tequendama y las
Salinas de Zipaquir. Despus de actuar en algunas ciudades
del interior de Colombia: Girardot, !bagu, Armenia, Cali,
Medelln, el tro lleg a Barranquilla, luego Cartagena, y desde
all parten de regreso a su pas.
En junio de 1 945 el Conjunto Matamoros arriba a la capital
de Mxico acompaado como integrante del Conj unto a
Bartolom Maximiliano Mor (Benny Mor), para cumplir
contratos de actuaciones en la radio, teatros y cabarets entre
estos el Montparnasse y el legendario Rio Rosa. Aqu en la
96 capital azteca cosecharon grandes xitos. Al regreso de la
MIGUEL MATAMOR05.
agrupacin a La Habana, en el mes de septiembre del mismo

1945, Bartolom decide quedarse en Mxico.
El Tri Matamoros sigui cosechando xitos hasta el ao de
1960 cuando Miguel se muestra cansado, decide junto a Rafael
y Siro disolver el conjunto y su ltima presentacin fue el 1 0 de
mayo en los Jueves de Partags en el canal 6 de La Televisora
Nacional de lo cual qued una placa donde aparecen entre
otros artista: Esther Borja, Ramn Veloz , Barbarito Diez, y Las
Hermanas Lago.
En la noche del da jueves 1 5 de abril de 1971 siendo las ocho
horas y veinte minutos, fallece el creador del bolero-son vctima
de una embolia cerebral.
Rafael Cueto
\
97
I
ntegrante del tro Matamoros naci el 1 4 de marzo de 1900
en la calle San Agustn nmero 7, entre las calles Pozo del
Rey y Enramada, en Santiago de Cuba. Msico de escuela que
conoca de armona. Era la segunda guitarra y tercera voz del
trio.
,
Antes haba desempeado los ms diversos oficios, como

pelotero, aprendiz de sastre y tambin figur en la nomina
de la aduana y su ltimo empleo fue en Sanidad antes de ser
profesional. Aprendi a tocar la guitarra de manera autodidacta.
Tuvo la responsabilidad rtmica del tro por lo que creo un
modelo rtmico (tumbao) a base de un movimiento meldico
armnico realizado con los bajos a los cuales le agrega la
percusin. Ese tumbao resaltaba por su eminente sabor cubano
y engrandeca sobremanera el sabrossimo rayado que hacia
Miguel. Compuso varias obras; entre ellas Algo me dejaste,
TRO MATAMOROS SIRO RODRGUEZ,

M1GUEL MATAMOROS v RAFAEL CuETo
\
9S
S110 ROORIGUEZ, INTEGRANTE DEL TRIO MATAMOROS, CON EL MSICO Y
COMPOSITOR CUBANO PEORO VEGA
Pico y pala y Los carnavales de Oriente. Falleci el ltimo de los

Matamoros el 7 de agosto de 1991 en La Habana. Cuba.
Siro Rodrguez
E
1 tercer integrante del Tro Matamoros naci el 9 de
diciembre de 1899, en la casa nmero 3 de la calle
Marte, en Santiago de Cuba. Su infancia transcurri en el barrio
Tvoli, en las calles Santa Rosa y Santiago, en la casa de unos
familiares por el lado materno. Curs sus estudios primarios
en la escuela pblica Modelo. En su adolescencia aprendi el
oficio de herrero en el taller de Melesio Rizo, ubicado en el barrio
Sueo.
Su desempeo en el tri fue como segunda voz y como
acompaante en las maracas o en la claves, segn las
exigencias del nmero. Ocasionalmente tambin hizo de solista
y compuso algunas de las canciones de las que obtuvieron
la aceptacin popular, como Tu boca y Cien veces. Falleci el
domingo 29 de marzo de 1981.
El disco y la radio dos aliados del bolero
C
uando naci el bolero en la caribea ciudad de Santiago
de Cuba por el ao de 1885 exista un aparato llamado el
fongrafo capaz de grabar y reproducir sonido que representaba
todo un adelanto, Thomas Alva Edison anunci la invencin
de su fongrafo, el 21 de noviembre de 1877, lo present en
sociedad por primera vez el 29 de noviembre de 1877 y lo
patent el 19 de febrero de 1 878. El fongrafo estaba dotado
de un sistema de grabacin mecnica analgica en el cual las
ondas sonoras eran transformadas en vibraciones mecnicas
por un transductor acstico mecnico. Estas vibraciones movan
un estilete que labraba un surco helicoidal sobre un cilindro del
fongrafo, utilizndolo a la inversa se reproduce el sonido. Al
principio los cilindros eran de cartn recubiertos de estao, ms
tarde de cartn parafinado y finalmente, de cera slida. Este
cilindro de cera, de mayor calidad y durabilidad, se comercializ
desde 1889. El 2 de diciembre de 1889 un representante de la
casa Edison, Theo Wangeman, grab una interpretacin de
un segmento de la pieza de las Danzas Hngaras del famoso
compositor Johannes Brahms.
El equipo que revoluciona la grabacin y reproduccin del
ta..
sonido fue: el fongrafo de disco plano o gramfono inventado 'I
por Emile Berliner de origen alemn en 1887, el instrumento 99
FOHGR..FO DE THOMAS ALVA EDISON
GR..MFONO DE CUERDA
100
Discos DE 78 RPM
comenz a utilizarse para recoger la voz de los grandes

cantantes e intrpretes de la poca. El gramfono reproduca
discos a 78 rpm y la aguja se mova lateralmente (de un lado
a otro) en un surco de profundidad constante. Al igual que
los gramfonos de cilindro, reproduca sonido con una aguja
cuyas vibraciones mecnicas se amplificaban con una bocina
cnica. La mayora de los gramfonos, por otra parte, estaban
accionados por motores de muelle y haba que darles cuerda.
Los discos que estos gramfonos usaban estaban hechos de
baquelita y se rompan fcilmente. A pesar de tales limitaciones,
,,
GRAMOFONOS
re perr11itu l11tnuu ceial
mc1.11c Ir. 11.tl'11eicin riel pblico
11111lrn In nueva .\ 111arttvillo
sa tn:\')Uitu\ J>lltl1u1t(\ q11C he iu
Ll'Oda<'Jdfl ri\r.l,.111..mcntc :tl 1>1tls,
rutL \'oir. f;o)l.IOrtt. chu" y otrcc
tft. ll'> tiCIJO ri\"nlns.
'J111111:il111( tlfl lfi!;C09 i 111 ff<'!OS
f':r loi n11is nriunlli10l' 11 rtlbtAS
l1Htlldi1tlC$.
fJl1'<'11N """, csp:u\ohs ,
rr.11 nc:cM-s \ dl"1cclAlc11 lt>1ll111io....
E.
<1ic
ci ad11J 111 <'lllltOuCas
1JHl>llt111u1il.
Couclfeiouea dn vua llbem
lct O$Ncl11l1uc:111,1 r1 lot ffilvrc
wn1U1lonsr11c.
Vllten IA 11unv1\ i:11w1 de l,'l'll
m:'ouu:;.
Or1111 imrtlfin f!tt aoifuuo11 Columbill.
uYi._ocPtJlffllL * C. PELLEGRINI 126

(Aeteo Arht) 8UDIO$ AlllC6
\
101
el gramfono alcanz rpida popularidad en los Estados Unidos,

debido a la fabricacin de una vasta coleccin de piezas
musicales registradas por compaas de grabacin americanas y
europeas. Dichas compaas dieron cabida a los cantantes ms
afamados de Europa y Estados Unidos, como el tenor dramtico
italiano Enrico Caruso. En Europa tambin se fabricaron
diversos tipos de gramfonos. En Francia se construy un
modelo en el que la aguja se desplazaba por el disco desde el
centro haca el exterior, en sentido inverso al normal, mientras
el disco giraba a 90 rpm; esta mquina era capaz de producir
un sonido de excepcional calidad para la poca. Los fabricantes
suizos de cajas de msica se especializaron en la produccin de
pequeos gramfonos porttiles. El inmenso xito del gramfono
desemboc en la exigencia de un mejor sonido.
Fue sta la poca tecnolgicamente romntica de los
gramfonos de cuerda y el disco sencillo de 78 rpm, que hoy son
piezas de museo.
Hacia1920, el anticuado ingenio mecnico comenz a
sustituirse por la grabacin y reproduccin elctrica, donde las
vibraciones de la aguja se amplificaban mediante elementos
electromagnticos en lugar de la bocina. Sin embargo, se sigui
utilizando el disco de 78 rpm. Esto permiti que se modernizara
y extendiera el gramfono con l, toda la msica recibi un gran
impulso y sobre todo el bolero.
Resulta asombroso pensar que ese disco de bakelita y 78 rpm
pesados y frgiles, que se quebraban y rayaban con facilidad,
fueron el vehculo que permiti al bolero alcanzar su difusin
en la dcada de los aos 30, en la mayora de los pases de
Amrica Latina Sin embargo hay que resaltar que este invento
.
tard tambin un tiempo en llegar a esos pases. Las primeras

grabaciones se hacan en los Estado Unidos y una prueba de
eso son los boleros grabados que a menudo venan con ttulos
en ingls y espaol como: Perhaps, perhaps, perhaps (Quizs,
quizs, quizs) o Green eyes (Aquellos oj os verdes).
Finalmente, en 1 948 estos disco de bakelita y de 78
rpm
fueron desplazado por la aparicin del primer disco vinil y de
larga duracin inventado por la firma Columbia, que giraba a 33
1/3 rpm, ms lentamente que los otros y en vez de un mximo
de tres minutos ofreca hasta treinta minutos por cada cara
llamado popularmente elep. Durante los aos de la postguerra,
102 la evolucin del tocadiscos de alta fidelidad (hi-fi) y el sonido
Radio jals
l. .
. . .. . 1 1
...... , . . ..
,.. -. .. , . ... . . . . ,, . , . '' .. "
MODELO EXCLUSIVO
..,... ..
...,.. , s._.
.
=.... a.a. .
...... .
.... '()I

'
,.,.,,. ..c:Otf
o
oc-

_..
.. ,.._
M 00$ "1f"'.0-tt
- ,....... . __
. . .,......_
,_....__ , , ,...
..
,...
.
...
.. - ..
_,. ..
,
- .,.... ....
r
.. .. _,
-
. .
.

- ----
TOCAOISCOS DE ALTA FIDELIDAD (HlFI)
... t'!:o ..
Discos DE VINIL DE 331/3 RPM
TOCAOISCOS DE AlTA FIDELIDAD (HlFI)
\
103
estereofnico supusieron un gran avance en la grabacin y

reproduccin de sonido.
As como el disco que permiti, por primera vez en la
historia, archivar ondas sonoras y reproducirlas, se convirti en
un aleado del bolero para su divulgacin, surge otro gran aliado
del bolero: la radio.
La Nochebuena de 1906, Reginald Fessenden transmiti
desde Brant Rock Station (Massachusetts) la primera
radiodifusin de audio de la historia. As, buques en el mar
pudieron or una radiodifusin que inclua a Fessenden tocando
al violn la cancin O Holy Nigh t y leyendo un pasaje de la
Biblia.
La primera emisora comercial de carcter regular e
informativo es considerada por muchos autores la KDKA de
Pittsburg (EEUU) que comenz a emitir en el ao 1 920. La KDKA
trasmiti por primera vez un reportaje sobre las elecciones
norteamericanas. Ese mismo ao, en Inglaterra, la estacin de
Chelmsford, perteneciente a la Marconi Wireless, emita dos
programas diarios, uno sobre msica y otro sobre informacin.
El 4 de noviembre de 1922 se fund en Londres la British
Broadcasting Corporation (BBC) que monopoliz las ondas
inglesas.
Cuba fue una de las pioneras en Amrica Latina en
desarrollar la radio y la televisin, pues desde 1922 y auspiciada
por la Internacional Telephone and Telegraph (ITT) en la isla
caribea fue montada la primera planta radial.
La primera emisora que transmiti en Cuba fue la 2LC de
Luis Casas Romero. el 22 de Agosto de 1922. El 1 0 de Octubre
de 1922, la primera transmisin de la PWX, es considerada
oficialmente como el inicio de la radiodifusin, momento en el
cual se transmiti en espaol y en ingls un discurso inaugural
del entonces Presidente de la Repblica Alfredo Zayas.
Ms tarde surgirn paulatinamente en La Habana las
emisoras 2DW, 2AB, 20K, 2BY y otras similares las cuales
anunciaban la hora, el estado del tiempo, el deporte y las
ltimas noticias, y en 1933 la de onda corta de Cuba, COCO.
As sucesivamente, surgen las emisoras CMBX y CMO (La
Voz de las Antillas), entre otras tantas emisoras que aparecan
como nuevas fuentes de negocios de quienes queran ganar
cierta relevancia en el mundo social y poltico de la poca. El
104 aumento de las emisoras en Cuba fue impresionante: al finalizar
1923haba 31 plantas y en 1939 llegaron a 58. De este total de

emisoras en 1939, treinta (30) funcionaban en La Habana.
El bolero tuvo su sede en varias emisoras latino americana
como: La CMO de Cuba que inici operaciones en el ao de ,
1932 cuando Miguel Gabriel se asocio con Angel Cambo que

era el socio capitalista y compran un transmisor de 250 watts
de potencia situada en el Vedado calle 25 nmero 445 en la
ciudad de La Habana, Cuba. Contrataron a los locutores Jos
Antonio Alonso, Manolo Serrano y Miguel Buenda. Se produce
la cada del dictador Gerardo Machado el 1 2 de agosto de 1933 y
comienza la poca de oro de la radio en Cuba. La CMO que para
entonces haba pegado, se convierte en la favorita del pblico,
todas las noches las familias se reunan alrededor de los radios
y despus de escuchar el tema: Esa perlas que t guardas con
cuidado en tan fino estuche . En la voz del trovador Eusebio
. .
Delfn, utilizado para anunciar la crema dental marca !pana,

se preparaban para escuchar un captulo mas de las peripecias
del detective Chan Li Po, escrito por Flix B Caignet y como
protagonista Anbal de Mar.
Flix B Caignet, que tambin escribi la novela radial ms
exitosa de los aos cuarenta, El derecho de nacer, fue un gran
compositor musical y dej temas como el pregn Frutas del
Caney y el bolero cancin Te odio.
El 1 de diciembre de 1937, la emisora CMO lanz por primera
vez al aire, un concurso de aficionados llamado La Corte
Suprema del Arte, programa estelar que fue una verdadera
fbrica de estrella de la cancin.
Nadie mejor para caracterizarnos su gnesis que Jos
Antonio Alonso Aday el maestro de ceremonias del concurso
ms famoso en la Radio de habla hispana de la poca.
Era un momento crtico en las relaciones entre los artistas
y las emisoras cubanas. Hacan falta voces nuevas y un da
,
Angel Camb reuni a todos los integrantes de la emisora para

comunicarle la idea de crear un concurso de aficionados.
La idea importada de los EE.UU., comprenda en el proyecto
inicial, un da a la semana y slo permita el acceso al micrfono
de quienes en un ensayo minucioso dieran pruebas de
posibilidades de xito. Los aficionados eran los mismos que se
\
haban presentado antes en otras emisoras.
La participacin de Jos Antonio Alonso fue decisiva en
el xito del proyecto. A l se deben: su ttulo, la propuesta de 105
extenderlo con una frecuencia de lunes a sbado durante dos

horas diarias (10 a 1 2 p.m.) y que participarn todos los que
''El VERECHO Vf NACfR'1
Una
Novela
de
Flix B. Caignet
EDIFICIO RADIO CENTRO, EN EL VEDADO
106
se inscribieran con la implementacin del uso de la campana

(timbre) oculta en el estudio que permita interrumpir la
interpretacin del concursante cuando no tena la calidad
requerida. Esta campana o timbre era operada por el propio
Miguel Gabriel y poco tiempo despus a Gabriel se le llamara el
Sacristn por este motivo.
El personal de La Corte Suprema del Arte, durante su
,
primera etapa era el siguiente: Angel Camb (Director Gerente),

Miguel Gabriel (Administrador Gerente), Arturo Liendo
(Escritor), Jos Antonio Alonso (Maestro de ceremonias). Entre
los locutores de la primera etapa se encontraban adems:
Manuel Serrano, Miguel Buenda y Germn Pinelli.
En este programa fueron lanzado al estrella to muchsimos
cantantes del gnero del bolero entre los que podemos
mencionar: La soprano coloratura Amrica Crespo, Celio
Gonzlez, Olga Guillot, Tito Gmez, Olga Chorens, Rosita Fornes
y Celia Cruz.
En la emisora XEW conocida como la voz de Amrica
Latina desde Mxico, inici de manera formal sus emisiones
por primera vez el 1 8 de septiembre de 1930 a las 20:00 horas,
desde la parte alta del Cine Olimpia, ubicado en la calle 1 6 de
septiembre nmero 9 con el Himno a la alegria, pieza de Ludwig
van Beethoven interpretada por Miguel Lerdo de Tejada y la
Orquesta Tpica de la Polica. Desde entonces se distingui por
ser la primera con una programacin abierta y popular pensada
en la sensibilidad y forma de vida de los mexicanos.
En ese entonces, las familias mexicanas se congregaban
alrededor del aparato radiofnico para escuchar las grandes
producciones que se transmitan por la estacin, primera con
cobertura nacional.
Dicho programa fue conducido por Leopoldo de Samaniego
y cont con la presencia de Juan Arvizu, Josefina La Chacha
Aguilar, Francisco Salinas y Ofelia Euroza como invitados.
La ceremonia de inauguracin fue encabezada por el
fundador de la estacin, Emilio Azcrraga Vidaurreta, cuya
progenitora, Emilia Vidaurreta, se encarg personalmente
de la decoracin de la XEW, junto al entonces secretario de
Educacin, Aarn Senz.
Los primeros locutores de la estacin fueron: Leopoldo de
ta..
Samaniego, Nicols de la Rosa, Ricardo Vate Lpez Mndez, 'I
Alonso Sordo Noriega, Manuel C. Bernal, Pedro de Lille y Pepe 107
Laviada.
Desde su nacimiento, la XEW tuvo un xito irrefutable. Inici

I A l' e , ., l o t A I A T l ,.. A
&> f "' '-' ' \ I 1' ' ' U, " 1 &. '-' c.; l , &. U -
108
con cinco mil watts de potencia y cuatro aos despus aument

a 50 mil watts. Para 1935 las ganancias de la XEW fueron
destinadas a la construccin del Teatro Alameda, ao en que la
potencia de la estacin se haba multiplicado por diez.
Esta emisora fue una casa para el bolero y el romanticismo y
desde 1930 del espacio radial La hora azul de Agustn Lara. Por
este espacio radial desfilaron compositores como Gonzalo Curiel,
Jos Sabr Marroqun, Juan Garca Esquivel y cantantes como
Alfredo Brucheta, Emilio Tuero, entre otros.
En el ao de 1935 se inicia el programa La hora de Jos
aficionados para la bsqueda de nuevos talentos de donde
surgieron figuras del bolero, como Amparo Montes, entre otros.
Con el establecimiento de la emisora radial la XEW, La
Voz de la Amrica Latina se impulsan las carreras de muchos
bolerista como: Luis G. Roldan, Ramn Armengod, Genaro
Salinas. Los Cuates Castilla, Pedro Infante, Javier Sols, Eva
Garza, Mara Victoria, Lupita Palomera y muchos otros.
Compositores e intrpretes cubanos
E
n Cuba se vivi a finales de la dcada de los aos 30 y
los siguientes de la dcada de los 40 el mayor esplendor
del bolero y aport una nmina estelar de compositores e
intrpretes, apoyado por conjuntos y grandes orquestas. Este
esplendor del bolero en Cuba se extendi hasta finales de los
aos 50 debido a la amplia divulgacin que ofrecieron: el disco,
la radio y la vida nocturna en La Habana.
En este mbito se produce la entrada en escena de creadores
e intrpretes que caracterizaran toda una poca. Nombraremos
algunos y pedimos disculpa por no nombrarlos a todos,
trataremos sus concepciones temticas, meldicas y armnicas
de sus creaciones e interpretaciones.
Julio Brito, con su Mira que eres linda , Interprete Antonio

Machn.
MIRA QUE ERES LINDA

(Autor: Julio Brito)
\
Mira que eres linda
que preciosa eres,
verdad que en mi vida 109
no he visto mueca
ms linda que t;
con esos 01azos

que parecen soles,
con esa mirada
siempre enamorada
con que miras t.
Mira que eres linda,

.
que preciosa eres
estando a tu lado
verdad que me siento
ms cerca de Dios;
porque eres divina

tan linda y primorosa,
que solo una rosa
cada del cielo
fuera como t.
Mira que eres linda
.
que preciosa eres,
verdad que en mi vida
no he visto mueca
110
ms linda que t;
con esos 01azos

que parecen soles,
con esa mirada
siempre enamorada
con que miras t.
Mira que eres linda,

que preciosa eres
.
estando a tu lado
verdad que me siento
ms cerca de Dios;
porque eres divina

tan linda y primorosa,
que solo una rosa
cada del cielo
fuera como t.
JULIO BRITO
\
111
Julio Brito
C el 21 de enero de 1908. Fue alumno del maestro Pedro
ompositor y director de orquesta. Naci en La Habana,
Sanjun. En 1924 se integr en la orquesta de Don Aspiazu

como saxofonista, y posteriormente se dedic a tocar drum,
guitarra y vibrfono. En 1931 compuso flusin china, con la
cual obtuvo alguna popularidad. Estuvo entre los primeros
artistas que trabajaron en programas musicales de la radio
cubana. Entre sus obras se encuentran: El amor de mi boho, u n
xito internacional compuesto en 1937, Serena ta guajira, Si yo
pudiera hablarte, 'IIiguemta , Oye mi guitarra , F1or de a usencia
y Mira que eres linda que fue un gran xito en Espaa en la voz
de Antonio Machn, en el ao de 1939. La mayor parte de su
trabajo musical estuvo en el campo de la direccin de orquestas.
Musicaliz pelculas como Tam Tam y Embrujo antillano. En
1946 fue presidente de la Sociedad de Autores de Cuba . Falleci
en ciudad de La Habana el 30 de julio de 1968.
Antonio Lugo Machn
N
aci en la ciudad Sagua la Grande provincia de Las
Villas, cercana a la costa norte de la isla de Cuba
el 1 7 de enero de 1903. Miembro de una numerosa familia
(aproximadamente, eran quince hermanos). Fueron sus padres
un emigrante gallego, Jos Lugo Padrn, y una negra cubana,
Leoncia Machn. Su infancia, segn declarara el artista fue
bastante feliz dentro de lo que cabe: dentro de la posicin de mi
familia, que no eran ni muy ricos ni muy pobres.
En el ao de 1 9 1 1 , el prroco de Sagua le pone a cantar en
su altar mayor y en cierta ocasin, con motivo de una fiesta
benfica, interpreta el Ave Mara de Schubert subido a una silla:
se gana el aplauso de toda la poblacin. Cuando Machn cumple
20 aos, su mayor deseo es cantar pera. Aunque no tarda en
comprender la imposibilidad de su anhelo siendo mulato, su
repertorio quedara reducido a Otelo.
A pesar de las trabas el joven Antonio lleg a La Habana en
1926, con solo quince aos. Empez cantando en los cafetines
de entonces junto con un guitarrista llamado Manuel Zaballa.
La reputacin del do fue creciendo entre los seores, cuyas
fiestas animaban. Pero el destino del artista estaba en una
emisora a la que acudi a cantar. All coincidira con Don
112
Azpiazu, quien no dud en contratarlo para integrarlo en su
orquesta como segundo cantante, para que cantara en el Casino

Nacional de La Habana, convirtindose en el primer hombre de
color en cantar en ese lugar.
Durante una gira en 1929 a Nueva York grab sus primeros
temas: Amor sincero, El berlingonero, Aquellos ojos verdes,
fuego en La Maya , Avellana y man, Un beso quisiera y No
sangres corazn. En 1930 acompaado por la orquesta de Don
Aspiazu para la compaa Vctor de Nueva York, graba su disco
El Manisero que constituy el primer xito millonario en ventas
de la msica cubana.
Desde 1930 hasta el ao de 1934 form parte de varias
agrupaciones musicales como: Jos Escarpenter y su Orquesta,
Orquesta Antillana de Rafael Hernndez, Julio Roque y su
Orquesta, Armando Valdesp y su Orquesta, adems de las
dirigidas por l mismo: la Orquesta Machn y el Cuarteto
Machn.
En 1936 se march a Europa. Estuvo brevemente en Londres
actuando en el teatro Adelphya y luego lleg a Pars, ciudad
en la cual la presencia de la msica cubana era muy fuerte
desde finales de los aos veinte. Form una agrupacin llamada
Antonio Machn y su Orquesta, con Moiss Simons al piano, con
la que grab ese mismo ao de 1936 y tambin con la Orquesta
de Eduardo Castellanos. El cantante se enamor de una
francesa, Line; con ella y con su orquesta realizara una gira por
Suecia. Estuvo a punto de instalarse en Estocolmo, pero el fro le
hizo volver a Pars.
Machn lleg a Espaa de vacaciones, en 1939, tratando
de escapar de la guerra mundial y se encontr con la realidad
espaola ms dura y pobre, con la guerra civil recin acabada.
Se qued en Madrid y se cas en 1 943, en la ciudad de Sevilla
'
con Mara de los Angeles Rodrguez, a donde trajo a parte de

su familia. Actu en algunas salas de fiestas como Shanghi,
una especie de sala de baile donde las chicas bailaban con los
clientes mientras Machn cantaba, cobrando 25 pesetas diarias.
Sus primero xitos fueron los bolero: Coral, Qu pas, Un
ngel fue, Rosa peregrina , Olvdame, Amor sincero, y Noche azul
de Ernesto Lecuona. Se uni a una compaa que hacia gira
por Andaluca pero al llegar a Madrid todo result un fracaso.
\
Una noche se le ocurri a Machn mezclarse con el pblico, se
subi al escenario como un espontneo y ponerse a cantar unos
boleros, el pblico lo ovacion de tal manera que le permiti 113
conseguir el empleo por cinco duros al da. Pagaba ocho pesetas

diarias en una pensin de la calle de Espoz y Mina, cuando
una noche el autor cinematogrfico Fernando Sancho llamado
El cariaco le dijo para presentarlo a conocidos suyos en el
Casablanca.
El primer xito que tuvo en Espaa fue Noche triste, un
fox meldico grabado con los Miuras de Sobr, orquesta
que acompao a Machn en sus primeros xitos y de la que
despus se deslig. Otros de sus primeros xitos fueron Cmo
fue, Moreno y Amor Sincero. Aunque en 1947 llegara su gran
xito, en Espaa. Se trata del inolvidable Angelitos negros una
,
cancin compuesta por el mexicano Manuel Alvarez Maciste

sobre unos versos del poeta venezolano Andrs Eloy Blanco.
Rntame angelitos negros deca el autor al pintor de las iglesias.
En principio fue una cancin morisca, que con los arreglos
musicales a finales de la dcada de los sesenta, se convirti en
un gran bolero.
Dos compositores importantes en su carrera, fueron el
cubano Osvaldo Farrs: autor de temas como Madrecita , Toda
una vida, No me vayas a engaar, Quizs, quizs, quizs, Ay
de mi.. y la mexicana Consuelo Velzquez autora de Bsame
.
mucho, Ser por eso y Amar y vivir. Mencin aparte merece la

nica versin de la cubana Isolina Carrillo que convirti en uno
de sus grandes xitos, Dos gardenias.
En Espaa, ya con ms de sesenta discos grabados y con
ESTATUA DE ANTONIO MACHN,

SEVILLA, ESPAA
114
ANTONIO MACHN
su Cuarteto Machn, le llega la consagracin gracias a una

adaptacin absoluta al pas como lo demuestra la frase, muy
citada, de que se trataba de El ms cubano de los espaoles y
el ms espaol de los cubanos. En Espaa, Machn encuentra
todo lo que buscaba. A Machn le gustaba especialmente
Madrid, Sevilla, Alicante, en el que tena un apartamento en
la Playa de San Juan y donde pasaba muchas temporadas, y
Barcelona, donde actu por primera vez al llegar a Espaa y en
la actualidad se le recuerda con un monolito en la Plaza Vicenc
Martorell del Distrito de Ciutat Vella, al lado de la Plaza de
Bonsuccs, donde pensaba trasladarse a vivir justo antes de su
muerte.
En Alcal de Guadaira (Sevilla) el 7 de junio de 1 977 sali
muy agotado de escena y no pudo regresar. Fue su ltima
actuacin. Machn falleci en Madrid el 4 de agosto de 1 977,
en su casa de la calle General Mola, a los 74 aos de edad y
descansa en el Cementerio de San Fernando de Sevilla.
Osvaldo Farrs de la guaracha al bolero, con su
composicin Mis cin co hijos, intrprete Miguelito Valds
Osvaldo Farrs
S
u nombre de pila era Fernando Gumersindo Farrs
Vsquez, compositor, que naci en Quemado de Gines
en la provincia de Las Villas en Cuba el 13 de enero de 1902.
Siendo muy joven se traslad a la ciudad de La Habana y realiz
una variedad de oficios, trabajo como mensajero, decorador,
almacenero, empleado bancario, publicista y diseador.
Su vida de compositor comienza en el ao de 1 937 como lo
cuenta el musiclogo cubano Cristbal Daz Ayala en su libro
Msica Cubana del Areyto a la Nueva Trova. Todo comienza
cuando Osvaldo Farrs est ensayando en un estudio de la
CMQ con cinco muchachas, para un programa de la cerveza
Polar, y pasa un locutor y com enta: 'Ah est Farrs con sus cinco
hijas'. Farrs, burla burlando, le replica: Pues voy a hacer una
guara chita con ese ttulo y all mismo la empez a componeL
Por razones de mtrica potica, las hijas se convirtieron en hijos:
Pedro, Pablo, Chucho, Jacinto y Jos.
Esta guaracha se escucho en toda la geografa cubana
\
y fuera de ella en la voz de Miguelito Valds ML Babal
acompaado por la Orquesta Casino de la Playa . dice as:
115
MI CINCOS HIJOS
(Autor: Osvaldo Farrls)
Oye como canta el gallo su amor

como fa gallina le sabe escuchar
como fas palomas vuelan arrulladoras
Oye mi sin son de su trino cantar

el perro que ladra a quien quiera robar
todas esas cosas tengo en mi finca el cano
Con una casa de guano
sembradita de maz
tengo mi finquita el cano
que es orgullo para m
Tengo a una vaca lechera

y una chiva que compre
y tengo a mis cinco hijos
Pedro, Pablo, Chucho Jacinto y Jos
Tengo tambin estas frutas
pia, mango y canitef
y sembrado de hortalizas
hasta donde usted no ve
Pero fo que ms yo quiero
y por siempre los querr
sern a mis cinco hijos
Pedro, Pablo, Chucho Jacinto y Jos
El primer bolero compuesto por Farrs fue Acrcate ms en

el ao de 1 940, el cual fue utilizado como tema de la pelcula
Easy to wed (Fcil casarse) protagonizada por Esther Williams y
Van Johnson. Este tema lo interpret en la pelcula el bartono
116
colombiano Carlos Julio Ramrez. Luego vino el bolero Toda una

vida dedicado a quien fuera su esposa y compaera Josefina
Fna del Peso.
En el ao de 1947 la cantante mexicana Chela Campo
estaba en Cuba y se encuentra accidentalmente con el maestro
Osvaldo Farrs, y le requiri: Maestro, por qu no me hace una
cancin para estrenarla. Farrs le respondi que a veces no le
llegaba la musa, y pasaba meses sin escribir. Y Chela respondi:
Ay maestro, no se me haga el difcil, que con tres palabras usted
hace una cancin. Y aunque Farrs protest: iNo me llames
maestro! (Se deca maestro de nada), lleg a su casa y escribi
su inmortal: Con tres palabras solamente mis angustias y esas
palabras son: cmo me gustas As naci un bolero antolgico
que la mexicana Chela Campos estren en La Habana ese
IIllSmo ano.
. -
Thmbin en 1947, la pelcula de Walt Disney Make Mine

Musics (Msica Maestro) lanza a la fama la cancin. . . Tres
Palabras interpretada por Andy Russel. Nunca pens que el Tres
Palabras circundara el mundo, lo dijo Farrs.
TRES PALABRAS
(Autor: Osvaldo Farrs)
Oye la confesin
de mi secreto,
sale de un corazn
que est desierto;
Con tres palabras

te dir todas mis cosas;
cosas del corazn
que son preciosas.
Dame tus manos ven

toma las mas,
que te voy a confiar
las ansias mas;
Son tres palabras

Solamente mis angustias,
y esas palabras son;
iCmo me gustas!
\
117
Los recuerdos de su esposa Josefina Fina del Peso: Conoc

a Osvaldo cuando yo acompaaba a mi hermana, la actriz
Asuncin del Peso, hasta la CMQ de Monte y Prado. Por
entonces, era el jefe de publicidad de la cerveza Polar, y yo casi
una nia. Ya haba compuesto su popular guaracha Mis cinco
hijos (Pedro, Pablo, Chucho, Jacinto y Jos), tan popular en la
voz de Miguelito Valds, cuando nos volvimos a encontrar. Yo
haba terminado el Instituto, Farrs se me acerc y me dijo con
picarda: Seorita, esas piernas las pidi prestadas o son suyas.
Como en La Habana los piropos vuelan, mi pap puso el
grito en el cielo: Farrs era un hombre mucho mayor que yo, y
estaba divorciado (pecado mortal para la poca). Me enviaron a
Santa Clara, con mi ta, pero de nada vali. Hasta all Farrs me
mand a decir que escuchara La Hora Polar, donde Pedro Vargas
estrenara la cancin que l haba escrito para m. Cuando El
Tenor de las Amricas cant: Toda una vida, me estara contigo,
nome importa en qu forma ni dnde, ni cmo, pero junto a ti. . . ,
saba que ya amaba a aquel hombre que me llevaba 30 aos, y
.
para SJempre.
Cuando en 1946 Farrs lanz El Bar Meldico, en Radio
Cadena Azul, me pidi que fuera la coordinadora del programa.
Pronto pasamos a CMBF TV y de ah a CMQ Televisin en
horario estelar, los mircoles a las nueve de la noche. Osvaldo,
con su desenfado campesino, entrevistaba a los artistas, contaba
ancdotas de la farndula, pero a veces me llamaba frente a
las cmaras, y hasta me pona a cantar (Fina haba ganado
interpretando boleros en La Corte Suprema del Arte).
1Iece aos permaneci El Bar Meldico en los primeros
lugares de popularidad. La Habana era pla taforma de

mclodi OSV
Bar
ALD O
FAR.RES
118
0SVALOO FARRS
HtSTOllA DEL BOLERO 1 cu...
JosEFINA F1NA DEL Peso ESPOS DE OsvLDO FAARES
119
lanzamiento artstico. Para triunfar en Amrica, haba que

conquistar La Habana. Por El Bar Meldico pasaban todas las
estrellas que nos visitaban, desde Josephine Baker hasta Nat
King Cole, Ma urice Chevalier y Santa Montiel. Y hacamos
cultura.
Osvaldo Farrs vivi hasta su muerte en West Nueva York
aorando volver a su patria. En 1980, escribi para Selecciones
de Reader Digest: La msica, al igual que los perfumes, es
portadora de elementos intangibles que, unidos a una mira da,
o al roce de unas manos, hacen posible el nacimiento de un
romance que, extendindose ms all de ese momento, puede
prolongarse toda una vida .
Sus canciones fueron incluidas en muchas otras pelculas,
y cantadas por los artistas ms famosos de todo el mundo.
Aparte de Nat King Cole, sus canciones fueron interpretadas
por Edith Piaf, Johnny Mathis, Charles Aznavour, Eddie Gorme,
Katina Ranieri, Pedro Vargas, Toa La Negra, Lucho Gatica, Olga
Guillot, Sara Montiel, Luis Miguel, Paloma San Basilio, Enrique
Iglesias, Placido Domingo, y muchos aclamados cantantes.
Farrs sali de su Cuba nativa en 1962 y nunca ms volvi,
muriendo en exilio en el ao 1985.
La voz romntica de Cuba, as llamaban a Fernando
Albuerne: Su nombre de pila era Luis Fernando Albuerne
Garcell y naci el 28 de Octubre de 1920 en Sagua de Tnamo,
en la provincia de Oriente, 50 km al norte de Guantnamo,
Cuba, conocido artsticamente como Fernando Albuerne. Se
gradu muy joven de Ingeniero Agrnomo en la Universidad de
La Habana. Comenz a trabajar en la produccin de perfumes
para la empresa Jabn Albueme, propiedad de su padre. An
cuando careca completamente de conocimientos musicales
tena entusiasmo por el canto, y fue consolidando su voz y
su estilo en reuniones familiares y entre sus compaeros de
estudios.
En 1941 se present en Radio Cadena Suaritos para
averiguar cunto deba pagar por grabar un disco, pero cuando
escucharon la pureza de su voz de tenor fue inmediatamente
contratado como artista exclusivo a tres dlares por programa.
Debut en noviembre de ese ao interpretando Ven Am or, tema
compuesto por un compaero de trabajo, acompaado por la
orquesta del pianista Santos Menndez.
120 Para 1 945 su sueldo era de 1 .000 dlares mensuales, uno de
los ms altos que se abonaban en la isla a un solista, de donde

perfectamente poda deducirse su importancia artstica, puesto
que donde toda la vida han proliferado grandes cantidades
de estrellas del canto, en sus diferentes modalidades, quien
obtuviera esa alta remuneracin tena que haberse destacado
por encima de quienes podan hacerle la competencia en los
escenarios. Permaneci ligado a Radio Cadena Suaritos hasta
1954.
En el ao de 1946 inicio sus presentaciones en el escenario
del Teatro Amrica y se convirti en el gran favorito de los
habaneros sin embargo no podan adquirir sus discos, porque
ellos eran grabados en forma privada y solo se escuchaban por
la cadena de Radio Suaritos. Desde 1947 realiz continuas giras
FERNANDO ALSUERNE, LAVoz ROMNTICA DE CuBA
\
121
por toda Amrica. Ese ao lleg por primera vez a Argentina,

con Santos Menndez quien era su pianista acompaante, con
quien prcticamente inicio su carrera discogrfica Eran los.
das de grandes xitos de Don Amrico y sus Caribes quienes

lo acompaaron en el vals Dices que tengo celos, para el sello
disquero Oden que vendi ms de un milln de ejemplares y
le signific su primer disco de oro. En 1953 lleg a Europa, y se
present con mucho xitos en el cabaret Morocco en la ciudad
de Madrid, en el Casino del Estoril en Lisboa Portugal y en la
televisin francesa.
De vuelta a La Habana se vincul con el elenco del sello
disquero Panart y realiza grabaciones de excelente calidad
como: Siempre en mi corazn del maestro Ernesto Lecuona,
Y que te vas de Ernestina Lecuona, Nunca jams de Eduardo
(Lalo) Guerrero.
En el ao de 1 960, despus de la revolucin castrista
se radic en Caracas por muchos aos, desempendose
en diferentes profesiones, adems de cantante, para luego
residenciarse definitivamente en Miami.
Fernando Albuerne fallece en julio del ao 2000.
Orlando de la Rosa con su bolero Vieja Luna, intrprete
Celia Cruz.
La luna, nuestro satlite siempre ha sido fuente de
inspiracin de poetas y escritores y muy especialmente de los
compositores de bolero, Orlando de la Rosa en su repertorio
incluye dos boleros donde la blanca luna es la protagonista,
Vieja luna y Anoche hable con la luna.
Orlando de Ja Rosa Valenzuela compositor y pianista, naci
en la ciudad de La Habana, Cuba el 1 5 de abril de 1 9 1 9 en el
seno de una familia con mucha historia musical. lo cual influy
notablemente en l.
Inici estudios de piano a los nueve aos de edad con su
madre y las lecciones de solfeo se las brind un profesor llamado
Pachencho. Fue nieto por va materna del notable danzonero
Raimundo Valenzuela. Realiz estudios de bachillerato en el
Instituto de La Habana. Lleg a dominar muy bien el piano y
acompa con l a Ren Cabel y muchos otros intrpretes de
la poca. Ernesto Lecuona lo tuvo en cuenta para hacer sus
conciertos con diversos pianistas.
En el ao de 1948 integr el Cuarteto de la Rosa con Elena
122
Burke, Adalberto del Ro, Roberto Barcel y Aurelio Reinoso,
0RL.ANOO OE LA ROSA
se mantuvo vigente hasta el ao de 1955. En el mismo ao de

1948 hizo giras por Estados Unidos. Trabaj en diversos medios:
radios, TV, cabarets, filmes (que musicaliz) as como en su
especial tarea de acompaar cantantes, lo que resinti su salud
sensiblemente.
Grab varios discos. Fue del grupo de pianistas compositores
que en la dcada del 40 dotaron al cancionero cubano de gran
cantidad de obras excelentes. S u primer bolero fue Ya s que
es mentira (1940) al que siguieron Vieja Luna , Cansancio, Tu
llegada, No vale la pena , Mi corazn es para ti, Nuestras vidas,
La cancin de mis canciones, No vayas a pensar, Anoche
habl con la luna, La mazucamba (rumba), Te lo ruego, No me
abandones, Esto es felicidad (con Boby Collazo), y otras.
Toda esta obra musical la realiz Orlando en su breve vida
lamentablemente solo vivi 38 aos, falleci el 1 5 de noviembre
de 1957.
\
123
VIEJA LUNA
(Autor: Orlando de la Rosa)
Quiero escaparme con la vieja luna

en el momento en que la noche muere
cuando se asoma la sonrisa blanca
en la maana de mi adversidad
Quiero volver a revivir la noche

porque la vieja luna volver
ella es quin sabe dnde est mi amor
ella sabe si es que lo perd
Vieja luna que en la noche va
Quiero volver a revivir la noche

porque la vieja luna volver
ella es quin sabe dnde est mi amor
Ella sabe si es que lo perd
Vieja luna que en la noche va

Celia Cruz
U
na figura delgada de sirena y con ese color como el
cacao del caribe, la llamaron La Guarachera de Cuba, La
Diosa del Ritmo, La Reina de la Salsa y al final de su carrera se
hizo llamar iAzucari, se trata de Celia Cruz. Su nombre de pila
es Celia Caridad Cruz Alfonso, naci en La Habana, Cuba, el
2 1 de octubre de 1925. Una de los cuatro hijos de Simn Cruz,
que trabaja como fogonero de los ferrocarriles y de Catalina
Alfonso. Su niez de origen humilde la vivi en el Barrio Santo
Surez, con sus tres hermanos Dolores, Gladys y Barbarito.
De pequea le gustaba ver los bailes y demostr condiciones
vocales notables, las que cultiv cantando con algunos grupos
y simultneamente estudiaba la carrera de maestra normalista.
Cuando recibe el ttulo de maestra se inscribi en clases de
piano en la Academia Municipal de Msica.
En el ao de 1 947, se presenta a cantar en la emisora Radio
Garca - Serra un programa muy sintonizado llamado: La
hora del t. En este mismo ao participa en un concurso del
programa radial La Corte Suprema del Arte, que se transmita
por la emisora CMO, cantando el tango Nostalgias. Por supuesto
que gan y se llev los 1 5 dlares del primer premio.
124 En 1948, el coregrafo cubano Roderico Neyra Rodne,
fund el grupo Las Mulatas de fuego y Celia fue contratada

junto a este grupo de bailarinas corno cantante, tuvieron gran
xito tanto as que lograron a viajar a Venezuela en 1949, all
lleg a grabar con Sonora Caracas los ternas: La Mazucamba
(Orlando de la Rosa),Qudate negra (Facundo Rivero), Pa ' goz
(Aurelio Martnez), Que jelengue (Jos Antonio Mndez) y con
la Orquesta Leonard Melody los ternas: Se acerca la comparsa
(Julio Blanco Leonard) y Comparsa Barracn (R. Valds).
Ese mismo ao viajaron a Mxico, regresando a Cuba grab
con la Gloria Matancera. Poco despus fue contratada por
Radio Cadena Suaritos. Lleg el ao de 1 950, cuando conoci al
empresario Alberto Sotolongo que la fue a buscar porque quera
que cantara con La Sonora Ma tancera, ya que Myrta Silva haba
decidido dejar la Sonora para regresar a Puerto Rico, quedando
disponible la vacante para una voz femenina.
En Radio Progreso exista un programa llamado:
Cascabeles
Cantando y cuya orquesta era La Sonora Ma tancera . Un da,
Celia fue a Radio Progreso, por recomendacin del empresario
Alberto Sotolongo para contactar al director de la Sonora
Matancera, Don Rogelio Martnez. Para esto, corno ya conoca
a Roderico Neyra Rodne, le pidi que la presentara ante Don
Rogelio y el encuentro se efecto en el Teatro Blanquita.
Rogelio Martnez pidi a Celia que fuera a Radio Progreso
que era donde ensayaban de lunes a sbado de 9 de la maana
a 1 2 del medioda, que all la esperara. Lleg el anhelado da
y con el primero que se encontr en el estudio fue con el que
sera su futuro esposo: Pedro Knight, el segundo trompetista de
la Sonora. Habiendo llegado todos empezaron a ensayar, pero
no sonaba nada bien. As que Celia corno tena sus arreglos que
no coincidan con los nmeros preparados por la Sonora, se los
entrego a Severino Ramos para que los adecuara, y la llamara
cuando estuvieran listos.
Debut con la Sonora Matancera el da 3 de agosto de 1950.
Inicialmente no fue bien recibida por el pblico, que enviaba
cartas al director de la radioemisora para que fuese cambiada,
no logrando su obj etivo. Rogelio Martnez, teniendo fe en ella fue
a su casa discogrfica SEECO Records, cuyo director y gerente
era Sidney Siegel y all hubo otra oposicin ya que el criterio de
\
Mr. Siegel, corno le llamaban, era que las mujeres no vendan
discos y no podan atreverse a cometer semejante error, pero
an as Don Rogelio, convenci al dueo retndolo y es as que 125
grab el 1 5 de diciembre de 1950 su primer disco de 78 rpm. Sus

dos primeras canciones fueron: Cao, cao man pica (Jos Carb
Menndez), Mata siguaraya (Lino Fras).
Fue tal el xito que Mr. Siegel dio el visto bueno y as Celia
empez a hacer sus grabaciones con la Sonora Matancera,
unin laboral musical que dur 1 5 aos. A lo largo de los aos
cincuenta Celia Cruz y la Sonora Matancera brillaron en la Cuba
de Po Leyva, Tito Gmez y Barbarito Dez; del irrepetible Benny
Mor, del do Los Compadres, con Compay Primo (Lorenzo
Hierrezuelo) y Compay Segundo... La Cuba de Chico O'Farril y
su Sun sun baba e, la de La conga de los Habana Cuban Boys, la
de Miguel Matamoros con su Mam, yo quiero saber de dnde

son Jos cantantes, la de Miguelito Valds con su Babal. . . . Celia
aport su Cao Cao Man Picao y se convirti en un xito, y otro
posterior, Burundanga, que la llev a Nueva York en abril de
1957 para recoger su primer disco de oro.
Sus xitos inolvidables: Burundanga, Caramelos, El hierbero
moderno, Tu voz que fue el primer bolero que grabo, Ritmo
tamb y flores, La sopa en botella, otro bolero famoso en su voz
fue: Dile que por mi no tema .
El 1 5 de julio de 1960, surge un contrato para La Sonora
Matan cera con Celia Cruz en Mxico por esos aos como
consecuencia de la revolucin cubana dirigida por Fidel Castro,
Celia sali de Cuba sin pensar que no volvera jams a su
amada tierra. Cuando cumpli el mes de estancia en Mxico
recibe la noticia del fallecimiento de su padre. Thabajaron en el
Terraza Casino desde el 22 de julio del mismo ao hasta el 20 de
noviembre de 1961. Ese mismo ao la Sonora y Celia viajaron
a los Estados Unidos y comenz a cantar sin la Sonora en el
Hollywood Palladium.
En 1962, se volvi a integrar con la Sonora Matancera siendo
contratados por Guillermo Arenas. Adquiri una vivienda
en Nueva York. Un da fatal para Celia lleg el 7 de abril,
cuando se estaba preparando para actuar, recibe la noticia del
fallecimiento de su madre que vena luchando con un cncer
terminal de vejiga. Pero ese trago amargo se super cuando el
1 4 de julio se cas en ceremonia civil con Pedro Knight. Luego
hicieron gira por Europa con La Sonora Matan cera y en 1964
cuando se encontraba en el Japn se present con la orquesta
de Tito Puente. En 1965, Celia Cruz culmin su etapa con La
126
Sonora Matancera y con el Sello SEECO. Celia al quedar como
solista, Pedro Knight decidi dejar su puesto en la Sonora

Matancera para convertirse en su representante y manager
personal el 30 de abril de 1 966. En este tiempo, Celia Cruz se
haba convertido en ciudadana de los Estados Unidos y jur que
no volvera a Cuba mientras Fidel gobernara su pas. Ese mismo
ao Tito Puente la llam para trabajar junto con su orquesta.
En 1966, Celia y Tito Puente iniciaron una asociacin que
edit cinco lbumes musicales. Tambin grab lbumes con
la Orquesta de Memo Salamanca y una placa discogrfica
con Lino Fras, todos ellos bajo el Sello TICO. Estos lbumes
no tuvieron tanto xito como se esperaba, pero uno que otro
nmero si peg, es el caso de Bemba colar . Sin embargo,
despus, Celia Cruz se uni a Vaya Records. Un cambio musical
la hizo ingresar a la salsa. En 1 973, se junt con el pianista de
origen judo de laFANIA Larry Harlow y encabez un concierto
de msica afrocubana en el Camegie Hall de Nueva York. All
Celia Cruz interpret Gracia divina, su primera cancin de
salsa y la puerta a este nuevo ritmo. Fue producido por el ya
desaparecido Jerry Masucci y quien es considerado el creador
del gnero salsa.
En ao 1974 lanza su lbum con Johnny Pacheco, Celia y
Johnny todos los nmeros fueron xitos: Oumbara , Toro Mata,
Vieja luna, Lo tuyo es mental, entre otros. Obtuvo el disco de
oro y Celia pronto se uni a la Fania All Stars, que era una
combinacin de los msicos de cada orquesta que tocaba para
el sello musical Fania.
Durante la dcada de los 80, Celia Cruz grab y realiz
varias giras en Latinoamrica, dando mltiples conciertos y
shows de televisin donde quiera que fuera, cantando tanto
con estrellas jvenes como de su propia poca. En 1982 se
reencontr con La Sonora Matan cera y grab un sensacional
,
disco: Feliz Encuentro. Ese mismo ao tambin se le rindi un

homenaje en el Madison Square Garden, y asistieron todos
aquellos que la acompaaron en su carrera artstica y tambin
artistas invitados. En 1 987, Celia Cruz ofreci un concierto
en Santa Cruz de Tenerife de que fue reconocido en el I.Jbro
Guinness de Records, como el concierto ms grande al aire libre
que se hubiera realizado. Este concierto tuvo lugar en la Plaza
\
de Espaa de Santa Cruz, y acudieron 250.000 personas. En
127
CELIA CRUZ A SUS 30 AOS DE EDAD
128
HtSTOllA DEL BOLERO 1 cu...
CELIA CRUZ y TITO p UEl<TE
CELIA CRUZ y W1LLIE COLON
129
1989,gan su primer Grammy Latino por su disco que grab

con Ray Barretto y tambin fue invitada para celebrar los 65
aos de la Sonora Matancera en el Central Park de Nueva York,
compartiendo escenario con sus aejos compaeros: Daniel
Santos, Carlos Argentino, Vicentico Valds, Bobby Cap, entre
otros.
En el 2000 es nominada al Grammy y lo gana por su lbum
Celia and Fiiends, sin pensar que ese mismo ao Tito Puente,
falleca vctima de un infarto. En el 2001 nuevamente gana
el Grammy por su disco Siempre Vivir. En el 2002, grab el
lbum, La Negra tiene Tumbao, en el cual Johnny Pacheco fue
uno de los productores. A finales del 2002, se someti a una
ciruga para extirpar un tumor cerebral y luego intent continuar
trabajando. Grab un disco, el ltimo, titulado Regalo del alma.
La tarde del 1 6 de julio de 2003, falleci en su casa en
Fort Lee (Nueva Jersey). Despus de su muerte, su cuerpo fue
llevado a Miami y Nueva York, de tal manera que todos pudieran
rendirle homenaje. As termino una vida de xitos y se fue la
iAzcar! de la Salsa.
Fernando Mulens pregunta con su bolero lOu te ped?,
intrprete La Lupe.
lQu TE PED?
(Autor: Fernando Mu/ens)
Que te ped
que no fuera leal comprensin
Que supieras que no hay en la vida otro amor
.
como m1 amor
Que no te di
que pudiera en tus manos poner
Y aunque quise robarme la luz para ti
no pudo ser
Hoy me pides tu
las estrellas y el sol
No soy un Dios
ascomo soy
Yo te ofrezco mi amor
no tengo ms
Pide, lo que yo puedo darte

No me importa entregarme
130
a ti sin condicin
Ay ay ay
Pero que te ped

tu lo puedes al mundo decir
.
como m1 amor
Hoy me pides tu
las estrellas y el sol
No soy un Dios
As como soy
Yo te ofrezco mi amor
no tengo ms
Pide, lo que yo puedo darte

No me importa entregarme
a ti sin condicin
Ay ay ay
Pero que te ped

tu lo puedes al mundo decir
.
como m1 amor
Fernando Mulens Lpez
P
ianista, compositor, arreglista y director. Naci en
San Jos de los Ramos, Cuba, el 29 de septiembre de
1919. Hizo estudios musicales con su padre, y los continu en
la ciudad de Crdenas al norte de la isla en la provincia de
Matanzas, con el profesor cataln Mas Riera en el Conservatorio
San ta Cecilia.
En 1934 se radic en la ciudad Matanzas, laborando como
pianista acompaante en programas musicales de emisoras
de radio. En 1939 se estableci en La Habana y contino con
su labor como pianista en programas de radio, entre ellos el
musical de la Polar que mantena Osvaldo Farrs. Tambin
acompa al tenor cubano Ren Cabel en los programas de
la cadena Kresto que se transmita por la emisora radial CMO
de La Habana, Cuba y a los intrpretes de boleros que venan
\
desde Mxico como: Chucho Martnez Gil, Juan Arvizu, Alfonzo
Ortiz Tirado y Pedro Vargas.
En 1944 viaj a Puerto Rico, Venezuela y Ciudad Mxico 131
como pianista acompaante del mexicano Pedro Vargas.

Thmbin recorri junto a Pedro Vargas toda Amrica. En 1947
regres a Cuba, y nuevamente viaj en gira con Pedro Vargas,
esta vez por Estados Unidos.
En 1949 retorn a La Habana y acompa a la cantante
Mara Luisa Landn, con quien estuvo casado, hasta el ao
de 1951 cuando decidieron divorciarse. La acompa en
presentaciones nacionales y en una extensa gira por Amrica.
FERNANDO MuLENS, GRABANDO CON su ESPOSA LA CANTANTE MARiA DE LOS NGELES RAB EN PUERTO R1co, 1t8
132
En 1951 retorna a La Habana. Dirige varias orquestas. Viaja

ese mismo ao con el maestro Ernesto Lecuona y Esther Borja
a Espaa, donde dirige la Orquesta de Cmara de Madrid en la
grabacin del disco Rapsodia Cubana, de Esther Borja.
Marcha a la Argentina, donde reside por varios aos y
regresa a Cuba en 1957, donde se casa con la cantante Mara de
,
los Angeles Rab. Fund el cuarteto Los Modernistas en 1 960.

Dirigi orquestas de cabarets y espacios de televisin.
Cuando se instala el rgimen castrista en 1959 lo asignan al
hotel Habana I.Jbre donde acompaa a su esposa la cantante
,
Mara de los Angeles Rab y como no poda escoger donde

presentarse sino donde el rgimen le ordenara, en 1966 con
la excusa de cobrar unas regalas en el exterior se march de
Cuba, se dirigi a Espaa con su esposa, donde permaneci
algunos aos. De all, parte a Nueva York hasta el ao 1975 y
finalmente decide radicarse en Puerto Rico, donde falleci el 1 O
de noviembre de 1986.
Fernando Mulens fue el autor de boleros muy conocidos
como: Que te ped, Arena de cristal, Bsame, Hablemos
claramente, Corazn a Corazn y otros.
La Lupe
U
n volcn de pasin hecho mujer, mulata, achinada y con
la piel de chocolate caribeo; era irreverente, teatral,
visceral, impdica, salvaje, sensual, excitante, nica, excntrica,
legendaria e irrepetible . . . con estos adjetivos no puede ser otra
que La Lupe, La Yiyiyi.
.... De pronto, salia una mulata que daba la impresin de
ser a la vez fornida y delicada, segn se mirara a las grandes
tetas o a los grandes brazos y cantando, interpretando (ese

es el verbo adecuado) un Calipso de Adolfo Guzmn. Pero se
converta de pronto en un temblor demente, en una incursin
trepidante, en un verdadero a taque. La cantante misma primero
pareca poseda por el demonio del ritmo y su miedo escnico
se converta en una forma de terror. 'Hoy tengo el diablo en el
cuerpo y me abrasa la fiebre de tu ardor / Este delirio por ti me
consum e / ihoy tengo el diablo!'. La cantante ahora se golpeaba,
se araaba y finalmente se morda las manos, los brazos. No
\
contenta con este exorcismo musical, se arrojaba contra la pared
del fondo, dndole trompadas con Jos puos y con uno o dos
cabezazos se soltaba, literal y metafricamente, el moo negro. 133
Tras aporrear el decorado, atacaba al piano y agreda al pianista

con una furia nueva. Todo ello, es milagroso, sin dejar de cantar
ni perder el ritmo de clido Calipso que ella converta en una
zona trrida musical. As evoca el escritor y guionista cubano
Guillermo Cabrera Infante su contacto con La Lupe en el antro
habanero La Red, en una Cuba en plena euforia de la revolucin.
El pintor espaol Pablo Picasso la vio actuando en La Red
y le dijo Eres un genio, el escritor y filosofo francs Jean Paul
Sartre la vio actuar y la tild de animal musical y el escritor y
periodista estadounidense Ernest Hemingway la defini como
creadora del arte del frenes. La llamaron The Oueen of La tin
Soul (La Reina de la Cancin Latina) y nosotros la llamamos
Magia Black Woman (Mgica Mujer Negra).
El 23 de diciembre de 1936, en la vspera de la navidad
el matrimonio formado por el santiaguero Tirso Yoli Michel
trabajador de la empresa de Ron Bacard y la guantanamera
Paula Raymond Soler apasionada por la msica y las artes,
esperaban su segundo hijo, en la noche de este da lleg una
hermosa nia que le pusieron por nombre Lupe Victoria Yoli
Raymond. Su madre Paula le coloco este nombre en honor a la
diva mexicana Lupe Vlez6.
Esto ocurri en el barrio San Pedrito de Santiago de Cuba
al oriente de la isla, exactamente en la vivienda nmero 103 en
una calle paralela a la fbrica de Ron
Bacard. La Lupe tuvo dos
hermanos, Norma su hermana mayor, llamada as en honor a la
actriz estadounidense Norma Talrnadge, y su hermano menor
Tirso Rafael. llamado as en memoria del actor mexicano Rafael
Valedn.
Sus padres se divorcian y ella y sus hermanos se quedaron
a vivir con su padre, aunque este hecho no rompi la estrecha
relacin que mantena Lupe con su madre, sin embargo este
rompimiento familiar produjo en Lupe su primera tristeza porque
era muy pegada a ambos padres. Otro hecho que marc la
vida de Lupe fue cuando su padre lleva a vivir con la familia a
una mujer llamada Rosa, para ese momento Lupe contaba con
la edad de nueve aos. Rosa era extremadamente severa con
Lupe, poca cariosa y no perda oportunidad para desmotivarla
cuando mostraba sus aptitudes musicales.
Lupe a la edad de 1 2 aos ingresa al coro de la iglesia local.
Su enorme talento para cantar era muy conocido en el pueblo
0
1
lJo
o;
1;
o1
oo
oo
oo
oo
oo
oo
o;
oo
oo
o
oo
o0
01
oo
oGO
134 7 lupe Vlez fue una actriz mexicana que alcanz el xito en Hollywood gracia a su indudable talento y
belleza ffsica. Su vida. sin embargo, fue muy tragica y se suicid antes de cumplir los 40 aos de edad.
y muchos tenan el deseo de verla cantar, con esta oportunidad

ella era feliz porque cantara en pblico y demostrara sus dotes
para el canto. Esto dur poco, ya que un sacerdote que estaba
en los ensayos del coro vio en Lupe algo fuera de lo comn,
tanto en la forma de cantar como en sus gestos raros a tan
corta edad, la nia mostraba una sensualidad que abrum al
sacerdote y de inmediato pidi la expulsin de Lupe del coro.
Tirso su padre nunca toler su aficin por el canto y la oblig
a estudiar para ser maestra en la Escuela Normal.
Una maana Lupe Yoli parte caminando hacia la ciudad de
Santiago, para participar en un concurso de una emisora radial
de aficionados, al llegar a la sala de espera de la emisora se
encuentra muchos participantes esperando su turno para cantar.
Lupe despus del largo camino que haba recorrido a pie desde
San Pedrito hasta Santiago y adems de los nervios que tena,
senta que los zapatos le apretaban. S quito los zapatos en
busca de alivio mientras esperaba su turno de cantar, pero en
ese preciso momento la llamaron para presentarse. Ella camina
rpidamente al encuentro con el micrfono y dejo olvidados los
zapatos y arranc a cantar con una magistral imitacin de Olga
Guillot con el bolero Minteme de hecho gana el primer premio.
Pero ella senta sentimientos encontrados de felicidad y miedo
porque a lo mejor la haban odo en su casa. Lupe tena razn
la haban escuchado y al llegar, Rosa le dijo que se lo dira a su
pap para que la matara a golpes, pero no fue as, Tirso Yoli la
felicit y le prometi acompaarla a la radio cuando ella quisiera
ir a cantar.
Cuando Lupe cumple los 1 9 aos, la familia se traslada a la
ciudad de La Habana para continuar sus estudios y su padre
padeciendo de los nervios, buscaba un mejor tratamiento para
.
su me1or1a.
'
En el ao de 1958, Lupe se grada de maestra en la Escuela

Normal de La Habana, y le mostr a su padre con gran orgullo
su ttulo y te di el gusto, ahora me toca a m y llego la hora de
seguir el canto. Su padre Tirso Yoli le responde cuando te cases
podrs seguir la carrera de cantante. Lupe le record a su padre
que, por una lesin, vio su sueo de ser jugador de bisbol
profesional truncado, a Tirso no le qued otra cosa que darle la
bendicin.
Lupe conoce al msico Eulog10 Yoyo Reyes Mesas quien
ta..
'I
queda impresionado con su inmenso talento. Form entonces 135
el tro Los Tropicuba integrados por ellos dos y Agustina Ramos

TI.na .
Lupe y Yoyo contraen matrimonio y en pocos das montan un
repertorio de unas quince canciones: Qu te ped de Fernando
Mulens, Quireme siempre de Ven Molar, Crazy Lave de Paul
Anka entre otras.
Con el tro Los Tropicuba se presentaban en el club El Roco
y Lupe comienza a llamar la atencin del pblico con su estilo
irreverente y el tro empez a ganarse unos pesos.
Tina Ramos integrante del tri, cuenta que: Lupe era
especial, los tres ramos especiales, alocados. El Tro Cach,
calidad en las voces y su repertorio, y sobre todo una escena que
no tena ningn otro tro de Cuba. Cuando Lupe se fue, la prensa
public: Se fue La Lupe, la gallina de los huevos de oro de Los
Tropicuba. Y de alguna manera fue cierto. La relacin de Yayo y
Lupe no andaba bien. Lupe quera su espacio para ella lucirse
com o cantante y Yoyo la liber.
Lupe senta que el tro no le permita dar rienda a su talento
musical, esto la llev a abandonar el tro y emprender su carrera
musical como solista.
La Red un cabaret, o un night club, quizs menos que eso
una boite7, ubicada en el cruce de la avenida L Y 19, en el barrio
El Vedado de La Habana. Guillermo Cabrera Infante recuerda
cmo era La Red Estaba decora do solo con redes que envolvan y
atrapaban al cliente mientras anunciaban una pesca promisoria.
Haba un escenario minsculo con un piano, tal vez una batera.
Los turistas y cubanos iban a divertirse en La Red a pesar
de la guerra que se libraba en la Sierra en la guerrilla que
comandaba el abogado Fidel Castro Ruz y las tropas del dictador
cubano Fulgencio Batista.
Este club era muy popular para la poca, era considerado
la meca de la vida nocturna de La Habana en el ao de 1959.
Se poda en una noche cualquiera encontrarse al escritor
estadounidense Ernest Hemingway, al pintor espaol Pablo
Picasso o al filsofo francs Jean Paul Sartre. Lupe comenz
a cantar como solista en el club La Red producindose un
acenso meterico de su carrera y a finales del ao de 1959
era la primera cantante de Cuba. Con frecuencia en sus
o
e
a.o
o
o1e
ee
1o
o1
eo
oo
oo
oo
oo
oo
oo
:o
oo
oo
::
oo
owi
7 La palabra aoite' tomada tal cual del francs es una sala de fiestas o discoteca. Pero en francs.
significa primero caja y se compuso a partir del latn vulgar buxlda o buxita (siglo X) del griego puxls (caja de
136 boj). o sea que meterse en una boite serfa estar en una caja bien cerrada con mucho ruido dentro. Cuando la
voz empez a significar cabaret, siempre vena con un complemento: se decla 'bofte de nuit' (... de noche).
presentaciones muy dura eran de dos a tres veces cada noche.

El musiclogo cubano Helio Orovio describe como eran sus
presentaciones: Haba un desborde de pasin en esa mujer
tentadora, duea de una voz cuyo registro estaba por encima del
de la mayora de las cantantes de la poca; una voz con ritmo,
dinamismo y explosin. Ella tena la habilidad de mezclar el
canto, las letras y el sentido del humor con su gracia antillana,
gil y sensual.
En pleno nacimiento de la revolucin cubana la vida
nocturna era considerada anti-revolucionaria por eso sus
actuaciones llegaron a ser apreciada como una fuerza liberadora
para muchos cubanos que sentan reprimida su libertad de
expresin por la incertidumbre de las condiciones socio-polticas
del momento, y ver las travesuras de Lupe en el escenario les
proporcionaba una oportunidad de dejarse ir, gritar y librarse de
toda la angustia que la guerra y la revolucin haba generado en
ellos.
En una entrevista realizada por el periodista puertorriqueo
Juan A . Moreno el 1 5 de junio de 2002 a la actriz cubana
Antonia Rey8, ella recuerda: Terminamos de trabajar esa

noche (se refiere que estaba acompaada por su esposo el
director teatral Andrs Castro y de Carlos Rafart) y decidimos
ir a La Red a relajarnos. Habamos odo hablar de Lupe Yoli y
esa noche ella hizo una presen tacin increble. Quedamos tan
mpresionados
i con su presentacin que se lo comentamos a
nuestro amigo, el periodista Ren Jordn.
A la noche siguiente Jordn y Rafael Casalin un periodista
de farndula del peridico El Pas fueron a ver el espectculo.
Lupe estuvo magniflca otra vez. Los periodista quedaron tan
impresionado, que Casalin escribi un artculo de primera
pgina en el describa la extra ordinaria actuacin de Lupe y la
llamaba La Lupe por primera vez. Desde ese da en adelante
Lupe Yoli se convirti en La Lupe.
En 1960, La Lupe graba su primer disco, nunca con mejor
ttulo:Con el diablo en el cuerpo (LP-DISCUBA).
Cuando se le escucha en Con el diablo en el cuerpo, o en
Fiebre hay que andar preparado para soportar la descarga
\
o
:
o.o
o
o00
01
oo
o1
11
o1
oo
1o
o1
ae
oo
eo
i1
oo
e Antonia Rey Castro, actriz cubana nacida en La Habana el 12 de octubre de 1927. despus de la
llegada del rgimen castrista. se va a los Estados Unidos. Particip en muchas obras de Broadway. pelculas
de Hollywood y muchos programas de televisin. Era la madrina de Ren Castro el hijo de la Lupe. 137
volcnica que le sale de la garganta y cabe imaginrsela, . . .
mientras suena su grito de combate: Ay yiyiyi. Con este estilo

La Lupe dejo su sello que la distingui a lo largo de una carrera
nica. La popularidad de La Lupe entre el pblico cubano
era enorme a tal magnitud que fue considerada motivo de
preocupacin para el naciente rgimen.
En la revista Bohemia sali publicado La un comentario:
Lupe es un caso psicosom tico que divide en dos a Cuba.
En 1961 cuando La Lupe se presentaba en un estudio de la
televisara CMO de La Habana dijo. Yo no saba que quera decir
psicosom tico, pero saba que era algo de la revolucin. Fidel
Castro Ruz envi un grupo de emisario para hablar con ella
y esto fue lo que pas, narrado por ella misma. Fidel Castro
me mand a buscar con sus squitos, y me dijo que le estaba
quitando actualidad a l, y el lupismo no iba a construir una
escuela en Cuba, que me tena que ir del pas. iTan contenta
que yo estaba ganando mis 28 dlares a la semana y me tena
que ir de mi tierra!. A diferencia de muchos artistas que tuvieron
muchas dificultades para salir de Cuba a La Lupe el rgimen
castrista le permiti abandonar la isla sin mayores trmites en
enero de 1962, para nunca ms volver.
La Lupe fue la segunda cantante cubana en salir de Cuba,
siguiendo los pasos de Olga Guillot y luego lo hara quien fue su
amiga y compaera de estudio en La Habana, Blanca Rosa Gil.
La Lupe sale de su Cuba y se traslada a Mxico. De all viaja
a Nueva York y comienza a cantar en La Barraca, un popular
cabaret cubano ubicado en la calle 51 con avenida 8 del centro
de Manhattan.
Una noche el percusionista cubano Mongo Santamara se
entera, leyendo una revista cubana, que la cantante a la que
posea el diablo cuando cantaba se encontraba en Nueva York.
Curioso, decide verla cantar en persona en el club La Barraca.
Qued gratamente impresionado por la actuacin de La Lupe y
pudo confirmar las historias que le contaron sus amigos que la
vieron actuando en Cuba. Esto fue el comienzo de una de una
relacin profesional que dio como su primer fruto el disco que
grabarn con la casa disquera Riverside Records en diciembre
de 1963 y llev por ttulo: Mongo Introduce La Lupe. En este
disco un tema tuvo una excelente aceptacin del pblico y se
convirti en un clsico hasta nuestros da fue Besito pa ' ti, que
138 le ganara el reconocimiento internacional. La Lupe y Mongo
Santamara comienzan a actuar juntos en los lugares de moda:

el Apollo Theatre; el Club Thtn; el Palladium, etc., siendo ella
presentada como la estrella. Es importante resaltar que La
Lupe hizo con la Orquesta de Mongo Santamara su primera
presentacin como figura de cartel en el Tea tro Tritn en el
Bronx, inaugurando as su carrera en los Estados Unidos. Fue la
primera vez que el nombre de La Lupe apareci como atraccin
principal fuera de Cuba.
La relacin profesional entre La Lupe y Mongo Santamara
llega a su fin cuando Mongo se prepara a salir de gira a Puerto
Rico y La Lupe le informa que estaba encinta de su primer hijo
Ren, Mongo le manifest que ella no estaba en condiciones
para hacer la gira y La Lupe se molest. A regreso de la gira
ya La Lupe haba firmado un contrato de exclusividad para las
grabaciones con el timbalero y director de orquesta Tito Puente.
La Lupe debuta con Tito Puente en el Lowe's Boulevard
Theatre de Nueva York, y en 1965 lanzan su primer lbum que
grabaran juntos para el sello Tiao: Tito Puente Swings - The
Exciting La Lupe Swings este disco contena su tema favorito de
todos los tiempos Qu te ped del compositor cubano Fernando
Mulens. De este lbum se vendieron ms de 500,000 copias,
convirtindose en un gigantesco xito en Nueva York.
En octubre de 1967 el productor Federico Paganni y el Disc
Jockey radial Symphony Sid organizan un concurso donde el
pblico vot por su artista femenina en el programa de Sid.
La Lupe gano fcilmente y fue coronada en un baile en el
Happy Hills Casino de Manhattan, donde los organizadores
del concurso le colocaron a La Lupe una corona de plata.
Despus de esta coronacin oficial se organiz otra en el hotel
Saint George, donde fue necesario llamar a los departamentos
de polica y de bomberos, pues eran tantas las personas que
asistieron al evento que los bomberos temieron que el piso fuera
a socavarse. En este evento Tito Puente coloc una hermosa
corona de oro solido de dieciocho quilates en la cabeza de La
Lupe, oficializando que Lupe Victoria Yoli Raymond era La Reina
de Ja Msica Latina.
La unin de La Lupe con Tito Puente le permiti que a sus
28 aos se convirtiera en LaReina de la Cancin Latina, ttulo
\
que lo sigue conservando. Fue una poca de oro, donde cosech
grandes xitos que elevaron a la Reina de la Cancin Latina
hasta la cresta del mundo musical latino. 139
En 1967 fue la ltima grabacin de su contrato con Tito

Puente El Rey y Yo, donde ella canta su propia composicin
Oriente la cual se convierte en un gran xito y fue tambin este
ao donde se produce el primer rompimiento entre Tito Puente y
La Lupe.
Puente continu la ruta de sus mltiples intereses, en una
larga carrera que lo llev a realizar aproximadamente 130
producciones discogrficas, mientras que La Lupe se mantuvo
explorando su interrelacin con su fanaticada, que ya colmaban
todas las salas donde se presentaba. Saba que ya estaba lista y
no necesitaba ms al Rey del Timbal. Ella era la Reina, y eso era
lo nico que importaba. En total La Lupe y Tito Puente grabaron
5 lbumes que tuvieron gran xito.
El 25 de abril de 1 966 sali al mercado La Lupe y su Alma
Venezolana, mostrando su gran talento y su versatilidad
al interpretar piezas del folclor venezolano, fue la primera
produccin hecha exclusivamente por Lupe Yoli. En este disco la
acompaa Ramn Brito y su Conjunto.
La Lupe estuvo en Caracas por primera vez en 1965,
contratada por Venevisin y luego en los carnavales del ao de
1967, cuando se celebraba el cuatricentario de la fundacin de
Caracas. Se present junto a Tito Puente en la zona rental de la
Plaza Venezuela.
El 23 de febrero de 1 968 La Lupe graba otro disco que titul
Oueen o latn soul con arreglos y direccin de Hctor de Len
donde incluye el boleraso La tiiana del compositor boricua
Tite Curet Alonso, escrito inicialmente para que la cantara el
intrprete cubano Roberto Ledesma, quien la rechaz y Tite la
reform y la adapt al estilo de La Lupe y se convirti en un gran
, .
ex1to.
Tite Curet Alonso recuerda: Para m La Lupe fue un sol que
yo encontr en el camino para lanzarme como compositoL Yo
tena lista El gran tirano para que la cantara Roberto Ledesma,
pero la cambi de gnero y se la di a La Lupe. Fu.e as como se
llam La Tirana.
La Lupe vio su sueo realizado en su carrera musical cuando
el 1 9 de febrero de 1 969 se present en el MadisonSquare
Garden de Nueva York agotando todas las localidades. Fue la
primera latina que figuraba en la cartelera principal en este
mundialmente conocido coliseo. Comparti esa noche con el
140 gran Tito Rodrguez y con el conjunto El Gran Combo de Puerto
Rico.
La Lupe se vuelve santera as lo narra su hija en una
entrevista publicada en el libro Desmitificacin de una diva del
periodista puertorriqueo Juan A. Moreno Mi madre se volvi
santera dice Rainbow Garca para resolver una apuesta entre
Mongo Santamara y Ti.to Puente. Santamara deca que ella era
hija de Chang y Puente que era hija de Ochn. Entonces la
llevaron a un templo de santera y el padrino de santo de Puente
sentencio que era hija de Ochn. Despus de eso la coronaron,
y su devocin por esa religin le cambi la vida por completo y
acabo por afectar la nuestra.
La Lupe fue una sacerdotisa de la pasin: entonando sus
gritos de combate, el ah na m y el ay yi yi yi, se haca duea de
cualquier cancin, que transformaba en celebracin.
Esa imparable fuerza est presente en los discos que grab
en los aos sesenta y setenta. Interpret todo tipo de msica
y casi siempre triunf, incluso con los acompaamientos ms
torpes. El sello Tico fue adquirido por Fania pero, ah, ella no
pudo integrarse en el panorama de la salsa. Por individualista
y por tener una conducta no aprobada por la mayora de
los miembros de La Fania . La msica latina exiga que sus
divas fueran volcnicas en el escenario y moderadas en su
vida cotidiana. La Lupe se retrat vestida de blanco para
que todos supieran que era santera. Pocos se atrevieron a
contratarla cuando rodaron los rumores de actitudes violentas,
de la actuacin televisada en Puerto Rico en la que decidi
desnudarse. Sus asuntos domsticos se torcieron, se enferm
su segundo marido y tuvo que vender los automviles, joyas,
la mansin en Nueva Jersey que le haba comprado al famoso
actor Rodolfo Valentino. Recurri a la beneficencia, a los
amigos que le quedaban. Estaba colgando una cortina cuando
cay y se qued paralizada; al poco tiempo, se incendiaba su
apartamento. Las manos de un predicador sanaron su espina
dorsal y La Lupe consagr sus fuerzas a la Iglesia Pentecostal
\
141
LA REINA DE LA CANCIN LATIN...
142
DEL LADO IZQUIERDO EL PRIMER LBUM OVE GRA8" LA LUPE CON TITO PUENTE y A LA DERECHA LA
PRIMEAA PRODUCCIN HECHA EXCLUSIVAMENTE POR LUPE You
LA luE, EuLOG10 Yovo REvEs MEs111s v AGUSTINA

RAMos T1MA
\
143
EL 12 DE JUNIO DE 2002 LA CALLE E 140 Y AVENIDA SAINT ANNEN EL
BRONX FUE REBAUTIZADA COMO LA LUPE WAY
El Fin Se Acerca. Cant himnos y no perdi del todo su altivez:

cuenta Johnny Pacheco que quiso regalarle un coche usado y
ella lo rechaz, es un carro muy antiguo.
Para la dcada de los 80, cuando La Lupe comenz a tomar
unas clases en la Universidad de Lehman, en el Bronx, ya
nadie la reconoca. Estaba pasada de peso, coja y muy mal
vestida. En un testimonio que dio en su iglesia dijo que se haba
matriculado en la universidad para utilizar el dinero de las becas
para renta y comida . Un da, uno de los otros estudiantes le
pregunt: Usted tiene una voz tan linda, canta?. A lo que ella le
respondi: S. Me gusta cantar.
La Lupe falleci el 29 de febrero en 1992, a los 56 aos de
edad, pobre y olvidada, en el hospital Lincoln del Bronx. Su
defuncin fue debida a un infarto cardaco.
Sus interpretaciones del bolero caribeo han pasado a la
historia, consideradas entre las mejores. En su honor, quedan 30
lbumes, gratos recuerdos de aquellos que tuvieron la fortuna
de conocerla a fondo, y una calle en el Bronx de Nueva York: La
Lupe Way, en la 140 Este, cerca de La Iglesia de Dios, entre las
avenidas St. Anns y Cypress.
Luis Marquetti dice con su bolero All donde t sabes,
intrprete Panchito Riset.
El bolero es el (genero) ms adecuado para trasmitir Jos

sentimientos romnticos, ya que quien Jo escucha sentir Jo
mismo que experim ent el a u tor al escribirla. Esa fuerza vital del
compositor, consistente en ver algo coticliano que ocurre a travs
de un prisma que Je permite captar su esencia y expresarla
prcticamente en el texto de una obra musical.
Luis Marquetti
Luis Marquetti y Marquetti
N
aci el 24 de agosto de 1901 en el primer verano del siglo
XX, este nacimiento sucedi en la tierra roja de Alquzar,
uno de esos pueblos en los que no parece verdecer nunca la
esperanza. Sin embargo, Luis Marqueti supo ampliar los bordes
de la palabra y quejarse para siempre del amor, como no nos
atrevamos, como a nadie se le haba ocurrido reprochar hasta
entonces.
El hombre humilde de piel azabache, hijo de Joaquina y Luis,
1 44
un esclavo y capitn del Ejrcito Libertador, que luch al lado
de los generales Antonio y Jos Macedo, hermano mayor de

prole numerosa, que no conoci las amargas dulzuras del ocio,
pues sus vacaciones eran otra bsqueda de ayuda econmica, y
que dej de soar con hacerse abogado o mdico, slo nos dej
setenta y seis boleros para que le cubra la eternidad.
Estudia y se grada de maestro en la Escuela Normal de la
ciudad de La Habana, profesin que ejerci durante muchos
aos en su pueblo natal.
Se cas en 1935 con Aida, una joven maestra que abandon
la capital en busca de trabajo en Alquzar y con ella dur toda
la vida, as es que saben querer los poetas que luego pretenden
ensearnos la estatura del amor.
Como la inmensa mayora de los compositores cubanos
de msica popular de su poca, tena pocos estudios o era
autodidacta del arte musical, esto no le impidi que en el
transcurrir de los aos se convirtieran en un gran compositor
de boleros. Su primera composicin fue Madrecita. Cuando
conceba alguna idea se la cantaba a una de sus hermanas para
que la memorizaran o guardaran com o WJa grabadora, porque l
no saba escribir msica y cuando aquello no haba otro recurso.
El 28 de marzo de 1941 quedaba registrada la cancin-bolero
Madrecita , estrenada en la Escuela Primaria Nmero 1 de
Alquzar por su discpula Orlaida Vidal y difundida radialmente
poco despus en la voz de quien, aos antes, tambin haba sido
alumno suyo, el intrprete de msica popular, Juanito Garro.
Luis haba nacido con dotes para crear, se adiestr
amenizando sus clases con rimas. Sin embargo, el oficio llega
a la edad de los 40. El maestro Marquetti comenta: Slo era
conocido en mi escuela y en Ja mesa de mi casa. Iba a las
emisoras de radio y nadie me tomaba en cuenta. No hay cosa
que cueste ms trabajo que popularizar WJa cancin cuando WJO
no es con ocido.
En la maana del 5 de febrero de 1945, Luis Marquetti
entr al Negociado de Registros y Archivos del Ministerio de
Educacin, lugar donde por aquella poca se solicitaba la
inscripcin de obras musicales previamente estrenadas. En sus
manos llevaba la partitura de piano del bolero Deuda , creado
poco antes por l. Luego relatara cmo le lleg la inspiracin:
\
Surgi en WJ minuto, mientras escuchaba WJa composicin
romntica en el radio. Ca en WJ estado anm.ico que me hizo
sacar del bolsillo el lpiz que siempre llevaba. Hice la letra y 145
tarare la meloda a Reglita, mi ahijada, a quien le gusto mucho.

Despus vio Ja letra mi hermano Israel.
Fue el cantante cubano Orlando Vallejo, con la Orquesta
Ideal de Joseto Valds, quien estrenara Deuda en una Sociedad
de Instruccin y Recreo para negros y mestizos de Alquzar,
el Centro San Agustn. Fue tal la acogida que fue necesaria
su repeticin aquella noche y su inclusin en el repertorio de
quienes la estrenaron.
El bolero Deuda lleg al pblico en la voz de Pedro Vargas.
Cmo la incluy dentro de una produccin de la RCA Vctor lo
narr Gustavo, Chavo, otro hermano del autor: Por entonces
andaba Luis algo entristecido, de emisora en emisora, tra tando
de que sus composiciones fueran divulga das y una maana,
acompaado por m, lleg a Radio Cadena Suaritos. Puso
en manos del dueo de la emisora una partitura de piano.
Mientras esta era examinada se abri una puerta y entr el tenor
mexicano Pedro Vargas. Observ el texto y Jo elogi. Escuch su
meloda quedando muy complacido. Quiso saber si Luis viva en
La Habana. Al conocer Ja distancia que mediaba entre Alquzar
y Ja capital, lo lament comentando que al da siguiente viajara
a Nueva York.
Esto no impidi que se comprometiera a estrenar el nmero
en su presentacin de esa noche y de esta manera quedar
grabada en la emisora, como era costumbre de Radio Cadena

Suaritos, quien las identicaba para que fuesen de su uso
exclusivo. Regresamos a Alquzar sin decir nada a nadie. En Ja
noche Luis fue a la sala de la casa. Se sen t junto al radio. Les
pidi a Aida, su esposa y a sus hijos Mercedes y Pablito, que
le acompaaran. Todos preguntaban por qu. Sin tonizada Ja
emisora e identicado el programa, presentaron al intrprete.
Aquella sala se convirti en algo tremendo cuando se anunci la
interpretacin de Deuda. Todos nos besamos y abrazamos.
El locutor trasmiti: 'iAtencin Alquzar! iAtencin Alquzar!,
al compositor Luis Marquetti que se presente maana a las ocho
de la maana en esta emisora '. Todos nos preguntbamos para
qu. Al da siguiente recibimos una nueva sorpresa. Vargas
haba preparado el contra to en que se formalizaba el compromiso
de grabar Deuda para la RCA Vctor en Nueva York.
A la interpretacin de Pedro Vargas, sigui tambin en
1 46 Nueva York y para el mismo sello discogrfico la de Octavio
Mendoza, Cuso, con la orquesta de Jos Morand. De esos das
son el disco de Dinorah Npoles y el del Conjunto de Arsenio

Rodrguez que le introdujo el montuno de Tonta, todo en la
v.ida se paga. La Editora PEER International, al incluirla en su
catlogo, la entreg a Wilfredo Fernndez. Hoy sus versiones
pasan de treinta.
La cancin que le abre el camino a Marquetti es Deuda , que
grab Roberto Faz en el inicio de su conjunto, en 1956, Faz fue
quien lo hizo himno y le derram encima sangres violentas de
su pecho, para que nunca olvidramos lo que duele querer, y
mucho ms, la garra inclemente del olvido.
Si triunfa el bien sobre el mal/ y la razn se impone al n/s
que sufrirs/ porque t hiciste sufrir mi corazn/ es una deuda
que tienes que pagar/ como se pagan las deudas del amor/.
Por los aos 50, el tenor de Venezuela Alfredo Sadel, la
incluy en su repertorio y al interpretarla por primera vez en
un abarrotado teatro expres: De un compositor cubano muy
querido, Luis Marquetti. . . . Y comenz a cantarla.

El bolero ms popular y que recorri toda Latinoamrica fue
....
..,
, a: !!QIKfOON
---
-:- J": .v::r .,..,r

f ?
l
/.,.f#
/
.,f!J(:
..
......
-
-:,
..
- r- ..
___
--
.. _
- - .
. .
urlh
W'
A\?..f..
... t

..
>
. ..._.
,....
...
. -
-L-
.. -----
- -
CONSTANCIA DE LA INSCRIPCIN DEL BOLERO DEUDA
\
147
LUIS MAROUETTI Y MARQUETTI
Amor, qu malo eres, grabado y difundido por Lucho Gatica y

Pedro Vargas.
Me duele saber de ti,/ amor, amor qu malo eres,/ quin iba a
imaginar que una mentira/ tuviera cabida en un madrigal/.
Otro bolero que se convirti en leyenda fue All donde t
sabes, grabada por los cantantes cubanos: Barbarito Diez y
Panchito Riset. Comenta el maestro Luis Marquetti Esa pieza
hizo desfilar decenas de muchachas extranjeras por mi casa, que
pensaban que yo era un fantasma, del cual todos hablan, pero
nadie ve.
Otros xitos del maestro: Entre espuma , grabado por -
Barbarito; Porfiado corazn, seleccionado por Nico Membiela

y Roberto Snchez; Plazos traicioneros, por Vicentico Valds
y Hctor Lavoe, Desastre, por Roberto Faz; Llevars la marca ,
Antonio Machn y el Dan Den.
Luis Marquetti ha puesto muy en alto el nombre de Alquzar,
el del bolero y el de Cuba. Est inscrito con letras de oro en el
gran momento de la bolerstica cubana.
Luis Marquetti, falleci en su querida tierra natal Alquzar el
30 de junio de 1992 a los 9 1 aos. iHasta siempre maestro!
ALL DONDE Tu SABES
Luis Marquetti, xito de Panchito Riset Bolero
Te espero all donde t sabes

Lo quiero porque tenemos que hablar.
Oye concdeme un ratito nada mas,

Qu bien vale la pena si ha de ser,
Para querernos ms.
Mira que si el momento pasa,

Aunque t lo reclames, ms nunca volver,
No olvides que por un minuto, de paz y de placer, hay veinte de dolor.
Siempre es triste recordar lo que se fue,

Por eso es conveniente aprovechar
Lo que no ha de volver.
Panchito Riset
e on su estilo de cantar bolero con ese acento de sonero,
de una voz aguda, melodiosa y de fraseo magnfico
148
le cant con frecuencia al desamor. Su nombre de pila es
Francisco Hilario Riser Rincn. Naci el 21 de octubre de 1910
en La Habana, Cuba, en el barrio de Atars. Desde pequeo,

aprendi a tocar el Tres, la famosa guitarra cubana de tres
cuerdas dobles, y la guitarra acstica espaola, instrumentos
con los que se acompaaba, pero poco a poco los abandon para
concentrase ms bien en cantar.
Su inicio como cantante profesional fue con el Septeto
Esmeralda, pasando en 1927 al Sexteto Cauto. Despus sigui a
otras agrupaciones, como el Septeto Bolero, el Sexteto Habanero
en el cual estaba en 1928, musicalizando los bailes de la
Academia Habana Sport, pas luego al Sexteto Caney y de este
a la Orquesta de Ismael Daz.
El club nocturno el Edn Concert era para la poca uno de
los mas importante de La Habana, se caracterizaron por buscar
y contratar nuevos talentos; hasta all lleg a actuar Panchito,
casi de gratis. En el ao 1933 forma parte del Septeto Caney
cuando tuvo la oportunidad de conocer a un representante
llamado Eusebio Santiago Azpiazu Antobal, nacido en
Cienfuegos, Cuba, el 6 de abril de 1890, quien estaba buscando
un cantante para su orquesta, que reemplazara a Antonio
Machn que haba decidido marcharse a Espaa. Entonces le
firman un contrato y se traslada a Nueva York. Este mismo ao,
se present por primera vez en Nueva York, acompaado a la
Orquesta Antobal's Cubans. Su primera presentacin fue en
el centro nocturno Madison Royal. Cant por un tiempo con la
orquesta de Antobal's, y grab con esta agrupacin su primer
disco en el que por error lo anunciaron como Riset (en lugar de
Riser), al enterarse del error, lo dejaron as para no tener que
rehacer toda la produccin y con esta variacin de la ltima letra
de su apellido se le comenz a conocer como Panchito Riset.
Despus pas a actuar en el Night Club Cubanacn, desde cuyo
lugar, la emisora WBNX transmita un Show en directo, lo cual le
sirvi de difusin para una amplia acogida por parte del pblico
latino en Nueva York.
En Nueva York, durante los aos 30, Francisco Riser, ahora
Panchito Riset, canta y graba, prcticamente, con todos los
grupos musicales existentes en ese entonces: el Grupo Victoria
de Rafael Hernndez, el Cuarteto de Don Pedro F1ores y el
Cuarteto Caney y con las orquestas de Xavier Cugat y Enrique
Madriguera. Adems, actuaba continuamente en los cabarets de ta..
moda: Cubanacn, La Conga y Yurum. 'I
En 1936 conoci a la actriz norteamericana Eleanor 149
Powell, que qued gratamente impresionada con su voz Por

recomendacin de la actriz, Panchito se fue para Hollywood,
California, donde se present debutando con su propia orquesta,
en 1 937, en el famoso Club Nocturno Tiocadero, en el cual
realiz una temporada triunfal con Eleanor Powell y luego con
Ann Miller y Desi Arnaz en la segunda temporada; entretanto se
lo disputaban los estudios de grabacin.
Panchito se hizo ciudadano de los Estados Unidos y cuando
estalla la II Guerra Mundial el deber lo llama, y Panchito se
enlista en el ejrcito donde permanece hasta 1943, cuando
autorizan honorablemente su regreso, Panchito al regresar del
servicio militar lo que ms deseaba era cantarle a su pblico
nuevamente, busca la manera de hacerlo y debuta en el cabaret,
Versalles, donde permaneci por 18 aos. Adems, sigui
grabando, preferentemente con grupos que se amoldaban a
su estilo, como los conjuntos de Ren Hernndez y el de Lus
Lija Ortiz, viajando espordicamente por el Caribe. En sus
presentaciones, con su voz e inconfundible estilo, Riset llev al
bolero la ingenuidad, la pureza en la expresin que exista en los
aos 30 y nunca busc innovar su estilo.
Panchito Riset no era muy conocido en Cuba, ya que haba
salido de la isla siendo muy joven. Fue a mediados de los 40 que
los oyentes de la radio de una popular radioemisora habanera,
Radio Cadena Suaritos, comenzaron a escuchar una nueva voz
que no era suave como la de Fernando Albuerne, o fuerte como
la de Daniel Santos ni la cadenciosa de Bobby Cap, a las que
ya estaban acostumbrados. Esta nueva voz era algo distinto:
muy aguda pero melodiosa y con un fraseo magnfico, cantando
en un estilo con acento de sonero. Y para terminar, la cancin
que interpretaba comenzaba extraamente con una risa, segua
con una pregunta y continuaba despus con la evocacin
nostlgica de la amada perdida y el nido de sus amores.
En 1947 graba El Cuartito de Edmundo Mundito Medina, se
escuchaba por todas partes a nivel de saturacin. Ms tarde,
con la misma aceptacin, siguieron Blancas azucenas, de Pedro
Flores, de la cual el musiclogo Cristbal Daz Ayala dice que
en su versin, uno casi poda olerlas y Cita a las seis, donde
los oyentes hasta se ponan nerviosos al escuchar como su
voz esperaba a la amada y All donde t sabes del compositor
cubano Luis Marquetti.
150 Y as se mantuvo por dcadas. Como el baluarte de la msica
popular de Nueva York, hasta que la salud le empez a fallar. En

1981, sufri un duro golpe, cuando le amputaron las dos piernas
debido a una pertinaz diabetes, pero an as nunca perdi su
buen nimo y firmeza ni nadie que se acercara a l le escuchaba
un solo quejido ni reproche.
Algunos musiclogos opinan sobre el destino final de
Panchito Riset dicen que estaba escrito y afirman lo siguiente:
La vida nos trae anuncios, presagios de Jo que nos va a pasar en
el futuro. Si prestamos a tencin, podemos captar estas seales
que nos ayudan a prepararnos para Jo que nos espera y esto
sucedi en el ao 1947 en Ja ciudad de Nueva York cuando el
compositor cubano Mundito Medina escribi el bolero titulado El
Cuartito.
En esa poca, una de las estrellas ms populares en el
ambiente musical de Nueva York era Panchito Riset, como se
Je conoca artsticamente. Para el cantante, todo era brillante
y feliz. El se presentaba todas las noches en el Club Versalles
de esa ciudad y sus discos se vendan por todo el mundo. Y
Panchito acept cantarle a Medina su tema, sin saber que la
cancin para l sera proftica, aunque en aquellos momentos de
esplendor y fama, su mensaje no podra descifrar.
EL CUARTITO
(Autor: Edmundo Mundito Medina) Bolero
"Por qu res as?

T no tienes razn
Para amargar mi corazn.
T sabes que te quiero
Y en el cuartito espero
Llorando por ti
\
151
PANCHITO RISET
PANCHITO RISET. VOL. 2
152
lPor qu no vienes a m?
El cuartito est igualito

Como cuando te fuiste.
La luz a medio tono,
La cortina bajita
Como t la pusiste.
Tu retrato con flores

Porque aqu t eres Dios
En este altar sagrado
Donde te espero yo.
La radio est en el sitio

Donde t la pusiste.
'Te acuerdas?junto al nido
Donde mi amor te di.
El cuartito est igualito

Como cuando te fuiste
Y siempre estar as
Como te gusta a ti.
Desde su silla de ruedas, segua actuando hasta que la

enfermedad pudo ms que l. Y se cumpli la profeca . . . . el
8 de agosto de 1988 en un cuartito, olvidado y ciego, con las
dos piernas amputadas a consecuencia de la diabetes, fallece
Panchito Riset, y le preguntamos al destino . . . Por qu res as?
nos regala
lsolina Carrillo un bolero y Dos Gardenias,
intprete Miguel de Gonzalo.
Dos GARDENIAS
(Autora: lsolina Carrillo)
Dos gardenias para ti

Con ellas quiero decir
Te quiero, te adoro, mi vida.
Ponle toda tu atencin
Porque son tu corazn y el mo.
Dos gardenias para ti
\
Que tendrn todo el calor de un beso.
De esos besos que te di
Y que jams encontrars 153
En el calor de otro querer.
A tu lado vivirn y te hablarn

Como cuando ests conmigo.
Y hasta creers que te dirn te quiero.
Pero si un atardecer
Las gardenias de mi amor se mueren
es porque han adivinado
Que tu amor me ha traicionado
Porque existe otro querer.
Isolina Carrillo
N
aci en La Habana, en 9 de diciembre de 1907. Se
desarroll en un ambiente humilde pero muy propicio
para la apreciacin y el gusto musical, su padre, Crispn Carrillo
le sembr el amor por la msica.
Cuentan que en el ao de 1917, al pianista del conjunto de
Crispn Carrillo se le ocurri enfermarse de buenas a primeras,
poniendo as en peligro la funcin del cine Strand, del barrio de
Cayo Hueso, en esta Villa de San Cristbal de La Habana.
Aquellos eran los tiempos del cine silente cuando la msica
era fiel acompaante de la pelcula de turno.
No lo pens dos veces pap Carrillo para encontrar una
solucin. En su casa estaba la pequea Isolina, que estudiaba

piano y ya era capaz de hacer maravillas con las teclas.
Pero, Isolina solo tena 10 aos, acaso podra acoplarse con
la orquesta sin un ensayo? Como la necesidad a veces obliga, no
qued ms remedio que hacer la prueba en vivo y en directo.
Los fuertes aplausos al final de la funcin demostraron que el
pblico qued complacido sin imaginar siquiera cmo se haba
montado aquel espectculo.
As, comienza y as, contina. Isolina vio cristalizada su
vocacin en la Academia Municipal de La Habana, en la que
estudi teora, solfeo, contrapunto y composicin y se gradu en
1925. Fue alumna de los profesores: Graciano Gmez compositor
y trovador cubano, Piedad de Armas profesora de canto y
armona y Joaquim Nin compositor, pianista y musiclogo
cubano, nacido espaol, pues Cuba era entonces parte de
Espaa.
Isolina en el ao de 1 933 era trompetista e integrante de
un septeto de mujeres que se hacan llamar Las Trovadoras del
1 54
Cayo. Toc el piano con el Conjunto de Guyn. Cant con el
conjunto vocal Siboney en esta agrupacin estuvieron juntas

Celia Cruz y Olga Guillot. Luego conform un cuarteto con su
esposo Guillermo Arronte, con el que viaj por toda Sudamrica.
Isolina fue un personaje de gran notoriedad en poca dorada
de la radio cubana como lo narra el historiador cubano Osear
Luis Lpez en su libro La radio en Cuba . Acababan de cerrarse
las negociaciones que funda la RHC con La Cadena Azul,
cuando su principal protagonista, el por aquel entonces ex socio
de la firma cigarrera Trinidad Hermanos, Amado Trinidad, ms
conocido como El guajro
i de Ranchuelo, convaleca en Las Villas
de una reciente enfermedad.
Ante la imposibilidad de trasladarse a La Habana, envi
a uno de sus hombres de confianza para que le informara del
personal y la programacin existente en la RCH, con el objeto de
hacer los ajuste necesarios para la fusin de ambas emisoras, al
frente de la cual quedara l.
Al regresar de La Habana el emisario, le informo de las
condiciones artsticas y econmicas de la RCH, haciendo
hincapi el sueldo tan elevado que ganaba una negrita que
apareca en la nomina y en el cual l estimaba que no haca
nada que lo justificara.
Dems est decir que Amado Trinidad, que desconoca
el medio y lo que se poda realizar, dio la orden de dejarla
inmediatamente fuera de la nomina aunque deseaba conocer
a la negrita que a principios de la dcada del cuarenta ganaba
estratosfrico sueldo.
Cuando la noticia de la cesanta llego a la interesada, que no
era otra que la pianista y compositora Isolina Carrillo, esta no se
inmut sino que seleccionando entre una serie de proyectos que
tena, se quedo trabajando en los que su estado creativo le haca
sentirse mejor.
An no haba pasado un mes cuando fue llamada a la RCH
Cadena Azul por el propio Amado.
Ya en presencia del magnate cigarrero, este le dijo sonriente:
As que tu eres Isolina Carrillo. Isolina le respondi devolvindole
la sonrisa: Si, la negrita de los seiscientos pesos.
Las creaciones ms conocidas de Isolina fueron, entre
otras, Miedo de ti, Soy tu destino, Cancin sin amor, Vivir
\
para amarte, Fi.esta de besos, Increble, Sombra que besa , con
textos de Rosendo Ruiz, hijo y la ms difundida: Dos Gardenias.
En la Asociacin Cubana del Derecho de Autor (ACDAM), 155
se encuentra registrada Dos gardenias, en el Libro VII, folio

124, el 2 de abril de 1947. Este mismo ao, fue grabada por el
cantante cubano Miguel de Gonzalo y La Sonora Ma tancera.
Luego el puertorriqueo Daniel Santos la grab con el sello
Columbia , el 1 1 de marzo de 1947, con un arreglo de Prez
Prado, que incorpor a la novedosa orquestacin de La Sonora
Matancera el bandonen de Joaqun Mora, un msico negro
argentino, verdadera rareza, pero no fueron los nicos, tambin
encontraron maravilla en la cancin Pedro Vargas, Toa La
,
Negra, Nat King Cole, Vicentico Valds, Fernando Alvarez, Elena

Burke, Roberto Snchez y el legendario Antonio Machn, quien
la situ entre los temas ms populares en Espaa, y segn se
cuentan, en su tumba estn incrustadas dos gardenias, como
smbolo de la gran aceptacin de la cancin en la voz de u.no de
los grandes intrpretes de la isla antillana.
En aos ms recientes, especficamente en 1997, rescatados
por el guitarrista estadounidense Ry Cooder y el msico cubano
Juan de Marcos Gonzlez, alrededor del ao 1996, estos
verdaderos genios de la msica: Francisco Repilado Campa.y
Segundo, Eliades Ochoa, lbrahim Ferrer, Rubn Gonzlez,
Ornara Portuondo y otros, en ese momento, ancianos, yacan
olvidados, se agrupan y graban un magnfico disco titulado,
Buena Vista Social Club9, que gan el Grammy al mejor lbum
tropical latino en 1998, y este inclua una excelente versin a
do entre Ibrahim Ferrer y Ornara Portuondo de Dos Gardenias.
Isolina fue la primera en escribir jingles comerciales para
la radio: no le pagaron mal cuando invent aquello de Cama.y
embellece, desde la, primera pastilla , incluyendo cuas . . .
musicales para la empresa Pal.molive, el chocolate La Estrella, la

empresa Max Factor y muchos productos ms.
El musiclogo Manuel Villar asegura que en la tarjeta de la
firma PANART la grabacin aparece registrada el 1 1 de marzo
de 1947. La bigrafa de Isolina Carrillo, Carmela de Len, seala
que fue estrenada en 1945 en la emisora radial RHC Cadena
Azul, cantada primero por su esposo Guillermo Larronte. En
1945 la estren en Mxico Avelina Landn. Len asegura que
Isolina Carrillo consideraba como mejor interpretacin la de
,
Fernando Alvarez, aunque respetaba la grabacin de Antonio

Machn, que la hizo famosa en Espaa.
Dos Gardenias se convirtieron en una especie de himno
156 9 Originalmente el nombre del disco Buena Vista Social Club defina a un centro de danza y actividades
musicales en La Habana durante los al'\os 40 del siglo pasado.
lsotrNA CARRILLO
ISOLINA CARRILLO V Jos ANTONIO ALONSO PRECURSOR
\
DE lA RADIO V TV EN CUBA
157
en muchos pases, especialmente en Espaa y Mxico, donde

alcanz el Premio Ariel, en 1 952, por mantenerse durante dos
aos, en el primer lugar de preferencia.
El 21 de febrero de 1996 falleci Isolina Carrillo en La
Habana y la acompaan sus dos gardenias para siempre.
Miguel de Gonzalo ,
S
u nombre de pila era Miguel Angel Gonzlez y naci en
Santiago de Cuba en 1 920.
Fue msico muy estudioso, curs composicin, armona y
manejo de la voz, hacindolo cantante de cualidades especiales,
suave, meldico, afinado. Cuando joven fue solista del Orfen
de Cuba, despus cantando msica comercial lo hizo con
la orquesta Valdesp en las emisoras Mil Diez, CMO, RHC
y Cadena Azul. Estudi en Estados Unidos bajo gua de del
compositor de msica orquestal y de cine estadounidense Aaron
158
MIGUEL DE GONZALO
ALMENDRA ES UN DISCO DEL MSICO VENEZOLAl'IO

ALDEMARO ROMERO DE 1,58, GRABADO EN lA HABANA,
CUBA, CON CHICO O'fARRILL Y COMO SOLISTA EL
CUBANO MIGUEL DE GONZALO
Copland, nada menos, el ms completo msico del pas del

Norte.
Entre los aos, 1944 y 1945, hace alianza con el pianista
cubano Felo Bergaza para presentarse por larga temporada en
el restaurante habanero El Pa tio. Graban juntos para Vctor y
Panart cuando el sello central del disco era anaranjado.
En 1945 crea la orquesta del Conserva torio Municipal de La
Habana, de la cual fue su director. Adems fue profesor de canto
y armon1a.
'
Miguel en el ao de 1 947, se acopla al ritmo del bolero que

marca La Sonora Ma tancera y graba seis memorables temas.
Entre ellos el inolvidable de Isolina Carrillo, Dos gardenias,
que despus lo hiciera en el ao de 1948 Daniel Santos y luego
Bienvenido Granda.
Para 1951 , Miguel de Gonzalo trabaja en el prestigioso
cabaret habanero Montmartre; una resea del cabaret dice:
Canta con una media voz agradable que siempre llega
emotivamente al oyente.
Este fue Miguel. el cantor de la voz dulce. Muere en La \
159
Habana el 1 3 de noviembre, 1975.
El bolero Inolvidable de Julio Gutirrez, Intrprete Ren

Cabel.
INOLVIDABLE
(Auto: Julio Gutirrez)
En la vida hay amores

que nunca pueden olvidarse,
imborrables momentos
que siempre guarda el corazn.
Porque aquello que un da
nos hizo temblar de alegra
es mentira que hoy pueda olvidarse
con un nuevo amor.
He besado otras bocas

buscando nuevas ansiedades,
y otros brazos extraos
me estrechan llenos de emocin,
pero slo consiguen hacerme
recordar los tuyos
que inolvidablemente vivirn en m.
Este bolero es un canto al amor infinito, el amor de siempre.

Esta es la memoria del corazn incapaz de desprenderse por
completo de lo que alguna vez se ha disfrutado y vivido a
plenitud, el deseo y los recuerdos amorosos que no dejan en paz
al ser, que con versos canta a ese amor eterno e inolvidable.
Julio Gutirrez
C
ompositor. pianista y director. Naci en la ciudad de
Manzanillo en el oriente de Cuba, el 1 8 de enero de 1 9 1 8 .
Comenz a tocar piano a la edad de 7 aos y ya con catorce
fund un grupo musical en su pueblo. Compuso algunas obras
en esa etapa manzanillera.
Se radic en La Habana en 1940, entr como pianista a la
Orquesta Casino de la Playa por la recomendacin del cantante
cubano Miguelito Valds y contina sus estudios superiores
de violn y piano en el Conservatorio de La Habana. Suceden
por estos aos sus primeras composiciones, Cuando vuelvas a
quererme, Maourijes y Yo no ton un barracn.
Participa por invitacin, en los gigantescos conciertos que
160 organiza el maestro Ernesto Lecuona , con los grandes pianistas
del momento, da a conocer dos bolerasos que fueron: Llanto de

luna e Inolvidable.
Julio Gutirrez en el ao de 1948 toma la decisin de actuar
por su cuenta y para esto funda su propia orquesta, acompaa
a Ren Cabel en la primera versin grabada de su bolero
Inolvidable, y tambin acompao al cantante cubano Mario
Fernndez Porta en el bolero M.i desesperacin.
Hizo una gran gira artstica por: Repblica Dominicana,
Brasil, Venezuela, Colombia, Chile, Uruguay, Argentina y
Espaa. De regreso a Cuba a comienzos de la dcada de los
aos 50 contina su ascendente actividad. Es nombrado director
musical del Canal 4 de TV, y compone para ponerse a tono con
todo momento: boleros, mambos, cha cha ch, baladas entre
otros. Participa en las primeras descargas de jazz que se graban
en el pas.
En 1956 registr el disco Cuba.n Jam sesion under the
direction o Julio Gutirrez, donde comparte con una nmina
magistral: Peruchn, el negro Vivar, Juan Pablo Miranda,
Chombo Silva, entre otros.
El musiclogo cubano Cristbal Daz Ayala opina Que Julio
Gutirrez es uno de los msicos ms completo de Cuba, pues
abord todos los ritmos como compositor, arreglista, pianista y
\
161
Juuo GuT1RREZ
hasta como hacedor de artistas ya que su labor como productor

y director discogrfico cuenta con lbumes que son verdaderas
joyas musicales. Una de estas obras es Serenata en sepia donde
dirige la interpretacin de la mulata Olga Rivera con matices
extraos de las melodas Enamorado y Te recuerdo hoy.
Otros artistas que se presentaron bajo su direccin fueron:
la cantante y actriz Rosita Forns, nacida en Nueva York y las
cubanas Elena Burke y Ornara Portuondo.
Inolvidable es su obra ms conocida y la marca mundial de
su trabajo creativo de compositor, grabada por primera vez por el
tenor cubano Ren Cabel, luego vino la grabacin que hicieron
el do Prez Rodrguez en Puerto Rico y quien la convierte en
-
el himno de lo romntico es el puertorriqueo Tito Rodrguez a

comienzo de la dcada de los aos 60.
En el ao de 1960 Julio Gutirrez abandona a Cuba va
Mxico para nunca retornar a su tierra. En este pas dirige la
revista musical del Tropicana azteca; luego se establece en la
ciudad de Nueva York, alternando con frecuencia viaje a Puerto
Rico y a la ciudad de Miami. Su vida se extingui en Nueva York
el 1 5 de diciembre de 1 990.
Ren Cabel
L1 9 1 4
lamado el tenor de las Antillas, naci el 9 de marzo de
en Alquzar, un municipio ubicado al sur de La
Habana, Cuba. Su nombre de pila era Jos de Jess Cabezas
Rodrguez.
Jess Cabezas Rodrguez siendo un muchacho haba
estudiado, nada menos, que con el maestro Arturo Bovy el
director del coro que acompa a Enrico Caruso en 1919, en
su accidentada visita a La Habana. De algn modo el aura del
tenor italiano le haba aupado la sangre impetuosa, y soaba
con las victoriosas y aplaudidas arias en la Escala de Miln
(tambin conocida como Scala de Miln). Tras ocho aos de
empeo nunca logr incursionar en el Bel Canto y teniendo ya
clara su vocacin de cantante, decidi aplicar los conocimientos
adquiridos en beneficios de la cancin romntica.
Corra el ao de 1930 y el joven Jos de Jess se present
ante los micrfonos de la emisora CMBD de La Habana
interpretando un repertorio netamente romntico, all fue
rebautizado como Ren Cabel con el que fue conocido
artsticamente y se lo debe a Gaspar Pumarejo un personaje de
162 gran prestigio en el mundo radiofnico de los aos 30 en Cuba.
En el ao de 1933, con el apoyo instrumental del pianista

Juan Balseiro, acta en Radio Salas, aqu se forjo su larga
carrera de xitos. Ese mismo ao conoce al maestro Ernesto
Lecuona, que lo invita a participar en uno de sus conciertos,
interpretando su cancin Yo quiero que t sepas, que fue todo un
xito la noche del estreno y tuvo que cantarla cinco veces ms
ante el delirio del pblico asistente.
En el ao 1934 lo acompaa en sus presentaciones radiales
la Orquesta de los Hermanos Castro, una de las familias ms
musicales de Cuba.
Mxico en 1937 donde grab algunas placas para el
Viaja a
sello disquero Peerless, en tierra azteca estableci contacto con
el compositor puertorriqueo Rafael Hernndez a quien le gust
mucho su estilo. Al ao siguiente el maestro Rafael Hernndez
se present en La Habana al frente de la Orquesta de Alejandro
Brito, el maestro Hernndez no dejo pasar la oportunidad y le
propuso realizar una serie de grabaciones de temas inditos.
De estas sesiones, se llegaron a registrar unos 40 temas,
surgiendo xitos inolvidables como: Lejos de ti, Despecho, Pobre
gitana e Inspiracin, despus vendran sus aciertos discogrficos
con la Orquesta Casino de la Playa, la orquesta dirigida por Tito
Rivera y Ha vana Riverside.
\
163
EL TENOR DE LAS ANTILLAS, REN CA8EL
LA NOVIA DE AMtRICA. LIBERTAD U.MARQUE y EL TENOR DE LAS ANTILLAS. REN CASEL
REN CA8EL CON EL PIANISTA JUAN BAUEIAO
164
En los aos 50 grab varios temas que gozaron de una

singular aceptacin en el pblico americano hasta convertirse
en clsicos del gnero como La barca, Santa , El reloj, Nuestro
idilio y Mujer.
En el ao de 1941 se presenta en Colombia, contratado por
la Cadena Kresto. Luego vive unos meses en Puerto Rico y pasa
a Nueva York. E n 1945 realiza una gira por todo el Continente
Americano. Tuvo la suerte de estrenar la mayora de los boleros
de los compositores cubanos de la poca.
En el ao de 1964 se radic en Colombia donde ejerci las
funciones de director artstico del Hotel Tequendama de la
ciudad de Bogot. En tierras colombianas, Ren Cabel grab
exitosamente canciones de autores locales corno Jorge Villarnil,
Jos Morales y Jaime Echavarra.
Para finalizar y corno una curiosidad que indica la calidad
artstica de este intrprete del bolero, podernos mencionar
que 25 aos despus de grabar el bolero Despecho lo volvi a
registrar en el mismo tono con el que lo haba interpretado en
1941. Falleci en Bogot el 3 de abril de 1998.
Ren Touzet le regala el bolero La noche de anoche a Olga

Guillot.
Ren Touzet Mont
P
ianista y composi tor cubano
nacido en la ciudad costera
de Cojrnar, al este de La Habana el 8 de septiembre
1916. Hizo estudi musicales en esta ciudad con los maestros
Csar Prez Sentenat y Joaqun Nin, y a la edad de 1 6 aos
gan el prestigioso primer premio del Conserva torio Falcn de
La Habana, donde haba comenzado a la edad de 4 aos sus
estudios de piano. Luego en Hollywood contina sus estudios
musicales con los maestros Mario Castelnovo Tedesco y Hal
Overtone y se grada como director orquestal.
En el ao de 1930 organiza su propia orquesta y duro 4 aos
actuando en el Montmartre Night Club con el cantante cubano
Ren Mrquez , que estreno su bolero cumbre No te importe
saber compuesto en 1937. Ms tarde es grabado por Miguelito
Valds con la Orquesta Casino de La Playa. Jorge Negrete fue
\
el primero en cantarlo en un teatro, acompaado por el mismo
Ren Touzet, luego es interpretado por el tenor venezolano
Alfredo Sadel y la grabaron como Let Me Lave You Tonight (No 165
te importe saber) los cantantes estadounidenses Bing Crosby

que registro una memorable interpretacin y Frank Sinatra.
El ao de 1940, con el bolero Una cancin para ti interpretada
por la soprano cubana Maria Cirvide gan el primer premio en
un certamen donde participaron importantes compositores.
1946 se uni a la orquesta de Enrique Madriguera en
En
Estados Unidos, luego se traslad a Hollywood y cre su propia
orquesta, los Cha Cha Rhythm Boys, con el que grab varios
discos. Toc tambin con las orquestas de Xavier Cugat y Desi
,
Arnaz. En Los Angeles, California, gan durante 4 aos el Disco

de Oro y luego regresa a Cuba en el ao de 1957.
En 1960 se radica en Miami luego de vivir en Ciudad Mxico,
San Francisco y Nueva York. Desde 1988 organiz en Miami los
llamados Conciertos de Otoo en el Da de County Auditorium,
donde interpretaba sus melodas y comparta el escenario con
otros pianistas amigos.
Sus obras: No te importe saber, Parece mentira, Tu felicidad,
Cuando t quieras, Anoche aprend, Me contaron de ti, Estuve
pensando, La noche de anoche, Djame creer en ti, Cada vez
ms, Yo volver, Mueca, Afj msica es para ti, Por todas mis
locuras, Yo soy as, Mi guaguanc, Son montuno, Pachanguenda,
Mambo guajiro, Mnueto Chacha y Conversacin en tiempo de
bolero.
Ren Touzet Mont, dirigi en Concierto a Luisa Maria
Guell durante varios aos (1974-1978). Escribi, adems, una
cubansima coleccin de Danzas, editadas a fines de la dcada
de los 80.
Grab ms de 20 discos y compuso ms de 600 obras,
pero una sola le hubiera bastado para figurar entre los
imprescindibles de la cancin cubana de todos los tiempos. La
noche de anoche ha resistido la rigurosa prueba del paso de los
calendarios y hoy por hoy a lo largo y ancho de la Isla y en otras
166
-.
COMPOSITOR ReNt TouZET MONTE
CoMos1roR RENE TouzET MONTE
tierras donde el gnero desata las ms recnditas pasiones,

cobra vida en la voz de casi todo aquel que se consagre a la
interpretacin de boleros.
Las composiciones de Ren Touzet fueron precursoras y
banderas del movimiento del Filin, que en la dcada de los
cincuenta revolucion el panorama musical de la isla, con su
forma peculiar de expresar la emocin y el sentimiento en la
cancin, cultivado-por figuras como Csar Portillo de la Luz, Jos
Antonio Mndez, Nico Rojas, El Nio Rivera y el pianista Frank
Emilio Flyn.
La muerte de Ren Touzet provoc gran conmocin entre
los msicos de la isla. El cantante de Buena Vista Social Club,
lbrahm Ferrer de 76 aos, record que su talento signific
mucho para la msica cubana. Fue un pilar, y cada vez que se va
uno de estos grandes msicos las cosas no son iguales.
Hasta el ltimo momento fue una persona muy productiva
cre una composicin una semana antes de su partida, afirm
su hija, Olivia Touzet de Martnez, recordando que el artista,
fallecido de complicaciones cardiacas en la ciudad de Miami, el
domingo 15 de junio del 2008 a los 86 aos.
Ren Touzet le dedica su bolero La noche de anoche a Olga

Guillot.
'I
167
LA NOCHE DE ANOCHE
(Autor: Renl Touzet, canta Oiga Guillot)
La noche de anoche
que noche la de anoche
tantas cosas de momento sucedieron
que me confundieron
estoy aturdida
yo que estaba tan tranquila
disfrutando de esa calma
que nos deja un amor que ya pas
que t ests haciendo de mi
yo estoy sintiendo lo que nunca sent
es muy profundo mi deseo de ti
te lo juro todo es, nuevo para m.
La noche de anoche
revelacin maravillosa
que me hace comprender que yo he vivido
esperando por ti.
Que t ests haciendo de mi
yo estoy sintiendo lo que nunca sent
es muy profundo mi deseo de ti
te lo juro todo es, nuevo para m.
La noche de anoche
revelacin maravillosa
que me hace comprender que
yo he vivido esperando por ti.
Olga Guillot
L
lamada luego Olgita la de Cuba cantante cubana de
boleros nacida en Santiago de Cuba el 9 de octubre de
1922. Desde muy pequea se mud a la ciudad de La Habana y
fue ah cuando form al lado de su hermana Ana Luisa, el do
Las Hermanitas Guillot, se presentaron con xito en el programa
de radio La Corte Suprema del Arte en el ao de 1938. Este
mismo ao comienza sus estudios de canto en el Conserva torio
de La Habana con el famoso tenor cubano Mariano Melndez y
la soprano cubana Hortensia Coalla.
A comienzo de los aos 40, form parte como segunda voz ,
del Cuarteto Siboney dirigido por la compositora Isolina Carrillo.
El pianista Facundo Rivero, quien tambin form parte de dicho
cuarteto, descubri el potencial de Olga como solista y la hizo
debutar en La Habana en 1 945, en el exclusivo cabaret Zombie
168 Club.
En el ao de 1946 graba con el sello disquero Parnat su

primer disco, en 78 rpm la versin en espaol de la meloda
Stormy weather (Lluvia gris), composicin con la que alcanz
un xito importante en la radio cubana. Ese mismo ao, la
Asociacin de Crticos (ACRI) la seala como la cancionera ms
destacada de Cuba. Ese hecho sirvi para que Miguelito Valds
la llevara a Nueva York a reaizar
l unas grabaciones para el sello
Decca.
En 1948, el tenor Ren Cabel la llev a Mxico, donde
film su primera pelcula La venus de fuego, junto a Meche
Barba. Olga grab algunas piezas acompaada de la Orquesta
de Gonzalo Curiel. Para el ao de 1951 sus admiradores la
nombraron la Reina de la Radio en un concurso que patrocin el
peridico habanero Maana.
Entre 1952 y 1953 recorre varios pases latino americano
entre ellos a Colombia, Chile, Argentina, Brasil, Per y
Venezuela.
De vuelta a Mxico ingresa al elenco del sello disquero
Columbia y graba con el acompaamiento de la orquesta del
cubano Juan Bruno Tarraza.
El ao de 1954 fue estelar para sus grabaciones, es cuando
el sello Puchito le graba el bolero Minteme del compositor
mexicano Chamaco Domnguez, ya se haba dado a conocer por
el tri mexicano Los Tres Diamante. Este fue un disco en 78 rprn
en el reverso tena el bolero Estamos en paz con el que consigui
su primer disco de oro.
En los aos de 1954, 1955 y 1956, la UCTRD, siglas que
identifican a la Crnica Tele - Radial Diaria, la seala corno La
mejor voz cancionera de Cuba.
En 1957 regres a Mxico, donde impuso en el primer lugar
el bolero T me acostumbraste, del compositor y pianista
cubano Frank Domnguez. Tambin grab para la firma Musart,
acompaada por el maestro mexicano Jos Sabr Marroqun.
En 1958 viaj a Europa y se presenta en los principales
escenarios de Espaa, Italia, Alemania y actu en el Palm
Beach Casino, de Cannes, Francia, compartiendo crditos con la
alondra de Pars Edith Piaf.
En el ao de 1960 en la Cuba castrista, se rumora en torno
a algunas declaraciones que hiciera en el exterior con respecto

al rgimen de Fidel Castro y una turba viol su residencia "'I
quemando sus discos. Este acontecimiento la alej de Cuba y en 169
el ao de 1961 abandona la isla con su hija de seis meses, Olga

Maria (hij a del compositor Ren Touzet) y se dirige a la ciudad
de Caracas, Venezuela. Adems se aleja de la vida artstica.
De su retiro artstico la sac una invitacin del compositor y
director mexicano Jos Sabr Marroqun a visitar Mxico para la
reaparicin que hizo historia y desde entonces fij su residencia
en el pas azteca, pero sin abandonar sus visitas a los pases que
reclamaban su presencia.
En 1963, la Academia de Artes John F Kennedy de
Hollywood, le otorg el premio Palmas de Oro como la Mejor
Bolerista Latinoamericana. El 31 de octubre de 1964 realiz su
primer e histrico concierto en el Carnegie Hall de Nueva York.
BENNY MOR, FERNANDO LBUERNE Y 0LGA GUILLOT LA REINA DEL BOLERO, 0LGA GUILLOT
170
LA REINA DEL BOLERO, 0LGA GUILLOT CON EL CANTANTli
Juuo IGLESIAS
HISTORIA DEL BOLERO 1 No ME VAYAS A ENGA.VAR CUIA
( , UNA

MORA
MUSICCLU8
1 DI MAYO A LAS 23.30 HORA$
OLGA G U I L L O T lllS TODO

PARA MI.
0000050 t?orque dudas?
.. t U l j1tf"C '"' ''lft
.... - .,_, t Sin palabras
a:t"'" f(I 1J1 $1 J ,t1 .111 l).
ate en mi
Refuji
ENTRAl>A PARA UN C ONCI ERTO CON LA REINA DEL
_)Lcci
BOLERO, OtGA GUILlOT
< !tliCL'ut
LA REINA DEL BOLERO, OtGA GUlllOT
La luminosa calle Broadway la vio triunfar en mayo de 1965,

junto al tro Los Panchos y Miguelito Valds desde el escenario
del teatro Paramount. Este mismo ao gan el premio Ole en
Barcelona Espaa por la interpretacin del xito del compositor
mexicano Armando Manzanero, Adoro.
Graba para la CBS el tema Me muero, me m uero, de la
mexicana Lolita de la Colina, con la que se le consider la
pionera de la cancin ertica. El 28 de noviembre de 1 982 realiza
dos recitales en el Carnegie Hall.
En diciembre 1988 celebr con un espectculo soberbio,
sus 50 aos de vida artstica, sus bodas de oro como intrprete
estelar del bolero.
Olguita la de Cuba es considerada La Madre del Bolero y la
figura ms trascendental que dio la historia de la cancin del
siglo pasado, tambin firm contrato de exclusividad con la
empresa discogrfica Warner Music en 2000.
Con una carrera de ms de 60 aos, con 50 LP que le
permitieron ganar 20 discos de Oro, 10 de Platino y uno de
Diamante, y la participacin en 1 6 pelculas, la cantante cubana
Olga Guillot es reconocida por la crtica como La Reina del
Bolero, como toda una institucin de la cancin popular y sigue
cantando por los escenarios del mundo.
\
171
Olga Fallece el lunes 12 de Julio de 2.010 a causa de un

infarto cardaco la ciudad de Miami en el estado de la Florida,
Estados Unidos.
Convergencia un bolero-son donde convergen tres de los
grande de la msica cubana: Bienvenido Julin Gutirrez,
Marcelino Guerra Rapindey y Miguelito Cun.
CONVERGENCIA
Aurora de rosa en amanecer,

Nota melosa que gimi el violn.
Novelesco insomnio do vivi el amor,
As eres t, mujer.
Principio y fin de fa ilusin,
As eres t en mi corazn,
As vas t de inspiracin.
Madero de nave que naufrag,
Piedra rodando, sobre s misma,
Alma doliente, vagando a solas
De playas solas, as soy yo,
La lnea recta que convergi,
Porque la suya al final vivi.
Bienvenido Julin Gutirrez
S
onero grande y eterno, le teji poco despus, las notas
musicales, de extremada sencillez melodiosa, para
engrandecer an ms los versos del poema, as naci en el
ao 1938 Convergencia, un bolero perfecto. Con pequeas
pinceladas de trazos inconclusos alimentan distintas reseas
que rescatan del olvido a los dos autores de Convergencia,
cancin que muchos incluyen entre las diez mejores de la
msica popular cubana.
Reseas que hablan de un sonero sin voz ni rostro,
Bienvenido Julin Gutirrez, un poco loco y soador, que
hablaba slo por la calle, sumergido quizs, dicen, en la
bsqueda de una nueva meloda o un nuevo verso, que naci
en La Habana, 22 de marzo de 1900, msico natural, no conoca
la tcnica del pentagrama y necesit la ayuda de transcriptores
para fijar la notacin de sus composiciones. No tocaba ningn
instrumento musical, an as, tocado por los dioses, se puso a
componer su rumba y su guaguanc para que la sonasen otros
en aquellos aos de esplendor, en que la msica cubana se fue
172 desparramando como gotas de lluvia por el mundo. Comenz
realizando msica para el Coro de Claves Habanero Los Ron cos.
Compuso cerca de 500 piezas, una extensa obra musical

construida a base de versos directos. y llena de amores y
jolgorios callejeros, donde, sin premisas aparentes y a veces
saltndose cnones y cdigos, refleja las costuras del alma de La
Habana que le toc en suerte y desgracia saborear.
Y lo hizo hermanndolas con las melodas y tumbaos de
una msica sumergida, en esencia, en la guaracha y el son
que tan bien retrata los modos de hacer, pensar y sentir de los
cubanos. Ah estn como prueba Yo no tengo padre ni madre o
El h uerfanito, eterna es la versin en voz del cantante cubano
Abelardo Barroso, as como tambin los temas: Sensemay, T
te acordars, El habitante y El diablo tuntn.
El bolero-son Convergencia, segn cuenta el musiclogo
cubano Cristbal Daz Ayala, naci cuando Bienvenido Julin
Gutirrez fue en busca de Marcelino Rapindey Guerra con un
papel en el que tena escri tos sus versos; unos versos que ni l,
ni otros compositores haban sido capaces de musicalizar. No
sabemos dnde fue, ni cmo, ni la razn que lo motiv. Quizs,
aquel encuentro, tuvo lugar en alguno de los populosos kioscos
de Playa de Mariana o, donde la rumba y el son haba tomado
asiento; quizs aconteci en una de las noches de bohemia,
juerga y descarga de los garitos de Centro Habana, a las que
eran asiduos devotos en los aos 30 compositores, intrpretes
y msicos de toda ndole; o, quizs, simplemente se debi a
que como compositor, Marcelino Rapindey Guerra contaba ya
a sus espaldas con algn que otro renombra do xito, lo que le
pona en la lista de candida tos ms propicio para el in ten to. Pero
independiente, de dnde tuvo lugar el encuentro, o que el xito
reciente cosechado por Rapindey con La Clave Misteriosa (1936)
y el bolero Maleficio (ambos de a utora conjunta con su amigo
y letrista Blanco Leonard), tuviera algo que ver, lo cierto es que
entre ambos conformaron un bolero universal.
El primero en grabar el nmero fue el Cuarteto Caney
de Machito Grillo en julio de 1 939, en Nueva York. Lo cant,
entonces, el puertorriqueo Johnny Lpez, haciendo una pieza
perfecta en ejecucin pero carente de una meloda viva que le
imprimiran ms adelante otros clebres intrpretes. Uno de
ellos, quizs el que ms engrandeci este bolero con arreglos
\
de Emilia Salvador, fue Miguelito Cun, quien en 1958, casi
veinte aos despus de su creacin, lo grabara con su septeto
en el disco Sones de Ayer, editado por sello Gema con temas 173
exclusivos de Bienvenido. En el grupo se encontraban, entre

otros, el grandsimo Nio Rivera. quien lo diriga y tocaba el
tres, y Osear Velazco, e inclua entre otras piezas del autor Los
tres Juanes, Cobarde no, El cielo tenebroso, El diablo tun tun o
Donde va Chich.
Yo nunca pens que Convergen cia tuviera ese xito. Lo
grab de casualidad. Sucedi en el ao 1957 me llamaron para
imprimir un disco que era un canto afro y del otro lado haba
que ponerle un bolero y me dieron la oportunidad de elegirlo y
entonces se me ocurri Convergencia con un arreglo informal. . . ,
le comentara Miguelito Cun en mayo de 1983, antes de fallecer,
al periodista e investigador Luis Betancourt en la Revista
Bohemia de Cuba.
Ya en 1981 , Miguelito Cun volvera a elevar a los altares la
pieza. Y fue a raz de su incorporacin al elenco de Las Estrella s
de Areito, conformadas por Flix Chapottn, bajo la direccin
de Enrique Jorrn. Con ellos viaj a Venezuela en mayo de
estampas
'""'""
""""
, L.A
l'I.. populares
..,
BIENVEN1DO ..,..
.
..,..
......
JULIAN
e..wCOMOIO.-:J
--
--
GUTIERREZ --
.....
1
._
___ __
___ _,
Dos LBUMES QUE MUESTRAN ALGUNAS DE LAS CREACIONES DE BIENVENIDO JULIN GUTIERREZ
174
1981, actuando varias veces en el Poliedro de Caracas. All

sorprendera nuevamente cantando, como nadie lo ha hecho, el
vigoroso Convergencia , bajo el respaldo del Sonero Clsico del
Caribe.
Poco despus, lo cantara junto a Pablo Milans. La televisin
a color nos dej para la memoria de siempre dicha estampa. El
trovador acabara incluyndolo en su repertorio y celebrada es
su versin con Caco Senante en uno de sus discos.
As fue como Convergencia acab por hacerse eterno,
multitud de artistas lo han versionado y maravillosa, de
intensidad sublime es la de Ibrahim Ferrer en su pstumo Mi
Sueo.
Pero Convergencia no deja de ser, no ms, que una de las
joyas que sus autores nos dejaron, los cuales forman parte ya,
con letras de oro, de la historia de la msica popular cubana.
Bienvenido Julin Gutirrez, despus de la creacin seguira
,
llenando los repertorios de los tros, sextetos y septetos de son,

charangas y conjuntos de los aos 40, con infinidad de temas
templados siempre en tiempos de boleros, rumbas y sones.
Bienvenido Julin Gutirrez, falleci en La Habana, Cuba el
1 0 de diciembre de 1966.
Marcelino Rapindey Guerra
M
arcelino naci en Cienfuegos, ciudad en la parte central
de la isla de Cuba, el 26 de abril de 1914. El ms joven
de cuatro hermanos y cuatro hermanas, su padre era soldado y
su madre ama de casa, pero cuando solo tena siete aos, sus
padres murieron con slo meses de diferencia, por lo que Juana,
su abuela materna, se ocup de criarlos a todos.
De donde viene el apodo de Rapindey, Marcelino Guerra le
relat al musiclogo cubano Cristbal Daz Ayala. Que cada vez
que el novio de su hermana llegaba a visitarla, para sacarlo de
la casa, le daban un medio (5 centavos) para que le comprara
tres de azcar y dos de caf. Yo corra a la bodega y regresaba en
unos cuantos minutos. Un da, un seor vio lo rpido que corra
y me dijo que yo corra como un rapindey y el nombre se me
qued.
Su aficin por la msica inici cuando a los 1 4 aos observa
los ensayos de un grupo local que imitaba al Septeto Habanero,

desde la puerta de la casa donde todos los viernes ensayaban. "I
De esta forma se aprendi las letras de temas popularizados por 175
el legendario Septeto. Una noche, el cantante del grupo no se

apareci y el director musical del conjunto, un polica que era
dueo de la casa, invit a Rapindey a cantar. As comenz su
carrera como vocalista.
En el ao de 1926 el tresero cubano Rafael Ortiz lo descubre
y lo lleva formar parte del Sexteto San ta Cecilia. En 1927
acompaa al grupo a la ciudad de La Habana, al regreso forman
el Sexteto Cienfuegos, y sera su cantante principal, en 1929
regresan a La Habana, para presentarse en el cabaret Ha vana 's
Infierno. En esa poca, los siete msicos rentaron un cuarto en
un solar de la calle Amistad que slo tena cuatro camas, por lo
cual tenan que turnarse: cuatro en la cama y tres en el suelo.
Despus de un ao, el grupo decidi regresar a Cienfuegos, sin
Marcelino, quien se qued en La Habana trabajando en una
sastrera, entregando trajes por 1,25 pesos al da.
En 1930 con el Sexteto Cauto, que diriga Manuel Borguell,
cant junto a Panchito Riset en el cabaret Sans Souci y Rafael
Rebuifero fue quien le enseo a tocar la guitarra.
En el ao de 1932, le presentaron a Julio Blanco Leonard,
que era bailarn y escriba versos. Juntos, compusieron muchos
nmeros, como el tema, La clave misteriosa, estrenada en
1936 por Pablo Quevedo en la emisora CMO con la orquesta de
Cheo Beln Puig y con Reinaldo Hierrezuelo en la voz primera,
mientras que Marcelino haca la segunda.
En el ao de 1933 se incorpor al Septeto Habanero en la
academia de baile Ha vana Sport hasta que, Ignacio Pieiro,
el autor de tantos famosos sones, lo mand a buscar, porque
necesitaba la segunda voz de Marcelino en su exitoso Septeto
Nacional. Reconocido como una de las mejores segundas
voces del son cubano tradicional, donde la interpretacin vocal
en armona era obligada, su permanencia en segundo plano
no puede obviar su participacin en grupos como el antes
mencionado Septeto Nacional, el Septeto Habanero, el Cuarteto
Hatuey junto a Evelio Machn, Compay Segundo y Lorenzo
Hierrezuelo.
El grupo femenino cubano Anacaona le grab en 1937 el
extraordinario bolero, Maleficio.
En 1938 compone, con letra del poeta Bienvenido Julin
Gutirrez, el Bolero Convergencia, que fuera versionado por
primera vez por Johnny Lpez y Frank Machi to Grillo en 1939
176 con el Cuarteto Caney. Ese ao formo parte del nuevo tro con
Isolina Carrillo y Bienvenido Granda, que sera cuarteto vocal

cuando ingresa el bajista Alfredito Len y Facundo Rivero en
el piano. Tambin ese ao, Banguela, un bailarn del grupo
Batam, le pidi a Rapindey que le agregara msica a sus
versos, que decan, soy un chico delicado/que naci para el
amor/este coche me ha estropeado/pare en la esquina, seor. . .
es as como nace Pare Cochero.

En 1940, cant con el conjunto de Arsenio Rodrguez en la
radioemisora CMO, donde alternaba con el Tro Matamoros, que
le grab, en 1940, el son Sandunguera, paralelamente canta y
toca la guitarra con el septeto Los Leones de Alfredito Linares,
con el que realiz presentaciones en el cabaret Edn Conoert y
posteriormente en Tropioana.
En 1941 viaja a Puerto Rico con el Tro Oriental, cuando
vuelve, regresa con Arsenio Rodrguez, interviniendo en varias
grabaciones en los aos 1942, 1943 y 1944.
Marcelino Rapindey Guerra viaja en el ao 1 944 a Nueva
York, para grabar sus propios nmeros, entr en Estados Unidos
con lo que entonces se llamaba V 29, una visa de turista de
29 das, cuya restriccin dej de lado quedndose en Nueva
York. En la ciudad de los rascacielos, Machito y Mario Bauz
lo ayudaron a encontrar casa y trabajo, a veces cantando en
coros con la orquesta de Maohito, hasta que Bauz organiz una
segunda versin de los Afro Cubans para Guerra, quien acept
darle el 1 Oo/o de su salario a Bauz, el 10/o a Machito y otro 10%
al pianista Luis Varona, a quien Bauz seleccion como director
musical de la nueva segunda Afro Cubans.
En esa poca, Rapindey reciba $25 y despus de pagarle a
Maohito, Bauz y Varona, se quedaba con $17.50. La segunda
Afro Cubans se presentaba los lunes y los martes en La Conga
Club, noches en las que no se presentaban ni Machito ni Jos.
En el propio ao de 1944 en Manhattan, Rapindey conoce
al recin formado Tro Los Panchos, quienes inmediatamente
hacen suyo: Me voy pal pueblo /hoy es mi da/voy a alegrar toda
el alma ma, compuesto en momentos de nostalgia por su tierra
lejana.
Ese mismo ao el departamento de inmigracin
norteamericano le inform que, debido a su estatus migratorio,
tena que abandonar el pas, debiendo regresar a Cuba,

posteriormente, se postul para la residencia legal y regres a 'I
Nueva York en el otoo del ao 1945. A su llegada, canta con 177
Jos Curbelo y Luis Varona y estos posteriormente le propone

formar una orquesta, en la que se dividiran las entradas
mitad-mitad, Rapindey se rehus y forma su orquesta de 12
msicos, junto con el cubano, Frank Gilberto Ayala, quien sera
el nuevo pianista, arreglista y director. Rapindey debut en el
Manhattan Odd Fellow's Temple de la calle 106 en ese mismo
ao de 1945. Adems grab con la Coda Recording Company
Bruoa Manigua , Tierra va tembl, Sin San Sore y Yenye y con el
Conjunto Rapindey los temas Un poquito ms, Sin comprender y
Tu baila con ella.
En 1946 graba para el sello Verne el lbum Rumba Rumbero,
convirtindose en el msico ms popular de Nueva York.
Entre 1947 y 1 949 son muchos los xitos, paralelo a su Sexteto
Batam.
En 1947 interviene en las legendarias Secciones de Ghana
Pozo y Arsenio Rodrguez.
En 1 950, un nuevo ritmo se apoder tanto de los bailarines
como de las audiencias, y para no quedarse atrs, Guerra
incluy mambos en su repertorio, hasta que en 1954, despus
de tolerar durante aos a msicos con problemas de alcohol
y de drogas y el inherente racismo de varios de los clubes
neoyorquinos que consideraban a sus msicos muy negros,
Rapindey le dej la orquesta al pianista Ayala y se enlist en la
Marina Mercante de los Estados Unidos, donde viaj y conoci
muchas partes del mundo.
En Madrid, Rapindey conoci a Julia, con la que se cas en
1967, y para pasar ms tiempo con ella, abandon la Marina
Mercante y acept un puesto como trabajador de mantenimiento
en el famoso Rockefeller Center, ganndose otros $150 por
semana cantando los viernes, sbados y domingos en La Via,
un club cubano en Unin City, New Jersey.
En el verano del 76, Mario Bauza convenci a Rapindey
de que liderara una banda otra vez y le present al conguero
Armando Snchez, quien fue el primer msico del nuevo septeto
de Rapindey, Son De I.a Loma con la colaboracin de Lino Fras.
El grupo debut el 1 5 de Junio de ese mismo ao, pero tras unas
cuantas presentaciones, Guerra le dej el septeto a Snchez
y se mud a Espaa con su esposa, pero antes interviene y
graba el tema Dime la Verdad, del lbum Lo dice todo, con el
Grupo Folklrico Y Experimental Neoyorquino, tambin canta
11s el tema I.a salsa que saldra posteriormente en un lbum con el
MARCEUNO GUERRA
MAltCEUN-0 GUERRA y COMPAY SEGUNDO
\
179
MARCELINO GUERRA Y CUARTETO
Conjunto Libre de Manny Oquendo, aunque existe la duda de

que fuera grabado con el Experimental Neoyorquno. i
En el ao 1996 a los 82 aos recibi una oferta de Nube
Negra, disquera que se especializaba en msica internacional
y que contaba entre sus artistas a Ornara Portuondo y La Vieja
'.Ziova Santiaguera , para grabarle un disco homenaje en el
que podra cantar sus ms grandes canciones como solista o
como segunda voz para un grupo de viejos e ilustres amigos.
Marcelino acept y produjo un increble lbum, en el que
representantes de las viejas y nuevas generaciones de Cuba,
desde Reinaldo Cregh hasta Reinaldo Hierrezuelo, pasando por
Jacqueline Castellanos, Compay Segundo y Ornara Portuondo,
interpretan algunos de sus clsicos: Pare Cochero, iOu msica
ms linda! y el apasionado bolero Fl.J.iste cruel.
La disquera le prepar un festival, donde Rapindey iba a
cantar junto a Compay Segundo y Reinaldo Hierrezuelo, pero no
lo pudo hacer, porque falleci el 26 de Junio de 1996.
Sus restos fueron incinerados segn su voluntad y esparcidos
a los pies de la estatua de la Libertad en Nueva York el 1 2 de
octubre de 1996.
Miguelito Cun
S
u nombre de pila era Miguel Arcngel Conill. Naci en la
Ciudad de Pinar del Ro el 8 de mayo de 191 7; sus padres
Pastor y Valeriana, segn refieren, residan en la calle Alfredo
Porta nmero 21 en dicha poca.
De nio comparti la asistencia a la escuela con la lucha
diaria por resolver las ms perentorias necesidades para
la obligada subsistencia, y junto a sus hermanos y primos
se dedicaba al cambio de frascos vacos por caramelos de
fabricacin casera; y fue precisamente aquella labor la que
sirvi para identificar una pequea agrupacin musical familiar
con la que realiz sus primeras presentaciones el Sexteto Los
Carameleros; ello ocurra mientras transcurra el ao 1932.
En una entrevista que le diera al msico, escritor y periodista
cubano Leonardo Acosta, Miguelito Cun relata cmo fue su
inicio en la msica Mi vocacin musical por el canto com enz a
la edad de 8 aos, cuando trepe el muro que daba al fondo de la
Sociedad Liceo de Pinar del Ro para escuchar al famoso Sexteto
Habanero y recuerdo que los cantantes eran Cheo Jimnez y
180 Geraldo Martnez.
Su voz y estilo impactaron muy favorablemente, al tresero

Margarito Santacruz que lo capta como vocalista de su Septeto
Lira. El maestro Rolando Luis Espinel le lleva al Yamil , canta
con el Septeto Caridad de Nio Rivera. con la orquesta del
maestro Fernando Snchez y la del maestro Jacobo Gonzlez
Rubalcaba. Esto ocurre en el trascurrir los aos 1934, 1935 y
1936, y ya el natal terruo le va quedando chico, piensa en
convertir en realidad el sueo de todos los que en el interior
tenan facultades, y esa oportunidad se la brinda el maestro
Ernesto Muoz, que por aquel tiempo tena horas fij as en la
emisoras Radio Progreso y CMBO, lo que le proporciona cierta
popularidad, le habla de su radicacin en La Habana y vocalizar
con su popular orquesta; acepta, y en el ao 1 938 se apresta a
convertir en realidad sus anhelos. Se presenta en la emisora de
Rufino Pazos, en la Manzana de Gmez.
En 1941 ingresa a la orquesta Las Maravillas del Maestro
Antonio Arcao y posteriormente en 1945 al conjunto de Arsenio
Rodrguez donde permanece hasta 1947. Ese mismo ao viaja a
los carnavales de Panam donde estara hasta 1 949, al regreso
se mantiene un tiempo con el conjunto de Arsenio Rodrguez y
,
con Los Astros de Ren Alvarez.

En 1953 el ex-contrabajista de Arsenio, Lzaro Prieto,
organiza el conjunto Modelo y Miguelito ingresa a sus filas,
grabando el lbum Guaguanc en La Habana. En este mismo
ao grabara acompaado de Flix Chappottin y sus estrella el
bolero-son Convergencia para convertirse en su ms grande
xito -para nosotros es la mejor versin de este tema, de todas
las que se halla interpretado en todos los tiempos.-
Un episodio que contaba el mismo Miguelito Cun por la
noche lo esperaba en un pueblo en una sociedad de color, y
bueno todo el mundo saba que Benny era bastante incumplido
en sus contratos, Benny no apareca por ninguna parte y estaba
con su orquesta y all participaba Miguelito Cun como cantante
invitado empezaron a tocar instrumentales pero el pblico que
haba pagado empez a enfurecerse a perder la paciencia y
lanzaba insultos contra Benny y contra la orquesta, Cun que
se saba todo el repertorio de Benny porque lo haba escuchado
algunas veces que haba actuado con l, pues para salvar la
situacin se ofreci a interpretar lo que cantaba el Benny

Miguelito Cun. lo hizo con tal estilo, con tal gracia y con tal 'I
xito que muchos gritaron el nico que sirve ah era Cun. Poco 181
despus llego Benny a eso de las tres de la maana y explico

por seas que haba perdido completamente la voz, pero la
gente se sinti agradecida de que la suplencia o relevo lo hiciera
Miguelito Cun.
M1GUELITO CuN
MIGUELfTO CUN Y CHAPOTN
182
En 1956 viaja a Venezuela con Benny Mor y permanece con

l cierto tiempo, tambin formo parte de la orquesta Novedades
junto a Bebo Valds en radio Progreso, hasta que en 1959
entra al conjunto Todos Estrellas de Flix Chappottin con el
que realiza un exitoso viaje a las Antillas Holandesa, Aruba y
Curazao.
En 1960 viaja a Nueva York para cantar en el Palladium con
el conjunto de Arsenio Rodrguez. A su regreso permanecera
con el conjunto de Chappottin y sus estrellas. En el ao de
1978 realiza una gira por la Unin Sovitica con la Orquesta de
msica moderna, el ao siguiente se rene nuevamente con
Arcao y graba el lbum titulado De n uevo Arcao.
En el ao de 1980 durante el JI festival Nacional del Son en
Guantanamo, se le brinda un homenaje donde es condecorado y
canta a do con Pablo Milans el tema Convergencia.
En 1981 forma parte de las Estrellas de Arei to donde viaja
a Venezuela y graba una serie de discos antolgicos. En 1982
visita Mxico y se presenta en el Festival Varadero 82, siendo
esta su ltima salida al exterior y su ltima actuacin.
La voz de Miguelito Cuni y su sombrero pachanguita que lo
caracterizo siempre, se apagan el 3 de Marzo de 1984 vctima de
una trombosis. Honor, a quin cant... l era el son.
Benny Mor hoy como ayer, el brbaro del ritmo
A BENNY MOR
(Bolero Son)
Hoy mi canto lleva notas de duelo

Y el pentagrama se extrmese de dolor
Llora la clave Fa y gime la clave Sol
Se ha ido por siempre un compaero
Benny Mor polifactico cantante
Que al pblico rampante supiste emocionar
Benny Mor gran bailarn rumboso
En las tablas un coloso, Haba que verte bailar
Benny Mor con tu batuta de bastn Musicloga direccin
Cuando yo cante un montuno
Me acordare del numero uno
Del brbaro del ritmo de Benny Mor.
\
Bartolom Maximiliano Mor
E
s su nombre de pila, naci a las 7:00 am del 24 de agosto
de 1919, en el barrio Pueblo Nuevo del poblado de Santa 183
Isabel de las Lajas, en la antigua provincia de Las Villas, y en

la actualidad perteneciente a Cienfuegos, una de las provincias
de Cuba. Quiz al pie de un ro, debajo de un techo de guano
y encima de un piso de tierra. Sus padres fueron Virginia
Mor y Silvestre Gutirrez, pero por razones de ndole familiar,
Bartolom llevara como primer y nico apellido el de su madre:
Mor.
Virginia Mor trajo al mundo dieciocho hijos, de los cuales
Bartolom fue el mayor. Poco despus del nacimiento del
primognito la familia se mud para el humilde barrio La
Guinea, tambin en Santa Isabel de las Lajas, donde transcurri
la infancia de Bartolom. All el nio recibi una influencia
determinante para su futura carrera como msico, gracias a la
existencia de una cofrada de negros denominada Casino de los
Congos o San Antonio, fundada en el siglo XIX por un grupo de
'
negros congos libertos, trados mucho antes del Africa Central y

Occidental.
Por la rama materna la familia Mor estara muy ligada al
Casino de los Congos del barrio La Guinea, pues el apellido
Mor provena de Ta Ramn Gundo Mor (esclavo del ingenio
azucarero Santsima Trinidad propiedad del Conde de Casa
Mor), quien segn la tradicin de los congs, fue su primer
rey en Santa Isabel de las Lajas. En palabras del mismo
Maximiliano Bartolom (Benny), asegura que siempre tuvo
vocacin por la msica: Yo creo que empec a cantar cuando
me quitaron los paales, por lo menos as yo me veo en mis
recuerdos, cantando desde muy nio. Virginia Mor su madre
confirma que desde pequeo le gust la msica. Dice su madre
que con seis aos buscaba una tabla y un carrete de hilo, ataba
el hilo a la tabla y deca que eran las cuerdas de una guitarra.
De esta forma fabric su primera guitarra con seis aos
apenas. Su hermano Teodoro participaba en el conjunto que
Benny mont muy pequeo, con machetes y clavos como
instrumentos. Las latas de leche condensada hacan las veces
de bongoes.
Entre los aos 1930 y 1931 , abandona en el cuarto grado
de primaria sus estudios para dedicarse a las labores del
campo, obligado por la necesidad y el hambre. Lo impulsa
tambin el deseo de ayudar a su madre a sustentar el resto
de sus hermanos. Para lograr este cometido, l y su hermano
184 inseparable Teodoro se dedican a sembrar y recolectar productos
agrcolas.
En 1935, con 1 6 aos, forma parte del primer grupo musical
serio. No saba nada de msica, se compr una guitarra pero
no saba tocarla. Se va con su hermano Teodoro a cortar caa
a la central Jaron ubicado en Vertientes en la provincia de
Camagey y es donde conoce a Castellanos y un tresero de
renombre llamado Vctor Landa, que le ayudan a empezar
a tocar la guitarra. Con el dinero que gan y los ahorros de
Teodoro compr su primera guitarra de calidad en Morn.
A mediados de 1936 decide trasladarse a La Habana y all se
dedica a vender frutas y viandas, as corno yerbas medicinales,
con su to Toms Arrnenteros. Despus de permanecer unos
seis meses en la capital del pas, retorna a Santa Isabel de las
Lajas y se encuentra con su fiel seguidor, su hermano Teodoro.
Ambos parten de nuevo a trabajar la tierra y se dedican al corte
de caas en la colonia Las Maras del central Jaguajal cercano a
'
la ciudad de Ciego de Avila. De ah los hermanos Mor pasaron

al central Vertientes, donde conoce a sus compadres de toda la
vida Enrique Bentez y Cheo Casanova.
En 1939, Bartolo y su hermano Teodoro enferman de fiebre
paldica y en un carro de la compaa del central fueron al
hospital y all los atendi el doctor Horacio Rodrguez Moya,
quien les recomienda ante los efectos de la enfermedad, que
cambiaran de lugar de trabajo. Bartolo logra un trabajo de
carretillero suplente en el central y alternaba las faenas de
ese trabajo agotador, cantando en los bailes y serenatas que
amenizaban con el conjunto Avance, formado por Horacio
Landa, Enrique Bentez, Cheo Casanova, Mayombe y otros.
Bartolo era el cantante.
En el ao de 1940 Bartolom Maximiliano torna la decisin
de romper con lo que le sealaba el destino, ser un carretillero
y se va a La Habana por segunda vez a probar suerte en lo que
le gustaba hacer, cantar. Durante cuatro aos vive corno puede,
tocando y cantando en bares y cafs. Pasa el sombrero y dice
Coopere con el artista cubano. En los restaurantes lo echaban a
la calle para que no molestara a la clientela, pero l saba que
a la clientela le gustaba su voz. Tambin ayudaba al to de su
mam a vender en el mercado y las calles por el da, mientras
que por las noches iba de bar en bar, por las calles de La

Habana.
El mismo Benny Mor se refiero a esos das difciles de la
"I
185
siguiente manera: Para un guajiro pensar en La Habana es la

cosa ms grande de su vida, pero nada superaba la emocin de
estar en ella. La pasaba muy mal es la verdad, haban noche
que me acostaba con ms hambre que sueo pero estaba en La
Habana, La Habana.
Me ech una guitarra bajo el brazo y me lanc a la calle, yo
no tena vergenza, yo haba venido y haba que escucharme, yo
tena fe en m voz y en mis canciones.
Otros testimonios de la vida del Benny, en esta poca en La
Habana lo tomamos del libro biogrfico de Benny Mor escrito
por Amn Nasser.
Dice Miguelto Cun: Yo conoc a Bartolom mucho antes que
cantara con el conjunto de Miguel Matamoros, siempre estaba
por los bares de los muelles con una guitarrita vieja cantndole
a los turista. Recuerdo que para aquella poca cantaba un
bolero de su propia inspiracin que llamaba El Bardo.
Teodoro Mor cuenta: Su hermano Bartolom terminaba
de vender viandas en el da y por las noches se iba a la plaza
de Marianao, especficamente al cabaret Panchin, que tena
un cantante que le gustaba como cantaba, era su dolo y se
llamaba Panchito Riset.
Dice Clemente Piquero (Chicho): quien despus fue
bongosero de la gran orquesta de Benny que l llamaba su tribu,
cuenta: Que lo vio por primera vez en un bar para turista situado
entre Silueta y Neptuno, l estaba cantando, hay que voz tiene
ese santiaguero yo pensaba que era de Santiago de Cuba .
A comienzos de los 40, en la emisora CMQ comienza un
programa titulado Corte Suprema del Arte, en el que concursa
todo tipo de artista. Los que triunfan son contratados por los
empresarios. Otros no tienen tanta suerte y su participacin en
el concurso es cortada de forma brusca por medio del toque de
una campana. Bartolom va al concurso, presentan el programa
Germn Pinelli y Jos Antonio Alonso y nada ms al empezar a
cantar, le tocan la campana.
Poco tiempo despus Bartolom Maximiliano Mor decide
volver a La Corte Suprema del Arte, y en esta segunda ocasin
gano el Primer Premio. En el ao de 1943 canta por las calles,
a do con un compaero de arte de nombre Anselmo. Form
parte del Cuarteto Cordero y luego tuvo su primer trabajo
estable con el Septeto Cauto, que diriga Mozo Borgell. Como
186
muchos cantantes, recorri calles, rincones y bares, siempre
acompaado por el hambre, pero con la firme voluntad de

triunfar.
La primera vez que Bartolom Mor cant en una emisora
capitalina fue con el Sexteto Fngaro, de Lzaro Cordero. En
la emisora CMZ. En el ao de 1 944 realiza su debut en la
emisora Mil Diez, en la que actu con el Septeto Cauto, de Mozo
Borgell, puede decirse que todo le sali muy bien.
Siro Rodrguez, del Tro Matamoros, lo escucha cantar en el
bar El Temple, causndole una gran impresin. Algo despus,
el Conjunto Ma tamoros tienen que cantar en la emisora Mil
Diez pero Miguel Matamoros est afnico y le pide a Mozo
Borgell (director del Septeto Cauto), que le preste a uno de
sus cantantes. Borguell envo a Bartolom, que se qued con
Matamoros y graba varios discos. El conjunto estaba formado
por Miguel, Siro y Rafael (voces), Ramn Dorca (piano), Jos
Macias y Jos Quintero (trompetas), Cristbal Mendive
(contrabajo) y Agustn Gutirrez (bong). Al entrar Bartolom
pasa a ser la voz prima, substituyendo en este cometido a
Miguel Matamoros, que se dedica a dirigir el conjunto.
Miguel Matamoros deca sobre Benny Mor Bartola fue
siempre un gran muchacho que lo conoc en el ao 1 944,
cuando dirigida el conjunto Matamoros que funde en el Hotel
Nacional en el ao 1942, me gust su voz y la manejaba a las mil
maravilla s hacia con ella lo que vena en gana.
Con el conjunto Matamoros, realiza sus primeras grabaciones
discogrficas, entre ellas: La aazuelita, Las ruinas de mi boho,
Me la llev, ser dichoso?, Qu ser eso?, Penicilina, y otros.
Se sabe que cuando Benny y el conjunto Matamoros dejaron
impresas esas primeras grabaciones discogrficas, al escuchar
el dolo lajero por primera vez su voz grabada, produjo en l
una impresin rara, tanto que se paseaba por todo el estudio
de la impresora de discos con las manos en la cabeza, riendo y
llorando como un nio.
\
187
BENN
Y M OR Y SU ESP OSA M AR GARITA
BOCANEGRA
Con el Conjun to Ma tamoros realiza su primer viaje a Mxico,
el 21 de junio de 1945, se alojaron en el hotel Forno, actuaron en
el famoso estudio teatro de radio de las emisoras XEW y XEG.
Se presentan en los dos cabarets ms famosos de la poca: El
Montparnasse y El Ria Rosa . El conjunto Matamoros vuelve a
La Habana, pero Bartolom le pide a Rafael Cueto quedarse en
Mxico. Rafael Cueto le dice S, pero recuerda que en Mxico le
dicen Bartola a los burros. Qudate, pero cambiante el nombre.
Desde hoy me llamar Benny, Benny Mor, contest el artista.
En Mxico Benny se queda sin dinero y le pide a Clemente
Piquero Chicho que le ayude a conseguir permiso del sindicato
de artistas para poder trabajar. Obtiene ese permiso y consigue
la primera actuacin por su cuenta en el cabaret Rio Rosa. En
ese mismo cabaret forma el Dueto Fantasma con Lalo Montan,
que por razones comerciales se llam el Dueto Antillano y con
el respaldo musical del Son Vera aruz que para entonces era
considerado como uno de los mejores de la msica tropical de
Mxico.
En 1946 en Mxico, Benny se cas con Juana Bocanegra
Durn, el padrino de la boda fue el afamado cantante mexicano
Miguel Aceves Mejas. Juana, de nacionalidad mexicana y de
profesin enfermera, trabajaba con el clebre cantante y mdico
mexicano Alfonzo Ortiz Tirado.
Canto tambin acompaado por la orquesta del cubano '
Arturo Nez y poco despus con la del mexicano Angel El

188
Chino Flores, en el saln de baile, La Playa y en los clubs
Anbuac, El Fnix y el Ixtacalao, de la ciudad de Mxico.
Su carrera discogrfica como solista comenz en Mxico

en el ao de 1 947 con el conjunto del tresero y contrabajista
cubano, Humberto Can, hij o de Valentn Can, fundador de la
famosa orquesta La Sonora Matancera, en 1924. Este conjunto
estaba integrado por msicos cubanos radicados en Ciudad de
Mxico, tales como: Florecita (Osear Velasco O'Farril) y Manolo
Berros en las trompetas, el propio Can en el bajo, Ramn
Dorca en el piano, Chico Piquero en el bong, Modesto en la
percusin y Juancito Nez en la segunda voz. Can le habla
del Benny al director artstico de la RCA Vctor de Mxico,
Mariano Rivera Conde, y este le da va para grabar seis nmeros
en 1 947; pegando los son-montunos: Hasta Cundo?, Seboruco
y Puntillita y las guarachas Merengue pa' ti y iComo gozo!,
realizadas probablemente en ese ao, aunque se afirma que
algunas de ellas son de 1 948. No obstante, Benny Mor firma un
contrato como artista exclusivo de la RCA Victor y se convierte
en el cantante de las agrupaciones que por este tiempo estn
bajo la produccin del sello.
Por circunstancias que desconocemos, se considera que la
primera grabacin de Benny con la RCA Vctor de Mxico, la
realiza con la orquesta de Mariano Mercern, el 5 de abril de
1947, con el bolero-son Me Voy Pal' Pueblo (Mercedes Valds) y
el son-montuno Manzanillo (de su propia inspiracin).
En el ao de 1948, grab en Mxico con Damaso Prez Prado:
Bonito y Sabroso, Mucho Corazn, Pachito Eche y Ensalada
de Mambo. El pblico lo bautiza como el Prncipe del Mambo.
Tambin grab Dolor carabal, que Benny consideraba su mejor
composicin, grabada con Prez Prado, hasta el punto de que no
quiso volver a grabarla con ninguna otra orquesta.
Este encuentro con el maestro y rey del mambo quien era
amante del jazz y de la msica clsica fue de vital importancia
para Benny Mor, quien en estos tiempos no solo cantaba, sino
tambin cooperaba en la elaboracin de los nmeros, dicho por
el propio maestro Dmaso Prez Prado en entrevista concedida
a los periodista colombianos Cesar Pagano y Antonio Ibez,
Con Benny Mor, Jos nmeros salian solos, componamos unos y
descomponamos los de otros.
En la llamada poca de oro del cine mexicano tuvo tambin
\
presencia el Benny, que en mucha de sus pelculas cant y bail
como: Carita de Cielo (1946), junto a la rumbera mexicana Ninn
Sevilla, Fuego en la carne (1 949) en unin de la mexicana Meche 189
Barba, Novia a la medida (1949) y Quinto patio (1 950) entre

otras.
Benny cultiv amistad con grandes figura de la msica y
del cine mexicano como los cantantes: Miguel Aceves Mejas,
Emilio Tuero, Antonio Bad, Toa la Negra, Pedro Vargas, y las
hermosas vedettes Yolanda Montes (Tongolele), Meche Barba,
Ninn Sevilla, Mara Antonieta Pons, Amalia Aguilar, Rosa
Carmina y la pareja de bailarinas las Hermanas Dolly (Dolly
Sister) a la que le dedic su composicin Locas por el mambo,
nmero que alcanz gran xito.
Estuvo en el escenario con famosas orquestas mexicanas
de la poca, bajo la direccin de maestros de la talla de Luis
Alcaraz, Juan Garca Esquivel, Juan S. Garrido, Mario Ruiz
Armengol y Jos Sabr Marroqun.
Era frecuente en esa poca escuchar en los programas
diarios de la emisora radial XEW, conocida como la voz de
Amrica Latina desde Mxico, la voz en vivo del Benny y sus
disco del sello RCA Vctor que ya tenan una gran difusin y
venta en pases como: Brasil, Colombia, Puerto Rico, Panam,
Venezuela y desde luego Cuba.
El maestro Dmaso Prez Prado fue quien influy en forma
directa para que Benny asimilara los novedosos conceptos
musicales sobre la armona y de la orquestacin que procedan
de las agrupaciones de tipo jazz band norteamericana. Todo esto
filtrado y recreado con un lenguaje meldico y de ritmo cubano
con el sobresaliente de los saxofones, las trompetas, de una
excelente batera y de instrumentos de percusin cubana, para
configurar una verdadera banda.
Benny Mor estuvo en tierras azteca desde el ao 1945 hasta
finales de 1950, en estos aos plant races como el matrimonio
con la mexicana Margarita Juana Bocanegra y de esta unin,
naci su hija Virginia, pero la nostalgia de su tierra Santa Isabel
de las Lajas en su pas natal Cuba, de su madre Virginia Mor,
de familiares, amigo y del deseo de cantarle a su pueblo que
pensaba que lo conoca muy poco fueron razones para retornar a
Cuba a final del primer ao de la dcada de los 50.
Benny Mor, regresa al lado de su madre Virginia Mor y
de sus hermanos, en la querida Santa Isabel de las Lajas. De
all, Benny fue a Vertientes a casa de su hermano Teodoro,
despus de veinte das de estancia en esa casa, fue localizado
190 por Mariano Mercern y junto a este parti a Santiago de Cuba
desde los inicios del ao 1951 .

En Santiago de Cuba actuara por contrato para un programa
llamado De fiesta con Bacard, que sala al aire a las 8 pm por la
Cadena Oriental de Radio, con la orquesta de Mariano Mercern,
,
adems de los cantantes Fernando Alvarez y Pancho Alonso.

Celso Gmez, integrante de la Banda Gigante, narr en una
ocasin la siguiente ancdota: Yo conoc a El Benny desde Jos
inicios de 1 952, cuando l lleg a Santiago de Cuba para actuar
con Ja orquesta de Mariano Mercern. En dicha agrupacin,
yo trabajaba como saxofonista. Anteriormente, en Santiago de
Cuba, haba actuado Ja orquesta de Prez Prado con Yeyo como
cantante. A ste Jo presentaron com o Benny Mor. Figrense,
los msicos, principalmente, fuimosa verlo. Despus de un ao
y pico, se apareci Benny Mor con Mercern y nosotros nos
decamos: este, flaco, alto, desgarbado, con Jos tirantes aquellos,
qu va a ser Benny Mor. Creamos que el impostor era Benny
Cuando se repartieron los papeles y despus que abri el pico,
-
como decimos nosotros: iNooo... ! Cuando empez con su voz

aguda, exclamamos: iEste s es el de verdad! Empez con Mata
Siguaraya, Yimbor y otros. Nos dimos cuenta que era Benny
por Ja calidad y, efectivamente, era muy evidente determinarlo.
Su voz era un clarn, esa claridad en los agudos era notable;
nosotros nunca habamos odo un cantante que Jo hiciera como
l.
Pancho Alonso
E
sa otra gloria de la msica cubana, se refiere a la
ancdota anterior y desde otro punto de vista Durante el
programa De fiesta con Bacard, cuando ensayaba Ja orquesta
de Mariano Mercern, Je toc cantar a Benny Mor, l interpret
Mata Siguaraya. Yo puedo asegurar que nunca se la volv a or
,
como ese da, Fernando Alvarez y yo, que ramos vocalistas de

la orquesta , Jo mirbamos apartados; y yo le dije a Fernando:
Compay, y usted y yo somos cantantes... iOu descarados somos!.
Sus actuaciones en la Cadena Oriental de Radio, le
proporcionaron su primer triunfo en Cuba, con el tema Bonito
y Sabroso de su propia inspiracin y de ah en adelante fue
ascendiendo los peldaos de la fama.
Como Benny Mor era artista exclusivo de la RCA Vctor,

esta firma reclam su presencia en La Habana para hacer 'I
distintas grabaciones. Para cumplir este compromiso realizaba 191
viajes alternos a La Habana y as mantena su compromiso con

la Cadena Oriental de Radio. En uno de esos viajes a la capital.
se producira su reencuentro con el maestro Miguel Matamoros.
En el ao 1952 se radica en La Habana y trabaja para la
emisora RHC Cadena Azul, con la orquesta de Bebo Valds en
programa que se tramite a diario llamado Batanga, un ritmo de
reciente creacin del mismo Bebo. Este programa dura en el
aire hasta el 1 2 septiembre del mismo ao. Benny es contratado
por Radio Progreso, con la orquesta de Ernesto Duarte, con la
que populariz temas como: No me vayas a engaar de Osvaldo
Farrs, Bombn de pollo, No deben de llorar, de Enrique Bentez,
Amor sin fe de Benny Mor y Como fue de Ernesto Duarte.
Israel Castellanos
I de apodo le decan El Muela , cuenta lo siguiente: En
ntegrante y delegado de la Banda Gigante y a quien
Santiago de Cuba estbamos parados en una esquina y pas

una muchacha, estaba ... bien y Benny dijo: Mira, qu brbara . ..
Y entonces, le sali del cora zn a un muchacho annimo que
escuchaba parado en la esquina, contestar de esta forma a
Benny: Que va, compay, el brbaro es usted... Esa misma
noche, en la CMKC surgi el Brbaro del Mambo y lo estuvieron
llamando as hasta que fue para La Habana. En nuestra capital
empez en el programa del ritmo Batanga, de Bebo Valds, en
la RHC Cadena Azul, y ya no se le poda llamar el Brbaro del
Mambo. De esta suerte Ibrahm Urbino, locutor del programa, lo
presen t como el Brbaro del Ritmo.
Benny tiene diferencia con el director de la orquesta Ernesto
Duarte sobre los arreglos musicales de los temas y es famosa la
siguiente ancdota: Ernesto Duarte le dice al Benny que sobran
compase en cierta cancin y este recurre al maestro de msica
y director de orquesta Enrique Gonzlez Mantici como rbitro de
la cuestin y este le da la razn al Benny por encima de Ernesto
Duarte que haba estudiado msica formal.
Benny tiene otro problema con Duarte cuando algunos
amigos le hacen ver a Benny que Duarte no lleva a los bailes
que su orquesta amenizaba los sbados y domingos por ser
negro. Benny reaccion con furia. Se present ante el agente de
la RCA Vctor en Cuba, Mariano Conde, y le solt que no volva
a grabar con la orquesta de Duarte y el porqu. Naturalmente,
192 el agente de RCA Vctor apoyo a Benny, que decidi formar su
propia orquesta. Los primeros integrantes de la Banda Gigante

o su tribu como l la llamaba, fueron los siguientes: Cabrerita
(piano), Miguel Franca, Santiaguito Pealver, Roberto Barreta,
Celso Gmez y Virgilio (saxofones), Chocolate, Rabanito y
Corbacho (trompetas), Jos Miguel (trombn), Alberto Limonta
(contrabajo), Rolando Laserie (batera), Clemente Piquero Chicho
,
(bong), Tabaquito (tumbadora), Fernando Alvarez y Enrique

Bentez (coros). Se inicia con su orquesta el 1 de agosto de 1953
en un baile efectuado en Placetas, provincia de Las Villas pueblo
del centro de la Isla de Cuba; y la primera vez que el Benny
actu con su propia orquesta en la radio fue en el programa
Cascabeles Cantando, de la emisora CMO.
Desconociendo la tcnica de direccin orquestal, dirige su
Gran Orquesta y le imprime un sello muy personal, como se
narra en un programa homenaje al Benny que se trasmitiera en
la emisora Radio Progreso de La Habana realizado por Gladys
Prez y narrado por Miriam Larraga:
Un genio musical que apena saba escribir su nombre pero
que mova los brazos como un singular director de orquesta.
Un genio del ritmo que detena Ja orquesta para decir aqu
hay alguien atravesado.
Un clsico de Ja msica cubana que hizo de un bastn una
batuta, que levantaba para comenzar el tumbado que despus
se haca lento como un tren deteniendo la marcha.
Un msico que lo mismo alzaba una pierna para indicar que
el trombn improvisara, que mova Jos hombros para llevar el
ritmo.
El escenario Je perteneca se volva de espalda, se detena un
momento y volva a comenzar, hacia todo lo que est prohibido a
los hombre de tea tro; paieca que viva un delirio, una especie de
encantamiento.
Como un maestro sin pentagrama tiraba el sombrero al aire,
divida al pblico entre los que bailaban y los que observaban,
detena la orquesta con la cada del sombrero; con la punta
del bastn lo levantaba y le daba vuelta para que la orquesta
comenzara otra vez, todo un espectculo.
Los dos primeros boleros grabados por el Benny con su
Banda Gigante, fueron realizados el 1 1 de noviembre de 1953.
T me sabes comprender (Ricardo Prez Martnez) y Oye una
cancin para ti (Flix Crdenas). \
193
Para 1954, la orquesta de Benny Mor es una de las
preferidas por los bailadores cubanos. En mayo de este ao,

la Banda Gigante es contratada para actuar en el famoso
cabaret Montmartre como parte del elenco de la produccin
El Solar, donde comparte escenario con grandes figuras de la
msica popular cubana como: Rita Montaner y Olga Guillot.
Diversos teatros, salones de baile y centros nocturnos de la
Isla se disputaban la presencia del Benny con su Banda. Sus
largas temporadas en el cabaret Ali Bar, propiedad de Alipio
Garca, hacen de este sitio uno de los centros nocturnos ms
concurridos de La Habana.
En este ao 1954, graba cuatro boleros antolgicos
interpretados a do con el tenor mexicano Pedro Vargas y con
el acompaamiento de la Banda Gigante, realizadas en los
estudios de Radio Progreso y fueron: Perdn, Obsesin, ambas
composiciones del puertorriqueo Pedro Flores y los otro dos
fueron: La vida es un sueo del cubano Arsenio Rodrguez y
Solamente una vez del mexicano Agustn Lara.
El tenor mexicano Pedro Varga comenta como se grabaron
estos cuatro boleros: El llega temprano por la maana a
grabar, cuando esperaba las partituras y los arreglos que no
llegaban y observaba a los msicos muy distrado conversando
tranquilamente. El Benny llega retardado y le pregunta donde
estn los arreglos y el Benny le responde no se preocupe
maestro eso lo arreglamos ahorita, comenz a indicarle a cada
instrumento lo que deben tocar y de inmediato se comenz a
grabar. Pedro Vargas, dice que es una las veces que se sinti
mejor acompaado.
Llega el ao 1955 y graba en Cuba a do con el tenor
venezolano Alfredo Sadel que se encontraba de gira por la
isla cumpliendo compromiso con la televisin cubana con
extraordinario xito, el bolero Alma libre del compositor cubano
Juan Bruno Tarraza. El tenor de Venezuela Alfredo Sadel,
cuenta en una entrevista realizada en 1988, por el periodista
y musiclogo colombiano Csar Pagano como se hizo esta
grabacin:
Que admiraba mucho a Benny Mor, deca que fue un genio
del canto, invento un fraseo, invento jugar con las frases en
farma genial.
La grabacin a do se me ocurri a m.
Yo estaba muy joven, no estaba preparado para semejante
194
acople era pura a udacia de uno. Yo tenia una gran popularidad
en Cuba y me complaca en lo que quisiera y forc al Benny

a que grabara conmigo Alma libre que era una cancin vieja
para entonces. Hicimos una prueba, no resulto, yo dije fue un
desastre, no estaba preparado para caiarme con semejante
gallo.
Adems era otro mundo, yo tena por dentro un mundo
,
clsico y l tena un mundo subversivo ms hacia el Africa, al

cabaret; yo buscaba ms hacia el teatro y yo me di cuen ta que
eso era un desastre y le dije al ingeniero de sonido borra eso, eso
es un desastre, no lo borraron y lo sacaron al mercado y todava
se est vendiendo por ah. Csar Pagano le acota no era tan
malo y Alfredo le responde bueno tena el encanto de las dos
personalidades a unque yo creo que quien salva el disco es l con
su fraseo.
Entre los aos 1956 y 1957 realiza una gira por Venezuela,
Jamaica, Hait, Colombia, Panam, Mxico, Puerto Rico y
Estados Unidos.
En el ao de 1956 Benny More viene a Venezuela y se
presenta en el Claro de Luna ubicado en la avenida Francisco de
Miranda frente el Caney Island. Durante esta visita a Venezuela,
tiene un problema con las autoridades policiales venezolanas
la ancdota la extrajimos del libro mstoria de la msica popular
de Caracas de Eleazar Lpez Contreras En esa oportunidad y
por insinuacin de Daniel Santos, el brbaro del ritmo le propino
un cabillazo a su empresario (Max Prez) por fallarle en el pago
de sus honorarios. El sonero cubano fue hecho preso y sali libre
por diligencia hechas por Alfredo Sadel, entonces presidente de
la Asociacin Venezolana de Artista de la Escena (AVADEL) y
de Bola de Nieve, quien se presentaba en el recin inaugurado
Hotel Humboldt. Fue precisamente en el cilindro hotel,
,
encaramado en el Avila, donde el cubano, a quien le permitieron

cantar bajo un permiso especial (pues estaba bajo liberta
condicional), aprovech para hilvanar unas dcimas en las que
presen to su problema. Al nomas terminar el ltimo verso de su
dramtico, pero gracioso, alegato con son, el General Marco
Prez Jimnez dio instrucciones a uno de sus ministros para
solventar su situacin. De esta manera sirvi el punto cubano
(que haba sido trado a Caracas por Guillermo Porta bales) para
que El brbaro del ritmo quedara definitivamente exonerado de
toda culpa. \
195
Durante el ao 1958 las actividades del Benny se

desarrollaron fundamentalmente en los bailes ofrecidos en
Liceos de Consolacin del Sur, en la Colonia espaola de Pinar
del Ro y en las Sociedades de blancos y negros de San Juan y
Martnez.
En la capital actuaba en los cabarets: La Campana, La
Sierra, Montma tre y Al-Bar, as como en la televisin, la radio y
el teatro.
En este mismo ao realiza grabaciones que alcanzan el xito
en el gusto popular, entre las que destacan: Camarera del amor
de Jos Dolores Ouinez, Que me hace dao de Jos Dolores
,
Ouinez, Prefer perderte de Angel E. Jimnez , y Maracaibo

oriental Jos A. Castaeda.
A continuacin transcribimos la entrevista realizada a Jos
Antonio Castaeda donde cuenta como se grab Maracaibo
oriental. Yo lo consegu en Santiago de cuba en el ao 1956
o 1957, que yo fui para La Habana y me encontr con l,
empezamos a hablar de mis composiciones y esas cosas y entre
ellas le cant Maracaibo oriental y fue la que ms le gusto.
Entonces, me dijo que fuera a las grabaciones que se hacan
en la RCA Vctor en la emisora CMQ en aquel tiempo. Fui y
cuando el pidi el arreglo de Maracaibo, Generoso que fue el
que hizo el arreglo para Maracaibo le dijo que el arreglo se haba
extraviado, entonces busc y pas un lapso de tiempo y haca
falta el estudio porque se pagaba el estudio por hora para la
grabacin, el dijo ya que no aparece el arreglo mira Colombine
que era el pianista de la orquesta tu me vas hacer esto tan tan,
tan tan y a los saxofones pa paran, pan pan y al negro Viva! que
era el trompeta le dijo tu impiras y despus me entregas cuando
t me hagas la sea yo arranco a cantar y as fue que se grabo
Mi son Maracaibo sin arreglo ni nada y a caminado el mundo
entero, tomado del programa de radio Conversacin en tiempo
de boleros del periodista y musiclogo Csar Pagano.
En el ao de 1959, las presentaciones continan en diversos
sitios nocturnos, de preferencia el cabaret Ali Bar, en donde
,
comparte escenario con Ren Cabe! y Fernando Alvarez. A

finales de agosto de 1959, Benny y su banda y los cantantes
Orlando Vallejo y Ramn Veloz, protagonizaron en el Alloy Night
Club uno de los shows ms populares de ese ao.
196
A finales de 1959, Benny fue a Santa Isabel de Las Lajas y

en una apuesta competitiva para ver quien tomaba ms bebida,
comienza desde muy temprano a ingerir licor con sus amigos.
Despus de este suceso y tras algunos das de reposo, contando
con la asistencia del doctor Luis Ruiz Fernndez, que era su
amigo y mdico, se recuper y volvi a actuar; no sin antes
examinarlo y determinar que era portador de cirrosis heptica
y que su estado era grave. Por tanto era indispensable que
dejase la bebida. A partir de ese momento Benny no ingiri ms
alcohol.
Barbarito Diez quien alternaba con Benny Mor en las
ltimas presentaciones, tiene algo ameno para contarnos de
aquella situacin que al final de cuenta encerraba el drama. Flze
en una fiesta de reyes en Bayamo donde ya tena prohibido que
tomara, entonces se pona a comer sus frutas, sus manzanitas
que se las traa Castellano y entonces tena caramelos en los
bolsillos y me deca Brbaro vamos a darnos un trago de los
de nosotros, me sacaba un caramelo y me lo daba, tomado
del programa de radio Conversacin en tiempo de boleros del
periodista y musiclogo Csar Pagano.
Benny, comienza en 1960 en el Night and Day y mantiene
contacto en el Sierra, se presenta tambin en bailes populares
en las provincias de Matanzas, Santa Clara, Camagey y
Oriente.
A finales del ao de 1962, ya se notaba en el rostro del
cantante, los estragos producidos por la enfermedad, no
obstante y a pesar que slo le quedaban pocas semanas de vida
actu y lo hizo con toda su alma.
El 3 1 de diciembre de 1962 y el 1 de enero de 1963, Benny y
su orquesta actuaron en Fomento, Las Villas y despus regres a
La Habana, para descansar varias semanas.
Su ltima actuacin con la propia orquesta fue en el pueblo
de Palmira, Las Villas, el da 1 6 de febrero de 1963, ya en la
madrugada del 17, regresa para La Habana. Su primer vmito de
sangre lo tiene en Coln, ya en La Habana fueron directamente
para La Cumbre por peticin del Benny para ver a sus hijos.
El lunes 1 8 al amanecer se vuelve a poner mal, por lo que el
mdico decide ingresarlo en el Hospital de Emergencias. All se
le administr plasmas y a partir de la 1 .00 pm del mismo da cae

en estado de coma. Fue trasladado a la sala H, cama 22 donde
no se recuper de su estado de gravedad y de su inconsciencia.
'I
197
Con gran optimismo viva los ltimos tiempo cuando se le

apagaba la vida de una manera implacable damos testimonios
de la poca sobre este asunto doloroso del declive del gran
artista. Desde el hospital de emergencia se daban a ciertas
horas los partes mdicos que el pueblo segua atentamente,
el ltimo fue a las 8 de la noche del 1 9 de febrero de 1963. El
estado comatoso debido a su afeccin original se mantiene
profundamente, han aparecido complicaciones renales y
pulmonares no hay defensas orgnicas a los tra tamientos
mplantados, tomado del programa de radio Conversacin en
i
tiempo de boleros del periodista y musiclogo Csar Pagano.
Enfermo el artista, toda la isla estaba pendiente de su salud,
se paralizaron las orquestas, las voces y esperaban ansiosos la
noticia que lleg inexorable el martes 1 9 de febrero de 1963,
a las 9.15 pm, tal como lo relat el noticiero Radio Rebelde
de la poca. En tanto permanezcan in sepulcro los restos de
Benny Mor se considerara al pas en estado de duelo musi.cal,
permaneciendo suspendidos los shows en los cabaret. Los
restos del gran cantante y autor de inolvidables sones Benny
Mor sern trasladados maana a medio da por tren a Santa
Isabel de Las Lajas, donde sern acompaados a su ltima
morada por centenares de msicos y compositores compaeros
del Benny procedentes de toda la isla as como del pueblo de
Santa Isabel donde la noticia ha causado profundo dolor, tornado
del programa de radio Conversacin en tiempo de boleros del
periodista y musiclogo Cesar Pagano.
Los dioses mueren jvenes frase escrita por el poeta
. . .
cubano Nicols Guilln al enterarse de la muerte del Benny.
198
BEl<l<Y MoRt COI< su TRIBU (LA ORQUESTA GIGANTE) .
H1tT011A Dn BOLERO 1 CUIA
BE""y MOR CON SU TPICO SOMSRERO V SU BATUTA CON LA QUE

DIRIGIA su TRIBU {ORQUESTA LA GIGANTE)
EL BENNY BAJLANDO CON CLEBRES CANTANTES CU&ANOS, DE IZQUIERDA A DERECHA1 CELESTE MENDOZA, 199
ROLAHOO WERIE, BE....Y MOR, CELIA y DOS BAILARINES A LOS LADOS
iLleg el Brbaro! '

ere
"El Brbairo del Ritmo".

Vr1to ttta eo

c:lk
ilVD i ll
a : PJt Pot
las lOO
WKAQ,fV WORJ.JV
"'-" " f '""\.f. t
l1<.ddltto foftl los iWs u

f lf D 1 A CJ H T A
a a 1:00 P.H. ,,
"tfCAO. WJIAB. Wll8, W6lf
200
BENNY MOR y ORLANDO CONTRERAS
\'O.SOY Q 8AR8ARO Of1 RITMO

PERO lAVASOt ES Et 8AWRO DE lA BIANCURA
\
201
Nosotros afirmamos que el Benny solo nos dijo un hasta luego

por eso sigue cantando Hoy como ayer.
Hov COMO AYER

(Autor: Benny Mor)
Hoy como ayer

Yo te sigo queriendo mi bien
Con la misma pasin que sinti
Mi corazn
Cuando te vijunto al mar.
Al recordar
Los momentos sublimes que ya
No podr disfrutar nunca ms
Porque ests muy lejos.
Yo no se lo que voy a hacer
En tu ausencia mi bien,
Y pensar que no volvers jams.
Hoy como ayer

Yo te sigo queriendo mi bien
Con la misma pasin que sent
Cuando te vi, mi amor.
El filin, un estilo de ca.ntar bolero con

sentimiento
E
1 feeling o filin
en espaol fue un movimiento, tal vez una
corriente como algunos le han llamado o simplemente
una forma de cantar boleros con sentimientos. Naci en Cuba
y transforma al bolero cuando lo dota de una mayor riqueza
musical y potica. Tambin se recupera la guitarra como
instrumento para el acompaamiento y se le saca otro tipo de
acordes.
En este movimiento, la mayora de sus integrantes eran
gente humilde, obreros, desempleados, artesanos, mezclados
con algn msico profesional, es decir, gente del pueblo que
necesitaba hacer msica de forma distinta.
Segn los especialistas en msica el filin se apoya
armnicamente en la disonancia complementaria de la tnica,
en las agregaciones de la dominante y en los sonidos alternados;
202 adems, la expresividad de la voz es determinante en estas
composiciones donde los versos tienen un tono ntimo. Este
estilo ntimo de los versos es la influencia del jazz y en especial

en el estilo de las cantantes Ella Fitzgerald y Sara Vaughan.
En la dcada de los aos 40, se tienen antecedentes de este
estilo y podemos mencionar las creaciones: No digas que te
olvides de Ignacio Villa, No te importa saber de Ren Touzet, No
vale la pena de Margarita Lecuona y Vieja luna de Orlando de La
Rosa.
En el filin la intencin era lograr entonaciones meldicas
naturales que al ser interpretada se acercan a las inflexiones del
lenguaje coloquial. Por esta razn, si bien lo melodioso del estilo
planteaba sus complejidades, para interpretarlo no se requera
de una gran voz educada.
Con cualquier voz, pequea o opaca que fuera, poda
ejecutarse bien el filin, mientras lograra un canto clido,
conversacional, capaz de transmitir el mensaje ntimo que
portaba, elemento esencial de su comunicacin; de ah la carga
emocional que adquiere al interpretarlo las buenas voces. No
obstante, la interpretacin del tiln si requiere adems de un
nivel de sensibilidad artstica, una buena afinacin y un amplio
sentido del fraseo musical.
Literariamente el tiln se caracteriza por la expresin del
pensamiento de una forma directa y natural, utilizando con
equilibrio y de forma sencilla las imgenes; por ello puede
afirmase que con l culmina el proceso de decantacin en el
lenguaje que vena operando en la cancionstica cubana desde
la dcada de los 20 y se observa en el movimiento cuando
se aleja definitiva de la retrica y la altisonancia, de difcil
comprensin algunas veces, que caracterizaba a muchas de las
canciones de la trova cubana.
En gran parte de las obras del t iln, los textos tienen esta
caracterstica, y vemos que el creador reflejar la vida y el amor
de manera ms realista, menos idlico, aunque profundamente
romntico. Dentro del universo de lo romntico, prevaleciendo
el amor, como ya se ha afirmado, el artista canta de forma
diversa a quien ama o am, pero aun cuando le toca referirse
a situaciones escabrosas de la relacin, o al amor totalmente
perdido, no se traslucen en la generalidad de las obras el
pesimismo asumido en las letras de los boleros anteriores al
\
movimiento. Aunque mantiene en muchos casos rasgo de
conformidad y resignacin tpico de la poca, que finalmente
evoluciona hacia actitudes optimistas. 203
En el filin se mantiene lo que siempre ha existido en el bolero

desde su creacin, la alta influencia del romanticismo en sus
letras. Se anhela la liberacin de los sentimientos ; la anulacin
del Yo, la entrega del Tu, la confesin laica del endiosamiento de
la parej a real o imposible.
Un grupo de msicos jvenes, se renen a finales de los aos
40 para cantar sus propias canciones, en la casa de La Habana
'
de Angel Daz, hijo del fundador de La Vieja Trova cubana Tirso

Daz, situada en el Callejn de Hammel.
En esa casa nace el movimiento filin , como el producto de
estas reuniones entre msicos y amigos. Dejemos que sea el
'
mismo Angel Daz uno de sus protagonista que narre como

naci el movimiento filin. (Tomado de una excelente entrevista
realizada por el periodista cubano Bladimir Zamora Cspedes).
Desde que abr los ojos a este mundo, en mi casa haba
costumbre de cantar. Aqu naci el filin, todo el mundo Jo sabe,
no estoy descubriendo nada nuevo. En Ja casa donde yo nac y
donde he vivido siempre, en el Callejn de Hammel, en pleno
barri de Cayo Hueso, pero muy cerca del Vedado.
La msica lleg all. primero, a travs de mi padre, Tirso
Daz, que era un trovador. Por eso siempre digo que lo primero
que escuchamos los que formamos el grupo del filin fue la trova
tradicional. Crec oyendo las canciones y boleros de mi padre y
otros que l se saba muy bien de Sindo Garay, Alberto Villaln,
Manuel Corona y Rosendo Ruiz padre. Muy joven tuve la suerte
de conocer a Luis Ynez y a Dandy Crawford.
Comenzamos a escuchar msica norteamericana, mucho
jazz, por supuesto. Nos bamos al Puerto a escuchar disco de
Billie Holiday, Charlie Parker, la orquesta de Benny Goodman . . .
En la Avenida del Puerto haba una cantidad casi infinita

de bares y cantinas. Todas posean victrolas o rokolas, como
las llamaban entonces. Los marinos de la Flota Blanca de
los Estado Unidos anclaban en la baha todas las semanas
y bajaban a tierra con mucho de esos discos. Pero nosotros
disfrutbamos tanto del jazz corno del <lanzn. Sobre todo con
la Orquesta de Arcao y sus Maravillas en la cual tocaban los
hermanos Lpez, Orlando e Israel Cachao, con la locura aquella
que se llam ritmo nuevo .
Un buen da conoc a Csar Portillo de la Luz. Me lo present

un amigo en un parque mnimo que hay en la calle de Infanta, el
204 parquecito de Alfare.

Yo todava no tocaba nada. Escuche a Csar hacer sus

cosas y me pareci que se vena con la manera en la cual yo
estaba cantando viejas canciones de la trova y algunas nuevas,
incluso de la msica americana. Un descubrimiento tremendo.
Hicimos buenas migas enseguida y montamos un nmero que
se llamaba Flor de Lis. Csar tocaba y lo cantbamos a do. Por
ah surgi la idea de reunirnos en mi casa. Comenzaron a acudir
poco a poco a esas reuniones los dems muchachos del filin. Yo
creo que nadie pens que aquello iba a tener la trascendencia
que alcanz. Era el ao 1945 o tal vez un poco antes.
Durante un tiempo bastante largo cantbamos juntos con
mi padre. Le hacamos coro a una cancin suya que se llamaba
Estelvina. Una de las que hacia coro era la mismsima Aida
Diestro, que fund en el 52 el clebre cuarteto D 'Aida con
Elena Burke, Moraima Secada, Ornara y Haydee Portuondo.
Puedo decir que fui quien descubri a Aida, aunque parezca un
atrevimiento. Ella visitaba una barbera del barrio que posea
un piano y se pona a tocarlo. Era muy buena pianista, de una
sensibilidad increble. Yo me present, la invt a nuestras
reuniones y ella apareci en el callejn con su hermana Tati. As
fue como se formaron las D 'Aida.
Al principio mi padre no comprenda muchos los caminos
meldicos y armnicos por los que estbamos caminando
con una visible influencia del jazz. Empezamos a trabajar
la guitarra con acorde de sptima , de novena, de trecena . . .
Aquello le resultaba extrao en los primeros tiempos, hasta que
casi se convirti en filinista y compuso canciones con cierto
acercamiento armnico a nosotros. Lo mismo le pas a otro viejo
trovador, Nene Enrizo.
Se fue corriendo por La Habana la voz de que todas las
noches haba un grupo de gente que se reunan en el Callejn
-
de Hammel para hacer canciones. Nico Rojas, compositor y

guitarrista que ya era uno de los nuestro, conoci a un jovencito
del Instituto de La Vbora que cantaba y compona desde una
perspectiva semejante a la que estbamos trabajando y lo
mand a la casa. As lleg aquel muchacho que se llamaba Jos
Antonio Mndez. Ms tarde vinieron Elena y Ornara, que en
tiempo llegaron a ser consideradas las principales intrprete del
\
filin .
Luego aparecieron otras peas, como las que se hacan en
la casa de Dalia Duran en la calle Concordia entre Soledad y 205
Oquendo. Esta seora estaba casada con el doctor Eligio Valera,

un compositor del filin poco conocido, de quien Vicentico Valds
en Nueva York y Elena Burke en La Habana grabaron varios
numeres.
,
A veces nos bamos a un parque y formbamos una

descarga, pero el cuartel general segua siendo la casa del
-
Callejn. Un da Nico Rojas trajo a Nio Rivera, uno de los

ms grandes treseros que ha dado Cuba. El haba estudiado
armona con el maestro Vicente Gonzlez Rubiera Guyn y
cuando hizo contacto con el filin se enloqueci. No solo se puso
enseguida a escribir piezas estupendas en este estilo, sino a
escribir arreglos desde la perspectiva del filin. El radio de accin
se iba ampliando, como una onda de agua. El famoso Arcao
tocaba mucho por esos das un <lanzn llamado Feeling Club,
compuesto por Antonio Snchez Musiquita , que toma una
meloda de Bebo Valds a la que le aadi un montuno que dice:
vamos a gozar con los muchachos del filin . . .
As iban pasando los aos cuarenta y cada uno de
los muchachos, a su modo, empieza a establecerse
profesionalmente aqu o all. Pero el espritu del grupo no
se pierde. Por ejemplo, Nio Rivera tena un conjunto que
se presentaba en sociedades y academias para tocar sones
y boleros. Cuando terminaba de actuar, pasadas las dos de
la madrugada deca: bueno, caballeros, ahora el que quiera
se va conmigo para el Callejn de Hammel donde estn
descargando los muchachos. La gente no lo cre, y l afirmaba
con toda seguridad: si a esta hora usted va, los encuentra. Y era
'
exactamente asi.
Por 1 947 o 1 948 llega a Cuba la gran cantante mejicana Toa
la Negra y Jos Antonio Mndez la conoce. Toa se encant
con La gloria eres t y se la lleva para grabarla. As comienza
la internacionalizacin del filin. Deja de ser algo ms o menos
local, dominio de grupo pequeo. Al mismo tiempo Portillo de
la Luz se presenta con Frank Domnguez por distintos cabarets
habaneros, como el exclusivo Sans Souc, y dan a conocer
muchas cosas del grupo. Ms tarde Jos Antonio parte a Mjico
y Lucho Gatica, el ms famoso cantante de boleros de la poca,
hace unas cuantas grabaciones de sus obras. En Mjico el
propio Jos Antonio graba sus primeros discos.
Varios compositores del movimiento habran decidido formar
206 una editorial que se llam Musicabana para respaldar sus obras
musicales. La idea, creo recordar, parti de Lzaro Pea, para

entonces secretario general de la Confederacin de Trabajadores
de Cuba. Ya en nuestro grupo estaba Tania Castellanos, que
era compaera de Lzaro en la vida. En Musicabana estaba
adems Lus Yanes, Armando Pealver, Armando Guerrero,
Justo Fuentes, Pablo Reyes, Jorge Mazn y Rosendo Ruiz Jr. , que
es de los muchachos del filin de los aos cuarenta y se convirti
en uno de los directivos de la editora. Ms tarde a la asociacin
se sumaron compositores ms jvenes como Marta Valds, Ela
O ' Farril y otros.
Hay compositores que sin ser formalmente considerados
dentro del movimiento tenan un filin extraordinario: Alberto
Besteni, Tit Bravo, Salvador Levi, personas que pueden
considerarse dentro de esta rbita. Hay que mencionar tambin
a autores pianista que hicieron poca con sus canciones
esplendidas, como Ren Touzet, Julio Gutirrez, Juan Bruno
Tarraza, Felo Bergaza, Orlando de la Rosa, Bobby Collazo,
Mario Fernndez Porta y Adolfo Guzmn, que dieron a conocer
sus obras inmediatamente antes que el filin, a finales de los
treinta y lo largo de los cuarenta y tambin no pocas veces de
manera simultnea y que considero estn entre los nutrientes de
quienes hicimos el filin .
La creacin de los muchachos del filin comenz a escucharse

por todas partes en medio del enjambre de tanta buena msica
cubana que se haca en aquellos momentos. Desde los aos
cuarenta el Conjunto Casino haba comenzado a interpretar
T m adoracin, Novia ma, Ayer la vi llorar, de Jos Antonio
Mndez; Realidad y fantama, Es nuestra cancin, de Csar
-
Portillo de la Luz; Mi ayer, de Nico Rojas, entre otras que dieron

a conocer estas pginas entre el gran pblico. A menudo
los arreglos estuvieron a cargo de Nio Rivera. Mucho de
nosotros estbamos vinculados a la emisora radial Popular Mil
Diez, La Emisora del Pueblo, que posea una programacin
estticamente de vanguardia y all nos presentbamos a
menudo.
Orquestas, cantantes y solistas comenzaron a interpretar
,
cosas nuestras, en su estilo, como Fernando Alvarez , Orlando

Vallejo y Olga Guillot. Por ejemplo, la Orquesta Sensacin llev a
\
uno de su disco una versin de Mi rosa mustia con una impronta
de chachach . . . El dilogo era cada vez ms intenso.
En 1955, en casa de Feliton Ayn, conoc a una muchachita 207
delgada llamada Marta Valds. Nos pusimos de acuerdo para

que yo escuchara las canciones que haba compuesto. Me
cant unas pocas piezas. Una fue Y con tus palabras y otra
En Ja imaginacin, que llegaran a ser muy populares un poco
ms tarde en la voz de Vicentico Valds. Tras de escucharla
slo se me ocurri decirle: T vas a ser Ja compositora cubana
contempornea ms importante. Ella se ech a rer, burlndose,
pero yo haba hablado con sinceridad. Ah est ella entre los
grandes.
A finales de los aos cincuenta un club tan cntrico como
Scheerezada tena presentaciones regulares con Csar, Jos
Antonio y Frank Domnguez.
En los sesenta se hicieron fuertes algunos pequeos clubes
como Club 2 1 , frente al hotel Capri donde yo me presentaba, El
Imgenes, Atelier, La Gruta, La Zorra y El Cuervo, El Cocktail
i en las
Lounge del Saint John. No era dificil encontrar el filn
noches habaneras, sino ms bien, saltaba al paso: Elena,
Moriama Secada, Ela Calvo, Meme Sols, Esther Montalbn,
Miguel de Gonzalo, Elsa Balsamaseda, Ela O'Farrill, Doris de
la Torre y otras muchas figuras alcanzan en los sesenta sus
mximos niveles de popularidad, y este fenmeno coincide con
el apogeo del filin. No es difcil establecer la conexin. Es por
estos das en que Felito Ayn abre su simptico club El Gato
Tuerto por donde pasamos todos, o casi todos.
INTEGRANTE DEL MOVIMIENTO F1L1N EN EL PRIMER FESTIVAL oE Msu:A P ouLAR Cu&ANA. LA HABANA ,,,2. D E 1zou1ERDA
208
A DERECHA Jost A. MNOEZ, CSAR PORTILLO DE LA Luz. ELE.... BURKE, MIGUEL DE GONZALO, 0MARA PORTUONDO ,
RICARDO DAZ, GERAROO PILOTO. MARTA VALOS. ELA 0 'FARRILL.

Pablito Milans, que prcticamente nace dentro del filin y

se desarrolla en l. Va a ser el puente hacia otros caminos que
tomara la cancin cubana en los aos siguientes. No solo se
puede ver en sus obras autorales, sino en su estilo de interpretar.
Creo que hay algo muy especial que el filin lega a la Nueva
Trova o nueva cancin cubana, como quieran llamarle, y es
la postura del trovador, el cuidado de sus textos. Me refiero
tambin a la actitud del autor-interprete que dice sus canciones.
Nosotros pensbamos -y pensamos- que la cancin tiene
que estar lo mejor hecha posible porque es la mejor forma de
expresar lo que siente el corazn. Ahora puede decirse de otra
manera, pero entonces ramos muy romnticos y creo que lo
seguimos siendo. Porque el filin no se va acabar nunca, sera
como decir que el sentimiento se va acabar. Prevalece con su
sello especial, aunque por supuesto, a travs de una manera de
hacer msica ya popularizada. No ha desaparecido del Callejn
de Hammel, pero uno se puede tropezar con l en cualquier otro
callejn del mundo.
Finalizamos esta introduccin del Filin con la opinin del
musiclogo y poeta Helio Orovio (Santiago de las Vegas, 1938
- La Habana, 2008), Tomada del libro Porque tiene filin del
periodista y poeta Flix Contrera.
Esto es lo importante de la gente del filin: que respondieron a
su poca, a su momento histrico, haciendo una msica, nueva,
un peldao ms en la msica nuestra.
RosA MUSTIA
(Autor: ngel Draz)
Me da tristeza contemplarte
triste, sola, no queda ya de lo que fuiste
nada, nada.
Fuente de amor fuiste ayer

hoy tristezas nada ms
y t lloras al saber la realidad y al verte asr ..
Me da tristeza contemplarte
triste, sola, no queda ya de lo que fuiste
nada, nada.
\
Viendo hoy que estas as
Siento lastima de ti rosa mustia
ese es tu final. 209
I
Angel Daz
C el 23
antante, guitarrista compositor. Naci en La Habana
y
de 1921 . Hijo
de diciembre Tirso Daz del trovador
quien fuera fundador de La Vieja '.Ziova Cubana . Angel fue el
,
fundador del renovador movimiento musical llamado filin a

mediados de los aos cuarenta, cuyos integrantes se reunan en
casa de su padre, el conocido trovador Tirso Daz, en el Callejn
de Hammel, Angelito aport el tema Rosa mustia con el que sus
integrantes iniciaban sus descargas, compartidas muchas veces
con Luis Yez (Oh, vida), Csar Portillo de la Luz (T mi delirio
y Contigo en la distancia ) , Jos Antonio Mndez (La gloria
-
eres t), Nio Rivera (T y mi msica), Nico Rojas (Mi ayer), y

Rosendo Ruiz, hijo (Hasta maana vida ma).
Estudi Derecho Administrativo y Diplomtico en la
Universidad de La Habana, pero al decidirse por la msica,
perfecciona sus conocimientos musicales con el notable
guitarrista y profesor Vicente Gonzlez Rubiera (Guyn).
Tuvo una larga e intensa participacin en diferentes peas
del bolero en centros culturales y hoteles habaneros, como el
conocido Pico Blanco, del hotel Saint John, en el Vedado.
Aunque escribi decenas de canciones, sin lugar a dudas
ANGEL OiAz EN SU CASA DONDE NACI EL FILIN EN EL CAUEJN

HAMMEL EN LA HABANA
210
.
CANTA - AUTOR NGEL DfAZ FUNDADOR DEL ALIN

Rosa m ustia fue la que mayores satisfacciones le produjo. En

especial le gustaban las interpretaciones que de ese clsico
hicieron Vicentico Valds y Pablo Milans, y en fecha ms
reciente, la del saxofonista Csar Lpez con su banda Habana
Ensamble y la Orquesta de Cmara de La Habana, dirigida por
el maestro Ivn del Prado.
En el 2008, junto a sus descendientes Nelson y Alexander,
grab un lbum bajo el sugestivo ttulo Tres Daz de filin , que
mereci ser nominado al Premio Cubadisao y recibi el aplauso
unnime de la crtica al ser escuchado no solo en Cuba sino
tambin en Amrica Latina y Europa.
As rese la prensa cubana su fallecimiento:
'
El destacado trovador Angel Daz, fundador del importante

movimiento del filin, falleci en horas de la tarde de ayer y ser
sepultado hoy mircoles, a las 1 1 :00 a.m. Haba nacido el 23 de
diciembre de 1921, en La Habana. Su cadver est tendido en la
Funeraria de Calzada y K, del Vedado, de donde partir el cortejo
fnebre hacia la Necrpolis de Coln. La Habana, mircoles 22
de diciembre de 2009.
'
Canta - autor Angel Daz fundador del filin
CONTIGO EN LA DISTANCIA
(Autor: Csar Portillo de la Luz)
No existe un momento del da

En que pueda apartarte de m
El mundo parece distinto
Cuando no estsjunto a m
No hay bella meloda

En que no surjas t
Ni yo quiero escucharla
Cuando me faltas tu
Es que te has convertido

En parte de mi alma
Ya nada me conforma
Si no ests t tambin
Ms all de tus labios

Del sol y las estrellas
Contigo en la distancia
Amada ma estoy \
211
Narciso Csar Portillo de La Luz

e ompositor, cantante guitarrista. Nace el 31 de octubre
y
de 1922 en el barrio Los Quemados, de Marianao, La
Habana. Comenz a cantar como aficionado a los 1 9 aos de
edad con su guitarra. Trabaj como pintor de brocha gorda.
A mediado de la dcada de los 40, ya con estabilidad
laboral y como intrprete de las canciones ms demandadas
de la poca, forma un tro con Cheo Herrera en la guitarra e
,
Ignacio Herrera en el tres. Funda junto a Angel Daz y otros el

movimiento renovador de la msica cubana conocido como el
filin .
En el ao de 1946, la popularidad que obtienen su cancin
Realidad y Fantasa, grabada por Roberto Faz y el Conjunto
Casino, le seala como compositor de cierta notoriedad. Este
mismo ao compone uno de su grande existo Contigo en la
distancia.
Se inici en la actividad de manera profesional en este
mismo ao de 1946, con presentaciones en Radio Lavn y en
la emisora Mil Diez. Ofreci por un tiempo en esta emisora un
programa propio llamado Canciones del maana con Csar
y Rebeca, siendo este ltimo el nombre que l le daba a su
guitarra.
Por espacio de 1 5 minutos diariamente, Csar interpretaba
ternas de su propio repertorio y de otros compositores.
Pas a trabajar en el cabaret Sans Souci en 1956 al frente de
un pequeo grupo integrado por el pianista Fiank Domnguez,
Alfredo Len en el contrabajo, Gastn Laserie en la batera, y el

trompetista Luis Ortellado. Posteriormente hizo actuaciones en
los cabarets Karachi, Chatea u Piscina, Gato Tuerto y en el Pico
Blanco del hotel Saint John. En este ltimo se present por aos
212
CtsAR PORTILLO DE LA Luz
CsAR PoRTlllO DE LA Luz
junto a Jos Antonio Mndez.

Algunas de sus canciones han sido utilizadas en bandas
sonoras de pelculas. Ha ofrecido recitales y conferencias en
distintos centros culturales cubanos y extranjeros sobre el
surgimiento y desarrollo de la cancin cubana, en especial los
temas relacionados con el movimiento filin. Mantuvo en Radio
Progreso por algunos aos un espacio llamado Cita a las Cin co,
donde interpretaba obras suyas y de otros autores.
Su msica ha sido grabada por orquestas y cantantes de
distintos pases. Entre sus obras encontramos ttulos como
Ave de paso, Contigo en la distancia, Noche cubana , Nuestra
cancin, Delirio, Canto a Rita Montaner, Perdido amor, Sabrosn,
Realidad y Fantasa, Cancin de u.n festival, La hora de todos, Al \
213
hombre nuevo, Amor es eso Cancin de los Juanes, Son al son
,
y otras composiciones que revelan maestra. Entre sus primeros

intrpretes estuvo el Conjunto Casi.no, a fines de la dcada de
los aos 40, y posteriormente se sumaron las ms importantes
agrupaciones y solistas del continente. Con el auge del bolero
en la dcada del 80 del siglo XX, sus obras ha sido grabadas por
importantes figuras internacionales, como Plcido Domingo,
Luis Miguel, Caetano Veloso o la Orquesta Sinfnica de Londres.
Jos Antonio Mndez
N
aci el 21 de junio de 1927 en la barriada de Los Pinos,
en la ciudad de La Habana, donde desde muy joven
mostr su talento y su inters por la msica.
Sus inicios en las actividades artsticas fue en el instituto de
la Vbora, donde coincidi con otro grande de la msica cubana,
el pianista Frank Emilio con el que funda un combito que se
llamo Loquibambia . Este combito tocaba jazz y estuvieron otros
artistas como: Ornara Portuondo y Alberto Menndez.
Jos Antonio particip como competidor en un famoso
programa radial donde se descubran nuevos valores, llamado
La Corte Suprema del Arte, trasmitido por la emisora CMO.
En esta oportunidad, el muchacho de Los Pinos interpret un
corrido mexicano muy de moda entonces Cocula, que entonaba

el mexicano Jorge Negrete y se gan setenta y cinco pesos que
le cayeron como un milln.
Luego, siempre acompaado de su inseparable guitarra,
el King, como lo llamaban los amigos, comenz a sobresalir
por su notable calidad que lo llev a ser un gran compositor
y un intrprete muy peculiar, teniendo en cuenta sus pocas
caractersticas vocales, de ah que le dijeran el ronco porque el
King fue un buen intrprete, ya fuera acompaado de la guitarra
o de un orquesta, interpretando con la gravedad de su voz
momentos de ensueo capaces de complacer hasta los menos
sensible.
Numerosas creaciones suyas alcanzaron una gran
popularidad que an las mantiene en nuestros das como
clsicas del gnero, siempre aceptadas hasta por los ms
exigentes. Entre ellas vale destacar las tituladas Novia ma , La
gloria eres t, Si me comprendieras, Cemento, La drillo y arena,
y Me faltabas t. Todas ellas han encontrado
Ayer la vi llorar,
lugares privilegiados en el repertorio de grandes estrellas de la
214 cancin nacional y universal durante varias generaciones.
El King trabajaba intensamente su msica y se presentaba

con frecuencia en la emisora Mil Diez, propiedad del partido
comunista y dirigida por Lzaro Pea, quien estaba casado con
una figura muy importante del movimiento filin, la compositora
Tania Castellano.
Relataremos un episodio que le sucedi a Jos Antonio con
Benny Mor, acontece que en la calle Infante haba un cabaret
que hacia discriminacin racial, cuando llega el Benny que
tena ya su orquesta hace rato tocando y como siempre l iba
retardado se encontr a Jos Antonio en la situacin que no
lo dejaban entrar al cabaret alegando que era negro. Entonces
Benny dijo Si mi compadre no entra a qui yo me voy con toda mi
orquesta y entro y simplemente saco a toda su tribu. Como l
llamaba a su banda gigante y se fue solidarizndose con Jos
Antonio Mndez.
En 1950, Jos Antonio se traslad a Mxico en busca de
mayores oportunidades para desarrollar y ampliar su arte y vivir
decorosamente. Estando all trabaj en clubes, radio, televisin y
grab varios discos.
En una entrevista que le realizara el periodista y musiclogo
colombiano Csar Pagano a Jos Antonio, este narra cmo se
realizo la grabacin de su primer disco en Mxico: El director
artstico (se refiere a Mariano Rivera Conde representante de
la disquera RCA Vctor) cuando me dio Ja notica y me dijo Jos
Antonio quiero grabar contigo, yo pens bueno vamos a grabaL
Yo Je dije yo no soy ese cantante con tan buena voz y me dijo
no, grabamos as con tu voz ronca. Yo le dije me estas vacilando
y me dijo no, va en serio. Entonces me pregunt qu dotacin
te gustara? Le dije violines, chelos, violas, no quiero muchos
metales pues, con cual voz voy a poder yo decir mis cosas sin
que all ningn tipo de interrupcin porque en realidad tena
miedo. Me dice, bueno no pides nada! y yo le dijo bueno para
que me preguntaste, t me preguntaste y yo te contesto y le
cay bien la idea y al mismo tiempo con un poco de osada de mi
parte, sali el primer disco que lleva por ttulo Canta solo para
enamorado, sigui Escribe solo para enamorado, despus, Usted,
el amor y Jos Antonio Mndez y as hasta cinco.
\
215
LA GLORIA ERES T
(Autor: Josl Antonio Mindez)
Eres mi bien lo que me tiene extasiado,

Por qu negar que estoy de ti enamorado?
De tu dulce alma, esto da sentimiento...
De esos ojazos negros de un raro fulgor
Que me dominan e incitan al amor,
Eres un encanto eres mi ilusin.....
Dios dice que la gloria esta en el cielo,
Que es de los mortales el consuelo al morir,
Bendito Dios porque al tenerte yo en vida
No necesito ir al cielo tis,
Si alma ma,
La gloria eres t...
Sobre este boleraso Jos Antonio cuenta las siguientes

ancdotas: La. gloria eres t, la lleve a una fiestecita por Prraga:
muchachos que le parece. . . Y a pesar de que eres mi bien lo
que me tiene extasiado hizo feliz a mam al ver mi extasiado
con x y no con s (reconociendo as fructfera sus vicisitudes para
mandarme al Instituto), la letra me trajo sus problemita; hasta en
Mxico me llevaron a un panel de televisin.
Ante la pregunta de cmo fue el cambio de la letra del bolero
La. gloria eres t, Jos Antonio responde: Qu cmo fue eso?
Pues vern: a m se me ocurri escribir que desmenta a Dios
porque al tenerla yo en vida no necesitaba ir al cielo, ella era
la gloria. Entonces al cantarla Tba la Negra, la presionan a
cambiarle el desmien to por bendigo. Y ese cambio fue el que me
salv la situa cin ante las cmaras, y as cuando me preguntan
que cmo se me ocurra desmentir a Dios, les digo que peor son
ellos que sin estar a su altura, se le ocurri bendecirlo.
En 1959 regresa a Cuba y contina su carrera con
presentaciones en teatros, radio, TV; grabaciones de nuevos
discos y viajes por diversos pases de Amrica Latina y Europa.
Hombre sencillo, siempre amable, llenaba las noches de La
Habana en centros como El Pico Blanco del hotel Saint John,
donde actu por aos junto a Csar Portillo.
Sobre su labor como compositor y las motivaciones de su
creacin dijo: Yo no s fabricar una cancin; por eso no soy
tan fecundo que digamos. Quiero decirte que cuando trato de
exteriorizar mis sentimientos ha existido una razn para hacerlo.
2 16
En la entrevista que le realizara el periodista Csar
Pagano a Jos Antonio, l narra cmo compuso el bolero Si

me comprendieras que demuestra lo fecundo y el sentido de
humildad del artista . El detalle no es muy simptico, por tratar
de resolverle el problema a un amigo mo, que tena dificultades
en su hogar, entonces me busc yo un problema en la ma.
Estbamos trabajando, y me dice el amigo mo yo quiero darle
una serenata a mi vieja, a mi compaera. Yo le contesto, bueno
terminando aqu le damos la serena ta, tu eres mi amigo y si
te puedo ser til, vmonos para all. Eran como las 3 y 30 de
Ja madrugada y en lo que terminamos y arreglamos cuentas
llegamos cerca de las 5 de la madrugada, a la puerta de su casa,
empezamos a cantar y le abrieron su puerta, eso lo estimulo
mucho, subimos vin o la reconciliacin, se pusieron de lo ms
contento y yo tambin me di mis traguitos y dems y va pasando
el tiempo y hay mi madre, son las 12 del da y ahora usted ver
he contribuido a resolverle el problema aqu al amigo y ahora
quien me resuelve el mo cuando llegue a Ja casa. Voy metiendo
Ja llave y me haban pasado el cerrojo ya de da y as chico fjate
cosa ms grande nunca a la composicin le tuve esa fe porque
me sali demasiado fcil de arriba abajo. Yo no soy nada genial
y me viene el argumento a la mente voy desarrollando el tema y
al da siguiente la reviso y as. Bueno pensando, se me ocurri: si
me comprendieras si t supieras todas las cosa s que he pasado
yo para resolverlas y ahora que t me cierres la puerta.
Jos Antonio fue un hombre de gran sencillez. Los archivos
fonogrficos de la msica cubana son testimonio del valor y
alto vuelo de aquellas que l llamaba con cario cancioncitas.
Su obra se ha inmortalizado en las voces de Roberto Faz,
Las D'Aida, Pancho Alonso, la reina del guaguanc, Celeste
Mendoza Orlando Vallejo, la seora sentimiento Elena Burke,
,
Fernando Alvarez, la voz elstica de cuba , Vicentico Valds,

esa extraordinaria carga de temperamento llamada Moraima
Secada, Pablo Milans, la novias del hlin, Ornara Portuondo,
Vilma Valle, Roberto Snchez , Martha Justiniani. . .
Sus ttulos se han repetido y multipicado
l en las orquestas
de Bebo Valds, Ernesto Duarte y Rafael Somavilla; la Aragn,
Neno Gonzlez y la Sensacin; el Conjunto Casino, la Gloria
Matancera y Los Bocucos; la Charanga Rubalcava y el Combo de
Frank Emilio. Igualmente sus obras han vibrado desde el teclado

de los pianos de Enriqueta, Regino, Isolina, Zenaida, Meme 'I
Sols. . . 217
El Ronco de Oro falleci como consecuencia de un accidente

de trnsito, en plena celebracin del Festival Boleros de Oro.
Ocurri el 1 O de junio a las 1 1,30 pm un autobs municipal de
La Habana lo arrolla cuando caminaba por la esquina de 23 y M
en el Vedado detrs del hotel Habana Libre; fue llevado con vida
al hospital y los mdicos hicieron lo imposible por salvar su vida
pero no se pudo, tena muchos traumatismo y falleci a la una 1
prn del 1 1 de junio de 1989.
Un familiar le narra a Csar Pagano cmo fue ese da en la
vida de Jos Antonio:
El da del acciden te toda la tarde compartimos con todos
los compaeros mexicanos, como t colombiano que venan a
felicitarlo por sus 50 aniversarios de vida artstica. Entonces
bueno inclusive comimos en la casa un arroz frito de Jo ms
sabroso que comieron Jos compaeros mexicanos y les encanto.
El vio a su amigo de muchos aos Fernando Fernndez, que
haca muchos aos que no lo vea, por problemas de trabajo,
al rencontrarse fue una gran alegra para el por eso era
doble motivo para sentirse contento y fa talmente ocurre el
accidente en la noche, alrededor de las 1 1 o 1 1 :30 de la noche
y muere exactamente a la 1 am, resisti un poco y los mdicos
hicieron todo lo posible por salvarlo, pero tena golpes de
consideracin en la cabeza, muchos tra umatismos y entonces
desgracia damente hizo dos paros cardiorespiratorio y ya al
tercero falleci.
La radio sealo la noticia as: Jos Antonio Mndez, falleci
vctima de un lamentable accidente del trnsito en horas de la
madrugada de hoy, el accidente se produjo en la esquina de 23
y M en el Vedado. El a u tor de Quireme y vers, Novia ma y La.
gloria eres t, entre otras obras, naci el 21 de Junio de 1927 en
La. Habana. Se informa a la poblacin que debido a la muerte
del cantante y compositor Jos Antonio Mndez las funciones
de hoy sbado de Boleros de Oro en los tea tras Mella y Karl Marx
quedan pospuestas para el prximo lunes, maana domingo se
man tendr la programacin.
Su amigo y compaero del tiln , el cantante y compositor
Csar Portillo de la Luz dice estas emotivas palabras durante las
exequias de Jos Antonio Mndez: Al reunirnos esta maana
aqu, para entregar a Jos Antonio Mndez a Ja tierra que lo
vio nacer, le nutri y a la que l fue fiel como cubano y como
218 artista de su pueblo, Jo ha cemos con la certeza de que no Jo
perdemos, si no que Jos Antonio comienza hoy el camino de

la inmortalidad, en nuestra memoria y en nuestros corazones.
Hecho este que no es gra tuito, ni absurdo puesto que Jos
Antonio Mndez con todo el candor que todos le conocimos
consagro su vida en darnos su arte auten tico, humano, sincero,
profundo.
Un artista que a lo largo de ms de 40 aos, ha sabido ser
congruente en este sentido, pese a ser un ser candoroso, como
todos sabemos que lo fue, merece la inmortalidad en nuestro
recuerdo, nuestro respeto y nuestras consideraciones mejores.
Esto que digo aqu para nosotros, no creo que sea exclusivo
para nosotros como compatriotas de l, ya que todos sabemos
que Jos Antonio es un compatriota de toda Latinoamrica,
porque su lengua comn con Latinoamrica le permiti una
comunicacin con todo este continente que fue sensible y
receptivo pero igual a la carga de amor y de arte que tuvo su
obra.
JOS ANTONIO MNDEZ, INTERPRETANOO EL TEMA "S1 ME COMPIENDIElAf0
\
219
CARTULA DE UNO DE SUS DISCOS GRA8ADO EN MXICO, DONDE

INCLUYE EL TEMA s1 ME COMPRENDIERAs'.
Por eso esta maana al despedirlo, aunque sentimos dolor

inevitable tambin, sentimos el regocijo de que estamos
despidiendo a un compatriota del que nos podemos sentir
orgullosos, a un artista que nos podemos sentir orgullosos y creo
que eso es un privilegio para nosotros.
Para despedir a este creador de boleros, que con versos
sencillo y de un contenido de mucho feeling le canto al amor;
dejndonos un legado de invalorable riqueza musical y potica,
transcribimos la opinin que emitiera el periodista colombiano
Cesar Pagano en su programa radial Con versacin en tiempo
de bolero, realizado en honor de Jos Antonio Mndez, a
das de su fallecimiento: LJamo la a tencin de ustedes bolero
oyentes, sobre la obra positiva, tan sana, tan limpia de rencor,
de odio, de venganza o maldiciones tan com unes en el bolero
latino americano. Jos Antonio tenia especiales sentimientos
de optimismo, de exaltacin de la mujer, de condolerse del
sen timiento mutuo, pero casi n unca tuvo un reproche para
la m ujer, ni mucho menos una imprecacin contra ella . Una
excepcin que confirma la regla es su composicin Sufre ms,
pero del resto de su obra se a dmira ese sentimien to sano
squicamente dijramos as, positivista en el sen tido de hacer el
bien, hablar bien, gozar con el amor, delectarse en l y no como
aquella tem tica trgica del tango, de la ranchera y de algunos
boleros que llegan a la oposicin de lo que acabamos de hablar
de Jos Antonio Mndez.
220
T ME ACOSTUMBRASTE
(Autor: Frank Domfnguez)
T me acostumbraste
A todas esas cosas,
Y t me enseaste
Oue son maravillosas.
Sutil llegaste a m como una tentacin
Llenando de ansiedad mi corazn.
Yo no comprenda cmo se quera
En tu mundo raro y por ti aprend.
Por eso me pregunto al ver que me olvidaste
Por qu no me enseaste cmo se vive sin ti.
Frank Domnguez
C Manuel Ramn Dionisio Domnguez Raden, naci en
antautor pianista, su nombre de pila es Francisco
y
la Villa de San Julin de los Gines, en Matanzas, Cuba el 9 de

octubre de 1927. Con 8 aos de edad, tocaba el piano con gran
virtuosismo.
En su adolescencia, su familia se mud a la Ciudad de
Matanzas, donde finaliza el bachillerato en 1 947. Ya para
entonces era conocido en la emisora Yumurina CMGW por su
virtuosismo en el piano.
Por peticin familiar estudia la profesin paterna,
inscribindose en la Escuela de Farmacia de la Universidad
de La Habana, donde obtuvo el ttulo de doctor en farmacia,
profesin que nunca ejerci.
En la capital particip en el programa Corte Suprema
del Arte que se trasmita por la emisora CMQ en 1 9 5 1 . En
el televisivo Sbado Musical. En 1955 gano un concurso de
canciones cubanas que organiz la emisora Radio Progreso con
el bolero T me acostumbraste, que de inmediato grabo Ren
Cabel con la Casino de la Playa y que Lucho Gatica llevara
a Mxico y en 1959, en la programacin inaugural de la TV
Panamericana.
La fama le vino rpidamente y en menos de dos aos, 1 0 de
sus temas se convirtieron en hits. Autor de Canciones eternas
como: T me acostumbraste, Pedacito de cielo, cmo te
atreves?, Me recordars, Imgenes, Luna sobre matanzas, Tuste

adis juventud, entre otras.
Pero ha sido sin duda alguna su tema T me acostumbraste,
'I
221
la que ms veces ha dado la vuelta al mundo, convirtindolo en
uno de los compositores cubanos mas grabado a nivel mundial,

en las voces de intrpretes tan especiales como: Toa la Negra,
Olga Guillot, Pedro Vargas, Gaetano Veloso, , Jos Feliciano,
Loredana Berte, Lucy Fabery, Lucho Gatica, Luis Miguel, El
Bambino, Nilla Pizzi, Percy Faith, Domnico Modugno, Mina,
Gal Costa y Mara Bethania, Lola Flores, Sara Montiel, los Gipsy
Kings, las orquestas Casino de la Playa, Luis Alcaraz, Tokio
Cuban Boys, y muchos ms.
Frank Domnguez se ubic en un barcito de la Avenida del
Puerto de La Habana donde interpreto sus canciones para
luego ocupar un sitio estelar en el Sans Souci Ha vana Night
Club donde da a conocer los boleros cancin Refgiate en mi y
Pedacito de cielo. El laureado escritor cubano Guillermo Cabrera
Infante lo describe en su novela La Habana para un infante
difunto sentado en el piano-bar del club Sherezada, envuelto
en las miradas azules de los iniciados del filin, misa mayor de la
bohemia cubana.
En 1960 trabajaba afanosamente en varios clubes, como El
Gato Tuerto, Club 21 y Monseor.
En los aos siguientes aparece espordicamente en
televisin, por una poltica del gobierno destinada a borrar todo
lo que representara el pasado cultural cubano, anterior a la
ocupacin del poder por parte de Fidel Castro.
A pesar de su grandeza inevitable, estuvo 30 aos sin
grabarle un disco. Debido a que el gobierno cubano, era
propietario de todos los medios de produccin y servicios
del pas, incluida la industria discogrfica. Sin duda una
humillacin del gobierno cubano para con el inmortal
compositor.
En 1980 por primera vez despus del ao 1959, Toa la
Negra viaj a a Cuba y al ver las condiciones en las que viva el
gran compositor, prometi no volver ms a Cuba, y as lo hizo . . .
nunca ms volvi.
En 1 9 9 1 , Frank Domnguez escapa de Cuba y se establece en
Mrida, Yucatn y muy pronto acta en el populoso restaurante
La Taberna, en la Calle Ocho en Miami, siendo todo un
acontecimiento este reencuentro para los cubanos del exilio.
,
Esta es una de las noches ms hermosas de mi vida ,

manifest el cantautor durante su debut en La Taberna .
'
El Instituto Cultural Cubano Americano, con sede en Los
222 Angeles, lo seleccion entre las figuras merecedoras de La
Palma Espinada.
Domnguez tambin visit el Rincn del Feeling de Miami y
cant con su anfitrin el trovador exiliado Luis Garca.
,
Ha sdo una estancia muy emotiva, con gente que se te

acerca para abrazarte y decirte 'te a dmiro, te quiero' o 'me
enamor de mi mujer escuchndote, relat el artista. Uno se
. .
Slente que esta v1vo.
,
En una entrevista realizada a Frank Domnguez por la

periodista Rossana Azuero expresa lo que ha sido su vida:
Frank Domnguez naci en Matanzas, Cuba, es hijo de
padres que no tenan nada que ver con la msica y por eso
nunca encontr apoyo en ellos. En mi familia no hay ninguna
tradicin musical, mi padre era doctor de farmacia y mi mama
profesora de alta costura pero a m me gustaba tocar piano y
ellos me decan que eso no era para varones. Desde Jos ocho
aos quise estudiar msca y su respuesta, la de siempre, fue un
i
no rotundo, es ms, trataran de cambiarme de idea pero yo me

enfurec tanto y les dije; s yo no estudio piano, no estudio nada
mas.
,
y qu le dijeron sus padres?

Al ver que nada me cambiara de opinin me respondieron
que s yo sacaba buenas las notas de piano junto con las de mi
curso estaba bien y s no, se me acabara mi sueo. Claro que yo
acept y sacaba muy buenas notas.
Recuerdo que cuando acab el bachillerato un 4 de julio del
47, mi papa me dijo que Ja msica no era para vivir de ella, y
bueno, as se pensaba en esa poc a, no se podia tener un sueldo
fijo, se empezaba aqu y se terminaba all y l me peda sempre
que tuviera una carrera, por eso yo eleg la ms corta, la que mi
padre haba estudiado, la farmacia que eran solo cua tro aos.
lCmo le llega a usted la inspiracin para las canciones?

Bueno, a mi me llegan as, de repente surgen en mi mente y
Jo que hago es que con la primera estrofa les pongo msca.
T Me Acostumbraste es uno de los nmeros mos que ms
gusta y es el ms difundido, tiene muchos aos desde que sali
de Cuba y quien me Jo grabo primero fue Ren Cabel, despus
Olga Guillot, Lucho Gatica y ahora lo grab Luis Miguel, la
verdad es que me emocion mucho, mi hija fue la que me llam y 'I
223
me la puso por telfono para que la escuchara, que bueno porque
este chico vende bastante. Es la cancin que ms se graba, es

mi consen tida, mi mimada, a cualquier tro que Je preguntan por
ella se Ja saben.
Usted es compositor pero tam.bin es un gran intrprete,

lle ha compuesto algn tema a su esposa?
Yo a ella Je grab, Pedacito de Cielo
cmo le presento esa cancin a ella?,
Bueno, nosotros nos habamos conocido y un da le dije que
fuera a un programa de televisin que iba a estrenar un tema,
como el locutor saba que era para ella pues se lo dijo y claro
esto la emocion mucho.
La primera cancin que comp use fue, Refgia te en Mi" y la
versin que ms se difundi en Cuba fue la que grab, Doris de
Ja Torre con Felipe Dulzai pero Ja que ms se escuch fue Ja de
Pa.ncho Alonso ya que Ja hizo de una manera ms moderna como
mas guarachera, claro sin perderle Ja esencia. Claro que tambin
esta Mi Corazn Llor" y una de las cosas que mucho recuerdo
era que Benny Mor siempre iba y me deca que si tena algo
para l, yo siempre Je contestaba que no porque como el cantaba
un tipo de msica muy diferente a Ja ma, pero l insisti
dicindome, si me das una cancin yo te prometo grabarla a mi
manera, acepte y Je di Mi Corazn Llor, Je hizo una creacin
maravillosa, el dejo un recuerdo grandsimo, era muy simp tico,
224
FAANK DoMiNGUEZ
;1 I
,
FtANK DOMNGUEZ
muy gracioso y de una voz irrepetible.
lOu es lo que ms aora de la poca suya en Cuba?

Yo estaba en un lugar que se llamaba Imgenes, era un piano
bar, y haba un piano sencillo que se le hace cola de madera y se
le ponen sillas alrededor, de esas como banquetas para que el
pblico se siente a verte tocar de cerca, eso es lo que ms aoro
porque podas hablar con la gente que se acercaba all y entre
cancin y cancin, podas hablar con tus fans.
La verdad que hay tantos y tantos recuerdos, otro de ellos fue
que en el bar de fsico haba un piano de cola y cuando no iba
el maestro mis amigos me ponan a tocar, fue all donde conoc
a Angel Daz y l me llevo a un lugar donde estaban, Portillo de
,
la Luz, Jos Antonio Mndez y Martha Valds y todos estaban

cantando en ese momento. Ese es el feeling que te cuento, ah se
decan las canciones como estaban escritas, como uno las haca,
como lo haca Agustn Lara, como vemos ahora a Armando
Manzanero.
Y as terminamos nuestro dilogo con este gran seor, Frank
Domnguez. Que bueno fue el haber podido conocer a un gran
compositor de letras tan poticas como lo son sus canciones y
no nos cabe la menor duda de que Luis Miguel ha paseado el
bolero T Me Acostumbraste por el mundo entero, felicidades
maestro!
Desde hace 1 O aos, Frank Domnguez vive en Mrida, \
225
Yucatn en Mxico.
IMGENES
(Autor: Frank Domfnguez)
Como en un sueo sin yo esperarlo

Te me acercaste
Y aquella noche maravillosa
Ya me besaste.
En el hechizo de tu sonrisa
Haba ternura
Y en esa entrega de tus caricias
Tibia dulzura.
Pero el destino marca un camino

Que nos tortura
Y entre mis brazos qued el espacio
De tu figura.
Y desde entonces te estoy buscando

Para decirte
Que como un nio, cuando te fuiste,
me qued llorando.
Elena Burke
S
u nombre de pila era Romana Elena Burguez Gonzlez y
naci el 28 de febrero de 1928 en La Habana, Cuba.
Elena contaba que: De nia cantaba tan gos, rumbitas,
guarachas y sones. . . me volva loca cantando aquello y la gente
se embullaba conmigo. Luego conoc a los muchachos del filin y
me le escapaba a mi mam para ir a escuchar msica a la casa

de Angelito Daz, donde se reunan Csar Portillo de la Luz, Jos
Antonio Mndez, Justo Fuentes, Pablo Reyes, Armando Pealver
y otros. Lo ms gracioso es que todos eran hombres y yo metida
all . . . Claro que tena problemas en la casa, pues llegaba a
veces a las cinco de la maana, pero me gustaba mucho la
msica y en la casa de Angelito haba locura por la msica.
En 1941 debut en un programa para aficionados en CMQ
Radio y en 1942 comienza su vida profesional, como vocalista
de la orquesta de la emisora Mil Diez, dirigida por los maestros
Adolfo Guzmn y Enrique Gonzlez Mantici y de las emisoras:
Cadena Roja, COCO y Radio Progreso, as como de los cabarets
Sans Souci y Zombie.
En el ao de 1945 pasa del cabar al teatro y acta en los
226 teatros: Encanto, Alczar, Amrica, Riviera y Fausto, todos de La
Habana, hasta que la invitan en el ao de 1950 a formar parte

de Las Mula tas de Fu.ego junto a Celia Cruz y realiza su primera
gira fuera del pas, la realiz a Mxico. En este pas, trabaja en
el desaparecido Follies Berger y lo hace al lado de la ya famosa
Tongolele. Ah la conoci Emilio El Indio Fernndez quien
asombrado por su voz la invit a participar en la filmacin de
Saln Mxico.
A su regreso a Cuba en el ao 1952 integr los cuartetos de
Facundo Rivero y de Orlando de la Rosa con estos grupo realiz
giras por los Estados Unidos, Canad, Venezuela y Mxico.
Hasta que la pianista y directora de orquesta Ada Diestro, quien
trabajaba en la CMQ Radio organiza el cuarteto vocal llamado
Cuarteto D' Aida, y la invita a participar, junto a Moraima
Secada y las hermanas Ornara y Hayde Portuondo.
En agosto de 1952 debutaron en el Carrousell de la Alegra,
espacio televisivo presentado por Germn Pinelli. Recin
acababan de montar dos nmeros: Mamey colorado y Cosas del
alma . De ah pasaron al Show de medioda y eso les hizo pensar
en extender su repertorio, entonces armaron: Que jelengue,
Profeca, Ya nome quieras y Las mulatas del cha cha cha . Todo
prometa; sin embargo, la irregularidad en los contratos fractur
el proyecto y provoc la separacin. Elena Burke se lanza como
,
solista y en ao de 1957, el autor cmico cubano Alvarez Quedes

le produjo a Elena Burke su primer disco de larga duracin
para su sello Gema. El puso condiciones esplndidas desde el
punto de vista orquestal, para que ella enseara sus poderosas
cartas credenciales como una de las ms importantes voces del
cancionero en lengua hispana durante el siglo XX.
Elena Burke tena el don de la expresin como una de sus
ms altas cualidades. Entonces La Burke se convirti en la
intrprete ideal de todo compositor, pues si bien se aprenda
la cancin interiorizando las motivaciones del autor, haca
visibles las palabras, la metfora ms sutil con una gestualidad
caracterstica y, al mismo tiempo, con una fuerza expresiva
de arrebato. A menudo se dice que soy la mejor intrprete del
t
ili
n...
La pianista cubana Enriqueta Almanza, una de sus

ms asiduas acompaantes al piano deca que no era fcil
acompaar a Elena: Ella no permite caer en rutinas. Aunque

se trate de canciones repetidas, siempre hace de una versin, "I
variantes inslitas. En un escenario uno tiene que andar 227
cazndola, pues nunca proyecta un nmero igual ni dos veces. Y

no hablo de lo musical solamente, sino de la emocin.
Por su parte Frank Dornnguez, l compositor de T me
acostumbraste, de la que Elena fue su primera intrprete,
comentaba al respecto del estilo de Elena y de su capacidad
musical subrayando la importancia del odo armnico. No
lee msica, pero sabe exigir el a corde perfecto. Y si cambia la
meloda, en definitiva, la realza con su sen timien to. Pero si el
acompaante vara en algo una nota, con su mirada de saeta,
por encima del hombro, es capaz de preguntar en medio de
un espectculo: 'qu es eso?' Elena es nica, ha levantado
canciones sin tanto vigor a partir de su versin.
Elena Burke es caso particular de una intrprete que por
la calidad de su tcnica y el sonido de su voz logr hacer de
la cancin un arte atemporal, logrando conciliar el pasado,
el presente y el futuro, cultivando la tradicin cancionstica,
mientras experimentaba con las nuevas formas lricas de
nuestros tiempos, convirtiendo su trabajo en un fruto rico y
complejo de gran factura musical. Elena domin un vasto
repertorio que comprende por lo menos las cinco ltimas
ELENA BURKE, U SEORA DEL FEELIHG
228
dcadas del cancionero cubano. desde la cima de la trova

tradicional cubana hasta la interpretacin ms decantada
de la cancin contempornea y la nueva trova cubana. Ella
ha sido una de las pocas, que logr combinar con sabidura y
buen gusto estilos tan variados como los de Ernesto Lecuona,
Ignacio Pieiro, Sindo Garay, Mirta Silva y Pablo Milans. Esto
es una prueba de su condicin de gran estilista, que le permiti
en vida abarcar cuanto registr y cuanto acorde existe sobre el
pentagrama; porque ella descubri con su voz la maravilla de
lo nuevo. Por este virtuosismo fue llama La Seora del feeljng.
Desde el ao de 1962 tuvo, por muchos aos, un espacio
radial llamado A solas contjgo. Grab ms de 30 discos de
larga duracin. Estuvo en dos filmes cubanos: Llanto de luna y
Nosotros la msjca.
As rese la prensa cubana el adis de La Seora del
feeling: Elena Burke, la figura ms representativa de la corriente
tiln y de la bolerstica cubana, falleci la maana del domingo
9 de junio de 2002 en La Habana, Cuba, a causa de una
enfermedad terminal que trataba de controlar desde hace cuatro
-
anos.
NOCHE CUBANA
(Autor: Csar Portillo de la Luz)
Ritmo noche cubana, morena bonita,

de alma sensual,
con tu sonrisa de luna
y ojos de estrellas.
Voz de susurro de frondas
y arrullo de mar,
besas con brisa y tu abrazo
es calor tropical. Noche criolla,
quin junto a ti no quisiera soar,
quin a la luz de tu dulce sonrisa
no quiere besar.
Negra bonita, de ojos de estrellas
en tus brazos morenos
.
quiere v1v1r un romance
mi alma bohemia.
Ornara Portuondo Pelez
N
aci el 29 de octubre de 1930 en el barrio de Cayo Hueso
de La Habana, su madre provena de una adinerada
familia espaola y era de esperarse que la casara con alguien
\
229
que fuera de una familia de sociedad, sin embargo, ella huy

con un beisbolista del equipo nacional cubano. Su madre
ocult siempre que se haba casado, pues en aquel entonces los
matrimonios mezclados no eran bien vistos en Cuba.
Como en todos los hogares cubanos, la msica estaba
presente, y aunque no haba gramfono, Ornara contaba con
las voces de sus padres, quienes cantaban al hacer sus labores
cotidianas y una de esas canciones era La bayamesa , de
Sindo Garay. Ornara fue la segunda de tres hijas que tuvo el
matrimonio Portuondo-Pelez.
Hizo sus estudios regulares hasta el bachillerato en el
Instituto de La Habana. Su primera presentacin musical
se produjo en un espacio para aficionados de Radio Cadena
Habana, donde logr el segundo premio.
La carrera artstica de Ornara comenz por un azar de la
vida; su hermana mayor Haydee trabajaba en el famoso cabaret
Tropicana como bailarina, y siempre llevaba a su hermanita,
quien no perda oportunidad de copiar los pasos de baile y
presenciar los ensayos de las bailarinas, un buen da, Ornara
tuvo la suerte de que le ofrecieran reemplazar a una bailarina
que haba renunciado dos das antes de una premier y su pareja
de baile fue Rolando Espinosa, considerado para la poca como
el mejor rumbero de Cuba. Mientras trabaj como bailarina
en el cabaret Tropicana, las hermanas Portuondo se reunan
con amigos para cantar jazz. Entre ellos, se encontraban
Csar Portillo de la Luz, Jos Antonio Mndez y Frank Emilio
Flynn, a quienes haba conocido en casa de Eva Martiatu una
compaera de las clases de mecanografa, donde noche tras
noche, Ornara ampliaba su formacin acadmica.
El pianista cubano Frank Emilio Flynn, la invita a participar
en un grupo musical que lo llamaba Loquibambla Swing; que
tena un estilo de interpretar con una gran influencia del Jazz, se
conoci como feeling o filin.
En su debut en la emisora Mil Diez, Ornara fue anunciada
por el locutor de la emisora como la seorita Ornara Brown, la
novia del filin. El nombre inglesado pronto fue olvidado, pero
todava muchos cubanos la conocen como La Novia del Filin.
Corre el ao de 1950 y conoce una muchacha llamada Elena
Burke, quien la pone en contacto con el cuarteto de Orlando de
la Rosa, con esta agrupacin recorre los Estados Unidos en una
230 gira que se extendi por seis meses. Sobre su experiencia con
este cuarteto Ornara dice lo siguiente: El trabajo diario con esta

agrupacin fue mi mejor y ms importante escuela.
En el ao de 1951 forma parte del grupo femenino Las
Anacaonas y un ao despus formo parte con su hermana
Hayde, Elena Burke y Moraima Secada del cuarteto Las
D'Aidas. Bajo la direccin de la pianista cubana Aida Diestro,
quien descubre las verdaderas condiciones musicales de Ornara,
y le ensea a interiorizar los temas y a transmitir el contenido en
cada cancin.
El cuarteto de D 'Aida , realiz varias giras por los Estados
Unidos, compartiendo escenarios con: Edith Piaf, Pedro Vargas,
Rita Montaner Bola de Nieve, Benny Mor y sirvieron como
,
acompaantes de Nat King Cole cuando este se present en el

cabaret Tropicana.
Este grupo solo grab un sencillo en el ao 1957 para la
disquera RCA Vctor en la compaa del cantante chileno
Lucho Ga tica . En el ao 1959 aparece su primer lbum bajo la
direccin musical del compositor cubano Julio Gutirrez, que
marca el debut de Ornara bajo el nombre de Magia negra en este
lbum se incluyeron tema como La Caravana de Duke Ellington
y Ma gia negra de Harold Arlenf. En 1961 Las D'Aida estaban
cantando en un hotel de la ciudad de Miami cuando la crisis
de los misiles cubanos caus la ruptura de las relaciones con
los Estados Unidos y comenz un largo periodo de aislamiento
de Cuba, Hayde decidi quedarse en Miami, mientras Ornara
regreso a La Habana; contino con Las D'Ada hasta 1967
cuando decide lanzarse como solista y graba su segundo disco.
Ornara representa a Cuba en festivales internacionales.
En los aos 70 canto con el grupo top de charanga Orquesta
Aragn. Viaj intensamente, haciendo presentaciones en
varios pases como Francia, Japn, Blgica, Finlandia y
Suecia. Ornara realiz muchas grabaciones a lo largo de las
dos dcadas siguientes; pero entre las mejores se encuentra
un lbum que grabara con el pianista, compositor, arreglista
'
y director de orquesta Adalberto Alvarez llamado El Caballero

del Son en el ao de 1984 y ya entrados los noventa caus
sensacin con el disco Desafos, a do con Chucho Valds. El
reconocimiento mundial lleg en 1997 gracias a su participacin
\
en el lbum titulado Buena Vista Social Club. La historia de
esta participacin fue la siguiente: En 1996, Ornara Portuondo
se encontraba en los estudios de grabacin de la disquera 231
EGREM de la ciudad de La Habana, trabajando en su prximo

lbum, cuando comenzaron las sesiones de grabacin del Buena
Vista Social Club. Ornara recibe una invitacin por parte de
los productores del proyecto y canta junto a Ibrahim Ferrer el
bolero Veinte aos. Posteriormente participa en la realizacin del
lbum Buena Vista Social Club Presenta, con este lbum gana el
Premio Grammy al mejor lbum latino.
La relacin sigui adelante, y tras participar en Buena Vista
Social Club presenta a Ibrahim Ferrer, se lanz el tercer disco
de la serie titulado Buena Vista Social Club presenta a Ornara
Portuondo. Esa produccin discogrfica la catapult hacia
el estrellato y de ah emprendi sucesivas giras por Japn ,
Bulgaria, Checoslovaquia, Alemania, Francia, Italia, Suiza,

Espaa y toda Amrica.
Ornara realiza giras por todo el mundo durante el 2000 y
2001 con sus compaeros del Buena Vista, Rubn Gonzlez e
Ibrahim Ferrer, permitiendo as a toda una generacin de fans, la
oportunidad de ver en un concierto en vivo a este tro.
En 2002 Ornara realiza una extensa gira mundial en solitario
por Norteamrica y Europa. En otoo del mismo ao participa
en el Festival de Jazz en Japn, en el cual comparte escenario
con Michael Brecker, Herbie Hancock, John Patitucci, Wayne
Shorter y Danilo Prez.
En el 2003 participa en los festivales de verano en Europa,
donde destaca en una increble aparicin en el One World Stage
del legendario festival ingls de Glastonbury. Ese mismo otoo
contina la gira por Canad y Estados Unidos junto a su banda
de talentosos artistas.
En septiembre de 2003 Ornara regresa a los estudios de
la disquera EGREM para grabar un lbum titulado Flor de
Amor, producido por World Circuit, que marca un cambio de
direccin para Ornara. Nick Gold se une a Ale Siquiera en
las tareas de produccin. Completan el grupo de produccin
las colaboraciones del aclamado ingeniero Jerry Boys y el
renombrado msico y arreglista cubano Demetrio Muiz.
Realiza en 2004 exitosas giras por Europa, entre los meses de
mayo y junio presentando este lbum. Para ello cont con una
banda de ms de 1 6 msicos en escena. Entre ellos estan Alfred
Thompson y vocales como Estela Guzmn y Laura Flores del
grupo vocal Gema 4. La vida de esta importante intrprete de la
232 msica cubana fue llevada al celuloide por el cineasta Fernando
Prez en el documental Ornara.

Ornara Portuondo a finales de 2008 graba en la isla de Cuba
un lbum titulado Gra cias, que es una especie de recorrido
musical por los 60 aos de su vida artstica y canta junto a
los cantautores cubanos Silvio Rodrguez y Pablo Milans, y
el brasileo Chico Buarque. Con este disco gana en el mes de
noviembre de 2009 el Grammy Latino a Mejor Album Tropical
Contemporneo, celebrado en Las Vegas (Nevada oeste). En
la actualidad (201 O) Ornara Portuondo contina haciendo
presentaciones en el Tiopicana, el Caf Cantante, el Delirio
Habanero que son locales de mucha historia de la capital
cubana y vive en un apartamento con vista al mar cerca del
Malecn de La Habana.
Por su voz privilegiada y el sentimiento que siempre le puso
a todas sus interpretaciones le merece un lugar al lado de
las divas de la cancin a nivel mundial como: Edith Piaf, Ella
Ftzgerald, Sarah Vaugahn, Olga Guillot, La Lupe y Celia Cruz.
\
233
0MARA p ORTUONDO, "LA NOVIA DEL FILIN
234
PORTADA DEL PRIMER LBUM QUE MARCA EL DEBUT

DE 0MAIA EN 1f5f BAJO LA DIRECCIN MUSICAL DEL
COMPOSITOR CUBANO JULIO GUTIRREZ
0MARA MOSTRANDO EL PREMIO GRAMMV UTINO, EN LA CATEGORiA DE MEJOR LBUM TROPICAL

\
235
CONTEMPORNEO POR SU DISCO "GRACIAS', RECIBIDO EL OS DE NOVIEMaJIE DE 2009, EN EL HOTEL MANDALAV
BAY, lAs VEGAS ESTADOS UNIDOS
,
'
Indice Pg
Ese Bolero es mo. Ma galy Villalobos .... .... .... ..... ... 7
Una cancin que no tiene dueo. Man uel Felipe Sierra . . 9
Antecedentes histrico - social de Cuba antes de la
creacin del bolero -
.
------
._
17
..............-....-..............-.....-....--.............---
Llegan los espaoles _ _ __ _ 19_ __ _ _ _ _ _ ___

_
Hablemos de la fundacin de San Cristbal de La

Habana ... _ _ _ _ _ _ - ------- -..- ......-.. . 19 .-
......-......................... -
...-......_...
_._
Origen de la palabra bolero . -----....

29
-.............-..............-..............-...-- --
La danza cubana o habanera 30

Nacimiento del danzn 35
Nace el bolero .... . . . . . . 39
Quin fue Pepe Snchez . .. ... 42' "' " '
Vieja Trova Cubana . . . . . . . .. . . . 45 ,
Alberto Villaln Morales 49

Rosendo Ruiz Surez . ..
_
_ 51
Manuel Corona Raimundo . _ _ 53 _ _ _ _ ______
Eusebio Delfn y Figueroa. . ---.. 54

.. -......-...............-...............-..............._._.
. ___
Mara Teresa Vera. La primera dama cantautora del

bolero . . . . . . . . . . . . .... . .
_
........ ... .. .
.
. ... . . ... .. . . 57 _ ... .._..
-
El bolero se mezcla y nace el Bolero-Danzn._ - 61

..............--

-

-
- .
- .
Quien fue Barbarito Diez Junco . ___ 61 - - - _ __
El bolero cambia de acompaante y se refleja en

Aquellos ojos verdes . ..... ...... .... ..... . .. ...... 65
Lricos cubanos, son cautivados por el bolero . ...... ....... ..... 69
Ernesto Sixto Lecuona y Casado . . . . . . . . . . . . ....... . . . . 70 _
Gonzalo Roig y Lobo .. _

. ... ... .
_-- ....
73
-..... .....
_ . _ .
.
. -.
..
-
. ..
-
Elseo Grenet y Snchez . ... --- - 77 - ... .. ...

. . ... .
..----
Rodrigo Prats y Llorens . .. . . . . . . . . . . -....-

-- -
-.....
79
......-....._ ... .. ... ..
M01ses
. s imons .... .... ... 82

, - - - - ---- ,_,,_,,,,,_,,,,,_,,,, _ . . _,,,,_,,,,,_,,,,_,,,___
A bailar bolero, nace el bolero-son .... ..... ...... ...... ...... ...... ..... ...
... 87
Quin fue Miguel Matamoros?- - ..... -
....
-..
91
.....-..................................-......-......-..
.
.
---
Rafael Cueto , ,,_,,,,,,_,,,,,,_,,,,_,,

_ ,,_ ,_
,
_ ,,_
, ___
97
Siro Rodrguez . _ __ --- --_ .._ 98
.............-... . . . ................ ....-......_.
_
.. __
El disco y la radio dos aliados del bolero -- - - - 99 _ - - - - -
Compositores e intrpretes cubanos .... . . . . .. . .. . . . . 109 ...
Julio Bri to._ , _ , _,, .. _ _ _ . _, ______ --- 1 1 1

- - - - - - -.. - - ..
Osvaldo Farrs . . . . . . . ... 115 "'" "" "" ""
Celia Cruz ... ..... . . . . . . . ... . 124

Fernando Mulens Lpez ____N
,,--"" 131
''"""-""'" '""'
"
'
'"'"' '"" ' ,,,,_,,,,,,_..,,_
La Lupe . . . . . . .
. . ..... . . . . . . . . . ... 133
Luis Marquetti y Marquetti - ............_............................._...._.....____
-----. l 44
Panchito Riset ... . ... . . . . . . . 148
Isolina Carrillo _
- _ _ _. .... .... ....... ..... .... ....... ..... .... ...._ 153
Miguel de Gonzalo . ...
_
. _
.. ____ -...-...
..-....-..............-....-............... -....._
..__
158
Julio Gutirrez .. ....... _ _ -- .... ........ .... .... - -- _ 160
Ren Cabel . . _ __ - -

-----..
- - ...
- ..............-.......................-.....-....-..--- 162
Ren Touzet Mont . -- ..
_ .... ..........-.......
.. ......-...............-........
... ...-...
-...-
..
- 165
Olga Guillot . - ..... .... __ ___
_ - - _ ........... _ __
__ 168
Bienvenido Julin Gutirrez ----- ...........................
.... - -....
-----
172
Marcelino Rapindey Guerra __. ._
..
_. ....._...._...._.............._...._...._.....
_ ...
_.__ 175
Miguelito Cun . . .. ........ .... . .. . ........ .... _ 180
Bartolom Maximiliano Mor ... "" """ "" "''" . ... 183
Pancho Alonso . ..........-....
--
- ----
- -........ ......_..... ............. ......_...._........-....---
191
Israel Castellanos . . ... ... .. . 191
El filin, un estilo de cantar bolero con sentimiento
,
. .. ...._
. ..... . _
_ _
_
, 202
Angel Daz . - - - - - - - - - - - - - 209
Narciso Csar Portillo de La Luz .. ---- _
.. ........... .-.....-. ......... ....._ __ _ 211
Jos Antonio Mndez 213
Frank Domnguez -------
---"-""""""'"'"""-""'"""""'"""-"'
-"'-""''-'
220
Elena Burke - - --------- ,_
..,
.......-....-.......................-............,_..,,_
... ,,
_ ,,
__ _
, , _
226
Ornara Portuondo Pelez --- _ 229
Bibliografa
Jaime fuco Salazar, Cien aos de boleros, Bogot, JRS Publicaciones, 2000
Elena Prez San Jurio, Histora

i de la m sica cubana. Editora Corritio, primera
edicin, 1986.
Alejo Carpentier, La msica en cuba, Fondo de Cultura Econmica; Coleccin

Popular. Mxico, 1979.
Cristbal Daz Ayala, Msica cubana del Areyto a la nueva trova. Editorial
Cubanacan, San Juan, 1981.
Cristbal Daz Ayala, Cuando Sal de La Habana 1898- 1997. Eclitonal

Ediciones Urun, Mayo 1997.
Hernn Restrepo Duque, Lo que cuentan los boleros. Centro de Estudios

musicales, Bogot, 1993.
Helio Orovio, Diccionario de la m sica cubana Biogrfico y tcnico. Editorial

Letras Cubanas. La Habana, 1981.
Revista Imagen, Tu Bolero Soy Yo, N 31, Junio-Agosto 1998, Consejo

Nacional de La Cultura, Caracas.
Eleazar Contreras Lpez. Histora

i de Ja msica popular en Caracas. 1986
Guo Radarnes, Panorama de la msica popular cubana. Editonal letras

cubanas, 1995.
Tony Evora. Msica cubana, los ltimos SO aos. Alianza Editorial S.A. 2003.
Luis Fernndez Zaurn. Biografa de la trova . Ediciones B, Grupo Z, 2005.
Isabelle Leymarie. Cuban Fire: La m sica popular cubana y sus estilos.

Ediciones Akal, C.A. 2005.
Alicia Valds Cantero. Prlogo y Seleccin de Alicia Valds Cantero, Nosotros

y el bolero Editorial Letras Cubanas, 2002.
Alen Rodrguez Olavo. De lo Afro Cubano a la Salsa. Ediciones Artex S A,

1994.
Juan A. Moreno Velzquez. Desmitificacin de una Diva, La Verdad sobre La

Lupe. Grupo editorial Norma, 2003.
Osear Oramas Oliva. Miel de la vida: El bolero. Editorial Vinci guerra, 2004.
Rafael Castillo Zapata. Fenom enologa del bolero. Monte Avila Editores, 1990.
,
Daniel Bendahan. Hispano Amrica en la msica del siglo XX. Monte Avila
editores, 1997.
Humberto Mrquez. Bolero terapa,

i Ese bolero es mo. . . y tuyo tambin.
Rayuela taller de ediciones, 2003
Elsy Manzanares. La noche de anoche. Banco de Venezuela, Grupo

Santander, 2007.
Seleccin de boleros
Trock Ttulo 1nterprete Compositor
1 Ma Teodora Cndores de fuego Teodora Gin!>
2 Bolero de Ravel Royal Philharmonic Orchestra Joseph Maurice Ravel
Sep,1971
l La paloma Alfonzo OrtiZ Tirado Sebastin lrardier
4 Manpos1ta de primavera Tro Matamoros Miguel Matamoros
5 Las alturas de Simpson Antologa del Danzn Miguel Falde
6 Tres lindas cubanas Barbarito Diez con la orquesta de Antonio Mara Romeu
Antonio Maa Romeu
7 Tristeza Martn Rojas y Osear Fontana Jos (Pepe) Snchez
8 La Bayamesa Esther Borja Sindo Garay
9 La rarde Pablo Milans Sindo Garay
10 Ojos de sirena Barbarito Diez con la orquesta de Sindo Garay
Antonio Maa Romeu
11 La perla marina Barbarito Diez con la orquesta de Sindo Garay
Antonio Maa Romeu
12 Retorna Clara y Mano Sindo Garay
13 Yo rear cuando tu llores Barbarno Diez Alberto Villaln Morales
" Boda negra Marra Tere10 Vera Alberto Vlllalii Morales
15 Mores y arena.s Barbarlro D ie1 Roendo Rulz Su6rez
16 Dos linda rosas Barbarlto D 1ez con la orquesta de Rosendo Rulz Su6rez
Antonio Maria Romeu
17 Falso juramento Pepito Lpez Rosendo Rulz Su6roz
18 Cuba y us m1sterios Barbar1to Diez con la orqueJta de Rosendo Ruiz S urez
Antonto Maria Romeu
19 Junto a un caaveral Guillermo Portabales Rosendo Ruiz S urez
20 Aurora Celina Gonzlez Manuel Corona
21 Longina Barbarito Diez Manuel Corona
22 Mercede.s Pablo Milans Manuel Corona
23 Santa Cecilia Barbarito Diez con la orquesta de Manuel Corona
Antonio Maria Romeu
24 Y t que has hecho Barbarito Diez Eusebio Delfn
25 Qu boca la 1uya Barbarito Diez Eusebio Delfn
26 Veinte ao.s Maria Tere.sa Vera Mara Teresa Vera
27 No me !abes querer Las Faez (Floncelda y Candida Maria Teresa Vera
Faez)
28 Mi.sentencia Marra Tere.sa Vera Mara Teresa Vera
29 Ro>as rojas Barbarito Diez Osear Hernandez
30 El >endero Barbarito Diez con la orquesta de O>car Hernndez
Antonio Maa Romeu
31 Olvido Hermane> Lago Miguel Matamoros
32 Dime que me amas Barbarito Diez con la orquesta de Mora Teresa Vera
Antonio Maa Romeu
33 Volvra quererte Barbarito O 1ez Mario Blanco
3 Aquello ojos verde Nilo Mcnndez y Adolfo Utrera Adolfo Utrera y Nilo Menndez
35 Quireme mucho Amrica Crespo Gonzalo Roig
36 Las perla de tu boca Alforuo Ortiz Tirado Eliseo Grenet
37 Lamento cubano Antonio Machn Eliseo Grenet
38 Una rosa de francia Compay Segundo Rodrigo Prat>
39 Maria Beln Cha en Antonio Machn Rodrigo Prats
40 El mansero Rita Montaner Mois.s Simons
41 Marta Lecuna Cuban Boys Mois.s Simons
42 Suavecito Septeto Nacional de Ignacio Ignacio Pieiro
Pieiro
43 chale salsita Septeto Nacional de Ignacio Ignacio Pieiro
Pieiro
44 Lgrlma.s negras Tro Matamoro.s Miguel Matamoros
45 Sant.a:guera Tro Matamoro s Miguel Matamoros
46 Promesa Tro Matamoro.s Miguel Matamoros
47 El Trlo y El Cicln Trfo Matamoros Miguel Matamoros
48 Olvido Tro Matamoro> Miguel Matamoros
49 El que llembra su maz Tro Matamoros Miguel Matamoros
so Carnavale> de Oriente Trio Matamoro Rafael Cueto
SI Oua6s quiz6s,qulzs Nat Klng Cole Joe Davis/Osvaldo Farrs
52 Aquellos ojos verdes Connle Francis Adolfo Utrera y Nilo Menndez
53 Frutos del caney Tro Matamoros Flix B Colgnet
5 Te odio Borborito Diez Flix B. Coignet
55 MtraJ que eres linda Antonio Machin Julio Brito
56 Ilusin china Antonio Mochin Julio Brito
57 El amor de mi boho Barbarlto Diez Julio Brito
58 Flor de ausencia Vieja Trova Santiaguera Julio Brito
59 Amor sincero Antonio Machn D.R
60 Aquellos ojos verdes Antonio Machn Adolfo Utrera y Nilo Menndez
61 Un be.so quisiera Antonio Machn DR.
62 No sangres corazn Antonio Machn A. Valdesp
63 Qu pas Antonio Machn Ernesto Cortzar
64 Rosa peregrina Antonio Machjn Antonio Machn
65 Un ngel fue Antonio Machn Edn Ahbez y Artur Kaps
66 Olvidame Antonio Machn Jos Guarido y Benito Ulecia
67 Angelitos negros Antonio Machn Andrs Eloy Blanco
68 Toda una vida Antonio Machin Osvaldo Farrs
69 No me vayas a engaar Antonio Machin Osvaldo FarrJ
70 Ou1zs, quizs, quizs Antonio Machn Osvoldo Farrs
71 Ay de mi Antonio Mochn Ovoldo FarrJ
72 Bsame mucho Antonio Machin Consuelo Vel&zquez
73 Ser& por eso Antonio Machin Consuelo Vel&zquez
7 Amar y vivir Antonio Mochn Coruuelo Vel&zquez
75 Do gardenias Antonio Machn lso lino Carrillo
76 Mis Cincos hijos Miguehto ValdJ Ovaldo Forr
77 Acrcate ms Xavier Cugat Ovaldo Farrs
78 Toda una vida Elena Burke Osvaldo Farrs
79 TreJ palabras Fernando Albueme Ovaldo Farrs
80 Siempre en mi corazn Fernando AJbueme Ernestina Lecuona
81 Ya que te vas Fernando Albueme Ernestina Lecuona
82 Nunc.a jams Fernando Albueme Eduardo (Lalo) Guerrero
83 Vieja luna Cea
il Cruz Orlando De La Rosa
84 Cansancio Cheo Feliciano Orlando De La Rosa
85 No vale la pena Tito Rodrguez Orlando De La Rosa
86 Nuestras vidas Elena Burke Orlando De La Rosa
87 Anoche habl con la luna Ren Cabel Orlando De La Rosa
88 La Mazucamba Celia Cruz Orlando De La Rosa
89 Qudate negra Celia Cruz Facundo Rivero
90 Se acerca la comparsa Celia Cruz Julio Blanco Leonard
9t Comparsa barracn Ceia
l Cruz R. Valds
92 Mata Slguaraya Celia Cruz Lino Frias
93 Burundonga Celoa Cruz car Bouffortique
9 Tu voz Celia Cruz Ramn Cabrero
95 Dile que por m no temo Celoa Cruz Tony Smlth
96 Yo vivir Cella Cruz Glorio Gaynor
97 Qu te ped La Lupe Fernando Mulens
98 Corazn a corazn Gregorio Barr10.s Fernando Mulens
99 Fever La Lupe Davenp ort y Cooley
100 Con el diablo en el cuerpo La Lupe Julio Gutirrez
101 Minteme Oiga Guillot Fernando Mulens
102 Besito Pa ti La Lupe Mongo Santamara
103 La tirana La Lupe Tite Curet Alonso
104 Deuda Roberto Faz y su conjunto Lus Marquetti
105 Amor que malo eres Los Tres Diamantes Lu.s Marquetti
106 All donde tu sabes Panchito Riset Lus Marquetti
107 Entre espumas Conjunto Casino y Roberto Esp Lu.s Marquetti
108 Plazos traicioneros Vicentico Valds Lus Marquetti
109 Desastre Roberto Faz y su conjunto Lus Marquetti
110 Llevars la marca Septeto Y Conjunto Gloria Lus Marquetti
Matancera (Canta Rafael Ortlz)
111 El cuartito Panchlto Riset Edmundo Medino
112 Blanca azucenas Panch1to Riset Pedro Flore>
113 Cita a la sel Panch1to Rtset Adolfo Salas
114 Do gardenia Miguel De Gonzalo lsolina Corrillo
115 Miedo de rl Leo Marlnl lsolina Corrillo
116 Vivor para amarte Oiga R1vero lso lino Carrillo
117 F1ena de besos Tito Rodrguez lsollna Carrillo
118 Sombra que besa Los Dementes lsollna Ca rrlllo
119 Dos gardenias lbrah1m Ferrer (Buena Vista Soc10I lsollna Carrillo
120 Inolvidable Club) Julio Gutirrez
Rene Cabel
121 Cuando vuelvas a quererme Casino de La Playa (Canta Julio Gutirrez
122 Llanto de luna Miguel1to Valds) Julio Gutlrrez
Tito Rodrguez
123 Mi desesperacin Celia Cruz Julio Gutirrez
124 lejos de ti Ren Cabel Rafael Hernndez
12S Despecho Ren Cabel Rafael Hernndez
126 Inspiracin Rene Cabel Rafael Hernndez
127 la barca Ren Cabel Roberto Cantora!
128 Santa Ren Cabel Agustn Lara
129 El reloj Ren Cabel Roberto Cantora!
130 Muer Ren Cabel Agustn Lara
131 la noche de anoche Oiga GuiOot Ren Touzet
132 No te importe .saber Oiga Guillot Ren Touzet
133 Ano che aprend Berta Dupuy Ren Touzet
134 Me contaron de ti Oiga Guillot Ren Touzet
135 Euuve pensando O iga Gu1llot Reno Touzet
136 Cada vez m6s Lucy Fabery Reno Touzet
137 Conversacin en tiempo de bolero Mund1to Gonz6lez Ren Touzet
138 Tu me acostumbrastes O iga Gu1llot Frank Domfnguez
139 Adoro Oiga Guillo! Ar1nando Manzanero
'' Convergenc.a Miguel1to Cunl Bienvenido Julin Gutirrez, Mwica de
Marcelino Guerra
141 El huerfanito Antonio Machn Bienvenido J ulin Gutirrez
142 Maleficio Orquesta Anacaona Marcelino Rapindey Guerra y Blanco
leonard
143 Pae
r coche-ro Mariano Marcern y su orquesta Banguela(Letra) y Marcelino Rapindey
Guerra(Msica)
144 A Benny Mor Miguelito Cun Lily Martnez Grinn
145 La cazuelita Benny Mor con Siro Rodrguez Miguel Matamoros
146 Me la llevo Benny Mor con El Conjunto Rafael Cueto
Matamoros
147 Ser dichoso Benny Mor con Siro Rodrguez y Benny Mor
Miguel Matamoros
'' Qu ser eso Benny Mor con El Conjunto Siro Rodrguez
Matamoro.s
149 Manzanillo Benny Mor Benny Mor
ISO Penicilina Benny Mor con Siro Rodrfguez y Siro Rod rrguez
Miguel Matamoros
151 Bonoio y sabroso Benny Mor Benny Mor
152 Me voy pal pueblo Benny Mor Mercedes Valds
153 Mucho corazn Benny Mor Emma Elena Valdelamar
154 Pachito ech Benny Mor Alex Tovar
155 Dolor carabali Benny Mor (A do con las Benny Mor
Hermana,s Anac.aona)
156 Mata Siguaraya Benny Mor/Mariano Mercern/ lino Fri'.as
Omaso Prez Prado/Rafael De
La Paz
157 No me vayas a engaar Benny Mor Osvaldo Farrs
158 Bombn de pollo Benny Mor Enrique Bentez
159 Cmo fue Benny Mor Ernesto Duarte
160 T me sabes comprender Benny Mor Ricardo Prez Martnez
161 Perdn Benny Mor (A do con Pedro Pedro Flores
Varga<)
162 Obsesin Benny Mor (A do con Pedro Pedro Flores
Var9as)
163 La vida e.s un sueo Benny Mor (A do con Pedro Arsenlo Rod rguez
Var9as)
164 Solamente una vez Benny Mor (A do con Pedro Agustn Lar
Var9as)
165 Alma libre Benny Mor (A do con Alfredo Juan Bruno Tarraza
Sadel)
166 Camarera del amor Benny Mori! Jos Dolores Qulones
167 Qu me hace dao Benny Mor y su Banda Gigante Jos Dolores Quiones
168 Prefer perderte Benny Mor y su Banda Gigante ngel Lore Jimnez
169 Maroca1bo oriental Benny Mor Jos A. Castaeda
170 Hoy como ayer Benny Mor Benny Mor
1n Amor fugaz Benny Mor y su Banda Gigante Benny Mor
1n Ohl Vida BennyMor Ynez y G mez
173 Santa Isabel de las Lajas Benny Mor Benny Mor
174 Ro.sa mustia ngel Daz ngel Daz
175 Realidad y fantasa Csar Portillo De La Luz Csar Portillo De La Luz
176 Contigo en la distancia Csar Portillo De La Luz Csar Portillo De La Luz
177 Cocula Jorge Negrete E. Cortzar - M. Espern
178 Novia ma Jos Antonio Mndez Jo.s Antonio Mndez
179 La gloria eres t Jos Antonio Mndez Jos Antonio Mndez
180 Si me comprendieras Jos Antonio Mndez Jos Antonio Mndez
181 T me acostumbraste Frank Dominguez Frank Dominguez
182 Pedacito de cielo Frank Dominguez Frank Domnguez
183 Luna .sobre Matanzas Frank Domnguez Frank Dominguez
18 Triste adis juventud Frank Domfnguez Frank Domfnguez
185 MI corazn llor Benny Moro y su Banda Gigante Frank Domfnguez
186 lm6genes Elena Burke y Frank Domfnguez Frank Domfnguez
187 Delirio Elena Burke Csar Portillo De La Luz
188 Noche cubana Ornara Ponuondo Csar Portillo De La Luz
189 Caravan (La Caravana) Ornara Ponuondo Duke Ellington/lrvlng Milis/Juan Taol
190 Magia negra O mara Portuondo Harold Arlen
Nomnyasa enguh.r
octcm.mo elemptmU' m
Did.cabn 4tl do '2010. enlO
tlllcttl 4ttulp-a.tca.. pdaen
U'UlttJcn:411 4c l&cmc \r"'arfU. c4ildo
?;& lqc pUo :!. BClltitalttlrt.C.
CDC.
tn. au. cpoaic:iOD i:icuu.roa. 1011
t:.va.ctcrceHoc&cr a: ftCCl'C" Joae:aVcd&g
r: ITC ?;ais:a... CD Qz!/crooaa

P;uataapnlli.im 4tlaiapo 4tJti))ro ce
uti0papel saiaaAlmql.lc 60 gra.oa.y
cuLatapa::iuJ:t;atolil61.4o 0.1-2
El ai..-coylaaiagra:a a.ci6nl.a.KaliO
pjcaroLiJD. ang:;..) c-Clicilm. :)C hilo
bajo alcui4a4o 4c J'l.llioBo?t.till'
dC' senos4c?'U.ego
?:ctiton::

González, Santiago - Historia Del Bolero I (250p)

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

González, Santiago - Historia Del Bolero I (250p)

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

No me vayas a engaar...

No me vayas a engaar Historia del Bolero I, Cuba.

medio empleado, si11 el permiso previo del editor y los autores.

SELLOS l)E FCECO

por siempre viviras en nuestros corazones.

A Armando Diaz, fuente inagotable de consejos, compresin

A ti Amanda, por tu infinita paciencia y por compartir tu vida

A ti Jenniffer, por ser parte importante de mi vida.

A mi esposa La ura y mi hija Irena que supieron darme

Agradecemos los aporte que nos brindaron para la

Germn Gonzlez Hernndez

tal como se conocera despus nace en Cuba, con la evolucin

como la guaracha, el ch ch ch, el mambo y cualquier otro

'I Una maana de 1947 en Buenos Aires, Alberto Boutet, mejor

Torres, Mario Clavel y Genaro Salinas se renen con el msico

discogrfico en el continente hace falta aadirle al bolero un

toque rtmico, una dosis de "swing" que lo haga ms atractivo

"Sinceridad" se convirti en un suceso discogrfico que

al cobrar mil dlares por presentacin al empresario Angel

programa estelar de la televisin. Antes de la actuacin fueron

habra de consagrarse definitivamente en los aos siguientes

para su aparejamiento con el bolero. Se cuenta que en las

fortuna en las voces de Lucho Gatica, Leo Marini, Rene Cabel

Manzanero reconoce que la influencia de su produccin viene

un tcito homenaje a "Un siglo de Ausencia" el clsico bolero

escenario finisecular de desbocado desarrollo tecnolgico,

y Reinaldo Jos Viloria ofrecen datos, ancdotas y juicios

cuidadosa investigacin de quienes comparten sus actividades

Manuel Felipe Sierra

Antecedentes histrico - social de Cuba antes de

e uando Cristbal Coln descubre Cuba en su primer viaje

PAllllVRA DElAR!ITO, ANACAONA \

Aya bomba ya bombay (bis)

Podemos apreciar en lo referente a la msica de los

Llegan los espaoles

1512; Bayamo en 1513; Trinidad, Sancti-Spiritus, Puerto Prncipe

Hablemos de la fundacin de San Cristbal de La Habana

En 1 5 1 9 se hizo el traslado desde la Chorrera al punto donde

ta.. Esa forma de cantar se llama antifonal o responsorial, se usa

puede determinar qu influencia es la que predomina en el Son

J'4 .f.lf)- < '/e- M ('S - !4

El. SON DE U ,\IA TEODORA

PARTITURA OEl SON LA M TEOOORA

lDnde est la M Teodora.'?

As transcurri la msica en el siglo XVI en Cuba

regiones de Amrica y de Africa, se reunieron en La Habana y

ta.. rganos viejos o armonizada por voces de coros.

iba fusionando lo africano.

Inglaterra ambicionaba dominar y controlar el puerto de La

Guanabacoa en esa lucha, lo que le vali el aprecio popular. En

ta.. Santo Domingo. Esto produjo terror en los blancos franceses

Santiago de Cuba y se establecieron all.

Muy pronto los compositores nativos asimilaron sus estilos

dance ingls llevado a la Bretaa Francesa) una inspiracin

MANUEL SAUMELL ROBREDO

El Cinquillo conocido en Santiago de Cuba, todava no lo

Origen de la palabra bolero

Este bolero fue unas de las danzas ms difundidas en las

en el ao 1928, estrenado en la Opera Garnier de Pars el 28 de

Danza cubana o Habanera

IMAGEN DE IRADIER Y PARTITURA DE LA PALOMA

Una habanera muy famosa es La paloma que fuera el primer

Cuando sal de La Habana, vlgame Dios, Nadie me ha visto