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Tecnicas de Rearmonizacion PDF
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1. SUSTITUCIN SIMPLE
Se reemplaza un acorde por otro que tenga una funcin armnica similar. Los
siete acordes diatnicos se dividen en tres grupos o familias. Cada familia de
acordes tiene una funcin. La funcin de un acorde es su tendencia a
moverse o a permanecer estable dentro de la frase musical.
Relacin Armona/Meloda:
El V7(b9) es la nica excepcin comn a sta regla, a causa del tritono que
contiene, ya que la b9 se convierte en otro sonido de tendencia sumado al
tritono. Cuando una combinacin de notas no sigue los patrones de resolucin
correctos el oyente la percibe como un error.
Tritonos no deseados:
Una vez se han sustituido los acordes bsicos de una progresin, se pueden
agregar acordes adicionales que ayuden a suavizar la conduccin. Agregar
acordes aumenta el nmero de acordes por comps, a esto se le conoce
como incrementar el ritmo armnico.
Los standards de Jazz y los temas de bebop, que comnmente usan dos o ms
acordes por comps, tienen un ritmo armnico rpido. En contraste, en estilos
como el pop, un mismo acorde puede mantenerse por muchos compases.
2. ENFOQUE DIATNICO
Los acordes pueden ser aproximados por otros acordes de la misma tonalidad,
conocidos como acordes diatnicos. Este mtodo mantiene la seccin
rearmonizada enteramente dentro de una sola tonalidad. Funciona muy bien
cuando se quiere introducir un ritmo armnico ms activo y una mayor
variedad al tema, sin perder el color tonal de la frase original.
Cadencias:
Cadencias fuertes:
La gran mayora de las veces, se usa una cadencia fuerte para conducir hacia
un acorde de llegada.
(Utilicemos siempre cadencias fuertes para esto).
Cadencias falsas:
Relacin Armona/Meloda:
Casi cualquier movimiento hacia arriba o hacia abajo desde la b9, #9, b5, o
b13 es posible. Sin embargo, ir en contra de la tendencia a resolver hacia
abajo debe hacerse slo si se analiza cuidadosamente la sonoridad de la frase
para evaluar la mezcla de los sonidos de la voz superior con los acordes en
contexto.
Acordes interpolados:
A7, A-7, D7
A veces, se ignora el acorde interpolado cuando se rearmoniza con patrones
de dominantes extendidas:
F#7-B7-E7-A7-A-7-D7
El patrn formado por un acorde menor con sptima menor que se mueve
una cuarta justa ascendente hacia un acorde mayor con sptima menor, o un
acorde menor con sptima menor que se mueve medio tono descendente
hacia un acorde mayor con sptima menor, se llama patrn de II-V7 (patrn
de segundo quinto).
Acorde de llegada: D7
Ejemplo:
Desplazamientos:
1. D-7 G7 G-7 C7 F6
2. A7 D7 G7 C7 F6
3. Eb7 D7 G7 C7 F6
4. Eb7 Ab7 G7 C7 F6
Casos especiales:
C6 F-6 G7
G7 EbMaj7 AbMaj7 - C