CIUDADANO KANE

Guin original

de

Herman J.Mankiewicz

Orson Welles
 -2-

SECUENCIAS

1.- LA MUERTE DE CHARLES FOSTER KANE 3

2.- EL NOTICIARIO Y EL PERIODISTA THOMPSON 4

3.- INICIO DE LA INVESTIGACIN 23

4.- THATCHER, EL TUTOR 27

5.- BERNSTEIN, EL ADMINISTRADOR 48

6.- LELAND, PERIODISTA Y AMIGO 81

7.- SUSAN, LA SEGUNDA ESPOSA 122

8.- RAYMOND, EL MAYORDOMO 145

9.- EL MISTERIO ROSEBUD 148

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EXT. CASTILLO DE XANADU. PARQUE - NOCHE

En una gigantesca puerta de hierro hay un letrero que

dice: ENTRADA PROHIBIDA. A travs de la verja se
distinguen formas vagas y misteriosas que se confunden
con la niebla y la semioscuridad. Despus se perfila,
bajo un cielo sombro, la silueta de un castillo
majestuoso y fantstico, casi irreal.

En una serie de vistas nocturnas exteriores del castillo

aparece dos veces la nica ventana iluminada.

En la verja una enorme K en un marco de hierro forjado.

Al fondo, el castillo de Xanadu impone su maciza
presencia.

Sin dejar la misma vista del castillo se muestran otros

lugares del parque en primer trmino: varios monos en una
jaula, uno de ellos se ha escapado y apenas se le ve en
la oscuridad; la proa de dos gndolas al borde de un
estanque en el que se refleja el castillo; los fosos del
castillo; el terreno de golf; la entrada del castillo, el
propio castillo y finalmente destaca la ventana
iluminada.

INT. CASTILLO DE XANADU. HABITACIN DE KANE - NOCHE

Atravesando la ventada se descubre una cama. La luz se

apaga de repente y se vuelve a encender poco a poco. En
la cama, una forma humana.
Un chalet de montaa cubierto de nieve. Caen grandes
copos. Se trata de una pequea bola de cristal en la que
una imitacin de nieve cubre un minsculo chalet. En el
interior de la bola tambin hay un pequeo trineo
cubierto de nieve. Una mano sostiene la bola.
Unos labios se mueven murmurando con voz cavernosa:

KANE
Rosebud

La mano suelta la bola de cristal. sta cae por los

escalones hasta acabar rompindose con gran estrpito. En
reflexin sobre un trozo de cristal se ve, ligeramente
deformado, abrirse la puerta de la habitacin y entrar
una ENFERMERA que se precipita hacia el cuerpo extendido
en la elevada cama. Se inclina sobre el muerto, le dobla
un brazo sobre el pecho y le cubre el rostro con la
sbana.
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Ms tarde, el cuerpo sigue sobre la cama. La luz entra

dbilmente a travs de la ventana. Amanece.

NOTICIARIO. TTULO.

Flash sobre un ttulo de noticiario: News on the March.

Nuevo flash escrito: Fallecimiento: El propietario de
Xanadu

LOCUTOR (off)
El seor de Xanadu

NOTICIARIO. XANADU.

En pantalla sobre los muros del castillo aparece un

ttulo:
En Xanadu, Kublai Khan haba edificado
un fascinante palacio

Una estatua en lo alto del edificio; en vista area, una

de las alas del castillo; paredes barrocas cubiertas de
festones, adornos almohadillados; una alta torre
cuadrada.

NARRADOR
Legendario era Xanadu, donde
Kublai Khan haba edificado su palacio.
Hoy
(La suntuosa residencia se ve
por entre los rboles del parque.)
Casi tan fabuloso es el Xanadu
de Florida, la propiedad privada
ms extensa del mundo

Imgenes sucesivas del exterior de Xanadu. En el mirador

de Xanadu un grupo de personas pasean sin prisa,
hablando, cerca de una piscina.

NOTICIARIO. CONSTRUCCIN DE XANADU.

Despus, una panormica a lo largo de una playa. La

visin lejana del castillo contina.

NARRADOR
Aqu, en medio de la desrtica
zona costera
(Vista general de la costa;
 -5-

en primer trmino, un obrero

trabaja. Un camin pasa por
el fondo, a la izquierda,
mientras que a la derecha se ve
el castillo en construccin)
se levant una montaa artificial;
cien mil rboles
(Un andamio donde trabajan
varios obreros)
Veinte mil toneladas
(Alto de un muro en construccin,
mientras un obrero iza una viga.)
de mrmol
(Abajo, un hombre mueve una polea.
Otros obreros trabajan en el tejado)
han sido necesarias para edificar Xanadu
(Panormica sobre un andamio,
a derecha, despus sobre una
estatua ecuestre; al fondo,
el castillo)
En el palacio de Xanadu

Interior de una amplia habitacin del castillo donde

estn apiladas, por todas partes, gran nmero de cajas.

NARRADOR
se reunieron cuadros, objetos
de arte, esculturas

Exterior del castillo seguido de una panormica sobre una

torre puntiaguda.

NARRADOR
incluso las piedras de muchos otros
palacios
(Panormica sobre un muro esculpido)
colecciones
(Un hombre conduciendo un camello
con una carga voluminosa.)
tan diversas e importantes
(Empleados de ferrocarril descargando
unos vagones de mercancas.)
que sera imposible catalogarlas o
valorarlas
(Un muelle del puerto: un docker
dirige la descarga de un barco.)
colecciones suficientes para
amueblar diez museos.
(Panormica sobre el muelle, donde
se amontonan las cajas)
 -6-

Un increble botn procedente de los

cuatro extremos del mundo.
(El zoo de Xanadu: las caballeras
con cuatro pura sangre; dos jirafas
tras una alambrada; pjaros exticos
en una inmensa jaula; vista submarina
de un enorme pulpo nadando en un
acuario.)
Todos los animales de la creacin
Todo lo que vuela por los aires.
Todo lo que nada en las aguas
(En el muelle estn descargando
un elefante.)
Todas las fieras de la selva
(Varios burros son izados con
correas al puente de un barco.)
todos los animales por parejas.
(Una bveda de cristal; unos pjaros
vuelan en su interior.)
El zoo privado ms prodigioso desde
el Arca de No.
(Panormica de varios estanques
llenos de agua, entre los que
pasean varios hombres Un flash
rpido de un inmenso jardn
a la francesa. Vuelta otra vez
al castillo desde la barandilla
de un balcn.)
Como los faraones
(Panormica sobre las torres del
castillo y recorrido con detalle
de los muros y techos.)
el seor de Xanadu deja innumerables
piedras para sealar su sepultura.
(Una pared, a la izquierda,
y de un rbol, a la derecha.)
Xanadu es el monumento
(Una estatua armada con un arco
y apuntando su flecha al cielo.)
ms caro
(Estanque con nenfares.)
que haya hecho construir un ser humano
para su satisfaccin personal
 -7-

NOTICIARIO. FALLECIMIENTO DE KANE.

Ttulo sobre la pantalla:

La semana pasada, en Xanadu, se han celebrado los
funerales ms importantes y ms extraordinarios del ao
1941.
Una multitud silenciosa espera frente al atrio de la
capilla, de la que salen, sencillamente, unos empleados
de pompas fnebres llevando un fretro.

NARRADOR
Aqu mismo, en Xanadu, la semana
pasada fue conducido a su ltima
morada el seor de Xanadu.
Era una de las personalidades ms
importantes de nuestra era,
el Kublai Khan de Amrica
(Un primer plano de Kane en la
primera pgina de un peridico.
Destacan unos grandes
titulares con su nombre:)
Charles Foster Kane

NOTICIARIO. TITULARES DE LOS PERIDICOS.

En los peridicos aparece la noticia de la muerte de

Charles Foster Kane.

Charles Foster Kane, muerto tras una vida enteramente

consagrada a la accin. Ha adquirido un lugar entre los
ms grandes. Una nacin entera en duelo por la muerte de
este gigante de la prensa, de este eminente ciudadano de
los Estados Unidos

Un segundo peridico le sustituye.

The Daily Chronicle: C.F. Kane ha muerto en su propiedad
de Xanadu. Una carrera tempestuosa llega a su fin. (Foto
de Kane). Pocos lamentarn su muerte.

Chicago Globe: Muerte del editor Charles Kane cuya

accin poltica sacudi al mundo. (Foto). Fin de la
carrera del fascista nmero 1 de los Estados Unidos.

Minneapolis Record Herald: Kane, el campen de la

democracia, acaba de morir. Haba consagrado toda su vida
como editor al servicio de la nacin.

San Francisco: La muerte sorprende a Kane

(Un peridico se superpone a todos los dems)
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magnate de la prensa mundial, muerto en Xanadu.

Detroit Star: Mandaba sobre el destino (Foto de Kane).

El Paso Journal: Fin de C.F. Kane. El hombre impulsor de

la guerra como fuente de negocios, abatido por la
muerte.

Le Matin: Muerte del gran editor C.F. Kane.

La Correspondencia: El seor Kane muri.

Aparece un peridico griego, despus uno chino

NARRADOR
Para cuarenta y cuatro millones de
lectores de peridicos americanos,
la reputacin de Kane, el magnate ms
prestigioso de todos los tiempos,
sobrepasaba la de todas las
celebridades que figuraban en los
titulares de sus peridicos.

NOTICIARIO. EL IMPERIO KANE.

Una calle. Un camin cruza y deja ver el viejo edificio

de The Inquirer. Tres nios negros estn en pie cerca de
una ventana, uno de ellos atraviesa la calle patinando.

NARRADOR
Sus humildes comienzos en esta ruinosa
barraca, un peridico acabado. El imperio
de Kane en toda su gloria
(Mapa de los Estados Unidos.
En sobreimpresin, crculos
ensanchndose.)
abarcaba treinta y siete peridicos,
dos sindicatos, una emisora de radio,
un imperio superponindose a otro.
(Un gran comercio; un camin pasa
por delante.)
El primero de su cadena de grandes
almacenes
(Interior de una fbrica:
un enorme rodillo de papel
avanza hacia delante.)
su fbrica de papel
(Una serie de edificios.)
sus sociedades inmobiliarias
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(Exterior de una fbrica:

un rbol cae al agua)
sus bosques
(Un buque.)
su compaa de navegacin
(Una mina en la falda de
una montaa. Un letrero
sobre la entrada:
Colorado LODE Mine C.)
un imperio en el que, durante
cincuenta aos, se han vertido,
en una corriente sin fin, las
riquezas de la tercera mina de oro
del mundo

Una criba vibrando bajo un chorro de agua. El mineral

hirviendo en una cuba. Lingotes amontonados. Un hombre se
levanta y aade un lingote al montn.
Un automvil pasa a gran velocidad por la autopista. Un
letrero en primer trmino, y al fondo se ve la ciudad.
El letrero dice:

COLORADO - STAGE LINE

LITTLE SALEN

NARRADOR
Pertenece a la leyenda americana
(Interior de una habitacin:
foto de Kane nio y de Kane
con su madre.)
el origen de la fortuna de los Kane
(Foto de la vieja casa
de los Kane.)
A Mary Kane, que tena una casa de
huspedes, uno de ellos, sin dinero; le
dej, en 1868, la concesin, considerada
sin valor, de un pozo de una mina
abandonada llamada
Colorado LODE
(Interior de una mina: cubo
vertiendo metal fundido en
un molde.)

NOTICIARIO. WASHINGTON. CONGRESO.

Panormica exterior del Congreso.

NARRADOR:
Cincuenta y siete aos ms tarde,
 - 10 -

en el transcurso de una investigacin

del Congreso, Walter P. Thatcher,
uno de los ms viejos pilares de
Wall Street
(Thatcher y otros polticos
en el interior.)
blanco favorito de Kane en la
campaa antitrusts llevada a cabo
en sus peridicos, evoca un viaje que
realiz en su juventud.

THATCHER y varios hombres sentados alrededor de una mesa

del Congreso.

THATCHER
La firma donde yo trabajaba haba sido
encargada por la Sra. Kane de la
administracin de una gran fortuna que
acababa de obtener. Deseaba que me
ocupase del porvenir de aquel joven
Charles Foster Kane.
(Johnson
apostrofa a Thatcher,
que le contesta mientras un hombre
le entrega un papel.)
Sr. Johnson Sr.Johnson

JOHNSON
No es cierto que en esa ocasin el joven,
Charles Foster Kane, se abalanz sobre
usted despus de haberle golpeado con
un trineo?

Thatcher recoge el papel. Un grupo se forma a su

alrededor.

THATCHER
Seor Presidente, voy a leer al
comit una declaracin que he trado
conmigo y me niego a contestar
despus cualquier otra pregunta.
(Thatcher se inclina hacia
delante para leer su texto.)
Charles F. Kane, sea cual sea el ngulo
bajo el cual se considere su actitud
frente a los problemas sociales y por
la peligrosa manera de atacar las
tradiciones americanas relativas a la
propiedad, la iniciativa privada
y la libre competencia, no es en realidad
ni ms ni menos que un comunista.
 - 11 -

EXT. NOTICIARIO. KANE, POLMICO.

Una gran muchedumbre reunida en Union Square para

escuchar al orador.

NARRADOR
El mismo mes en Unin Square
(Un orador sobre un estrado.)
las simples palabras Charles

ORADOR
(con eco)
Foster Kane constituyen una amenaza
para todo trabajador de nuestro pas.
(El estrado. El orador rodeado
de altavoces.)
Este hombre es hoy lo que siempre ha sido
y ser: un fascista.

Una calle. La multitud reunida alrededor de Kane, de pie

ante un micrfono.

NARRADOR
He aqu una opinin ms

Ttulo: Yo no soy, yo no he sido, yo no ser ms que un

simple ciudadano americano. Charles Foster Kane

En otra calle similar una multitud est congregada

alrededor de Kane, aplaudiendo. Kane sonre, se inclina,
estrecha la mano de algunos.

Ttulo: 1895 a 1941

NARRADOR
Kane

Una plaza: varios soldados a caballo.

Ttulo: 1898

NARRADOR
apoy la entrada de su pas en la guerra.

Un cementerio: las cruces alineadas sobre las tumbas.

Un hombre se aleja hacia el fondo.
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Ttulo: 1919

NARRADOR
Y se opuso a su participacin en
otro conflicto.

Kane, Teddy Roosevelt y otras personalidades sobre la

plataforma de un vagn. En ltimo trmino, la multitud
gesticula. El tren se aleja hacia el fondo.

NARRADOR
Hizo elegir, por lo menos, a un
Presidente de los Estados Unidos.
(Un grupo muy numeroso de
gente portando pancartas
con el retrato de Kane.)
Luch a favor de millones de americanos.
(Un terrapln: reunin
alrededor de una hoguera.)
Fue odiado por un nmero todava mayor.
(Un hombre disponindose
a quemar el retrato de
Kane.
Una mquina arrojando montones
de peridicos.)
Durante cuarenta aos, en los peridicos
de Kane, ningn acontecimiento pblico
sobre el que no manifestara
abiertamente su posicin

Una pancarta con la siguiente inscripcin:

Queremos a Roosevelt
Kane de pie junto a Roosevelt y sus compaeros.
Risas y saludos.

NARRADOR
No hubo ningn hombre pblico a quien
Kane no sostuviera personalmente
(Kane rodeado de policas,
riendo y charlando.
Gente en los balcones.)
o cuya accin no denunciara o
a quien no defendiera
(Kane junto a Hitler en un
balcn con otras personas.)
para abatirle ms tarde.

Ttulo: Pocas vidas privadas resultaron tan pblicas

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NOTICIARIO. VIDA PRIVADA DE KANE.

Washington, en la Casa Blanca: Kane y EMILY avanzan, se

detienen y ren. Otros personajes les siguen.

NARRADOR
Dos veces casado, dos veces divorciado

En un parque, Kane y Emily estn rodeados de gente. Kane

besa a Emily en la mejilla, riendo. La besa otra vez.

NARRADOR
Primero la sobrina de un presidente,
Emily Norton, que le abandon en 1916

Inserto: artculo de un peridico.

Kane encuentra a su familia despus del discurso de la

victoria (Foto de Kane con su hijo y su mujer, rodeados
de amigos.) Charles Foster Kane con su mujer y su hijo
ante el Madison Square Garden despus de su gran discurso
del

NARRADOR
y muri con su hijo en un accidente
de automvil en 1918.

Ante un edificio, periodistas y curiosos esperando. Kane

sale con Susan y un grupo.
Un fotgrafo les retrata.
Un polica corre.

NARRADOR
Diecisis aos despus de su
primer matrimonio
(Susan y Kane se abren paso
entre la multitud:
los fotgrafos trabajan,
mientras Kane
distribuye paraguazos.)
quince das despus de su
primer divorcio, Kane se casaba con
Susan Alexander, en el Ayuntamiento
de la ciudad de Trenton, Nueva Jersey.
 - 14 -

Texto de un cartel:
Teatro Lrico
En escena
(Foto de Susan)
prximamente
SUSAN ALEXANDER

NARRADOR
Para su segunda esposa

Otro cartel:
La pera de Chicago
presenta:
(Nueva foto de Susan.)
SUSAN ALEXANDER
en
SALAMBO
Funcin de gala

NARRADOR
antigua cantante de pera, Kane hizo
construir la pera de Chicago,
(Foto de la pera Municipal
de Chicago.)
que cost tres millones de dlares.
(Foto de Susan. Kane y
otras personas rodendola.
Al fondo, Xanadu.)
Proyectado por Kane para Susan Alexander,
terminado a medias antes de su divorcio,
todava sin acabar Xanadu cost
nadie podra decir cunto
(Xanadu en la cima de la colina.)

NOTICIARIO. KANE POLITICO Y HOMBRE PBLICO.

Ttulo: En poltica, siempre novio nunca marido.

Kane, de pie en un estrado, pronunciando un discurso.

NARRADOR
Aunque se le consideraba el jefe
de la opinin pblica, en ningn momento
de su vida fue promovido a un puesto
oficial por los votos de los electores
de su pas.
(Una plaza: un estandarte
ondea en el ngulo de un edificio)
Pero sus peridicos ejercan
 - 15 -

tal influencia
(Rotativos de un peridico.
Una mquina elevando
montones de peridicos.)
que un da falt poco para que lo
consiguiera.
(En una calle, de noche, avanza
un desfile con bandeloras
y antorchas encendidas.)
En 1916, candidato independiente al
puesto de gobernador, respaldado por
los mejores elementos del Estado
(Gente aplaudiendo, algunos
estrechan la mano de Kane.)
la Casa Blanca pareca estar casi a
su alcance; slo un paso ms y alcanzara
la cima de una carrera poltica
fulgurante
(Cohetes estallando en el cielo;
despus un estrado,
desde donde Kane estrecha
la mano de algunas personas.)
cundo de repente

Titular de un peridico: Kane, candidato a la

presidencia, sorprendido a solas con una cantante. El
seor Kane, campen de la moral, y su ruiseor
amaestrado.
(Susan y Kane en la escalinata de un edificio.)
Sorprendido en flagrante delito por su mujer, Kane
rehusa dimitir.

NARRADOR
poco menos de una semana antes de
las elecciones, la derrota
una derrota abrumadora, ignominiosa,
una derrota que retrasar veinte aos
la mejora de las instituciones americanas
y que elimina para siempre a Charles
Foster Kane de la carrera poltica.

Una fbrica: los edificios en ltimo trmino. Un letrero

sobre la puerta: Fbrica cerrada. Prohibida la entrada.

Ttulo, en sobreimpresin: 1929.

NARRADOR
Despus, durante el primer ao de la
gran crisis econmica
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(Una puerta con un letrero:

Cerrado )
el peridico de Kane deja de aparecer.
(Almacn. Letrero sobre la puerta:
Cerrado )
porque Kane, en cuatro cortos aos
(Un mapa de los Estados Unidos
sobre el que varios
crculos decrecen.)
se hunde. Once peridicos de Kane
se fusionan, un nmero mayor se venden
en liquidacin.

Ttulo: 1935.

NARRADOR
Pero Amrica lee todava los peridicos
de Kane y el mismo Kane an es actualidad.

Un grupo de periodistas rodean a Kane en el desembarco de

un trasatlntico. Fotgrafos en accin. Un periodista
est junto a Kane.

PERIODISTA
Es cierto?

KANE
(Sonriendo, frente al micrfono)
No se crea todo lo que le cuente la radio.
Lea The Inquirer.

Risas.

PERIODISTA
Cmo ha encontrado la situacin
econmica en Europa?

KANE
Cmo he encontrado la situacin
econmica en Europa?
Con grandes dificultades.

Se re a carcajadas; los otros ren.

PERIODISTA
Est contento de haber vuelto,
seor Kane?

KANE
Siempre me alegra volver. Soy americano,
 - 17 -

siempre he sido americano Nada ms?

Cuando yo era periodista, hacamos ms
rpido las preguntas. Vamos, le escucho,
joven.

PERIODISTA
Bien, cul es su opinin sobre la
eventualidad de una guerra en Europa?

KANE
He discutido con los dirigentes de
las grandes potencias.
Inglaterra, Francia, Alemania e Italia.
Son demasiado inteligentes
para comprometerse en una aventura que
significara el fin de la civilizacin,
como ya sabemos. Puede creerme,
no habr guerra.

Flashses de los fotgrafos.

Kane se encuentra ahora de pie, a la izquierda, con una
paleta en la mano. A su derecha algunas personalidades:
se trata de la colocacin de la primera piedra de un
edificio. Kane deja caer el cemento de la paleta y se
limpia el polvo del traje. Le ofrecen un pauelo que
agradece con sonrisa afectada.

NARRADOR
Kane ha contribuido a la evolucin
del mundo pero el mundo de Kane
pertenece ahora a la historia y este
gran divo del periodismo ha vivido
para ser la historia y ha sobrevivido
a su poder para contribuir a formarla.
(Piscina de Xanadu. Kane, sentado
en una silla de ruedas, escribe.
Reflejos de luz sobre su rostro.)
Solo en su palacio, nunca terminado y ya
agrietado, retirado del mundo, recibiendo
escasas visitas
(A travs de unos barrotes: un hombre
empuja a Kane en su silla)
nunca fotografiado, el potentado de la
prensa contina dirigiendo su decado
imperio.
(Kane en su silla
En vano intent influir como otras veces
en el destino de una nacin que haba
dejado de escucharle, cansado de tener
confianza en l.
(Un cruce de calles, de noche:
 - 18 -

gente y automviles. El anuncio

luminoso de un peridico
en la fachada de un edificio,
en ltimo trmino:
ltimas notcias. Charles
Foster Kane ha muerto)
La semana pasada, siguiendo la
suerte comn a todos los hombres,
la muerte sorprendi a
Charles Foster Kane.

Fundido y ttulo en la pantalla: Fin. March of time.

INT. SALA DE PROYECCIN - DA.

En la sala de proyeccin, la palabra fin se distingue

sobre la pantalla. La sala est a oscuras. El haz
luminoso que viene de la cabina atraviesa el humo de los
cigarrillos. La luz se apaga. Flash en la cabina, una
mano corta el contacto del proyector. De nuevo en la
sala, varios hombres sentados en la penumbra. La nica
luz procede de las ventanillas de la cabina, en ltimo
trmino. Algunos hombres se levantan discutiendo. Otro,
al fondo, habla por telfono. Todos los rostros estn en
sombra.

UN HOMBRE
Se acab.

UN HOMBRE
Adis.

UN HOMBRE
Adis.

UN HOMBRE
No os movis. Os avisar si queremos
volverla a pasar.

UN HOMBRE
Entonces, qu le parece, seor Rawlston?

RAWLSTON
Os gusta, muchachos?

UN HOMBRE
Ya lo creo, setenta aos de la vida
de un hombre
 - 19 -

UN HOMBRE
Demasiado para meter en una sola bobina.

Un tal THOMPSON enciende la lmpara de la mesa, que

permite distinguir mejor a los hombres. RAWLSTON se
acerca.

RAWLSTON
Est bien condensado, Thompson.
Pero le falta algo Todo lo que se
ha visto en esa pantalla, es que Charles
Foster Kane ha muerto. Y eso ya lo s.
Leo los peridicos.

Los hombres ren.

UN HOMBRE
Es indispensable ese algo. No
es suficiente decir lo que un hombre
ha hecho; es preciso decirnos
por qu lo ha hecho.

UN HOMBRE
No hay duda, nos falta ese algo

Rawlston golpea sus manos mientras habla. Thompson est a

su derecha.

RAWLSTON
No cabe duda. Pero, un momento!
(Pausa)
Cules han sido las ltimas palabras
de Kane? Os acordis, muchachos?
(Va hacia el fondo de la habitacin.
Murmullos de los hombres.)
Cules son las ltimas palabras que ha
pronunciado sobre esta tierra? Puede ser
que, en su lecho de muerte, l mismo nos
lo haya revelado todo?

UN HOMBRE
Tal vez si tal vez no.

UN HOMBRE
S, todo lo que hemos visto en la
pantalla, era solamente un gran americano.

UN HOMBRE
Uno de los ms grandes.
 - 20 -

En la pantalla parecen proyectarse las sombras chinescas

de los personajes que pasan por delante de la lmpara que
ilumina la habitacin. As vemos a Rawlston dirigirse
hacia el fondo.

RAWLSTON
S, pero en qu se diferenciara de
Ford, de Hearst o de cualquier otro
en la circunstancia S, seguro

UN HOMBRE
Te aseguro, Thompson, que las ltimas
palabras pronunciadas por un hombre

UN HOMBRE
Cules eran?

UN HOMBRE
Es que no lees los peridicos?

Todos ren.

UN HOMBRE
Cuando Charles Foster Kane muri,
no pronunci ms que una palabra

UN HOMBRE
Rosebud.

UN HOMBRE
Es todo lo que ha dicho: Rosebud?

UN HOMBRE
Un tacao, verdad?

UN HOMBRE
S, una sola palabra.

UN HOMBRE
Pero, qu significa?

RAWLSTON
He aqu un hombre que habra podido ser
presidente, que fue tan adorado y
odiado, tan clebre como puede serlo un
hombre en nuestro tiempo, pero cuando
le llega la hora de su muerte, slo se
preocupa por no s qu llamado Rosebud.
Qu puede significar esto?
 - 21 -

UN HOMBRE
Tal vez es un caballo al que apost en
sus tiempos.

UN HOMBRE
S, y que ha llegado el ltimo

RAWLSTON
Puede ser
(Thompson est sentado junto
a la mesa; los dems estn
sentados en la oscuridad.)
Pero, dnde se celebr esa carrera?

UN HOMBRE
Rosebud.

RAWLSTON
Thompson?

THOMPSON
S

RAWLSTON
Guarde esa pelcula una semana, dos
semanas si es preciso.
(Rawlston est a la derecha,
en primer trmino; Thompson,
en la mesa, a la izquierda.
La luz procede de la cabina en
ltimo trmino. Thompson
habla de forma ininteligible,
mientras Rawlston gesticula y grita.)
Aclare esa historia de Rosebud. Pngase en
contacto con todos los que le han tratado,
con todos los que le han conocido
bien Sudirector cmo era Bernstein
Su segunda mujer. Vive todava?

UN HOMBRE
Susan Alexander Kane?

UN HOMBRE
Tiene una boite en Atlantic City.

OTRO
S, eso es.

Rawlston se acerca a Thompson.

 - 22 -

RAWLSTON
Valos a todos. Pngase en contacto con
todos los que han trabajado para l,
que le han amado, que le han detestado.
Claro est que no le pido que se
entreviste con toda la gua de telfonos.

Risas.

THOMPSON
Me ocupo de todo inmediatamente,
seor Rawlston.

Rawlston sonre, le da un codazo a Thompson.

RAWLSTON
Perfecto. Encuntreme a Rosebud, vivo
o muerto Probablemente ser una cosa
muy sencilla.
 - 23 -

EXT. CABARET EL RANCHO. TEJADO - NOCHE

Vemos la foto de SUSAN, en el tejado de un edificio.

Msica y truenos entremezclados. Llueve de forma
torrencial sobre el anuncio. Relmpagos. Letrero
luminoso:
EL RANCHO
Atracciones
Susan Alexander Kane
Dos funciones cada noche

Ms all del letrero hay una cristalera a travs de la

cual vemos a Susan, desde arriba, sentada ante una mesa.
Sigue la tormenta.

INT. CABARET EL RANCHO. SALA PRINCIPAL - NOCHE

Un camarero acompaa a Thompson dentro del cabaret hasta

Susan que est echada sobre la mesa. Susan los ve llegar,
sin cambiar de postura. Tose. Los dos hombres la miran.

CAMARERO
Seorita Alexander, aqu est el
seor Thompson Seorita Alexander

Ella levanta la cabeza; habla con voz ronca.

SUSAN
Treme otro vaso, John

CAMARERO
En seguida. Usted qu toma, seor
Thompson?

THOMPSON
Aguardiente con agua, por favor.

Thompson va a sentarse. Susan le mira irritada.

SUSAN
Quin le ha dicho que se siente?

THOMPSON
Pens que podramos charlar un momento.

SUSAN
Pues bien, se equivoca. Djeme en paz.
Yo me ocupo de mis asuntos; ocpese usted
 - 24 -

de los suyos.

THOMPSON
Pero, si tuviramos sencillamente una
pequea conversacin, seorita Alexander?

SUSAN
(chillando)
Mrchese!

l se levanta; Susan se lleva la mano a la cabeza.

THOMPSON
Perdneme.

SUSAN
(en voz baja)
Salga.

THOMPSON
Tal vez en otra ocasin

SUSAN
Fuera!

Ruido de la tormenta. El camarero est frente a Thompson,

le hace una sea para que le siga. Se alejan hacia el
fondo. Se detienen junto a otro camarero.

CAMARERO
Jim, srvela otro coac Es intil,
seor Thompson, ella no quiere hablar
con nadie.

THOMPSON
Bien.

Thompson sube los escalones. Los dos camareros miran al

frente. Se oye el ruido del disco del telfono al
marcar.

CAMARERO
Entonces, otro doble de coac?

JIM
Vaya!

En la cabina telefnica, Thompson, en primer trmino,

habla por telfono. Los dos camareros al fondo y tambin
Susan, sentada, con la cabeza apoyada en sus manos.
 - 25 -

Jim sale por la derecha; el otro camarero se acerca a la

cabina.

THOMPSON
Allo. Quiero Nueva Cork Portiand 79970
Aqu Atlantic City 46827 De acuerdo.
(Se oyen caer las fichas
en el aparato.)
Eh, dgame entonces, ella est

CAMARERO
S Se repondr. A pesar de todo.
Hasta que se muri, ella no deseaba
otra cosa que hablar del seor Kane

Thompson habla por telfono.

THOMPSON
Allo?

CAMARERO
Hasta le gustaba

THOMPSON
Aqu, Thompson. Ponme con el patrn,
quieres?
(Thompson cierra la puerta
de cristal ante las narices
del camarero, mientras Jim
entra y se dirige hacia Susan,
llevndole el coac. Ella bebe;
el camarero se va.)
Allo. Sr. Rawlston. Ella se niega
a hablar La segunda seora Kane
Sobre Rosebud o sobre lo que sea.
Le llamo desde Atlantic City. Maana voy
a Filadelfia para ver ese diario ntimo
en la biblioteca THATCHER
S, me esperan Despus, estoy citado
en Nueva York con el director general
de Kane BERNSTEIN. Y luego, volver aqu
S, s, ver a todo el mundo; en fin,
si vive an. Adis, seor Rawlston.
(Cuelga, abre la puerta y
va hacia el camarero.)
Ahora, dgame

CAMARERO
John.
 - 26 -

THOMPSON
John, podra usted darme una pequea
informacin?

CAMARERO
S, seor.

THOMPSON
Cuando ella hablaba del seor Kane
haca alguna alusin a Rosebud?

CAMARERO
Rosebud?
(Thompson le ofrece
una propina.)
Gracias, seor Thompson, gracias.
Justamente, el otro da, cuando todos
los peridicos no hacan ms que hablar
de eso, se lo pregunt Ella nunca ha
odo hablar de Rosebud.
 - 27 -

INT. BIBLIOTECA THATCHER. VESTIBULO - DA

Estatua gigantesca de Thatcher. Texto grabado en el

pedestal:
WALTER PARKS THATCHER

BERTHA
Los directores de la Fundacin Thatcher
me han pedido
(Thompson en primer trmino.
Bertha est sentada en su despacho;
habla con el telfono en la mano.
Eco de voz en el telfono.)
que le recuerde una vez ms,
seor Thompson

THOMPSON
S?

BERTHA
las condiciones por las que est usted
autorizado a examinar algunas partes de
las Memorias inditas del seor Thatcher.

THOMPSON
Las conozco.

BERTHA
(al telfono)
S, Jennings, se lo llevo ahora mismo.

Bertha cuelga el telfono.

THOMPSON
Deseo simplemente

BERTHA
En ningn caso est usted autorizado
para utilizar citas directas del
manuscrito.

THOMPSON
De acuerdo. Slo busco una

BERTHA
Quiere seguirme?

Ella se levanta y se dirige hacia el fondo. Thompson la

entorpece el paso.
 - 28 -

INT. BIBLIOTECA THATCHER. CAMARA ACORAZADA - DA.

Bertha abre la puerta de la cmara acorazada de la

Biblioteca Thatcher. Thompson la sigue. Una lmpara
ilumina una larga mesa. Un GUARDIN se acerca con un
libro en la mano.

BERTHA
Jennings
(El guardin deja el libro
en un extremo de la mesa.)
Gracias, Jennings
(El guardin saluda con la
gorra y se retira al fondo.)
Seor Thompson, tendr que marcharse a las
cuatro y media en punto. Queda bien
entendido que limitar sus investigaciones
en el manuscrito del seor Thatcher a los
captulos relativos al seor Kane.

THOMPSON
Son los nicos que me interesan.
(Ella se vuelve y le mira.)
Gracias.

Se dirige hacia un asiento y se vuelve hacia ella al

orla hablar. Al fondo, el guardin cierra la puerta de
la cmara acorazada.

BERTHA
Pginas 83 a 142.

Se oye cerrarse una puerta. Bertha va a la derecha, en

primer trmino y cierra la puerta tras ella.
Seguimos en la cmara acorazada de la biblioteca.
Thompson acodado sobre la mesa, est de espaldas. La mesa
est muy iluminada.
Vemos las pginas manuscritas del libro que rezan:

Ttulo del captulo: Charles Foster Kane.

Encontr al seor Kane por vez primera en 1871

EXT. PENSIN MRS. KANE - DA

Vemos un campo nevado donde un NIO est jugando con un

trineo luego se levanta y lanza una bola de nieve. Sobre
la fachada de la humilde casa se lee un gran rtulo:
MRS. KANES BOARDING HOUSE
 - 29 -

INT. PENSIN MRS. KANE. SALN - DA

Una habitacin de aspecto pobre, pero muy limpia. A

travs de la ventana. Fuera puede verse al nio Kane
jugando en la nieve; grita y lanza una bola.

KANE
A ellos!

Su madre grita desde la ventana.

LA MADRE
Ten cuidado, Charles!

THATCHER (off)
Seora Kane

LA MADRE
Sujtate bien la bufanda. Charles

Thatcher, en pie, a la derecha de la ventana.

THATCHER
Seora Kane, creo que es necesario
decrselo ahora.

LA MADRE
En seguida firmo los papeles,
seor Thatcher.

Avanza hasta primer trmino, mientras El PADRE aparece

seguido de Thatcher.

EL PADRE
Parece que olvidan que soy el padre
del pequeo.

LA MADRE
Vamos a proceder exactamente como le
he dicho al seor Thatcher.

Se sienta junto a la mesa. Thatcher se coloca a su lado y

le muestra unos papeles. El padre se queda de pie. Al
fondo, por la ventana, vemos al nio que sigue jugando en
la nieve.

EL PADRE
Qu tiene usted contra Colorado?
No comprendo por qu no podramos educar
a nuestro hijo; simplemente porque se
 - 30 -

ha recibido dinero. Si quiero puedo ir

a buscar al juez. Estoy en mi derecho como
padre. Un husped que no puede pagar lo
que debe y deja un papel sin valor en
su lugar pues bien!, ese papel me
pertenece lo mismo que a cualquier otro,
ahora que tiene valor. Y si Fred Graves
hubiera imaginado lo que iba a pasar,
habra puesto estos certificados a
nombre de los dos.

THATCHER
Sin embargo, estn solamente a nombre
de la seora Kane.

EL PADRE
El dinero de la pensin nos lo deba
a los dos.

THATCHER
La decisin del Banco en todos
los asuntos referentes a

EL PADRE
No puedo dejar al muchacho y confiarle
a la tutela de un Banco, por el simple
hecho de

LA MADRE
(secamente)
Vas a dejar de decir tonteras, Jim?

EL PADRE
no haberle educado

El padre refunfua, mientras Thatcher lee el documento.

El pequeo sigue fuera jugando, ahora lanzando bolas de
nieve contra la ventana.

THATCHER
La decisin del Banco en todo lo que
se refiere a sus estudios, sus lugares
de residencia y otros detalles similares,
no admite apelacin.

EL PADRE
Tener un Banco como tutor

LA MADRE
Vas a dejar de decir tonteras, Jim?
 - 31 -

THATCHER
Nos ocuparemos de todas las gestiones de
Colorado LODE, cuya nica propietaria,
repito, es usted, seora Kane.

LA MADRE
Dnde debo firmar, seor Thatcher?

THATCHER
Aqu, seora Kane.

La madre firma el documento; el padre se acerca a ella.

EL PADRE
Mary, te lo pido por ltima vez.
La gente creer realmente que no he
sido un buen marido o un buen padre

THATCHER
La suma de cincuenta mil dlares al ao
la recibirn ustedes dos mientras vivan,
y despus el superviviente

EL PADRE
En fin, esperemos que sea una buena
solucin.

LA MADRE
Lo es.

El padre se aleja a ltimo trmino, murmurando entre

dientes. La madre se levanta. Se oyen los gritos del
muchacho.

EL PADRE
No comprendo por qu debo confiar
mi hijo a un Banco.

LA MADRE
Contine, seor Thatcher.

El padre cierra la ventana del fondo, mientras la madre

se dirige hacia l.

THATCHER
El resto, el capital y todos
los beneficios, sern administrados
por el Banco en nombre de su hijo
Charles Foster Kane,
hasta que cumpla veinticinco aos,
a cuya edad tomar posesin de su fortuna.
 - 32 -

La madre abre la ventana.

LA MADRE
Charles!
Contine, seor Thatcher.

Thatcher se acerca.

THATCHER
Bien, son ya cerca de las cinco,
seora Kane. No cree que debera
ver al nio?

LA MADRE
Estn preparadas sus cosas Hace una
semana que su maleta est preparada.

Se vuelve, se dirige hacia el fondo, a la izquierda, con

Thatcher, y los dos salen de la casa. Thatcher habla
mientras salen.

THATCHER (off)
He tomado ya mis medidas para encontrar
un preceptor en Chicago. Le hubiera
trado conmigo

EXT. PENSIN MRS. KANE - DA

La madre y los dos hombres salen de la casa. La madre

llama a su hijo y los tres se dirigen hacia l.

LA MADRE
Charles!

KANE (off)
Mira, mam.

LA MADRE
Entra en casa, hijo.

Kane est con su trineo, al lado de un mueco de nieve.

THATCHER
Vaya mueco de nieve!

KANE
Le he quitado la pipa de la boca.
 - 33 -

THATCHER
Lo has hecho t solo, muchacho?

KANE
Si contina nevando, le pondr dientes
y bigote.

La madre se acerca a ellos. El padre se queda atrs.

LA MADRE
ste es el seor Thatcher, Charles.

KANE
Buenos das.

THATCHER
Cmo ests Charles?

EL PADRE
Viene del Este.

KANE
Hola.

EL PADRE
Buenos das, Charlie.

Kane va hacia su padre, luego hacia su madre que le

llama.

LA MADRE
Charles!

KANE
S, mam.

LA MADRE
El seor Thatcher te va a llevar
con l de viaje, esta tarde. Te irs
en el tren nm. 10.

EL PADRE
Ya sabes, es el tren que lleva tantas
luces

KANE
Vienes t tambin, mam?

THATCHER
Oh, no. Tu madre no puede venir ahora.
Pero ella
 - 34 -

KANE
A dnde voy?

El padre se acerca.

EL PADRE
Vas a ver Chicago y Nueva York,
y acaso Washington. No es cierto,
seor Thatcher?

THATCHER
Seguro. Me gustara ser como t,
un muchacho que hace su primer viaje.

KANE
Por qu no vienes con nosotros, mam?

LA MADRE
Es necesario que nos quedemos aqu,
Charles.

EL PADRE
A partir de ahora, vas a vivir con
el seor Thatcher, Charlie. Vas a
ser rico. Tu madre piensa es decir
ella y yo, hemos decidido que aqu no
es un lugar donde puedas instruirte.
Sers un da, sin duda, el hombre ms
rico de Amrica y es necesario
que estudies.

LA MADRE
No te aburrirs. Charles.

THATCHER
Aburrirse? Claro que no. Nos divertiremos
juntos. De veras. Charles. Venga, damela
mano. No tendrs miedo, no? No lo
pienses.
Dame la mano

Charles se precipita sobre Thatcher con su trineo. Todos

hablan a la vez.

EL PADRE
Charlie!

LA MADRE
Pero, Charles
 - 35 -

THATCHER
Por poco me haces dao. Charles.

EL PADRE
Charlie!

THATCHER
Los trineos no se hacen para golpear a
la gente. Los trineos se han hecho
para deslizarse sobre ellos.

Charles tira a Thatcher al suelo. Su padre va hacia l.

Su madre corre para alcanzarle. Kane se cae. Su madre le
levanta. Su padre ayuda a ponerse en pie al seor
Thatcher.

EL PADRE
Qu es lo que le pasa a este chico?

KANE
Mam! Mam!

LA MADRE
Charles, es necesario que te prepares.
Jim

EL PADRE
Perdneme, seor Thatcher. Este pillo
lo que necesita es una buena paliza.

LA MADRE
Es eso lo que piensas, Jim?

EL PADRE
S.

LA MADRE
Por eso
(La madre tiene a Charles
fuertemente apretado contra ella.
Est nevando.)
va a ser educado en un lugar donde
t no puedas tocarle.

Kane alza los ojos. Vemos el trineo en la nieve y se oye

el pitido de un tren. Sigue nevando. Se hace de noche.
 - 36 -

INT. CASA DE THATCHER. SALN - NOCHE.

El nio Charles est en casa de Thatcher, sentado junto

al rbol de Navidad, abriendo un regalo que contiene un
trineo.

THATCHER (off)
Bien, Charles. Felices Pascuas.

Al fondo, dos criados trabajan. Charles se levanta con el

trineo.

KANE
Felices Pascuas.

INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

Thatcher est junto a la ventana; se vuelve hacia la

derecha. Ha envejecido.

THATCHER
Y feliz ao.

Thatcher est dictando a un SECRETARIO sentado en un

despacho.

THATCHER
Para concluir, quiero recordarle que
su veinticinco aniversario, ya prximo,
seala su completa independencia frente
a la firma Thatcher y Ca.; significa
igualmente que se hace totalmente
responsable de la sexta fortuna
del mundo. Ha tomado nota?

EL SECRETARIO
la sexta fortuna del mundo.

THATCHER
Eso es.
(Se sienta.)
Charles, no creo que se d perfecta
cuenta de la importancia de la posicin
que va a ocupar en la sociedad.
Por lo tanto, someto a su atencin
la adjunta lista detallada de sus
bienes, con todas
las referencias necesarias
 - 37 -

INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO - DA

Thatcher est en su lujoso despacho sentado en una mesa

cerca de su secretario que tiene una carta en la mano.

EL SECRETARIO (off)
Querido seor Thatcher
Es del seor Kane.

THATCHER
Le escucho

EL SECRETARIO(off, leyendo)
Perdneme, pero no me interesan ni
las minas de oro, ni los pozos
de petrleo, ni las compaas
de navegacin, ni las
propiedades inmobiliarias.

Thatcher se coloca sus gafas, coge la carta.

THATCHER
(furioso)
No le interesan?

EL SECRETARIO (off)
Slo una cosa

THATCHER
No le int
(Empieza a leer, indignado.)
Slo una cosa de su lista me intriga.
Se trata del New York Inquirer,
un periodicucho que, si no me equivoco,
hemos adquirido gracias a un pleito
judicial.No lo venda, se lo ruego. Regreso
a Amrica para ocuparme de l. Me parece
que debe de ser divertido dirigir un
peridico
(Se quita las gafas y deja
la carta. Asombrado.)
Divertido dirigir un peridico!

INT. TREN. VAGN - DA

Los viajeros estn leyendo el Inquirer. Uno de ellos es

Thatcher.
 - 38 -

THATCHER
El escndalo del trust de los
transportes denunciado

La indignacin de Thatcher se incrementa hasta llegar al

mximo.

INT. CASA DE THATCHER. VESTIBULO - DA

Thatcher de pie ante un espejo y leyendo el Inquirer.

THATCHER
El trust de los transportes
explota a los usuarios

INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO - DA

Thatcher lee el titular del Inquirer.

THATCHER
El trust de los transportes desmantelado
por The Inquirer.

Va hacia una puerta, la cierra y se apoya contra ella

furioso.

INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

Sentado en una butaca, Thatcher lee el titular del

Inquirer.

THATCHER
Los propietarios se niegan a sanear
las chabolas.

Se levanta, arroja el peridico y se gira.

EXT. CALLE DA

Despus de leer el peridico.

THATCHER
The Inquirer gana la batalla de
las chabolas.
 - 39 -

INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

Una mano con un peridico. Thatcher sentado, leyendo los

titulares. Dobla el peridico y se gira indignado hacia
la ventana mientras se oye a un hombre gritar el titular
que ha ledo Thatcher.

VOZ (off)
Wall Street estafado por el cobre.

INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

Thatcher est sentado a la mesa frente a una taza y mira

un peridico colocado ante l. Lee.

THATCHER
Los piratas del cobre en la picota.

Arroja su servilleta.

INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE DIRECCIN - DA

Thatcher leyendo el titular del peridico.

THATCHER
Una flotilla espaola cerca de Nueva
Jersey
(Arroja bruscamente el peridico
y se ve, al otro lado de la mesa,
a Kane en mangas de camisa y
el nudo de la corbata deshecho.
Bebe en una taza. Al fondo,
unos empleados trabajan.)
Entonces, as es como usted concibe la
direccin de un peridico?

Kane sonre y deja la taza. BERNSTEIN entra y se acerca a

Kane.

KANE
No tengo ninguna experiencia en
la direccin de un peridico,
seor Thatcher. Ensayo,
simplemente, todas las ideas que me
 - 40 -

vienen a la cabeza.

THATCHER
Charles, sabe perfectamente que no existe
la menor prueba de que esa

LELAND se aproxima al despacho; todos hablan a la vez.

KANE
Buenos das, seor Bernstein.

THATCHER
flotilla pase junto a la costa
de Nueva Jersey.

BERNSTEIN
Perdone, seor Kane

KANE
Puede usted probar lo contrario?

BERNSTEIN
Acabamos de recibir esto.

KANE
Seor Bernstein, me gustara presentarle
al seor Thatcher.

LELAND
Tiene usted un puro?

BERNSTEIN
Encantado, seor Thatcher.

KANE
Seor Leland

LELAND
Buenos das.

KANE
El seor Thatcher, mi ex tutor.

BERNSTEIN
Es de Cuba

KANE
Nuestros lectores no tienen secretos
para con nosotros, seor Bernstein.
El seor Thatcher es uno de los
ms asiduos. Sabe los defectos de
 - 41 -

cada nmero del Inquirer desde que

lo he tomado en mis manos
Lame el cable.

Bernstein lee, mientras Kane enciende su pipa.

BERNSTEIN
Muchachas deliciosas en Cuba -stop
Podra enviarle poemas en prosa
sobre paisajes, pero no me creo
con derecho a gastar su dinero stop.
No hay guerra en Cuba.
Firmado: Wheeler. Hay que contestar?

KANE
S. Querido Wheeler, enve los poemas en
prosa; yo le enviar la guerra.

BERNSTEIN
Bien dicho, seor Kane.

KANE
Confieso que no me disgusta.
Envelo inmediatamente.

BERNSTEIN
En seguida.

Leland y Bernstein salen por el fondo. Thatcher se acerca

a Kane.

THATCHER
He venido a verle con motivo de
esa campaa que ha iniciado
ltimamente; la campaa del
Inquirer contra la
Public Transit Company.

Thatcher se sienta junto a Kane.

KANE
Seor Thatcher, conoce usted algo que
podamos utilizar contra ellos?

THATCHER
Sigue usted siendo un colegial, no?

KANE
Me han expulsado del colegio, de un montn
de colegios. No se acuerda? Yo, s.
 - 42 -

THATCHER
Charles, creo que debo recordarle un
detalle que parece haber olvidado.

KANE
Le escucho.

THATCHER
Usted es uno de los ms importantes
accionistas de la Public Transit Company.

KANE
La lastima es que usted no se da cuenta
de que est hablando con dos personas.
Como Charles Foster Kane, poseedor de
82.364 acciones de la Public Transit,
ver que tengo una nocin exacta de lo que
poseo, estoy completamente de acuerdo
con usted. Charles Foster Kane es un
bribn, su peridico debera ser prohibido
y debera formarse un comit
para boicotearlo. Si consigue formar
ese comit, inscrbame con una aportacin
de mil dlares

THATCHER
Mi tiempo es demasiado precioso para
perderlo en tales absurdos.

Kane se inclina hacia Thatcher.

KANE
Por otro lado, soy tambin director del
Inquirer. Como tal, considero un deber
A propsito, le voy a confiar un pequeo
Secreto es tambin un placer para m
velar para que los honrados trabajadores
del pas no sean devorados por una banda
de tiburones, simplemente porque
(Thatcher se levanta;
Kane hace lo mismo.)
ellos no tienen a nadie para defender
sus intereses.
(Thatcher, abrumado, va
hacia el fondo
y coge su abrigo de la percha.
Kane le sigue y le
ayuda a ponrselo.)
Le voy a confiar otro secreto, seor
Thatcher. Creo que soy el indicado
 - 43 -

para ello. Tengo dinero y propiedades.

Si no me ocupo de los intereses de
los desheredados, puede ser que algn
otro se encargara de ello, alguien
sin dinero y sin propiedades.

THATCHER
S, s, s.

KANE
Y eso sera muy molesto.

THATCHER
Bien, precisamente hoy he echado una
ojeada a su situacin financiera. Charles.

KANE
Ah, s?

THATCHER
Sinceramente, muchacho, no cree que es
una locura seguir con esta empresa
filantrpica? El Inquirer le cuesta
un milln de dlares al ao.

KANE
Exacto, seor Thatcher. He perdido un
milln de dlares el ao pasado, espero
perder un milln de dlares este ao;
espero perder otro tanto el ao prximo.
Por lo tanto, seor Thatcher, al ritmo de
un milln de dlares al ao me ver
obligado a cerrar dentro de sesenta aos.

Kane sonre.

INT. BIBLIOTECA THATCHER. CAMARA ACORAZADA - DA

En la hoja de un libro se lee:

INVIERNO DE 1929.
 - 44 -

INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO - DA

Bernstein lee un documento.

BERNSTEIN
y en lo que se refiere a los citados
peridicos, el abajo firmante. Charles
Foster Kane, por este documento, renuncia
a todo control sobre ellos, as como
sobre los sindicatos dependientes
(Bernstein baja el papel,
descubriendo a Thatcher
sentado en ltimo trmino.)
y sobre todos los dems peridicos y
empresas de prensa y edicin, y declara,
en consecuencia, abandonar todo derecho

Deja de leer, inquieto, molesto.

KANE (off)
Dicho de otro modo, es la quiebra.

Kane se pasea por la habitacin con las manos en la

espalda. Por la ventana se ve la ciudad.

BERNSTEIN
En fin, no tenemos dinero.

THATCHER
Charles

KANE
Lo he ledo todo, seor Thatcher.
Djeme firmar y volver a mi casa.

THATCHER
Es usted demasiado viejo para
llamarme seor Thatcher, Charles.

KANE
Y usted demasiado viejo para llamarle
de otra manera Usted siempre ha sido
demasiado viejo.

Kane viene hacia primer trmino.

BERNSTEIN
Por lo cual, la firma Thatcher y
Compaa acuerda entregar a Charles
Foster Kane, hasta su muerte,
 - 45 -

la cantidad de

KANE
Mi pensin

THATCHER
Usted continuar ejerciendo sobre sus
peridicos un amplio control hum!
un amplio control y seguiremos
solicitando sus consejos. Esta crisis
es temporal. Es muy probable que muera
usted ms rico que yo.

KANE
De lo que no hay duda es que morir ms
rico que he nacido.

Se sienta y firma el documento.

BERNSTEIN
Nunca hemos perdido tanto como hemos
ganado.

THATCHER
S, s, pero sus mtodos! Dse cuenta.
Charles, nunca ha hecho la
menor inversin. Siempre utiliz su
dinero para

KANE
(Kane murmura mientras escribe)
Para comprar cosas Para comprar cosas.
Mi madre debi elegir un banquero
menos ntegro.
(Kane deja los papeles,
arroja la estilogrfica y
se echa hacia atrs.)
En fin, siempre he estado ahogado con
la cuchara de plata que me han metido
en la boca. Sabe, seor Bernstein,
si no hubiera sido tan rico,
tal vez habra llegado a ser
un hombre importante.

THATCHER
No cree serlo ahora?

KANE
En estas circunstancias, pienso que no he
salido demasiado mal librado.
 - 46 -

THATCHER
Qu le hubiera gustado llegar a ser?

KANE
Todo lo que usted detesta.

INT. BIBLIOTECA THATCHER. CMARA ACORAZADA - DA

Thompson est sentado a un extremo de la mesa. Cierra el

libro, disgustado. El guardin est detrs de l.

THOMPSON
Oh!

El guardin se acerca.

GUARDIN
Le pido perdn, seor

THOMPSON
Qu?

GUARDIN
Qu es lo que ha dicho?

Se abre la puerta del fondo y entra Bertha.

BERTHA
Son las 4,30, no, Jennings?

GUARDIN
S seora.

Cuando Thompson se levanta vemos un enorme retrato de

Thatcher en la pared.

BERTHA
Se ha beneficiado de un privilegio
excepcional, joven. Encontr lo que
buscaba?

THOMPSON
No.
(El guardin alza la cabeza y
se quita la gorra. Thompson se
acerca a ellos.)
Usted no es Rosebud, verdad?
 - 47 -

BERTHA
Cmo?

THOMPSON
Rosebud. Y usted, se llama realmente
Jennings?

GUARDIN
S, seor. Yo

THOMPSON
Bueno, adis a todos. Y gracias por
haberme dejado utilizar su hangar.

Sale por el fondo.

 - 48 -

INT. DESPACHO DE BERNSTEIN - DA.

Thompson est sentado a la derecha de la mesa. Bernstein,

al otro lado. Hay una monumental foto de Kane, en la
pared, sobre la chimenea.

BERNSTEIN
Quin es el que est tan ocupado?
Yo? Soy el presidente del Consejo
de Administracin. Es decir, tengo tiempo
libre. Qu es lo que quiere saber?

THOMPSON
Bien. Seor Bernstein, pensamos que
tal vez si pudiramos descubrir lo
que quiso decir con sus ltimas palabras
al morir

BERNSTEIN
Ah; la historia de Rosebud? Puede ser
una muchacha cualquiera Desfilaron muchas
al principio, y

THOMPSON
Es poco probable, seor Bernstein, que
el seor Kane haya tenido una
aventura pasajera y que, cincuenta
aos ms tarde, en su lecho de muerte

BERNSTEIN
Es usted muy joven, seor hum!
seor Thompson. No tiene usted ni idea
de lo que un hombre puede ser capaz
de recordar.
(Bernstein se inclina sobre
la mesa. Detrs de Bernstein,
la chimenea est encendida.)
Vea mi caso, por ejemplo. Un da,
en 1896, atravesaba el Hudson en
ferry-boat para ir a Nueva Jersey, y,
en el momento de la salida, otro
ferry llegaba y en l una joven
esperaba para bajar. Llevaba un
vestido blanco y una sombrilla blanca
en la mano No la vi ms que un segundo
Ella ni me vio. Pero apuesto que,
por lo menos, una vez al mes
pienso todava en ella
A quin ms ha visto?
 - 49 -

Bernstein est acodado sobre su mesa y su rostro se ve

reflejado en el cristal. Toma un cigarrillo mientras
Thompson se inclina para darle fuego.

THOMPSON
He estado en Atlantic City

BERNSTEIN
Susie?
Gracias. La llam al da siguiente de
la muerte de Kane. Me pareci que alguien
deba hacerlo. Ni siquiera pudo ponerse
al telfono.

THOMPSON (off)
Volver a verla dentro de dos o tres das.
A propsito de Rosebud, seor Bernstein,
si por casualidad se acuerda de algn
detalle referente al seor Kane
Despus de todo, usted estuvo a su lado
desde el principio

BERNSTEIN
Desde antes del principio, joven. Y ahora,
despus del final. Ha intentado ver
a algn otro, aparte de Susie?

THOMPSON (off)
No he visto a nadie ms. Pero
he escudriado esa especie de diario
de Walter Thatcher

Bernstein se levanta y va hacia la ventana. Llueve. Hay

tormenta.

BERNSTEIN
(riendo)
Thatcher El mayor imbcil que he
conocido

THOMPSON
Gan mucho dinero.

BERNSTEIN
Bah! No hace falta inventar la plvora
para ganar mucho dinero, cuando vuestra
nica idea
(Observa la cinta de un teletipo.)
es precisamente sa, ganar mucho dinero.
(Mira hacia la foto de Kane.)
Por ejemplo, el seor Kane. No era dinero
 - 50 -

lo que quera.
(Atraviesa de nuevo la habitacin
y se sienta. Thompson est
sentado a la derecha)
Siempre fue un enigma para Thatcher.
A veces, tambin para m.
Sabe usted a quin debera ver?
Al seor Leland. Era el mejor amigo de
Kane. Estudiaron juntos.

THOMPSON
En Harvard, no?

BERNSTEIN
Oh, Harvard, Yale, Princeton, Cornell.
Suiza. Le echaron de un montn de
sitios. El seor Leland nunca ha tenido
un centavo Una de esas familias donde
el padre vale diez millones de
dlares; despus, un bello da,
el padre se suicida y resulta que
slo quedan deudas
Estaba con el seor Kane y conmigo

EXT. EDIFICIO DE THE INQUIRER - DA.

Fachada del edificio de The Inquirer.

BERNSTEIN(off)
el da que el seor Kane se hizo
cargo del Inquirer.

Un coche de caballos lleva a Kane y Leland. Kane se quita

la pipa de la boca.

KANE
Mralo bien, Jedediah. Uno de estos das,
tendr otro aspecto Vamos all.

El coche de caballos se aleja y deja ver a los dos

hombres subiendo rpidamente los escalones de la entrada.
Un carricoche entra por la derecha. El CONDUCTOR en el
pescante y Bernstein, en lo alto de un montn de muebles,
que trae el carricoche, mantiene difcilmente el
equilibrio.

CONDUCTOR
No hay habitaciones en esta barraca.
Esto es un peridico.
 - 51 -

BERNSTEIN
Dgame, buen amigo, se le ha pagado
para opinar o para conducir este vehculo?

CONDUCTOR
Eh?

INT. SALA DE REDACCIN DE THE INQUIRER - DA.

Leland y Kane ante una puerta de batientes, abierta.

Miran el interior de la sala.

KANE
Jedediah

LELAND
Primero usted, seor Kane.

Entran en la sala. Leland se topa con una columna y gira

a su alrededor. Kane, a la derecha, en primer trmino,
mira a su alrededor. Leland, al fondo. Los dos hombres se
detienen junto a un tercero que permanece sentado. Kane
se quita el sombrero.

KANE
Perdneme, seor, pero yo

CARTER se lavanta, agita una campanilla y todos los

empleados se ponen en pie. Carter se acerca a ellos,
sonriendo.

CARTER
Bienvenido, seor Kane.
(Carter estrecha la mano
de Leland. El grupo est
a su alrededor.)
Bienvenido Sea bienvenido al Inquirer,
seor Kane
Herbert Carter, redactor-jefe.

KANE
Gracias, seor Carter. ste es el seor
Leland

CARTER
Buenos das, seor Leland.

KANE
Nuestro nuevo crtico de teatro.
 - 52 -

No me equivoco, eh, Jedediah?

Es crtico de teatro lo que quieres ser.

LELAND
Sabes que s.

Kane, despus de echar una mirada a su alrededor, se

dirige a Carter.

KANE
Estn levantados por m?

CARTER
Oh, seor Kane

KANE
Claro que s, eso es. Sintense, seores,
por favor.

CARTER
(asombrado)
Levantados? Pens que este pequeo
detalle le agradara.

KANE
Rugueles que se sienten, seor Carter.

CARTER
Nuestro nuevo director
Pueden continuar su trabajo, seores.

Los hombres se sientan atentos al grupo formado por Kane,

Carter y Leland.

KANE
Gracias.

CARTER
No conoca sus proyectos

KANE
No los conozco ni yo mismo

CARTER
No he podido preparar nada

KANE
La verdad es que no tengo ningn proyecto
concreto.
 - 53 -

CARTER
No?

KANE
nicamente, sacar adelante un peridico.

Se vuelve hacia el fondo, mientras se oye un ruido

enorme. Bernstein est en el suelo; varios muebles caen a
su alrededor. Sonre.

BERNSTEIN
Uff!

KANE (off)
Seor Bern
(Bernstein sigue en el suelo
rodeado de muebles. Los tres hombres
le miran, al fondo. Los empleados,
en sus mesas, miran la escena
sorprendidos.)
stein.

Bernstein se levanta; va hacia ellos.

BERNSTEIN
S, seor Kane.

KANE
Seor Bernstein, quiere venir
un momento, por favor?

BERNSTEIN
S, seor Kane.

Los tres van hacia la izquierda. Carter trata de hablar.

Bernstein llega.

KANE
Seor Crter, le presento al seor
Bernstein.

BERNSTEIN
Encantado.

LELAND
Seor Bernstein

KANE
El seor Bernstein es mi administrador
general.
 - 54 -

CARTER
(estupefacto)
Admi Admi

Carter se vuelve y estrecha la mano de Bernstein.

BERNSTEIN
Es un placer, seor Carter.

KANE (off)
Seor Carter

CARTER
S Buenos das, seor.

KANE (off)
Seor Carter

CARTER
S. Seor Bern

Carter, algo confuso, corre junto a Kane.

BERNSTEIN (off)
stein.

CARTER
Seor Kane.

Van hacia la puerta. Carter intenta hablar mientras que

unos MOZOS entran en el despacho transportando los
muebles. Bernstein entra tambin en el despacho.

KANE
Seor Carter es ste su despacho,
seor Carter?

Kane va hacia la izquierda. Leland penetra en el

despacho.

CARTER
Mi mi pequea guarida est a su
disposicin.

UN MOZO
Perdn

CARTER
Tengo la impresin de que no comprendo
 - 55 -

BERNSTEIN
Perdn.

KANE
Seor Carter, voy a vivir en su despacho
todo el tiempo que sea necesario.

LELAND
Seor Carter

CARTER
Se va a instalar aqu?

LELAND
Seor Carter

CARTER
S?

LELAND
Perdn.

CARTER
Pero un peridico de la maana,
seor Kane despus de todo

Un mozo sale, empujando a Carter.

EL MOZO
Perdneme.

Bernstein y luego Leland salen, empujando a Carter.

CARTER
Cerramos prcticamente
Cerramos doce horas
al da Doce horas.

KANE
Seor Carter, sa es precisamente
una de las costumbres que va a
ser necesario cambiar. Las noticias llegan
durante las veinticuatro horas del da.

Carter murmura. Tres hombres entran cargados con ms

muebles y, una vez ms, empujan a Carter al atravesar la
puerta.

CARTER
Veinticua
 - 56 -

UN MOZO
Perdneme.

LELAND
Perdn.

BERNSTEIN
Perdn.

CARTER
(desesperado)
Pero, seor Kane, eso es imposible.

INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE DIRECCIN - DA.

Entra Leland con un dibujo humorstico en la mano. Kane y

Carter estn sentados a la mesa. Leland muestra el dibujo
a Kane.

LELAND
He parido este dibujo

KANE
Ya lo veo

CARTER
Seor Kane

LELAND
No valgo mucho como humorista.

KANE
Puedes estar seguro.

LELAND
Mira esto.

KANE
(sonriendo)
T eres crtico de teatro, Jed.
(Pausa)
ste es un artculo de primera
pgina del Chronicle

LELAND
Todava ests comiendo?

Leland se sienta.
 - 57 -

KANE
Todava tengo hambre. Bien, mire,
seor Carter. ste es un artculo de
la primera pgina del Chronicle,
sobre una tal seora Harry Silverstone,
deBrookiyn, que ha desaparecido.
Probablemente ha sido asesinada.
Por qu no hay nada parecido en el
Inquirer?

Kane est gritando entre la confusin general.

CARTER
Porque nosotros publicamos un peridico,
seor Kane, y no un papelucho de sucesos.

KANE
Joseph!

Entra un CAMARERO. Carter sigue farfullando. Bernstein

esta sentado a la derecha; sonre.

CAMARERO
S, seor.

KANE
Me muero de hambre.

LELAND
En seguida vamos al restaurante y nos
tragaremos una comida decente.

CARTER
Perdneme, seor Bernstein.

BERNSTEIN
Por favor.

Kane le muestra el peridico a Carter.

KANE
Mire, seor Carter. Aqu tiene un gran
titular a tres columnas en el Chronicle.
Por qu no hay grandes titulares a tres
columnas en el Inquirer?

CARTER
La noticia no era bastante importante.
 - 58 -

KANE
Seor Carter, si los titulares
son bastante grandes, la noticia
se convierte inmediatamente en importante.

BERNSTEIN
Exacto, seor Kane.

KANE
La muerte de esa seora Harry Silverstone.

Carter pasea, irritado.

CARTER
No hay ninguna prueba de que esa mujer
haya sido asesinada; ni siquiera de que
est muerta.

KANE
Se dice que ha desaparecido. Los vecinos
empiezan a sospechar.

CARTER
No es nuestra obligacin publicar los
cotilleos de las mujeres del barrio.
Si nos interesramos por esta clase
de historias, seor Kane, tendramos para
llenar dos ejemplares del peridico
todos los das.

KANE
(gritando)
Seor Carter.
(Carter viene desde el fondo)
sas son precisamente las historias por
las que nos vamos a interesar a partir de
ahora. Seor Carter
(Kane, sentado, se vuelve
hacia la izquierda.)
Quiero que enve su mejor reportero a
casa del seor Silverstone. Que le diga
que, si no deja ver a su mujer,
inmediatamente el Inquirer le har
arrestar.

Carter se muestra balbuceante.

KANE (off)
Que diga al seor Silverstone que es un
inspector de la
 - 59 -

LELAND
Oficina de Investigaciones.

KANE
De la Oficina de Investigaciones.

KANE (off)
Si el seor Silverstone desconfa y le
pide su identificacin
que se indigne y trate al seor
Silverstone de anarquista.

Bernstein se inclina hacia la izquierda, de donde

proviene la risa de Leland.

KANE (off)
y gritando lo ms fuerte posible,
para que los vecinos

Kane se levanta. Carter sigue nervioso y Leland, sentado,

sonre.

KANE
le puedan or.

CARTER
Pero

KANE
(calmado)
Vienes a comer, Jedediah?

LELAND
Cuando quieras.

CARTER
Seor Kane!

KANE
Qu hay, seor Carter!

CARTER
No puedo admitir que la funcin
(Bernstein mira a la derecha
sonriente. Carter y Kane hablan.)
de un peridico respetable

KANE
(mirando a Leland)
Se ha mostrado usted perfectamente
 - 60 -

comprensivo. Muchas gracias, seor Carter.

Adis.

Carter les mira furiosamente y se vuelve.

CARTER
Adis.

EXT. THE INQUIRER. CALLE - AMANECER

Carter, en las escaleras de la entrada, se pone el

sombrero y sale del edificio. Un CHIQUILLO vocea,
exhibiendo un peridico.

CHIQUILLO
La prensa! La prensa! Todos los detalles
en la primera edicin del Chronicle.
Todos los detalles sobre el misterio
de la mujer desaparecida en Brookiyn.
Compre el Chronicle!

Carter pasa al otro lado de la calle. El chiquillo sigue

voceando. Leland est asomado a una ventana del
edificio. Kane, a su lado, escribe en una hoja apoyado en
el cristal.

INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE DIRECCIN - DA.

Bernstein est sentado a la derecha. Leland se aleja de

la ventana. Kane sigue escribiendo.

LELAND
Charlie, nuestro nmero va a salir
dentro de diez minutos.

BERNSTEIN
Tres horas cincuenta de retraso,
pero lo conseguimos.

Kane vuelve la cabeza, sonriente.

KANE
Cansados?
 - 61 -

LELAND
Ha sido una jornada muy dura.

KANE
Una jornada perdida.

BERNSTEIN
Perdida?

LELAND
Charlie

BERNSTEIN
Esta noche, usted ha rehecho el peridico
cuatro veces

KANE
He modificado un poco la primera pgina,
seor Bernstein. Pero eso no basta.
Es preciso meter algo en este peridico,
adems de las fotos y el texto. Quiero que
el New York Inquirer llegue a ser tan
necesario para Nueva York como el gas
para esta lmpara.

Apaga la lmpara que tiene a su lado.

LELAND
Qu piensas hacer, Charlie?

KANE
Publicar mi declaracin de principios.
(Pausa.)
No te ras, Jedediah.
(Kane viene hacia primer
trmino con la hoja que
deja sobre la mesa.
Se inclina sobre ella y,
mientras habla, su rostro
permanece en la sombra.)
Aqu la tengo, completamente redactada.

BERNSTEIN
Va usted a hacer promesas que no tiene
intencin de cumplir, seor Kane?

KANE
stas se cumplirn. Dar a los habitantes
de esta ciudad un peridico que les
informar honestamente de todo.
Les dar tambin
 - 62 -

Leland se acerca a ellos.

LELAND
Es la segunda frase que empiezas en
primera persona.

KANE
La gente va a saber quin es
el responsable y en el
Inquirer conocern rpidamente
la verdad, de forma simple y exacta.
Y no permitir que intereses particulares,
los que sean, se alcen contra esta verdad.
(Leland se sienta a la
izquierda. Kane recoge
el papel.)
Les proporcionar tambin un defensor
combativo e infatigable de sus derechos
como ciudadanos y como seres humanos.
(Kane lo firma.)
Firmado: Charles Foster Kane.

LELAND
Puedes ensermelo, Charlie?

KANE
Lo voy a publicar.
(Se yergue y llama.)
Solly!

UNA VOZ DE HOMBRE (off)

Eh, Solly!

SOLLY entra y Kane le entrega el papel

SOLLY
Bien, seor Kane.

KANE
Quiero que pongas este editorial,
con un recuadro, en la primera.

SOLLY
En la primera de hoy, seor Kane?

KANE
Exactamente, Solly. Dicho de otra manera,
hay que rehacerla otra vez, entendido?
 - 63 -

SOLLY
S.

KANE
Baja y avisa a los dems.

SOLLY
Muy bien.

LELAND
Solly, cuando hayas terminado,
quieres traerme ese papel?
(Solly sale.
Bernstein, sentado y
meditabundo)
Me gustara guardar ese manuscrito.
Tengo el presentimiento de que se
har famoso; llegar a ser un documento

BERNSTEIN
Seguramente.

LELAND
como la Declaracin de la Independencia
o la Constitucin
(sonre)
o mi primer cuaderno de calificaciones
del colegio.

Kane sonre, guia los ojos, mueve la cabeza. Su cuello

postizo est desabrochado. No lleva corbata.

INT. THE INQUIRER. ROTATIVA - DA

Portada de The Inquirer.

DECLARACIN DE PRINCIPIOS

1. Proporcionar a los habitantes de esta ciudad un

peridico que les informar honradamente.

2. Les proporcionar igualmente un defensor combativo e

infatigable de sus derechos como ciudadanos y como seres
humanos.

Firmado:
Charles Foster Kane,
presidente-director general
 - 64 -

Hay grandes montones de peridicos preparados para

repartir.

EXT. THE INQUIRER.DESPACHO DE DIRECCIN - DA.

Kane, Bernstein y Leland asomados a la ventana.

Ttulo en sobreimpresin sobre la escena:

INQUIRER: TIRADA
26.000 EJEMPLARES.

Kane habla.

EXT. THE CHRONICLE - DIA.

Sobre el cristal de la entrada del Chronicle:

TIRADA DEL CHRONICLE:

495.000 EJEMPLARES.

Reflejados en el cristal Kane, Leland y Bernstein.

KANE
S que estn ustedes muy fatigados,
seores, pero les he hecho venir aqu
por un importante motivo. Creo que esta
pequea peregrinacin no les perjudicar.

LELAND
El Chronicle es un buen peridico.

KANE
Es la frmula del Chronice la que es
buena. Ved su tirada.

BERNSTEIN
Cuatrocientos noventa y cinco mil.

KANE
S.

BERNSTEIN
Pero, seor Kane, piense en el equipo
 - 65 -

Detrs del cristal vemos la fotografa de un grupo de

periodistas, en dos filas, bajo el epgrafe Plana Mayor
del Chronicle.

BERNSTEIN(off)
que trabaja para el Chronicle.
Con tipos como esos no es difcil
conseguir una gran tirada.

KANE (off)
Tiene usted toda la razn, seor
Bernstein.

BERNSTEIN (off)
Sabe cunto tiempo necesit el
Chronicle para reunir este equipo?
Veinte aos.

KANE (off)
Veinte aos Pues bien

INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE

El mismo grupo de periodistas, sentados, posando para una

fotografa.

KANE (off)
Hace seis aos, estaba ante una
ventana del Chronicle y miraba las fotos
de los mejores periodistas del mundo

Kane entra por la izquierda. A la derecha aparece el

FOTGRAFO con su mquina.

KANE
Pareca un chiquillo ante una confitera.
Pues bien, hoy, seis aos ms tarde,
he conseguido mis caramelos toda la
tienda!

FOTGRAFO
No se muevan.

Risa general. El fotgrafo toma una foto al magnesio. El

grupo de periodistas se levanta.

KANE
Seores, bienvenidos al Inquirer.
 - 66 -

FOTGRAFO
Algo ms?

KANE
Haga gran nmero de copias y
envelas al Chronicle. Creo que les
alegrar saber que nuestra tirada de esta
maana va en cabeza de todos los
peridicos de Nueva York: seiscientos
ochenta y cuatro mil.

Todos ren. Todos siguen a Kane que se acerca a una larga

mesa.Un grupo de hombres, sentados, aplaudiendo.
Bernstein, en un extremo de la mesa, se levanta.

BERNSTEIN
Seiscientos ochenta y cuatro mil ciento
treinta y dos.

Al otro extremo, Kane re y habla. El grupo de la foto se

sienta y junto a los otros ya sentados aplauden.

KANE
Exacto.

Bernstein se vuelve a sentar, en primer trmino. Risas y

conversaciones de un lado al otro de la mesa; despus,
todos callan. Kane toma la palabra.

KANE
Despus de esta acogida, espero que
querrn perdonar mi atrevimiento si les
anuncio mi marcha.

Mientras Kane est hablando, Leland y Bernstein estn

cuchicheando. Tras ellos se ven sus caricaturas sobre un
cristal esmerilado

KANE (off)
La semana prxima me marcho de vacaciones
al extranjero. Promet hace ya tiempo a mi
mdico ir en cuanto pudiese

Bernstein est en el fondo. Kane viene a primer trmino

derecha.

KANE
Ahora creo que puedo hacerlo.

Risas. Bernstein se levanta.

 - 67 -

BERNSTEIN
Al grano, seor Kane. Ya que habla de
promesas, le dir que existen todava
muchos cuadros y esculturas en Europa
que usted no ha comprado todava.

Risas generales.

KANE
No puede reprochrmelo, seor Bernstein
(Bernstein, en primer trmino;
Kane, al otro extremo de la mesa.)
Hace dos mil aos que los hombres hacen
estatuas y yo las compro desde hace
solamente cinco aos.

Los hombres ren, mientras que Bernstein, al fondo, se

inclina sobre la mesa.

BERNSTEIN
Tengo su promesa, seor Kane.

KANE
La tiene, seor Bernstein.

BERNSTEIN
Gracias.

KANE
Seor Bernstein

BERNSTEIN
S?

KANE
No creer que voy a mantener todas
esas promesas?
(Bernstein mueve la cabeza.
Se oyen risas y aplausos.)
Y ahora, seores, presten mucha atencin,
por favor.

Kane silba con dos dedos metidos en la boca. Kane se

vuelve hacia la izquierda. Los criados se acercan a la
mesa. Se encienden las luces; aparece en el fondo una
orquesta de negros disfrazados interpretando Hot time in
the old town to-night. La sala de redaccin est limpia
de mesas y hay un gran espacio por el que moverse. Kane
vocifera.
 - 68 -

KANE
Entonces, seores, declaramos o no
declaramos la guerra a Espaa?

LELAND
Qu?

La orquesta comienza a desfilar. Kane va hacia el fondo.

Risas, barullo de conversaciones. Kane, en ltimo
trmino, se pone a silbar, gesticulando. La orquesta.
Aparecen varias muchachas avanzando rtmicamente, fusil
de madera al hombro y sombrero de fieltro en la cabeza.
Los hombres se levantan, gritan, aplauden. Kane sigue a
la primera bailarina, mientras varios hombres cantan a
coro Oh, Mama, here they come shoot me while I'm
happy!. Kane alborotado. Las muchachas levantan las
piernas a comps.

KANE
He preguntado si vamos a declarar la
guerra a Espaa, si o no?

LELAND
Por parte del Inquirer, ya est hecho.

KANE
T no eres ms que un dandy anarquista
de triste figura!

LELAND
Yo no tengo nada de dandy.

KANE
Claro que s. Seor Bernstein, fjese en
su corbata.

VARIOS HOMBRES
Vamos con la cancin de Charlie?
Seor Kane

Algunos hombres se suben a la mesa. Kane se vuelve hacia

la derecha.

VARIOS HOMBRES
Entonces,cantamos una sobre Charlie?
Escchenos, seor Kane Hay una cancin
sobre usted, seor Kane

Kane cruza hacia la derecha. Kane hace destacar su voz

sobre el tumulto; las muchachas miran a su alrededor.
 - 69 -

KANE
En esta ciudad basta comprar una bolsa de
cacahuetes y se tiene derecho a una
cancin.

Varios hombres le obligan a sentarse. Las muchachas se

inclinan sobre los hombres sentados y les colocan sus
sombreros. Luego retroceden y dejan ver a Kane y los
dems que gritan desaforadamente. La orquesta interpreta
Mister Kane. Las bailarinas alineadas en ltimo
trmino. En el fondo aparece el cantante Bennet, con
canotier. Gran tumulto.

Kane y varios periodistas estn sentados en primer

trmino. Hay conversaciones paralelas. Otros al fondo.

UN HOMBRE
Conozco a ese tipo. Es un hacha.

KANE
S.

BENNET
Buenas noches, seor Kane.

Todos ren y cantan mientras toca la orquesta.

BENNET(off)
Es un hombre
CHICAS (off)
Es un hombre

BENNET (off)
Un hombre, qu hombre!

CHICAS (off)
Un hombre, qu hombre!

BENNET
Que para los pobres, estad seguros,
no har nunca nada a medias. Quin es l?

CHICAS
Quin es l

BENNET
Este pjaro raro

CHICAS
Este pjaro raro
 - 70 -

BENNET
Que con un solo esfuerzo arroja por la
borda a los piratas de los transportes!
Le gusta fumar

CHICAS
Le gusta fumar

BENNET
Y divertirse

CHICAS
Ja,ja, ja,ja!

UNA CHICA
Ja!

BENNET
Y nunca llegara a disgustarse si
estuviera completamente arruinado.
Rico y clebre

CHICAS
Rico y clebre

BENNET
Siempre es el mismo.

CHICAS
Siempre es el mismo.

BENNET Y LOS OTROS

(a coro)
Retrese si no sabe como se llama.

Se acercan a Kane, le rodean. Gritos mientras se lo

llevan hacia el fondo.

BENNET
Cul es su nombre?

Leland est sentado a la derecha en primer trmino.

Bernsten, a un extremo de la mesa, canta.

BERNSTEIN
Cul es su nombre?

Las chicas estn en primer trmino. Kane re al fondo.

CHICAS
Es Charlie Kane!
 - 71 -

Bernstein sigue cantando. Leland se une a l. Los otros

siguen a coro.

LELAND Y BERNSTEIN
Es el seor Kane!

EL CORO
Ese seor, fuera, no le gusta.
Prefiere, para los amigos,
ser siempre el buen Charlie.

Las chicas bailan con Kane. Los invitados estn sentados,

desgaitndose. Los hombres, al fondo, vociferan, bailan,
cantan. Leland y Bernstein estn gritando. Las
muchachas estn bailando con Kane; Leland que le guia
un ojo. Bernstein est tras l, a la derecha. Chillidos
al fondo.

BERNSTEIN
No es maravillosa una juerga semejante?

LELAND
(pensativo)
S.

BERNSTEIN
Qu es lo que no marcha?

Las muchachas y Kane siguen bailando. Comienzan a cantar.

KANE
l opina que una chica

EL CORO
l opina que una chica

KANE:
est hecha para besarla

EL CORO
est hecha para besarla

Kane, evolucionando con las muchachas canta a grito

pelado.

EL CORO
Y cada vez que ve una

Kane baila con una muchacha en primer trmino; a su

alrededor los otros cantan.
 - 72 -

EL CORO
Le roba un beso. Quin invita a comer,
quin invita a comer?
Quin invita a beber,
quin invita a beber? Quin declara que
el dinero est hecho para gastrselo?
Quin acta as? Es Joe?

Despus de haber cantado a coro, Kane besa a una muchacha

y sta le empuja.

EL CORO
No, no, no, no!

Leland y Bernstein estn cantando.

EL CORO (off)
No, no, no, no!

Bernstein y Leland, sentado junto a la mesa, sonren

viendo bailar a Kane con las muchachas al fondo del
saln. Los dems cantan. Kane se quita la chaqueta y la
lanza a travs de la habitacin.

EL CORO
Ustedes no son realmente hombres.
Si al cabo no saben

LELAND
Bernstein, todos estos tipos que trabajan
ahora en el Inquirer y que hasta ayer
estaban en el Chronicle

Kane llama a Leland, que precisamente recibe la chaqueta.

KANE
Jedediah, cgela!

EL CORO
(gritando)
Oh, madre ma, dame Dame eso. El qu?
La rubia? No, la morena.
Dnde has aprendido eso, Charlie?

LELAND
Bernstein
 - 73 -

Leland y Bernstein hablan. En los cristales del fondo se

refleja el grupo de Kane y las muchachas bailando.
Algazara general.

LELAND
Bernstein, estos tipos que trabajaban
en el Chronicle
(Leland intenta hacerse or
en el barullo. Kane baila
al fondo.)
que todava no haban asimilado bien
las ideas del Chronicle,
comprenden ahora las nuestras?

BERNSTEIN
Naturalmente. Son como todo el mundo.
(Al fondo, en los cristales,
se refleja Kane que contempla
a las muchachas que bailan
a su alrededor.)
Se les encarga un trabajo, y lo hacen.
Adems, sucede que son los mejores de
su profesin.

Gritos y risas. Los dos hombres se vuelven hacia la

izquierda. Reflejo de Kane en los cristales, bailando con
las muchachas.
Gritos. Las muchachas forman una fila e improvisan unos
pasos alrededor de una columna del saln. Kane vocifera.
Gritos. Msica.

LELAND
(serio)
Defendemos las mismas ideas que el
Chronicle, Bernstein?

Bernstein contesta a gritos.

BERNSTEIN
Claro que no. Escuche. En una semana,
el seor Kane habr hecho de estos
periodistas
lo que l quiera.

LELAND
A no ser que ocurra lo contrario
 - 74 -

Leland grita su respuesta a Bernstein, para hacerse or

en el tumulto. Las muchachas dejan de bailar. Gritos.
Kane est al fondo, en el centro.

INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - DA

Bernstein atraviesa precipitadamente el dintel de la

puerta. Pasa ante unas estatuas.

BERNSTEIN
(gritando)
Seor Leland, seor Leland Acabo de
recibir un telegrama del seor Kane
Seor Le

Se detiene ante el paramento de cristal de un despacho.

Leland, al otro lado, levanta la cabeza con un ligero
gruido. Bernstein agita un papel.

BERNSTEIN
Seor Leland. Aqu tengo un telegrama
del seor Kane.

LELAND
Qu?

BERNSTEIN
De Pars, de Francia.

LELAND
Cmo?

BERNSTEIN
De Pars, de Francia.

Leland le grita a Bernstein, para hacerse or a travs

del cristal.

INT. THE INQUIRER. DESPACHO DA

El despacho est abarrotado de esculturas.

LELAND
Vamos, entre!
(Leland recoge una carta
y viene tarareando hacia
primer trmino.)
 - 75 -

Que con un pequeo esfuerzo arroja por la

borda a los piratas de los transportes.

Bernstein entra gritando.

BERNSTEIN
Seor Leland. Es una suerte que l no haya
prometido enviar estatuas nicamente.

LELAND
Bernstein

Bernstein emite un gruido y le tiende a Leland el papel.

BERNSTEIN
Mire. Quiere comprar el diamante ms
grande del mundo. Seor Leland,
por qu no se fue con l a Europa?
Quera que usted le acompaase.

LELAND
Oh, yo deseaba que Charlie lo pasara bien,
y conmigo Bernstein
Soy un aguafiestas, un malasombra?
Un sombro puritano? Un pusilnime?

BERNSTEIN
S Si se figura que mi respuesta sera
diferente de la del seor Kane,
desengese.

LELAND
El diamante ms grande del mundo.
No saba que Charlie coleccionara
diamantes.

BERNSTEIN
No los colecciona. Digamos ms bien
que colecciona a alguien que los
colecciona. En todo caso, no colecciona
solamente estatuas.

Se sonren.

INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - DA

Bernstein mira una copa brillante, al parecer de plata,

colocada sobre la mesa. Leland y los empleados del
peridico se encuentran detrs de la mesa.
 - 76 -

BERNSTEIN
Seor Kane, los cuatrocientos sesenta
y nueve empleados del Inquirer
le dan la bienvenida.

Todos se vuelven.

VOZ (off)
Aqu est.

Todos se dirigen hacia el fondo. Bernstein recoge la

copa. Aparece Kane. Los hombres le rodean y l avanza
rpidamente. Lleva un traje blanco, un sombrero muy
grande en la mano. Kane estrecha la mano a Leland. Hablan
todos a la vez.

KANE
Buenos das a todos.

LOS EMPLEADOS
Buenos das, seor Kane. Bienvenido,
seor Kane

KANE
Buenos das, seor Bernstein.

BERNSTEIN
Buenos das, seor Kane.

KANE
Hola, Jed.

Kane avanza. Desorden general.

LELAND
Te has dejado bigote?

KANE
S.

LELAND
Es horrible

KANE
No es horrible
(Pausa.)
Tenemos cronista de sociedad?

SEORITA TOWNSEND
Aqu estoy, seor Kane.
 - 77 -

LELAND
La seorita Townsend es nuestra
cronista de sociedad.

Kane se acerca a la seorita Townsend.

BERNSTEIN
(presentndoles)
Seorita Townsend,
el seor Charles Foster Kane.

Kane vacila antes de entregarle un papel.

KANE
Seorita Townsend, he estado ausente
bastante tiempo, no conozco su seccin.
Yo tengo una pequea noticia.
Deseara que la redactase exactamente
igual que las dems.

BERNSTEIN
(ofrecindole la copa)
Seor Kane, seor Kane En nombre de
todo el personal del Inquirer

KANE
Seor Bernstein y todos ustedes no puedo
decirles cunto me emociona. Perdnenme,
pero ahora no tengo tiempo. Adis.

Va hacia el fondo, vuelve rpidamente junto a Bernstein y

recoge la copa que haba olvidado. Sale corriendo con el
sombrero ladeado.

BERNSTEIN
Vaya prisa!

VOZ (off)
Bien dicho.

El empleado que ha hablado est cerca de la ventana. En

la calle se ve a EMILY sentada en un coche de caballos,
parado ante la puerta del edificio.

EL EMPLEADO
Eh Venir a ver

Leland, llevando a la seorita Townsend por el brazo, va

hacia la ventana; los dems les siguen.
 - 78 -

LELAND
Vamos a la ventana.

Se detienen ambos. La seorita Townsend lee el papel que

le dio Kane, y detiene a Bernstein al pasar a su lado.

SEORITA TOWNSEND
Seor Leland, seor Bernstein

BERNSTEIN
S, seorita Townsend.

SEORITA TOWNSEND
(leyendo)
El seor y la seora Thomas Monroe
Norton tienen el placer de participarles
el enlace de su hija Emily Monroe Norton
con el seor Charles Foster Kane.

BERNSTEIN
Cmo?

LELAND
Vamos, vengan.

Corren hacia la ventana.

EXT. THE INQUIRER. CALLE - DA

La mujer y los dos hombres se asoman a la ventana. Se les

distingue a travs de las letras gigantes del nombre del
peridico que sirve de anuncio luminoso.
Emily en el coche de caballos. Kane, junto al coche,
entrega la copa al cochero, despus les enva un saludo
con la mano.

SEORITA TOWNSEND
Emily Monroe Norton. La sobrina del
presidente de los Estados Unidos!

Bernstein y Leland estn mirando hacia la calle.

BERNSTEIN
La sobrina del presidente? Sabe usted lo
que le digo? Antes de que se muera,
ser la mujer de un presidente.

Los tres personajes en la ventana siguen mirando a Emily

y a Kane. Kane se sienta pesadamente en el coche, que se
 - 79 -

aleja. Risas. Fachada del Inquirer. En las ventanas, los

empleados hacen adis con la mano. Se oye el relincho de
un caballo.

INT. DESPACHO DE BERNSTEIN. - NOCHE

Bernstein, sentado al otro lado de la mesa, habla con

Thompson, en primer trmino.

BERNSTEIN
Del modo que han sucedido las cosas,
es imposible precisar
(Pausa.)
La seorita Emily Norton no era Rosebud.

THOMPSON
Aquello acab mal, no?

BERNSTEIN
Aquello se acab. Despus vino Susie y
aquello tambin se acab.

Bernstein se levanta, va hacia la chimenea.

BERNSTEIN
Sabe usted, seor Thompson?
he reflexionado Ese misterio de
Rosebud que usted intenta descubrir

THOMPSON
S?

BERNSTEIN
Puede ser algo que l hubiera perdido.
El seor Kane acostumbraba a perder
muchas cosas. Debera usted hablar
con el seor Jed Leland. Naturalmente,
el seor Kane y l no vean siempre
las cosas de igual manera. Por ejemplo,
la guerra hispano-americana. A mi
entender, el seor Leland tena razn.
Era la guerra del seor Kane. Realmente
nosotros no tenamos ningn motivo para
combatir. Pero, cree usted que sin esa
guerra, la del seor Kane, tendramos el
canal de Panam?
Si supiera dnde est el seor Leland
Ahora, la mayora de las veces no me
tienen al corriente de nada.
 - 80 -

Tal vez ha muerto.

THOMPSON
Si le interesa saberlo, seor
Bernstein, se encuentra en el
Hospital Huntingtown, en la calle 180.

BERNSTEIN
Vaya! Me lo figuraba..

THOMPSON
No tiene nada de particular.
Sencillamente

BERNSTEIN
La vejez. Es la nica enfermedad,
seor Thompson, que no se puede curar.
 - 81 -

EXT. HOSPITAL. CALLE - DA

Thompson observa un edificio construido bajo un puente.

EXT. HOSPITAL. TERRAZA - DA

Thompson est a la derecha de Leland, sentado en una

silla de ruedas y con gafas ahumadas y una visera. Otros
enfermos circulan por el fondo.

LELAND
Me acuerdo perfectamente de todo, joven.
Esa es mi desgracia. Una de las mayores
desgracias de la humanidad la memoria
Fui su primer amigo y siempre se
port conmigo como un cerdo. No es
que Charlie haya sido un grosero. Pero
sus actos s lo eran. Puede ser que yo
no haya sido su amigo, pero en ese
caso resultara que no tuvo ni uno solo
(Se inclina hacia delante
y limpia sus gafas.)
Yo era lo que usted llamara ahora su
su bufn, no?

THOMPSON (off)
Seor Leland, iba usted a hablar de
Rosebud

LELAND
No tendr usted por casualidad un
buen puro?
Tengo aqu un joven mdico que se imagina
que voy a dejar de fumar.

THOMPSON (off)
Temo que no. Lo siento.

Leland se echa hacia atrs y re.

LELAND
Un buen puro? Oh, oh! he cambiado de
tema, no? Dios mo. Dios mo, qu anciano
ms desagradable me he vuelto. Usted es
periodista y desea saber lo que pienso de
Charlie Kane? Pues bien, supongo que tena
 - 82 -

cierta grandeza escondida, pero la

guardaba para l. Nunca daba nada de s
mismo; nunca daba nada. A lo ms una
propina Hum!
No le faltaba generosidad de espritu.
Creo que nadie ha merecido tantas
opiniones. Pero l no crea en nada, salvo
en Charlie Kane. Su nica conviccin en la
vida era Charlie Kane. Supongo que se
muri sin tener ninguna. Eso ha debido ser
demasiado penoso.
(Pausa.)
Claro est que muchos de nosotros
desaparecemos sin tener una opinin
bastante clara de la muerte, pero, por lo
menos, sabemos lo que dejamos, creemos en
algo.
(Se echa hacia delante.)
Est seguro de que no tiene un puro?

THOMPSON (off)
Lo siento, seor Leland.

LELAND
No importa, no importa

THOMPSON (off)
Seor Leland

LELAND
Qu?

THOMPSON (off)
Qu sabe usted de Rosebud?

LELAND
Rosebud? Oh, esa ltima palabra?
Rosebud S,s lo le en el Inquirer.
Le juro que nunca he credo nada de lo que
leo en ese peridico. Slo eso desea
saber?
Puedo hablarle de Emily. Fui con ella a la
academia de baile. Yo era ligero como una
pluma Oh, estamos hablando de la primera
seora Kane

THOMPSON (off)
Cmo era?

LELAND
Era como todas las muchachas que conoc
 - 83 -

en la academia. Encantadora.
Completamente encantadora. Emily era un
poco ms encantadora que las dems. En
resumen, a los dos meses, ella y Charlie
slo se vean a la hora del desayuno. Fue
un matrimonio como cualquier otro.

INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Una serie de escenas se van a desarrollar en el comedor

de los Kane y con el paso del tiempo la habitacin se
ver amueblada cada vez con ms lujo y ms
aburguesadamente.

Emily est sentada a la mesa. Kane entra con varios

platos y una servilleta al brazo, y se acerca a ella. La
besa en la frente, deja los platos en la mesa y va a
sentarse frente a ella.

EMILY
Charles

KANE
Eres encantadora.

EMILY
No es posible.

KANE
S, s, te lo aseguro. Eres
verdaderamente encantadora.

EMILY
Nunca haba asistido a seis fiestas
en una misma noche Y nunca me he
levantado tan tarde.

KANE
Es cuestin de acostumbrarse.

EMILY
Qu pensarn los criados?

KANE
Pensarn que nos hemos divertido mucho.

EMILY
Amor mo
 - 84 -

KANE
Y es verdad, no?

EMILY
No comprendo por qu es necesario que
vayas tan pronto al peridico.

KANE
No deberas haberte casado con un
periodista. Son peores que los marinos
Emily, te adoro

EMILY
Pero, Charles, hasta los periodistas
tienen necesidad de dormir.

Kane mira a la derecha.

KANE
Voy a telefonear a Bernstein para que
aplace todos mis compromisos hasta el
medioda.

Emily sonriente.

KANE
Qu hora es?

EMILY
No s, pero ya es tarde.

KANE
Es pronto

INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Emily, sentada a la mesa, tras un jarrn con un ramo de

flores.

EMILY
Charles, sabes cunto tiempo te estuve
esperando anoche

Kane, sentado en el lado opuesto del ramo, mira a primer

trmino.
 - 85 -

EMILY (off)
cuando te fuiste diez minutos al
peridico?

Emily le mira por encima de las flores.

EMILY
Qu es lo que puedes hacer en un
peridico a medianoche?

KANE
Emily
(Apaga una cerilla.)
Querida, tu nica rival es el Inquirer.

INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

EMILY
A veces me preguntosi no preferira
tener una rival de carne y hueso.

KANE
Emily!
(Frunce el ceo.)
No paso tanto tiempo en el peridico.

EMILY
No es cuestin de tiempo Es lo que
publicas tus ataques contra el
Presidente.

KANE
Quieres decir el to John

EMILY
Quiero decir el presidente de los Estados
Unidos.

KANE
A pesar de todo es el to John y a pesar
de todo es un solemne imbcil.

EMILY
Charles!

KANE
que deja a una banda de estafadores
dirigir su Gobierno. Ese enorme escndalo
del petrleo
 - 86 -

EMILY
Pero l es el presidente, Charles, y no
t.

KANE
Un error que ser rectificado uno de estos
das.

EMILY
El seor Bernstein

INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

EMILY
le envi ayer al nio una
verdadera monstruosidad, Charles.
Es imposible ponerlo en su cuarto.

Kane est ocupado en cortar la carne, deja los cubiertos

y frunce el ceo.

KANE
Es muy probable que el seor Bernstein
venga a ver al nio de vez en cuando.

EMILY
Es indispensable?

KANE
S.

EMILY
Charles

INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Emily sentada a la mesa. Es una mujer ms madura, un poco

ms envejecida.

EMILY
La gente va a pensar

Kane, con el ceo fruncido, tiene una taza en la mano.

KANE
Pensarn lo que yo les diga.
 - 87 -

INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Emily lee el Chronicle. Sentado frente a ella, Kane

hace lo mismo con el Inquirer. Silencio.

EXT. HOSPITAL. TERRAZA - DIA

En la terraza del hospital, Leland finaliza su narracin.

Thompson est con l y hay varias personas al fondo.

THOMPSON
Nunca estuvo enamorado de ella?

LELAND
Se cas por amor. El amor fue siempre el
mvil de todos sus actos. Por eso se lanz
a la poltica. Nosotros no le bastbamos.
Necesitaba ser amado por todos los
lectores. Lo que l le peda a la vida,
era, ante todo, amor. Esa es la historia
de Charlie la historia de cmo perdi ese
amor. Realmente no tena nada que dar.
Bien entendido, l amaba a Charlie Kane
S profundamente.
Y a su madre tambin. Creo que siempre la
quiso.

THOMPSON
Y su segunda mujer?

LELAND
Susan Alexander?Sabe cmo la llamaba
Charlie?
Al da siguiente de conocerla, me habl de
ella. Para l, era el prototipo ideal
de la americana media. Creo que eso fue
superior a sus fuerzas. Seguramente tena
un encanto especial ante sus ojos Cuando
la conoci, segn Charlie, todo lo que
tena de especial, era un dolor de
muelas!
 - 88 -

EXT. CALLE - NOCHE

Una calle con el pavimento reluciente por la lluvia. Se

oye relinchar un caballo. Susan sale de una farmacia. Un
coche cruza. Susan se traga una pastilla; luego se recoge
la falda y se echa a reir. Kane, en pie, junto a un
farol. El coche, al pasar, le ha salpicado de barro. Saca
un pauelo e intenta limpiarse un poco, se vuelve hacia
Susan que le mira con aire burln. Ella se detiene.

KANE
Qu es lo que la hace rer, joven?

SUSAN
Huy!

Susan hace un gesto de dolor.

KANE
Qu le pasa?

SUSAN
(con voz deformada)
Me duelen las muelas.

KANE
Qu?

SUSAN
Dolor de muelas.

Kane se acerca a su lado. Susan se re nuevamente.

KANE
Dolor de muelas?Quiere decir que le
duelen las muelas?Y eso es tan divertido?

SUSAN
Usted s que est gracioso, seor
Lleno de suciedad.

KANE
No es suciedad es barro.

SUSAN
Quiere agua caliente? Vivo aqu al lado.

KANE
Qu dice usted, joven?
 - 89 -

SUSAN
Digo que si quiere agua caliente,
puedo darle agua caliente.

KANE
Bien, muy bien, muchas gracias.

Se acercan a la casa vecina y empiezan a subir la

escalera interior.

INT. CASA DE SUSAN. HABITACIN - NOCHE.

En una casa de hespedes, en el primer piso est la

habitacin de Susan. Ella, al fondo de la habitacin,
junto al tocador. Est lamentndose. Kane se limpia con
una toalla.

KANE
Estoy mejor as?

SUSAN
Esta medicina no hace ningn efecto.

KANE
Lo que hace falta, es que piense en otra
cosa.

Kane va hacia la puerta y la cierra. La puerta se vuelve

a abrir.

SUSAN
Perdone, pero la duea prefiere que deje
la puerta abierta cuando tengo un
visitante.

KANE
Muy bien.

Ella va hacia el fondo de la habitacin, gimiendo.

SUSAN
Ay!

KANE
De verdad le duelen las muelas?

Susan se sienta frente al espejo.

 - 90 -

SUSAN
Claro que s.

KANE
Bien por qu no intenta rerse de m
otra vez?

SUSAN
Qu?

Kane se vuelve y va hacia el fondo.

KANE
Siempre es divertido mirarme.

SUSAN
Lo s pero usted no quiere que me
burle otra vez.

Susan reflejada en el espejo. Kane, se encuentra en pie

junto a ella.

KANE
Tampoco quiero que le duelan las muelas.
Mreme.Ve esto?

Kane mueve las orejas y gira la cabeza de un lado a otro.

KANE
Muevo las dos orejas a la vez.

Susan sonre al ver a Kane.

KANE
Bien, ya est Rase

Ella explota a rer.

KANE
Necesit dos aos completos en los
mejores colegios del mundo para aprender
este truco. El tipo que me lo ense,
ahora es el Presidente de Venezuela.

Susan, reflejada en el espejo, re mirando a Kane junto a

ella. Kane tambin re.

KANE
As, muy bien.
 - 91 -

INT. CASA DE SUSAN. HABITACIN - NOCHE.

Sombras chinescas sobre la pared. La puerta de la

habitacin est cerrada. Unas manos forman la figura de
un gallo. Se oyen las risas de Susan y de Kane.

SUSAN
Es una jirafa?

KANE
No, no es una jirafa.

Susan y Kane ren, mientras la sombra de sus dedos sigue

cambiando sobre la pared.

SUSAN
Apuesto a que es

KANE
Qu?

SUSAN
que es un elefante.

KANE
Es un gallo.

SUSAN
Un gallo! Cuantas cosas sabe
Es usted prestidigitador, por casualidad?

KANE
(Fumando en pipa.)
No, no soy prestidigitador.

SUSAN
Lo deca en broma.

KANE
De verdad que no sabe quien soy?

SUSAN
Usted me ha dicho su nombre, seor Kane.
Pero yo soy muy ignorante. Ya se habr
dado cuenta. Pero, apuesto a que he odo
su nombre cientos de veces.

KANE
En fin, le soy simptico an no sabiendo
quin soy?
 - 92 -

SUSAN
Claro que s. Ha sido muy amable conmigo.
De verdad, sin usted no s lo que habra
hecho. Aqu, de esta manera, con mi dolor
de muelas, sin conocer casi a nadie

KANE
Y yo conozco a demasiados.
(Pausa)
Tengo la impresin de que los dos estamos
muy solos. Sabe lo que iba a hacer
esta noche, antes de mancharme mi mejor
traje de los domingos?

SUSAN
Estoy segura de que no es su mejor traje
de los domingos. Debe de tener montones
de trajes.

KANE
No, bromeaba simplemente.

Susan sonriente.

KANE
Iba al
(Sonriente.)
depsito West de Manhattan; en busca
de mi juventud. Mi madre muri
hace tiempoy depositaron all sus cosas.
No haba otro sitio donde ponerlas.
Ahora tengo intencin de llevrmelas
y, esta noche, iba a echarles una ojeada.
Una especie de viaje sentimental.
Dirijo uno o dos peridicos. Usted qu
hace?

SUSAN
Yo?

KANE
S. Qu edad dijo que tena?

SUSAN
Oh, yo no le he dicho nada.

KANE
Ya lo s. Si me la hubiera dicho,
no le habra hecho la pregunta otra vez,
porque lo recordara. Qu edad?
 - 93 -

SUSAN
Soy vieja

KANE
Es decir?

SUSAN
Veintids aos en agosto.

KANE
Una edad respetable, ya lo creo.
Y qu hace usted en la vida?

SUSAN
Trabajo en la casa Seligman.
Estoy encargada
de las partituras musicales.

KANE
Y le gusta el trabajo?

SUSAN
No, quera ser cantanteBueno,
realmente es mi madre quien lo desea.

KANE
Y qu es lo que ha pasado?

SUSAN
Mi madre piensa siempre habla siempre
de verme en la pera. Se da usted cuenta
De todas maneras, no tengo la voz que hace
falta. Es simplemente En fin, ya sabe
como son las madres.

Kane aprueba con la cabeza.

KANE
S, lo s Tiene usted aqu un piano?

Susan asiente.

SUSAN
Un piano?. S, hay uno en el saln.

KANE
Querra usted cantar para m?

SUSAN
Seguro que no tiene ganas de orme cantar.
 - 94 -

KANE
Claro que s.

SUSAN
(dudosa)
Pero, yo

KANE
Me va a decir que le duelen todava
las muelas?

SUSAN
No, ya se me ha pasado.

KANE
Perfecto. Entonces, vamos al saln.

INT. CASA DE SUSAN. SALN DE VISITAS - NOCHE.

Susan, al piano, est cantando. Kane la escucha sentado

al fondo del saln.

INT. CASA DE SUSAN. SALN DE VISITAS - NOCHE.

Ella canta y Kane, al fondo, escucha mientras fuma su

pipa. El decorado ha cambiado, ahora es ms confortable y
delicado. Susan termina, Kane aplaude.

EXT. CALLE - NOCHE

En la calle hay una multitud con bandeloras y pancartas

electorales con el nombre de Kane en gran tamao. Leland,
en pie sobre un coche, arenga a la multitud. Aplausos.

LELAND
Slo un hombre puede liberar
a la poltica de este Estado del
daoso dominio del explotador Jim Gettys!

UN HOMBRE
Bravo!

LA GENTE
Chist! Silencio!
 - 95 -

LELAND
Me refiero a Charles Foster Kane.
Liberal incorruptible el amigo de los
trabajadores, el futuro gobernador de este
Estado, que ha presentado su candidatura

INT. MADISON SQUARE GARDEN - DIA.

Un gran retrato de Kane con su nombre.

Kane, en pie, hace un discurso. Varias personalidades
detrs de l, sobre el estrado, escuchan.

KANE
Con un solo objeto Denunciar
pblicamente la ruindad y la bajeza
innata del explotador Jim Gettys y de su
pandilla que actualmente tienen en su
mano el gobierno de este Estado. Durante
mi campaa electoral no hice ninguna
promesa, porque hasta estas ltimas
semanas no tena ninguna esperanza de ser
elegido

Risas y aplausos de la multitud. La sala abarrotada, con

la foto gigante de Kane al fondo.

KANE
Hoy, sin embargo, tengo ms que una
esperanza
(Nuevas rsas y aplausos)
En cuanto a Jim Gettysa Jim Gettys,
le queda menos que la sombra de una
probabilidad

Una salva de aplausos. En un palco la mujer de Kane,

Emily, y su HIJO le estn escuchando. Emily hace un gesto
al nio, que se sienta a su lado.

KANE
Todos los sondeos de la opinin pblica,
todas las estadsticas indican que ser
elegido.

Aclamaciones y salvas de aplausos. Detrs de l aplauden

un grupo de adictos. Rumores del pblico. Kane grita.

KANE
Por consiguiente, ahora puedo permitirme
haceros ciertas promesas.
 - 96 -

El hijo de Kane le saluda con la mano. Emily est a su

derecha. Kane devuelve el saludo a su hijo. Alza la voz.
Los aplausos cesan. Se ve a Leland sentado entre un grupo
de gente.

KANE
Los trabajadores, los trabajadores y los
nios de los barrios pobres saben que
pueden contar conmigo para defender lo
mejor posible sus intereses. Todos los
ciudadanos honrados saben que har cuanto
est en mis manos para proteger a los
desheredados, a los mal retribuidos, a los
hambrientos

Bernstein est en un palco. Aplausos.

Emily y su hijo estn en el palco. Ruido de la
muchedumbre.

EL NIO
Mam, pap es gobernador?

EMILY
Todava no, hijo.

Kane mira a su alrededor y habla.

KANE
Pues bien, estas promesas las
cumplira inmediatamente si no estuviera
tan ocupado en hallar la forma de
cumplirlas.

Aplausos frenticos, bravos.

Leland aplaude entre la gente. Las personalidades, detrs
de Kane, tambin aplauden.

KANE
Ahora bien, tengo una promesa solemne
y el explotador Jim Gettys sabe muy bien
que la cumplir. Mi primer acto oficial
como gobernador de este Estado ser
designar un fiscal para proceder a la
acusacin, al juicio y a la condena del
explotador Jim W. Gettys.

Los espectadores se levantan. Aplausos, alboroto. Gritos

de la multitud. Gettys est en un palco del ltimo piso;
se pone el sombrero y se marcha.
 - 97 -

Kane est rodeado de sus adictos. Sigue el tumulto. Kane

y los dems descienden por los escalones del estrado. Los
fotgrafos trabajan. Rumor de conversaciones.

EXT. MADISON SQUARE GARDEN. CALLE - NOCHE

La multitud sigue a Kane hasta la salida. Hay una

confusin general y murmullos.

UN POLTICO
Si las elecciones hubieran sido hoy,
usted habra sido elegido con una mayora
de cien mil votos.

OTRO POLTICO
Gettys ni siquiera intenta engaar

Kane coge en brazos a su hijo.

EL NIO
Hola, pap.

EL POLTICO
No se contenta con tener miedo,
est enfermo

KANE
Hola, hijo. Cmo ests?
(Se vuelve hacia los
que le rodean.)
Creo que Jim Gettys empieza a comprender
que estoy decidido a cumplir mis amenazas
(A su hijo)
Qu, te ha gustado el discurso de tu
padre?

EL NIO:
Estaba en un palco, pap.

Emily entra.

POLICA
Seora Kane

EL NIO
He odo todo lo que has dicho.
 - 98 -

KANE
Bravo! Hola, Emily.

UN FOTGRAFO
Un momento.

La familia Kane rodeada de la multitud. Flashes de los

fotgrafos.Conversaciones.
Varios hombres se dirigen a Kane.

HOMBRES
Magnfico discurso, seor Kane,
magnfico Enhorabuena, seor Kane
Bravo, seor Kane

La gente sale rodeando a Kane y Emily. Todos hablan al

mismo tiempo. Kane deja a su hijo en el suelo. Emily se
inclina para besarle.

UN HOMBRE
Maravilloso!

EMILY
Agente, podra buscarnos un taxi?

POLICA
S, seora Kane.

EMILY
Buenas noches, hijo.

EL NIO
Buenas noches, mam.

Un hombre se lleva al nio.

POLICA
Un taxi para la seora Kane.

KANE
Eh! dnde va el pequeo?

EMILY
Le envo a casa con Olivier, Charles.

El nio saluda con la mano, mientras el coche arranca.

EL NIO
Buenas noches, pap.
 - 99 -

Kane y Emily estn rodeados por la gente. Kane hace una

sea con la mano. Confusin general.

KANE
Buenas noches, hijo.

Gritos. Conversaciones. Kane y Emily estn entre la

gente. Un taxi se detiene. Emily va hacia l.
KANE
Emily!

Emily sube al taxi. Un polica aleja a los curiosos y

Kane se acerca al taxi. Kane habla a Emily desde la
portezuela, a travs del cristal.

KANE
Por qu has mandado al nio a casa
en el coche? Qu haces en un taxi?

EMILY
Tengo que hacer una visita contigo,
Charles.

KANE
Eso puede esperar

EMILY
No, eso no puede esperar.

KANE
Pero de qu se trata?

Emily lleva un sobre en la mano. Ruido de la gente.

EMILY
Puede ser algo sin importancia,
pero quiero comprobarlo.

KANE
Adnde vas?

EMILY
Voy al 185 de la calle 74. Si quieres,
puedes venir conmigo.

KANE
S. Te acompao.
 - 100 -

EXT. CASA DE SUSAN. CALLE - NOCHE

Kane Y Emily ante la puerta de una casa. Kane llama,

suena una campanilla.

KANE
No conoca esta aficin tuya por
el melodrama, Emily.

Alguien se mueve en el interior. Una criada abre la

puerta.

CRIADA
Entre, seor Kane.

La criada se aparta. Emily entra, mientras Kane la sigue.

La criada cierra la puerta.

INT. CASA DE SUSAN. ESCALERAS - NOCHE.

Aparece Susan en una puerta del primer piso. Kane y Emily

suben las escaleras desde el vestibulo.
SUSAN
Charlie!
(Los dos la miran y
continuan subiendo)
Charlie Charlie Me oblig a
enviar estas lneas a tu mujer,
yo no quera Me dijo cosas horribles
Gettys aparece bajo el quicio de la
puerta.

GETTYS
Buenas noches, seora Kane. No creo que
nadie piense presentarnos Soy Jim Gettys.

EMILY
Ah, s?

Gettys retrocede. Emily entra en la habitacin.

GETTYS
He obligado a la seorita
Alexander a enviarle estas lneas,
seora Kane. Al principio, rehus
 - 101 -

SUSAN
Yo

GETTYS
pero acab por escribirlas.

SUSAN
Charlie, si supieras lo que me dijo
Me amenaz con

Kane, furioso, entra en la habitaci6n y va derecho hacia

Gettys.

KANE
Gettyscreo que no voy a esperar a
ser elegido para ocuparme de usted. Y
para empezar, voy a partirle la cara!

GETTYS
Puede usted hacerlo, seor Kane, pero
no lo creo.

Gettys retrocede. Kane avanza hacia l. Se detiene.

EMILY
Charles!. El que partas o no la cara a
ese hombre no explica nada de esta carta.
(Mira la carta y lee)
acarreara graves consecuencias para
el seor Kane, para usted y para su hijo.

Susan interviene.

SUSAN
Lo nico que deseaba es que usted viniera
aqu y

EMILY
Qu quiere decir esa carta, seorita?
SUSAN
Soy Susan Alexander. S lo que usted
piensa, pero

EMILY
Qu quiere decir esa carta,
seorita Alexander?

Emily se vuelve.
 - 102 -

GETTYS
Ella no sabe nada, seora Kane.

Kane va hacia Gettys, al fondo de la habitacin.

GETTYS
Ha enviado la carta porque le he hecho
comprender que sera estpido por su
parte el negarse.

KANE
Por si no la sabes, Emily, este seor

GETTYS
Yo no soy un seor. Su marido slo trata
de hacerse el ingenioso llamndome as.
Ni siquiera s lo que es un seor.
La nocin que tengo
(Se acerca a Emily)
Comprenda, seor Kane, si yo tuviera un
peridico y no me gustase el modo de
actuar de alguien un politicastro,
por ejemplo, le combatira por todos los
medios. nicamente no le mostrara vestido
de presidiario para que sus hijos vean la
foto en un peridico o su madre.

Gettys se vuelve hacia Kane que permanece al fondo.

GETTYS
Es de usted de quien hablamos, seor Kane.
Yo lucho por mi vida, no slo por mi vida
poltica, sino por mi vida a secas.

Susan se acerca a Kane.

SUSAN
CharlieHa dicho que si no retirabas
la candidatura, dira a todo el mundo

GETTYS
S, eso es.

EMILY
Quiere decir

GETTYS
Le doy una oportunidad y es mayor de la
que l me concedera. A menos que el seor
 - 103 -

Kane no se decida de aqu a maana a

declarar que est gravemente enfermo
y debe retirarse durante un ao o dos,
el lunes por la maana todos los
peridicos de este Estado, excepto los
suyos, publicarn una historia que yo les
proporcionar.

EMILY
Qu historia?

GETTYS
La historia de su aventura con la
seorita Alexander, seora Kane.

Susan va hacia Gettys

SUSAN
No hay aventura. Es

GETTYS
Cllese.

SUSAN
El seor Kane es simplemente

GETTYS
Tenemos pruebas que haran mala impresin
en primera pgina.
(Se vuelve hacia Kane)
Quiere que proporcione esas pruebas,
seor Kane?
(Se vuelve hacia Emily)
Es preferible que el seor Kane desista
y no me obligue a publicar ese artculo;
no es que me preocupe por l, pero me
traera mejor cuenta

SUSAN
Pero entonces, y?

GETTYS
Y a usted tambin, seora Kane.

SUSAN
Pero entonces, yo? Charlie,
me dijo que mancharan mi reputacin,
que en donde quiera que fuese

EMILY
Me parece que slo te queda una decisin
 - 104 -

que tomar, Charles. Hasta dira que no

tienes otra eleccin.

KANE
No pretenders que los electores de
este Estado

Kane est separado del grupo que forman Gettys y las dos
mujeres.

EMILY
En este momento no me preocupo por los
electores de este Estado. Me preocupo
por nuestro hijo.

SUSAN
Charlie, si ese artculo aparece en los
peridicos, ser

EMILY
No aparecer. Buenas noches, seor Gettys.

Emily va hacia la puerta, despus se vuelve muy

lentamente para mirar a Kane.

EMILY
Vienes, Charles?

KANE
No.
(Kane se acerca a
Gettys y Susan.)
Me quedo.
(Kane y Emily
frente a frente)
Puedo arreglar este asunto yo solo.

EMILY
(Mira atentamente a Kane)
Charles Si te niegas a ser razonable,
acaso ser demasiado tarde.

KANE
Demasiado tarde para qu? Para que
t y este sinvergenza me quitis el
afecto de los habitantes de este Estado?

SUSAN
Charlie, hay otras cosas en las
 - 105 -

que debes pensar Tu pequeo No querrs

que lea en los peridicos cosas horribles
sobre ti.

KANE
Slo hay un hombre en el mundo que puede
decidir lo que debo hacer y este hombre
soy yo.

Emily pasa entre Kane y Gettys.

EMILY
Hace ya tiempo que lo decidiste, Charles.

Atraviesa la puerta y sale de la habitacin.

GETTYS
Se conduce usted de forma an ms estpida
de lo que pensaba, seor Kane.

KANE
A usted no tengo nada que decirle!

GETTYS
Est usted loco. Por qu no?

KANE
Salga! Si quiere verme, escrbame por
mediacin del director de la crcel.

GETTYS
Si se tratase de otro cualquiera, dira
que esto que le ocurre le servir de
leccin.
Pero usted tiene necesidad de recibir ms
de una y las recibir.

KANE
No se preocupe por m, Gettys.

Gettys se pone el sombrero y sale de la habitacin. Kane

le sigue, gritando. Susan se queda inmvil.

KANE
No se preocupe por m. Soy Charles Foster
Kane. No soy un miserable poltico
sin escrpulos
 - 106 -

INT. CASA DE SUSAN. ESCALERA NOCHE.

Kane irrumpe en el descansillo vociferando.

KANE
que trata de escapar
(desciende algunos escalones,
vociferando. Gettys sigue
bajando sin prestar atencin
a los gritos.)
a las consecuencias de sus crmenes.
(Se agarra a la barandilla,
mira a Gettys que sigue
bajando. Grita.)
Gettys!
(Gettys llega al final
de la escalera, sonre
ligeramente. Kane sigue
gritando desde la escalera.)
Le enviar a Sing Sing.
(Mientras Kane sigue
vociferando en la escalera,
Susan aparece, corriendo,
en el descansillo del
primer piso.)
Sing Sing, Gettys!

EXT. CASA DE SUSAN. CALLE - NOCHE

Emily est cerca de la puerta de entrada. Gettys sale y

cierra la puerta.

KANE(off)
A Sing Sing!

Gettys se quita el sombrero.

GETTYS
Tiene usted coche, seora Kane?

EMILY
S, gracias.

GETTYS
Buenas noches, seora.

EMILY
Buenas noches.
 - 107 -

TITULAR DE UN PERIDICO.

Articulo de primera pgina de un peridico. Foto de la

entrada de una casa. Se descubre las fotos de Susan y
Kane. Se oye ininteligiblemente a los vendedores de
peridicos.

The Daily Chronicle:

Kane, candidato a gobernador, sorprendido en una
aventura con una cantante.

El seor Kane, campen de la moral, y su ruiseor

amaestrado.

Sorprendido in fraganti por su mujer, Kane rehusa

dimitir.

VOZ DE UN VENDEDOR(off)
Edicin especial Todos los detalles
Edicin especial

EXT. UNA CALLE - NOCHE

Leland est en la calle frente a un edificio, un vendedor

se la acerca.

EL VENDEDOR (off)
Peridico, seor?

LELAND
No, gracias.

Leland se vuelve, va hacia el fondo, entra en un bar, en

el que distinguimos a algunos clientes. Va hacia el
mostrador. La puerta de batientes se cierra.

INT. THE INQUIRER. SALA DE MQUINAS - NOCHE

Una mquina de escribir colocada sobre una mesa. En

primer trmino linotipias. Una prueba est extendida y se
puede leer:

KANE ELEGIDO
 - 108 -

Entra Bernstein con una prueba en la mano. La deja sobre

la mesa. Varios hombres a su alrededor.

BERNSTEIN
Con un milln de votos en contra y los
resultados de los centros ms puritanos
todava sin llegar Me temo que no
haya otra eleccin.

JEFE LINOTIPIAS
Entonces, sta?

El hombre muestra una prueba. Se lee en grandes

titulares:

CHARLES FOSTER KANE, DERROTADO

FRAUDE EN LAS URNAS

Bernstein asiente.

BERNSTEIN
S, sa.

INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE

Un grupo de hombres que se ponen los abrigos en el

despacho del The Inquirer.

BERNSTEIN
Bien, buenas noches.

Los hombres salen. Bernstein termina de ponerse el

abrigo. Kane aparece en la puerta, est en mangas de
camisa, lleva la chaqueta bajo el brazo. La habitacin
est adornada con banderolas electorales.

BERNSTEIN
Desea algo?

KANE
No, gracias, seor Bernstein. Vyase a
su casa. Tiene sueo atrasado.

BERNSTEIN
Usted tambin. Buenas noches, seor Kane.

KANE
Buenas noches, seor Bernstein.
 - 109 -

Bernstein se va. Kane atraviesa la habitacin. Va hacia

el fondo donde se abre una puerta. Entra Leland,
tambalendose y va hacia Kane.

KANE
Hola, Jedediah.

LELAND
Estoy borracho.

KANE
Si te has emborrachado para hablarme
de la seorita Alexander, no mereca la
pena.
No me interesa.
(Da la vuelta a la columna
y va hacia el fondo.
Leland le sigue con la mirada.)
He traicionado la causa de las reformas
sociales, no es eso? Bien, si es eso
lo que la gente quera, ya han elegido.
Est bien claro que prefieren a Jim
Gettys.

LELAND
Hablas de la gente como si fueras su
propietario como si te perteneciesen.
Dios mo! Recuerdo que siempre has
hablado de conceder a los hombres sus
derechos, como si les regalaras la
libertad como recompensa a servicios
prestados.

KANE
Jed

LELAND
Te acuerdas de los trabajadores?

KANE
Voy a emborracharme tambin, Jedediah.
Si puede servir de algo.

LELAND
No te servir de nada.

Kane se acerca a Leland.

LELAND
Adems, no te emborrachas nunca T que
has escrito grandes retahlas sobre
 - 110 -

los trabajadores

KANE
Vete a tu casa.

LELAND
Estn organizando algo que llaman
sindicatos. Y eso no te va a gustar mucho,
cuando te des cuenta de que tus
trabajadores consideran que sus derechos
les son debidos y no son un regalo.
Charlie!,cuando tus queridos desheredados
aprendan a unirse, querido amigo, ser
algo muy distinto. Y entonces s muy bien
lo que hars. Irs a refugiarte en una
isla desierta, para all reinar sobre los
monos.

KANE
En tu lugar, no me sorprendera demasiado
por eso, Jed. Encontrar probablemente
algunos que me indiquen mis errores.

LELAND
No siempre tendrs tanta suerte.

KANE
No ests tan borracho.

LELAND
Borracho? Qu te importa eso?

LELAND
Lo nico que te interesa eres t. Tan slo
deseas persuadir a la gente de que estn
obligados a devolverte el amor que les
tienes
(Kane se detiene
junto a una mesa.)
Pero es un amor segn tu ley. T mismo
fijas las reglas del juego.
(Se acerca a Kane.)
Charlie, quiero ir a trabajar al
Inquirer de Chicago.

KANE
Qu?

LELAND
No has dicho que buscabas un crtico
teatral?
 - 111 -

(Pausa)
Qu mal estoy.
(Kane sonre.)
Quiero ir a Chicago.

KANE
Eres muy necesario aqu.

LELAND
Entonces, Charlie, me veo obligado a
pedirte que aceptes mi

KANE
Est bien, puedes irte a Chicago.

LELAND
Gracias.

KANE
Creo que hara bien en
intentar emborracharme.

Toma un vaso y una botella y se sirve.

KANE
Pero te prevengo, Jedediah, que no te
va a gustar Chicago. Hace un viento
terrible que sopla del lago; tendrs
que andar mucho para encontrar
bogavante a la Newburg.

LELAND
Dentro de ocho das, te parece?

KANE
Cuando quieras.

LELAND
Gracias.

Se miran atentamente. Kane alza su vaso.

KANE
Jedediah, bebo por el amor segn mi ley.
Es la nica que cada uno puede conocer.
La suya propia.

Kane bebe.
 - 112 -

EXT. CALLE - DA.

En un gran titular puede leerse:

KANE SE CASA CON UNA CANTANTE

Kane y Susan descienden una escalinata rodeados por una

multitud de curiosos. Kane se abre paso difcilmente.

UNA VOZ
Ah est!

El titular desaparece.

FOTGRAFO
Eh, seor Kane, yo soy del Inquirer!

KANE
Eh? Vyanse, muchachos. Yo tambin
soy periodista.

PERIODISTA
No hace alguna declaracin, seor Kane?

OTRO PERIODISTA
Denos algo para publicar.

Risas de la gente. Kane y Susan se acercan a un coche.

Hay una avalancha.

OTRO PERIODISTA
En serio, seor Kane, ha renunciado
a la poltica?

Kane responde al periodista.

KANE
Cmo dice, joven?

EL PERIODISTA
Ha renunciado usted a la poltica?

KANE
He renunciado a la poltica? Dira que
ha sido algo recproco. Vamos a crear
una gran estrella para la pera.

EL PERIODISTA
Va usted a cantar en el Metropolitan,
seora Kane?
 - 113 -

OTRO PERIODISTA
Es verdad?

KANE
Claro que s.

Estn ya sentados en un coche descubierto. Kane, con el

sombrero al revs, abraza a Susan.

SUSAN
Charlie ha dicho que si no cantaba all,
me construira una pera para m sola.

KANE
No ser necesario.

Re. El coche se pone en marcha.

INT. PERA. ESCENARIO - NOCHE.

Gran ttulo en la pantalla:

KANE CONSTRUYE UNA PERA

Flash de Susan con la boca abierta y lgrimas en los

ojos. Est cantando. Vuelve la cabeza mientras su
PROFESOR entra por la derecha, gesticulando y
desesperado.

MATISTI
No, no, no, no, no, no!

El profesor pronuncia palabras ininteligibles. Unas manos

aparecen por la izquierda y colocan sobre la cabeza de
Susan una especie de diadema empenachada. Alboroto,
tumulto. Susan en medio de un grupo de personas. Unos le
ajustan el vestido; el profesor contina gritando; otros
se acercan. Confusin general.
Susan, en el centro, sigue rodeada de gente. Los
maquinistas pasan por el escenario con accesorios. Mucha
agitacin y una msica ruidosa. Actores y figurantes se
apresuran. Un REGIDOR grita y gesticula. El espectculo
va a comenzar. Se oyen los avisos.

EL REGIDOR
A sus puestos, por favor.

El personal de bastidores sale rpidamente fuera de

escena. Un proyector se eleva. Susan ocupa su sitio. Se
 - 114 -

alza el teln y aparece Susan cantando en el centro de la

escena.

SUSAN
Ah! Cruel me has escuchado bastante

En lo alto de los telares. La voz de Susan se oye cada

vez ms lejana. Dos tramoyistas sentados en una pasarela.
Miran abajo. Uno de ellos se pellizca la nariz y frunce
el ceo.

INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE

La sombra de Kane se acerca por fuera; entra en la sala

de redaccin; avanza lentamente y escucha. Viste traje de
etiqueta.
BERNSTEIN
El seor Leland est redactando la
crtica teatral?

SECRETARIO DE REDACCIN
S.

EDDIE
Y el comentario de actualidad est
preparado?

SECRETARIO DE REDACCIN
Por supuesto.

BERNSTEIN
Y las notas de sociedad, tambin?
Y la crtica musical? La tiene?

SECRETARIO DE REDACCIN
S, s, est ya compuesta.

Bernstein y los otros periodistas discuten. Kane est

cerca de la puerta.

SECRETARIO DE REDACCIN
Nuestro querido Mervin ha escrito una
crnica muy interesante.

BERNSTEIN
Entusiasta?
 - 115 -

MERVIN
S, seor.

SECRETARIO DE REDACCIN
Ni qu decir tiene

KANE
Seor Bernstein

El grupo se vuelve. Kane viene haca ellos.

MERVIN
Seor Kane

BERNSTEIN
Buenas noches, seor Kane.

KANE
Seores

SECRETARIO DE REDACCIN
Seor Kane, qu sorpresa.

EDDIE
Buenas noches, seor Kane.
Sus instrucciones han sido ejecutadas
al pie de la letra.

KANE
Bien

SECRETARIO DE REDACCIN
Tenemos una doble pgina de fotos.

KANE
Muy bien. La crtica musical en la
primera?

MERVIN
S, seor Kane.

SECRETARIO DE REDACCIN
Slo nos falta la crtica teatral.

KANE
La crtica teatral? Seor Bernstein,
el seor Leland se encarga de ella, no?

BERNSTEIN
S, seor Kane. La esperamos,
 - 116 -

KANE
Dnde est el seor Leland?

MERVIN
All, en el despacho, seor Kane.

Kane se dirige hacia el despacho del fondo donde se ven

varios periodistas trabajando.

BERNSTEIN
Seor Kane

Kane contina su camino.

BERNSTEIN
Seor Kane

Kane entra en el despacho de Leland. Bernstein, molesto,

se vuelve atrs. Un HOMBRE aparece por la izquierda.

BERNSTEIN
El seor Leland y el seor Kane no se
hablan desde hace aos.

Otro HOMBRE.

EDDIE
Usted no cree

BERNSTEIN
No hay nada que creer. Perdneme.

Bernstein se dirige rpidamente hacia el despacho del

fondo.

INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE LELAND - NOCHE.

Leland est dormido sobre la mesa, la cabeza reposando

sobre la mquina de escribir. A su lado un vaso y una
botella. Bernstein aparece en la puerta, se detiene, se
acerca y sacude el hombro de Leland, preocupado. Detrs
de Leland vemos a Kane al fondo. Bernstein da media
vuelta, llega a la puerta, se vuelve.

BERNSTEIN
Es la primera vez que bebe, seor Kane.
Lo s de cierto.
 - 117 -

KANE (off)
Qu dice en su crtica?
Su crtica Qu es lo que ha escrito?

Bernstein contempla inquieto a Leland dormido; despus se

inclina y lee la hoja que hay en la mquina.

BERNSTEIN
La seorita Susan Alexander, una joven
encantadora, pero totalmente desprovista
de oficio
(Duda y contina.)
inaugur anoche la nueva pera de
Chicago,
en el papel de No logro nunca pronunciar
esta palabra, seor Kane
(Se inclina algo ms
para ver el texto.
Kane no dice nada,
sigue en el mismo sitio.)
su arte vocal, por fortuna, no cae dentro
de nuestra competencia. En cuanto a
su arte interpretativo, es
absolutamente imposible

KANE
Contine.

BERNSTEIN
Es todo lo que hay

Kane se acerca a la mquina de escribir y saca el papel

del rodillo. Kane est ahora en el otro extremo del
despacho: se echa a rer y contina leyendo.

KANE
En cuanto a su arte interpretativo,
es absolutamente imposible decir algo,
salvo que, segn nuestra opinin, alcanza
un grado de nulidad desconocido hasta
ahora.
(Pausa)
Ha odo, seor Bernstein?

Bernstein est apurado.

KANE (off)
Segn nuestra opinin

BERNSTEIN
Yo no he visto eso.
 - 118 -

KANE
Eso no est escrito, seor Bernstein;
lo he aadido yo.

BERNSTEIN
Pero seor Kane, yo

KANE
Dme una mquina de escribir. Voy a
terminar la crtica del seor Leland.

Teclas de una mquina de escribir que escriben sobre un

papel:
La floj

INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE LELAND - NOCHE

De nuevo Leland sobre la mquina de escribir; se

despierta con trabajo. La botella y el vaso cerca de l.
Mira a su alrededor guiando los ojos; coloca un puro en
su boca; se vuelve. Bernstein entra y le da lumbre con
una cerilla.

LELAND
Buenas noches, Bernstein. Qu tal?

BERNSTEIN
Buenas noches, seor Leland.

Leland sonre y mira a su alrededor.

LELAND
Dnde est mi crtica, Bernstein? La
tengo que terminar.

BERNSTEIN
El seor Kane la est terminando por
usted.

LELAND
(sorprendido)
Charlie?
(Mira hacia la puerta del
fondo y se levanta lentamente.)
Charlie? Charlie, est aqu?
(Va hacia la puerta)
Ah! Comprendo. Debe arreglarla un poco
Estaba seguro que no me la publicara.
 - 119 -

BERNSTEIN
El seor Kane termina su crtica en el
mismo tono que usted la empez.
Una crtica violenta, como usted pensaba.
Creo que as aprender usted.

Leland se vuelve y entra en la sala de redaccin.

INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE

Kane est escribiendo a mquina. Est en mangas de

camisa. Leland se acerca a l. Bernstein se queda en la
puerta. Leland se detiene junto a la barandilla. Kane
alza la cabeza.

KANE
Hola, Jedediah.

LELAND
Hola, Charlie No saba lo que escriba.

KANE
Claro que lo sabas, Jedediah
Ests despedido.

Empuja el carro de la mquina y contina escribiendo,

mientras Leland le mira fijamente. Leland se vuelve y se
aleja hacia el fondo. Se oye el teclear de la mquina.

En pantalla dividida: A la izquierda, Leland en la

terraza del Hospital, sentado en la silla de ruedas. A la
derecha, la sala de redaccin del peridico. Kane
escribiendo a mquina, observado por Bernstein.

THOMPSON
Todo el mundo conoce esa historia,
seor Leland. Pero por qu lo hizo?
Cmo pudo escribir un artculo
semejante cuando ?
 - 120 -

EXT. HOSPITAL. TERRAZA - DA

Leland sonre.
LELAND
Usted no conoca a Charlie. Se
figuraba que terminando esa crtica me
probaba su honradez. Siempre intent
demostrar algo. Todo ese timo de
convertir a Susie en cantante de pera,
era tambin para probar algo
(Se inclina hacia delante,
sonriendo.)
Sabe cul era el titular del peridico
la vspera de las elecciones?
Kane sorprendido en una aventura con una
, abra comillas, cantante, cierre las
comillas Quiso hacer saltar esas
comillas!
(Vuelve la cabeza y llama.)
Enfermera!
(Dirigindose a Thompson.)
Hace cinco aos me escribi desde esa
propiedad que tiene en el Sur, ya sabe
Shangri-la? Eldorado? Mi Casbah?
Cmo se llama ese lugar?Ah, s! Xanadu
En fin, nunca contest esa carta.
Tal vez hice mal. Ha debido sentirse muy
solo all, en ese monumento, durante
tantos aos. Ni siquiera estaba terminado
cuando ella le dej. Nunca lo termin
Bueno, nunca termin nada, excepto mi
crtica.
Desde luego, esa barraca la construy para
ella.
THOMPSON
Deba ser por amor.

Aparece una ENFERMERA. Viene hacia ellos y se detiene.

LELAND
No lo s muy bien. El mundo le decepcion
y entonces se fabric uno para l, una
especie de monarqua absoluta. En todo
caso, era para l ms importante que una
pera
(Vuelve la cabeza
y llama. Viene otra enfermera.)
Enfermera!

LA ENFERMERA
S, seor Leland Voy.
 - 121 -

Leland se inclina hacia Thompson.

LELAND
Escuche, joven, hay algo que puede
hacer por m.

THOMPSON
Con mucho gusto.

LELAND:
Al salir, entre en el estanco, quiere,
y cmpreme dos buenos puros.

THOMPSON
Lo har encantado.

LELAND
Gracias.

Leland y Thompson se levantan.

LELAND
Slo uno. Fjese, cuando era joven,
las enfermeras tenan fama de ser
muy guapas.
Es tan cierto hoy como entonces.

UNA ENFERMERA
Djeme cogerle por el brazo, seor Leland.

LELAND
Bien, bien, vamos
(En voz baja a Thompson)
No olvidar los puros?

THOMPSON
Descuide.

LELAND
(en voz baja)
Pero envulvalos de forma que parezcan
tubos de dentfrico, o algo parecido. Si
no, seran confiscados. Ya sabe, ese joven
doctor del que le he hablado
se ha empeado en conservarme

Las enfermeras toman a Leland por los brazos y le llevan

hacia el fondo.
 - 122 -

EXT. CABARET EL RANCHO. TEJADO - NOCHE

Foto anuncio de Susan y letrero luminoso.

EL RANCHO
SUSAN ALEXANDER KANE

Atravesamos la cristalera superior del night-club.

INT. CABARET EL RANCHO. SALA PRINCIPAL - NOCHE

Thompson habla con Susan sentada frente a l. Susan bebe.

THOMPSON
Usted solamente tiene que hablarme, que
contarme lo que recuerde de usted y del
seor Kane.

Susan deja el vaso.

SUSAN
Seguramente no tiene usted ganas de
or todo lo que pudiera recordar sobre
m y sobre el seor Charlie Kane.
Nunca hubiera debido cantar
para Charlie,la primera vez que
le encontr. Desde entonces lo que
he podido cantar! Para empezar, cant
para los profesores a cien dlares
la hora. Bueno, eso era lo que ganaban
los profesores.
Yo

THOMPSON
Y usted, qu ha ganado?

SUSAN
Nada, excepto lecciones de canto.
Eso es todo lo que saqu.

THOMPSON
Pero se cas con usted, no?

SUSAN
No habl ni una sola vez de matrimonio
hasta que eso se acab. Hasta que los
peridicos hablaron de nuestra historia,
 - 123 -

hasta que l perdi las elecciones y que

esa Norton pidi el divorcio
Se interesaba verdaderamente por mi voz
Por qu cree que compr la pera?
Yo no quera Yo no quera nada
Era idea suya Todo era idea suya,
excepto la que yo tuve de abandonarle.

INT. CASA DE LOS KANE. SALN - DA

Susan est ensayando con el profesor Matisti en el saln.

El ACOMPAANTE y el profesor Matisti estn sentados al
piano.

SUSAN
(cantando)
Una voce poco fa
Qui nel cor mi ri-suo-no
Il mio cor

Matisti se levanta cantando

MATISTI
Il mio cor No lo olvide
(Da palmadas rtmicamente
y entona, algo nervioso)
Ta-ta-ta, ta-ta-ta-ta, ta-ta-ta
Vamos, calma, no se ponga nerviosa,
por favor. Repitamos Da capo.

El acompaante toca; Matisti gesticula. Kane aparece en

la puerta del fondo. Nadie advierte su presencia.

MATISTI
Mreme, seora Kane

Ella vuelve a cantar. l habla siguiendo el ritmo de la

msica.

MATISTI
Vamos. Haga salir la voz del fondo
de su garganta Cuide el rostro

SUSAN
(cantando)
Una voce poco fa
Qui nel cor mi ri suo no
Il mio cor ferito e gi.
 - 124 -

MATISTI
Diafragma

SUSAN
(cantando)
E Lindor fu che il piego
Si Lindor

La voz de Susan se quiebra en una nota alta. Matisti no

puede ocultar su enfado y se pone a cantar. Kane sigue
silencioso.

MATISTI
La-la-la Usted desafina La-la-la
Unas personas pueden cantar, otras no!
Imposible!

KANE
Su papel no consiste
(Todos se vuelven hacia
el fondo.
Kane apostrofa a Matisti,
mientras se acerca a ellos.)
en opinar sobre el talento de la
seora Kane. Est para formar su voz,
signor Matisti.

MATISTI
Pero seor Kane

KANE
Nada ms. Vuelva a sentarse y
contine la leccin, quiere?

MATISTI
Pero seor Kane

KANE
(duro)
Se lo ruego.

Kane se queda junto a ellos.

MATISTI
Voy a ser el hazmerrer del mundo musical.
Todo el mundo pensar

KANE
El mundo pensar Se preocupa de lo que
el mundo piense, signor Matisti?
Voy a esclarecer sus ideas. Sobre lo que
 - 125 -

puede pensar la gente, creo que tengo

bastante poder. Los peridicos,
por ejemplo Dirijo un cierto nmero
entre aqu y San Francisco No te
preocupes, querida. El signor Matisti va a
ser razonable.
No es as, signor?

MATISTI
Cmo puedo convencerle, seor Kane?

KANE
No puede.

Matisti, rezongando, se vuelve a sentar al lado del

acompaante, que comienza a tocar de nuevo. Susan canta.

SUSAN
(cantando)
II mio cor ferito e gi
E Lindor fu che il piego
Si Lindor

Acaba con una falsa nota; baja los ojos. Matisti y el

pianista inclinan la cabeza. Kane parece satisfecho.

KANE
Muy bien, querida. Contina.

Ella vuelve a cantar. Kane, sonriente, discute con

Matisti.

SUSAN
(cantando)
Si Lindor mio sara
Lo giurai

KANE
Estaba seguro que opinara como yo

SUSAN
(cantando)
la vincer
E Lindor lo mio sar
Lo giurai la vincer.
 - 126 -

INT. PERA. ESCENARIO - NOCHE

Susan explica la secuencia de la pera desde su

perspectiva.
Susan cantando, con lgrimas en los ojos.

SUSAN
Ah! Cruel!

Matisti entra, gesticulando.

MATISTI
No, no, no, no, no, no!

EL APUNTADOR
Tiene razn

Otras personas se les unen.

MATISTI
Debe esperar el acorde!

EL APUNTADOR
Espere el acorde.

CAMARERA
Seorita Alexander

OTRA
Por favor

Un hombre pone la diadema empenachada sobre la cabeza de

Susan. Un proyector. Se oye a la orquesta.

MATISTI
(cantando)
Un ah, cruel Un ah, cruel
Un ah, cruel

Maquinistas y figurantes van y vienen en todas

direcciones. Susan est en el centro del escenario.
Gritos, desorden, suben los proyectores, el personal
desaloja el escenario. Susan ocupa su sitio. El decorado
se ilumina. Al fondo, se alza el teln, descubriendo la
sala y el pblico. Susan, de espaldas, frente al hueco
negro que es la sala, comienza a cantar Salamb.
Kane en un palco observa a Susan cantando en el
escenario. El coro detrs de ella.
Leland en la platea consultando el programa. Otros
espectadores estn detrs de l, con aire indiferente.
 - 127 -

Vuelta sobre Susan cantando, ante las candilejas. Se

distinguen las luces de la sala al fondo.
Las piernas de Susan. Matisti y el apuntador en la
concha. Matisti cierra un ojo y estira el cuello para
escuchar mejor a Susan.
Bernstein y otros espectadores en un palco.

Matisti, inquieto, sacude la cabeza, gesticula, dirige.

Bernstein menea la cabeza para no dormirse. Otros
espectadores a su espalda, atentos.
Leland rompe su programa en tiras.
Kane, echa una mirada a la derecha. Se oyen risas y
cuchicheos. Kane desdeoso. Se oyen cerca de l algunas
rsas.
Matisti gesticula, mueve los ojos;se tapa la boca con la
mano.
Leland con el programa roto en la mano, tumbado en la
butaca, parece dormitar.
Matisti, inquieto, se muerde las uas.
Susan hace grandes gestos dramticos al cantar. El coro,
al fondo.
Matisti, encolerizado, se golpea la cabeza, cuchichea al
apuntador. Parece cansado.
Se oye a Susan mantener la nota final. Ha terminado el
aria. Susan fatigada. Susan ha terminado de cantar y
queda en una actitud muy teatral.
Leland termina de romper su programa en tiras.Ligeros
aplausos del pblico que est detrs de l.
Bernstein y otros espectadores del palco, haciendo de
claque. Aplausos tibios. Algunos espectadores se
levantan.

La representacin acaba de terminar. Kane, sentado en su

palco, la mirada fija, las facciones contradas. Dbiles
aplausos. Otros personajes en un palco, aplauden.
Cestas de flores sobre el escenario. Aplausos aislados.
Kane mira furtivamente a ambos lados y aplaude.
Las cortinas se entreabren y aparece Susan. Algunos
aplausos.
Kane aplaude frenticamente, el rostro ceudo. Eco de
algunos bravos.
Susan, en escena, en medio de las flores. Saluda
brevemente. Algunos espectadores se levantan.
Kane se levanta y aplaude ruidosamente.
Susan retrocede con una rosa en la mano, y desaparece
tras las cortinas. Ligeros aplausos.
Kane contina aplaudiendo estrepitosamente. La sala se
ilumina.
Kane deja de aplaudir, mira a su alrededor, preocupado.
 - 128 -

INT. CASA DE LOS KANE.SALN - DA

Inserto de un artculo de un peridico, con la foto de

Leland:

ECOS DE LA ESCENA,
por Jed Leland.

SUSAN (off)
No me vuelvas a decir que es tu amigo!

Otro titular. La sombra de Susan sobre l.

TRIUNFAL ACOGIDA DE SUSAN ALEXANDER

SUSAN (off)
Un amigo nunca escribira tal artculo!

Susan est sentada en el suelo rodeada de peridicos y

arroja uno de ellos violentamente.

SUSAN
Que los dems
(rabiosa)
me criticaran, era de esperar

Kane est sentado en un silln fumando en pipa, el ceo

fruncido, con un peridico en la mano.

SUSAN (off)
Pero que el Inquirer me hiciera tal
afrenta
(Se oye llamar a la puerta)
Sabotea por completo

Kane dobla el peridico. Susan, sentada en el suelo al

fondo a la derecha, sigue protestando. Nueva llamada en
la puerta.

SUSAN
mi debut
(Vuelve la cabeza y grita)
Entre!

Kane se levanta.

KANE
Voy yo.

Susan le habla, furiosa.

 - 129 -

SUSAN
Un amigo! Nunca he tenido amigos as
(Sentada entre los peridicos)
Pero, claro, yo no soy de la alta como
t

Siguen llamando.

SUSAN (off)
y nunca he estado en esos colegios
encopetados

Antes de abrir, Kane, irritado, se vuelve.

KANE
Ya basta, Susan.

Abre la puerta. Un MENSAJERO le entrega una nota.

KANE
Qu es esto?

EL MENSAJERO
De parte del seor Leland, seor.

KANE
Leland?

Susan, sentada en medio de la habitacin entre los

peridicos, exclama furiosa.

SUSAN
Jed Leland!

EL MENSAJERO (off)
Me ha pedido entregarle esta nota,
en propia mano.

KANE
Gracias, pequeo.

EL MENSAJERO
De nada, seor.

El muchacho sale. Kane cierra la puerta y viene hacia

primer trmino.

SUSAN
Charlie!
 - 130 -

Kane abre el sobre. Se detiene junio a la chimenea y

desdobla el papel que contena el sobre.

SUSAN (off)
Deberan examinarte el cerebro!
Mira que enviarle una carta
(furiosa)
dicindole que est despedido, con un
cheque de veinticinco mil dlares!
Vaya despido!

Kane saca del sobre los pedazos del cheque roto y los
esparce por el suelo.

SUSAN (off)
Le enviaste un cheque de veinticinco mil
dlares, no?

Kane baja los ojos, estruja el sobre y lo deja caer.

KANE
S, le envi un cheque de
veinticinco mil dlares.

Kane desdobla otro papel y lo examina atentamente, muy

nervioso, pero contenindose. Es su Declaracin de
Principios.

SUSAN
Qu es eso?

Kane mirando el papel, responde con calma.

KANE
Es una declaracin de principios.

SUSAN
Qu?

KANE
Eh?

SUSAN (off)
Qu es eso?

KANE
(Echa una ojeada al papel)
Una antigualla.

Susan chillando, fuera de s.

 - 131 -

SUSAN
Te haces el gracioso, eh? Sin embargo,
hay una cosa de la que te aseguro no
tendrs ocasin de burlarte ms
es mi carrera de cantante. La dejo!

Kane, en pie ante la chimenea, rompe el papel

nerviosamente.

SUSAN
Por lo pronto, nunca tuve ganas

Kane la replica en igual tono.

KANE
Susan, continuars cantando!
(Acaba de romper el papel.)
No tengo intencin de ponerme en ridculo.

Susan se levanta.

SUSAN
No tienes intencin de ponerte en
ridculo!
(Chillando.)
Y yo entonces? Soy yo quien tiene
que cantar, soy yo de quien todo el
mundo se burla.

Kane, aparentemente ms tranquilo despus de haber roto

el papel.

SUSAN (off)
Es que no puedes dejarme tranquila?

Kane arroja el papel, retira la pipa de su boca y la

contesta con voz de trueno.

KANE
Tengo mis razones, Susan!
(Se mete las manos
en el bolsillo.)
Pareces incapaz de comprenderlas.
(Avanza con aire furioso.)
No te las repetir.

Susan alza los ojos. La sombra de Kane cubre su rostro.

Ella le mira atemorizada.
 - 132 -

KANE (off)
Seguirs cantando.

Su sombra cubre a Susan, arrodillada, temerosa. Se echa

hacia atrs sin dejar de mirarle.

VARIAS ACTUACIONES DE SUSAN.

Diferentes escenas con fondo de la voz de Susan cantando,

acompaada por otras voces.
Titulares del Washington Inquirer, despus flash del
pblico y de un proyector en sobreimpresin.
Primera pgina de un peridico. Susan evolucionando en
escena.
Titulares del San Francisco Inquirer y varios flashes,
sobreimpresin mostrando al pblico, los proyectores, el
peridico.
Matisti gesticulando en la concha del apuntador y Susan
en escena con los brazos levantados, cantando.
Titulares del St. Louis Inquirer y serie de flashes en
sobreimpresin: peridico, pblico, apuntador, el
escenario, peridico. Apuntador. Susan recibiendo ramos
de flores. Flash luminoso.
Titulares del Detroit Inquirer y serie de flashes en
sobreimpresin: peridico, pblico, apuntador, flash
luminoso, Susan cantando.
Titulares del New York Inquirer y serie de escenas en
sobreimpresin: pblico, Susan, flash luminoso, Susan,
Kane, Susan, apuntador, flash, Susan, Kane, flash, la voz
de Susan esfumndose al final de la secuencia.

INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN. - NOCHE

Llaman. Apenas se percibe la cabeza de Susan, acostada.

Se ve un frasco abierto y un vaso. Se oye la respiracin
jadeante de Susan. Golpes violentos sobre la puerta, que
se abre violentamente. Kane y otro HOMBRE entran
precipitadamente; se detienen. Kane se acerca a Susan, se
arrodilla junto a la cama, coge la cabeza de Susan entre
sus manos, despus se vuelve hacia el hombre. La
habitacin est a oscuras: la nica luz viene por la
puerta abierta.

KANE
Llame al doctor Corey.

El hombre sale de la habitacin.

 - 133 -

INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN - NOCHE.

Maletn de un mdico. Una mano lo cierra y lo coge,

dejando ver a Susan acostada. Una ENFERMERA, al otro lado
de la cama, est arrodillada cerca de ella.

EL DOCTOR (off)
Se repondr en un da o dos, seor Kane.

La enfermera se levanta; deja ver a Kane sentado junto a

la mesa. La enfermera se dirige hacia el fondo. Susan
sigue jadeando. El DOCTOR se acerca a Kane. Kane tiene el
frasco en la mano, parece hundido en la butaca.

KANE
No llego a comprender cmo ha podido
cometer un error tan estpido. El calmante
que le haba recetado el doctor Wagner
estaba en un frasco mucho ms grande.
Supongo que con el ajetreo de los ensayos
de la nueva pera no se ha dado cuenta
muy bien de dnde estaba.

EL DOCTOR
S, seguramente.

El doctor va junto a la enfermera al fondo.

KANE
No hay inconveniente para que me quede
con ella, no?

EL DOCTOR
No, en absoluto. Pero que la enfermera
tampoco la deje. Adis, seor Kane.

El doctor sale. Kane mira el frasco.

INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN NOCHE.

Kane, sentado, sombro; los ojos fijos en Susan.

 - 134 -

INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN - DA.

Susan en la cama. Kane sentado a la cabecera. La luz del

da comienza a entrar por las ventanas del fondo.

INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN - DA.

La cabeza de Susan sobre la almohada. Est demacrada y

cubierta de sudor. Se vuelve dbilmente, abre los ojos.
Kane se inclina sobre ella.

SUSAN
Charlie No lograr hacerte
comprender, Charlie Pero, de verdad,
no poda continuar cantando as
No puedes imaginarte lo que se siente ante
un pblico que est completamente en
contra tuya.

KANE (off)
En ese momento es cuando hay que luchar

Kane se inclina sobre ella, serio; despus sonre.

KANE
Bien, de acuerdo, no los afrontars ms.
Peor para ellos.

Susan, con la cabeza en la almohada, le mira y sonre

dbilmente.

EXT. CASTILLO DE XANADU - NOCHE

Vemos la colina, el castillo y hay luces en las ventanas.

EXT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE

En una sala gigantesca Susan est sentada ante un gran

rompecabezas sin terminar.

KANE (off)
Qu haces?
 - 135 -

Susan tiene el rostro triste. Kane aparece bajo una alta

bveda.
KANE
Un rompecabezas?

Su voz resuena.

INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Susan sentada ante un nuevo rompecabezas. Se inclina

sobre la mesa.
SUSAN
Qu hora es?

Kane, envejecido, se acerca. Su voz resuena en la inmensa

sala.

KANE
Las once y media.

SUSAN (off)
En Nueva York?

KANE
Cmo?

SUSAN (off)
Te he preguntado qu hora es en Nueva
York.

KANE
Las once y media.

SUSAN (off)
De la noche?

Kane asiente con un gruido. Se detiene ante una

gigantesca chimenea. Susan sentada ante la mesa donde
est colocado el rompecabezas.

KANE
Pronto entrar en mquinas la primera.

SUSAN
Pues bien, bravo por la primera.

l se ha acercado a ella y recoge una pieza del

rompecabezas.
 - 136 -

SUSAN
Te das cuenta? Las once y media.
La salida de todos los espectculos.
La gente va ahora a las boites
y los restaurantes Pero, para nosotros,
es diferente, porque vivimos en un
palacio.

KANE
Siempre has dicho que queras vivir
en un palacio.

SUSAN
Se llega a enloquecer en esta
casa perdida. Nadie a quien hablar,
nadie con quien distraerse

KANE
Susan

SUSAN
Veinticinco mil hectreas de paisajes y
estatuas, sin nada ms.
Me aburro demasiado.

KANE
Hasta ayer, tenamos por lo menos
cincuenta amigos tuyos.
(Pausa)
Estoy seguro que si vas a inspeccionar el
ala oeste, encontraras todava una
docena.

SUSAN
Todo lo tomas a broma.

Kane vuelve junto a la chimenea del fondo.

SUSAN
Charlie, quiero ir a Nueva York Estoy
cansada de hacer de ama de casa.
Quiero divertirme. Te lo ruego, Charlie
Charles, por favor.

KANE
Nuestro hogar est aqu, Susan. No tengo
ninguna necesidad de ir a Nueva York.
 - 137 -

INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan colocando las piezas de otro

rompecabezas. Coloca las ltimas piezas en el centro del
rompecabezas.

INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan tratan de colocar las piezas de otro

rompecabezas.

INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan ajustan las piezas de un nuevo

rompecabezas.

INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan colocan las piezas de un rompecabezas.

INT. CASTILLO DE XANADU.SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Kane, envejecido, desciende por la gran escalera del

castillo. Se detiene y observa a Susan, la cual, sentada
en el suelo ante la chimenea al fondo, resuelve un
rompecabezas.

KANE
Qu haces?.
Hay una cosa que no comprendo, Susan.
Cmo puedes saber si no los has hecho ya?

Susan le mira y le contesta con tono amargo.

SUSAN
Siempre resulta ms difcil que
coleccionar estatuas.

Susan, soadora. Kane atraviesa la habitacin y se sienta

en un silln en el lado opuesto.
 - 138 -

KANE
Tal vez tengas razn. A veces me pregunto
Pero ya es una costumbre.

Susan mira el rompecabezas.

SUSAN
Para m esto no es una costumbre.
Lo hago porque me gusta.

KANE
Deberamos organizar un pic-nic maana

SUSAN
Eh?

KANE
Deberamos organizar un pic-nic maana.
Invitar a todo el mundo a pasar la noche
en las Everglades.

Susan esparce por el suelo las piezas del rompecabezas.

SUSAN
Invitar a todo el mundo! Dar la orden a
todo el mundo, quieres decir, y
obligarles a dormir en una tienda de
campaa.
Por qu van a dormir bajo una tienda de
campaa, teniendo a mano habitaciones
confortables, cuartos de bao y
todo lo que necesiten?

KANE
Deberamos organizar un pic-nic maana,
Susan.

EXT. PAISAJE DE CALIFORNIA. UNA PLAYA - DA

Susan y Kane en el asiento trasero. Por la ventanilla se

distingue una larga fila de coches. Kane lleva sombrero
de paja, unas gafas negras ocultan sus ojos y viste una
chaqueta ligera a rayas.
 - 139 -

SUSAN:
Nunca me das nada que verdaderamente
necesite.

Kane la mira.

La fila de coches marcha hacia el fondo.

EXT. CAMPING - NOCHE

Nos encontramos en el camping, mientras un CANTANTE negro

canta, vemos a varias personas ante una tienda de
campaa.

CANTANTE
It can't be love

Varias parejas estn cantando.

CANTANTE
For there is no true love
I know I've played at the game
Like a moth in a blue flame
Lost in the end just the same

Varios INVITADOS ante una tienda de campaa. Un HOMBRE

pasa ante el cocinero.

CANTANTE (off)
All these years
My hearfs been floating around.
In a puddie of tears Hmmm
I wonder what it is

INT. TIENDA DE CAMPAA DE LOS KANE - NOCHE

La pareja est en el interior de una gran tienda de

campaa. Kane est tumbado en un silln. Envejecido y con
aspecto cansado. Se sigue oyendo la cancin, no muy
claramente.

SUSAN
Oh, s, me haces muchos regalos,
pero eso no significa nada para ti.

Kane en el silln.
 - 140 -

KANE
Estamos en una tienda de campaa, querida,
no en casa. Te oigo muy bien sin que
alces la voz.

SUSAN (off, muy fuerte)

Qu diferencia hay entre darme
una pulsera o dar, a no s quin,
cien mil dlares por una estatua
que vas a guardar en una caja sin
mirarla nunca?

Kane baja la mirada, sus labios se mueven ligeramente.

SUSAN (off)
Slo es el dinero. Eso no quiere
decir nada Nunca me has dado
nada que viniera verdaderamente deti.
Que te saliera verdaderamente del corazn.

Kane replica con calma.

KANE
Susan, cllate, te lo ruego.

SUSAN (off)
No

Susan al borde de una crisis nerviosa.

SUSAN
no me callar!

KANE (off)
Inmediatamente.

SUSAN
Nunca me has dado nada de tu vida.
Has intentado sencillamente comprarme
para que yo te d

Kane se levanta.

SUSAN (off)
algo!

KANE
Susan!

Mira furiosamente. Susan alza la cabeza atemorizada.

 - 141 -

En el exterior el cantante negro sigue cantando. Los

msicos tocan y algunos invitados, al fondo, siguen el
ritmo de la msica.

EL CANTANTE
It can't be love

En el interior de la tienda sigue la pelea; Kane la mira

con desdn:

KANE
Todo lo que hago, lo hago porque te amo.

SUSAN:
No, no me amas. Quieres simplemente que
yo te ame
(Imitando el tono de Kane)
Naturalmente, yo soy Charles Foster Kane!
(Pausa)
Si tienes necesidad de algo, no tienes
ms que decrmelo y ser tuyo
pero debes amarme!

Kane le da una violenta bofetada. Susan queda acurrucada,

llena de temor. Se oyen las risas de una invitada. Kane,
en pie, mira a Susan. La msica y las risas continan en
el exterior.
Una pausa. Susan mira a Kane.

SUSAN
Sobre todo, no digas que lo lamentas

KANE
No lo lamento.

Susan con el rostro descompuesto. Risas y conversaciones

en el exterior.

INT. XANADU.PRIMER PISO - DA

Vidriera de Xanadu.
Ante las vidrieras de las ventanas pasa RAYMOND, el
mayordomo. Kane desciende por una escalera. Raymond,
retrocede para alcanzarle.

RAYMOND
Seor Kane, la seora desea verle.
 - 142 -

Los dos frente a frente.

RAYMOND
Marie est haciendo las maletas de la
seora desde esta maana.

Kane sale de la sala bruscamente.

INT. HABITACIN DE SUSAN EN XANADU - DA

Kane abre la puerta de la habitacin de Susan y la vemos

en el fondo con su DONCELLA.

SUSAN
Dile a Arnold que estoy preparada, Marie.
Puede venir por las maletas.

MARIE
Bien, seora.

La doncella sale al mismo tiempo que Kane entra y cierra

la puerta de golpe.

KANE
Te has vuelto loca?
(Una maleta abierta.)
No piensas que nuestros invitados,
todo el mundo aqu se va a dar cuenta?

Atraviesa la habitacin hasta llegar junto a Susan. En

primer trmino se ve una mueca.

KANE
Has hecho las maletas, has pedido el
coche.

SUSAN
Claro que se darn cuenta. No digo adis
a nadie, slo a ti, pero se enterarn

KANE
No te dejar marchar.

Susan atraviesa la habitacin, pero Kane se detiene cerca

de ella y la atrae hacia s.

SUSAN
Adis, Charlie.
 - 143 -

Le rechaza. l la llama,

KANE
Susan!

Susan va hacia la puerta. Se detiene, mira a su

alrededor, mientras l avanza como un sonmbulo junto a
ella.

KANE
Te lo ruego, no te vayas No, por favor,
Susan
(Se acerca an ms)
A partir de hoy, todo ser exactamente
como t deseas, y no como yo creo que t
lo deseas. Susan

Susan, junto a la puerta, sonre ligeramente. Se miran.

KANE
No es necesario que te vayas
No puedes hacerme eso.

SUSAN
Ya Crees que eres el nico digno
de compasin! Y yo? Te burlas de lo
que esto representa para m
Que no puedo hacerlo? Al contrario,
claro que s.

Susan, por fin, se decide, se vuelve, abre la puerta y

sale de la habitacin. Kane, hundido, abre de nuevo la
puerta, sigue con la mirada la marcha de Susan, que se
aleja por el pasillo, y queda bajo el quicio. Mira
asombrado cmo Susan se aleja, abre la puerta principal y
sale.

INT. CABARET EL RANCHO. SALA PRINCIPAL - AMANECER

Thompson y Susan sentados en el cabaret. Thompson

enciende el cigarrillo de Susan.

SUSAN
Por si no lo sabe, le dir que perd todo
mi dinero, y era una buena suma, crame.

THOMPSON
Estos diez ltimos aos han sido muy duros
para mucha gente.
 - 144 -

SUSAN
Oh, para m, no Perd toda mi fortuna,
eso es todo Va a ir a Xanadu?

THOMPSON
S. El lunes. Con un grupo de compaeros.
El seor Rawlston quiere que se fotografe
todo. Todos los cachivaches toda esa
coleccin de objetos de arte. Usted ya
sabe que trabajamos en un reportaje.

SUSAN
S, lo s. Escuche, le interesara hablar
con Raymond. Es el mayordomo. Tendr
muchas cosas que contarle. Conoce todos
los secretos del castillo.

THOMPSON
Sin embargo, sabe usted, me da un poco de
lstima el seor Kane.

Susan le mira, sorprendida.

SUSAN
A m tambin, figrese.

Vaca su vaso, alza los ojos hacia la cristalera, levanta

el cuello de su abrigo.

SUSAN
Se da usted cuenta Est amaneciendo.
(Luz de da.)
Vuelva a contarme su vida uno de estos
das.

A travs de la cristalera que domina el tejado del

cabaret.
 - 145 -

EXT. XANADU - ATARDECER.

La enorme K de la verja de Xanadu.

INT. XANADU.ESCALINATA - ATARDECER

En la penumbra, RAYMOND, el mayordomo, enciende un

cigarrillo que ilumina un poco su rostro. Thompson frente
a l.

RAYMOND
Rosebud? Le hablar de Rosebud,
seor Thompson. Cunto vale eso para
usted?
(Pausa)
Mil dlares?

Raymond baja la escalera; se detiene en el descansillo y

mira a Thompson.

THOMPSON (off)
De acuerdo.

Thompson llega junto a Raymond y ste se gira hacia l.

RAYMOND
Pues bien, seor Thompson algunas veces
era muy raro, sabe usted?

Siguen descendiendo.

THOMPSON
No, no lo saba.

RAYMOND
S, llegaba a hacer cosas incomprensibles.

Se detienen en un escaln.

RAYMOND
Hace once aos que trabajaba para l.
Me ocupaba de todo. Por lo tanto,
s lo que me digo.

Raymond contina bajando. Thompson le sigue.

 - 146 -

RAYMOND
Rosebud

THOMPSON
S.

Raymond apaga su cigarrillo. Thompson le alcanza.

RAYMOND
S, como le deca, el viejo era algunas
veces muy raro. Pero yo saba cmo
tratarle.

THOMPSON
Era exigente, eh?

RAYMOND
S, pero saba cmo tratarle. Como el da
que su mujer le dej, por ejemplo.

EXT. XANADU. PATIO - DA

Una cacata lanza un grito estridente y echa a volar

desde la balaustrada y deja ver a Susan que pasa
precipitadamente. Se marcha de Xanadu. Raymond la ve
salir.

INT. XANADU. PASILLOS - DA

En un inmenso pasillo de Xanadu, Kane, al fondo, ante la

puerta de la habitacin de Susan. Raymond en primer
trmino se detiene y mira a Kane, que se vuelve y entra
en la habitacin.

INT. XANADU. HABITACIN DE SUSAN - DA

Kane entra, titubeando, en la habitacin y mira a su

alrededor. Ve la maleta abierta, la cierra y la levanta,
despus la arroja violentamente al suelo. Coge otra y la
arroja en la misma direccin; va hacia la cama, coge una
tercera maleta y la arroja igualmente al suelo, tira de
la colcha, y comienza a arrancar el dosel de la cama.
Kane arranca el dosel, barriendo con un gesto furioso los
objetos colocados sobre una mesa, volcando la mesa,
 - 147 -

arrojando por la habitacin todo lo que encuentra al

alcance de su mano.
Vacilante, como un borracho, se detiene un momento, luego
arranca nervioso las repisas de la pared.
Inconsciente del desastre cometido, Kane arroja ahora los
libros de una estantera; arroja un jarrn a travs de la
habitacin, vuelca un silln. Con paso vacilante avanza
hacia otro rincn de la habitacin, arranca un espejo de
la pared y contina rompiendo objetos de adorno. Bola de
cristal. Kane la coge y, calmado, se dirige al fondo,
titubeando. Tiene los ojos fijos en la bola. Mano de Kane
con la bola. Distinguimos, en su chaleco, la cadena de su
reloj que lleva en el extremo una gran K. En el
interior de la bola se mueven los copos de nieve. Kane
murmura.

KANE
Rosebud

La mirada baja. Tiene lgrimas en los ojos.

Raymond se acerca despacio, as como otros CRIADOS y

algunos INVITADOS. Kane tiene los ojos llenos de
lgrimas. Atraviesa la puerta de la habitacin. Tras l
parece la habitacin destrozada.

INT. XANADU. PASILLOS - DA.

Con andar rgido pasa ante Raymond. El grupo que le mira.

Kane parece no ver a nadie. Le vemos reflejado en un
espejo. Avanza lentamente con aire ensimismado. El
grupo, en el pasillo, contina observndole.
Imagen de Kane reflejndose hasta el infinito en dos
espejos opuestos.
 - 148 -

INT. XANADU. SALA PRINCIPAL - ATARDECER

En el hall principal de Xanadu, Thompson y Raymond

continan hablando. Raymond est apoyado en una columna
en el ltimo tramo de la escalinata.

THOMPSON
Bien. Es todo lo que sabe de Rosebud?

RAYMOND
S. Tambin le o decir esa palabra
cuando muri. Dijo solamente Rosebud,
y solt la bola de cristal que se rompi
en el suelo.
No pronunci otra palabra y comprend
que estaba muerto
Siempre deca cosas sin sentido.

THOMPSON
Usted es un sentimental, no?

RAYMOND
Pues si y no.

THOMPSON
De todos modos, todo eso no vale mil
dlares.

Thompson contina el descenso; Raymond se vuelve hacia

l.

RAYMOND
Si quiere, puede hacerme ms preguntas.

Thompson le mira.

THOMPSON
Nos iremos esta noche, cuando
hayamos terminado con las fotos.

Sigue bajando. Un fotgrafo prepara un flash del hall,

completamente atestado de estatuas, cajas y paquetes.

RAYMOND
Tmense todo el tiempo que quieran.

Raymond se une a Thompson, al final de la escalera.

RAYMOND
El tren se detiene en el apeadero cuando
 - 149 -

hacemos la seal, pero no les gusta

esperar.

Una gran actividad reina en la sala. Fotgrafos,

periodistas y otras PERSONAS haciendo el inventario de
Kane.

UNA JOVEN
Nmero 9.182

RAYMOND
Recuerdo la poca en que el tren esperaba
todo un da si el seor Kane lo deseaba

UNA JOVEN
Natividad.

MUCHACHO
Natividad.

UN HOMBRE
Todava otro cuadro

MUCHACHO
Atribuido a Donatello. Comprado en
Florencia en 1921.

THOMPSON
Vamos, apresurmonos un poco.

JOVEN
ste es

UN HOMBRE
No vale la pena.

OTRO HOMBRE
Bueno. El siguiente. Tomad una foto de
eso.

JOVEN
De acuerdo.

AYUDANTE
Venus siglo cuarto. Comprada en 1911.
Precio, veinticinco mil dlares.
La has encontrado?

JOVEN (off)
Eh!Puedo bajar?
 - 150 -

AYUDANTE
S. Ven aqu.

JOVEN
De acuerdo.

Amontonamiento de cajas y estatuas hasta la galeria

superior, donde se encuentra el muchacho.
Raymond est en pie cerca de una caja. Mira a Thompson,
cuya silueta aparece sobre una caja, al fondo.

RAYMOND
Cunto cree que vale todo esto,
seor Thompson?

THOMPSON
Millones

Atraviesan la habitacin, pasando ante los hombres que

trabajan.

THOMPSON
suponiendo que esto pueda interesarle
a alguien.

RAYMOND
En fin, a pesar de todo, l lo ha
trado a Amrica.

Dos HOMBRES se dirigen hacia la derecha pasando junto a

los dems que realizan los inventarios.

SANTORO
Qu es esto?

EDDIE
Una Venus.

BILL
Veinticinco mil dlares. Un buen montn de
dinero por una mujer sin cabeza.

DICK
Veinticinco mil dlares!

Se alejan.

THOMPSON
Millones
 - 151 -

RAYMOND
Un mal momento para los bancos, eh?

THOMPSON
Oh, no lo creo. Sabrn salir bien del
apuro.

0'CONNELL
Nunca tiraba nada

Un hombre, WALTER, lee la inscripcin de una gran copa.

WALTER
Los cuatrocientos sesenta y nueve
empleados del Inquirer dan la bienvenida
al seor Kane.

Una JOVEN se detiene junto a una estufa.

JOVEN
Una estufa perteneciente a Mary Kane,
Littie Salem, Colorado.
Valor, dos dlares.

ALLAN
Todo est anotado. Las menudencias y los
objetos de arte.

Los hombres siguen empaquetando estatuas y otros objetos.

WALTER
Tena la mana de coleccionar, verdad?

THOMPSON
Todo y fuese lo que fuese

RAYMOND
Un acaparador nada corriente.

La joven sigue a los dos hombres.

LOUISE
Eh! Mirad, un rompecabezas.

0'CONNELL
Hay ya montones.

WALTER
Al fondo del vestbulo hay un templo
birmano y tres artesonados espaoles.
 - 152 -

KATHERIN
S, todava en cajas.

HEUTNER
Abajo hay elementos de un castillo
escocs Pero no nos hemos tomado
la molestia de desembalarlo.

Thompson coge su abrigo. Un grupo de periodistas, hombres

y mujeres, le siguen.

WILSON
Yo me pregunto Si se coloca todo esto
junto, los edificios, los cuadros, los
juguetes, todo Qu resulta?

Thompson se vuelve. '

THOMPSON
Charles Foster Kane.

ALLAN
O Rosebud
(Pausa)
Qu te parece, Jerry?

Risas.

KATHERIN
Rosebud, qu es eso?

RAYMOND
Es lo que dijo al morir.

EDDIE
Has logrado descubrir lo que significaba?

THOMPSON
No.

WALTER
Qu es lo que has descubierto sobre l,
Jerry?

THOMPSON
A decir verdad, poca cosa.

Thompson deja caer las piezas de un rompecabezas en la

caja que sostiene una joven. Despus toma la caja.
 - 153 -

THOMPSON
Debemos irnos.

WALTER
Qu es lo que has hecho durante todo
este tiempo?

THOMPSON
Divertirme con un rompecabezas.

LOUISE
Si hubieras descubierto lo que
significaba Rosebud, apuesto que se
habra explicado todo.

THOMPSON
No, no lo creo. El seor Kane era un
hombre que tuvo todo lo que quiso y que
lo perdi todo. Rosebud fue algo que
no pudo obtener o que perdi.
De todos formas,
no lo habra explicado todo. Creo que
ninguna palabra basta para explicar
la vida de un hombre. No, para m,
Rosebud no es ms que una pieza
de un rompecabezas una pieza que falta.

Se pone el abrigo.

THOMPSON
Vamos, en marcha todo el mundo;
si no perderemos el tren.

El vestbulo est abarrotado de innumerables esculturas,

cajas, embalajes, etc.

INT. XANADU. STANO - DA

Parece una vista area de una ciudad con rascacielos. Sin

embargo se trata de los montones de cajas, estatuas, etc.
Una cama de hierro, objetos personales de la madre de
Kane. Un hombre coge un pequeo trineo. Unos hombres
arrojan objetos en una enorme caldera. Raymond, al fondo,
est dando rdenes con una serie de gestos. El hombre
trae el trineo.

RAYMOND
Quemar tambin ese chisme.
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El hombre se acerca a la caldera y lo arroja. Sobre el

fuego, el trineo quemndose. Las letras de la palabra
Rosebud se calcinan poco a poco, mientras la pintura se
descascarilla.

EXT. XANADU. - NOCHE

Vista de la colina y el castillo de Xanadu. Una ala del

castillo. Un humo negro sale de la chimenea. El humo
hacia el cielo. Sobre la verja de entrada podemos ver un
cartel que dice: Prohibida la entrada.

El castillo se perfila en lo alto. Verja de la entrada.

FIN