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Perec, Georges - Tentativa de Agotar Un Lugar Parisino PDF
Perec, Georges - Tentativa de Agotar Un Lugar Parisino PDF
un lugar parisino
Georges Perec
Ttulo original:
Tentative dpuisement
dun lieu parisien, 1975
La paginacin se corresponde
con la edicin impresa. Se han
eliminado las pginas en blanco.
Tentativa de Perec
Jorge Fondebrider
Agradecimientos
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ralmente no se anota, lo que no se nota, lo que no
tiene importancia: lo que pasa cuando no pasa
nada, salvo tiempo, gente, autos y nubes.
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que indica que nos encontramos en el 6to. distrito
de Paris).
Asfalto
Seres humanos
Un pan (baguette)
Trayectorias:
El 96 va a la estacin Montparnasse
El 84 va a la Porte de Champerret
El 86 va a SaintGermaindesPrs
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Exija el Roquefort Socit el verdadero en su valo
verde
Ningn agua surge de la fuente. Las palomas se
posaron sobre el borde de uno de sus pilones.
Hay bancos sobre el terrapln, bancos dobles
con un respaldo nico. Desde donde estoy puedo
contar hasta seis. Cuatro estn vacos. Tres
vagabundos con gestos clsicos (beber tinto de
la botella) en el sexto.
El 63 va a la Porte de la Muette
El 86 va a SaintGermaindesPrs
Limpiar est bien, no ensuciar es mejor
Un autobs alemn
Una furgoneta Brinks
El 87 va al ChampdeMars
El 84 va a la Porte Champerret
18
El 86 va a SaintGermaindesPrs
El 86 va a SaintGermaindesPrs
El 63 va a la Porte de la Muette
El 84 va a la Porte de Champerret
El 87 va al ChampdeMars
El 96 va a la estacin de Montparnasse
Darty Ral
El 63 va a la Porte de la Muette
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El 96 va a la estacin Montparnasse
Autoescuela
Mudanzas Walon
El 63 va a la Porte de la Muette
El 87 va al ChampdeMars
El 86 va a SaintGermaindesPrs
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Calma (lasitud?)
Pausa.
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tarse (por ejemplo, hacia un taxi libre), buscar,
callejear, dudar, caminar con paso decidido
Un 86 pasa. Un 70 pasa.
Un 63 pasa. Un 87 pasa.
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Una mujer lleva una baguette en la mano
Un 70 pasa
Un 96 pasa.
Un 63 pasa
un 87 pasa
Un 86 pasa
23
Dos hombres con pipas y carteritas negras
Un 96
Otro 96
Un 63
Un 70
Pasa un 96.
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Gente que se rene delante de la iglesia (reunin
del cortejo?)
Un 87. Un 70. Un 63.
Rue Bonaparte, una mezcladora de hormign na-
ranja.
Un perro basset. Un hombre de moito. Un 86.
El viento mueve las hojas de los rboles.
Un 70.
Son las trece cincuenta.
Mensajeras S.C.N.F.
La gente del entierro entr en la iglesia.
Pasaje de un autoescuela, de un 96, de un 63, de
una camioneta de florista, azul, que se ubica al lado
de la camioneta de pompas fnebres y de la cual
sacan una corona mortuoria.
En un magnfico conjunto las palomas giran sobre
la plaza y vuelven a posarse sobre la canaleta del
ayuntamiento.
Hay cinco taxis en la parada de taxis.
Pasa un 87, pasa un 63.
La campana de SaintSulpice se pone a taer (el
rebato, quizs)
Tres chicos llevados a la escuela. Otro 2CV verde
manzana.
Otra vez las palomas giran sobre la plaza.
Un 96 pasa, se detiene delante de la parada de
autobuses (seccin SaintSulpice): de l baja
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Genevive Serreau que toma la rue des Canettes; la
llamo golpeando en el vidrio y viene a decirme buen
da.
Un 70 pasa.
El rebato se detiene.
Un 70 pasa
Un 63 pasa
Un 87 pasa.
Pasa un 86
Un 63 pasa
Un 86 pasa
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Pasa un joven; lleva un gran cartn con dibujos
Un 70 pasa
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Canettes, que ellos toman inmediatamente.
Un 63.
Un spaniel?
Un 70
Un 96
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Pasa un 63, un 87, un 86, otro 86 y un 96.
Un 87
Un 63
El rebato se detiene
Un 96
Pausa.
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trboles. Volv a bajar a instalarme en la mesa que
haba ocupado a la maana. Me com un par de
salchichas bebiendo una copa de bourgueil.
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ParisVision: es un mnibus de dos pisos, apenas
lleno.
mnibus Cityrama
Un mehari verde.
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parece a un pjaro: ojos celestes, fijos, prodigiosa-
mente interesados por lo que descubren.
Un telegrafista en bici
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Son las cinco menos cuarto. Tengo ganas de des-
pejarme un poco. Leer Le Monde. Cambiar de
lechera.
Pausa.
La fecha: 18 de octubre
La hora: 17.10hs.
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Pasa un 70 ms bien vaco
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(aplicar a los autobuses la teora de los vasos
comunicantes...)
Un 96 casi vaco
Viento
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Un hombre quiere entrar en el caf; pero empieza
por tirar de la puerta en lugar de empujarla
Fantasmatismos
Pasa un 70 lleno
(cansancio)
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Las campanas de SaintSulpice se ponen a sonar
Paraguas abiertos
El embotellamiento se disolvi
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Pasa un hombre que lleva una tabla
un 86 vaco
Sombras indistintas
Un 96 lleno
Pasan hartomviles
Sigue lloviendo
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II
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El Caf de la Mairie est cerrado. El kiosko de
diarios tambin (va a abrir slo el lunes)
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Sulpice (ayer era bacalao fresco)? Segura-
mente, pero estoy demasiado lejos para des-
cifrar lo que est escrito sobre la pizarra donde
se lo anuncia
41
Un mnibus Percival Tours
Pausa
La hora: 12.30
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Somos cuatro en cuatro bancos. El sol por un
instante es tapado por una nube. Dos turistas
fotografan la fuente.
La hora: 14 hs.
43
El caf est repleto
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estacionado a lo largo de la vereda. La mujer muer-
de una tarteleta.
Un cochecito de beb
Un carrito changuito
Pasa un autoescuela
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Los scouts dejan SaintSulpice en fila india. Uno de
ellos que vino hasta aqu para llamar por telfono
vuelve a unrseles corriendo; trepa las escaleras de
la iglesia y las vuelve a bajar de a cuatro escalones
por vez, llevando su mochila y el bandern de la
patrulla (por lo menos tengo buena vista)
Japoneses en un mnibus
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Leve cambio de luminosidad
Un mnibus. Japoneses.
mnibus. Japoneses.
47
Pasa un motociclista que empuja una Yamaha 125
roja muy nueva
Omnibus ParisVision
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Un mnibus de polica frena justo: la fuerza de la
inercia hace que se cierre la puerta lateral, que una
mano vuelve a abrir y la fija.
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III
La hora: 11.30hs.
Salida de la misa
Pasa un 63
Algunos chicos
Algunos changuitos
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buscar al caf a una seora mayor que tornaba un
caf leyendo Le Monde
Pasa un 63
Es medioda
Borrasca
Pasa un 63
Pasa un 96
Instantes de vaco
Pasaje de un autobs 63
51
sus formas, sus modos de funcionamiento, sus
colores, sus materiales...
Pasa un 96
Pasaje de un 63
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Un coche verde manzana (RL?)
Un autobs 96
Un coche grisceo cuya puerta trasera derecha es
azul.
Son las doce y media.
En la esquina de la iglesia y de la rue SaintSulpice,
un hombre se equipa antes de sacarle la cadena a
su velomotor al que haba encadenado a los barro-
tes de una especie de tragaluz (es demasiado grande
en realidad para ser un tragaluz)
Mientras tanto, la lluvia se detuvo
El viento expulsa la lluvia que se haba acumulado
sobre el toldo del caf: chorros de agua
Palomas sobre el terrapln. Un Volkswagen pasa
entre el terrapln y el atrio. El atrio est vaco.
A lo lejos, dos transentes. Tmido claro.
Dos bolsas llenas: apios, zanahorias
Ramos de flores llevados con los tallos al aire
La mayor parte de los cartones de masitas son de
forma paraleleppeda (tartas?); son raros los pi-
ramidales.
Un 63
Una bolsa (tunecina) sobre la cual est escrito
RECUERDO
Un 96
Como un sandwich de camembert
Es la una menos veinte.
53
9
La hora: 13.05
El 63
El 96
54
Un 63 que se detiene excepcionalmente en la esquina
de la rue des Canettes para dejar descender a una
pareja de gente mayor
El 96
Ladridos
55
El atrio estara vaco si el cana no lo recorriera
El 63
El 96
El 96
El 63
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Cronologa
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llamaron Irne, pero que
slo vivi algunos das.
(Georges Perec, Captulo VI de W o el recuerdo de la
infancia.)
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19461954 Estudia en el liceo ClaudeBernard,
de Pars, y, como Interno en el colegio Geoffroy
SainHilaire dEtampes, donde conoce a Jean
Duvignaud, su profesor de filosofa, con quien seguir
ligado durante toda la vida.
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artculos en la revista Les Lettres nouvelles y ms
tarde en la prestigiosa NRF.
60
joven pareja parisina, despus de sus estudios
viven de manera precaria en un mundo obsesionado
por el bienestar material o ms exactamente son
ellos que se dejan obsesionar por los objetos elegan-
tes y de lujo que ese mundo les propone. Suean con
adquirirlos, sin querer jams someterse a la larga
esclavitud del progreso profesional Finalmente se
encuentran en un callejn sin salida, del que tratan
de salir dejando Francia por Tnez, donde esperan
comenzar un nueva vida, pero donde slo van a
estar peor. A menudo se ha tomado Les Choses como
un estudio sociolgico, casi como un panfleto que
denunciaba a la sociedad de consumo cuyo adveni-
miento data de principios de los aos sesenta: el
libro incluso debe su renombre en buena medida
a esta reputacin. Pero tambin, desde su aparicin,
impresion por su estructura y por su estilo. La
utilizacin de los tiempos, por ejemplo, es en l
notable. El primer captulo, la descripcin de una
mansin urbana de sueo est enteramente escrito
en potencial el ltimo, eplogo en el que imaginamos
un eventual retorno a Pars de Jerme y de Sylvie,
est escrito en futuro; entre estos dos tiempos irrea-
les el relato principal se desarrolla en pretrito
indefinido y en imperfecto, serie de frases de una
inexorabilidad flaubertiana tan definitiva que parece
excluir toda posibilidad de duda o de movimiento.
Esta estructura gramatical responde a la situacin
en la que se encuentran Jerme y Sylvie, y trans-
forma a un relato de aspecto neutro y medido en una
historia personal y conmovedora. Perec dice de sus
personajes: Nada de lo que era humano les fue
ajeno Jerme y Sylvie encarnan el dilema muy hu-
mano (del cual la sociedad de consumo es slo el
contexto) entre el deseo y el rechazo frente a un
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mundo que les es impuesto. En Les Choses, se
distinguen ya los rasgos de estilo que se volvern
caractersticos de Perec, principalmente una in-
clinacin casi obsesiva por la acumulacin. Harry
Mathews, El catlogo de una vida, en Magazine
litteraire, N 193, marzo de 1983.
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e incluso del Capitn Nemo, de SaintExupry, de
Teilhard de Chardin...
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contribuir con textos para su publicacin en los
volmenes colectivos La Littrature potentielle.
Crations, rcrations (Gallimard, 1973), Oulipo:
Atlas de littrature potentielle (Gallimard, 1981), La
Bibliothque oulipienne (Ramsay, 1987).
64
1972 Juilliard publica la novela lipogramtica
Les Revenentes, suerte de continuacin de La Dis-
parition, pero escrito exclusivamente con la letra e.
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cama, el cuarto, el departamento, el edificio, la
calle, el barrio, la ciudad, el campo, el pas, Europa,
el mundo y el espacio sideral.
66
Adapta para el cine y codirige, junto a Bernard
Queysanne, Un homme qui dort.
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ms: seguir escondido, ser descubierto.
Ms tarde encontr algunos de los dibujos que
haba hecho hacia los trece aos. Gracias a ellos,
volv a inventar W y lo escrib, publicndolo de a
poco, como folletn, en La Quinzaine littraire, entre
septiembre de 1969 y agosto de 1970. (Georges
Perec, Captulo II de W o el recuerdo de la infancia.)
68
Escribe el guin de Loeil de lautre, una pelcula
de B. Queysanne.
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algo todava ms pequeo, inesencial, completamente
banal milagrosamente arrancado a su insignifican-
cia, vuelto a encontrar por un instante, que suscita
durante algunos segundos una impalpable y pequea
nostalgia. (Georges Perec en la contratapa de Je me
souviens.)
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El puzzle da a la novela el tema de la trama y el
modelo formal. Otro modelo es el corte transversal de
un tpico inmueble parisiense en el que se desarrolla
toda la accin, un captulo por habitacin, cinco
plantas de apartamentos cuyos muebles y enseres
se enumeran, refirindose los traspasos de propiedad
y las vidas de sus habitantes, de sus ascendientes y
descendientes. El plano del edificio se presenta como
un bicuadrado de diez cuadros por diez: un tablero
de ajedrez en el que Perec pasa de una casilla (o sea
habitacin, o sea captulo) a otra con el salto del
caballo, segn cierto orden que permite recorrer suce-
sivamente todas las casillas (Son cien los captulos?
No, son noventa y nueve; este libro ultradeterminado
deja intencionadamente una pequea fisura a lo
inconcluso.)
Este es, por as decir, el continente. En cuanto al
contenido, Perec prepar listas de temas divididos en
categoras y decidi que en cada captulo deba
figurar, aunque fuera apenas esbozado, un tema de
cada categora, a fin de variar siempre las com-
binaciones, segn procedimientos matemticos que
no estoy en condiciones de definir pero sobre cuya
exactitud no tengo dudas. (Frecuent a Perec durante
los nueve aos que dedic a la redaccin de la novela,
pero conozco slo algunas de sus reglas secretas.)
Estas categoras temticas son nada menos que
cuarenta y dos y comprenden citas literarias, locali-
dades geogrficas, fechas histricas, muebles, ob-
jetos, estilos, colores, comidas, animales, plantas,
minerales y no s cuntas cosas ms, as como no s
cmo hizo para respetar estas reglas incluso en los
captulos ms breves y sintticos.
Para escapar a la arbitrariedad de la existencia,
Perec, como su protagonista, necesita imponerse
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reglas rigurosas (aunque estas reglas sean, a su
vez, arbitrarias). Pero el milagro es que esta potica
que se dira artificiosa y mecnica da por resultado
una libertad y una riqueza de invencin inagotables.
Porque esa potica coincide con lo que fue, desde los
tiempos de su primera novela, Las cosas (Les Choses),
la pasin de Perec por los catlogos: enumeraciones
de objetos, cada uno definido en su especificidad y
pertenencia a una poca, a un estilo, a una so-
ciedad, y tambin mens de comidas, programas de
conciertos, tablas dietticas, bibliografas verdade-
ras o imaginarias.
El demonio del coleccionismo flota constante-
mente en las paginas de Perec, y la coleccin ms
suya entre las muchas que este libro evoca es, dira
yo, la de los nica, es decir, la de objetos de los que
existe solamente un ejemplar. Pero Perec, en la vida,
coleccionista no era ms que de palabras, de cono-
cimientos, de recuerdos; la exactitud terminolgica
era su forma de poseer; recoga y nombra aquello
que constituye la unicidad de cada hecho, persona,
cosa. Nadie ms inmune que Perec a la peor plaga de
la escritura de hoy: la vaguedad. (Italo Calvino,
Multiplicidad, en Seis propuestas para el prximo
milenio, traduccin de Aurora Bernrdez, Ed. Sirue-
la, Madrid, 1989)
72
1979 La editorial Balland publica Un cabinet
damateur (hay edicin castellana bajo el ttulo El
gabinete de un aficionado. Historia de un cuadro, en
traduccin de Menene Gras Balaguer, Anagrama,
1989).
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sobre el lugar al que llegaban los inmigrantes antes
de poder entrar a los Estados Unidos. El texto fue
publicado por Ed. du Sorbier ese mismo ao.
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historia, su cultura, su esperanza, no me fue transmi-
tida.
75
1986 La editorial Mazarine/P.O.L. publica Mots
croiss II.
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en las libretas dejadas por Perec. De ah la idea de
publicarlos como prolongacin de los once captulos
escritos. Sorprendido de algn modo en el taller de
sus hiptesis, el escritor se muestra ah como va a
quedar: un genial manufacturero de la lengua.
(Una carrera contra la muerte, entrevista de J.L.
Enthoven a Harry Mathews, en la revista Le nouvel
Observateur, del 14 al 20 de septiembre de 1989)
77
En nuestra precipitacin por medir lo histrico, lo
significativo, lo revelador, no dejemos de lado lo
esencial lo verdaderamente intolerable, lo verdade-
ramente inadmisible: el escndalo no es el gris, es
el trabajo en las minas. Los malestares sociales no
son preocupantes en perodo de huelga, son intole-
rables veinticuatro horas por da, trescientos sesenta
y cinco das al ao. (...)
Los diarios hablan de todo, salvo de lo diario. Los
diarios me aburren, no me ensean nada; lo que
cuentan no me concierne, no me interroga y, de
antemano, no responde a las preguntas que hago o
que quisiera hacer.
Lo que pasa realmente, lo que vivimos, el resto,
todo el resto, dnde est? Cmo dar cuenta de lo
que ocurre cada da y vuelve a ocurrir cada da, lo
banal lo cotidiano, lo evidente, lo comn, lo ordinario,
lo infraordinario, el ruido de fondo, lo habitual?
Cmo interrogarlo? Cmo describirlo?
Interrogar lo habitual. Pero justamente, estamos
habituados a eso. No lo interrogamos, no nos inte-
rroga, no parece constituir un problema, lo vivimos sin
pensar en ello, como si no fuera portador de ninguna
informacin. Ni siquiera es condicionamiento, es
anestesia. Dormimos nuestra vida con un sueo sin
sueos. Pero dnde est nuestra vida? Dnde est
nuestro cuerpo? Dnde est nuestro espacio?
Cmo hablar de esas cosas comunes, ms bien
cmo acorralarlas, cmo hacerlas salir, arrancarlas
de la corriente en la que permanecen sumergidas,
cmo darles un sentido, una lengua: que hablen
finalmente de lo que existe, de lo que somos.
Quiz se trata de fundar finalmente nuestra pro-
pia antropologa: la que va a hablar de nosotros, la
que va a buscar en nosotros lo que durante tanto
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tiempo nosotros saqueamos en los otros. Ya no lo
extico, sino lo endtico.
Interrogar lo que tanto parece ir de suyo que ya
hemos olvidado su origen. Volver a encontrar algo
de la sorpresa que podan experimentar Jules Verne
o sus lectores frente a un aparato capaz de repro-
ducir y de transportarlos sonidos. Porque esa sorpresa
existi, y miles de otras, y son ellas las que nos han
modelado. (...) Georges Perec. Aproximacin a
qu? en Linfraordinaire.
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