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saber por qu el autor ha elegido tales peripecias para sus con el verso, que no es la simple suma de soniclos que lo cons-
personajes en lugar de tales otras, en tanto que unas y otras tituyen, sino su sucesin dinmica, una ciena correlacih. As
obedecen a la misma lgica. como dos sonidos al combinarse o dos palabras al suceders
constituyen una cierta relacin que se define enteramente por
el orden de sucesin de los elementos, as tambin dos aconte-
Il. EL RELATO COMO DISCURSO cimientos o acciones, al combinarse, dan juntos una nuev;1
correlacin dinmica que est enteramente definida por d orden 1

Hasta ahora hemos tratado de ha uer abstraccin del hecho y la disposicin de estos acontecimientos. As, los sonidos a,
de que leemos un libro, de que la historia en cuestin no b, e, o las palabras a, b, e, o los acontecimientos a, b, e cam-
pertenece a la cvida sino a ese universo imaginario que slo bian totalmente de sentido de significacin emocional ~ los
conocemos a travs del libro. Para analizar la segunda parte ponemos, por ejemplo, en este orden: b, e, a; b, a, c. Imagi-
del problema, partiremos de una abstraccin inversa: conside- nemos una amenaza y en seguida su realizacin: un crimen;
raremos el relato nicamente como discurso, palabra real diri- obtendremos una cierta impresin si el lector es primero puesto
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gida por el narrador al lector. al corriente de la amenaza y luego mantenido en la ignorancia


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Separaremos los procedimient9s sle! djscurso en tres grupos: en cuanto a su realizacin y, por ltimo, si el crimen slo es
el tjeww de( ghrtg en el que se expresa la relacin entre el relatado despus de este suspenso. La impresin ser, sin em-
tiempo de la historia y el del discurso; los aspectos del re!qtu bargo, muy diferente si el autor comienza por el relato dd 1

o la manera en que la historia es percibida por el narrador y descubrimiento del cau<ver y slo eutonces, en un orden uo-
los modos del1elaiR que dependen del tipo de discurso utiliw<lo nolgico inverso, cuenta el crimen y la amenaza. Por collSi-
por l:l narrador para hacernos conocer la historia. guiente, la Jisposicin misma de los acontecimientos en el relato,
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-, la combinacin misma de las frases, representaciones, imgenes,
a) El, tiempo del relato. acciones, actos, rplicas, obedece a las mismas leyes Je comtruc-
cin esttica a las que obedecen la combinacin de sonidos t'll
El problema de la presentacin del melodas o de,. palabras en versos (p. l9ti).
plantea< a Vemos claramente, en este pasaje, una de las principales carac-
historia la del discurso. E t un tersticas de la teora formalista e incluso del arte lue le era
(:iert pg }jge--J, ep tanrq que el tien1po de la contemporneo: la naturaleza de los acontecimientos cuentot
listoria es IJlurjdjmensjmpl En la historia, varios aconteci- poco, slo importa la relacin que mantienen (en el caso
'ii'entos pueden desarrollarse al mismo tiempo; pero el discurso presente, en una sucesin temporal). Los formalistas iguorabau,
debe obligatoriamente ponerlos uno tras otro; una figura com- pues, el relato como historia y slo se ocupaban del relato :('mo
pleja se ve proyectada sobre una lnea recta. De aqu deriv~ discurso. Podemos asimilar esta teora a la de los cineasta~
la necesidad de romper la sucesin natural de los aconteu- rusos de esa poca: aos en los que el montaje era considerado
mientos, incluso si el autor quisiera seguirla con la tn;,yor el elemento artstico propiamente dicho de un film.
fidelidad. Pero la mayor parte de las veces, el autor no trata Observemos al pasar que las Jos XJsibilidades descriptas por
de recuperar esta sucesin cnatural porque utiliza la defor- Vigotski han sido realizadas en las diferentes formas de la novela
macin temporal con ciertos fines estticos. policial. La novela de misterio comienza por el fin de una de
las historias narradas para terminar en su comienw. La novda
La deformacin temporal. de terror, en cambio, relata primero las amena1as para lle~<ll.
en los ltimos captulos del libro, a los cadveres.
Los formalistas rusos vean en la deformacin tem1XJral el
nico rasgo del discurso que lo distingua de la historia: por
esto la colocaban en el centro de sus investigaciones. Citemos
Encadenamiento, alternancia, intercalacin.
al respecto un extracto de la Psirolop;ia del artl', del psic!o~o *
Las observaciones precedentes se refieren a la disposicin tem-
Lev Vigotski, libro escrito en 1926 pero que acaba de ser publi- poral dentro de uua sola historia. Pero las formas ms compleja~;
cado: cSabemos ya que la base de la meloda es la correlacin del relato literario contienen varias historias. En el caso de
dinmica de los sonidos que la constituyen. Lo mismo sucede las Liaisons dangereust:S podemos admitir que existen tres qtte

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