dcscrib,n actos en el se11tidu fuen.: del trmino.
Por ltimo,
la cuarta posee un predicado comn: es el rechazo, la negativa
(en la ltima lnea, es un rechazo simulado). Los dos miembros
de cada par se encuentran en una relacin casi antittica y
podemos fijar esta proporcin:
Valmont: Tourvel : : los actos : re<:hazo de los actos.
Esta presentacin parece tanto nds justificada cuanto que ilHliGt
correctamente la relacin general entre Valmont y Tourvel,
la nica accin brusca de Tourvel, ere.
Varias conclusiones se imponen a partir de estos anlisis:
l. Parece evidente que,. en un relato, la sucesin de las acciones
no es arbitraria sino que obedece a una cierta lgica. La apari-
cin de un proyecto provoca la aparicin de un obstculo, el
peligro provoca una resistencia o una huida, etc. Es posible
que estos esquemas de base sean limitados en su nmero y
que se pueda representar la intriga de todo relato como una
derivacin de stos. No estamos seguros de que haya que pre-
ferir una de estas divisiones a otra y no estaba en nuestro
propsito tratar de decidirlo a partir de un solo ejemplo. Las
investigaciones realizadas por los especialistas del folklore 3
mos1radn cul es la nl<is apropiada para el an;'tlisis de las
"formas simples del relato.
El colXlcimiento de estas tcnicas y de los resultados obtenidos
gracias a ellas es necesario para la comprensin de la obra.
Saber que tal sucesin de acciones depende de esta ll'lgica nos
permite no buscarle otra justificacin en la obra. Incluso si
un autor no obedece a esta lgica, debemos conocerla; su des-
obediencia alcama todo su sentido precisamente en rdaciu
con la norma que im)one esta lgica.
2. El hecho de que segn el modelo elegido obtengamos un
resultado distinto a partir del mismo relato es algo inquietante.
Se pone de manifiesto, por un lado, que este mi~mo relato
puede tener varias estructuras y las tcnicas en cuestin no nos
ofrecen ningn criterio para elegir una de ellas. Por otro lado,
ciertas partes del relato son presentadas, en ambos modelos,
por proposiciones diferentes; no obstante, en cada caso nos
hemos mantenido fieles a la historia. bta maleabilidad de la
historia nos alerta sobre un peligro: si la historia sigue siendo
la misma aunque cambiemos algunas tle sus partes es porque
stas no son autnticas partes. El hecho de que en el mismo
lugar de cadena aparezca una veL pretensiones de Valmont
y otra Tourvel se deja adr11rar>>, !lOS indica un margen peli-
3. Sobre el modelo tridico, d. el artculo de Cl. Bremond en este mismo
\olumcn. Sobre el modelo homolgico cf. (Strurtural modcls in folklore) :
note sur une recherchc en cottrs en Colllllllmicaliom, 8:168-1/2 (1967).
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groso de arbitrariedad y muestra que no podtmos e~tar seguro~
del valor de .los resultados obtenidos.
3. Un defecto de nuestra demostracin se debe a Lt calidad
del ejemplo elegido. Un tal 'estudio d~ las acciones las mtteslt<t
como Ull ~l?~lento )nd_ependiente de la obra; nos privamos :t'>
d~ ~a postbthdad de hgarlas a los personajes. Ahora bien, ll's.
Ltatsuns dtmge:eust;s .pertenece a un tipo de relato que podra-
mos llamar psu:o_Iogtc<>-, donde estos dos elemeutos e.; 11 11111 y
e~tre_charnente untdos. No sera el caso del cuento popular 11i
stqutera de los cuentos de Boccacio en los que el per~onaje no l''>,
la mayora de las ~eces, m;s que un nombre que pennite ligar
las dtfet:entes acuones (este es el campo de aplic,tcin por
excelenc1~ de los mtodos destinados al estudio de la lgica
de l~s a_cnones); ~eren~os mi> adelante cmo es posible aplicar
las tecmcas aqUJ thscuudas a los relatos del tipo de les Liaiim!s
dangereuses.
b) Los personajes y sus relaciones.
",~J hroe casi ~lQ c~~~,0.__ i~h:~QlliL.Lii..!ili.l.w:J.~._.,i.!:/.!,!ll.!
s~~~~E.~.As:.l.l!2.11Y2!!..J~ 11 ~~~e p.r~s.~'.~ 1-~' u._. ml..~r~.m~,:vl..~ .lkk J1-'l~~)~.l
(le sus ra~o~
':;Ir -
caracten~llros
- -=s - .. ;,. escrtl1e To.madaev>k_.
. ' i. (TI ., ) .....
?A"
:1 1) .
!'.~ta afirmacin nos pare, sin eml);i'rg(\feT;r:~e n, a Lts
historias anecdticas o, cuando mucho, a los cueu1os del Rt"ta:t-
cimiento, qu_~ a la literatura occidental cU,ica que se exti('nJe
de Don_ Q111JO!e a Ullses. En esta literatura, el personaje nos
parece JU_gar un papel de primer orden y es a partir de i:t que
se orgalllzan los otros elementos del relato. No es e.,te, sin
embargo, el ca~o de ciertas tendencias de la literatura moderna
en que el personaje vuelve a desempear un papel senan Lrio.
j;;l ptHijq yrl personaje plantea mltiples problemas que an
estan leJOs de haber sido resueltos. Nos detendremm en un
tipo de yenonaj~s que es rela~ivamente el mejor estudi;tdo:;,;,)
< ' .. , xhausttv<uneute ) ' cioaws t 011
l9s gtrm peropi'jt's No hay que creer que, porque el sentido
d_e cada elemento de la obra equivale al conjunto de sus reJa-
nones co_n los dem;s, todo personaje se define enteramente por
sus relanones cou los otros personajes, aunque este caso se d,a
en un tipo de literatura, en especial en el drama. Es a partir
del drama que E. Souriau extrajo un primer modelo de ~;,
relaciones entre personajes; no,(ftros lo utili1aremos en la forma
que le dio A. J. Creimas. Les Jjaiso11s dangereuses, novela com-
puesta por cartas, se aproxima desde v;trios punto~ de vista
al drama y as este modelo es vlido para ella.
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