Trabajo Prctico Final

1. La pieza elegida es el Afiche para la

primera exhibicin de la Secesin de
Viena. Es una litografa del artista
austraco Gustav Klimt realizado en el ao
1898, perteneciente al movimiento
modernista o, ms especficamente, a la
Secesin de Viena.

2. Para analizar mas detenidamente este

punto vamos a contemplar el
movimiento artstico al que la misma
pertenece: la secesin vienesa. Se la
puede ubicar dentro del movimiento
modernista ya sea por la
contemporaneidad, por similitudes de
tipo sociales (ya que el modernismo
reaccionaba frente a la sociedad
burguesa, a sus ideales y dogmas
establecidos) y por la comn bsqueda
de un arte nuevo, libre y joven que
rompiera con los estilos dominantes de
la poca; por un lado los movimientos
tradicionalistas academicistas (donde primaba la calidad tcnica y se alejaba del naturalismo
realista) y por otro lado los movimientos rupturistas como el realismo y el impresionismo.
La sesecin vienesa fue fundada en 1987 por un grupo de artistas vieneses que, habiendo
abandonado la Asociacin de Artistas Austracos, buscaban la renovacin artstica a travs de la
reinterpretacin del pasado y la instauracin de un arte propio. Las influencias tanto
grecorromanas, renacentistas como las modernistas contempornea servan de inspiracin y
anlisis. En cuanto a este ltimo punto, podemos mencionar como gran referente a Charles
Mackintosh de la Escuela de Glasgow, o a la aparicin de figuras Clsicas (mas adelante
analizaremos el uso de stas en la pieza analizada). No obstante, podemos encontrar claras
diferencias con los otros movimientos modernistas que primaban en Europa: la secesin se aleja
de las formas ms orgnicas y predominan las mas estilizadas y abstractas; la elegancia se busca
mediante la sobriedad formal e incluso cierta severidad. Priman las formas geomtricas, la
estructura rgida, el orden y el equilibrio. Para poder entender un poco ms como era la
metodologa compositiva de esta movimiento, vamos a ilustrar los puntos anteriores con una
doble pgina de la revista de la secesin Ver Sacrum de la cual hablaremos mas
 Ver Sacum 1898, ilustracin de Gustav Klimt La sangre de los peces.

adelante.
Podemos ver como prima la composicin geomtrica, la reminiscencia hacia el cuadrado y el uso
del blanco como herramienta de composicin (la secesin se aleja de la idea del horror vacui
con la que trabajaban artistas como William Morris, o los movimientos modernistas de Francia,
Blgica y Espaa).
Tomando como base todo lo anteriormente mencionado, podemos tener nociones ms
especficas de la pieza analizada: podemos afirmar que, conforme al movimiento al cual
pertenece, la pieza propone un lenguaje grfico sumamente innovador, sobre todo en cuanto a
la forma de componer, del uso del blanco, de la tensin generada con la ubicacin de los
elementos y la compensacin compositiva que juega sobretodo el rtulo (del cual hablaremos
en el prximo punto), pero tambin encontramos elementos del pasado entrando en escena:
por un lado la reminiscencia mitolgica hacia el minotauro y teseo como figuras Clsicas
(metfora hacia el papel que cumpla la nueva generacin sesecionista en Austria, de eliminar el
estilo conservador y burgus de la escena austraca, y con la Palas Atenea de lado, como smbolo
de la sabidura y de la funcin social que cumple la cultura), pero tambin se puede observar la
delicadeza y meticulosidad con la que estan trabajadas esas figuras, el movimiento y el profundo
detalle de los msculos y la anatoma humana, como reminiscencia y herencia del Renacimiento.

3. La tipografa en este caso particular no es tipografa (ya que no parte de un tipo mvil) sino es un
rtulo diseado por el artista en conjunto con la pieza. Cumple una funcin doble, ya que si bien
tiene fines especficamente informativos, su rol esttico es tan primario como el informativo. Es
una caracterstica muy propia de la secesin pensar la pieza como un todo, es decir, la
totalidad de la pieza y no por partes. Tomando como base que el afiche proviene de un campo
cultural y no comercial, el objetivo del mismo era no slo informar sino agregar un valor
esttico: Richard Wagner (compositor, poeta, dramaturgo y pensador que impuls en la esfera
artstica muchos de los ideales propios de la sesecin) acua el trmino Gesamtkunstwerk o la
obra de arte total. Entonces nos encontramos con un rtulo diseado en funcin a la pieza,
respetando morfolgicamente la intencionalidad y el estilo de la poca. Podemos apreciar una
letra de tipo estilizada, geomtrica, y con una clara referencia a la capitular romana: tanto su
ubicacin en el plano remite a la base de una columna, haciendo analoga a las columnas
romanas como a la estructura formal de la letra diseada, donde tenemos anchos de letra de
tipo clsico (donde los grupos de anchos tienen mayor diferencia tomando como base signos
ms anchos como la N y signos ms angostos como la S). Podemos observar la misma forma de
operar la rotulacin en otras ilustraciones por parte de Klimt para la revista Ver Sacrum. La
forma delicada de trabajar los finos y los gruesos, e incluso la estilizacin estructural de la letra,
son una clara reminiscencia al pasado clsico pero con la elegancia y sobriedad que son propias
del movimiento secesionista.

Gustav Klimt -D capitular, 1898.Lpiz y tinta, perteneciente en la tercer edicin de Ver Sacrum

Volviendo al rol que tiene la tipografa dentro de nuestra pieza analizada, podemos apreciar
que sta cumple una funcin tambin compositiva, el bloque de texto en s presenta una
intencionalida de jerarquas, modulacin de tamao y grisado: todo esto como unidad
permite dentro de la pieza, compensar la diferencia de peso visual que el gran espacio
blanco nos deja en el medio. Es aqu donde podemos terminar de entender que el artista
piensa la pieza como un todo, nada esta puesto azarosamente, ya no hay un pensamiento
slo artstico sino que podemos hablar de una pieza de diseo, o una forma integral de
disear, se piensa tanto en la funcionalidad como en la esttica del objeto diseado y esto
es una carcteristica plena de la secesin.

4. Hemos visto en puntos anteriores que las secesin de Viena

reaccionaba al modelo artstico establecido y fue un movimiento
de transicin en una Europa que estaba atravesando cambios
sumamente drsticos, como era el auge de la era industrial.
Debemos considerar que el Modernismo y todos los
movimientos que lo integran, fueron considerados de transicin,
y responden a una transicin, valga la redundancia, de tipo
socioeconmica: a finales del siglo XIX la sociedad est
adentrndose en un nuevo paradigma, es decir, el Moderno, con
una nueva concepcin econmica y de divisin de clases. La
revolucin industrial supuso una transformacin completa de la
forma en la que se conceba la sociedad y la economa: el
crecimiento econmico, la produccin masiva, el
concentramiento demogrfico en las ciudades, la divisin de
clases con las desigualdades que esto generaba, la consolidacin
de la burguesa liberal y el nacimiento del proletariado. Todos estos factores tuvieron un impacto en
el arte: nos encontramos con productos mecanizados, alejados de la riqueza y calidad de la
produccin artesanal. William Morris es el primero en reaccionar y criticar este nuevo paradigma y la
forma de vida que sustituye al trabajo manual por el mecanizado. Y tomando la ideologa del Arts
and Crafts1 nos encontramos con todos estos movimientos posteriores a William Morris, que de
distintas formas reaccionan a este nuevo paradigma moderno quienes proponen democratizar la
belleza o socializar el arte, en el sentido de que hasta los objetos ms cotidianos tuvieran valor
esttico y fueran accesibles a toda la poblacin, aunque sin utilizar las nuevas tcnicas
de produccin masiva que impedan el desarrollo del buen hacer artesanal.
Algo que hemos aprendido en todo el camino de la Historia del Arte es que ningn movimiento
esttico o expresin artstica escapa a su realidad y contexto sociocultural, y la secesin no es la
excepcin. Terminando el siglo XIX en Austria la sociedad burguesa confiere un gran valor a la
formacin esttica, transmitindosela a sus hijos. Esta burguesa liberal resultante de una nueva
sociedad industrial, comenz a ser cuestionada por la nueva generacin ilustrada, donde el
ambiente estudiantil difunda una postura anti-liberal y buscaba nuevos ideales tanto poltico como
filosficos mediante las cuales pudieran alcanzar algo que sustituyera el racionalismo inculcado por
sus padres. La joven Viena, una generacin de amplia formacin esttica y fuertemente
influenciada por Morris y el Arts and Crafts, comenzaba a tomar fuerza en la esfera cultural vienesa,
fundando en 1887 la secesin vienesa. La secesin se impone en las bellas artes de viena como una
respuesta al academicismo predominante y a la sociedad industrial con un fuerte lema, el cual se
encontraba en la puerta del Pabelln de la secesin (recinto donde se celebraban las exposiciones de
la secesin, en viena tambin conocido como repollo de oro) A cada tiempo su arte, y a cada arte
su libertad (Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit).