Strobist 101

STROBIST
LIGHTING
101
Tu fotografa con flashes no volver
a ser la misma.
http://strobist.blogspot.com
http://strobistenespanol.blogspot.com
David Hobby
Strobists Lighting 101
Strobist Lighting 101

Intimidado por la idea de usar el flash fuera Por qu pequeos flashes? Simplemente,
de la cmara? porque no necesitas nada ms.
No deberas de estarlo. Reljate.
Estamos empezando prcticamente desde el
principio, as que no te preocupes. Los prime-
ros artculos sern sobre el tipo de equipo que
necesitas para poder hacer este tipo de ilumi-
nacin minimalista.
Cuando acabemos con el asunto de las com-
pras (recordando que esa luz te da muchos me-
jores resultados por euro que esa lente tan lu-
minosa, o la ltima cmara digital o ese
300/2.8 del que tanto se habla) empezaremos
con los fundamentos tcnicos.
Una vez tengas claro como disear tu kit de
iluminacin bsico y aprendido como manejar-
lo, te aconsejo que mires algunos de los artcu-
los publicados en el blog. Alli, podrs vera al-
gunas de las ideas desarrolladas en un caso
concreto.
Si tienes dudas sobre algn aspecto tratado en
estos artculos, el mejor modo de resolverlas es
preguntando en los grupos Strobist de Flickr.
All puedes preguntar todo lo que quieras y
obtendrs una gran diversidad de respuestas
tiles. Digamos que esos son los alumnos de
Lighting 101 graduados. Ellos saben lo que ha-
cen y adems son bastante entusiastas a la ho-
ra de compartir su conocimiento. Existen dos
grupos, uno en ingls y otro en espaol:
http://www.flickr.com/groups/strobist Los grandes flashes de estudio, tienen su sitio,
http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol pero suelen pasar mucho tiempo guardados en
Y sobre todo, recuerda que ests aqu para di- los maleteros o debajo de las camas. Pero los
vertirte y de paso aprender a iluminar de una pequeos flashes porttiles pueden ir en la
forma ms atractiva. mochila o en la rionera esperando a que los
necesites. Y te pueden dar magnficos resulta-
En Strobist.com, me he marcado la meta de dos cuando se usan de forma efectiva. La foto
promover un uso ms efectivo de los pequeos del tnel de viento est tomada con uno de es-
flashes, esos que sueles colocar sobre la zapata tos pequeos flashes disparado a tan solo 1/4
de la cmara. Quiero ensearte a utilizar tus de su potencia.
flashes de modo que puedas sacarles resulta-
dos similares a los de los profesionales. A fot- Sintate y lee. Emppate de informacin y pon
grafos de todo el mundo, ya se les ha contagia- a cargar tu mente, hasta que la luz de listo bri-
do. Y est a punto de ocurrirte a ti. lle en rojo. Como en tu flash.
Tu fotografa con flashes no volver a ser la
misma.
i
Strobists Lighting 101
Contenido
Dos cosas que deben tener tus flashes 1
Viajando ligero 3
Soportes de Luces 5
Super Clamps 7
Coleteros de bola 8
Adaptadores de paraguas 9
Cables PC Sync y Pocket Wizard 10
Luz Suave: Paraguas 12
Replantendome los paraguas 14
Luz Suave: Rebotando en paredes y techos 15
Simulando una bombilla desnuda 17
Luz Dura 19
Equilibrando flashes y luz ambiente I 21
Equilibrando flashes y luz ambiente II 23
Usando geles para corregir el color 25
Snoots y GoBos de una caja de cereales 27
Iluminacin de texturas para los detalles 29
Iluminacin cruzada 31
El contraluz como luz principal 33
Retrato en un rincn 34
Iluminando gente con gafas 36
Luz dura lejana 37
Analizando la luz de otros fotgrafos 39
Conoce tu Flash 40
Ve el Flash 42
S el Flash 43
No dejes que una buena iluminacin te arruine una foto 44
Construye un archivo de iluminacin 46
ii
http://strobist.blogspot.com Strobists Lighting 101
Dos cosas que deben tener tus flashes

DOMINGO 19 DE MARZO DE 2006
aparentemente la mayora de ellos no tienen

una conexin PC Sync. (Que vergenza, Ca-
non). Si tu equipo es Nikon, yo se que el SB-
24, SB-25, SB-26, SB-28 y el SB-800, todos
ellos tienen conexin PC Sync y control ma-
nual. Por lo tanto, si ests en manos de Canon
debes usar un adaptador de zapata a cable PC
Sync.(N.del.T.: David no saba en aquel mo-
mento que los nicos flashes Canon actuales
con control manual son el 550ex, el 430ex y el
580ex)
Incluso aunque no utilices Nikon, deberas
plantearte hacerte con uno de esos viejos SB
Speedlight de Nikon. Muchos de ellos tienen
Para poder usar las tcnicas que describir en control manual completo y conector PC Sync.
las prximas lecciones, voy a dar por hecho un Y el SB-24 se puede conseguir de segunda ma-
par de cosas: no por poco ms de 75. Y es una verdadera
ganga comparado con los precios de los Nikon
1. Tienes un flash porttil que puede ser dis-
TTL-Cualquiercosa actuales.
parado externamente va la conexin PC
sync, como el que se ve en la primera foto.
(En este ejemplo, es un Nikon SB-28dx, de
la era de a "D1 pro"). Esta habilidad puede
ser aadida a cualquier flash porttil por
menos de 20 con una zapata adaptadora.
As que no te preocupes demasiado.
2. Tu flash debe poder ponerse en modo ma-
nual y su potencia tiene que poder reducir-
se, tal y como se ve en la segunda foto. Esto
es bastante importante. Si tu flash no tiene
un control manual variable, vas a se una
persona bastante infeliz (y bastante limita-
da). Afortunadamente, la mayora de los
flashes buenos tienen esa habilidad. Y si el
tuyo no la tiene, puedes encontrar fcil-
mente uno que lo tenga en el mercado de
segunda mano (p.e. en eBay). Otra buena alternativa que an se fabrica en la
actualidad es el Vivitar 285HV, del cual se ha-
bla en detalle aqu. Vivitar intenta seguir fabri-
cando los suficientes, pero a veces resulta dif-
cil encontrarlos
Importante: Evita los Vivitar 285HV usados a
menos que seas capaz de identificar los que
soportan los voltajes de disparo seguros para
las cmaras digitales.
Otra cosa: No uses un viejo flash Nikon direc-
tamente en la zapata de una cmara Canon. El
flash podra daar la cmara o viceversa. Si
usas Canon y te haces con uno de esos viejos
SB de Nikon, simplemente gurdalo con el so-
porte y la sombrilla en tu "bolsa de luces" que
deberas llevar siempre que planees iluminar
He asumido que los flashes Canon profesiona-
fuera de cmara. Lo cual deberas hacer ms y
les tienen estas dos habilidades bsicas. Pero
ms a menudo a medida que aprendas como.
http://strobistenespanol.blogspot.com 1
Una vez tengas tu flash, la cuestin es como Como voy a equilibrar el color de la luz am-
usarlo de la mejor manera posible. biente con el del flash?
En breve, tus decisiones son: Ya est. Siete decisiones que debes hacer y un
nmero infinito de posibilidades. Y todo esto
Donde voy a poner la luz? Por qu?
utilizando una sola fuente de luz. Muy pronto,
Como voy a mantenerla ah? la mayora de estas variables sern instintivas,
y podrs concentrarte en las dos o tres que de-
Como la voy a disparar?
finirn la calidad de la luz en tus fotos.
Cual va a ser la calidad de la luz? Dura o
En los siguientes artculos, le daremos un vis-
suave?
tazo al equipo central del foto periodista (el
Cual va a ser la apertura del haz? gran an- material que va a la mayora de los encargos) y
gular, estrecha, normal? como debe extenderse con el mnimo de peso,
los y dinero extra este equipo para aumentar
Como voy a equilibrar la luz del flash con la
al mximo la efectividad de tus luces.
del ambiente?
Viajando ligero
Esta segunda imagen muestra que con un poco

ms de equipo, hemos aadido la posibilidad
de usar la luz fuera de la cmara. Puedes crear
Cada uno tiene su equipo favorito, el que luz dura, suave, con aspecto de bombilla, con
siempre coge cuando sale a fotografiar. Pero lo haz ancho o muy estrecho. Puede estar ajusta-
tpico en un fotoperiodista suele ser dos cuerda en color para un ambiente iluminado con
pos digitales, uno con un zoom luminoso y otro fluorescentes, luz diurna o luz incandescente.
con un tele luminoso. Un usuario de Nikon La luz puede ser situada con un pi o con una
puede ser que lleve dos D2h, un 17-35/2.8 y un pinza. No es mucha diferencia en peso. Es una
80-200/2.8. Este equipo cubre desde el gran inmensa diferencia en cuanto a las posibilida-
angular hasta el rango de teleobjetivo con la des que te ofrece.
habilidad de disparar con muy poca luz a f/2.8
El pi o soporte para el flash es uno compacto
en todo el rango.
de cinco secciones, el Bogen 3373, modificado
Si aades a esto dos pequeas bolsas en la ri- (perforado) para poderle poner una correa y
onera con un flash y un 50mm (ya sea un llevarlo colgado del hombro. Lleva un adapta-
f/1.4 si lo que quieres es luminosidad, o un dor para el paraguas con una zapata para flash.
macro, dependiendo del tipo de trabajo) y ya Atado con un coletero de goma a una sombrilla
tienes un equipo bastante potente. grande que se pliega en dos partes para trans-
portarlo mejor. La sombrilla est metida den-
Pero aadiendo unos cuantos elementos pe-
tro de un snoot plegable hecho de cinta aislan-
queos y ligeros, puedes dotarte de la capaci-
te y cartn fino sacado de una caja de cereales.
dad de iluminar con la luz fuera de la cmara
en cualquier ocasin. En la rionera hay un par de disparadores re-
motos Pocket Wizard que me permiten dispa-
La idea es incorporar estos elementos a tu
rar el flash de modo inalmbrico desde varias
equipo habitual de modo que siempre puedas
decenas de metros. Tambin llevo algunos
tener la posibilidad de proporcionarte mejor
otros pequeos cachivaches, como una pinza,
luz. Los grandes flashes de estudio son buen-
algn Sto-Fen Omni Bounce y algunos geles de
simos, pero ayudan muy poco desde el malete-
colores. Los coleteros que sujetan la sombrilla
ro del coche. O desde debajo de la cama. Si lle-
al pi tambin se pueden usar para sujetar el
vas las luces contigo siempre, estars ms pre-
flash a algn sitio.
dispuesto a utilizarlas. Esta es la filosofa de
aprender a utilizar mejor estos pequeos Algunas veces tambin llevo una batera exter-
flashes. Siempre estn ah. Si te acostumbras a na para acelerar el ciclo de recarga de los
usarlos de un modo ms efectivo, siempre es- flashes, pero solo cuando se que tendr que
tas preparado para aadir luz a cualquier si- usarlos por encima de un cuarto de su potencia
tuacin que lo necesite. (o cuando voy a tener que usarlo durante mu-
cho tiempo).
La primera imagen (arriba) muestra el equipo
tpico: dos cuerpos, dos zooms y la pequea Con este material, puedo realizar perfectamen-
rionera. te el 90% de los trabajos que me encargan. Y
tambin puedo andar unos cuantos kilmetros

con l si es necesario. Y como es tan ligero,
puedo disparar la cmara sin problemas con
todo el equipo de iluminacin colgando del
hombro.
Cuanto antes te quede clara la filosofa de
"menos es ms" en lo referente al equipo que
debes llevar encima, menos probable es que
tengas que ir ponindote Reflex en la espalda
cuando llegues a los 40.
Soportes de Luces
Hay muchas buenas opciones para elegir en el

mercado. Pero si te fijas solo en el precio a la
hora de comprar, asegrate que compras un
soporte completo, que llegue a alturas superio-
res a los dos metros. Evita comprar un soporte
de solo para fondos, que son ms cortos y por
lo tanto se suelen vender ms baratos.
Ahora que ya has decidido poner el flash fuera

de la cmara, vas a necesitar un lugar donde
ponerlo. Y para la mayor parte de las situacio-
nes, la mejor opcin es ponerlo en un soporte
de luces. En un pi para paraguas.
Prcticamente cualquier soporte debe ser sufi-
ciente para sujetar de manera segura un flash Adems de su extrema portabilidad, una de las
porttil. Por lo tanto busca un pi que tenga un caractersticas que ms me gusta del 3373 es
precio razonable, que aguante algunos maltra- que las patas son de aluminio slido. Esto me
tos y que sea ligero y fcilmente transportable. ha permitido hacer unos pequeos talados (de
Dos de mis favoritos son el modelo de Bogen 1/4", unos 6mm) y pasar por ellos unas anillas
de 6' plegable en 5 secciones y el soporte com- metlicas para colocar una correa. Este es un
pacto de Bogen de 8'. buen apao que me permite colgarme el pi en
el hombro tan fcilmente como si llevase otro
Estos dos pies en concreto estn entre los 50 cuerpo. Como el resto del equipo (sombrilla y
y 60 cada uno, pero hay otros modelos que se snoots) van sujetos con unos coleteros de go-
venden desde tan solo unos 30. Si no tienes ma al pi, el conjunto resulta muy cmodo de
pensado darles un uso duro a nivel profesional, transportar.
no tiene sentido gastarse demasiado dinero en
ellos. Se puede sujetar una correa a cualquier otro
soporte aunque las patas sean tubulares. Sim-
El primer modelo es mi caballo de batalla plemente usa un poco de cinta aislante y algu-
(aunque realmente uso los dos regularmente) nos trozos de alambre para construir un pe-
porque se pliega en un paquete muy compacto queo ojal por el que pasar la corra. Hay otros
y puede soportar el peso de un flash y un para- modos, es cuestin de tener un poco de inven-
guas sin ningn problema. Pero si piensas me- tiva.
terle mucho ms peso y estas dispuesto a ceder
el plegado ultracompacto del 3373 puedes en- Otra ventaja del resto de pies respecto al 3373
contrar muchas otras opciones, vlidas para es que tienes ms opciones a la hora de elegir
casi cualquier presupuesto. tus paraguas difusores de los cuales hablare-
mos luego. El 3373 tiene el tamao adecuado
El segundo de los propuestos, por ejemplo es para la sombrilla compacta de doble plegado.
ms solido, ms alto y en general se puede usar Pero si eliges un soporte de tamao normal,
para luces mucho ms pesadas como flashes de dispones de ms opciones para elegir el tama-
estudio (cosa que a veces hago cuando es nece- o de la sombrilla.
sario), pero no se pliega de un modo tan com-
pacto porque solo tiene tres secciones. (Tendra poco sentido hacerse con un soporte
compacto y atarlo a una sombrilla de tamao
normal, o viceversa)
Hagas, lo que hagas, cualquier combinacin

ser muy funcional. El 3373 y la sombrilla de
doble plegado pueden ser bastante difciles de
encontrar. Pero si no necesitas ese ltimo gra-
do de portabilidad, cualquier pi y cualquier
paraguas te darn un muy buen soporte para
tus flashes y una luz ms suave.
Super Clamps
LUNES 20 DE MARZO DE 2006
Aunque los pies son generalmente la mejor

opcin, no son el nico modo de colocar tus
flashes. Y estas otras opciones, adems, suelen
ocupar menos espacio dentro de tu equipaje.
La favorita de mucha gente es el Super Clamp Con el adaptador adecuado, estos soportes
de Bogen. Se puede sujetar prcticamente a pueden servir incluso para sujetar cmaras
cualquier sitio que tenga un grosor de como remotas. El Super Clamp de Bogen es una de
mximo unos cinco centmetros. esas piezas de tu equipo que es realmente til.
Los brazos curvados de la mordaza la hacen
particularmente til para sujetarse a prctica-
mente cualquier sitio. Tuberas, soportes de
cables, puertas, estanteras, otras conduccio-
nes de superficie, cualquiera de ellas vale.
El Super Clamp viene con un conector al que
se puede adaptar una rotula de bola de trpode
o un soporte para paraguas y flash, por lo que
montar en l las luces es realmente sencillo.
Cuestan alrededor de los 28 y todo fotgrafo
debera tener al menos uno.
Nota: Tienes que saber que hay varias versio-
nes diferentes del Super Clamp. Si la versin
que estas buscando no la tienen en stock, pre-
gntale al vendedor por las alternativas que
tiene disponibles. Las hay con adaptador, sin
l, con las llaves de metal, de plstico, etc.
Coleteros de bola
LUNES 20 DE MARZO DE 2006
Simplemente lo enrollas alrededor del flash y

de cualquier cosa que quieras usar como so-
porte, apuntas la cabeza del flash y empiezas a
disparar. Puedes incluso empalmarlos para
sujetar el flash a cosas muy gruesas.
Y adems estos coleteros realizan la doble la-
bor de sujetar el paraguas al pi cuando ests
recogiendo todo el material. Es decir que no
aades nada de peso extra a tu equipo. Adems
son muy baratos, prcticamente no te cuestan
nada (por ejemplo acabo de pagar $1.93 por un
paquete de cuatro coleteros de 20cm en Wal-
Mart). As que recomiendo hacerse con un
Ok, puedo empezar diciendo cuanto me gus- buen montn de ellos.
tan los coleteros?.
Incluso te pueden servir para sujetar los
Puesto que soy un hombre, creo que estoy pre- Pocket Wizard (de los que hablaremos en bre-
dispuesto genticamente a que me gusten los ve) al flash.
coleteros. Pero lo que ms me gusta de este
tipo de coleteros de bola es que no tienen nin-
guna parte metlica que puede araar mi
equipo. Magnfico.
Un compaero en el Baltimore Sun, Karl Fe-
rron, me ense a utilizar los coleteros para
asegurar los flashes a una infinidad de objetos.
En las extraas ocasiones en las que me pillan
sin un pi para el flash (y sin mucha creativi-
dad para usar cualquier otra cosa como sopor-
te) esos coleteros me ayudan a resolver el pro-
blema.
Adaptadores de paraguas
MARTES 21 DE MARZO DE 2006
Por cierto y antes de que se me olvide. Si la

zapata es metlica CUBRELA CON UN TROZO
DE CINTA AISLANTE. Te puede frer ese flash
que te ha costado tanto como el alquiler men-
sual. Y te aseguro que no estoy exagerando.
Ok, ya tienes el flash y un pi o una mordaza,

ahora necesitas un modo de montar el flash
sobre el soporte.
Probablemente lo que quieres usar es un adap-
tador de paraguas. Supongo que podras usar
una rtula de bola si estuvieses seguro de que
nunca vas a utilizar un paraguas (para suavi-
zar la luz), pero las rotulas medianamente de-
centes cuestan una pasta. Y (aunque de mo-
mento no lo sepas) estas ahorrando para un
juego de Pocket Wizards. Porque en ellos es
donde quieres derrochar el presupuesto reser-
vado a iluminacin.
La ventaja de estos adaptadores de paraguas es
que pueden hacer todo lo que hace una rtula
de bola y adems, como su propio nombre in-
dica, pueden sujetar un paraguas para rebotar
la luz en el o usarlo como difusor. Y adems
son ms baratos.
Los puedes encontrar por unos 20
Simplemente lo enroscas en tu pi, o en el
adaptador del Super Clamp y podrs orientar
el flash de cualquier modo que consideres
oportuno.
Sorprendente para un cacharrito que solo
cuesta 20, muchas veces viene con un adap-
tador para flashes (una pequea zapata pero
sin conexiones). Si no viene, necesitaras com-
prar una para montar el flash en l.
Cables PC Sync y Pocket Wizard

La siguiente opcin es un cable "PC Sync". Esta

es la versin cableada del mundo de la ilumi-
nacin con las luces remotas y es razonable-
mente barata y razonablemente efectiva. La
mxima limitacin es que debes disponer de
un flash y de una cmara que sea posible co-
nectar con este tipo de conexiones.
Tu cmara debe disponer o bien de una zapata
o bien de un conector PC Sync. Las cmaras de
gama alta suelen disponer de los dos, las de
gama baja suelen disponer solo de la zapata.
Las compactas habitualmente no tienen nin-
guno de los dos y por lo tanto no suelen ser
demasiado adecuadas para utilizar flashes re-
A ver, es mejor que ests sentado antes de em- motos.
pezar a leer este artculo. El flash suele disponer de una zapata adaptada
Una de las mayores (y variable econmicamen- a tu modelo de cmara y puede que tenga una
te) decisin que debes tomar es como disparar toma PC sync idntica a la de las cmaras.
los flashes fuera de la cmara. El mtodo ele- Si tanto tu cmara como el flash tienen conec-
gido, seguramente, evolucionar con tu dispo- tor PC Sync simplemente necesitas un cable
nibilidad de dinero. para conectarlos. Si alguno de los dos solo tie-
Hay varios modos de disparar el flash cuando ne la zapata, necesitas el adaptador adecuado
no est en contacto directo con la cmara. Al- hot-shoe a PC sync.
gunos son baratos, otros caros. Algunos son A cualquier cmara que solo disponga de zapa-
fiables, otros no lo son. ta se le puede acoplar un adaptador como el
Bsicamente los podemos clasificar en dos Nikon AS-15 que permite conectarle un cable
grupos: inalmbricos o conectados por cables. PC Sync.
Los inalmbricos pueden ser por radio o por
infrarrojos.
Las buenas noticias es que quizs ya dispones
de esta posibilidad, pero no lo sabes, depen-
diendo de tu modelo de cmara y flash. Tanto
Canon como Nikon disponen de mtodos pro-
pietarios para disparar por infrarrojo sus
flashes. Adems estos sistemas suelen incluir
la posibilidad de hacer uso de la medicin TTL
para lograr un uso completamente automtico
de esos flashes remotos.
Pero (a) esos sistemas TTL no siempre consi-
guen que las fotos tengan el aspecto que t de-
seas y (b) los sistemas infrarrojos solo funcio-
nan en las distancias cortas y con visin direc-
ta, lo cual limita bastante los ngulos disponi-
bles.
Para un principiante, encontrar los adaptado-
Dicho esto, puedes ahorrar algo de dinero y res adecuados y aclararse con lo que necesita
experimentar con el sistema E-TTL de Canon o puede resultar un poco confuso, pero afortu-
el CLS de Nikon si ya lo tienes disponible. nadamente este asunto (y otros muchos de los
Puedes aprender mucho sobre estos sistemas que aparecen a lo largo del Lighting 101) han
buscando en flickr, o bien preguntando direc- sido resueltos por uno de los patrocinadores
tamente en el foro de Strobist. del blog. Moishe Applebaun de Midwest Photo
Exchange a preparado una serie de kits con un
precio razonable que incluyen todos los adap- Pero presta atencin. Si pretendes gastarte
tadores y cables necesarios y que envan a ms de $300 en un nuevo flash para poder
cualquier lugar del mundo. usar el sistema de control "barato" de Nikon o
Canon, seguramente es mucho ms sensato
Los precios son razonables, la eleccin de pro-
comprar flashes ms baratos con control ma-
ductos adecuada y es un buen modo de evitarte
nual e invertir la diferencia en unos Pocket Wi-
problemas intentando localizar estos elemen-
zards. Este es el camino que yo he seguido. Y
tos por separado. Lo nico que necesitas saber
estoy contento con los resultados.
es (a) si tu cmara tiene conector PC sync o
solo zapara y (b) si quieres gastarte el dinero Hay otra alternativa que no te dejar en banca-
en unos Pocket Wizard de los que vamos a ha- rrota mientras experimentas. Hay una compa-
blar ahora mismo. Tienen montados varios kits a con sede en Hong Kong llamada Gadget
que puedes consultar en detalle aqu. Infinity que fabrican unos disparadores por
radio muy baratos. Se conectan mediante la
Ahora, si eres un mero estudiante o un aficio-
zapata tanto al flash como a la cmara y re-
nado, lo que viene a continuacin te va a pare-
suelven el asunto de la sincronizacin remota a
cer extravagantemente caro. Y puede ser que
los principiantes.
sea as. Pero si eres un profesional, o pretendes
serlo, acabaras por cruzar la raya que te separa Lo mejor es que el juego de emisor/receptor
de los Pocket Wizards. Evidentemente yo lo cuesta en estos momentos $29.95 y puedes
hice hace tiempo. comprar receptores extras por un mdico pre-
cio. Aunque creo que no son aptos para profe-
Cuestan unos $375 la pareja y son prctica-
sionales. No son tan resistentes, ni tan fiables
mente la referencia obligada en cuanto a sin-
como los Pocket Wizards.
cronizacin de flashes autnomos.
Pero claro, los PW cuestan unas 15 veces ms.
Por qu? Un rango pasmoso (cerca de 500m)
As que ah los tenis. Como siempre esto ha
y una fiabilidad a prueba de bombas. Simple-
creado un hilo en los foros de flickr, donde se
mente funcionan. Siempre. Punto. Intenta
pueden seguir las diferentes pruebas que la
buscar a alguien que los utilice y que no le gus-
gente va haciendo con estos disparadores.
ten. No vas a poder encontrarlo.
Si te sientes confundido por todo este asunto
Pero si estas empezando a mojarte en esto de
del disparo de flashes autnomos, no te preo-
la utilizacin de flashes autnomos no es nece-
cupes. Esto es lo ms confuso que se cuenta en
sario que te gastes todo el dinero an. Para sa-
todo el Lighting 101 y en los foros anterior-
car fotos de los cros o hacer pruebas en un
mente indicados hay mucha gente dispuesta a
ministudio en casa, lo ms apropiado es empe-
ayudarte con tus dudas.
zar con cables PC sync o con el disparador in-
frarrojo de tu cmara.
Luz Suave: Paraguas

JUEVES 23 DE MARZO DE 2006
coletero para sujetarlo a la soporte compacto y

una correa, se transforma en un bonito y
transportable kit de iluminacin.
Pero abre este chiquitn y tendrs una bella y
gran superficie con un dimetro de 43" (un
poco ms de un metro), preparada para rociar
esa maravillosa luz suave sobre tus foros.
Las malas noticias? Casi nunca estn en stock
en ninguna tienda.
Pero si te ahorraste dinero comprando un so-
porte de tamao normal, no hace falta que
busques una sombrilla de estas tan compactas.
Es un desperdicio de "transportabilidad"
En lugar de esto, puedes comprar cualquier
otra sombrilla, respondindote a estas pregun-
tas:
Te acuerdas de ese adaptador para paraguas 1. Blanca (satinada) o plateada?
que pusimos encima del pie de los flashes? Las blancas son ms suaves, pero las plateadas
Pues nada, ya que lo tienes, seguro que vas a son ms eficientes. Como vamos a trabajar con
querer aadir un paraguas. Disparas el flash flashes de baja potencia la eficiencia triunfa
contra l (algunos estn diseados para dispa- sobre la suavidad. Al menos desde mi punto de
rar el flash a travs de ellos) y te transforma vista.
esa luz dura del flash en una luz suave. De todos modos podrs alterar la calidad de la
Tienes que tomar una decisin relacionada con luz moviendo la sombrilla.
el tipo de soporte que elegiste. 2. Reflectante o difusora?
Si vas a utilizar el supercompacto 3373 de Bo- La primera, seguramente. La mayora de los
guen, solo tienes dos posibles candidatos en fotgrafos preferimos la reflectora, excepto si
cuanto a la portabilidad. Son las sombrillas la vas a dedicarte mucho a trabajos que requie-
Westcott de 43" con plegado doble. Las hay en ran meter la fuente de luz muy prxima al su-
satinado o en plateado. jeto. Adems, las reflectoras son ms eficien-
Plateado es mucho ms eficiente (refleja mejor tes. Lo que es bastante importante como ya
la luz) y la satinada (blanca) es ms suave y hemos comentado antes.
puede utilizarse adems como difusor para 3. Con trasera desmontable o sin ella?
disparar el flash a travs de ella en lugar de
reflejado. Las sombrillas con trasera desmontable te evi-
tan tener que tomar la decisin nmero 2. Pero
La versin plateada tiene una capa negra en el como contrapartida pierdes eficiencia y son
exterior para limitar las prdidas de luz. ms caras.
Y reljate y respira de una vez, que solo cues- Por si os sirve de referencia, mis dos sombri-
tan $20. llas que usa son plateadas, reflectantes y sin
(No volveremos a repetir el asunto del los trasera desmontable. Y me funcionan a la per-
Pocket Wizard y tu cartera de nuevo si pode- feccin.
mos evitarlo) Pero elige las que prefieras.
Este paraguas, al tener doble plegado (como Una cosa ms. No te preocupes buscando
esos paraguas para la lluvia que se cierran y sombrillas de ms de 45" (unos 114cm) a me-
pliegan a la vez), se recogen hasta un tamao nos que utilices otra fuente de luz ms potente
tan pequeo que cabe incluso dentro de una que los flashes de bolsillo. Lo que necesitas es
bolsa para cmara (en diagonal claro). Y como eficiencia y una distancia de trabajo razonable
ya se ha mostrado en una foto anterior, con un usando estos flashes compactos. Una sombrilla
ms grande no la llenas de forma efectiva con Si te quedas cerca del modelo con el paraguas,
estos flashes poco potentes. obtendrs una luz suave pero controlada que
funciona perfecta para primeros planos y re-
Ahora vamos a ver como usarlas.
tratos combinando esa luz con la ambiental.
Las sombrillas te dan una buena mezcla entre
Este es un modo muy simple de hacer que tus
suavidad, eficiencia y control sobre la luz. Las
retratos tengan un aspecto profesional y no
cajas de luz (softboxes) ofrecen mayor control
una simple instantnea de aficionado. Con un
sobre el haz de luz. Pero cuestan muchsimo
teleobjetivo medio, un paraguas, el flash y algo
ms y se comen muchos ms de tus preciados
de atencin a la luz ambiente puedes crear re-
watios / segundo.
tratos validos para la portada de cualquier pu-
Con un paraguas obtienes luz suave que es ra- blicacin.
zonablemente direccional.
(Si quieres iluminar una habitacin entera, lo
mejor ser reflejar el flash contra el techo. Ha-
blaremos de eso ms adelante)
Si alejas el paraguas del sujeto tendrs una luz

direccional que cubrir un rea bastante gran-
de. Puedes mover el sujeto dentro de una re-
gin bastante grande (o no preocuparte si l se
mueve por si mismo en esa regin) y seguir
disponiendo de una luz con buena calidad.
Utilizar paraguas es seguro, genera imgenes
con un aspecto muy clsico y fcil de manejar.
No hay ni que pensrselo. Es la solucin ideal
desde el punto de vista del mnimo presupues-
to posible.
Replantendome los paraguas

MARTES 1 DE ABRIL DE 2008
Por qu? Porque puedes colocar un paraguas

traslcido mucho ms cerca que un paraguas
reflector. Si estoy fotografiando en proximi-
dad, puedo meter la sombrilla traslcida a me-
dio metro de la cara de mi sujeto y an as de-
jarla fuera del encuadre.
En la foto de la izquierda, del fotgrafo britni-
co Ant Upton, del ao pasado es un buen
ejemplo. El paraguas est a poco menos de un
metro de l. Esta proximidad, me da toda la
potencia luminosa que necesito, con lo cual
puedo poner el flash a una potencia muy baja.
Lo cual implica que puedo olvidarme comple-
tamente de los tiempos de recarga del flash.
Los paraguas son el ncleo de la fotografa con
pequeos flashes. Hace tiempo, en Marzo de Si intentase poner un paraguas reflector a esos
2006, cuando escrib el artculo original sobre 90cm (eso quiere decir que el paraguas est
paraguas para el Lighting 101, mis preferidas justo a esa distancia de la cara), el palo de la
eran las clsicas sombrillas reflectantes pla- misma estara dentro de la imagen. Pero con
teadas. En estos dos ltimos aos he dado un un paraguas traslcido, lo puedo acercar mu-
giro completo de 180 grados al respecto y aho- cho ms, lo cual implica, no solo que es ms
ra prcticamente solo utilizo paraguas trasl- intenso, sino que adems es ms suave.
cidos. Pero en este caso, no quera una luz suave en la
En principio pensaba actualizar el artculo ori- cara de Ant. As que "estrangul" el flash con-
ginal del L101, pero creo que las razones detrs tra el palo para hacer la luz menos suave (el
de mi decisin bien merecen un nuevo artculo flash no estaba iluminando todo el paraguas).
Al principio, cuando empec a utilizar para- Esta proximidad de la luz al sujeto adems me
guas, empleaba los plateados reflectantes, con da otra ventaja. Cuando mi fuente de luz est
la lgica de que era el modo ms efectivo de tan cerca, tengo mucho control sobre la canti-
llevar la poca luz que emita el flash sobre el dad de luz que llega al fondo, que en este caso
sujeto. Y tcnicamente, creo que es correcto si era una mampara de color gris.
comparamos peras con peras. Eso implica que se queda muy oscuro, as que
Pero cuando te pones a hacer una foto, resulta ahora puedo crear un fondo muy atractivo,
que en la realidad puedes llevar ms luz --y simplemente disparando otro flash con un gel
mejor-- desde el flash a tu sujeto empleando azul a travs de un montn de vasos de plsti-
un paraguas traslcido en lugar de uno reflec- co que me ayudan a crear la textura.
tante. Al final todo se reduce a la distancia. En resumen, un paraguas traslcido te da ge-
Como sabes, la intensidad de una fuente de luz neralmente, ms potencia, una luz ms atracti-
vara mucho dependiendo de la distancia al va y un mejor control de la luz que llega al fon-
sujeto. Sin meternos con la Ley de la Inversa do que un paraguas reflector.
del Cuadrado (me cabrea incluso pensar en Con esto no quiero decir que debas tirar los
ella), basta con decir que cuanto ms cerca est paraguas reflectores. Son muy tiles cuando
la luz, ms intensa es. tienes que alejar tu fuente de luz del sujeto --
Esta es caracterstica, por si misma, es sufi- retratos de grupos o similares. Pero me en-
ciente para justificar el uso de paraguas trasl- cuentro, con que nueve de cada diez veces,
cidos. cuando monto una iluminacin actualmente,
lo hago empleando paraguas traslcidos.
Luz Suave: Rebotando en paredes y techos

VIERNES 24 DE MARZO DE 2006
Incluso antes de empezar ya s lo que los usua- conviene acostumbrarse, ya sea rebotando la
rios de TTL que rebotis el flash estis pen- luz en las paredes o usando un stofen con un
sando filtro de correccin de temperatura y una plan-
ta del despacho proyectando sombras, para
"Para que preocuparse en quitar el flash de la
generar un fondo chulo que permita realizar
cmara si al final acabas rebotndolo en el te-
un retrato muy aparente en una triste y abu-
cho o un una pared?"
rrida oficina iluminada con fluorescentes.
Pues porque hacindolo as, cuando te mueves
La tcnica es sencilla, muy usada y tan simple
alrededor de la escena mientras disparas, no
como el respirar. Y te dars cuenta que esta-
cambias el punto de rebote del flash y la ilumi-
mos hablando simplemente de tcnica. No tie-
nacin es consistente entre las diferentes to-
nes que comprar nada nuevo para tu equipo.
mas.
Ya te oigo pensar "ya era hora" no?
Porque iluminando con el flash fijo en una po-
OK, pues entonces ya est, esas son las razo-
sicin y con la potencia marcada en manual da
nes. Esta tcnica te genera una iluminacin
una consistencia a tus fotos en exposicin, ca-
general, capaz de iluminar una habitacin
lidad de luz y direccin de la luz imposibles de
completa y es til para generar una zona muy
lograr con TTL.
permisiva de luz direccional. Suave y plana,
Porque es una tcnica que permite medio pero definida al mismo tiempo. Esta es la ver-
montar las luces e ir probando la exposicin sin Strobist del rpido y sucio (quick and
mientras decides que tipo de iluminacin quie- dirty).
res obtener.
Cosas a recordar?
Porque trabajar con las luces fuera de la cma-
ra es un buen hbito/tica de trabajo a la que
Primero, cuidado con el color de la pared. Ese Puedes usar el ajuste del zoom de la cabeza del
color se transferir a la luz reflejada. flash para controlar el tamao del crculo de
luz que ilumina la pared. Simplemente dispara
el flash y observa el tamao del haz en la pared
sobre la que incide. Eso te permite empezar a
ver el tipo de iluminacin que vas a generar.
En la foto de arriba del shriff del condado, el
flash estaba puesto a 85mm, rebotado en el
techo cerca del sujeto. Esto genera una man-
cha relativamente pequea. Se puede observar
claramente como la luz va cayendo hacia el
fondo de la toma.
Generalmente puedes usar esto a tu favor, co-

mo por ejemplo haciendo ms clida la luz re-
flejada, como en este retrato de una artista.
Por el contrario, esta foto de una fantica noc-

turna de Harry Potter est iluminada con el
flash abierto a 24mm y rebotado en el techo
detrs de mi cabeza, lo cual genera una man-
cha de luz muy suave y amplia, produciendo
esta iluminacin uniforme en toda la escena.
Simulando una bombilla desnuda

Pero a todos los efectos, el flash acta como si

colgase de una cuerda.
Por que es esto tan interesante? Bueno, hay
varias razones.
Primero, puedes iluminar una habitacin ente-
ra con una nica fuente de luz, emitiendo luz
en todas direcciones. Dos de estas cabezas
desnudas, altas y a 45 grados de la visual pue-
den iluminar una foto de grupo de manera
efectiva y brillante (simplemente, reduce la
potencia de una de ellas un EV para tener una
buena relacin de intensidades).
Segundo, y es una de las razones por las que
este tipo de iluminacin tiene el aspecto que
tiene, una bombilla desnuda crea su propia luz
de relleno cuando la usas en una habitacin
tpica. Puesto que la luz se emite en todas di-
recciones, se refleja en paredes, techo, etc, re-
llenando sus propias sombras.
Tercero, puedes poner un pequeo flash des-
nudo muy cerca (o en un pequeo receptculo)
e iluminar toda el rea, con independencia
del ngulo entre el sujeto y la fuente de luz.
Imagnate uno de estos flashes detrs del or-
denador, para iluminar al sujeto y a la pared
que hay detrs. O en una nevera para iluminar
Una de las limitaciones de usar un flash port- a alguien mirando dentro. O en un libro abier-
til es que todas las piezas que lo componen es- to. O en cualquier otro sitio. Espero que te ha-
tn integradas en el flash. Alimentacin, con- gas una idea.
densadores, lmpara del flash y reflector - todo Pero como la mayora no tenemos la posibili-
encapsulado en un paquete del tamao de un dad de sacar el tubo del flash fuera del reflec-
pequeo sandwich. tor, los chicos de Sto-Fen inventaron el Omni
(Mmmm-hmm-hmmmmm, saaandwich....) Bounce. Y afortunadamente para los estudian-
tes de fotoperiodismo con bajo presupuesto,
Los flashes de estudio, suelen estar divididos algn otro invent unos recipientes pequeos y
en componentes, con la alimentacin por un baratos hechos a imitacin de los tupperware.
lado, la cabeza del flash por otra, los tubos y Los veremos en un momento.
los reflectores. Aunque en general esto aade
ms peso y tamao, el hecho de que los reflec- El Omni Bounce, que se fabrica en diferentes
tores se puedan quitar le da a los propietarios tamaos segn el flash en el que se quiera usar
de estos flashes la posibilidad de usarlos des- (incluso hay un tamao universal, que sim-
nudos, sin reflector. plemente es tan grande que cabe en todos) es
una pequea pieza de plstico traslcido que
Este tipo de iluminacin, bare-bulb o de bom- se instala en el flash para dar un estilo de ilu-
billa desnuda, significa simplemente que dejas minacin de bombilla desnuda.
el flash abierto emitiendo luz en todas direc-
ciones, en una esfera de aproximadamente Las malas noticas: se come la luz. Esto es sim-
unos 360 grados. No es completa porque en plemente fsica, lo siento, es inevitable. Ade-
algn sitio la lmpara del flash est conectada ms cuestan sobre los $20.
a la cabeza y en esa pequea regin no se emite
luz.
Y si eres de los que les gusta hacer sus propios

aparatos, fjate en que un pequeo tupperware
puede hacer lo mismo por ti y por tu flash.
Buscando puedes encontrar uno que encaje
perfectamente en tu flash, o bien recortar una
"X" en la tapa del tamao aproximado del tu
flash y simplemente ajustarlo al mismo. Ten en
cuenta que el tupperware sea completamente
neutro y no te aada ninguna coloracin ex-
traa a la luz del flash.
Hay muchas cosas interesantes que se pueden
hacer con una luz de 360 grados de cobertura,
sin importar como has conseguido el efecto
(Stofen, tupperware o flash de estudio sin re-
flector). Veremos algunos "On Assignments"
en los que he utilizado este tipo de luz.
Luz Dura
Cuando la mayora de nosotros empezamos a Pero si te aproximas a la luz dura prestando

usar flashes, lo hacemos fundamentalmente atencin a la direccin, al color y a las intensi-
para aumentar la cantidad de luz. dades relativas, las luces duras pueden funcio-
nar muy bien. Lo cual es especialmente bueno
Pero la calidad de esa luz realmente apesta. As
para los usuarios de pequeos flashes como
que empezamos a mirar el trabajo de otros fo-
nosotros, porque esos dispositivos son capaces
tgrafos que usan cosas como luz rebotada,
de emitir mucha luz si no tienes que perder
difusores, paraguas, cajas de luz, etc. para mo-
gran parte difuminndola.
dificar la calidad de la luz. Y empezamos a
pensar "Luz dura mala, Luz suave buena". Y la luz dura -especialmente desde diferentes
ngulos- tiene una pureza, una nitidez, una
Supongo que esas malas experiencias tempra-
aspecto de alta calidad difciles de igualar (si
nas, han creado en la mayora de nosotros un
prestas atencin a los ratios y al relleno) que se
cierto prejuicio hacia las luces duras. Lo que es
reproduce bien incluso cuando se imprimen
una verdadera pena.
con calidad mediocre.
No hay nada en absoluto inherentemente malo
La luz suave puede ser ms segura, ms prede-
en la luz dura. En problema es que nuestras
cible. Pero tal y como yo lo veo, la pequea
malas experiencias del pasado fueron funda-
pantalla TFT detrs de nuestras Nikon o Ca-
mentalmente el resultado de una mala posi-
non nos dan toda la informacin que necesi-
cin de la luz (como por ejemplo "en la cma-
tamos para vivir fuera, en la frontera, en cuan-
ra") y de unos horrendos ratios de iluminacin
to a la iluminacin se refiere.
(como en "dales caa hasta que brillen").
Si te quieres mojar, prueba a trabajar con una
intensidad cercana a la luz ambiente (si no sa-
bes a lo que me refiero, lo aprenders unos ar-

tculos despus). El hecho de que las sombras
tengan detalles, reducir las posibilidades de
obtener malos resultados con luz dura. Pero el
efecto de nitidez que aporta este estilo de ilu-
minacin seguir ah.
Tambin puedes crear tus propias combina-
ciones de luz dura y suave, utilizando dos
flashes.
Digamos que tienes que hacer un retrato am-
bientado en una oficina. Puedes rebotar un
flash contra el techo, llevando la habitacin a
una exposicin de f/4 con luz suave. Entonces
pon el otro flash en un soporte, apuntando di-
rectamente a la cara de tu sujeto y baja su po-
tencia hasta tener una exposicin, de digamos
f/5.6. Puedes querer limitar el rea iluminada
por la luz dura acercando el flash y cerrando el
zoom del mismo a un ngulo de cobertura de
un 85mm. O puedes emplear un snoot hecho
rpidamente con un trozo de cartn.
En esta situacin, estars trabajando a f/5.6
con las sombras iluminadas a f/4. El efecto se-
r un detalle excelente en tu sujeto, mientras
que las sombras tendrn un bonito detalle a lo
largo de toda la imagen. Bola extra para el que
enfre un poco la luz rebotada (con un gel azu-
lado) y caliente un poco la luz sobre el sujeto
(con un filtro naranja). En ese caso tendrs
contraste en color, direccin y calidad de la
luz.
Por supuesto, puedes conseguir el mismo efec-
to con un nico flash y la luz ambiente que est
disponible en esa ocasin. De eso es de lo que
hablaremos en el prximo artculo.
Equilibrando flashes y luz ambiente I

Principalmente, la calidad de la luz depende minar intuitivamente, te dars cuenta de que

del ratio de intensidades. Por un lado este ratio no lo necesitas.
crea el aspecto general de tu foto. Por otro la-
Empecemos con el ejemplo de equilibrar el
do, este ratio de luces es la clave para lograr
flash con la luz ambiental de una habitacin.
que el papel sea capaz de reproducir todo el
En este caso pretendemos usar los flashes co-
detalle que hay en las sombras. Lo importante
mo luz principal y la ambiental como luz de
es el detalle de las sombras, lo quieras o no. Y
relleno.
seguro que te interesa saber como asegurar
una buena reproduccin sobre el papel. En tu poca de Neardenthal, pondras el flash
en la cmara (a estas alturas, el pensamiento
Equilibrar el flash con la luz ambiente es el
"flash en la cmara: malo" debe haber pasado
mismo proceso, ya ests iluminando un retrato
por tu mente), podras la apertura a f/8 y la
en interiores o aadiendo luz de relleno a un
velocidad a la de sincronizacin de la cmara.
retrato en exteriores. Siempre piensa en tr-
minos de equilibrar en lugar de rellenar. Pen- Fantstica profundidad de campo. Una luz ho-
sando en equilibrar ests menos limitado. Y no rrible.
te predispone a pensar en el Sol como tu fuen-
Nosotros los humanoides, tpicamente ilumi-
te principal cuando el flash puede ser mejor
namos los interiores a 1/60 a f/4 e ISO 400.
opcin en una situacin dada.
Aunque esto est haciendo que los combusti-
Voy a supone que todos no disponis de un bles fsiles se consuman rpidamente y que la
flashimetro (yo tengo uno, en alguna parte, temperatura global del planeta se dispare, es
pero ya no lo uso) y voy a explicar un mtodo as como funciona para nosotros, simples fot-
que te permitir conseguir un buen equilibrio grafos. Y es un nivel de iluminacin bastante
entre luz ambiente y tus flashes. Los flashime- flexible y lo voy a usar durante toda la explica-
tros estn bien, pero es un trasto ms que de- cin del asunto del equilibrio de luces.
bes llevar a cuestas. Y si te acostumbras a ilu-
As que sin flashes estaramos trabajando a simplemente aumentas o reduces la intensidad

ISO400, f/4 y 1/60. Y en muchas ocasiones te del mismo hasta que consigues que el disea-
resultar satisfactorio disparar as sin flash. dor est bien expuesto. Si esto parece una ton-
Pasa a 1/125 y f/2.8 si necesitas velocidad o 1/ tera, lo es y no lo es.
30 a f/5.6 si necesitas profundidad de campo.
Por un lado, iluminar es un poco como las he-
Pero este es tambin un buen punto de partida
rraduras y las granadas de mano. Suficiente-
para crear una bonita iluminacin combinando
mente cerca es suficientemente cerca si se ve
el flash con el ambiente. Y estamos aqu preci-
bien. Aprenders rpidamente a juzgar lo que
samente para hablar de esto.
se ve en tu TFT (y en los histogramas). Pero la
Por lo tanto, vamos a usar el flash como luz mayor ventaja de este modo de trabajar es que
principal y el ambiente como luz de relleno. es rpido e intuitivo.
Suponiendo que ya has logrado resolver el
Y no se trata de que seas perezoso. La rapidez
problema de las diferentes temperaturas de
es importante porque (a) muy a menudo no
color entre fluorescentes/incandescentes y sol
tendrs demasiado tiempo, y (b) tu quieres
(de lo cual hablaremos en un futuro artculo),
asegurar las fotos bien expuestas antes de ha-
ahora tienes dos fuentes de luz consistentes en
ber agotado su paciencia y buena voluntad
color: el flash y el ambiente.
mientras te dedicas a montar la iluminacin.
Supongamos, para tener un tema del que ha- Hombre, que esa persona tiene cosas que dise-
blar, que vas a fotografiar a cierto famoso di- ar no?. Olvdate de ese flashimetro Minolta
seador neoyorquino en su apartamento lleno que mide dcimas de f/stops y aprende rpido
de animales disecados, como en la foto supe- a trabajar rpido y fluido.
rior. Colocas el flash sobre su soporte y lo re-
Iluminars ms a menudo y tus fotos tendrn
botas en el techo a 45 grados del diseador.
mucho mejor aspecto.
Por qu? porque solo tienes unos cuantos mi-
nutos antes de que el to se empiece a aburrir Adems de eso, como veremos luego, rpida-
soberanamente contigo. Y quieres tener alguna mente adquirirs la capacidad (a veces un poco
foto segura que te permita dejar de preocupar- terrorfica) de ajustar la exposicin del flash
te (pronto aprenders a hacer esto) muy prxima a la que realmente necesitas en
el primer intento. En raras ocasiones me voy
Lo sientas en su sof, justo detrs de su maceta
en ms de 1EV. Es un modo muy rpido e in-
hecha de pata de rinoceronte disecado (!) y le
tuitivo de trabajar que encaja muy bien con el
dices que se prepare para la foto.
tipo de imponderables que suelen surgir cuan-
Teniendo en cuenta que la exposicin original do ests intentando hacer un encargo.
era 1/60 a f/4, quieres reducir la luz ambiente,
En este caso, el esquema completo de ilumina-
digamos dos pasos. Esto crear sombras, pero
cin puede llevar como mucho tres minutos
con detalle. Suponiendo que puedes sincroni-
con un poco de prctica. Y eso es incluyendo
zar a 1/250, tienes varias opciones. Puedes de-
los 30 segundos que te lleva disparar algunas
jarlo a 1/60 y subir a f/8 para aumentar la pro-
imgenes de prueba para ajustar la potencia
fundidad de campo, pero tu flash tendr que
del flash y obtener una exposicin correcta.
trabajar ms duro para generar la luz suficien-
te para esa apertura tan pequea. Rebobinando un momento, vemos que esta-
mos hablando de usar el flash en manual, re-
Puedes dejarlo en f/4 y pasar a una velocidad
duciendo la potencia de disparo (generalmente
de 1/250, lo cual es una buena opcin si estas
se puede hacer en intervalos de 1/3 o 1/2 paso)
alimentando el flash con pilas AA y quieres
para ajustar la exposicin. As que revisa los
tener un tiempo de recarga mnimo para tener
manuales de tu flash para aprender como se
ms posibilidades de pillar un buen momento
hace esto. La ventaja es la consistencia. Ajustas
y que no se te escape esa sonrisa tan esquiva.
la luz y obtienes esa misma exposicin en cada
O puedes repartir la diferencia e irte a f/5.6 y disparo, obteniendo un resultado completa-
1/125. Lo que prefieras. La idea es construir mente predecible.
una exposicin iluminada solo con luz ambien-
Una cosa ms. Si quieres cambiar el ngulo de
te que resulte en una subexposicin de dos pa-
la luz durante la sesin sin tener que pasar de
sos. Eso es lo que te generar el ratio de ilumi-
nuevo por el duro proceso de ajustar la exposi-
nacin. Puedes elegir cualquier otro ratio (y
cin (esos 30 segundos de imgenes de prue-
deberas experimentar) pero 2 EV es un buen
ba), simplemente mantn la distancia entre el
punto de partida.
flash y el sujeto mientras ajustas el ngulo.
Ahora que tienes una imagen 2EV subexpues- Sencillo.
ta. Lo nico que te falta es encender el flash y
Equilibrando flashes y luz ambiente II

MIRCOLES 29 DE MARZO DE 2006
La ultima vez que nos encontramos, hablamos

sobre el concepto de equilibrar los flashes con
la luz ambiente. En aquel momento usamos el
flash como luz principal y el ambiente como
luz de relleno, pero no tienes porqu hacerlo
as siempre.
El flash de relleno directo es muy simple hoy
en da gracias a los flashes TTL que se encar-
gan de hacer todo el trabajo duro automtica-
mente. Pero hacindolo de este modo supone
mantener la luz en la cmara o bien usando un
cable TTL. Estos cables suelen ser muy cortos y
estn pensados solo para poder tener la luz en
el lado izquierdo de la cmara, simplemente El proceso de usar el flash para aumentar (que
porque ah es donde Darwin puso tu mano iz- tiene mejores connotaciones que 'rellenar') la
quierda. luz del Sol es directo. Primero debes comenzar
con poner la cmara a la mayor velocidad de
El objetivo aqu es empezar a reemplazar el sincronizacin posible, porque de ese modo es
concepto de 'luz de relleno' con el de 'equili- como obtendrs la mayor flexibilidad posible
brar la luz'. Y ms importante, separar las con el flash, que tiene una potencia limitada.
ideas de flash de relleno/balance de intensida- Mientras ests en ello asegrate de que selec-
des del uso automtico y simplista dl flash cionas la sensibilidad ms baja que permite t
montado sobre la cmara. cmara, para obtener la mejor calidad posible
y evitar en lo posible las manchas provocadas
por el polvo sobre la CCD.
Ahora, tenemos que pensar sobre el ngulo de que es bastante habitual) cierra el zoom del
iluminacin. Al contrario que cuando pensa- flash a 70mm o 85mm para hacerlo an ms
mos en la luz de relleno con el flash montado potente.
en la cmara, ahora puedes elegir cualquier
Dispara una imagen de prueba para poder eva-
ngulo (exceptuando la misma en la que est el
luarla. Si el rea iluminada por el flash es de-
Sol). Usando un segundo flash montado en un
masiado brillante, bjale la potencia o aljalo
pie, tienes la posibilidad de jugar directamente
del sujeto. Si es demasiado oscuro, aumenta la
con dos luces. Las puedes equilibrar. Las pue-
potencia o acerca el flash.
des cruzar. Puedes hacer las dos cosas. Tienes
mucha ms flexibilidad (y consistencia) usan- Esta tcnica es simple, rpida y da muy buenos
do esta tcnica. resultados. No hace falta un flashmetro. El
control manual de la cmara y el flash es lo que
Cuando estas usando una luz de relleno desde
te da la consistencia entre las tomas.
la cmara, lo nico que haces es aclarar las
sombras. Pero mientras que el flash aade de- Lo ms importante (y por lo que te hemos con-
talle a las sombras, realmente pierde la opor- tado el asunto de los ngulos al principio) es
tunidad de aadir profundidad y calidad a la que este es el punto de inicio para considerar
luz. Por tanto por qu no intentar obtener los tu luz de relleno como una segunda fuente de
dos efectos a la vez? luz. Pensar de este modo es muy til. Te per-
mite ser creativo. Experimenta.
Primer paso: piensa en el Sol como en tu fuen-
te principal de luz y el flash como luz secunda- Un buen momento para practicar con estas
ria. No estas utilizando el flash simplemente tcnicas, es cuando te toca hacer una "fotos de
para evitar sombras en los ojos. Ahora ests carnet", uno de esos primeros planos de "todo
trabajando con dos luces. Tienes flexibilidad. cabeza" (los mug shot anglosajones). Lo que
debes de recordar cuando ests martirizando a
Elige t ngulo de ataque. Quizs tienes el Sol
alguien con estos experimentos, es que podras
sobre tu espalda (a la derecha) a 45 grados.
resolverlo todo en 30 segundos llevndolo a la
Por qu vas a iluminar desde la cmara cuan-
sombra y clavando la exposicin. Pero l no
do puedes obtener mejores resultados si lo po-
debe saberlo. Nunca.
nes desde arriba a la izquierda? El flash en la
cmara te limita. Todo el tiempo. Ests en el exterior? Juega con las luces de
relleno y los ngulos (Quizs necesites hacer
Quizs puedes moverte alrededor del sujeto y
alguna toma segura en la sombra solo por si
fotografiarlo de perfil. Digamos que est mi-
todo lo dems falla)
rando a tu derecha. Puedes hacerle mirar di-
rectamente hacia el Sol, que est ahora justo Ests en el interior? Sin problemas, monta
detrs de la cara del sujeto. Te da un bonito una sombrilla en un rincn donde una pared
(pero muy contrastada) luz de borde. Ahora, es tu fondo y la adyacente sirve como reflector
simplemente mueve el flash hacia la izquierda para rellenar sombras (hablaremos de esto con
y elvalo un poco y ya tienes una composicin todo detalle)
de dos luces muy atractiva.
Acabas de transformar una "cabeza flotante"
Cualquiera que sea el ngulo, la tcnica para en un retrato muy cerrado, con un aspecto mu-
balancear las luces es la misma. Basamos la chsimo ms profesional. Adems adquieres
exposicin en la luz ambiente y subimos la po- una buena dosis de experiencia en tu manejo
tencia del flash para rellenar las sombras y/o de las luces. Y se vern mucho mejor cuando
proveer luz desde otra direccin. las pases a papel. Es una situacin perfecta lo
mires como lo mires.
Suponiendo que tenemos que compensar un
ambiente soleado, pon tu cmara a la mxima Y al contrario de lo que te pueda parecer, mu-
velocidad de sincronizacin (es decir, la mayor cha gente se sentir halagada al ver tus esfuer-
apertura posible) para facilitarle la labor al zos por obtener una buena imagen de ellos en
flash. Ahora fija tu exposicin base, conside- una situacin aparentemente trivial.
rando nicamente la luz ambiente. Suponga-
Y una cosa ms. Deja de pensar en esos traba-
mos que tenemos f/11 a 1/250 con ISO200 pa-
jos como "simple fotos de carnet" desde este
ra continuar con esta discusin.
mismo instante. Un mono domesticado puede
Ahora, con el flash en manual y en su soporte hacer ese tipo de fotos. Empieza a pensar en
configralo alrededor de 1/4 de su potencia si retratos solo de rostro, no en fotos de carnet.
ests cerca del sujeto. Quizs 1/2 de la potencia Mejoraras tu calidad y cogers el hbito de
o potencia completa si el flash est muy lejos. usar tus luces de modo eficiente para construir
Si no estas iluminando un rea muy extensa (lo la mejor imagen posible en cada situacin.
Usando geles para corregir el color

SBADO 1 DE ABRIL DE 2006
la imagen. De ese modo, adems, te facilitar
el montaje de otros modificadores de luz, como
reflectores o parasoles para evitar que el flash
deslumbre a la cmara. Esto lo veremos ms
adelante.
Volvemos al color de la luz. Las luces fluores-
centes no son blancas. Son de un pegajoso y
ptrido color verde. Si no utilizas un filtro ade-
cuado en el flash para hacerlos coincidir, los
objetos iluminados por el flash tendrn un as-
pecto con un buen balance de blancos y las zo-
nas en la sombra, iluminadas solo por el fluo-
rescente sern verdes. Este problema no lo
arregla ni el Photoshop.
La solucin es simple: coloca un gel 'verde ven-
tana' sobre el flash. Ahora el coloca el balance
Me gustara pensar que todo el que est foto- de blancos de la cmara en fluorescente. Ob-
grafiando en color y usando flashes ya est co- tendrs una iluminacin consistente, con un
rrigiendo el color de las luces que utiliza. Pero balance de color razonable y tanto las zonas
claro, esto es Lighting 101. Por lo tanto, por si iluminadas por el ambiente como por el flash
an no lo haces, vamos a dar un repaso rpido sern consistentes en color.
y a ver algunas ideas sencillas en las que quizs
no has cado an. Y solo digo 'razonable' porque no todas las lu-
ces fluorescentes son de la misma temperatura
Primero los fundamentos. de color. Y dependiendo de en que fase de los
Todo flash que utilices debe tener dos filtros 50Hz de la corriente alterna realizamos el dis-
(geles) - Verde Ventana y CTO, que son las si- paro, el color de los propios tubos tambin va-
glas de Color Temperature Orange (naranja ra.
para control de temperatura). Estos filtros de- No te lo crees? Pon tu cmara a cualquier ve-
bes tenerlos siempre a mano, para usarlos en locidad entre 1/50 y 1/100 como 1/60 o 1/80.
cualquier momento. Son las herramientas co- Con esto capturas solo una porcin del ciclo de
tidianas en la correccin de color. 50Hz de la corriente alterna. Dispara diez fotos
de los fluorescentes en secuencia rpida. Ves
las variaciones de color entre las tomas? De
eso es de lo que estbamos hablando. No po-
demos hacer mucho, excepto disparar a 1/50
para pillar un ciclo completo, o 1/25 para tener
dos ciclos. No es la solucin ideal, pero ayuda
algo.
Por lo tanto si has seguido las instrucciones
dadas hasta ahora, tienes balance de luces co-
Para colocarlo en el flash, corta los geles en rrecto, tanto en cuanto a intensidad y ahora en
tiras y ponles unas tiras velcro adhesivo (bara- el color. Si las cosas no terminan de estar bien,
to y fcil de encontrar) en los bordes. Yo suelo podras intentar variar (enfriando o calentan-
poner los 'ganchitos' por delante y la 'pelusilla' do) el balance de blancos de la cmara, pero es
por detrs, de ese modo cuando lo necesito un cambio global que afecta a toda la escena.
puedo apilar varios filtros (es raro, pero a ve- Con las luces incandescentes el proceso es el
ces ocurre). Pero lo importante es que con este mismo, excepto que se usa un gel CTO y el ba-
esquema puedo guardar los dos filtros monta- lance de blancos de la cmara se pone en
dos directamente sobre la cabeza del flash. tungsteno. Y de nuevo, no todas las luces in-
Evidentemente para que esto funciona, debes candescentes tienen justo esa temperatura de
poner la parte suave del velcro, la 'pelusilla' en color. Algunas bombillas brillan ms calientes
los laterales del flash, tal y como se muestra en (desde el punto de vista del color) y sobre todo,
las que tienen un variador de potencia suelen
tener un color rojo anaranjado. Pero fijando el el aspecto de las imgenes.

balance de blancos en tungsteno y poniendo
Si la ventana es muy grande y brillante (como
un CTO en el flash te acercas bastante a un re-
en un aula), lo mejor es apagar las luces fluo-
sultado equilibrado en la mayora de los casos.
rescentes. El truco para que te dejen hacerlo,
Pero que ocurre con esas oficinas que tienen es decirle a la gente que con esas luces "tu piel
tubos fluorescentes en el techo, lamparas in- aparecer verde en las fotos". Muy poca gente
candescentes en las mesas y unos grandes ven- pondr reparos si la alternativa es salir con la
tanales por los que entra el sol? piel verde. Aparte de eso, si la luz de la ventana
es tan brillante como para no poder atenuarla,
No hay problema. Simplemente haz la foto en
debe ser suficientemente brillante como para
blanco y negro
que el resto de la oficina siga trabajando mien-
(bromeaba, solo bromeaba...) tras terminas la sesin.
Lo que debes hacer es elegir que color de luz Si te has quedado solo con luz solar, usa el
vas a considerar como dominante y adaptarlo flash sin ningn gel.
todo a ese color. Ten en cuenta que la luz solar
Sospecho que a medida que la librera de art-
y la incandescente combinan mucho mejor que
culos en "On Assignment" crezca, iremos in-
los fluorescentes con cualquiera de las otras.
troduciendo el uso de geles de color para crear
Si la habitacin est iluminada por fluorescen- efectos. Pero eso lo dejaremos para ms ade-
tes y hay una ventana, cierra las cortinas y baja lante. De momento, si tienes ganas de experi-
las persianas para quedarte solo con los fluo- mentar por tu cuenta, recuerda que (a) el look
rescentes. Adems intenta que en ninguna to- de los 80 en plan luces de colores por todos los
ma aparezca directamente la ventana pues lados como en los videos de la
cualquier resquicio de luz que entre te alterar
, ya no est de moda y (b) cuando estamos ha-
blando de colorear luces, menos es ms.
Snoots y GoBos de una caja de cereales

Ahora que empiezas a sentirte cmodo con la Ahora que me acuerdo, te interesara adquirir
idea de disparar el flash contra una sombrilla o un pequeo rollo de cinta de iluminador. Se
contra el cielo, compensando la luz ambiente parece a la cinta aislante, pero no es igual. No
tanto en intensidad como en color, es el mo- deja ningn residuo, es ms resistente y es
mento de empezar a forzar las cosas un poco. muy til para construir todo este tipo de dis-
positivos.
A veces, lo que hace destacar a una foto no es
tanto donde est la luz, como donde no est. Y Volvamos a los GoBo.
puesto que ya tienes un equipo bsico para po-
Lo que tienes ahora es una especie de "aleta"
ner esa luz donde la necesites, te puedes fabri-
que puede bloquear la luz del flash en la direc-
car el equipo necesario para restringir la luz
cin que elijas.
por unos cuantos cntimos.
Digamos que ests usando un flash para ilu-
Recuerdas cuando pusimos velcro en la cabe-
minar desde el lateral o desde detrs un sujeto.
za del flash? Sirve para sujetar los geles pero
Tu flash, al ser pequeo y no demasiado poten-
deberas aadir un trozo ms para poder suje-
te est justo fuera del encuadre. El GoBo debe
tar un GoBo a tu flash.
de estar pegado en el lado del flash que est
("GoBo" es el nombre en el dialecto de los fo- ms cerca de la cmara y as evitars que la luz
tgrafos anglosajones para llamar a algo que genere velos y reflejos en la lente.
va entre tu luz y algo que no quieres iluminar)
Tambin puedes poner uno a cada lado para
conseguir una fuente de luz que se esparce ver-
ticalmente pero no en horizontal (o viceversa,
dependiendo de donde los ponemos). As pue-
des evitar que la luz caiga sobre el fondo y as
iluminarlo de manera independiente.
Si vas a fabricarte uno de esos, puedes gastar
un poco ms de velcro y hacerte cuatro o seis
de ellos. Se guardan fcilmente en la bolsa del
equipo y no pesan prcticamente nada.
Para hacer un GoBo de un tamao til, corta

un pedazo de cartn rgido de unos 10x20cm.
Frralo de cinta aislante para darle rigidez y
unos trozos de velcro (la parte de los 'pinchi-
tos') en un extremo y aproximadamente hasta
1/3 del otro extremo. De ese modo podrs pe-
garlo a un lado del flash regulando la posicin
en la que lo fijas.
Si quieres restringir la luz an ms, lo que ne-

cesitas es un snoot. No es nada ms que una
especie de tnel por el que hacer pasar la luz y
que la restringe en todas las direcciones excep-
to aquella en la que est apuntando.
Simplemente dale al cartn forma de tubo rec-
tangular de modo que se deslice fcilmente
sobre la cabeza del flash. Haz varios, de distin-
tas longitudes (15cm, 20cm o 30cm). A mayor
longitud ms cerrado ser el haz de luz. Rec-
brelo con la cinta y as ser ms resistente y
evitar fugas de luz.
(De paso, cuando uses un snoot, recuerda que Este es el mismo montaje pero con un snoot de
debes poner el zoom del flash al mximo. No 20cm de cartn puesto en el flash.
tiene sentido malgastar energa generando un
haz ms extenso para luego restringirlo con el Como vas a ser capaz de usar esto sin luces de
snoot) modelado? Bueno, djame decirlo claramente
Como puedes saber lo amplia que es la man- No necesitas esas para nada las luces de mode-
cha generada? Buen es simple, dispara contra lado
la pared desde una distancia aproximada a la Simplemente le preguntas al sujeto, "Puedes
de trabajo (digamos dos metros) para hacerte ver la parte frontal del flash al fondo del tu-
una idea de como se abre el haz con los dife- bo?". Si l puede verlo, el flash le caer sobre la
rentes tubos. Quizs quieras escribir estos re- cara.
sultados en el propio tubo como "30x60cm a
dos metros" Te acuerdas de ese haz de luz tan espectacular
que entra por una ventana y que te gustara
utilizar en alguna foto? Ahora puedes simular-
lo en cualquier momento.
Este es un estilo de iluminacin que sirve para
darle carcter a cualquier retrato, pero tienes
que hacerlo en combinacin con la luz ambien-
te. Sube la velocidad de obturacin (reduce el
ambiente) para darle mayor dramatismo, o
bjala (aumenta el nivel de la luz ambiente)
para tener ms detalle en las zonas no ilumi-
nadas por el snoot.
Para muchos principiantes, esta es una tcnica
En esta imagen se puede ver un flash dispara- nueva que puede abrirles un gran nmero de
do contra la pared (a un 1.30m de distancia) y posibilidades. Malgasta una tarde experimen-
cerrado a 85mm de zoom. Fijate en el patrn tando con ellos en casa y empezaras a com-
de luz que se genera. prender lo que puedes conseguir.
Iluminacin de texturas para los detalles

LUNES 3 DE ABRIL DE 2006
Esta es una tcnica que me gusta utilizar cuan- TFT en nuestras cmaras para ajustar la expo-
do estoy buscando una o ms fotos de detalle sicin bastante rpido mientras disparamos en
para completar un encargo. manual.
Los diseadores grficos aprecian la flexibili- De largo, la mayor variable con la que te en-
dad que les da poder usar una buena foto de cuentras es la altura del flash sobre tu objeto.
algn detalle en sus diseos, y en ocasiones te Preocuparte de ajustar esto desde el principio.
sorprender lo bien que pueden llegar a usar Pequeas variaciones de altura pueden supo-
esas imgenes. Esto es ms impresionante ner grandes diferencias en la imagen final. Por
cuando la imagen tiene importancia en la his- eso te resultar ms cmodo poner el objeto
toria que se cuenta o est realizada particu- sobre una mesa y as podrs mover las luces en
larmente bien. su pi arriba y abajo con toda libertad.
La clave es aadir profundidad y textura a lo
que puede ser un aburrido objeto bidimensio-
nal. Para hacer esto, pon el objeto sobre algo
de modo que puedas colocar el flash exacta-
mente a su misma altura y deja que la luz dura
se desparrame sobre el objeto. Puedes usar
una mesa, o simplemente dejar el objeto en el
suelo y poner los flashes directamente en el
suelo separados nos metros.
Sola hacer este tipo de trabajos de manera r-
pida y sucia con un cable TTL cuando trabaja-
ba con carrete. Pero como sigo sin confiar en el
TTL al disparar en digital ya no lo hago as.
Adems, al fin y al cabo tenemos esas pantallas
Te sorprender ver cuanta textura se puede para tener lneas de composicin ms atracti-
sacar de un objeto bidimensional iluminndolo vas en los diseos grficos posteriores donde
de este modo. se usar la imagen.)
Aleja el flash un poco, pues tienes toda la luz Esta tcnica puede servir para aumentar bas-
que quieras, puesto que trabajas con el flash tante los ingresos de un fotgrafo freelance.
desnudo, por lo que no tiene sentido tener una Muchos encargos se facturan en base al costo
variacin de luz sobre la imagen si no lo nece- por hora frente al espacio cubierto en la publi-
sitas para construir tu imagen. cacin. A los diseadores les encanta poner
este tipo de detalles en sus documentos. Te
Puedes usar un gel anaranjado para simular la
sorprender como perder el tiempo haciendo
luz del atardecer si lo prefieres. Coloca libros u
una de estas tomas, y hacindolas bien, puede
otros objetos estratgicamente entre la luz y
conseguirte algn da, otros cien pavos por en-
los objetos para crear sombras interesantes.
cargo.
(Si haces esto, intenta poner la luz viniendo de
una de las esquinas de la imagen. Esto te sirve
Iluminacin cruzada
La iluminacin cruzada no es ms que utilizar Hubiese sido sencillo el aadir una luz de re-
dos fuentes de luz que se oponen la una a la lleno para intentar compensar la mala ilumi-
otra en su direccin. nacin solar. Pero si ests trabajando con un
flash en su soporte, es exactamente igual de
He dicho fuentes de luz, en lugar de flashes,
sencillo el utilizarlo de una forma ms efectiva.
porque es importante recordar que cuando es-
ts fotografiando en exteriores con una nico En este caso puse el flash en manual (a 1/2 de
flash, realmente tienes dos fuentes de luz. En potencia) sobre su pie, iluminando desde arri-
lugar de intentar arreglar los destrozos que ba a la izquierda de la cmara y apuntando a la
hace la luz del Sol sobre tu sujeto, empieza a cara de de la nia. La exposicin fue de 1/250,
pensar en usar la luz del Sol como tu luz prin- por supuesto, para facilitarle la vida al flash,
cipal o secundaria junto a tu flash. con la apertura correspondiente para exponer
adecuadamente el cielo.
La foto que abre este artculo es de una alumna
de quinto, que usando su cuerpo como escudo Ahora el flash es la luz principal y el Sol se
humano, salv este rbol de su escuela cuando transforma en una luz de borde o halo. Mil ve-
los equipos de construccin de un parking cer- ces mejor que con luz de relleno desde el flash
cano estuvieron a punto de derribarlo por sobre la cmara.
error.
Este esquema de iluminacin cruzada es bas-
Ella es la hroe de la historia. Y yo quera mos- tante tolerante con los movimientos de los su-
trarla de ese modo en la foto, por ello la foto- jetos. Mientras ests trabajando en ngulos
grafi como un contrapicado. Para poder tener perpendiculares a la direccin de la cmara
un fondo claro y limpio, el Sol tena que venir (repartiendo las diferencias entre las dos luces)
desde arriba a la derecha, justo detrs de la la cosa saldr bien.
cmara.
usar iluminacin cruzada. En este caso, utilizo

dos SB, cada uno en el centro de las gradas la-
terales apuntando a la cancha, en un esquema
de luz cruzada por encima de las cabezas de los
jugadores. Usndolos a 1/2 de su potencia con
el flash cerrado a 50mm de zoom, generan una
luz estupenda u muy ntida trabajando a f/2.8
e ISO800. Lo puedes ver en la imagen ante-
rior.
Es bastante til (aunque por desgracia, caro)
usar bateras de refuerzo externas para esos
flashes, puesto que vas a dispararlos mucho y
con una potencia bastante elevada. Las pilas
Cuando me dedico a fotografiar baloncesto en AA no son capaces de aguantar durante mucho
los torneos universitarios, tambin me gusta tiempo ese ritmo.
El contraluz como luz principal

Cuando ests considerando como vas a aadir buen truco (especialmente en una habitacin
luz a una escena, no te olvides de considerar oscura) es montar el flash al revs y girar la
un buen contraluz. cabeza 180 grados. De este modo puedes usar
el piloto indicador de recarga como gua para
E intenta no pensar en ella como en una luz
saber donde est el flash y podrs encuadrar tu
trasera. Piensa mejor en ella como la luz de
imagen de nuevo para esconderlo detrs de
"separacin".
algn elemento.
Los que estamos metidos en el negocio del pe-
Las sombras en esta imagen deberan indicarte
riodismo necesitamos toda la ayuda que po-
a cual de los actores he utilizado como "gobo"
damos conseguir a la hora de imprimir. Y usar
humano.
una luz de separacin o de contorno puede ha-
cer que una foto resalte mucho ms cuando la Hay otro detalle que deberas observar de esta
imprimes. foro. El flash est a unos 30 metros de los acto-
res durante el ensayo. Como puedes ver estos
Adems, si la luz es potente crear sombras
pequeos flashes son capaces de generar mu-
que definirn lineas de atencin que nos lleva-
cha ms luz de la que crees. Y puedes trabajar
ran la atencin hacia esa fuente de luz y por lo
con distancias muy grandes, siempre y cuando
tanto a los sujetos.
ests utilizando bajos niveles de luz.
Un inconveniente de esta tcnica es que ten-
drs que esconder la luz de la cmara. Una
Retrato en un rincn
Bruce Vilanch, caracterizado en su papel de

Edna Turnblad de la obra Hairspray)
Todo lo que necesitas para hacer un retrato
como este que sea ntido y con mucho detalles,
lo suficientemente bueno como para poderlo
ampliar, es un flash con un paraguas y una es-
quina pintada con colores neutros. Si en lugar
de neutros son colores clidos, tambin puede
valer.
Tenemos dos ratios de luz en juego para pro-
ducir esta imagen.
El primero controla lo brillante que ser el
fondo. El ratio en cuestin est definido por
distancia-sujeto-flash : distancia-pared-flash
Si el flash est mucho ms cerca del sujeto que
de la pared, la pared se ver oscura.
La luz de relleno para este retrato proviene de
la luz reflejada por la otra pared que define el
rincn. En este ejemplo, el flash est montado
a la izquierda de la cmara, formando un segu-
ro y aburrido ngulo de 45 con la misma. A la
derecha de la cmara est la pared (la otra pa-
red que define el rincn es la que nos sirve de
fondo para la imagen)
Por lo tanto el segundo ratio en juego es el de-
finido por distancia-sujeto-flash : distancia-pa-
Como fotgrafo que trabaja para un un peri- red-reflectante-flash. En otras palabras, cuan-
dico me toca hacer muchos primeros planos. to ms lejos est la pared que acta como re-
flector de la combinacin flash-sujeto, ms os-
Las cosas son as. Y siempre lo han sido. Pese a
curas sern las sombras de ese lado.
que puedes pensar en ello como en unas vaca-
ciones mentales (un mono amaestrado puede Como se hace esto en la prctica? Es simple.
hacer este tipo de fotos) tambin puedes verlo
Para empezar estamos disparando a la mayor
como una oportunidad para practicar con la
velocidad de sincronizacin posible, con sufi-
luz.
ciente potencia en el flash para exponer el su-
Como ya he contado en otras ocasiones, el mo- jeto a f/5.6 o f/8. Esta apertura te dar buena
delo probablemente no sabe que podras resol- definicin y la alta velocidad de disparo evitar
ver la foto en 30 segundos en alguna sombra. que la luz ambiente influya demasiado. Si no
puedes apagar los fluorescentes (lstima,
As que por qu no utilizar el encargo de ese
siempre hay fluorescentes), tendras que poner
primer plano como una oportunidad para tra-
el gel adecuado al flash y hacer el balance de
bajar un poco tus habilidades como ilumina-
blancos para ese color.
dor, en una situacin con poca presin?
Digamos que empiezas con el sujeto a 60cm de
Con este fin, aqu tenis un mtodo rpido y
la pared lateral, con el flash en su sombrilla a
sencillo de iluminar un retrato. Solo necesitas
unos 90cm y el fondo a 1.30m detrs. Dispara
una luz y una rincn.
una foto de prueba. O mejor, utiliza tu mano
El concepto es simple, pero te permite jugar (puesta en la posicin que ocupar la cabeza)
con los ratios de iluminacin y ver como afec- para rpidamente ajustar las luces antes de
tan a tu foto. molestar al sujeto. Si eres diestro, tu mano iz-
quierda siempre estar dispuesta a ayudarte
La imagen superior es mi querida madre, Gri-
selda Strobist (bueno, realmente es el actor
con las luces. Quizs el modelo, no lo est tan- pared para darle ms intensidad a la luz de
to. relleno. Aljalos para quitarle intensidad.
Quieres hacer el fondo ms claro? Mueve to- Es tan simple como eso.
do el conjunto (modelo y luces) haca la pared
Pero tus retratos en primer plano tendrn muy
del fondo. Quieres hacerlo ms oscuro? Alja-
buen aspecto. Ya no parecern simples fotos de
lo de esa pared.
carnet.
La misma idea la puedes aplicar a la luz de re-
Y de paso, t adquirirs velocidad y confianza
lleno. Mueve el conjunto modelo/flash hacia la
en tu control sobre las luces.
Iluminando gente con gafas

Esto va a ser rpido y sencillo. Si ya sabes co-

mo hacer retratos sin tener que preocuparte de
como evitar reflejos en las gafas de la gente,
puedes dejar de leer ahora mismo y pasar al
siguiente artculo.
Pero si las gafas te han estado estropeando fo-
tos continuamente, este va a ser uno de esos
momentos en los que Homer Simson dice
"D'Oh!" mientras se golpea la frente. Y si esto
te ha causado problemas hasta ahora, no te
preocupes, a mi tambin.
El problema es que si te has tomado la moles-
tia de iluminar a alguien, sueles intentar que el
modelo mire en la direccin general de la luz
para aprovecharla al mximo en el rostro. Es-
to, en general est bien.
Excepto, cuando el modelo lleva gafas.
Para evitar los reflejos en las gafas, simple-
mente ilumina al modelo desde un lado y dile
que mire al lado contrario. No es necesario que
sea un perfil completo, un favorecedor ngulo
de 3/4 (entre la cmara y el sujeto) tambin
funciona.
La foto que abre este artculo es un buen ejem-
plo.
Ya est. Hemos terminado. Pasemos a otro
asunto.
Luz dura lejana

Vamos a ver un ltimo ejemplo de iluminacin da.

antes de pasar a destripar las luces empleadas
Bueno, ya esta bien de introducciones. Vamos
por otros.
a desmenuzar la luz mientras explicamos la
Y como debes empezar a pensar de ese modo, tcnica empleada.
te voy a guiar en en anlisis de la luz de esta
Mira la imagen. Estaba la luz a la izquierda o
foto, para llegar a conocer como la he ilumina-
a la derecha de la cmara?
do.
Estaba a la izquierda, como se puede apreciar
A falta de un trmino ms adecuado, llamare-
por la sombra del gimnasta que est prctica-
mos a este estilo "luz dura lejana". Esta foto,
mente oculto en el centro.
igual que la que vimos de unos muchachos sa-
ludando desde el escenario, es un ejemplo de Es una luz dura o suave? Bueno, est bastante
las distancias de trabajo tan grandes que se claro. Dura. Tan dura como puede ser la luz de
pueden lograr con estos flashes compactos. un pequeo flash de bolsillo disparado a 30
metros de distancia.
En este caso la fuente de luz es un Nikon SB-
28 sobre su soporte, a mxima potencia y ce- Cual era el ratio de intensidad con el ambien-
rrado a 85mm. Se encontraba a unos 30 me- te? La densidad (tono) de las sombras compa-
tros de los gimnastas. rada con las paredes puede dar alguna pista.
De hecho estaba trabajando con una subexpo-
Seguramente estaba trabajando a ISO800 (no
sicin de la luz ambiental de alrededor de 1 1/2
recuerdo los datos de la exposicin) pero la luz
EV
hace que la foto est bien definida y da la sen-
sacin de estar tirada a un ISO ms bajo. Esta Ya te oigo decir "Pero los gimnasios no estn
foto es de una de las primeras Nikon D1 que no iluminados con luz solar".
trataba especialmente bien el ruido a esas sen-
sibilidades tan altas si la luz no era la adecua-
Pues no, no lo estn. Por lo menos no donde yo Aqu es donde entra en juego el zoom del flash
vivo. Generalmente estn iluminados con esas a 85mm. Puesto que este haz est bastante
desagradables luces de vapor de sodio. Lo ms controlado, pude suavizar la luz, en este caso
cerca que pude llegar en este caso fue ponien- apuntando algunos grados hacia arriba. Esto
do el gel verde en el flash, ajustando el balance pone a los chicos que estn sobre la barra de
de blancos de la cmara a fluorescente y me- equilibrios en el haz directamente, mientras
tiendo compensacin al balance de blancos que a los que estn ms cerca (y ms bajos),
para intentar "repartir" la inconsistencia en solo los toca el borde del haz, donde la intensi-
toda la gama tonal (en mi Nikon, aplicando dad es mucho menor.
una correccin de -1 al balance de blancos, es
Por qu lo hiciste as? Bueno, fue una eleccin
decir calentando un poco el punto de blanco)
completamente subjetiva. Quera resaltar a los
Si te hubieses equivocado mucho con este ajus- cros sobre la barra, no a los que estaban ms
te como se podra haber visto? cercanos. Si no lo hubiese hecho as, los cros
en primer plano habran quedado demasiado
Observando las sombras. Las sombras estn
brillantes.
solo iluminadas por la luz ambiente y si el co-
lor de esta fuese muy diferente al del flash se El xito de esta foto no es el resultado final
creara un contraste cromtico bastante desa- (aunque a mi me gusta) sino la diferencia entre
gradable. Lo mismo pasara en la zona menos lo que he logrado iluminndola de ese modo y
iluminada de los gimnastas, pero ah sera ms lo que hubiese salido -realmente mal- si la hu-
sutil. biese hecho con solo la luz disponible en ese
gimnasio mal iluminado.
Que pasa con los gimnastas que estn ms
cerca? Por qu no estn ms iluminados? Ninguna otra tcnica con el flash encima de la
Como lo has hecho? cmara hubiese ayudado demasiado en este
caso.
Analizando la luz de otros fotgrafos

P: Cual es el mtodo ms sencillo para com-

probar la luz frontal en un retrato?
R: Los ojos resultan ser unos espejos estupen-
dos para ver las fuentes de luz. Si adems lleva
gafas de sol, ests de suerte. A menos que los
reflejos hallan sido borrados con el Photoshop.
Y no, no puedes borrarlos si eres un periodista.
Y si eres un Strobist, tampoco deberas.
P: Estaba la luz cerca?
R: Fjate en lo rpido que vara su intensidad a
lo largo del sujeto. Rpidamente? si, estaba
cerca. Lentamente? no, estaba lejos.
P: Es una fuente de luz grande?
R: Depende de lo cerca que est. Un pequeo
flash de bolsillo parece un softbox cuando lo
utilizas a 5cm en una toma macro. El Sol, que
es la fuente de luz ms grande que puedes
usar, es muy dura, simplemente por esa tonte-
Bueno, si has estado prestando atencin hasta ra de los 150 millones de Km. Lo nico impor-
el momento (y no eres una completa nulidad) tante es lo grande que la fuente de luz aparenta
ya debes tener alguna idea de que tipo de luz al el sujeto.
produce cada efecto. Vamos a trabajar con esto P: Es un flash o una fuente continua?
un rato.
R: Esa puede ser muy complicada de respon-
No puedes esconder como has iluminado algo. der. Siempre puedes usar la luz disponible de
Todo sobre la luz - estilo, color, direccin, ta- manera lo suficientemente efectiva, como para
mao, difusin, etc - est claramente a la vista confundir a la gente.
para cualquier fotgrafo con dos dedos de
frente. P: Como han conseguido ese cielo nublado de
un color azul tan intenso?
Deberas ser capaz de desentraar la luz que
utiliza cualquier fotgrafo. R: Pon el balance de blancos de la cmara en
tungsteno, que mostrar las nueves neutras
Vamos a por algunos principios bsicos (grises) azules. Subexpn el cielo (por ejemplo,
P: De donde viene la luz? un paso por debajo del gris neutro) para tener
un efecto ms impactante. Ahora, coloca un
R: Las sombras te lo dicen. filtro CTO (Color de temperatura naranja) en
P: Se han utilizado varias luces? el flash que ilumina el sujeto principal. De ese
modo el sujeto volver a verse con el balance
R: Si la luz parece venir de varias direcciones y de blancos adecuado.
asumiendo que no hay espejos, probablemen-
te. Tambin debes comprobar inconsistencias P: Esto empieza a sonar aleatorio e incoheren-
en las sombras. te te encuentras bien?
P: Se ha modificado el color de los flashes R: Si, lo parece. Y no, no me encuentro bien.
para hacerlo coincidir con el de la luz ambien- Estoy en casa, enfermo tras un da completo de
te? trabajo, sintindome como si me hubiese pa-
sado un tren por encima. Aadir ms cosas
R: Bueno, si los fluorescentes parecen blan- luego, cuando me encuentre ms lucido.
cos? seguro. Lo mismo con las luces incandes-
centes. Pero espero que empieces a hacerte una idea
de como va esto. No hay secretos en cuanto a la
P: Indice la luz sobre una zona pequea y li- luz.
mitada de la imagen?
Solo fsica.
R: Ha usado un snoot o una grid.
Conoce tu Flash
An a riesgo de parecer que he perdido com- "solo uso la luz disponible" como excusa para
pletamente el norte, me gustara hablar sobre no aprender. Aunque sepas iluminar, si quie-
la experimentacin y a falta de un trmino me- res podrs usar solo la luz disponible.
jor, sobre la "ansiedad del flash".
Siempre se trata de disponibilidad.
Hasta ahora hemos visto un montn de tcni-
As que djate de excusas y ponte a aprender.
cas y de equipo, es el momento adecuado para
actualizar la pieza fundamental del equipo: el Voy a contarte algo que me dejar en ridculo
espacio que hay entre tus orejas. ante mis colegas aqu en The Sun. Especial-
mente ante los fotgrafos deportivos.
Muchos fotoperiodistas principiantes son vc-
timas de lo yo llamo "ansiedad del flash" Aqu viene.
El problema tiene dos aspectos. Sola sentarme en el sof, enfrente de mi tele-
visin durante los partidos profesionales y fo-
Primero, los flashes disparan en tiempos muy
tografiaba todo el partido en la tele con mi Ni-
cortos. Una diezmilsima de segundo es la du-
kon F2 y un tele de 180mm
racin tpica cuando disparamos en manual a
baja potencia, o aadimos un poco de relleno An sigues leyendo? Ok
en modo TTL.
La razn de que me dedicase a esta estupidez
Esto es bastante complicado de entender y era que (a) me gustaba pensar que estaba
mucho ms de visualizar. Por lo tanto, de con- realmente en el partido fotografindolo (era
trolarlo ya ni hablamos. muy joven por aquel entonces) y (b) era la me-
jor forma que tena de aprender a sincronizar
En segundo lugar, la vieja escuela de fotope-
mis acciones con el partido. As me preparaba
riodistas solan aplicar recetas del tipo "Tri-X,
para los partidos de verdad.
f/8 y ya est". La luz disponible era la nica
eleccin "tica y pura". Estpido? Por supuesto
Gregory Heisler, a quien admiro como mi fot- Me ayudo con la sincronizacin? Eso creo.
grafo-iluminador favorito, suele comentar en
Que haca cuando me preguntaba mi compa-
broma, que el nico modo de fotografiar de un
ero de habitacin? Evidentemente le contaba
modo realmente tico es desde el espacio exte-
que estaba comprobando si funcionaba bien el
rior, apuntando a la Tierra con un objetivo de
disparador de la cmara.
50mm en una silenciosa Leica y usano Tri-X.
Te he contado esto para poderte decir ahora
Quiero decir con esto que ya puestos a no in-
esto. No hay sustituto para la experiencia, in-
fluir en la escena por qu no hacerlo a lo
dependientemente de como la adquieras. Ne-
grande?
cesites lo que necesites para aprender, lo que
Nuestros antecesores no tenan que preocu- ms necesitas es practicar. Y si no puedes
parse de como se veran esas escenas ilumina- practicar durante los encargos (porque tienes
das por luces de sodio, una vez impresas a todo miedo de estropearlo todo) el nico otro modo
color en la edicin de la maana, por ejemplo. de practicar es experimentar por tu cuenta.
Los tiempos han cambiado. Y el fotoperiodis- He estado iluminando artificialmente mis fotos
mo. Pero ese argumento de la luz disponible durante los ltimos 20 aos. Pero durante el
funciona tan bien que ha evitado que muchos ltimo mes, he pasado una tarde entera en mi
fotgrafos aprendan a iluminar temprano en habitacin jugando con el flash y probando
sus carreras. una nueva tcnica de iluminacin vlida para
objetos inanimados (el gato ya sabe como salir
Quiere eso decir que est bien meter un filtro
corriendo y esconderse)
magenta estilo 1980 al pelo de todos los retra-
tos que hagamos? Esa tarde en particular, estaba jugando con el
flash balanceado a la temperatura de la luz so-
No, probablemente no.
lar, un snoot y el ambiente iluminado por luces
Pero la luz es una herramienta. Tienes que incandescentes. Hice varios cientos de fotos
aprender a manejarla y como usarla cuando la estpidas que resultaron ser un verdadero fra-
necesites. As que no te subas al pedestal de
caso. Y tres o cuatro imgenes que me gusta- patilla, dile que los flashes te estn funcionan-
ron de verdad. do mal (lo cual es tcnicamente cierto, a causa
de la incompetencia del usuario) y que los es-
Y eso son tres o cuatro imgenes ms que las
ts comprobando.
que tendra si no hubiese perdido esa tarde
jugando. Lo mismo para el proceso de montar las luces
y sus accesorios. Tienes que llegar a ser capaz
Las cmaras digitales son perfectas para este
de hacerlo en un minuto mientras hablas tran-
tipo de experimentos.
quilamente con tu modelo y planeas con l la
Prueba una nueva tcnica. Comete errores ga- sesin.
rrafales.
Lo ultimo que quieres haces es estar temblan-
Mira los resultados en la pantalla TFT de la do, todo sudoroso, intentando montar las luces
cmara. a toda prisa, mientras se agota el tiempo que te
ha concedido ese famoso director de cine para
Comete errores menos graves a medida que
la ultima revista que te ha contratado.
refinas la tcnica.
En el ejrcito americano tienen una frase para
Mira los resultados en la pantalla TFT de la
ello
cmara.
"Lento es suave, y suave es rpido"
Empieza a comprender la tcnica.
Solo la prctica repetitiva te permitir montar
Ahora prueba esa tcnica, tal y como tu la en-
las luces rpidamente y sin interponerse en tu
tiendes, en diferentes entornos, en tu casa, en
trabajo, y te permitir obtener mejores fotos
exteriores, donde quieras.
mientras evitas perder la nica ocasin de ha-
Si tu pareja te pregunta que que haces toda la cerla gracias a una buena interaccin con tu
tarde encerrado en la habitacin, con los sujeto.
flashes montados y hacindole fotos a una za-
Creo que la idea est clara. Sigue practicando.
Ve el Flash
Como hemos dicho con anterioridad, el incre- Intenta visualizarlo y rpidamente te da vuel-
blemente corto disparo del flash puede llegar a tas la cabeza. Es demasiado rpido.
ser muy difcil de visualizar. S, se puede ver.
Y entonces me vino la idea. Si solo me imagi-
Pero lo que quiero decir es que lo que resulta
nase mi Vivitar (el flash que tena en aqul
difcil de entender es el modo en que quedar
momento) como una potente fuente de luz
iluminada la escena. Sobre todo cuando estas
continua, podra previsualizar el efecto que
aprendiendo a iluminar.
tendra.
Al menos eso fue lo que me paso a mi.
Fue una revelacin para un torpe, fotgrafo
Tuve un profesor de foto-periodismo en la novato. Y funcion. No puedo juzgar la canti-
Universidad de Florida (un antiguo fotgrafo dad de luz. Eso es para lo que se inventaron los
del Miami Herald, John Walther), que a me- fotmetros antes de que se inventasen las pan-
nudo me peda que disparase el flash y obser- tallas TFT. Pero puedo prejuzgar la calidad de
vase el efecto que produca en el sujeto/pared/ la luz. Hasta cierto punto. Lo llevo haciendo
lo que fuese. desde entonces.
An puedo escucharlo. Mi mente aplica un conveniente atenuador
mental a mi Nikon Speed Light/Luz Continua.
"Has visto eso, Dave?" Dira l. "Me ha pareci-
Un momento, hablar de la exposicin en un
do que era 5.6 a 400..."
minuto. Lo que es importante es que puedo ver
Uh-huh. Seguro que s, Mr. Walther. Si usted lo que la luz va a hacerle a la escena, no lo bri-
lo dice. llante que va a ser.
Nunca estuve completamente seguro de que no Intntalo. Empieza con una luz dura al princi-
me estuviese tomando el pelo. l era una le- pio, porque es ms sencillo ver el efecto. Des-
yenda en lo referente a la calidad tcnica del pus aprende a pensar como actuara esa luz
blanco y negro. Juro que era capaz de mirar con el haz limitado (snooted). Despus luz di-
una cubeta de fijador limpia como el cristal y fusa.
decirte cuantas copias buenas se podan sacar
Rebotar el flash en la pared? Imagnate que
de l antes de que se estropease.
hay una ventana en la posicin donde caer el
Nunca llegu a saber si realmente se estaba haz de luz. Te sorprender como tu cerebro
riendo de mi. Pero el to saba iluminar. empieza a comprender como sera la luz que
iluminara la escena en ese caso.
Y me hizo pensar, lo cual seguramente, era su
objetivo desde el primer momento. Y volviendo a Mr. Walther, creo que realmente
tena algo de razn.
Recordando un poco aquella poca, yo tena un
par de "estufas" Lowel Tota-Lights (lmparas Cuando eliges el nivel de zoom del flash, por
de cuarzo). Y las poda usar perfectamente ejemplo, estas decidiendo el tamao de tu luz
porque era capaz de ver como iluminaban la (la fuente de luz es ahora la superficie sobre la
escena antes de fotografiarla. Pero con que rebotamos el flash). Dispara el flash mien-
flashes? De ningn modo. tras miras a la pared. Si, est claro, solo dura
una diez milsima de segundo, pero puedes
Entonces, un da se me ocurri que poda pre-
llegar a verlo porque deja una imagen persis-
visualizar la luz que me iban a proporcionar las
tente en los conos y los bastoncillos de tu reti-
lmparas de cuarzo antes de encenderlas. Por
na.
qu? Pues sencillamente porque haba visto
sus efectos muchas veces. Donde ha golpeado la luz? Como era de
grande?
Esto es realmente una tontera si te paras a
pensarlo. Puedo visualizar las lmparas de Como iluminara a tu sujeto de una ventana
cuarzo antes de encenderlas, pero no puedo de ese tamao y en esa posicin?
previsualizar mis flashes? (vamos, Dave).
Empiezas a pillar la idea?
Cualquiera puede imaginarse el efecto de una
linterna cuando la enciende, pero un flash?.
S el Flash
Una de mis mayores (y sospecho que de mu- Ahora queda el otro punto. Donde va a incidir
chos otros) quejas de usar pequeos flashes la luz?. Esta pregunta es ms complicada y es
alimentados por bateras es la ausencia de lu- la razn fundamental por la que mucha gente
ces de modelado. usa luces de modelado.
De hecho, esas luces de modelado necesitan un Pero de nuevo existe un atajo sencillo.
montn de energa. Y toda esa energa provie-
Ya estas acostumbrado a dar vueltas alrededor
ne de un enchufe o de unas bateras realmente
de la escena para verla desde diferentes puntos
grandes. Y el modo estroboscpico de algunos
de vista y as elegir el ngulo desde el que foto-
flashes para simular las luces de modelado,
grafiarla (Si no es as, deberas estarlo)
tampoco es que de demasiada luz.
Solo necesitas acostumbrarte a hacerlo tam-
Por lo tanto, si buscas la portabilidad extrema,
bin con tu fuente de luz. Un buen momento
olvdate de las luces de modelado. De todos
para hacerlo es mientras ests montando los
modos no las necesitas.
flashes en sus soportes.
Ya sabes como iluminan las luces duras. Cono-
La diferencia entre el punto de vista de la c-
ces el aspecto de la iluminacin suave. Por lo
mara y el punto de vista del flash determinar
tanto no necesitas luces de modelado para ver
la mayor parte de la calidad de la foto, por lo
esto.
tanto considerar ambos ngulos de modo
Lo que realmente quieres saber es (a) donde consciente y premeditado es un buen hbito.
va a incidir la luz? y (b) donde van a estar las
Pero lo que es ms importante, cuando miras
reflexiones?
la escena desde el punto de vista de tu fuente
Las reflexiones son bastante fciles. La luz fun- de luz, ests viendo exactamente lo que el flash
ciona como cuando juegas al billar. La luz se va a ver. Esto, con un poco de prctica, te eli-
refleja de los sujetos en el mismo ngulo con el minar la necesidad de tener luces de modela-
que incide (pero en direccin opuesta). do.
As es como hemos aprendido a iluminar a la La ultima vez que lo comprob (y exceptuando
gente que lleva gafas desde un ngulo oblicuo. cuando trabajas cerca de un agujero negro) la
La reflexin an est ah. Simplemente la he- luz viaja en linea recta. Si ests mirando la es-
mos desviado para que resulte inofensiva des- cena desde la posicin de tu fuente de luz, te
de el punto de vista de la cmara. estas transformando en tu luz de modelado. Lo
que ves en ese instante es lo que quedar ilu-
Tambin puedes disparar el flash y pegarle un
minado.
vistazo a la escena para comprobar las refle-
xiones. Sobre todo en las reas muy pulidas o Con un poco de prctica, este es un procedi-
de cristal. Simplemente asegrate que miras la miento muy rpido. Especialmente si ests
escena desde la misma posicin que la vas a aprovechando el tiempo mientras montas los
fotografiar. soportes de tus luces.
Es mucho ms sencillo de lo que te imaginas. Lo s, puede parecer un poco extrao.
Intntalo.
Simplemente, prubalo.
No dejes que una buena iluminacin te

arruine una foto
DOMINGO 30 DE ABRIL DE 2006
Por las conversaciones de e-mail que estoy Tenamos la oportunidad de fotografiar a los
manteniendo con algunos de vosotros, tengo la actores principales del segundo juicio por los
sensacin de que hay una pequea, pero entu- asesinatos que se produjeron en Maryland.
siasta armada de Nouveaux Flashers dispues- Realmente, me sent muy orgulloso cuando
tos a invadir el mundo con solo un flash (de con la luz ambiente solo poda disparar a 1/20
segunda mano) de 60 watios por segundo. f/2.8 y con ISO1000. Simplemente mont el
flash en su soporte en un rincn, lo puse en
Por ejemplo, me pregunto que pensaran los
manual a plena potencia rebotando en el techo
motoristas que pasaron por cierta calle de
y pude trabajar a 1/125 f/2.8 ISO400.
Rumania hace unos das, cuando vieron a un
fotgrafo - completo con un flash en su soporte Para no hacer la historia ms larga. Los aboga-
- fotografiando un rbol muy bien iluminado. dos se preocuparon de como reaccionaria Mr.
Y no me lo estoy inventando, ha ocurrido. Muhammad ante nueve cmaras de vdeo y
otros tantos fotgrafos con su armada de
(supongo que en estos pensamientos aparece-
flashes. Aquello era un verdadero circo medi-
ra seguro la palabra que usan los rumanos pa-
tico y probablemente no demasiado respetuoso
ra decir "drogas")
con el proceso judicial.
Y no, no me estoy burlando de ese lector. Al
Tras ver como el juez estaba a punto de tirar-
contrario. Creo que es estupendo. Aprendes
nos a todos a la calle, acordamos que Chris
practicando y he visto una inundacin de ge-
Gardner de AP fuese el nico fotgrafo en la
nuino entusiasmo en este sitio desde el primer
sesin. Solo poda utilizar luz natural, pero era
momento, lo cual me hace sentirme muy bien
nuestra nica oportunidad.
por haberlo creado.
Tuvimos suerte. Funcion y Chris y yo nos pa-
Pero puesto que cre este sitio para ayudar a la
samos la siguiente hora grabando CDs para
gente a evitar muchos de los errores que co-
todo el mundo.
menten los fotgrafos principiantes, deberas
considerar esto: Durante ese rato, Chris me pregunt "Siem-
pre llevas todo ese equipo de iluminacin a
No te dejes llevar demasiado por por este entu-
cuestas?"
siasmo por iluminarlo todo y no impongas una
luz a una imagen que podr haber quedado tan "S, s" le dije. No es demasiado pesado llevar
bien (o incluso mejor) con la luz ambiental. siempre este equipo ligero colgando del hom-
bro, as que por qu no? Mientras pueda lle-
Digo esto porque yo mismo suelo aplicar todos
varlo... le ves algn inconveniente?
los trucos que aprendo en la primera ocasin
que se presenta. Y no me creo que sea el nico Bueno, el inconveniente es sutil y escurridizo.
con esta patologa.
El inconveniente es que llegas planeando la
En la lista de preferencias para elegir cualquier iluminacin. Y puesto que llevas esa idea pre-
imagen en el catlogo de un fotoperiodista, el concebida te puedes perder una fotografa que
contenido y el instante tienen prioridad sobre surja espontneamente. Por qu? Porque no
una buena iluminacin. Si te concentras dema- dejas que las cosas se desarrollen de forma na-
siado en la luz, a costa de los otros dos par- tural, orgnica.
metros, te estas haciendo un flaco favor. Y a
Tal y como yo lo veo, la cosa es as: El mayor
tus fotos.
beneficio de aadir luces es poder aumentar el
Un ejemplo. Ayer fui a una de las audiencias nivel medio de tus encargos. Es as de sencillo.
del juicio contra John Allen Muhammad (el
Puedes decir lo mismo de los retratos, aunque
francotirador de Washington, D.C. de 2002)
no siempre es as. Intento pensar en el flash
con un flash, su soporte, el paraguas y los
como una opcin, junto a todas las luces am-
Pocket Wizards.
bientales que tenga a mi disposicin. Voy pre-
Por supuesto, este es el equipo que me llevo parado para usar el flash, una ventana, la luz
siempre que salgo con la cmara. Pero an de la mesita, los fluorescentes, un haz de luz
as... solar. Cualquier cosa. O todas a la vez.
Simplemente no aparezcas con tus ideas pre- Y si no aparece (o si no la ves aparecer) enton-
concebidas e intentes aplicarlas siempre. El ces prepara una buena iluminacin. Y hazlo
placer de dejarse sorprender por las ocasiones bien.
es la mayor fuerza que un fotgrafo puede te-
Para un martillo, todo parecen clavos. Esa es la
ner, al menos esa es mi opinin. Tienes que
trampa. No seas un martillo. Aadir luces es
estar preparado para que ocurran cosas intere-
una buena opcin.
santes. Ten tus ojos abiertos.
Simplemente no la consideres la nica opcin.
Construye un archivo de iluminacin

JUEVES 4 DE MAYO DE 2006
Si te has estudiado todo el Lighting 101 y has estado experimentando con las luces envol-
revisado algunos On Assignment, ya eres capaz ventes similares a las que se pueden ver en al-
de analizar cualquier tipo de iluminacin que gunas de sus fotos en su web
encuentres en una imagen.
Por cierto, que hace solo 10 aos Ted era un
(Si incluso he escrito una pgina sobre ello, lo estudiante que segua a uno de mis colegas
cual me recuerda que debera actualizarla aho- empapndose de conocimiento. Hoy est ah
ra que no me encuentro bajo los efectos de una fuera creando algunas de las imgenes ms
gripe de esas que te hacen desear estar muer- interesantes que se pueden ver.
to.)
Para mi, esto me inspira a muchos niveles.
La idea del llevar un archivo de Iluminacin es
Primero, est creando esquemas de ilumina-
muy parecida a la tcnica que utiliza la Seora
cin impresionantes. Y Segundo, Tim es un
Strobist para mantener un catlogo de cocinas
magnfico ejemplo de espabilado que es capaz
y posibles peinados.
de desarrollar un buen trabajo y una magnfica
Aunque no pretendo decir que la iluminacin tcnica.
fotogrfica sea comparable a esas tareas tan
Atentos, estoy usando el trmino "inspiracin"
importantes como son el decorar una cocina o
y no "copia". La idea es no copiar a alguien si-
cortarse el pelo (por si lo estas leyendo cario)
no aprender de su estilo y poderlo mezclar con
el concepto es aplicable aqu tambin. Y es
tu propia visin de la fotografa.
buena idea.
La diferencia es importante.
En la prctica, es muy sencillo. Cuando veas
una foto de la que te gusta la iluminacin que Por ejemplo, siguiendo con el ejemplo de Tim,
han empleado, intenta guardarla para poder estoy intentando crear una especie de luz en-
revisarla en cualquier momento. volvente a partir de dos o tres flashes peque-
os.
Si la imagen la ves en una revista, que al final
siempre acaba en la basura, mejor que arran- Ya lo he conseguido, ms o menos, y ser obje-
ques la pgina y la guardes. Por supuesto, de- to de un On Assignment proximamente.
bes de pedir permiso (o desarrollar una tos lo
Me doy para este primer intento, una califica-
suficientemente ruidosa como para ocultar el
cin de "B-". Quiero decir que el concepto pu-
ruido...)
de funcionar, pero tengo que seguir practican-
Si la idea la encuentras en la pintura de un do para mejorar la ejecucin. Esto es lo normal
gran maestro o en un manuscrito dentro de un y no debe interpretarse como un fracaso. Voy a
museo la cosa cambia. Quizs es ms inteligen- seguir trabajando en ello, ajustando la ilumi-
te hacer un diagrama y tomar notas. No creo nacin para que sea ms sutil, recordando que
que te dejen usar los flashes en tu celda. en la imagen debe haber algo ms (contenido y
emocin) que simple buena luz.
Puedes guardar en un sobre todas estas im-
genes y lo llevas contigo, por ejemplo, en un Mi primer intento tiene la sutileza de Mike
bolsillo del porttil. Podrs hojearlo de vez en Tyson. Adems es un poco sosa. Debo meter
cuando y vers como el asunto de la ilumina- ms (humm, quizs bastante ms) contenido
cin empieza a parecerte cada vez ms natural. en las fotos. Pero estaba usando tres luces en
un espacio muy reducido. Y una de ellas era el
Lo mismo puedes hacer con las pginas web de
Sol que se esconda entre las nubes (si ya lo s,
los grandes fotgrafos. En principio puedes
esta es mi excusa de principiante. Pero voy a
guardar cualquier cosa que veas en un navega-
seguir mantenindola)
dor, simplemente imprimiendo un .PDF (al
menos en los Mac). Puedes tener un directorio Mantengo mi archivo de iluminaciones casi
lleno de imgenes fuera de lo comn. Sern la todo el tiempo, porque siempre ando buscando
inspiracin que necesitas. nuevas ideas para usar en mis prximos traba-
jos. Si tengo 20 minutos antes de ponerme a
Por ejemplo, yo mantengo un archivo de im-
hacer una sesin, suelo pasarme por un kiosco,
genes de Ted Tadder (un fotgrafo california-
o mejor por una tienda de msica que me pi-
no). Es de los que estn haciendo un trabajo
llen de paso y hojeo las portadas de las revistas
ms interesante ltimamente. Yo mismo he
o de los discos. Creo que te haces una idea. Es- Djate llevar por ella, y mantn un archivo. En
toy buscando inspiracin. algn momento, te alegrars de tenerlo a ma-
no.
La estimulacin visual la tenemos alrededor
continuamente.

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Dos cosas que deben tener tus flashes

aparentemente la mayora de ellos no tienen

Esta segunda imagen muestra que con un poco

tambin puedo andar unos cuantos kilmetros

Hay muchas buenas opciones para elegir en el

Ahora que ya has decidido poner el flash fuera

Hagas, lo que hagas, cualquier combinacin

Aunque los pies son generalmente la mejor

Simplemente lo enrollas alrededor del flash y

Por cierto y antes de que se me olvide. Si la

Ok, ya tienes el flash y un pi o una mordaza,

Cables PC Sync y Pocket Wizard

La siguiente opcin es un cable "PC Sync". Esta

Luz Suave: Paraguas

coletero para sujetarlo a la soporte compacto y

Si alejas el paraguas del sujeto tendrs una luz

Replantendome los paraguas

Por qu? Porque puedes colocar un paraguas

Luz Suave: Rebotando en paredes y techos

Generalmente puedes usar esto a tu favor, co-

Por el contrario, esta foto de una fantica noc-

Simulando una bombilla desnuda

Pero a todos los efectos, el flash acta como si

Y si eres de los que les gusta hacer sus propios

Cuando la mayora de nosotros empezamos a Pero si te aproximas a la luz dura prestando

bes a lo que me refiero, lo aprenders unos ar-

Equilibrando flashes y luz ambiente I

Principalmente, la calidad de la luz depende minar intuitivamente, te dars cuenta de que

As que sin flashes estaramos trabajando a simplemente aumentas o reduces la intensidad

Equilibrando flashes y luz ambiente II

La ultima vez que nos encontramos, hablamos

Usando geles para corregir el color

tener un color rojo anaranjado. Pero fijando el el aspecto de las imgenes.

Snoots y GoBos de una caja de cereales

Para hacer un GoBo de un tamao til, corta

Si quieres restringir la luz an ms, lo que ne-

Iluminacin de texturas para los detalles

usar iluminacin cruzada. En este caso, utilizo

El contraluz como luz principal

Bruce Vilanch, caracterizado en su papel de

Iluminando gente con gafas

Esto va a ser rpido y sencillo. Si ya sabes co-

Luz dura lejana

Vamos a ver un ltimo ejemplo de iluminacin da.

Analizando la luz de otros fotgrafos

P: Cual es el mtodo ms sencillo para com-

No dejes que una buena iluminacin te

Construye un archivo de iluminacin

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