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GUA

COMPLETA DE

luz
e
iluminacin
en fotografa digital

Michael Freeman

contenido
IntroducCIn 6

CAPTULO 1
LA LUZ Y LA CMARA
CMO VEMOS LA LUZ 
LA GAMA DINMICA 
LA LUZ EN EL SENSOR 
LA PROFUNDIDAD DE BIT Y LA LUZ 
EL COLOR DE LA LUZ 
TEMPERATURA DE COLOR REAL
Y CORRELACIONADA 

ESTRATEGIAS DE EXPOSICIN

CAPTULO 2
LA LUZ DE DA

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EL HISTOGRAMA 
MODIFICAR LA SENSIBILIDAD 
EL EQUILIBRIO DEL BLANCO Y EL COLOR 

Traduccin:
Montserrat Morcate Casera
Fotgrafa profesional
Profesora de fotografa
Facultad de Bellas Artes
Universidad de Barcelona

UNA FUENTE CON MUCHAS VARIABLES


LUZ DEL SOL DIRECTA

Coordinacin de la edicin en lengua espaola:


Cristina Rodrguez Fischer

LA ALTURA DEL SOL

Primera edicin en lengua espaola 2010

LAS NUBES COMO DIFUSORES

2010 Naturart, S.A. Editado por BLUME


Av. Mare de Du de Lorda, 20
08034 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
e-mail: info@blume.net
2006 The Ilex Press Limited, East Sussex (Inglaterra)

LAS NUBES COMO REFLECTORES

I.S.B.N.: 978-84-8076-881-8

LUZ DE TORMENTA

Impreso en China

UN DA DE NIEBLA

Todos los derechos reservados. Queda prohibida


la reproduccin total o parcial de esta obra,
sea por medios mecnicos o electrnicos,
sin la debida autorizacin por escrito del editor.

LA LUZ DEL SOL TROPICAL

EL AMANECER
LUZ DORADA
LUZ SUAVE

EL CREPSCULO Y LA NOCHE
AJUSTES PARA EL FINAL
DEL DA
DISPARAR A LA LUZ DEL SOL

WWW.BLUME.NET

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MEDICIN DE LA LUZ 

Ttulo original:
The Complete Guide to Light & Lighting in Digital Photography

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CAPTULO 3
LA LUZ ARTIFICIAL
LUZ INCANDESCENTE
LUZ FLUORESCENTE
LUZ DE DESCARGA DE VAPOR
FUENTES DE LUZ MIXTAS

CAPTULO 4
LA ILUMINACIN FOTOGRFICA
FLASH INCORPORADO Y FLASH PORTTIL
EL FLASH DE ESTUDIO
ILUMINACIN INCANDESCENTE
ILUMINACIN DE LUZ DE DA (HMI)
FLUORESCENTE DE ALTO RENDIMIENTO
SOPORTES DE ILUMINACIN
REFLECTORES Y DIFUSORES
REFLECTORES Y GOBOS
LUCES DE EFECTO

MTODOS DE MAPEO TONAL

140

76

MAPEO TONAL MEDIANTE CURVA

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CURVA DE AJUSTE HDR AVANZADA

146

PREVISUALIZACIN DE IMGENES HDR

148

ELECCIN DEL MTODO DE COMBINACIN

150

TOMA A INTERVALOS DE LA LUZ DE DA

152

ILUMINACIN MULTICAPA

156

CONTROL DIGITAL DEL DESTELLO

158

NIEBLA DIGITAL

160

LUZ DEL SOL SINTTICA

162

ILUMINACIN PARA QTVR

164

CAPTULO 6
EL ARTE DE LA ILUMINACIN

168

EL CLAROSCURO

170

MOSTRAR LA TEXTURA

172

TRANSPARENCIA Y TRANSLUCIDEZ

174

COLOCACIN DE LA LUZ PRINCIPAL

176

LUCES DE RELLENO Y REFLECTORES

184

RETRATOS CON RELLENO

194

EL CONTRALUZ

196

ILUMINACIN LATERAL Y DE BORDES

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CAPTULO 5
LA ILUMINACIN DIGITAL

116

LA CALIBRACIN DE LA CMARA

118

AJUSTAR LA GAMA TONAL


A LA GAMA DE COLOR

120

ILUMINACIN FRONTAL

200

AJUSTE DEL BRILLO

122

ILUMINACIN CENITAL

202

VARIACIN DEL CONTRASTE

124

FUENTES MLTIPLES DE LUZ

204

ACLARAR LAS SOMBRAS

126

ILUMINACIN DE INTERIORES

206

LA VISTA Y LA GAMA DINMICA AMPLIA

128

SUAVIZAR LA LUZ

208

GAMA DINMICA AMPLIA Y REALISMO

LUZ ENVOLVENTE

210

BRACKETING Y PHOTOSHOP

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132

CONCENTRAR LA LUZ

214

SOFTWARE ESPECFICO DE
COMBINACIN DE IMGENES

134

ILUMINACIN DE PRECISIN PTICA

216

IMGENES HDR

136

GENERACIN DE IMGENES HDR

138

GLOSARIO218
NDICE223

LuZ deL SoL directA

omencemos con la luz directa del sol, no por-

da, tambin es posible escoger cualquier luz de da y trabajar

que sea la ms comn (al menos no en Inglate-

de otra forma, buscando un sujeto y un punto de vista que

rra, desde donde escribo), sino porque es la

saque el mayor partido. La mayor variedad til de luz del

fuente en bruto de toda luz de da. Cualquier

sol que incide en un sujeto se da cuando la angulacin de la

cosa que suceda a causa de la climatologa, hora del da y lu-

cmara est o bien hacia el sudoeste o bien hacia el sudeste.

gar est relacionada con el sol. La variedad de luz natural es

Esto proporciona una gama de entre tres cuartos de ilumina-

inmensa, pero, si dejamos de lado las nubes, la bruma, el am-

cin frontal y tres cuartos de iluminacin trasera, tal y como

biente y dems, lo que tenemos es una nica fuente de luz

se muestra (derecha). Las vistas directamente desde el oeste

puntual que se desplaza lentamente cru-

o este ofrecen una gama desde la silueta hasta el frontal com-

zando el cielo, con una posicin algo dife-

pletamente plano, lo que resulta menos til; desde el sur pro-

rente cada da y a cada hora. Aun as, esta

porciona slo una variacin de lado a lado, mientras que des-

situacin, en apariencia simple, presenta

de el norte se basa slo en cierto grado de contraluz. Estas

cierta complejidad intrnseca porque la at-

indicaciones se invierten en el hemisferio sur.

Las sombras afiladas, el contraste y


una climatologa buena y predecible
son las caractersticas de la forma
ms ntida de la luz de da, sin

msfera, por muy despejada que est, modifica la luz.

El control total que el sistema digital ofrece sobre la


temperatura de color ofrece nuevas posibilidades, como co-

El equivalente de la luz del sol directa

locar al sujeto en la sombra un da soleado. La temperatura

en el estudio es la bombilla, o fuente pun-

de color ser alta, lo que signica azulada, y aunque resulte

tual de luz. Visto desde nuestro planeta, el sol no tiene un

difcil apreciarlo a simple vista, puede compensarse con el

rea digna de mencin y, a causa de la distancia, los rayos de

ajuste de equilibrio del blanco de la cmara o, ms tarde,

luz son colimados, es decir, paralelos. No tiene una propaga-

mediante ajustes de posproduccin. La luz del sol directa tam-

cin angular, como sucede con las lmparas de estudio, por

bin se puede modicar colocando reectores, difusores y

lo que todas las sombras en cualquier localizacin caen en la

banderas negras.

modificaciones por parte de las nubes.

misma direccin. Como se trata de una fuente puntual, los


bordes de las sombras estn muy denidos cuando inciden en
una supercie muy cerca del sujeto que las produce, aunque
se suavizan con la distancia (para este efecto, observe las sombras en el suelo de cualquier borde vertical alto, como el de
un tronco de rbol o poste).

LA LUZ DE DA

En toda discusin sobre la luz y su idoneidad para foto-

La trayectoria que sigue el sol es ms alta pero ms estrecha


en los trpicos, y ms baja y ms ancha en las latitudes altas.

grafa, hay una suposicin subyacente de atractivo. Es evi-

Por ello, en algn lugar del planeta, en algn momento del ao,

dente que es muy subjetiva y est abierta a todo tipo de inter-

el sol puede estar en cualquier posicin, con excepcin de la

pretaciones, pero tambin est inuida por el modo de ver

elipse ms oscura aqu mostrada, hacia el norte en el hemisferio

de la mayora. As, lo cierto es que la luz dura no se considera

norte, y hacia el sur en el hemisferio sur. Existen muchas

ideal para retratar a personas y objetos de tamao similar

implicaciones prcticas, como, por ejemplo, en este bajorrelieve

o inferior. Las razones no son tan importantes como el hecho

de Angkor, Camboya. Situado en un muro orientado al norte de

de que sea generalmente as. No obstante, a gran escala (pai-

un templo, normalmente protegido del sol, est iluminado durante

sajes y dems), los gustos cambian, tal vez porque la luz bri-

el medioda durante unas pocas semanas slo en verano, cosa

llante del sol se asocia al buen tiempo. Sea lo que sea, la luz

que no podra suceder en las latitudes medias o ms al norte.

del sol tiende a buscarse para las escenas grandes, en especial si el ngulo del sol es bajo, y de ese modo crear sombras largas. Aun as, mientras que para una toma planeada
con antelacin puede que busque un tipo particular de luz de

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cMo eL SoL ocuPA eL cieLo

Sol brillante con alto contraste


Un sol brillante y alto, sin filtrar
por las nubes o la neblina, permite
crear alto contraste, aunque
depende mucho del sujeto.
En este caso, una escultura en
piedra negra pulida, el contraste
est cerca de ser extremo si
incluimos los reflejos especulares,
como muestra el histograma.
No obstante, el alto contraste
ha funcionado gracias al encuadre,
que mantiene la simpleza y utiliza
el cielo para mantener despejada
la mitad superior del contorno.

Sombras con distancia

Entrada:

Salida:

Las sombras duras creadas


por un sol alto, a menudo
un problema para el retrato
y las vistas de cerca en general,
resultan irrelevantes a cierta

distancia, como en esta toma


de los pelcanos alzando el
vuelo desde la orilla de un lago.
De hecho, aqu, las sombras de
los pjaros ayudan a definir
y acentuar su plumaje blanco.

LUZ DEL SOL DIRECTA


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PicoS deL eSPectro

LuZ FLuoreScente

A menos que estn


especficamente
diseadas para fotografa

omo una fase ms en la evolucin de la luz artificial de interior, el fluorescente sigui a la luz
incandescente de tungsteno, a la que empez a
sustituir hace dcadas, principalmente por su efi-

cacia. El funcionamiento de una lmpara uorescente (por lo


general un tubo) se basa en el principio de transmitir una descarga elctrica a travs de un gas en una envoltura sellada de
vidrio; los uorescentes del revestimiento del interior del vidrio se excitan y emiten luz. Los uorescen-

Las lmparas fluorescentes, al

tes son fsforos qumicos, y su composicin

no tratarse de una fuente de luz

brillan. Lo importante que hay que saber es

exacta determina en qu parte del espectro

de cuerpo negro, emiten una gama de

que cada fsforo emite en un punto del es-

colores que no conforma la escala

grco de emisin. Mediante la combina-

o calibradas para luz de da


con precisin, las lmparas
fluorescentes acostumbran
a emitir de manera
discontinua a lo largo del
espectro, por lo general
con picos en los azules
y en los verdes, y a menudo
con deficiencias en el rojo.
Esta grfica de emisin
contrasta con la distribucin
ms homognea de la
autntica luz de da.

pectro, lo que se muestra como un pico en el

normal de la temperatura de color,

cin de varios fsforos, los fabricantes de

con una tendencia hacia el verde.

lmparas pueden crear el aspecto de una luz

pelcula o el sensor. Las lmparas tpicas uorescentes se suelen

blanca, pero en realidad es una mezcla de

registrar verdosas, pero el resultado puede variar mucho y es

diferentes picos y no de un espectro conti-

difcil de predecir. Dos aspectos seguros que se dan con la ilu-

nuo como el del sol o el de una lmpara incandescente. El pro-

minacin uorescente (en contraposicin con la iluminacin

blema al fotograar es que el ojo se adapta muy bien, de mane-

uorescente fotogrca y equilibrada) es que siempre es impre-

ra que lo que se ve a menudo no coincide con lo que registra la

decible y que no se puede ajustar el equilibrio del blanco para


conseguir un aspecto del todo natural. Esto no quiere decir que
no pueda conseguirse, sino que supondr un trabajo adicional.
Por suerte, el men para el equilibrio del blanco hace que
las cmaras digitales sean mucho ms tolerantes y tengan mayor capacidad de adaptacin a las peculiaridades del uorescente que la pelcula. Adems, la pantalla de previsualizacin
muestra al momento si el ajuste seleccionado es o no aproximado. Sin embargo, debido a que el espectro de la mayora

LA LUZ ARTIFICIAL

de los uorescentes es discontinuo y limitado, puede resultar

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imposible recuperar la gama completa de color de la escena,


Baado en fluorescente
Una cabina pblica diseada
por Bloomberg en Tokio muestra
una iluminacin para techo
y suelo con lmparas fluorescentes,
escondidas y, por tanto, de tipo
desconocido. Quera evitar
toda neutralidad, lo que hubiera
resultado aburrido, por lo que
opt por un equilibrio del blanco
que mostrara la escena fra
y tecnolgica.

incluso en posproduccin. Por muy bien equilibrada que est,


muchas escenas iluminadas con luz uorescente se ven con
deciencia de color. Esto es as, aunque no tiene por qu ser
un problema, ya que a menudo se espera que las imgenes de
supermercados y de ocinas tengan este aspecto. Las lmparas uorescentes de espectro completo estn fabricadas con
un alto ndice de rendimiento cromtico (CRI) y una temperatura de color correlacionada (CCT) que tiene el aspecto de
luz de da, si bien es ms probable encontrarlas en la iluminacin de estudio.

correccin en PoSProduccin

Filtro de fotografa
Usar

Existen diversas maneras de tratar las fotografas realizadas

Filtro:

con iluminacin fluorescente que, por una razn u otra,

Opciones de correccin de color automtica

Algoritmos

OK

Mejorar contraste monocromtico

Cancelar

Mejorar contraste por canal

Buscar colores oscuros y claros

Previsualizar

no se corrigieron del todo durante la toma.

OK

Cancelar

Ajustar medios tonos neutros

Densidad:

Colores de destino y recorte


Sombras:

Conservar luminosidad

Recorte:

Medios tonos:
Iluminaciones:

Recorte:

Equilibrio del blanco


Ajustar temperatura de color
Luz de sol
Nuevo: Fluorescente Estndar
Blanco fro (4100 K)

Ajuste
no:

Ms fro

Ms clido

reseleccin en rAW
Realizada con un ajuste del equilibrio del
blanco para luz de da, esta toma del metro
de Tokio se muestra con un verde tpico.
La ventana RAW permite revisitar los ajustes
originales de cmara.

Filtro de fotografa

Ajustar a neutro

Si el original se ha disparado en TIFF o JPEG,


la solucin directa sera aplicar un filtro del tono
opuesto. Esto requiere cierta experimentacin,
pero aqu el opuesto del verde es el magenta,
y las dos opciones del Filtro de fotografa,
Porcentaje y densidad y Conservar la luminosidad
permiten un equilibrio bastante ajustado.

Una alternativa, en este caso menos satisfactoria,


consiste en activar la opcin de Niveles, en Ajustar
medios tonos neutros.

VAriAcin deL eQuiLiBrio deL BLAnco

oPcioneS en LA cMArA

Con las lmparas fluorescentes normales, el color cambia

Esta lmpara desconocida fue la nica fuente

ligeramente durante el ciclo en funcin de la fuente de

de iluminacin para la lectura de poesa de los fieles

alimentacin. La corriente alterna (AC) tiene un ciclo

sufes en una mezquita sudanesa. Estas alternativas

de 50 Hz, lo que significa que va de cero a mximo en

del equilibrio del blanco ofrecidas por una Nikon

SLR demuestran la necesidad de experimentar con la

pero si la velocidad de obturacin es ms rpida que el

iluminacin fluorescente. Incluso si hubiera sido posible

ciclo de potencia, es probable que muestren unas variaciones

o prctico examinar la lmpara, seguira siendo ms

parecidas a las que aparecen aqu (de una carta gris).

rpido comprobar las opciones en el men del equilibrio

/100 de segundo. El ojo no percibe los cambios de color,

del blanco de la cmara, y tambin ms fiable, ya que

Auto

Luz de sol

Blanco fro

Luz de da

Fl3700

Fl5000

Hcr3700

Hcr5000

Hcr
Blanco fro

Hcr
Luz de da

Hcr
Blanco clido

Blanco clido

las lmparas cambian de color con el tiempo. Si dispara


en TIFF o JPEG sirve, en caso de que tenga tiempo, probar
todas las opciones; si dispara en RAW, todas estas opciones
siguen disponibles en la fase de posproduccin.

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GUA
COMPLETA DE

luz
e
iluminacin
en fotografa digital

La fotografa digital proporciona un control casi


absoluto a la hora de captar y manipular la luz,
no slo de un modo superior a la pelcula, sino
tambin a un nivel completamente distinto.
Este libro ofrece una gua exhaustiva de todas las tcnicas, y resulta indispensable
no slo como una ayuda a los fotgrafos digitales con el equilibrio del
blanco, el recorte de altas luces y la gama dinmica, sino tambin para sacar
el mximo partido a cualquier situacin, perfeccionando los efectos de la
iluminacin para conseguir un resultado de mayor calidad que se corresponda
con cada una de las necesidades creativas.
Esta nueva mirada sobre la luz y la iluminacin combina dos perspectivas esenciales:
la del fotgrafo, que sabe que la luz que incide en el sujeto puede hacer brillar la toma
o estropearla, y la del usuario de la cmara digital, que puede (y debe) interpretar
y modificar la luz mediante medios digitales (tanto en interiores como en exteriores)
para crear la iluminacin desde cero. Se han incluido las ltimas tcnicas digitales,
desde los procedimientos en cmara hasta la posproduccin, sin olvidar los complejos
efectos de iluminacin digital.
Los nuevos campos de inters, como la generacin de imgenes de gama dinmica
amplia (HDR), se presentan junto a consejos y trucos clsicos que ayudan a entender
todo lo relativo a la luz. La profusin de imgenes facilita la consulta.

ISBN 978-84-8076-881-8

788480 768818