rlmryvuwllulvlVrymul

4. El modo menor La escalamenornaturalcorresponde a la armadura,como se indiedrelt

el captulo1, y es equivalentea la forma descendente
de la escalanrerlor
meldica.Tiene las mismasnotasque la escalamayor relativa(en cl cjorn'
plo 4-1,Mi b mayor),pero conespondena diferentesgradosde In eselu
Diferenciasrle Ia escala La escalamenorarmnicaincluye el sptimogradoelevado(o sensible)
La distanciaentre los gradossexto y sptimode estaescalaes una segun.
En el capturoanterior hemos visto que er modo mayor da aumentada:esteintervalose evitanormalmenteen el movimientonte-
por un nico conjunto de tradas.En ei -menlJ'utilizanest formado
moo ldico,aunque,sin embargo,podemosencontrarmuchosejemplos.
tipos de tradasv escalasen funcin e determi;;;;ir.;;siancas varios
textos. una ampriaobservacinmuestra que en er perodo y con-
comn la msicaen modo menor rata yez se rimita de ra prctica Eruno 4-2: Mozart, Sinfonanm. 44, K. 550,I
a un solo tipo de
escalamenor.
2.t aum.
La caracterstica
distintiva de la msica en el modo
triada-detnica es invariablemente*.nor; a, i -rus menor es que la
trluias pueoen t"rrer
ms flexibilidad.La tradade dominanteque precede
ar
plo, es siempreuna tradamayor,con ra r"nqiqe qu. I menbr,por ejem-
,uur^" iu tni.u, p.ro
en otras condiciones,como.veremos,ra tada ,i,
o*inr"ie puede ser La escalamenormeldcaproporcionael modelo intervlicoparala ma-
meno,-sj1el esperadomovimiento acendente , r, iiri.. As, la ter-
ceradel v es normalmenteel sptimograooetevad.l, yora de los movimientosmeldicosde la msicaen modo menor, Estit
,,i"""'la quinta del escalaincluye los gradossexto y sptimo elevadoscuando asciende,y los
III gs, por Io general,el sptimogrado?atural.
Este tipo de diferenciasen ?rnpreo de ros grados
gradossextoy sptimonaturalescuandodesciende. La progresinmeldi-
9f
quejustifica algunasde las peculiariddes de ra escaraes ro ca del quinto grado subiendohacia la tnic procede a travsde los grn-
de la noiu.ion *usirur ordinaria. y
dos sexto sptimoelevados;el movimientodescendente de la tnicahacia
Tomemosun casoobvio: fos tres uemores.l"
indican que el rercergrado,el sexto y-ei sptim""r"i-d;il, do menor la dominante emplea con mucha frecuencia (pero no siempre; v. ejem-
;;tn ;;ciados por los plo 4-5) los gradosde sextay sptimanaturales.
stgtgr.de bemol,en contrastecon los mirmo, grados
paralelo,Do mayor; sin embargo,en toda nuestra en la escaladel modo Los ejemplos4-3 y 4-4 muestranel ernpleode una escalacompletaen
experienciaordinariade una meloda,un casofrecuenteen los siglosxvlu y xx. Durante todo el
la msicaen Do menor encontramos a vecesru notu-siq,ri.o,no la nota
Lah. perodode la prctica'comnse puedenencontratejemplosde gradossexto
y sptimo elevadosutilizadosen orden descendente.
Las relacionesentre los gradosde la escalas resumen
tradicionalesde escalamenor: en tres formas

para piano nm.3,I

Errnplo4-3: BeethoveryConcierto

Erstvlpro4-1

escalamenor natural escalamenorarmnica

40
4l
bs- er*.
 ry
l;tl'Nff'! rr 'l 'l llrclr,/r'l t'rttvt'
rtirtt rr,ttttr,nttrr,
il, r,lcrrtri,,,rrr (l l l .l l ' Ml'l. o 4- ( r

Iotnl l rs l s c tl .ttl c l l tc s

N v vl vt vll vtl

Algunasobservaciones elementales: la tnica es la nica traclacrr t.l

modo menor que no contieneni el sextoni el sptimogrado,por kr rrrt.
liltinpt-o4-5: Bach,Suitefrancesa permaneceinvariablea pesardel tipo de escalarnenor que se utilicc, hrrv
nm. I, Minueto II cuatro triadasde la escalamenor meldicaascendente, I[, IV, V y Vll"
que son igualesa las del modo paralelomayor;la coleccincomplcll irr
cluye tres tadasdisminuidas,II, vI y vII, y una tradaaumentacra, llt.
El siguientediagramaseparalas diferentestriadasen grupo segrrr l;r
escalamenor armnicay aquellastradasque difierende ella en ls firr.
mas de la menor meldica.

Enupro 4-7

seguido normalmente seguido normalmente

meldica
lscendente
El casocontrario.(sexto.y^sptimonaturalesen orden
la tnica)es,sin embargo,infreueniehastaoespuer-J"^iu ascendentehacia
prcticacomn.
El ascensosemitonald ia sensiblea ia tonrcaera armnica
una convencinde tar
fuerzaque los compositoresestaLran poco dispuestosa ir contra ella. Mu_
chos ejenplosde taresprogresions *rto.*r iplrun'trlrdas difbrentes
d e V y I.
meldica
La escalamenor merdicadescendente coresponde rloscendente
natural;la escalamenor meldicaascendente a ra escaramenor
; yii.
exceptopor el tercergrado.La escalamenor armnica ii.s..tu mayor, muy comn, normalmente precedido
hbrido de las dos formas mer.dicas; es una especiede normalmenteprecedido por el f o el tlt. v l-- V rtrrtilt r
r. ilu*u armnicaporque ra mayor por el VII, seguidopor el IV o t Vt
partede la armonaque se u.tirnarigurarmente a vecespor el VI
que no toda,se rearizacon tradasbasidas en er mdo menor,aun_
en estaescaray er restoprocede
de las formasmeldicasmenores.
La escalamenor armnicase considerabaantiguamentecomo la cs.
calapor la que se definanlas sietetradasdel <modomenoD. fisto prrcce
Tradasen el modomenor hoy, pclruna parte,simpley, por otra, confuso.El diagramaanterirr. corr
lrcs pautases una relacinms exactade lastradas,tal como han sid<lcll-
l\csr'que rosgrados.r".Tl0 y sptimovaranen er modo menorsegn pleitclas
en realidadpor los compositores,
, rsr
r":l perorequierealgunircxrlicirt:iti
.vcl contcxro,habrirdifcrntestiposde traclas que contengan uno u l,rtracla
de medianlcctt l:t escala menorarmnicr os lrrrlicionlrllrrt.
,lr"r tle r:sbsgrirtl's.A c,nrinuaci<5nrb ,runt'rr,rsrrrslxrril'irl.r,,a.nr. l c l i t t lt / s pr t t blcnt t it : it ,ir t t t t ( ln( 'cslir lr r dalunlcnt at lir sc cnr ) ucnlt . r r ; l

t G-UM
 v$I\ert ltt trilclicrl
ctlm.n.l)otttmosprcscinclirtlc su discurirlrr
ltirr4rirr rrqulsin lilritr1,t.()
4-10
religr';on c'pltulosp.stcri'resvcremosalgunusr:.icnrlrr.s(v. e.icm_
tl's,-2.1,tl-27).con.mucho,Ia fbrma ms comn crclr nrcdirnteen ol
nr,rkr monor es la trlada
rayor III, cuya_
tural de la escala.Estatrrada,
quinta ., r ,'ptin.,o
grado na-
cend.entco
procedentde'la escal,nrni'r"rodica des-
es igual que la trda de tnica de la escalu,.iiuu mayor y
tiende a orse de estamanera;su funcin rc .orrrrt*-J"nnatroer l
ptulo5.
Por reglageneral,las formasdel II y del IV de la escala
ca ascendente(tradasmenor y mayor respectivam";t"i;;iiiizan
ca-

menor merdi_
ft
coqjuncin con la escalamenor meldica ascendente slo en
cuando esta escala re: I v0 t v!6 f t! v t v6 v0 v,voet ,m vI N6 v
apareceen una clara sucesinmeldica en una voz,
del sexto grado al
sptimoy de stea la tnica,normalmenteprecedidournuinpor
to grado. el quin-
Vansetambinlos ejemplos14-3,26-ll.

Ernuplo 4-8 Como ya hemosdicho,el V menor no se utiliz casinuncadelantcr tlt'

la tradade tnicahastabien entradoel sigloXIX; tal uso no se considr"r
prcticacomn (v. <La decadenciade la armonade dominante>>, on ol
cap.30).
La tradadisminuidasobrela supertnica,aunquees una traclt tliso=
nante,se utiliza en ocasiones en estadofundamentaly mucho ms cn lits
otrasposiciones.Se puededuplicarsu fundamentalo su tercera,pcfo stl
evita la duplicacinde la quinta (el sexto grado natural).
La tradadisminuidasobrela sensiblees, por supuesto,igual quc lir
tradade sensiblede modo mayor. Su uso y funcin en el modcr'l'rotto
son los mismosque en el modo mayor:no sueleemplearse en estaclolltl"
damental,y funcionacomo un acordeincompletode sptimade dominul-
EJEMpLo4-9: Bach, Coral nm. 105,Healiebster te. (Vasecaps.6, 15 v 22.)
Jesu La tradamayor sobreel sptimogradonatural(subtnica)estasoci
Vansetambinlos ejemplos5-31,7_7,1g_g. da con el III mayor en la gran mayorade los casos,actuandoconlo sr.
dominante,V del IIL (Vasefinal cap.5.)

Progresinrmnica

La tabla de las progresiones usuales,que dimos ctt

de fundamentales
la pgina 21, es aplicabletambinal modo menor, con estasdiferencit
V!delIV ry lryC"lV V
Al I le siguetambin menudoel VII (mayor).
Al III (mayorle siguetambina menudoel VII (mayor).
Al VII (mayor)le sigueel III, a vecesel VI y con menos l'recuctlci
La forma del vI de la escaramenor meldicaascendente, el IV.
una trada
disminuida,es infrecuente. Al VII (disminuido)le sigueel I.
De igral manera,er v de la escalamenormerdicadescendente
., se uti-
liz,apor lo generalen conjuncincon una progresin
descendente
en es_
crrla,comenzando cclnla tnicamenor. G-U M

4l
 { rllltlr..1n
dr, lrl vrr.r.s
lill ot'ltsiotlcrs,
lir trogrcsirinl-ll srr r'ncuorrlnrr:n estlltkrlitllrlrurrr'nl;
l, t l s l ls lc gll l s .y elt cl lttldt)IllotloI,tttiziicott nlisfl'ccuclrciir
tuc cl lrlryor. Si lir trrirrl;
l ro c c c l i ttti e n to sd o m o v i nl i cnt, y c' rrrl rrr.r.rrrr
v r l Ur(:s r ( 'r r r r r nlrs
cn cr cirpluro rl c: l i rs tlc:litcotdcclc ttitticacstitclullicircla,
puctlcnrovorsocntonccscll nrovrrurr.n
3 son.pri.o u i" r. u " ' , i" , , i' r, i, ' , rr_ : z
,rLrror'.r.irstrifi;rcnciaen riestructuia rrr. r. rr. to raralclodc una quinta.justao clisnlinuida. Ijste tipo espccial(lc nror,
r'rrr,rrg,', iL ra escara.n r ,r.,uJ., nrcnor,
rracrhnconsigo si' nlictttotlc t.luintas paralclas se aceptasiemrreentrecualquicrlirr(lt'vt,,',.
49;;;;;;vis
ttr havaque eviraret movirie;; restricciones, por elemplo
l cuan- Se encuentracon ms frecuenciaen conexincon el acordcdc sr'rtrrrr
;;;;"nda aumenrada.
.[Jnbucn ejemprooe atgunas'.;r;; reslricciones de clclminante. En movimientoinverso(de quinta disminuidaer{uilrt;rju:;t;r)
cn ltprosresin se puedeencontrar
II-V, que.slot" purJ."r".lrri-0.'ir;fi;.* tambin se permite, exceptoentre las voces exteriores.
damentalder II est-dupricad;;";"1;;;s si Ia fun_
una segundaaumentadao a un orros movimientosconducena
trtono^e, una de raspartes,o a parareris- Estvrplo 4-13
tercera .'t,pliou,
no-.,'poi,.r'*ovimiento
ffi iiflyi:';.:i.11

Eritrpl-o
4-11

EJERCICIOS

bueno bueno menos menos

L Transcrbanse las progresionesdadasen el captulo3, ejemplos3-2
bueno bueno duJtir.audup3uou a 3-5,en el modo menor.Escchense con atencinlos resultadosy corrr
prensecon las formasdel modo mayor.
La progresinvl-v es an"ms probremtica. 2. Escrbasela lista de progresiones del capitulo3, ejercicio1, segrr
del vI es ra fundamenrar, si er sonidodupricado dadas,pero utilizandolas escalasmenoresen lugar dc lu
las instrucciones
no rtuv-Luirni.n,opos.ibre
qu" escalamayor.
segundaaumentada- un saltooe irion'o un movimento no rengauna 3. Adansepartesde sopnno, contraltoy tenor a los siguientesb:rjos.
paraleroprohi-
ll3!;i"iiii':i:":r:r*rir;r#.",oupiic,
i;J; der
vrpara Eslasarmonizaciones se realizarnigual que las del captulo3. Fscribir dos
versionesde cadabajo, como antes.Los corchetesindicanpuntos dondcr
la armonadebeemplearformasde la escalamenor meldicaascendenlc
o descendente en una de las versiones;dondeno hay corchetes,la dorli-
Enlpm 4-12 nante serlgicamentela forma mayor.
4. Anlisis. Buscarejemplos,en obrasde diferentescompositores, clc
escalasmenoresmeldicasascendentes o descendentes que se extienclarr
al menos una octava.Bsqueseun ejemplode un fragmentode escalir
menor armnicautilizadomeldicamente, con el sexto gradonaturalsc-
guido del sptimogradoelevado,o viceversa.

a.
3.aduplicada

desc. asc,
El intervalomerdicamenle perigroso_es
ocasionalde un movimiento. a vecesinevitable.La incru.;irin
r6g,rnaaumentada
grave,y si esten una voz o de trtono
interioio Jnto.p"cela progresin. no *.s Ir
ill
)
46
 rV

d.

desc.
5. Tonalidady mocfalicfrd

Escalasmodales

La tonalidades e1conjunto organizadode nolls llrcrlertkrrtlt' ullrr lrirti

tlc ttnrrlirtnlr tt olrt,
ca. Esto significaque hay una nota centralsoportirdlr.
por todaslas demsnotas.Cuando decimosque lir ntrisir'irt:sli<<r-rt t'l lrlto
de Do mayor), significaque el Do es esanota ccnlrrl;rtilizl lrrsrtolrsrlr'
la escalade Do mayor pero tambin define la tttnulitlttl, rh: l)o lttyot
Tambinpodemoshablarde tonalidaden un senlirkrnlrrclltrtuisirttttlio,
abarcandoel conjunto completo de las escalasmiryotosy lncttotcs,los tli
versostipos de armonaque se basanen ellasy lir ntsicitrur-rttliliz,;rc'sl;n
cscalasy tipos de armona;as,la msica en la pocittlc lit trriclicltcotntilt
cs msicaque manifiestala tonalidaden general,y rlecintos(prc rr:l)r't'scn
Ia el sistematonal.
La modalidad hace referencia la eleccin esltrcfic:tth los soltitkr:i
con relacina una tnica particular,por 1o que se ooupl tlc kls rlilcrrrnlrr
tipos de escalas.Las escalasmayoresy menoress<lttlirs rttorlllitllrrlr:s csl)r:
cficasms familiares. Adems, hay gran nmer<l clo otrits tt:;cultl;ttttttlttlt',
que se pueden construir en cualquiertonalidad.Allunrtstlt: t:slltsr:sutlt:
son fundamentalesen la msica de los siglosxv y xvl; tlosoltos l:ts t:sltr

Elurupro5-l
drico frieio litltr

ll tt o =- ll
.r .r -r

mixolidio elico c s l l rl i r rrrtrl rrl r' rni t' rr

';
llI I t"t
o
ll
.r t"t

dc tonos
csr.:ltlt cst:nll <htlngara>

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