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Lebniz Infinito PDF
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Resumen: Mi objetivo en este trabajo se limita a mostrar cul es el principal rasgo que
Leibniz atribua al mejor de los mundos posibles. En dicho mundo se da la mejor combina-
cin posible de pluralidad y unidad. El concepto del que se sirve Leibniz para expresar tal
sntesis de abundancia en los resultados y de economa en los medios es el de serie. El
mejor de los mundos est recorrido, sin agotarlo, por una infinidad de series, siendo cada
una de ellas infinitamente variada. En ninguna de tales series afirma Leibniz se da
un corte, lo que propongo que sea entendido de dos maneras complementarias: primera,
entre dos casos de una serie hay otro; segunda, todos los casos de una serie son interme-
dios. Con ello quiere decirse que en el mejor de los mundos posibles no hay ni un mximo
ni un mnimo, o, como sostiene Leibniz, siempre se puede ascender y descender.
Abstract: My purpose in this work is to show the main trait, according to Leibniz, of the
best of the possible worlds. In it there is the best combination of plurality and unity. The
concept of serie is used by Leibniz to express that synthesis of abondance of effects and
parsimony of means. The best of the possible worlds is intersected although not full of
them by a infinity of series, each of them having infinite variations. Leibniz says that
there is no disruption in the inner of every serie, and I sugest that his sentence has two
complementary meanings: first, between two cases of one serie there is another case;
second, every case of one serie is in the middle of others cases. So, there is neither maxi-
mum nor minimum in the best of the possible worlds, or, as is thought by Leibniz, it is
possible always to go up and down.
1. Introduccin
1
G. W. Leibniz, Escritos filosficos (ed. Ezequiel de Olaso), Buenos Aires, 1982 [ = O], pg. 133.
2
No debo ocultar las dudas de Leibniz al respecto, por ejemplo en O, 481-4.
3
G. W. Leibniz, Die Philosophischen Schriften (ed. C. I. Gerhardt), Berlin, 1875-1890/ Hildesheim,
1960-1961 [ = GP], vol. VI, pg. 606.
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segundo por la esencia. Si las he fundido es porque Leibniz cree que la
respuesta a la primera depende de la que reciba la segunda; la explicacin
sobre el origen del mundo necesita una previa informacin sobre la natura-
leza del mismo. En efecto, Leibniz se apunta a la aparente obviedad, que no
lo es tanto tratndose del ser supremo, de que, si Dios no hubiera sabido
cul era el mejor de los mundos posibles, no lo hubiera podido crear.
1. 2. Un Dios accesible
geomtricas fueran otras (por ejemplo, que no todos los radios de la circun-
ferencia equidistaran del centro) o que podra haber decidido que las verda-
des morales no fueran las que quiso que fueran (por ejemplo, decretando
que abusar del dbil fuera moralmente bueno). La idea que Leibniz tena de
Dios no fue la de un ser remotsimo, radicalmente insondable a las pesqui-
sas humanas. La divinidad leibniziana tiene nuestras mismas perfecciones,
si bien en grado infinito. Su sabidura es en lo esencial la nuestra, de algn
modo compartimos su bondad. De Dios slo nos separa la infinitud.
Ahora podemos volver a nuestro tema para concluir que, si Dios y el
hombre juzgan guindose por las mismas reglas, si la razn humana no es
esencialmente distinta de la divina, entonces los hombres estamos en
condiciones de saber, al menos a grandes rasgos, por qu ha creado Dios
este mundo y no otro. En vez de estar limitados a decir que el mundo crea-
do, sea cual sea su naturaleza, es el mejor, ya que, si no, no hubiera sido
creado, Leibniz sostiene que no tiene sentido alabar al creador a menos que
sepamos cmo es la criatura. Si admiramos de verdad la obra de Dios no es
tanto porque sea suya sino porque es perfecta, y porque es perfecta alaba-
mos a su artfice. La verdadera gloria de Dios exige, pues, que su decisin
creadora nos sea comprensible, esto es, que podamos saber a qu se debe,
qu razones le movieron a Dios a tomar tal decisin. De otro modo desapare-
ce la posibilidad de cualquier alabanza a Dios, salvo que sta se confunda
con la adulacin que, haga lo que haga, se rinde a un tirano.
Dice Leibniz:
4
G. W. Leibniz, Nuevos ensayos sobre el entendimiento humano (ed. Javier Echeverra) Madrid, 1977
[ = NE], pg. 49.
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[] il est necssaire, que tous les ordres des Etres naturels ne forment
qu'une seule chane, dans laquelle les diffrentes classes comme autant
d'anneaux, tiennent si troitement les unes aux autres, qu'il est impossi-
ble aux sens et l'imagination de fixer prcisment le point, o quelqu'u-
ne commence, ou finit: toutes les espces, qui bordent, ou qui occupent,
pour ainsi dire, les Rgions d'inflexion et de rebroussement, devant tre
quivoques et doues de caractres, qui peuvent se rapporter aux espces
voisines galement. Ainsi l'existence de Zoophyles, par exemple, ou
comme Buddeus les nomme, de Plant-Animaux, n'a rien de monstrueux;
mais il est mme convenable l'ordre de la Nature, qu'il y en ait.7
5
Actualmente la divisibilidad infinita, o la idea de que entre dos casos de una serie hay siempre otro,
no define la continuidad sino la densidad. Por ejemplo, los nmeros racionales siempre admiten otro entre
dos de ellos y no por ello definen un continuo.
6
En general, diremos que la igualdad es una desigualdad infinitesimal, y que la identidad es una
diferencia infinitamente pequea. As, pues, con el concepto de infinitesimal aparece un nuevo modelo
de identidad, entendida como desigualdad infinitesimal.
7
Texto extrado de la tesis doctoral de M. Luna La ley de continuidad en G. W. Leibniz, Universidad
de Sevilla, 1994, pg. 161.
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8
G. W. Leibniz, Methodus Vitae. Escritos de Leibniz (ed. Agustn Andreu), Valencia, 2000 [ = An] , vol
II, pgs. 184 y 185.
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fsicos, pues una de dos: o los tomos llenan un cierto espacio, por pequeo
que sea, y en tal caso son divisibles, o son como puntos geomtricos, pero los
puntos nos advierte Leibniz son los extremos de una lnea, no sus
ingredientes. La realidad ha de estar compuesta de unidades inextensas, y
si son inextensas no pueden ser materiales, dado que la materia o, para
ser ms precisos, la materia concebida cartesianamente se reduce a mera
extensin. Como lo nico inmaterial de lo que tenemos noticia inmediata los
hombres es nuestra mente, esas unidades son concebidas por Leibniz como
mentes, o almas. Leibniz las llam tomos lgicos, tomos formales, sustan-
cias simples; tambin las llam, y as las conocemos todos, mnadas.
O tambin:
9
No slo en este mundo, en ninguno de los posibles puede haber una copia exacta de un individuo. La
sustancia individual es indisociable del universo del que forma parte, ya que es un espejo viviente, una
determinada perspectiva del resto del mundo. Ello impide que haya dos individuos, o dos conceptos
individuales, idnticos, no slo en este mundo sino en diferentes mundos posibles. No hay, por ejemplo,
un posible Adn no-pecador, pues si no peca no es Adn.
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B. Russell, Exposicin crtica de la filosofa de Leibniz, Buenos Aires, 1977, pg. 86.
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nuestro determinismo con el leibniziano, estoy pensando en otra cosa.
Intentar explicarla.
La determinacin, tal como la concebimos nosotros, es lineal, va de lo
determinante a lo determinado. El correspondiente determinismo seala
una lnea que se remonta de lo determinado a lo que lo determina, de ste
a su determinante y as sucesivamente. El determinismo leibniziano no
dibuja una lnea hacia el pasado sino un rbol. Con ello quiero decir que no
slo tiene en cuenta lo que sucedi sino lo que pudo suceder. El principio de
razn no es la versin racional del principio de causalidad; es algo ms. La
razn designada por el principio leibniziano implica, a diferencia de la
causa, una disyuntiva, un conjunto de posibilidades que son tenidas en
cuenta a la hora de tomar una decisin sobre cada uno de los momentos que
integran la marcha de la naturaleza. Toda determinacin se perfila sobre un
fondo de posibilidades.
Pues bien, si esas posibilidades tuvieran la misma fuerza, no habra
razn para actuar. Que todo tenga su razn de ser quiere decir que no todas
las razones barajadas pesaban lo mismo. El principio de razn suficiente es
incompatible con la homogeneidad. Por eso Leibniz afirma una y otra vez,
en su correspondencia con el newtoniano Clarke, que no puede existir el
espacio absoluto porque su homogeneidad nos lleva al absurdo de pensar lo
impensable, como es preguntarnos si Dios podra haber querido colocar el
mundo en otro lugar. Pero se trata de una cuestin absurda porque en un
espacio homogneo ese lugar donde no fue puesto el mundo es indiscernible
del lugar en que se halla, por lo que no hay ninguna razn para elegir entre
ellos. Ahora bien, cuando no hay ninguna razn para elegir, no se elige. Es
significativo tambin que Leibniz, al justificar su principio de razn sufi-
ciente, recuerde el principio de Arqumedes segn el cual si los pesos de
ambos lados de una balanza son iguales, la balanza permanece en equili-
brio,
Hemos visto que no puede haber ninguna razn para que algo suceda,
esto es, para que una de las mltiples posibilidades se haga realidad, sin
una diferencia entre las mismas; ahora vamos a ver que no puede haber
ninguna diferencia de la que no pueda darse alguna explicacin. Leibniz
sostiene ambas cosas: la imposibilidad de que se d una razn sin una
diferencia y la de que haya alguna diferencia sin una razn. Sobre lo segun-
do escribe:
Sequitur etiam hinc non dari posse <in natura> duas res singulares
solo numero diferentes: utique enim oportet rationem reddi posse cur
[dicantur] <sint> diversae, quae ex aliqua in ipsis differentia petenda
11
Lo mismo se puede leer en A II, 144. Vid. tambin A II, 148. Semejante argumento fue usado por
Anaximandro para sostener el reposo de la Tierra. Al estar en el centro del universo, no hay razn para
que se mueve en uno u otro sentido; por tanto, no se mueve.
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12
est.
12
G. W. Leibniz, Opuscules et fragments indits de Leibniz (ed. L. Couturat), Paris, 1903 / Hildesheim,
1988 [ = C], pg. 519.
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la causa al efecto, ya que un cuerpo inerte, sin vida, sin fuerza, no tiene
nada que transmitir. As lo explica el autor del ocasionalismo:
Cuando una bola choca con otra, mis ojos me dicen, o parecen decirme,
que ella es verdaderamente causa del movimiento que le imprime a la
otra Pero cuando interrogo a mi razn, veo evidentemente que los
cuerpos, al no poder moverse a s mismos no pueden comunicarse una
potencia que no tienen, y que no podran tampoco comunicar aun cuan-
do estuviera a su disposicin. Pues el espritu no concebir jams que
un cuerpo, sustancia puramente pasiva, pueda transmitir a otro la
potencia que lo transporta, cualquiera que sta fuese.13
13
N. Malebranche, Aclaracin sobre el ocasionalismo, Madrid, 2005, pgs. 19 y 20.
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En virtud tambin de la necesidad de que todo suceda ordenadamente, lo que no es posible, a los
ojos de Leibniz, sin que haya cuerpos. Vid. An I, 156 y An II, 189.
15
Siguiendo a Kepler, Leibniz entiende la inercia ante todo como pereza, como resistencia al
movimiento.
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ejemplo, la flexibilidad que se da en todo objeto fsico es la causante de que
su movimiento no est sometido a saltos, como el que se dara en un cuerpo
que pasara instantneamente de estar en reposo a moverse con una deter-
minada velocidad o que cambiara repentinamente la direccin de su movi-
miento.
16
[] il n'y a aucun corps qui soit dur o fluide a supreme degr, c'est dire qu'on n'y trouve aucun
atome d'une duret insurmontable ni aucune masse entierement indifferente la divisin [totalmente
fluida]. Aussi l'ordre de la nature et particulierement la loy de la continuit detruisent egalement l'un
et l'autre [GP V, 52].
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suyo. Para Leibniz la memoria histrica no es un lastre del que debamos,
aunque pudiramos, desprendernos cuando buscamos la verdad. sta no se
nos da en una experiencia originaria, sino que, como demuestra el caso del
propio Leibniz, la novedad se alimenta de la tradicin, pues la tradicin
viva, no el tradicionalismo arqueologizante, se proyecta sin temor a un
futuro del que cabe esperar un progreso indefinido que ni siquiera se deten-
dr en el ms all.
Pero esta observacin apunta a la otra forma de infinitud de la que
habl al principio. A ella dedicar el captulo siguiente.
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Leibniz tambin ha barajado (por ejemplo, en C, 529) la posibilidad de que se d ese vaco de formas
porque no todo lo que es posible es composible.
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Creo que las dos caras de la infinitud de las que estoy hablando lo
infinitamente pequeo y lo infinitamente grande, la infinitud divisiva y la
aditiva son indisociables en el pensamiento de Leibniz; creo incluso que
son tenidas en cuenta por l cuando declara que en la naturaleza no hay
saltos. Esta falta de cortes siempre ha sido interpretada como una manera
de decir que el mundo es infinitamente sutil, al estar todo infinitamente
dividido en l; pero creo que tambin significa que nada en este mundo
ocupa una posicin extrema, sin continuacin. Contra esto habr quien
quiera alegar que una cosa es que no se produzcan cortes dentro del univer-
so, y otra que no haya un corte entre l y lo que no es l. Por ejemplo, el
mundo podra ser finito a la vez que continuo. Por qu mezclar, entonces,
dos infinitos distintos, sobre todo teniendo en cuenta que es el propio Leib-
niz quien ha ligado su negacin de los saltos a la infinita sutileza de las
cosas, esto es, a su infinita divisin?
Permtanme que aventure alguna idea acerca de los motivos que le
llevaron a Leibniz a ser ms sensible a lo infinitamente pequeo. Dejar de
lado, por evidente, toda referencia a su invencin del clculo infinitesimal
como factor psquico de primer orden en esa atencin, a mi juicio parcial, a
lo diminuto. Me interesa ahora ms que tengan ustedes en cuenta la pro-
pensin natural a situar las mnadas en el terreno de lo infinitesimal a la
que debi estar sometido quien haba visto en ellas la solucin al problema
de la composicin del continuo. Los componentes ltimos de la materia
tenan que parecer a simple vista muy pequeos, por ms que el propio
Leibniz sea consciente de que las mnadas no son ni pequeas ni grandes.
A ello aadir mi creencia de que, al asociar de un modo casi exclusivo la
infinitud con la divisin, ms que Leibniz es una vieja tradicin en el trata-
miento de la primera la que se pronuncia; una tradicin, vinculada al
aristotelismo, para la que el mundo, a pesar de su continuidad interna, s
tena unos lmites espaciales, lo que explica que no hubiera inters en
ensayar un tratamiento comn de ambas formas de infinito.
Pero ste no puede ser el caso de Leibniz. A pesar de la comprensible
tendencia a juzgar los ltimos elementos en los que se resuelve la materia
como unos entes que podrn ser cualquier cosa menos grandes, a pesar
tambin de la mencionada ortopedia conceptual, o inercia semntica si as
se prefiere, del aristotelismo, se ve que todo en su pensamiento conspira a
favor de una idea ms general, cual es la de que el orden que reina en este
mundo recuerden que orden significa unidad en la pluralidad no permi-
te que haya instancias ltimas, lmites insuperables, ni en el tiempo y el
espacio ni menos an en el orden metafsico. Una aproximacin a la obra de
este pensador que quiera reflejar esa tendencia profunda y constante debe
tratar ambos infinitos como dos caras de la misma moneda, como dos versio-
nes de un principio que viene a decir que nada se interrumpe, ni en el
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descenso ni en el ascenso, ni en la divisin ni en la adicin.
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Ambas aparecen en la carta a Varignon ya mencionada.
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cosas tal como se ofrecen a una mirada superficial Leibniz opone una reali-
dad infinitamente rica y matizada. En el primer caso, la bsqueda de la
continuidad de las formas remite a lugares lejanos, como Amrica; en el
segundo, se queda aqu mismo, para descubrirla en lo que subyace a las
apariencias.
En todo caso, debemos ser cuidadosos a la hora de entender el rechazo
leibniziano del vacuum formarum. Es verdad que, segn nuestro autor, no
hay un salto, un vaco, entre las formas posibles; pero eso no puede signifi-
car que existen todas ellas, sino que las existentes forman una pluralidad
tan densa, que entre dos de ellas siempre encontraremos otra. Tan ingente
multitud, superior a todo nmero, es sin embargo slo una parte de todas
las posibilidades. Que todo lo posible existe fue una idea defendida por
Descartes y Spinoza, pero rechazada una y otra vez por Leibniz. Su tesis de
que el mundo es infinito no debe ser confundida con una afirmacin de su
absoluta plenitud, si por sta entendemos que todo lo que es posible existe.
Fjense que plenitud no quiere decir que existen muchsimas cosas, sino las
que son posibles, de modo tal que si slo fueran posibles dos, y ambas
existieran, ese mundo raqutico sera pleno. A la inversa, que exista una
infinidad de cosas no es garanta de plenitud, pues ya en Leibniz infinito no
es lo mismo que mximo. Siendo verdad, pues, que en un mundo donde
reina la continuidad no puede haber hiatos entre sus miembros, no hay que
olvidar que dicha continuidad slo afecta a algunas caractersticas de los
mismos.
Segn l, tiene que haber mundos puramente posibles, esto es, que
nunca existirn. El Dios de Leibniz, lejos de ser una potencia ciega de la que
emana de un modo impersonal y necesario todo lo que puede existir, es un
gobernante sabio y bueno que descarta una infinidad de mundos posibles.
3. Eplogo
No quiero terminar esta conferencia sin mostrar, aunque sea con dos
brochazos, hasta qu punto fue Leibniz un pensador que supo dar cauce a
las inquietudes culturales de su poca. Se ha definido el barroco como un
ansia de infinito. As en la pintura interesa menos la figura que la luz, pues
es la segunda la que, trascendiendo la limitacin propia de toda forma, nos
remite al infinito. El gusto por el claroscuro tambin nos habla de esa
necesidad de desfiguracin por mor de la cual la lnea rotunda y precisa del
dibujo grecolatino se difumina. El mismo espritu es el que promueve la
proliferacin de formas, la gradacin infinita de los colores. Insatisfecho por
la serenidad de la armona, harto de la quieta perfeccin del ideal clsico, el
pintor barroco apuesta por el descentramiento de la composicin. Anlogo
desequilibrio se observa en la arquitectura. La columna salomnica, cuya
espiral tolera mal los lmites de la basa y el capitel; un pavimento cuyo
dibujo nos hace imaginar su prolongacin indefinida; una fachada cncava
que podra servir de bside de otra iglesia: todo en el edificio barroco es un
canto a la infinitud. Un nuevo dramatismo impregna el arte del XVII (pien-
sen en la tensin dinmica de una elipse, en su vigorosa, heroica belleza,
tan distinta de la calmada de la circunferencia). Fascinado por las parado-
jas, el hombre del barroco pretende conciliar lo que haba sido tenido por
inconciliable, se atreve a unir los contrarios, curvo y recto, interior y exte-
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rior, orden y caos, libertad y necesidad. Un esencial deslizamiento, una
fluidez metafsica saca todas las cosas de su quicio. Es ese genio de la
alteridad el que explica el gusto literario por la metfora absoluta, esa que
en un juego nunca terminado remite de un sentido a otro, sin que pueda
encontrarse el que sera ltimo y verdadero. Todo es teatro, artificio, msca-
ra; es decir, todo ser es tambin otro, igual y desigual, como la recta, que es
una especie de curva, o el reposo, un movimiento infinitamente lento. Sin
duda, el mejor de los mundos posibles fue un mundo barroco.
***