Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
GuiaProyectosFotograficos Def PDF
GuiaProyectosFotograficos Def PDF
La presente publicacin online se realiza en el marco del taller Construyendo nuestra realidad que,
dirigido e impartido por Juan Manuel Castro Prieto y Chema Conesa, tuvo lugar en la Sala Ideas de
Tabacalera en marzo de 2015.
Este taller ha sido el primero celebrado dentro del programa de talleres de fotografa organizado por la
Subdireccin General de Promocin de las Bellas Artes del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte,
que de forma permanente se llevan a cabo en Tabacalera.
El objetivo fundamental del programa de talleres es dotar a los participantes de instrumentos que les
faciliten explotar sus capacidades artsticas, permitindoles gestionar de una manera ms eficiente su
creatividad.
Construyendo nuestra realidad tuvo como objetivos concretos que los participantes desarrollaran
un proyecto personal y encontraran la forma de plasmar su trabajo para presentarlo de forma personal
y coherente, con vistas a su posible uso profesional. El propsito era aprovechar la experiencia de los
directores del taller como herramienta en los diferentes campos de la construccin tcnica de la
imagen, la edicin de libros, el comisariado de proyectos y la exposicin de obra.
Siguiendo con esta lnea de trabajo, la Gua para proyectos fotogrficos, escrita por Juan Manuel
Castro Prieto y Chema Conesa, se ofrece como una herramienta ms para el mbito de la fotografa,
una publicacin donde se exponen diversos aspectos sobre los que reflexionar a la hora de abordar el
desarrollo o puesta en marcha de un proyecto fotogrfico.
NDICE
LA IDEA
La idea retrata al individuo
Qu tenemos que decir de esa idea motora del proyecto?
Qu vamos a aportar de nuevo?
A quin le puede interesar?
EL SOPORTE FOTOGRFICO
Qu tcnica fotogrfica vamos a emplear?
Sobre qu soporte fotogrfico vamos a trabajar?
Qu formato fotogrfico vamos a elegir?
Qu aspecto esttico quiero que tengan mis fotografas?
EL SOPORTE FORMAL
El fotolibro
El portfolio
Internet
3.1 El fotolibro
En los tiempos de la era digital, es muy sencillo convertir un proyecto en un libro, folleto o portfolio. La
impresin digital permite imprimir la cantidad de libros que se desee sin incidir tan significativamente
en el precio final como en las imprentas y rotativas clsicas, cosa solo al alcance de una editorial asen-
tada. Esto permite convertir una serie de fotografas en un objeto listo para ser enseado con ese
toque de profesionalidad que da seguridad a quien lo ensea y paz a quien lo mira. Es importantsimo
en este punto cuidar la presentacin, el profesional que ve uno de estos libros o portfolios valora el
contenido de las imgenes, pero valora tambin y mucho, el envoltorio. Ningn fotgrafo que se precie
deja sus fotografas presentadas de cualquier manera, y si lo hace, mejor que sea ya conocido por tra-
bajos anteriores ya que esa presentacin puede ser demoledora para un principiante. Si vivimos en el
mundo profesionalizado de la comunicacin, esta presentacin ha de ser clara, directa, limpia e impe-
cable, basada en el menos es ms, que funciona como estandarte de la claridad y la optimizacin del
mensaje, por lo que es necesario que el soporte sea adecuado, con una edicin grfica esmerada, con
un diseo que funcione bien con el contenido y en un formato que no destroce la conjuncin de todo
lo anterior. El trabajo se convierte en un objeto, y este debe representar el trabajo en la misma lnea de
sensibilidad, esttica y textura que el contenido. Solo si se conjugan bien estos componentes, cabe la
posibilidad que incluso alguna editorial se interese por el proyecto.
En nuestra experiencia, el fotgrafo es el que ms se equivoca con la seleccin de su trabajo. Las
cuestiones de esfuerzo y recompensa a la hora de realizar la fotografa soada hacen errar al autor.
Una mirada desapasionada acompaada de una explicacin de ese criterio, ser siempre fructfera
para el autor de las imgenes, siempre que confe en el criterio de los visionadores y sepa reflexionar
sobre los comentarios recibidos, ya que la forma de mirar tambin ser diferente en cada sujeto que
contemple el trabajo. El consejo es pedir varias opiniones argumentadas, que el autor reflexione sobre
ellas, y finalmente decida con su criterio, dado que es ste el que tendr que defender cuando intente
ofrecer su trabajo.
En cuanto al diseo sucede lo mismo. Un buen diseo hace crecer tu trabajo y dice mucho de tus
gustos. Se necesita de nuevo acudir a expertos que aconsejen una forma de presentacin y un papel
si es la opcin elegida- que potencie el conjunto.
3.2 El portfolio
Si el uso es un portfolio para ensear a agencias o empresas interesadas, se debe tener en cuenta que
lo que habitualmente buscan los profesionales de estas agencias o empresas es el carcter del conjun-
to, el ojo y la personalidad del fotgrafo y se suele valorar ms la claridad de conceptos, la separacin
de temas y la originalidad novedosa. Hay que tener presente que la pregunta que ronda en la cabeza
de estos profesionales que ven tu trabajo es para qu podra servirme el trabajo, la mirada de este
fotgrafo. Son profesionales que tienen que resolver problemas diarios como ilustrar campaas pu-
blicitarias o asignar trabajos que tienen que resolver en su forma grfica y el fotgrafo que ensea su
trabajo est en ese momento siendo interpretado a travs de sus fotografas y estas aparecen en la
cabeza del visionador como tiles o intiles para el fin que busca.
Por eso hay que tener presente que:
Que hay que ser agudo para informarse previamente y saber a quin o a qu empresa vamos a
ensear el trabajo.
Que un no de hoy no es un no para siempre. Muchas veces la casualidad hace que lo que hoy no
vale, sea buscado maana. Y para eso hay que volver las veces que sean necesarias.
Si la decisin es intentar una exposicin, apuntamos al punto ms caro para dar visibilidad al proyecto.
La produccin de una exposicin no suele estar al alcance de un particular, y si no hay una entidad tras
la idea, se multiplica la dificultad por el tema de la sala de exposicin. Aun as, hay que mirar con realis-
mo y optar por ampliar un par de copias en los formatos y acabados deseados e intentarlo con peque-
as galeras, mas receptivas a la bsqueda de talentos que no les suponga riesgos econmicos.
3.3 Internet
Queda para el final la oportunidad ms evidente de todas que es la que supone la red de internet. La
difusin de imgenes est en el ADN de las redes sociales y en las webs de contenidos fotogrficos.
Moverse bien en el mundo virtual social pasa a ser una prioridad absoluta para obtener la mayor difu-
sin y visibilidad de los trabajos. La agresividad del mercado y la bsqueda de novedades est en
internet. Agentes y publicistas visitan continuamente estas pginas en busca de talentos o soluciones
a sus problemas profesionales y son ya muchos los casos del salto al mundo profesional desde el
rincn particular, sin pasar por agencias ni escuelas. Todos sabemos que el talento no es complemen-
to directo de la preparacin. En el mundo de la imagen suceden hechos impredecibles como es en s
mismo la genialidad del talento innato, y esto solo sucede casualmente, y para que esa casualidad
ocurra es imprescindible tener disponible una pgina web y unas redes sociales bien engrasadas y
bien construidas que sean fcilmente identificables y que expongan el trabajo del autor de forma clara
y ordenada.
En definitiva, todos somos capaces de fotografiar, lo que es ms complicado es tener algo que decir
sobre cualquier tema de forma relevante. En definitiva solo una mente interesante puede producir foto-
grafas interesantes, y solo alguien con voz propia puede desarrollar un proyecto continuado.
RESULTADOS DEL TALLER
Las imgenes que se muestran a continuacin han sido realizadas por los alumnos participantes en el
taller Construyendo nuestra realidad que tuvo lugar en marzo de 2015 en Tabacalera.