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2)
Pablo Nocera
Universidad de Buenos Aires
Resumen.- A partir de focalizar los estudios bajtinianos sobre la cultura popular y la ideologa
carnavalesca, el escrito se propone analizar la permanencia y sofisticacin de algunos tpicos
marxistas que nutrieron los trabajos iniciales de su produccin, as como la de sus
colaboradores (Voloshinov-Medvedev), a contrario de ciertas lecturas que asumen un
abandono progresivo de esa influencia terica luego de los 30, producto de las purgas
stalinistas. Para ello, la primera parte del escrito analiza la renovacin de los conceptos
marxistas de conciencia, ideologa y lucha de clases, explorando su potencial analtico a partir
de las nociones de signo, tema, acento social y refraccin. A partir de all y tomando como
centro la nocin de cronotopo, el escrito analiza el vnculo que Bajtn propone entre gnero
discursivo y gnero literario en el estudio de la cultura popular (la obra de Rabelais) enfatizando
el papel de la parodia y la irona como las particulares expresiones del funcionamiento de la
ideologa que la literatura expresa en el lmite entre la cultura oficial y no oficial.
Palabras clave.- Bajtn, parodia, carnaval, ideologa, irona, Marxismo, literatura
Abstract.- Focusing bakhtinean studies about popular culture and carnivalesque ideology, the
paper analyses the permanence and sophistication of some Marxists topics that nourished his
first works as well as his colleagues (Voloshinov-Medvedev), against the analysis that assumes
the progressive abandonment of this theoretical influence after the 30s, as the result of the
Stalinist purges. For that reason, the first part of the paper analyses the renewal of the Marxist
concepts of consciousness, ideology and class struggle, exploring their analytical potential with
the notions of sign, theme, social accent and refraction. Therefore, with the focus putted in the
concept of cronothope, the paper analyses the connection developed by Bakhtin between
discursive genre and literary genre in the study of popular culture (Rabelaiss work)
emphasizing the function of parody and irony as particular expressions of the operation of
ideology condensed by literature in the limit of official and non-official culture.
Keywords.- Bakhtin, parody, carnival, ideology, irony, Marxism, literature
Das Gegentheil des Lachens und Scherzes ist der Ernst. Demgem besteht er
im Bewutseyn der vollkommenen Uebereinstimmung und Kongruenz des
Begriffs, oder Gedankens, mit dem Anschaulichen, oder der Realitt. Der
Ernste ist berzeugt, da er die Dinge denkt wie sie sind, und da sie sind wie
er sie denkt.1
Arthur Schopenhauer
Die Welt als Wille und Vorstellung
1
Lo contrario de la risa y la broma es la seriedad. La seriedad consiste en la conciencia de
una total conformidad y congruencia entre el concepto o el pensamiento y la intuicin o la
realidad. La persona seria est convencida de que piensa las cosas como son y de que son
como las piensa.
0. Introduccin
La vida de Mijail Mijailobich Bajtn estuvo marcada por una coyuntura histrica
harto compleja. Se desarroll en el arco que va desde la esperanza que
cobijaba el pueblo ruso de cara a la Revolucin, hasta la desolacin que el
stalinismo y sus continuadores desperdigaron con sus persecuciones y
desapariciones. La obra de Bajtn y su grupo asumieron, en este contexto, las
dificultades de asimilacin institucional (la universidad) que experimenta toda
produccin cuya heterodoxia hace de sus formulaciones un objeto de disenso
frecuente frente a las directivas estipuladas por el poder.2
A esta peculiaridad se suman las vastas polmicas que emergieron en torno a
la autora de ciertos textos del grupo, cuya publicacin a fines de la dcada del
30 habra dejado oculta la pluma de Bajtn tras los nombres de dos
compaeros de grupo: Valentn Voloshinov y Pavel Medvedev. Estas
caractersticas vuelven complejo todo intento de consideracin de la obra como
una unidad armnica y coherente. Las huellas de esa dificultad se hacen
evidentes en los intentos recurrentes por periodizar su produccin, intentando
fijar mojones epocales que permitan orientar la lectura.
No nos interesa tallar aqu en los vericuetos de la polmica relativa a la autora
real de los textos, cuyo tratamiento, por otra parte, ha sido por dems extenso.3
Tampoco pretendemos cuestionar las cronologas fijadas a su produccin.
Hacemos referencia a estas peculiaridades, porque se ha sostenido, a partir de
ellas, ciertas interpretaciones sobre los usos que Bajtn y sus apcrifos4
habran hecho de la herencia marxista en lo que refiere a la comprensin de
algunos de sus tpicos centrales: la lucha de clases, la conciencia y la
ideologa. De acuerdo con la autora y el perodo de la obra a que se refiera, la
matriz marxista se habra disuelto a medida que avanzan los aos 30.5
2
En la segunda mitad de la dcada del 20 se concentr la mayor produccin terica de
nuestro autor. Para ese momento, estaba ubicado en la ciudad de Leningrado, estancia que
terminara en enero de 1929 con su detencin oficial y un traslado a la regin de Kazajstn.
Debido al asedio poltico, este perodo crucial de su vida se caracteriz por una completa falta
de vinculacin institucional, por una escasa conexin personal con otros ambientes culturales y
una cierta reclusin en el crculo propio que integraban autores como Solertinski, Voloshinov,
Medvedev, Iudina y Pumpianski. (Silvestri-Blanck, 1993: 128) Esta temprana persecucin y
reclusin marcaran junto a la terrible ostiomelietis que padeca su itinerario vital por varias
dcadas.
3
En cuanto a la polmica, entre los trabajos iniciales de referencia que sostienen la co-autora
o la firma conjunta, aparecen Todorov (1981) y Clark-Holquist (1984). En el mundo de habla
hispana, Zavala (1991) y (1996) sostiene aspectos similares a los trabajos de los antecesores.
Aunque en adelante citaremos a cada autor segn corresponda (Bajtn Voloshinov
Medvedev), asumimos, cuando menos, la produccin conjunta de los textos firmados por los
colegas.
4
Con esta referencia se alude en un nivel global a Voloshinov y Medvedev en tanto co-
firmantes o co-autores de las obras que integran el llamado perodo deuterocannico de la obra
bajtiniana, formado por los trabajos de la dcada del 20. (Zavala, 1996:7)
5
La divisin habitual de su obra asume tres grandes perodos. 1) Perodo precannico o
deuterocannico. Este bloque se halla formado por los textos en co-autora (o firmados con
pseudnimo), a saber: Freudismo, un bosquejo crtico (Voloshinov, 1927), El marxismo y la
filosofa del lenguaje (Voloshinov, 1929), El mtodo formal en los estudios literarios (Medvedev,
1928) y una serie de artculos publicados e inditos encontrados tiempo despus. 2) Perodo
cannico. El bloque est integrado por La cultura popular en la Edad Media y en el
Renacimiento. El contexto de Franois Rabelais (1933) y el texto Problemas de la potica de
Dostoievski (1929) cuya redaccin estaba concluida a fines de los aos 20 y fue corregida y
reformulada a fines de los aos 30. 3) Perodo de los Manuscritos o borradores. Etapa
caracterizada por su expresin fragmentaria, desplegada entre 1940 y 1950. La condensacin
de esos trabajos aparece fundamentalmente en Esttica de la creacin verbal (1979).
Seguimos en esta periodizacin el desarrollo sintetizado por Mancuso (2005:65)
6
Tal es el caso del trabajo monumental de Clark Holquist, que intenta presentar la
vinculacin de Bajtn con el marxismo slo como una estrategia en trminos de posibilidades
editoriales. A partir del ostracismo experimentado desde los 30, segn los autores, Bajtn
habra dejado a un lado el vnculo terico con el marxismo para despuntar con ms claridad
sus posiciones neo-kantianas. (Clark-Holquist, 1984:117-119)
7
Podra traducirse como social en lugar de sociolgico (Rodrguez Monroy, 1994: 14) para
evitar con ello, asimilar la intencin de los estudios del grupo a un intento de equiparacin
disciplinaria con perspectivas por entonces vigentes en Francia, Inglaterra y Estados Unidos.
La mayor parte de ellas, en muchos sentidos, se hallaban muy lejos en sus objetivos, de los
senderos que perseguan estos autores eslavos.
8
Esta perspectiva marc profundamente la reflexin marxista, entre cuyos referentes Lenin, en
varias oportunidades, redujo las posibilidades explicativas desarrolladas inicialmente por los
padres fundadores. Para el revolucionario ruso, la perspectiva materialista supona el
valoracin que produce una clase, y que permea la conciencia individual en sus
interacciones comunicativas. La importancia del acento social es que modifica,
carga de un contenido, la dimensin neutra de la palabra. En este particular,
Voloshinov se aleja de las visiones de corte saussureanas (a las que denomina
objetivismo abstracto) sugiriendo un espacio de comprensin cientfica para
aquello que dichas corrientes relegan como heterclito, cambiante e inasible: el
habla.
La valoracin social que imprime una clase es la que permite comprender la
tensin constante en que se estructura el proceso semitico (Mancuso, 2005:
86). Paradjicamente, esa misma tensin es la que motoriza la movilidad y
cambio del comportamiento sgnico, cuya dinmica es correlativa a los
movimientos que expresan los distintos grupos sociales. El carcter
20
multiacentuado del signo advierte que la clase social nunca coincide con el
colectivo semitico. A pesar de que todas las clases de una sociedad pueden
usar la misma lengua, en cada signo puede producirse un mltiple cruzamiento
de valoraciones y acentos que definen su inestabilidad conflictiva. Esa misma
inestabilidad es la que Voloshinov considera el epicentro de la lucha de clases
(1992: 49). Esto no significa que el autor reduzca el conflicto social a una nica
lucha por la significacin. Por el contrario, esta posicin enfatiza que la puja
social por ciertos intereses, tanto para su persecucin como para su defensa,
se hace presente slo como una realidad sgnica: la lucha de clases se
expresa en la interaccin de los intereses sociales de orientacin ms diversa,
dentro de un mismo colectivo semitico. (idem)
Pues bien, con estos sealamientos Voloshinov avanza en la formula marxiana
de la comprensin de la ideologa en dos direcciones fundamentales. En
primer lugar, porque a partir de la centralidad otorgada a la esfera social de la
produccin y uso de los signos con nociones como acento y tema, la
comprensin del fenmeno de las clases sociales se expande muy
sugerentemente. Si Marx sostena que el principal criterio para distinguir las
clases se hallaba en la posicin dentro del proceso productivo, Voloshinov
aporta que la dimensin fundamental de ese proceso es la produccin sgnica,
o ms propiamente dicho, la lucha por su acentuacin. Las clases se
distinguen por la forma en que ven el mundo, lo significan, lo valoran. Para
cierta ortodoxia, esta perspectiva podra recaer en un idealismo lejano del
espritu de los padres fundadores. Sin embargo, como viramos en el apartado
anterior, los signos tambin nutren la urdimbre de procesos materiales de
produccin.
Como constelacin interindividual de prcticas, la significacin social no es algo
dado, y menos an, manipulable a voluntad. Ciertamente, es un proceso,
donde las coyunturas socio-polticas pueden sostener o despreciar ciertas
valoraciones, alentando o (in)visibilizando los temas que albergan los signos,
como parte de la lgica material del conflicto en que se dirimen las relaciones
de fuerza. Las condiciones de esa lucha revelan, en los momentos de crisis, el
costado ms vvido de aquello que Voloshinov llama el carcter internamente
dialctico del signo. Permtasenos citar in extenso:
20
Es factible pensar que esta caracterizacin conceptual sobre la dimensin mltiple del acento
social se acerca (con matices) a las formulaciones que luego Bajtn presentara bajo el rtulo de
dialoga y polifona.
Este carcter internamente dialctico del signo se revela hasta sus ltimas
consecuencias durante las pocas de crisis sociales y de transformaciones
revolucionarias. En las condiciones normales de la vida social esta
contradiccin implcita en cada signo ideolgico no puede manifestarse
plenamente, porque un signo ideolgico es, dentro de una ideologa dominante,
algo reaccionario y trata de estabilizar el momento inmediatamente anterior a la
dialctica del proceso generativo social, pretendiendo acentuar la verdad de
ayer como si fuera la de hoy. Es lo que determina la capacidad refractante y
distorsionadora del signo ideolgico dentro de los lmites de una ideologa
dominante. (Voloshinov, 1992: 49)
Aqu vemos el segundo avance analtico del autor en el uso de la nocin.
Voloshinov suspendi la primaca de la metfora ptica de la reflexin para
aludir al funcionamiento de la ideologa. En su lugar trabaja constantemente
con la idea de refraccin. Mientras que el reflejo opera como una reproduccin
ms o menos idntica, pero invertida de una realidad a travs de un haz de luz
que proyecta la imagen21, la refraccin funciona de manera diferente. En este
segundo caso, la luz se descompone al pasar por un prisma que expone los
contenidos del rayo lumnico que luego proyecta. El ejemplo clsico es el del
haz de luz que atraviesa el agua (medio prismtico) y que altera (quiebra) su
lnea de proyeccin luego de atravesarlo. De esta forma, si el signo ideolgico
refracta una realidad (i.e. no la refleja de forma idntica), se hace necesario
indagar sobre el funcionamiento especfico del fenmeno ideolgico sin que
alcance con retrotraerlo a la dimensin estructural del mbito socio-econmico.
Como bien afirma Ponzio, la primaca de la estructura en el anlisis marxista
clsico/ortodoxo hizo evidente la ausencia de una definicin de aquello que se
conoce como superestructura (1998:139-142). Esta misma debilidad hizo
sucumbir la lingstica sovitica a la mortaja terica estalinista, que crey
resuelto el problema reducindolo slo al plano estructural.22
El determinismo economicista al que era muy afecto el marxismo oficial,
minaba cualquier posibilidad de avance especfico con vistas a comprender lo
sustantivo de los procesos de significacin social. Idntica preocupacin
encabez la obra de Medvedev cuyo carcter programtico en lo que a una
ciencia de las ideologas refiereenfatizaba la necesidad de una indagacin
que diera con las leyes especficas de refraccin ideolgica que advierta que
no puede ser caracterstica del marxismo una nivelacin de todas estas
diferencias, una subestimacin de la contundente pluralidad de los lenguajes
21
Marx y Engels acuaron esta metfora para graficar contundentemente el funcionamiento de
la ideologa. Y si en toda la ideologa los hombres y sus relaciones aparecen invertidos como
en una cmara obscura, este fenmeno responde a su proceso histrico de vida, como la
inversin de los objetos al proyectarse sobre la retina responde a su proceso de vida
directamente fsico. (Marx-Engels, 1985:26)
22
Como dato anecdtico, recordamos que el propio Stalin escribi un tratado intitulado El
marxismo y la lingstica. Una de las consecuencias jocosas que surgen de la tesis del libro,
permite interrogarse a cerca de si en la revolucin bolchevique no tendra que haberse
desarrollado estrcuturalmente una lengua nueva, acorde con las transformaciones productivas
del colectivismo econmico y an ms, indagar sobre las razones por las cuales no se
cumplieron esas predicciones. Con preclara conciencia de estos lmites, Voloshinov sealaba:
En la explicacin de los fenmenos ideolgicos, la categora de la causalidad mecnica puede
ser superada con una mayor probabilidad de xito si nos instalamos en el terreno de la filosofa
del lenguaje. (1992:50)
23
Esta visin amplia de aquello que habitualmente se despacha como material en la ortodoxia
marxista, permite comprender mucho mejor la realidad de la organizacin de las actuales
fuerzas productivas cuyo carcter inmaterial (definido toscamente) es palpable. El ejemplo
ms paradigmtico en nuestros das es el software.
24
La tarea de la potica sociolgica es comprender esta forma especfica de comunicacin
social, realizada y fijada en el material de una obra artstica (Voloshinov, 1997: 111)
25
El gnero discursivo no es una forma lingstica, sino una forma tpica determinada propia
del gnero dado. Dentro del gnero, la palabra adquiere cierta expresividad tpica. Los gneros
corresponden a las situaciones tpicas de la comunicacin discursiva, a los temas tpicos y, por
lo tanto, a algunos contactos tpicos de los significados de las palabras con la realidad concreta
en sus circunstancias tpicas. (Bajtn, 1998: 277)
26
La posicin social, el rango y la importancia del destinatario se reflejan sobre todo en los
enunciados que pertenecen a la comunicacin cotidiana y a la esfera oficial. (Bajtn, 1998:
287) Veremos en breve la importancia de esta sentencia en el fenmeno carnavalesco.
27
El singular desprendimiento formalista del mapa de las ciencias sociales de principio del siglo
XX se sostuvo en la necesidad de alejarse de la maraa de especulaciones metafsicas y
filosficas que caracterizaban los estudios literarios, para abocarse a un anlisis desde su
costado material con una base emprica. (Volek, 1985: 49) La estricta inmanencia del
dispositivo literario que permitira definirlo en su esencialidad, quitaba cualquier peso a
condiciones socio-psicolgicas del autor y su poca. Sin embargo, a pesar de las distancias
ideolgicas, desde las filas del propio marxismo oficial, Trotsky reconoci la utilidad de sus
aportes, orientados a dar con la especificidad del fenmeno literario. Sin embargo, por
reducirse a eso, tambin les critic su incomplitud. Cfr. Trotsky, 1989: 113-127.
vive la vida carnavalesca. Esta es una vida desviada de su curso normal, es, en
cierta medida, la vida al revs, el mundo al revs (monde lenvers) (Bajtn,
1993: 172-173 itlica original)
Si el carnaval es un mundo invertido, es porque distiende fundamentalmente el
mapa normativo con que cotidianamente se organizan las jerarquas sociales.
Las leyes, prohibiciones y limitaciones impuestas se suspenden durante el
plazo de las festividades, en tanto que la multiplicidad del contacto fsico y
familiar entre las personas no reconoce barreras de clase ni posiciones
privilegiadas. Cierta nota excntrica invade todas las prcticas sin mayor
cuestionamiento sobre sus razones o finalidades.
Las acciones carnavalescas horadan las formas entronizadas de la autoridad
poltica (rey) y la autoridad eclesisticas (sacerdote). La dimensin bufonesca
y trato burlesco con que se alude a esos personajes disuade a todo
protagonista de repetir frmulas de pleitesa, respeto y protocolo como
habitualmente se requiere en el trato cotidiano. La igualdad y la libertad se
extienden como un manto transitorio de corte anarquizante, desde el cual las
percepciones se reorientan en pos de una relativizacin de aquello que en
circunstancias estables es visto como fijo y sustancial. Los opuestos caminan
de la mano, de forma que las injurias y elogios, groseras y sutilezas, sabidura
y estupidez se desplazan con igual valor frente a una misma realidad. Un ciclo
de muerte y renacimiento parece teir el funcionamiento de las imgenes
carnavalescas cuya base se encuentra en el rescate de formas no verbales de
comunicacin que desequilibran los patrones de codificacin semitica
habituales (Bajtn, 1993: 175-177).
Mientras que las aproximaciones de nuestro autor en esta caracterizacin se
apoyan sobre todo en la idea de que el carnaval presenta una escena de
confusin, mezcla, solapamiento y desorden, las formulaciones que desarrolla
en la tesis sobre Rabelais, cambian marcadamente el tono, para enfatizar una
perspectiva dual en que parece redefinirse la lgica carnavalesca.
Concretamente, nos referimos a cierto binarismo que imprime Bajtn en las
caracterizaciones que hace en esta obra (MorsonEmerson, 1990:435), desde
el cual, expone una serie de pares analticos con los cuales indaga en torno al
fenmeno carnavalesco como la convivencia de dos culturas, cuya simetra
transitoria las ubica en una posicin de disputa de tipo excepcional.
La dupla conceptual ms representativa es la contraposicin entre la ideologa
oficial y la no-oficial. Ella condensa el contrapunto que emerge durante el
carnaval y que el resto del ao queda soterrado y retenido. La oposicin se
duplica en otras equivalentes, como son espacio pblico/privado, plaza/iglesia
o estado, corporal/espiritual, terrenal/celestial. Este mapa dicotmico que
Bajtn plantea permite pensar que el fenmeno carnavalesco se expresa en
una dimensin espacial particular, desde la cual se cuestiona la legitimidad del
vocabulario, imgenes y normas que emanan del poder. En cierta medida, lo
carnavalesco viabiliza la emergencia de las formas subterrneas de la sociedad
desde las cuales surge lo prosaico.
La dimensin prosaica del carnaval tiene un doble registro. Tal como afirman
Morson Emerson (1990:15), por un lado lo prosaico alude a la forma en que
la literatura incorpora la lgica carnavalesca, es decir, negando la potica, las
formas consagradas, rescatando, por el contrario, la prosa y ms adelante la
novela. Pero por otro lado, lo prosaico hace pie en el substrato ordinario,
cotidiano y hasta cierto punto vulgar, en el que descansa la experiencia vital.
Esta espacialidad particular, que habitualmente se halla organizada
verticalmente desde el poder, es la que se horizontaliza en los tiempos del
carnaval. Por ello es factible que hablemos de una topografa carnavalesca.
La plaza pblica allana las asimetras sociales y relativiza las diferencias
jerrquicas. All se crean novedosas formas de comunicacin en la que el
vocabulario pierde su connotacin y semntica habituales: [] se elaboraban
formas especiales del lenguaje y de los ademanes, francas y sin
constricciones, y abolan toda distancia entre los individuos en comunicacin,
liberados de las formas corrientes de etiqueta y de las reglas de conducta.
(Bajtn, 1987:15)
La clave terrenal de lo carnavalesco corporiza una ideologa deliberadamente
no oficial divergente con las expresiones oficiales de la Iglesia y del Estado.
La visin alternativa que condensa la literatura carnavalesca se abre paso
como un segundo mundo y una segunda vida que se erige de forma contigua al
espacio oficial. (Ponzio, 1998:176-177). Esa visin alternativa, larvada en las
profundidades telricas de lo natural y corpreo, permite avizorar en la divisoria
de clases que atraviesa el tejido social, una brecha momentnea que cuestiona
esa misma fractura rescribindola con matices utpicos e ideales. La
dimensin festiva de lo no oficial aletarga el sedimento de lo tradicional y
reimprime una nueva realidad a los signos verbales y no verbales. Las
vestimentas, los gestos, el vocabulario y las insignias sociales emplazan
nuevos sistemas de significacin que perforan las diferencias clasistas,
instituyendo una cierta lgica comunal con un fuerte potencial subversivo.29 En
este contexto, nos parece importante detenernos en dos aspectos que Bajtn
realza para pensar el fenmeno carnavalesco. Nos referimos a la visin del
hombre que desarrolla el realismo grotesco y el papel que cumple la risa en las
prcticas e intercambios del discurso social. Ambas dimensiones nos ofrecen
algunas coordenadas precisas para demarcar el funcionamiento de la trama de
signos, que estructuran la plaza pblica como epicentro de las festividades
carnavalescas.
La bsqueda de una gramtica para que esta ltima regin logre controlar la
primera, desvel a filsofos, clrigos y hombres de estado, con la intencin de
alcanzar y perfeccionar el funcionamiento de la maquinaria estatal y con ello,
resolver el problema del gobierno de los hombres. En el Renacimiento esa
problemtica adquiri carta de ciudadana, poniendo en boca de Machiavelli y
Moro los pilares de una indagacin que se expandira hasta el mundo burgus
bajo la gida de las teoras contractualistas y sus derivados (Groccio
Pufendorf Hobbes Locke Rousseau)
Frente a esta singular tradicin filo-poltica, Bajtn recala en la literatura
enigmtica de Rabelais con la finalidad de analizar aquello que lo ha vuelto
excepcional en la tradicin literaria, desde el siglo XVI a nuestros das (Bajtn,
1987: 8).30 La llave de esa indagacin es aportada por el curioso inters, que
habra mostrado el escritor francs por relevar y apropiarse de las formas de la
cultura cmica popular medievales. En ellas emerge una visin del hombre
que no slo vindica aquello que la tradicin oficial habra intentado soterrar,
sino que la invierte para testimoniar su primaca. En pocas palabras, Rabelais
entroniza al hombre en las facetas que la cultura oficial considera execrables y
degradantes. El escritor francs puso en el centro de su obra literaria un
abanico de imgenes del cuerpo, de la bebida, de la satisfaccin de
necesidades naturales y la vida sexual. Son imgenes hipertrofiadas y
exageradas [que hicieron que] muchos bautizaran a Rabelais con el ttulo del
gran poeta de la carne y el vientre. (Bajtn, 1987: 23) Si el cuerpo alberga
dos naturalezas, Rabelais describe y exalta la inferior. En ella se conjugan
diversos sistemas de significacin, enlazados en aquello que Bajtn llama
principio de la vida material y corporal (Bajtn, 1987: 24).
Un aspecto central de ese principio se relaciona con la recurrencia de lo
escatolgico, en sus dos dimensiones. Los excrementos funcionan, no slo
como un centro desde el cual el vocabulario degrada, alegra, insulta o valora
(en toda esa multiplicidad y ambivalencia) (Bajtn, 1987: 133-134), sino que
tambin conforma una referencia desde la cual el cuerpo organiza su economa
fisiolgica, como expresin de nutricin, crecimiento y renovacin (dem: 135).
Asimismo, los excrementos tambin ostentan semiticamente una significacin
que alude al otro plano de lo escatolgico: la vida despus de la muerte. Los
desperdicios humanos son vivificados como un trnsito de renovacin,
fecundidad, cuyo fluido rescata un ciclo social de la vida en el que se simboliza
la resurreccin (dem: 158). Aquello que abona los suelos es aquello que
permite, mediante la temporalidad de las estaciones, garantizar el futuro
alimento. Con ello, los excrementos desafan la muerte (hambrunas
enfermedades) insuflando vida a los ciclos de la naturaleza, desvaneciendo los
temores y dejando paso a lo cmico-festivo.
30
Con esto no queremos afirmar que la intencin del estudio bajtiniano tenga una motivacin
poltica expresa. Sin embargo, es cierto que la mirada depositada en la historia de las ideas
sobre el desarrollo cultural en Occidente, otorg a la cultura popular un lugar menor, por lo
menos hasta las transformaciones historiogrficas comenzadas en Francia a mediados del
siglo XX. Aunque lateral en ese contexto, la perspectiva bajtiniana permite explorar
consecuencias amplias para sus aportes, entre las cuales, las polticas no son desdeables.
En pocas palabras, se trata de justipreciar la labor pionera del autor ruso por explorar ciertos
andamiajes del orden social, focalizando el lugar de aquellos que ocupan los estratos ms
bajos, a los fines de reflejar su particular visin del mundo.
31
Para nuestro autor, la esttica oficial renacentista tornaba invisible aquello que el carnaval
sobre-expona. Para aquella: El nfasis est puesto en la individualidad acabada y autnoma
del cuerpo en cuestin. Se describen slo los actos efectuados por el cuerpo en el mundo
exterior, actos en los cuales hay fronteras claras y destacadas que separan al cuerpo del
mundo y los actos y procesos intracorporales (absorcin y necesidades naturales) no son
mencionados. El cuerpo individual es presentado como una entidad aislada del cuerpo popular
que lo ha producido. (Bajtn, 1987: 33)
risa aparece como una marca distintiva (de igual forma que la voz) de la
condicin humana sobre el resto de la naturaleza (Bajtn, 1987: 66-67).
En el Renacimiento, la risa va a adquirir un valor central como forma de
cosmovisin (Weltanschaung) del mundo con una intencin regeneradora e
integradora. A diferencia de la risa puramente satrica moderna, la risa
carnavalesca es un patrimonio del pueblo, desde el cual se expande, de forma
integradora, hacia todos. De ah tambin, su carcter universal, conteniendo y
abarcando la totalidad de las cosas y las personas. La concepcin del mundo
en su conjunto es vista en su dimensin jocosa y alegre, reproduciendo a su
paso su nota distintiva: la ambivalencia (Bajtn, 1987: 17).
La risa popular se expresa de forma burlona y sarcstica, negando y afirmando
el mundo que lapida y reconstruye a la vez. A diferencia de las formas
modernas de la risa, su expresin carnavalesca no excluye a los que ren, a
travs de la negacin de aquello que es objeto de la burla. Por el contrario, el
que re es partcipe de ese mundo que la risa universaliza, y cuya incomplitud
requiere de una visin de conjunto. Por ello, el carcter utpico y festivo
atentan contra toda concepcin de superioridad que organice las jerarquas
sociales desde la autoridad del Estado o la Iglesia. La risa popular permite
desacralizar los resortes del poder a travs de su funcin catrtica y
degradante. Su pretensin universalista oficia como vnculo integrador
inclusivo, el cual potencia el nivel horizontal de las prcticas que se abren paso
en el espacio de la plaza pblica. En pocas palabras:
La verdadera risa, ambivalente y universal, no excluye lo serio, sino que lo
purifica y lo completa. Lo purifica de dogmatismo, de unilateralidad, de
esclerosis, de fanatismo y espritu categrico, del miedo y la intimidacin, del
didactismo, de la ingenuidad y de las ilusiones, de la nefasta fijacin a un nico
nivel, y del agotamiento. La risa impide a lo serio la fijacin, y su aislamiento
respecto de la integridad ambivalente. (Bajtn, 1987: 112)
En ello radica su potencial y, a su vez, las dificultades que representa para el
poder regio y clerical, visto su carcter expansivo y contagioso. Como correa
de transmisin entre el cuerpo y el alma, la risa conforma un aspecto central
del principio material corporal que Bajtn tanto recalca. Asimismo, como
distancia burlona y degradante, la risa popular debilita el miedo a la muerte y a
la seriedad del poder, apuntalando desde los bajos fondos una mirada
regeneradora que recalca, constantemente, la precaria estabilidad de las
formas culturales fijas y significadas por la tradicin. Como acento particular, la
risa distorsiona los signos legtimos y los recrea en formas extraas al poder,
abriendo una brecha de indeterminacin que libera las visiones mundanas de la
tutela ortopdica de las instituciones del Estado, ejercidas como formas de
control del tiempo, del espacio y de los cuerpos.
32
El propio Voloshinov expresada en la terminologa del acento socialadverta
tempranamente la dinmica de esta operatoria: La clase dominante busca adjudicar al signo
ideolgico un carcter por encima de las clases sociales, pretende apagar y reducir al interior la
lucha de valoraciones sociales que se verifica en l, trata de convertirlo en signo
monoacentual. (Voloshinov, 1992: 50 itlica nuestra)
5. A modo de conclusin
Los anlisis hasta aqu efectuados nos permiten esbozar algunas conclusiones.
En primer lugar, podemos afirmar que ms all de la polmica sobre la autora
bajtiniana de los textos deuterocannicos, la presencia de la matriz marxista se
hace palpable en el resto de su obra. Efectivamente, esa presencia est lejos
de ser complaciente con las versiones oficiales del poder poltico sovitico. Por
el contrario, constituyen una muy sugerente renovacin de los lineamientos
trazados por la pluma de Marx. La concepcin de la ideologa se ampla de
forma de poder pensarse su especificidad al interior de una propuesta
translingstica, que focaliza la dimensin socio-poltica que delinea la lucha
por otorgarle y reconocerle significacin a los procesos sociales.
Con ello la literatura deja de ser un lugar lateral como objeto de estudio para
ocupar una plaza central en el anlisis del discurso social de una poca. No
slo porque cronotpicamente puede proyectar, de forma privilegiada, un
semblante desde el cual es factible examinar el campo de lo decible en un
momento histrico determinado, sino porque tambin, permite advertir el
registro mltiple, dialgico y polifnico que entreteje las tramas de significacin
social, dando cabida a las formas de cultura soterradas.
Por otra parte, el anlisis de la parodia como gnero (literario discursivo) y la
irona como tropo, nos han acercado a ciertos dispositivos concretos con que
se estructuran los posicionamientos ideolgicos en pugna. La distancia,
ambivalencia y desnaturalizacin con que estos mecanismos corroen las
significaciones sedimentadas y clausuradas por los sectores dominantes,
Bibliografa:
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