Jirí Kotalik y Otros - Cubismo en Praga

OBRAS DE LA GALERIA NACIONAL
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Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
CUBISMO
E N PRAGA
Fundacin Juan March

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20. PABLO PICASSO. DESNUDO, 191 0 .
2 Fundacin Juan March

CUB ISM O
E N P _R A G A
OBRAS DE LA GALERIA NACIONAL
Fundacin Juan March
ll de mayo- 8 de julio, 1990
1'
Ajuntament de Barcelona
Museu Picasso
Fundacin Juan March
Fundacin Juan Morch, 1990.
Museu Picosso.
Galera Nocional de Praga.
Textos: jii' Koto lk, lvon Neumonn y jiri Setlik.
Traduccin: Volerio Kobachovo Rivera de Rosales, Antoni Homs.
Diseo catlogo: jordi Teixidor.
Fotografas color: Milon Posselt, Otto Poln y Cestmir Silo.
Fotos blanco y negro: Archivo de lo Galera Nocional de Praga.

Fotomecnico: Ochoo, Madrid.
Fotocomposicin e impresin: G . jomagor. Mstoles (Madrid) .
Depsito Legal: M . 3 .355-1990.
I.S.B.N.: 84-7075-398-3 .
La Galera Nacional de Praga posee una amplia representacin de las
diversas corrientes y tendencias que han configurado el panorama artstico de
nuestro siglo. Dentro de este conjunto de obras de arte hay que destacar por su
magnitud y su calidad artstica la coleccin de pinturas cubistas, que constituye
un fiel exponente de la gran repercusin que este movimiento tuvo en Checoslo-
vaquia y en su capital. La figura de Vincenc Kramf fue clave en la formacin
de esta coleccin: historiador de arte, mentor de artistas y director de la Galera
Nacional entre 1919 y 1938, don su coleccin cubista a dicha galera . La
Coleccin Kramf constituye hoy un conjunto incomparable de renombre interna-
cional.
La Fundacin Juan March y el Museu Picasso han organizado conjuntamen-

te la exposicin en Espaa de una amplia seleccin de las obras de la Colec-
cin Kramf. Ambas instituciones quieren agradecer la generosidad y coopera-
cin del Ministerio de Cultura de Checoslovaquia y de la Galera Nacional de
Praga y muy especialmente a su director, Doctor }if Kotalk, sin los cuales no
hubiera sido posible contemplar en Barcelona y en Madrid este conjunto de
obras cubistas que se presentan por primera vez fuera de la Galera Nacional.
El Doctor }if Kotalk ha contribuido tambin con su ensayo y con abundante
informacin a la elaboracin del presente catlogo.
Madrid , mayo 1990
Fundacin Juan March 5

Primero Exposicin de lo Asociacin de Artistas Plsticos.
6
Fundacin Juan March
IN DICE
PABLO PICASSO EN PRAGA . . .. . . . .. .. .. . .. . . . .. .. . .. .. . . .. .. .. .. .. . . .. .. . .. .. . . . . .. . . ... .. . . .. . . . .. .. . . . ... .... . . . .. .. . .. .. . .. .. .. .. . 9
CRONOLOGA . .. . . .. . . . .. . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . .. . . . . .. . . . .. . . .. .. .. .. . . . . . . . .. . . . . .. . . .. ... . . .. . . . . .. . . . . .. . . . .. .. . . .. . . . .. . . . . .. . . .. . 24
PINTURA.. ... ... ... ... .... ..... ....... ... ... ..... .. .. .... .. .... ..... .. .. ... ... .. ... .. .... .... .. .. ... .. .. .......................... ..... ..... .. 33
ESCULTURA . . .. . . .. . . .. . . . . . .. . . . . . . .. . . . .. . . .. . . . . . . . .. . . . . .. . . .. .. . . .. . . . . . .. . . . . . . .. . . .. . . . .. .. . . .. . .. . . . .. . . . . .. . .. . . . . .. .. .. . . .. . . . .. .. . 80
DIBUJOS .. .. ... .... ... ........ ..... .. .... ..... .... .... .... .. .. ... .. .... ...... .. .. ..... .... .... ........... ........ ...... ......... ... ............ 92
CATLOGO DE OBRAS . . . .. . . . . . . . .. . . . .. . . .. .. . . .. . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . .. . .. . . . .. .. . . . . .. . . . .. . . . . . .. . . . .. . . . . . .. . . .. . . .. . .. . . .. . . . . . 106
BIBLIOGRAFA.... ....... ...... ..................... .......................... ...... .................. ........... .. .... ..... .. ..... .......... 136

4 3. EMIL FIUA BODEGN CON PIPA BlANCA, 1914.
8
Fundacin Juan March
Pablo Picasso en Praga
JIR KOTALK
Director de la Galera Nacional de Praga
La p resente exposicin muestra una seleccin del cubismo espaol, francs y checo de las
colecc iones de la Ga lera Nacional de Praga. No es fcil encontrar un conjunto similar
en ningn otro pas europeo y menos an la Europa Central.
Sin embargo, la tradicin checa ha sobrepasado e l marco territoria l centroeuropeo: ms

all de las vecinas Alemania y Austria, en primer lugar, los pintores, desde la poca del
gtico y del barroco ha n mantenido relaciones con Francia, Italia y, un poco ms tarde,
con Espaa.
Tambin a partir de la segunda mitad del siglo XIX, la cultura checa, entonces diluida den-
tro del Imperio austro-hngaro, se adhiere a las tendencias ms avanzadas del arte que
empezaban a desarrol larse en el propicio ambiente cosmopolita de la Escuela de Pars .
La llamada Generacin del Noventa formada por pintores de finales del siglo XIX y princi-
pios del XX, merece nuestro reconocimien to . La Asociacin Mnes , fundada en l 887, se
convirti en fuente de inspiracin de los impulsos creadores de aquellos artistas . A partir
de l 896- l 897, dicha Asociacin, tan to a travs de su revista Tendencias Libres como
co n su actividad incesan te en la organizacin de exposiciones , abre un nuevo captulo en
la evolucin del arte moderno checo. El ciclo de exposiciones internacionales , a travs
del cua l Praga tuvo acceso a los principales artistas y a las tendencias ms modernas

(empezando por la de 1902 , cuando la e xposicin de Auguste Rodin y la de pintura con-
te mpornea francesa hacan presagiar la relacin preferente con el arte francs), tuvo en
ello un papel esencial . Es en ese contexto donde alcanzan su mx ima expresin los expe-
rimentos checos en impresionismo , simbolismo y modernismo (obras arquitectnicas de Jan
Kotra , escu lturas de Josef Maratka , Frantisek Blek y Jan Stursa, cuadros de Antonn Sla-
vcek y Jan Preisler, as como las obras de Alfons Mucha y Frantisek Kupka, todos ellos
estrechamente v inculados con Pars en aquella poca).
De spus de la ex posicin del pintor noruego Edvard Munch , en 1905 , aparece de pron-
to una nueva y joven generacin bien v isible , en especial a partir de las dos exposiciones
del grupo de los Ocho en los aos 1907 y 1908. Los estmulos originales del expresionis-
mo , que al principio dominaban en el campo artstico , se vieron pronto sustituidos por el
cubismo que, en los aos comprendidos entre 191 1 y 1914, se convierte en el polo de
atraccin de una generacin reunida entorno a la Asociacin de Artistas Plsticos y su
Revista Mensual de Arte. A esta misma lnea se ajustan tambin las exposiciones de arte
internacional que tienen lugar en Praga , empezando por una seleccin del Salan des
lndpendants de 191 O y acabando con las ex posiciones actuales de la Escuela de Pars,
en 191 3-1914 , en las cuales se presentaron por primera vez en la ciudad obras de
Picasso y de Braque.
En el punto de encuentro de esas dos generaciones , cuya actividad caracteriza el arte y

el pensamiento de la poca anterior a la Primera Guerra Mundial , echa races tambin la
obra de Vincenc Kramr , un historiador del arte que pronto se conv irti en terico y crti-
co , a la vez, de las fuerzas contemporneas. Kramr inicia entonces su coleccin particu-
lar, centrada may oritariamente en el cubismo espaol , francs y checo. A l corresponde
el mrito de que Praga , muy pronto , antes de la Primera Guerra Mundial, conociera la
personalidad y la obra de Pablo Picasso (a cuy a interpretacin l mismo colabor con sus
lcidas reflex iones tericas), y de que el ejemplo de las pinturas del artista malagueo y
de Georges Braque hicieran aparecer cuadros notables de artistas checos adeptos al
cub ismo.
Entre 1919 y 1938 , V incenc Kramr , en calidad de director de la Pinacoteca de la Aso-

ciacin Patritica de Amigos del Arte (que se convertir en 1936 en Coleccin Estatal de
Arte Antiguo) , establecer , con su trabajo sistemtico de ampliacin , clasificacin y
buena presentacin de las colecciones antiguas , los principios modernos -incluyendo los
medios tcnicos- para el mantenimiento de museos y galeras de arte . Su actividad al
frente de la Galera Nacional de Praga , hoy tan di versificada , se recuerda con respeto y
agradecimiento.
La personalidad de Vincenc Kramr
En el Dr. V incenc Kramr coincidieron , desde sus primeros trabajos hasta el fin de su
vida , la vocacin del cientfico e historiador con la dedicacin a las tareas y problemas
que presentaba la ex presin del arte moderno . Nacido el 8 de mayo de 1 877 en Vyso-
k nad Jirezou , en el seno de una familia de comerciantes , creci en un ambiente acomo-
dado que le permiti dedicarse al estudio sin problemas. Su vocacin le llev a estudiar
dos carreras : la de arte y la de filosofa, ambas cursadas en la Universidad de Praga . Se
matricul en 1 890 , pero pronto se decant por la historia del arte, especialidad en la
cual destacaba entonces la personalidad del profesor Jaroslav Goll .
55 . o no G UTFREUND. pIANISTA y CHEUSTA, 1912-19 13.

Despus de cursor un semestre de inv ierno ( 1 898-1 899) en la Universidad de Munich,
siguiendo el consejo de jorosla v Goll , Vincenc Kramr se matricul en el sterreichisches
lnstitut fr Geschichtesforschung , donde obtiene el grado de doctor despus de dos aos y
medio de estudios. Hemos llegado a 1902. Por su porte , la Escuela de Arte de Viena le
proporcion una slida formacin metodolgica cuyos frutos se muestran en varios ensa-
yos (especia lmente en el artculo necrolgico que dedica a Franz Wickhoff. Tendencias
libres XIII , 1909, pg . 21 1 , o en el artculo Sobre la Escuela de Viena. Tendencias
libres XIV, 191 O, pgs. 41 , 75, 1 1 O, 170 y 209) . Expuso de manera acertada el ori-
gen de aquella Escuela (con un recuerdo poro los nombres de M. Thaussing y R. Mittel-
berg), describi el contexto ms amplio en que cristaliz el estudio cientfico de la historia
del arte (G . Morelli , F. Klieder, C. justi , H. Wolflin) y tambin el de la arqueologa (E .
Lovvy, J. junge) y dedic especial atencin a sus maestros Alois Riegl y Franz Wickhoff, as
como a su compaero generacional Max Dvork, si bien ste era algo mayor que l.
Puede afirmarse sin ex ageracin que los principios de la Escuela de Viena que V. Kramr
aplicaba segn su propio criterio determinaron , ya desde una poca temprana , su acer-
cami ento al arte y a la metodologa de su interpretacin. Entenda la evolucin del arte
dentro de la unidad de todas sus expresiones sin limitaciones de tiempo y espacio. Subra-
y la importancia del conocimiento histrico objetivo en el que el grado de evolucin de
una o bra de arte tiene que ser el criterio decisivo . Desde este punto de vista no existe
barrera alguna entre el arte antiguo y el arte moderno . En el caso del historiador, debe -
suponrsele una actitud fa vorable hacia las tendencias de su tiempo (tal como se ve en A.
Riegl y su comprensin del simbolismo ; en F. Wickhoff y su apreciacin del impresionis-
mo , y en M . Dvork en la interpretacin del expresionismo en la produccin juvenil de O .
Kokoschka). Por ello, segn las propias palabras de Vincenc Kramr de 1909, haban
dejado de ser v lidas las normas estticas : Solamente queda el arte que no es realista ni
idealista, sino ambas cosas a la vez y cu yas formas son inagotables .
El Dr. Kramr sostuvo estos principios durante toda su vida con algunas variaciones motiva-
das por cambios circunstanciales. Los aplic estrictamente en los trabajos de juventud en
los que , despus de escribir su tesis doctoral sobre la influencia del gtico en la Francia
moderna, se ocup de las pinturas murales gticas y barrocas . En el periodo entre 191 3 y
1914, el arte checo, desde la escultura romnica, pasando por el gtico y el barroco
hasta las figuras clave del siglo XIX, as como los principales artistas contemporneos, se
convierte en moti vo de inters y estudio poro l . Al mismo tiempo , y volviendo al tema de
su tesis doctoral , V. Kramr analiza con espritu cientfico el nacimiento y el carcter de la
arquitectura europea del siglo XIX. Y a partir de 1 905 se aade a todo ello un creciente
inters. por las obras y los problemas del arte del momento . Es muy posible que este inters
surgiera de las v isitas a las ex posiciones de arte extranjero que se organizaban en Praga,
cuya presentacin contaba con los trabajos del ensayista F. X. Salda. Tampoco se debe
descartar la influencia que pudo recibir de su amistad con pintores prx imos a la Asocia-
cin Mnes (sobre todo con M . jirnek y J. Preisler) con los del grupo de los Ocho, algu-
nos de c;:uyos miembros ms jvenes , como E. Filia, B. Kubista y V. Benes iban camino de
imponer su audaz personalidad artstica . La gran impresin que caus en el nimo de V.
Kramr la ex posicin de Paul Gauguin no se refleja tanto en sus escritos como en sus pintu-
ras ocasionales . Buen ejemplo de ello es su Autorretrato, de 1907, con su distribucin rtmi-
ca de la superficie y el tono cloro de los colores empleados .
En uno de sus frecuentes v iajes por Europa, en otoo de 191 O, Kramr llega a Pars por
primera vez . Su estancia all dura un mes y encuentra una atmsfera intelectual y artstica
que le cautiva. Es en esta atmsfera, precisamente , donde nace y se desarrolla el cubis-
mo . Kramr viaj a Pars varias veces , antes del comienzo de la Primera Guerra, e inclu-
so en 191 2 lleg hasta Espaa . A travs del conocimiento directo de varios pintores
entonces de vanguardia, como Picasso, Braque y Derain , as como de las visitas a la s
pequeas galeras que se permitan apuestas audaces, Kramr empez a orientarse en el
panorama del arte contemporneo, lo que se refleja en la segu ridad y perspicacia de sus
juicios . Lo podemos comprobar en un ensayo que publica en la Revista Mensual de Arte
( 1915) con ocasin de la exposicin de Le Fauconier, en Munich. En l Kramr rechaza
y critica la s variac iones decorativas basadas en el cubismo aduciendo que Picasso, antes
que nadie, ha creado nuevas posibilidades de e volucin de la pintura y el arte en gene-
ral, y en esto consiste su importancia atemporal. En una resea sobre las exposiciones
realizadas o en preparacin, Vi ncenc Kramr se alegra ante la posibilidad de conocer
los ltimos cuadros de Picasso, es decir, las obras bao cuya influencia se halla en el
momento presente todo el arte autnticamente progresista de nuestro tiempo. Ya por aque-
lla poca llega al convencimiento total de que para la evolucin del arte los <<ismos no
significan nada, sino que todo reside en la obra de los grandes creadores individuales .
Despus de su primera estancia en Pars, Kramr empieza a formar su coleccin particu-

lar, para lo cual cuenta con la colaboracin de las pequeas galeras tan caractersticas
de Pars . All, una serie de marchantes estn en estrecha relacin con el arte contempor-
neo y son parte integrante de la vida artstica en general. Al mismo tiempo , se atreven a
unir su destino al de sus elegidos, es decir, a los artistas que el pblico rechaza, como
leemos en un escrito suyo de 1913, dedicado a Clov is , de quien adquiri cuadros, dibu-
jos y, especialmente , obra grfica . En las facturas y otros efectos contables que se han
conservado hasta hoy (y para cuy a recopilacin he contado con la colaboracin del
yerno de V. Kramr, el arquitecto josef Brunclk), se puede observar cmo se iban perfilan-
do los intereses del coleccionista. El da 22 de mayo de 1911 , Vincenc Kramr, como si
se tratase de un smbolo, compra , en una subasta para la ereccin de un monumento a
Paul Czanne, el gouache de Picasso titulado Arlequn, ( 1908) . Un poco ms tarde , el
26 de mayo de 191 1, compra a Ambroise Vo llard el bronce Cabeza de muer ( 1909) .
El da 31 de mayo de 1911 Kramr visita a D.-H. Kahn w eiler, en cuya galera elige tres
pinturas de Picasso, importantes desde el punto de vista de la evolucin del pintor mala-
gueo: Torso de muer ( 1908), Muer desnuda sentada ( 1909) y El puerto de Cadaqus
( 191 0). Tambin compra un cuadro ova lado de Georges Braque, Violn, copa y cuchillo
y Cadaqus ( 191 0), de Andr Derain, como si quisiera compararlo con el cuadro de la
misma poca de Picasso . El lote o conjunto tiene una riqueza especial y la eleccin est
hecha con una sensibilidad extraordinaria . De esta manera, entre V. Krmr y D .-H. Kahn-
wei ler se inici una amistad que resistira dos guerras mundiales, como lo demuestra la
correspondencia entre ambos que se ha conservado. Los dos amigos se vie ron por ltima
vez en Praga en 1959.
V. Kramr saba elegir cuadros con un criterio firme y seguro, como lo atestigua , entre
otras, su nueva visi ta a la galera de Ambroise Vol lard , el da 28 de novie mbre de 191 1 .
Ese mismo da adquiere otros tres cuadros de Picasso que tienen una importancia especial
en la evolucin de la obra del artista: Autorretrato y Busto de muer, pintados ambos en la
primavera de 1907 en el mismo estilo que Les demoiselles d'Avignon y Muer en un silln
(de la primavera de 191 0), que es un raro ejemplo de accin pictrica, en parte basada
en un claro oscuro realmente rembrandtesco.
65 . BOHUMIL KUBISTA. ESTUDIO PARA PRIMAVERA, 19 1 1.
No mucho despus , el 28 de nov iembre de 191 1 , Kramr visita de nuevo la galera de
D .-H . Kahn w eiler, donde se hace una vez ms con unas cuantas obras recientes d e Pica s-
so, entre ellas Clarinete, Muer con guitarra o mandolina y Muer con guitarra unto a un
piano. El da 2 de julio de 191 2 su coleccin se completa con otra adquisicin de la
galera de Kahnweiler. Se trata de una seleccin de cuadros de pequeo tamao. Tam-
bin compra Violn, copa, pipa y ancla (recuerdo de Le Hav re), de forma o valada , un
leo excepcionalmente importante, en febrero de 1913 , en la ex posicin de la galera
Thannhauser de Munich . Entre sus ltimas adquisiciones en Pars figuran Guitarra y lmpa-
ra de gas, de Picasso , y Violn y clarinete, de Braque , en la primavera de 191 3. En los
prximos aos , con la excepcin de algunos leos , Kramr compra ocho dibujos y lmi-
nas de Picasso: Todava hoy causa sorpresa y admiracin ver la seguridad y la intuicin
que posea Vincenc Kramar, que le permitieron formar una coleccin no muy amplia pero
s bien singular y que atestigua, de una manera convincente, la interesante evolucin de
Picasso en la poca cumbre de su lucha creativa por el cubismo .
En 1919, ya en el contexto de la Repblica Checoslovaca de reciente creacin , que ofre-

ca nuevas perspectivas , Vicenc Kramr fue nombrado Director de la Pinacoteca , cargo al
que sirv i con una dedicacin extraordinaria y con una entusiasta abnegacin. En 1921
publica tres trabajos de una importancia casi simblica , dentro de la activ idad de este
especialista multifactico . En su largo ensayo El futuro de la Pinacoteca (Arte, 1 91 8 , p .
371 ), expuso de manera clara y rotunda las tareas que se propona llevar a cabo en los
prximos aos: conseguir espacios nuevos y dignos , una ampliacin bien planificada de
las colecciones , atender a las ex igencias de una restauracin adecuada , estudiar cientfica-
mente las colecciones , etc . En otro artculo , escrito en respuesta a unas preguntas sobre la
Galera Moderna (en la rev ista Vida , 1, p . 94), ex puso el programa de la coleccin , orien-
tado hacia la creacin contempornea y, por primera vez, recomendaba la idea de unir
las dos instituciones, hasta entonces independientes, para que as se conv irtieran en un sli-
do apoyo a las artes plsticas. Ello slo pudo hacerse realidad en 1 945 , cuando se consti-
tuy la Galera Nacional de Praga . Tambin en esta misma poca publica el libro El cubis-
mo, como rplica, en parte, al que haba publicado Daniei-Henry (pseudnimo de D.-H.
Kahnweiler) Der Weg zum Kubismus (El camino hacia el cubismo} en 1920. En este libro,
Kramr expone sus conocimientos , a la vez que da a conocer ideas anteriores.
Su amplia y bien informada imagen de la gnesis del cubismo hace hincapi en la impor-
tancia de la pintura francesa (y especialmente de Picasso, Braque y Derain), ponderando
tambin la participacin del arte checo, que conecta con la Escuela de Pars .
Kramr nunca se apart de esta serie de conceptos . La fundacin de la Pinacoteca con-

centr todo su esfuerzo, y" as consigui completar el conjunto del gtico y a la vez,
contempl la pintura barroca bajo una nuev a luz. Su labor como muselogo fue perfec-
cionndose, hacindose cada vez ms metdica y as lleg a mostrar unas colecciones
instaladas cuidadosamente y presentar ex posiciones basadas en una rigurosa selecci n .
Ms de una vez se refiri a la labor musestica de Francia como ejemplar y mod lica ,
como puede verse en la informacin que dio sobre las activ idades de la Asociacin de
Amigos del Louvre en 1923, o en las gestiones que llev a trmino para incorporar los
resultados de las ltimas investigaciones del taller cientfico del Museo del Louv re a la
exposicin de 1937 en Praga . Los temas o problemas del arte moderno nunca quedan
en segundo plano entre los intereses de Kramr , como ya hemos dicho . En un largo ensa-
yo titulado El arte nuevo y la crtica ( 1932), Kramr con sidera que la e voluc i n d el arte
no es mecnica ni unilateral , sino que ms bien se trata de multiplicaciones, complicac io -
La Asociacin de Artistas Plsticos en 1911 . En la fotografa: Benes, Gutfreund, ). Capek, Chocho/, K. Capek, Gocr, dr. Dvofak,
Hofman, )ank, Langer, Thon y Filfa.

nes y cruces en los que contextos diferentes, mutuamente hostiles entre s, en la prctica se
funden en una nueva unidad. Como consecuencia de ello, la verdadera evolucin es el
resultado del equilibrio de muchos factores. De ah surge la necesidad de una tolerancia
artstica que Kramr pone de relieve claramente. A todo esto se unen los ensayos de Kra-
mr dedi cados a la problemtica de la Escuela de Pars (l a p resen ta c in de la exposicin
de la obra de Pi casso de los aos 1906- 192 1 e n la Sa la Mnes, en 1922, y un artcu lo
sobre Juan Gris publicado en la revista Tendencias Libres>>, en 1924). En 1925, Kramr
form parte del grupo de hi storiadores del arte y de pintores que, por encargo del Estado
c hecos lovaco, adquiri una singular coleccin de pintura francesa de los siglos XIX y XX
para la Galera Nacional de Praga . Sin ningn gnero de dudas, fue l quien influy de
manera decisiva_en la inteligente compra de los cuadros de Delacroi x y los impresionistas,
ha sta los cub istas, pasando por Courbet. Seguramente fue l tambin quien sugiri la
compra de tres pinturas monume ntales de Picasso, Muer desnuda sentada ( 1906), Paisa-
e con puente ( 1909) y Muer de pie ( 192 1 ). En los aos de 1927- 1929, Kramr v uelve
ms de una vez a la problemtica del cubismo y sigue con inters la obra de artista s che-
cos activos dentro de este mismo esti lo (Emil Filia , Alfred justiz, Bedfich Feigl y Antonn
Proc hzka ). En las pginas de Tendencias Libres >>, de 1932, saluda efusivamente el ani-
versario de Picasso y de Braque , y en 1933 publica una serie de juicios sobre la obra
grfica de Picasso.
Sus estud ios ocasionales de carcter ms general, que arrojan una luz esclarecedora
sobre los orgenes d e l arte moderno, no han perdido un pice de actualidad: El nacimien-
to y el carcter del bodegn moderno ( 1924); Lo abstracto y lo concreto del arte contem-
porneo ( 1931 ); Espaa y el cubismo ( 1937), son ensayos que co nfi rman que, en sus
estudios como especia li sta en arte , Vincenc Kramr una armnicamente la audacia de la
concepcin ideolgica a un penetrante conocimiento de la realidad. Supo demostrar, de
lg ica y convi ncente, las relaciones que a travs de los siglos unan, por .e jemplo,
el bodegn de Caravagg io co n la obra de Pal Czanne, o que ya en el arte antiguo
espaol se pueden ver las races del arte de Picasso . Dentro de la dialctica creativa que
caracteriza la re lativ idad y la lg ica de la evolucin. Vincenc Kramr tena plena con-
ciencia de que e / arte es uno y no es posible comprender el arte antiguo y a la vez andar
por la vida sin interesarse por la creacin contempornea. En un estudio breve pero pro-
fundo , titulado Algunas palabras sobre la obetividad, de 1937, dedicado a la nueva
generacin de crticos, subraya la necesidad de conocer no slo de manera cientfica y
profunda los valores del pasado , sino tambin la de aprehenderlos y vivirlos de manera
crea tiva, artstica, dado que solamente sintiendo en profundidad la obra contempornea,
la ms reciente, podremos llegar a una obetividad en el uicio suficientemente amplia
aunque provisional, o por /decirlo de otra manera, a la obetividad de la opinin .
Los fatales acontecimientos de los aos 1938 y 1939 en los que tuvieron lugar el Pacto
de Mu nich y la ocupacin de Checoslovaquia por los ejrcitos nazis, obligaron a Kramr
a retirarse . Sin embargo, incluso en su aislamiento, no dej de interesarse por el destino
del arte c heco. Gustosamen te invitaba a los jvenes historiadores del arte y artistas a su
modesta v illa en los alrededores de Praga, donde se encontraba su va liosa coleccin. En
la poca e n que las universidades estaban clausuradas , los jvenes estudiosos y los artis-
ta s noveles encontraro n all su uni vers idad particular.
En 1945, despus de la liberacin de C hecoslovaquia, Vincenc Kramr fue invitado a

colaborar en la fundacin de la Galera Nac ional de P.rago , pero adujo su avanzada
edad y su delicado estad o de sa lud para declinar la invitacin. Aun as, sigui participan-
40. EMIL fl llA. BODEGN CON TABACO, 19 13.
do activamente en todo aquello que afectara al progreso y desarrollo del arte checo: en
la creacin de la ley sobre la Galera Nacional de Praga , de 1949, y en su recon struc-
cin, con ayudas destinadas a la nueva generacin de artistas checos y eslovacos. Kra-
mr visitaba con regularidad las exposiciones, participaba en los debates tericos y pro-
nunciaba conferencias. Public algunos estudios en los que reiteraba la importancia de
Pablo Picasso, ampliaba o profundizaba su evaluacin del ms calificado cubista checo ,
Emil Filia , y reflexionaba sobre la misin del arte en la construccin del nuevo orden
social. El libro Temas de arte moderno (Lo problemtico del arte de lo primero mitad del
siglo XX), publicado en 1958 , representa e l punto final de su actividad como estudioso
del arte.
En 1960, poco antes de su muerte, acaecida el 7 de noviembre de aquel ao, Kramr

don su coleccin a la Galera Nacional de Praga. La exposicin se inaugur en e l mes
de septiembre y en ella se exhibieron ocho cuadros de Picasso, una escultura, tres dibu-
jos, dos grabados, dos pinturas de Georges Braque y dos ms de Derain, todo ello
acompaado de pinturas de autores checos: Antonn Slavcek, de la generacin de los
impresionistas; Emil Filia y Vincenc Bens, del grupo cubista , y josef Sma, uno de los pin-
tores que se desarroll durante la Primera Guerra Mundial . Vincenc Kramr no slo enri-
queci la co leccin de la Escuela de Pars con su donacin , sino que lo hizo con toda su
personalidad, y por ello estar siempre unido a la Galera Nacional. Su legado cientfico
y tico, su dedicacin a los valores del pasado, as como su coraje en la lucha en favor
de la expresin artstica contempornea, continan siendo un e jemplo y un estmulo para
las tareas de hoy y de maana.
El cubismo en el arte checo
Ya se ha mencionado que en 1905 se present en Praga una exposicin antolgica del

pintor noruego Edvard Munch con la asistencia personal del artista . Dicha obra c;aus una
gran fascinacin y ejerci una profunda influencia, especialmente en la generacin joven
del momento. En 1907 tuvo lugar una revisin del impresionismo francs y su eco en la
obra de Czanne. Gauguin y Van Gogh. En 1909, la obra escultrica de E.A. Bourdelle
hizo patentes algunos de los principios del composiciona lismo, estilsticamente entendido.
En febrero de 19 1 O, una amplia exposicin que inclua algunas obras de los participan-
tes parisinos en el Solon des lndpendents, dio a conocer la problemtica de la lucha
para la composicin autnoma del cuadro, haciendo hincapi en la solucin plana en un
lenguaje colorstico expresivo, en la expresin de la imaginacin personal con un ritmo
claro y geomtrico de las formas (m s notable en las obras de Matisse, Derain y V la-
minck). Y, finalmente, en 191 3, una magnfica exposicin de la obra contempornea de
la Escuela de Pars llamaba la atencin sobre los problemas actuales originados por el
cubismo (en la obra de Picasso y de Broquel, el orfismo, el futurismo, etc ., con amplitud y
variedad de opiniones y tendencias .
Todos estos acontecimientos eran sntomas elocuentes del entusiasmo y la buena informa-
cin que existan en el mundo artstico de Praga, que durante los aos anteriores a la Pri-
mera Guerra Mundial haba abandonado su antiguo carcter provinciano y hermtico y
se haba abierto sin prejuicios a los impu lsos del arte europeo , aceptndolo de manera
creativa y desarrollndolo con caractersticas propias . En este ambiente propicio, a pesar
de la incomprensin del gran pblico, los artistas jvenes, especialmente los alumnos de
la Academia Superior de Artes Plsticas, se preparaban para lanzarse a la actividad ere-
adora. Por primera vez se dieron a conocer ante el pblico con dos expos1c1ones del
grupo de los Ocho en 1907-1908 (el nombre hace referencia al nmero de sus compo-
nentes). Su punto de partida , que haba sido el impresionismo, el simbolismo y el moder-
nismo , se transform, bao los efectos de la enorme impresin causada por la antolgica
de Munch , en un intento de encontrar una expresin inmediata de los sentimientos internos
y una solucin sinttica del cuadro.
La nueva generacin , a la que pronto se adhirieron nuevos nombres, logr trazar en poco
tiempo un programa basado en obetivos claros. Desde el impresionismo y e l fauvismo,
pasando por las soluciones comparativas de Czanne, aquell os pintores a lcanzaron e l
umbral del cubismo. A l llegaron siguiendo los pasos de la Escuela de Pars, sobre todo
de Picasso y de Braque, pero con una interpretacin propia. En los aos 191 1-191 3 el
cubismo ya se haba convertido en la tendencia principal de los miembros de la Asocia-
cin de Artistas Plsticos, lo que refleaba tanto en sus exposiciones como en las pginas
de la revista Mensual de Arte. En su formulacin y realizacin intervinieron los historiado-
res Antonn Matecek, que fue el introductor de los Independientes de Pars. Vicenc Kra-
mar , que entonces estaba empezando su coleccin particular de pinturas de Picasso, Bra-
que y Derain, a la vez que escriba sus ensayos , y tambin VV. Stech, quien, al que
muchos de sus compaeros generacionales, vea en el cubismo la clave de un estilo
autnticamente contemporneo .
Varios arquitectos quisieron seguir el camino que haban emprend ido pintores y escu ltores,
entre los cuales debemos destacar a josef Gocr, Pavel jank, josef Chochol y V latislav
Hofman. As , los principios y formas del cubismo se integraban en muchos proyectos
arquitectnicos e incluso sobrepasaban este campo para influir en las artes aplicadas:
muebles , cermica , cristal , metal , etc . Igualmente el cubismo dea su impronta en la esce-
nografa checa moderna. Debemos citar como artistas multifacticos a Fran isek Kysela,
en parte V.B. Brunner, Zdenk Kratochvl y jaroslav Benda. Durante un tiempo se desarro-
ll en Bohemia una curiosa y original variante del cubismo, aunque limitada desde el
punto de vista de su evolucin. Tena unas caractersticas muy singulares . Por un lado
incorporaba elementos procedentes del expresionismo y por otro, pona el acento en el
barroquismo (como signo familiar de las tradiciones locales), con una cierta propensin a
los grandes formatos y a las soluciones monumentales. El hecho fundamental es que exis-
ti el propsito de hacer del cubismo un estilo propio de toda una poca presente no
solamente en pintura y escultura, sino tambin en el campo de la arquitectura e incluso del
urbanismo , sin excluir las diversas artes aplicadas y e l incipiente diseo industrial.
Los idea les artsticos de la poca quedan refle ados de manera muy sintomtica en la
obra de varios pintores del grupo de los Ocho, quienes, partiendo del expresionismo y el
fauvismo , llegan al cubismo .
Entre estos pintores se encuentra Emil Filia, al que su gran talento y una base tcnica fuera
de lo comn le otorgan una posicin privilegiada entre sus compaeros de generacin.
Desde sus primeros cuadros , muy influenciados por las soluciones artsticas y el pathos
espiritual captados en la contemplacin de las obras de Munch, Emil Filia, a travs de la
tcnica compositiva aprendida de Daumier, llega, en los aos 19 10- 19 1 1, al cub ismo,
adoptado en un primer momento bao una personal concepcin dramtica.
Durante su estancia en Amsterdam en 1914, Filia pinta unos bodegones en los que su
inters por lo analtico , entendido al estilo de Picasso y Braque, se pone claramente de
ma nifi esto . A l m ismo tiempo, y por lo que se refiere a l co lor y a las soluciones constructi-
vas , establece una nueva re lacin con la realidad , refleada especialmente en los ambien-
tes de interiores de carcter lrico .
En ca m bio, Bo hum il Kub is ta, au nq ue parte de unas bases sim ilares , llega a conclusiones
difere ntes y fundamen ta les con un estricto espritu de construccin . El punto culminante de
sus esfuerzos lo representan pinturas densas , desde e l punto de v ista del color y de la
forma , e incluso ascticas , en las que los obeti vos constructi vos se mezclan con una rica
ex p resividad en e l sig ni ficado, a menudo de acen tuada carga psicolgica . A pesar de la
muerte p rematura del artista en 191 8 , Bohumi l Kubista puso las ba ses de una tradicin ,
seguida por muchos artistas durante los aos veinte y treinta.
A lgo semeante ocurri con Antonn Prochzka , quien parti de una p intura espontnea
de co lo res vivos para llegar a una d isc ip lina constructiva de corte cub ista . Su innato senti-
do del ritmo , sin embargo , le conduo a unas variaciones de lneas y formas que cons-
cienteme nte superaban las fronteras de la esttica cubista. Ya por en tonces se empezaban
a notar en sus cuad ros algunos rasgos (l a pu lcritud de las lneas , e l acento sobre el vo lu-
men , la b rillan te co loracin ) que ms adelante hara suy os la tendencia neoclsica.
El arte cubista tambin fascin a pintores cuy a sensibilidad y principios estticos les haba n
de llevar ms tarde por otros caminos. Vincenc Bens , por e emplo , fue durante un tiempo
uno de los defensores ms consecuentes de la aplicacin del cubismo a temas inusua les
de composic iones figurati vas o escenas de la v ida cotidiana .
La armonizacin de los conceptos estructurales y ex presivos era el credo compartido por toda
la gene raci n . Lo confirma la obra de a lg unos artistas para quienes e l c ubismo fue solamente
un e lemento orientativo del que adoptaron , nicamen te , la forma y slo por un tiempo determi-
nado . Nos referimos en este caso a los p intores integrantes del Grupo de los Obstinados.
Vclav Sp la , p rincipa l representa nte de este l timo grupo, no partic ip d irectamente en las
ex posiciones de los Ocho de 1907-1 908. Comparta con sus compaeros la admiracin
por la obra de Munch ,- en especial por la ex presi va belleza de los colores y su libertad de
formas. A partir de 19 1 3 aparece en su p intura una influencia cubista que el pintor entenda
como un impulso hacia un ritmo libre en los planos. En la slida y lacnica composicin de
los cuadros de Sp la , y sobre todo en sus risueos acordes de color, se encuentran elemen-
tos formales del arte popular checo. Tambin la obra de josef Capek tiene unas caracte rsti-
cas simi lares: un desarrol lo independiente de algunos e lementos del cubismo , algunas veces
con un ritmo decorativo y un aire uguetn que recuerdan las ex presiones fqlklricas.
El escultor Otto Gutfreund desempe un destacado papel entre los de su generaci n. El

punto de partida de su evolucin rpida e intensa era la composici n global (tal com o la
en tenda Bourdelle ). As , desde 1913, Gu tfreu nd pretende d ramatizar la escultura , tanto a
travs .de la geometrizacin y la ondu lac in en re lieve como mediante un anl isis profun-
do que dinamiza la materia . Las esculturas de Gutfreund alcan z an su plenitud en los aos
1 91 2-19 1 3 , y se basan en la mezcla y unin de lneas de fuerz a verticales , hori zontales
y diagonales, e n mutua in teracc in con la masa y el espacio. En el las se hacen claramen-
te patentes las posibi lidades del cub ismo en la escultura , no solamente en e l sentido orto-
doxo forma l, sino en el del acento puesto sobre los momentos de e x presi n y mov imie nto
(en parte a nalgicamente c o n e l futuri smo , especialmente con la o bra de Bo ccioni ), con
atencin permanente a la comunicacin del contenido .
75. VCIAVSPlA BAO, 19 15.
Es un hecho innegable que la personalidad y la labor de Vincenc Kramr , su acti v idad
como coleccionista y su aportacin como terico y crtico en la poca anterior a la Prime-
ra Guerra Mundial, desempearon un papel decisi vo en la introduccin y la aceptacin
de la obra de Pablo Picasso en Praga . Y lo mismo puede decirse de la recepcin del
cubismo en el arte checo, el cual, entre los aos 191 1- 1914, crea una serie de obras en
el campo de la pintura , escultura , arquitectura y las artes aplicadas que no tienen prece-
dente en al arte europeo de la poca.
La guerra interrumpi dramticamente el esperanzador desarrollo de e sta produccin que

intentaba establecer contactos internacionales, como se ve claramente en la ex posicin
Sonderbund de . 191 2, en Colonia . Las tray ectorias indivi duales se separan por un tiem-
po: unos artistas tienen que emigrar, otros van al frente a luchar, y aun otros permanecen
en el pas pero con una vida mutilada. Por este motivo los objeti vos programticos del
cubismo no pudieron ser alcanzados .
Con todo , los valores que aparecieron en los diversos campos de la se mantu-
v ieron y constituy eron una base firme para el desarrollo futuro . El arte checo de la nueva
poca , esto es , el posterior a la creacin de la Repblica Checoslovaca independiente ,
en octubre de 1918 , continu siendo un ejemplo v ivo y siempre actual .
As , la obra de Pablo Picasso permaneci como un modelo de constante actualidad para

los artistas checos y eslovacos . Y de la misma manera la personalidad del artista mala-
gueo contina atray endo la atencin y suscitando el respeto profundo de los artistas e
intelectuales del pas. Aunque Picasso nunca estu vo en Praga personalmente , sus obras se
consideran como nacionales , y a que desde la -Primera Guerra Mundial sus pinturas han
formado , y forman , parte de la cultura de las artes plsticas en Checoslovaquia .
Enero , 1990

CRONOLOGA BSICA
PRAGA
1907
Creacin del grupo los Ocho (Osmo}, primera asociacin de artistas checos de talante vanguardi sta. Diversos hechos
favorecieron la aparicin de dicho grupo en un ambiente hasta entonces dominado, por un lado, por la pintura
naturalista y el pleinarismo y su derivacin hacia el im presion ismo, y, por el otro, por el simbolismo y el art nouveau>>.
La historiografa artstica checo destaca , entre ellos, el conocim iento de la obrq de Munch, a partir, sobre todo, de la
exposicin que le organiz, en febrero-marzo de 1905, la Asociacin Mnes (fundada en 1887 y, hasta ahora, la
nica agrupacin de artistas de Praga). Aunque lo acog ida de la obra de M unch entre el pblico y la crtica fue
desfavorable, tuvo, sin embargo, una importancia decisiva para esta primera generacin de vanguard ia , como se
pondr de relieve en la primera exposicin del grupo en abri l de este ao. los Oc;:ho, formad o por Prochzka, Kubista,
Filia, Fiegl , Horb, N owak y el an estud ia nte Pitter, cultivaban un arte cercano al expresionismo temprano de Kokoschka
y de sus contemporneos alemanes del grupo Oie Brcke, con quienes siempre mantuvieron una estrecha relacin. La
desconfianza y la crtica negativa saludaron a esta primera exhibicin colectiva del grupo, si bien cabe destacar el
respaldo que ya desde un inicio les ofreci el conocido historiador Max Broda.
Exposicin de Impresionistas y Postimpresionistas franceses organizada por la Asociacin Mnes durante los meses de
octubre y noviembre. Participaron , entre otros, Daumier, Boudin , Monticel li, Manet, Renoir, Pisarro, Sisley, Czanne ,
Degas, Gauguin, Van Gogh , Vuillard y Bonnard. Dicha manifestacin debe considerarse como un paso adelante en la
lnea de acercamiento de los artistas checos a la cultura francesa , inaugurada con la exposicin Rodin, presentada
tambi n por la Asociacin Mnes , en mayo-junio de 1902. A lgun os historiadores vie ron, adems, en esta
aproximacin al arte francs un gesto de rechazo a la situacin de C hecoslovaquia dentro del imperio austro-hngaro.
Durante este ao las ga leras Miethke de Viena y Cassirer de Berln presentan exposiciones de Gaugui n, Czanne,
M unch y M atisse .
1908
En el Saln Tropic de Praga se celebra la segunda exposicin de los Ocho (junio-julio). Vincenc Benes se incorpora al
grupo.
1909
Se disuelve el grupo los Ocho. Benes , Filia y Sp la pasan a formar parte de la Asociacin Mnes y presentan sus
obras en la XXXIX exposicin de dicha asociacin. Las obras que Prochzka y Kubista escogieron para participar fu eron
rechazadas.
La Asociacin Mnes organiza una exposicin de la obra del escultor francs E. A. Bourdelle, quien, presente en la
inauguracin, conoce al tambin escultor Otto y le invita a trabajar con l en su taller de Pars.
residir en Francia hasta el verano de 191 O. Tambin Prochzka , Filia y Kubista residirn en la capital francesa.

PARS
1907
En Francia , la atencin de Picosso se hallo centrado en su trabajo Les demoisefles d'Avignon, obra realizado bajo los
estmulos de lo cu lturo ibrico, primero, y de la estatuario africano, despus. Broque, a partir de sus estancias en Le
Hovre y en Lo Ciotot, inicio, yo en L'Estoque, uno serie de obras que significan su transicin desde el fouvismo hacia el
czonnismo. A fi na les de noviembre o principios de diciembre, Apollinoire acompa o a Broque al estudio de Picosso
en el en donde ste ve por primero vez el famoso cuadro de Picosso y cuyo leccin innovadora influir en
su trabajo posterior. And r Deroin trabajo en sus Baistas, primer cuadro en el que, segn Do ix, integro sus reflexiones
in spirados en, el estud io de lo escultura africano . A finales de este ao , Deroin destruye la mayora de sus obras
real izados en 1907.
1908
A lo largo de este ao, Broque realizo el Gran desnudo. Durante su estancia en L'Estoque con Dufy (moyo-septiembre)
visi tan o Deroin en Mortingues. El trabajo de Broque se caracterizo por uno mayor profundizacin en su anlisis de lo
obro de Czonne. A principios de septie-mbre, regreso o Pars poro presentar sus obras recientes al Solon d'Automne. El
jurado del Salan, compuesto, entre otros, por Motisse, Morque! y Rouolt, rechazo todos los obras o excepcin de dos.
Segn Rubin , los comentarios pronunciados por Motisse en esto ocasin dieron origen a la palabro cubismo. Doniei-
Henry Kohnweiler decide exponer en su ga lera este grupo de obras rechazados, siendo sto lo primero exposicin de
pintura cubista.
Tres mueres, de Picosso, sufre uno transformacin de sus elementos africanos hacia el czonnismo.
Lo coincidencia entre el ideario artstico de Broque y el de Picosso dor lugar al inicio de uno profunda amistad e
interrelacin artstico.
1909
Durante este ao, !31traba jo de Broque manifiesto uno mayor fragmentacin de lo composicin . El resultado es uno serie
de obras en las que cado vez es ms difcil uno lectura , en trm inos fig urativos, de identificacin del objeto. A su
regreso de Corrieres Soi nt-Denis, donde estuvo acompaado por Andr Deroin , realizo varios naturalezas muertos en
las que introduce algunos detalles naturalistas pintados al trompe-l 'oeil. Por su porte, lo descomposicin geomtrico
basado en lo contraposicin de planos cncavos y convexos, realizada por Picosso en este perodo, alcanzo , o partir
de su estancia en Harto de Ebro en primavera-vera no, un grado de perfeccin considerable, como quedo de manifiesto
en los paisajes actuales cuyo geometra de formas recompone los volmenes arquitectnicos . Esto nuevo fragmentacin
lo aplico tambin al estudio de uno serie de cabezos que se convierten en estadios preliminares de su primero y nico
escultura cubista Cabezo de muer.

PRAGA
1910
En febrero-marzo la Asociacin Mnes presenta una seleccin de obras del Salan des lndpendants de Pars. En sta se
incluan numerosas obras fauvistas, pero no figuraba ninguna muestra de cubismo. Participaron , entre otros, Braque,
Camoin, Derain , Van Dongen , Friesz, Girieud , Mai llol , Manguin, Marquet, Puy, Redon , Vla minck. Andr Derain
concurri con su obra El bao, de 1908 , que fue adquirida por la ciudad de Praga tras una colecta pblica ,
completada por los miembros de la Asociacin Mnes.
Kubista y Prochzka son aceptados como miembros de la Asociacin Mnes. Filia inicia su labor como redactor de la
revista de la Asociacin, Tendencias libres (Voln Smery), determinando un cierto giro en su ideologa y programa
hacia propuestas ms vanguardistas.
Filia y los hermanos Josef y Karel Capek, ste ltimo tambin pintor, aunque ms conocido por sus actividades literarias,
realizan una estancia en Pars.
La obra de Kubista, Prochzka , Filia y Benes de este ao denota ya un acercamiento al cubismo, si bien perviven en
sus composiciones ciertas preocupaciones cromticas. Sin embargo, Kubista no duda en afirmar en una carta escrita
desde Pars que (... ) el color es, dentro del arte, una cuestin relativa; surge una reaccin en contra . Braque y Picasso
tendrn una gran influencia (publicada en Correspondencia y reflexiones, Praga , 1960).
En otoo, Vi ncenc Kramf realiza su primer via je a Pars . A partir de entonces y hasta la guerra volver a la capita l
francesa cada ao . Es ahora cuando inicia su conocida coleccin de pintura francesa. El 1O de octubre compra a E.
Druet pinturas de Friesz y Marquet que, sin embargo, devuelve tres aos despus. En cambio , la obra de Derain ,
Montreuil-sur-mer, tambin comprada en esta misma poca , no abandonar nunca su coleccin .
1911
Obras de Benes , Filia , Kubista y Prochzka estn presentes en la exposicin de la Asociacin Mnes.
A finales de febrero estalla una fuerte disputa entre el sector artstico ms vanguardista de la Asociacin y su sector ms
oficialista. A raz de sta, un numeroso grupo de artistas , entre ellos Benes , Fil ia , Kubista, Kubin , Prochzka , Sima,
deciden abandonar la Asociacin y fundar la Asociacin de Artistas Plsticos. Por motivos ideolgicos, Bohumil Kubista
regresa de nuevo a la Asociacin Mnes.
Al iado de los nombres de los antiguos mJembros los Ocho aparecen en la recin creada A.A.P otros nuevos, como
los del escultor Gutfreund, los pintores Capek y Spla , el dibujante los grabadores Brunner y Kysela , los
arquite<:;tos Gocr, Jank, Chocho! y Hofmann, el crtico e historiador de arte Stech y tambin algunos escritores como
Karel Capek y Langer: un amplio nmero de artistas e intelectuales que desplegaron una intens9 actividad cultural y
cuyo mxi mo portavoz fue su revista Mensual de Arte (Umelecky mescnik), dirigida por Josef Capek. Cabe sea lar
que el cubismo checo encontr una va de realizacin en la arquitectu ra y en las artes aplicadas: casas, muebles y
objetos de uso cotidiano fueron diseados en estilo cubista, siendo ste uno de los captulos ms originales de la
historia del cubismo checo. Por otra porte, la singularidad de la aportacin de los pintores del A.A.P reside en la
convivencia creativa del clima espiritual de la Europa central con la estructura cubista. Para Cooper, a partir de 19 11 ,
la pintura checa se concentra en una mayor disciplina formal, aunque sin renunciar al expresion ismo. Al anl isis y
frag mentacin cubista se aade una distorsin expresiva , cuyo resultado ha sido calificado por parte de la historiografa
artstica checa como cubo-expresionismo.
Spla viaja a Pars . Capek pasa una temporada con su hermano Karel en la capi tal francesa y luego contina solo
hacia Espaa.
Los pintores Mller y Kirchner, del grupo alemn Die Brcke, realizan una estancia en Praga, iniciando una estrecha
relacin con los pintores Kubista y Fi lia.
La revista editada por la Asociacin Mnes, Tendencias libres , publica las planchas que Andr Derain rea liz en
1909 para el li br de Apoll inaire, L'enchantateur pourrisant (nms. 2-3). Durante este ao Derain traba jar en la
ilustracin de un nuevo libro, Les oeuvres burlesques el mystiques de Saint Matorel, mort au couvent, de Max jacob.
PARS
1910
Picasso y Braque pi nta n sus primeras obras en un formato ova l, con el que intentan conseguir un espacio pictrico ms
completo, sin ngu los ni d ispersiones. A finales de junio, Picasso se traslada a pasar el verano a Cadaqus en
compaa de Derain y de su mujer Alice , mientras Braque lo hace en L'Estaque . En Cadaqus, Picasso encuentra la
solucin a las incgnitas que, en aquel momento, le planteaba el lenguaje cubista , al simplificar las fragmentaciones
geomtricas a un entramado de lneas que confieren un carcter de pintura plana a su trabajo actual.
Picasso, Braque y Derain participan en la exposicin de la Galera Thannhauser de Munich (septiembre).
1911
Pi casso , Braque y Kub ista coinciden en su participacin en la IV Exposicin de la Secesin Berlinesa (mayo).
Anteriormente, Picasso haba expuesto en la Galera 291 de Alfred Stieglitz, de Nueva York (marzo-abril).
En el mes de julio, Picasso se dirige a Cret, en donde residen el escultor Manolo y su mujer, Totote. Poco despus se
les une Braque y comienza uno de los perodos de ms intensa interaccin entre ambos artistas . Pintan cuadros
introduciendo el nombre del peridico local , L'Indpendant, sus primeras experimentaciones con reproducciones
tipogrficas pintadas o dibujadas.
A lo largo de este ao el movimiento cubista empieza a tener una ampl ia difusin en los ms prestigiosos certmenes
expositivos de Pars, aunque con las significativas ausencias de la obra de Braque y de Picasso . En el So/on des
lndpendonts (marzo) se abre una sa la cubista en la que exponen Gris, Lger, Delaunay, M etzinger, Gleizes, Lhote, La
Fresnaye, Le Fauconnier, Archipenko y Duchamp. Tambin en el Salan d 'Automne hay una amplia representacin cubista
con obras de Duchamp-vi llon , La Fresnaye, Lger, Lhote , Villon, Duchamp, Metzinger, Gleizes y Le Fauconnier.

PRAGA
Vincenc Kromf viajo das veces a Pars. Durante su primera estancia, del 24 de abril al 31 de maya, compra su
primera abra de Picasso, Arlequn, en una venta en beneficio de la ereccin de un monumento a Paul Czanne (22 de
mayo) . Cuatro das despus compra a Ambroise Vollard la escultura en bronce de Picasso , Cabeza de muer. El 3 1 de
mayo tiene lugar su primera visita a la galera de Daniei-Henry Kohnwei ler con quien inicia una estrecha amistad. Com-
pra tres obras de Picasso, Violn y copa, de Braque, y Cadaqus, de Derain. Tambin compra una obra de Van
Don gen y otra de Derain que devolvi a Kohnweiler en julio de 191 3 . Su segunda estancia en Pars transcurri entre el
25 de noviembre y el 9 de diciembre. El 28 de noviembre compra a Ambroise Vollard tres obras de Picasso. Poco
despus vuelve a la galera de Kahnweiler y de nuevo compra cuadros de Picasso, la mayora obra reciente .
1912
La Asociacin de Artistas Plsticos realiza su primera exposicin colectiva . Con posterioridad organizarn una segunda
exhibicin que cuenta con la presencia , por primera vez, de un grupo de artistas extranjeros , entre ellos, Picasso, Friesz,
Dera in, Heckel, Kirchner, Mller y Schmidt-Rottluff.
Jase Capek y Spla abandonan la A.A.P y entran en la Asociacin Mnes.
Durante este ao varios de estos jvenes artistas checos participan en diversas exposiciones europeas. En algunas
coinciden con la presencia de obras de Picasso y de Braque: 11 Exposicin del Blaue Reiter en M unich , la Secesin
Berlinesa , Sonderbund de Colonia , que cont con una sala dedicada a Picasso.
Kromf regresa como cada ao a Pars. Su estancia discurre del el 25 de abril al 5 de mayo y durante estos das
realiza dos visitas a Picasso: el 30 de abril y el 3 de mayo. De su primera visita queda el inestimable tesiimonio de una
carta escrita por Picasso, el mismo da de la visita, o Gertrude Stein. En ella , el artista le cuenta que Kromf vio uno de
sus cuadros recientes, Majolie (La mesa del arquitecto}, ya adquirido por Stein, y que le haba gustado mucho.
Posteriormente, en junio-julio, Kramf vuelve a Pars y compra a D.-H. Kahnweiler algunos cuadros de Picasso
realizados en primavera (28 de julio). Una carta de Picasso, escrita desde Sorgues, donde se encontraba con Braque,
indica que conoca esta nueva visita del coleccionista checo , ya que en ella pregunta a Kahnweiler si le haba
comprado alguna de sus obras recientes pintadas con ripol in , expresand o su curiosidad por saber cules ha escogido.
1913
Exposicin de la Asociacin de Artistas Plsticos con la presencia de Picasso, Braque, Derain y Gris. Algunas de las
obras presentadas por Picasso fueron reproducidas en la revisto del grupo Mensual de Arte. Durante este ao, los
miembros de la A.A.P participan con asiduidad en diversas exposiciones europeas, o la vez que organizan sus propias
exhibiciones en las ciudades alemanas de Mun ich y de Berln. En sta mantienen una fructfera relacin con Herwarth
Walden , propietario de la galera Der Sturm, a travs del que ahondan ms su contacto con el grupo Die Brcke, y que
organiza diversas exposiciones de los artistas checos . Adems, la revista de la galera difunde otros aspectos de su
creati vidad. Este mismo ao , Der Sturm publica una conferencia de Apol linoire, pronunciada con motivo de la
exposicin de Robert Delaunay en la galera, en la que por primera vez se habla de la radical invencin del papier-
coll desarrollado por Picasso y Braque.
Josef Capek abandona la Asociacin de Artistas Plsticos y vuelve a formar parte de la Asociacin Mnes. Es
nombrado jefe de redaccin de su revista, a la que intenta conducir hacia posiciones ms vanguardistas . Publica un
extracto del libro Du cubisme, de Albert Gleizes y Jeon Metzinger, editado en Pars en diciembre de 1912.
En diciembre la Galera Hove! de Praga orga niza la primera exposic in de futurismo ital iano con lo presencia de obras
de Ru ssolo, Severini, Carr y Boccioni.
Kramf vuelve a Pars entre el 7 de mayo y el 25 de julio. Compra a Kohnweiler un gouache de Picasso, Guitarra, y el
leo de Braque, Violn y clarinete.
PARS
19 12
Este es un ao de intensa actividad para Braque y para Picassa. Por un lado, al igual que Derain, formalizan su
contrato con D.-H. Kahnweiler, quien contina manteniendo su poltica de exponer lo obra de sus artistas en las
principales capitales europeas, pero no en Pars. Por el otro, ste es uno de los perodos ms creativos de su relacin,
en el que cado aportacin sucede a otro nueva. Yo en enero, Broque regreso de Cret o Pars con El portugus, primer
cuadro que contiene inscripciones realizadas con la ayuda de plantillas industriales. En Homenae a). S. Bach, utilizo
por primero vez el procedimiento artesanal del peine de acero paro realizar falso modera. Picasso, por su lodo, ejecuto
Bodegn con silla de reilla, su primer colloge , y en distintos obras introduce tonos vivos del color ripolin (a el las alude
en su carta de julio a Kahnwei ler), indicando su actual preocupacin por la reintroduccin del color en lo pintura
cubista . Tambin durante este ao se produce el descubrimiento de la tcnica del popier-coll, un poso decisivo en la
introduccin del color sin modificar el espacio cubista. Braque profundiza en dichas investigaciones y aade a la nueva
disociacin forma-color, la experimentacin color-materia , mezclando arena y serrn en los pigmentos de sus cuadros.
Finalmente, Picasso realiza su primero construccin , Guitarra, trabajando tridimensionalmente las escu lturas en papel de
Braque, realizadas meses atrs.
De nuevo los salones de Pars presentan sa las dedicadas al cubismo, sin la participacin de Braque y Picassa. En
paralelo al Salan d'Automne se celebra en la galera parisina de La Boetie la exposicin de la Section d'or,
organi zada por Marcel Duchamp con la colaboracin de Apollinaire y Picabia y en la que participan un total de 180
obras de 31 artistas, entre otros , el propio Duchamp, Vi llon , Metzinger, Gleizes, Picabio , La Fresnaye, Lger, Gris,
Marcoussis, Lhote, Gleizes, Villon y Archipenko. Con motivo de esta muestra se edita el nico nmero de la revi sto del
mismo nombre, en el que Raynol seala a Juan Gris como el artista ms purista de todo el grupo.
1913
Del 17 de febrero al 15 de marzo, Picasso y Braque participan en el Armory Show de Nueva York, en donde este
ltimo es acogido desfavorablemente. Paralelamente se celebra en la galera Thannhauser la primera gran retrospectiva
de lo obra de Picasso en Alema nia.
29
Fundacin Juan March
PRAGA
1914
En febrero, la Asociacin Mnes presenta una muestra de arte moderno organizada por Alexa ndre Mercereau . Entre los
participantes extranjeros destacan Delaunay, Dufy, La Fresnaye, Gleizes, Lhote, Marcouss i_:;, Metzinger, Mond ria n,
Rivera , Villon , Gonzlez, Archipenko, Brancusi y Duchamp-Vil lon. En la seccin checa, Capek, Kubista y Sp la.
Simultneamente a esta exposicin tiene lugar la muestra anual de la Asociacin de Artistas Plsticos con la
participacin de Benes , Filia , Gutfreund y Prochzka y, por la parte extranjera, Braque , Picasso y Derain. La
confrontacin entre ambas exhibiciones provoc una fuerte polf!:iica sobre la 9rientacin bsica del arte moderno, en
la que participaron activamente Filia , Benes y los hermanos Capek. Josef Capek fue expu lsado de la Asociacin
Mnes.
Filia y alquilan juntos un tal ler en Pars, donde deciden instalarse definitivamente, reg resa ndo slo durante los
veranos a Bohmia . El 26 de mayo, Apol lina ire escribe en el Paris:]ournal un artculo titulado Roma-Hotel en el que
cuenta , hablando del estudio de Braque en este edificio, lo siguiente: ( ... ). Recientemente, un pintor checo, el seor
Filia , que es un interesante pintor, fue de visita al estud io del francs innovador. La visita fue rpida y educada; si n
embargo, el seor Braque se sorprend i al encontrar, al da siguiente, al seor Filia delante del hotel. Y lo vio dos o tres
veces aquel mismo da. Congratulndose por despertar la curiosidad del pintor checo, comprendi que el seor Filia,
seducido por el hotel Roma, en donde haban "estudios cubistas", viviera en ese hotel y que pronto todos los pintores
checos tambin quisieran ir all. Entonces Braque sugiri al propietario que pusiera una placa encima de la puerta con
la siguiente inscripcin: "Cubistas en cada piso".

PARS
1914
El atentado de Sara jevo y con l el inicio de la 1Guerra Mundial, significan la dispersin del mundo ar!stico europeo:
Filia se tra slada a Rotterdam y despus a Amsterdam en donde traba jar como corresponsal de guerra , Spla y Kubista
son llamados a filas; Gutfreund es internado, por equivocacin, en un campo de concentracin; Braque y Derain son
movilizados, mientras Picasso, dada su condicin de extran jero, continua trabajando en Avignon y Pars. Realiza los
seis bronces del Vaso de absenta y empieza a abandonar el cubismo como nico medio de expresin.
31
Fundacin Juan March
Vincenc Kromf, c. 191 O.
Fundacin Juan March

PINTURA
BRAQUE
DE RAIN
PICAS SO
B E N E S
e A p E K
F 1 L L A
K U B 1 S T A
,
PROCHAZKA
,
S p A L A
Fundacin Juan March

18. PABLO PICASSO. DESNUDO DE MUJER, 1907.
5. PABLO PICASSO. AUTORRETRATO, 1907.
6. PABLO PICASSO. BUSTO DE MUJER, 1907.
7. PABLO PICASSO. ARLEQUN , 1908.
37
Fundacin Juan March
8. PABLO PICASSO. ESTUCHE, TAZA,MANZANA Y COPA, 1909.
38
Fundacin Juan March
1. G EORGES BRAQUE . VIOLN, COPA Y CUCHILLO, 191 0.

4. A NDR DERAIN. M ONTREUILSURMER, 1910.
3. A NDR DERAIN. C ADAOUS, 1910.
41
Fundacin Juan March
9. PABLO PICASSO. MUJER EN UN SILLN, 1910.
lO. PABLO PiCASSO. EL PUERTO DE CADAQUES, l 910.

1 1. PABLO PICASSO. M UJER CON GUITARRA O MANDOLINA, 191 1.
12. PABLO PICASSO. MUJER CON GUITARRA JUNTO A UN PIANO, 191 1.
45
Fundacin Juan March
13. PABlO PICASSO. C lARINETE. 1911.
2. GEORGES BRAQUE. ViOLN Y CLARINETE , 191 2.
47
Fundacin Juan March
14. PABLO PICASSO. VIOLN , COPA. PIPA Y ANCLA !RECUERDO DE LE H AVREI. 191 2.
15. PABLO PICASSO. GUITARRA Y COCINA DE GAS, 191 2-l 91 3.
49
Fundacin Juan March
16. PABLO PICASSO. PIPA, COPA Y CAJA DE CERILLAS, 1914.
17. PABLO PICASSO. COPA, BOTELlA DE BASS Y AS DE TRVOL, 1914.
51
Fundacin Juan March
58. BOHUMIL KUBISTA. BODEGN CON COCINA, l 91 0.
22. ViNCENC BENES. SUSANA EN El BAO, 191 0-191 1.
23. VINCENC BENES. AGAR E ISMAEL, l 91 l .
24. VINCENC BENES. TRANVA, NM. 4, 1911.

59 . BOHUMIL KUBISTA. PIERROT, 1911.
60. BoHUMIL KuBISTA. TEIVIA DE lA VIEJA PRAGA, 19 1 1.
6 1. BOHUMIL KUBISTA. RETRATO DEL PROFESOR POSEJPAL, 191 1.
66. ANTONN PROCHZKA. MUCHACHA CON MELOCOTN, 191 1.
33. EMIL f lllA. SALOM, 1911 -1912.
25. VINCENC BENES DANZANTE. l 91 2.
61
Fundacin Juan March
26. jOSEF CAPEK MARSEllA, 1912.
34. EMil FILIA BAO, l 91 2.
63
Fundacin Juan March
62. BOHUMIL KUBISTA. SAN SEBASTIN, 1912.
63 . BOHUMIL KUBISTA. BODEGN CON CRNEO, 191 2.

67. A NTONN PROCHZKA C OMPOSICIN, l 91 2.
66
Fundacin Juan March
68. ANTONN PROCHZKA HAMLET. 191 2.

27. j OSEF C APEK C ASITA JUNTO ALAGUA, l 9 13.
28. j OSEF CAPE K FIGURA DE MUJER, 191 3.
69
Fundacin Juan March
29. j OSEF C APE K. H OMBRE CON ACORDEN, 191 3.
35. EMll f iLIA. LECTOR, 191 3.
71
Fundacin Juan March
72 . VCLAV SPlA BAO TRES MUJERES JUNTO Al AGUA). 19 13.
72
Fundacin Juan March
73. VCIAV SPlA TRES HilANDERAS, 1913.
73
Fundacin Juan March
37. EMIL FIUA MUJER, 1914 .
36 . EMIL flllA BODEGNCON MAPA, 1914 .
75
Fundacin Juan March
7 4. VCIAV SPIA C ANCIN DEL CAMPO, 1914.
69. ANTONN PROCHZKA. BUSTO DE MUCHACHA, 191 5.

38. EMilFillA. C ABEZADEHOMBRECONSOMBRERO, 1916.
39. EMIL f lllA. PECECITOS ROjOS JUNTO A lA VENTANA. 191 8.

ESCULTURA
PICASSO
GUTFREUND
Fundacin Juan March

21. PABLO PICASSO. C ABEZA DE MUJER, 1909.

45. TTO G UTFREUND. lADRILLEROS, 191 1.
46. TIO G UTFREUND. RETRATO DEL PADRE DEL ARTISTA VI, 191 1-1 91 2.
2.
ND.
UTFREU
HAMtET, 191
48. O rro G
47. TIO G UTFREUND. A NGUSTIA, 1911-191 2.
49. TTO G UTFREUND. C ABEZA DE DON G UUOTE , 1912.
50. Ono G UTFREUND. C HELISTA, 191 2-191 3.
87
Fundacin Juan March
51 . TTO G UTFREUND. El CONCIERTO, 191 2-191 3.
52. TTO G UTFREUND. C ABEZADEVIKI, 1912-1913.

53. O no G UTFREUND. BUSTOCUBISTA, 19 13-1914.
90
Fundacin Juan March
54. Ono G UTFREUND. f iGURAS ABRAZNDOSE IMNTES), 19 13-1914.
91
Fundacin Juan March
DIBUJOS
PICAS SO
C A P E K
F L L A
GUTFREUND
KUBISTA
,
PROCHAZKA
,
S P A L A
Fundacin Juan March

.
'
\
19. PABLO PICASSO. BODEGN CON PIPA, 1909.

64. 8 0HUMIL KUBISTA. C ABEZA DE HOMBRE !A UTORRETRATO). 191 0.
71 . ANTONN PROCHZKA RETRATO. 191 2.

70. A NTONN PROCHZKA. TRES FIGURAS, 191 2.
96
Fundacin Juan March
56. Ono G UTFREUND. C ABEZA C OMPOSICIN CUBISTA). 191 2-1 9 13.
97
Fundacin Juan March
57. TTO G UTFREUND. C ABEZA CUBISTA, 19 13.
4 1. EMIL FILIA. CABEZA, 1.91 3.

42. EM IL FIUA BODEGN, 1913- 19 14.
l OO Fundacin Juan March
3 1. j OSEF C APEK. C ABEZA. 1914.
101
Fundacin Juan March
30. j OSEF C APEK. C ABEZA DE HOMBRE, 1914.
10 2 Fundacin Juan March
44 . EMIL FlllA. BODEGN CON GARRAFA Y COPA, 19 14.

32. jOSEF CAPE K. CABEZA DE HOMBRE, 19 15.
/
76. VClAV SPIA BAO, 1915.

105
Fundacin Juan March
,
e A T A L o G o
GEORGES BRAQUE
Argenteuil, 1882 - Pars, 1963
Pasa su juventud en Le Havre, donde sigue los cur- 1. VIOLN, COPA Y CUCHillO. 2. VIOLN Y ClARINETE.
sos de la Escuela de Bellas Artes y trabaja como L'Estaque, otoa de 191 O. Pars, primavera de 1912.
aprendiz de pintor de interiores de viviendas. En Firmado Braque, en el reverso. No fechado. Firmado G. Braque en el reverso. No fechado.
1900 se traslada a Pars. Al finalizar su servicio Oleo sobre tela. Oleo sobre tela.
mil itar, decide dedicarse a la pintura. A partir de 51 x 67 cms. 55 x 43 cms.
1905 se relaciona con Friesz y Dufy y adopta el Nm. inv. O 8030. Nm. inv. O 8029.
estilo fauve.
En 1907 conoce a Picasso e inician una intensa Historia : Adquirido por Vincenc Kramr a Daniei- Historia: Adquirido por Vincenc Kramr a Daniei-
relacin artstica. En 1908 expone, en la galera Henry Kahnweiler el 31 de mayo de 191 1. Dona- Henry Kak nweile r en la primavera de 191 3.
Kahnwei ler, unos paisajes y bodegones rea lizados do por Vincenc Kramr a la Galera en 1960. Donado por Vincenc Kramf a la Galera en
en L'Estaque durante el verano; una de las crticas 1960.
de la exposicin bautizar la nueva pintura con el Bibliografa: ISAR LOV, 1932, nm. 69; Praha
nombre de cubismo. Como Picasso, reduce los 1966, nm. 31; Paris-Prague 1966, nm. 152; Bibliografa: ISARLOV, 1932, nm. 161; Praha
colores de su paleta y descompone y recompone London 1967, nm. 117; KOTALK, 1970, p. 74, 1966, nm. 32, p. 48; Paris-Prague 1966, nm.
los objetivos con la ayuda de planos, ngulos y nm. 4; WORMS-LAUDE , 1982 , nm. 65, p. 15 3; London 1967, nm. 1 18; Les Cubistes
lneas. En 191 2 realiza los primeros papiers- 114; Georges Braque 1986, nm . 25, p. 118- 1973, nm. 39; WORMS-LAUDE , 1982, nm.
colls, dando paso al llamado cubismo sinttico, 119; RUBIN, 1989, p. 176. 180, p. 199; The essential cubism 1983, nm.
introduciendo tambin en sus pinturas di versos 23 , p. 80-81; COOPER, 1984, nm. 30, fig.
como arena, serrn y limaduras de hie- Este bodegn est muy prximo al tratamiento de 209, p. 212; Modem Treasures 1988, nm . 1,
rro. Botella y peces de la Tate Gallery. Ambas forman p . 34; RUBIN, 1989, p. 227.
En 1914 es movilizado y en el frente es grave- parte del conjunto de obras realizadas por Braque
mente herido. En 1917, ya recuperado, publica en el otoo de 191 O en L'Estaque. En sta pintura La pasin musical de Braque y su referencia cons-
sus reflexiones tericas sobre pintura en la revista de formato oval , formato con el cual Picasso y Bra- tante a temas musicales queda ampliamente refle-
Nord-Sud. Despus de la Guerra, su pintura tien- que ya haban experimentado en dos lienzos , jada en numerosas obras, ta nto por el tema de los
de hacia una simplificacin form al y a la reinte- ambos titulados Muer con mandolina, ejecutados objetos representados !violines, guitarras, clarine-
gracin del color. En estos aos intensifica su rela- durante la primavera de este ao, Braque avanza tes , mandolinas, .. .) como por los caracteres tipo-
cin con Juan Gris y con el escultor Henri Laurens en la reduccin de planos hacia un proceso de grficos que aparecen IBach, Mozart, va ls, do,
y en 1920 realiza su primera escultura. En 1922 abstraccin cada vez ms acusado, en el que el concert, ... ). Desde fina les de 1911 , en Cret, es
in icia en su pintura un estilo monumental de formas concepto de pintura plana es ms evidente, aun- frecuente en la obra de Braque y de Picasso la
relajadas en las que el color es tratado como un que la relacin espacial entre el objeto y el fondo, aparicin de letras e inscripciones que, por una
elemento fsico con variadas texturas y mezclas. A que tanto preocupaba a Braque, mantiene un parte, dado su carcter de signo objetivo y no dis-
partir de 1930 trabaja en grandes series y estu- equilibrio, fruto de un razonado estudio de las torsionable , mantienen la objetividad de lo repre-
dios de temas despojados de elementos anecdti- diversas posibilidades existentes. El artista se resis- sentado, y, por otra, su carga semntica nos remi-
cos y centrando sus preocupaciones en el aspecto te, sin embargo, a abandonar los signos lingsti- te a realidades concretas. El profundo
material de la pintura. cos que le remiten a la realidad, que nos facilitan conocimiento de Braque de los procedimientos
la legibilidad de la pintura. ms artesanales de la pintura le permiten conse-
guir e introducir en sus obras tcnicas que van a
ser decisivas en la configuracin del cubismo sint-
tico, ta l como ocurre en el presente leo con la
aparicin de la falsa madera tratada con un peine
de acero cuyo resultado produce unos efectos pti-
cos que anticipan la aparicin del papier-coll.
106
Fundacin Juan March
ANDR DERAIN
Chatou, 1880 - Chambourcy, 1954
Mientras preparaba su ingreso en la Escuela Cen- 3 . C ADAQUS, 19 1O. 4 . MONTREUIL-SUR-MER, 1910.

tral para especializarse en ingeniera civil, Derain Firmado Deroin en el reverso. No fechado. No firmado ni fechado.
decide abandonar los estudios y dedicarse a la Oleo sobre tela. Oleo sobre tela.
pintura. As iste a los cu rsos de la Academie jul/ian 60 x 73 cms. 37,5 x 46 cms.
y en 1 899 conoce a Vla minck y a Matisse. Du- N m. inv. O 8031. Nm. inv. O 8032.
rante los primeros aos del siglo pinta con colores
puros y luminosos y con pinceladas fragmentadas. Historia: Adquirido por Vincenc Kramf a Daniei- Historia: Adquirido por Vi ncenc Kromf en octu-
En 1905 pasa el verano en Coull iure con Ma- Henry Kahnweiler el 3 1 de mayo de 191 1. Dona- bre de 191 O. Donado por Vincenc Krom f o la
tisse, iniciando un perodo de colaboracin muy do por Vincenc Kramf a la Galera en 1960. Galera en 1960.
productivo que les lleva a superar el puntillismo.
Ambos exponen en el Sa ln de Otoo de este Bibliografa: Praha 1966, nm . 66, p. 36; Paris- Bibliografa: Praha 1966, nm. 67; Paris-Prague
ao ju nto a Puy, Marquet, Manguin , Roualt y Prague 1966, nm. 159; DAIX, 1982 , p. 56; 1966, nm. 160.
Camoin, consigu iendo un escandoloso xito y el COOPER, 1984, nm. 70, fig. 59, p. 77; Mo-
calificativo de fauves. dern Treasures 1988, nm. 5, p. 24.
Dera in es uno de los primeros artistas en descubrir
el arte negro y en coleccionarlo. Preocupado por Gran am igo de Vlominck, Motisse, Braque, Picos-
la forma e influido por Czanne, abandona el fau- so y Apol linoi re, Deroin es uno de los mximos
vismo en 1907-1908. En estos aos sus pinturas defensores de los posibilidades plsticos que obre
se caracterizan por la sobriedad del color y la el arte negro, as como un admirador profundo de
rigidez de lneas. Paralelamente se inicia en la lo leccin que supone lo obro de Czonne. Es por
escultura. En 19 1O va a Cadaqus con Picasso y ello que, o partir de 1907 y tras uno fecundo
pinta pa isajes de marcada influencio ceza nniana. obro dentro de uno lnea absolutamente fouvisto,
Despus de la G uerra de 19 14 -1 9 18, en la que Dero in se decanto hacia uno mayor simpl icidad
participa como artillero, rea liza numerosas msca- en las formas y hacia una mayor utilizacin de los
ras utili zando el cobre de los casquillos de los planos geomtricos que, en cierto modo, le hocen
obuses. En sus pinturas se interesa por la figura partcipe de los inicios del cubismo analtico. En
humana , tendiendo hacia un clasicismo no exento 191 O realizo una serie de paisajes dentro de un
de arcai smo en el que pervive la influencia de severo constructivismo, en los que la huella de
Czanne. Cza nne es evidente y en el que el grado de
reduccin de las gomas cromticos es paralelo al
Real iz tam bin d iversos tra bajos como ilustrador
que estn llevando o cabo Braque y Picasso. Este
de libros y decorados para obras de ballet y teatro.
paisaje de Cadaqus fue pintado durante las
semanas que pas con Picasso en este pueblo de
la Costa Brava , en el verano de 191 O.
107
Fundacin Juan March
PABLO PICASSO
Mlaga, 7887 - Mougins, 197 3
Se establece en Barcelona en 1895, despus de 5 . AUTORRETRATO. En los inicios de 1907 Picasso experiment en su
haber vivida en M laga y La Corua. En la Ciudad Primavera de 1907. propio rostro las investigaciones que estaban con-
Condal cursa estudias en la Escalo de Be/les Arts de Firmado Picasso en el reverso . No fechado. figurando su pintura . La fuerza de este autorretrato
Uoto. Dura nte estas primeros aos barceloneses sus Oleo sobre tela . recoge esencialmente dos tendencias que definen
obras estn dominadas por el academicismo y el 5 6 x 4 6 cms. su arte en este momento: en primer lugar, observa-
naturalismo {Primero Comunin, Ciencia y Caridad). N m. inv. O 8021 . mos en este leo la persistencia de las caractersti-
Despus de una breve estancia en M adrid, donde cas propias del arte ibrico, y que el artista ha
asiste a la Escuela de Bellas Artes de San Fernando Historia: Adquirido por Vi ncenc Krami' a Ambroi- plasmado ya en varios de los retratos de 1906,
(1897-18981, regresa a Catalua, donde pasa pri- se Vollard el 28 de noviembre de 191 1. Donado muy especialmente a su vuelta de Gsol, cuando
mero unos meses en Harta de Ebro (Tarragana) y por Vincenc Kromr o lo Galera en 1960. finaliza el Retrato de Gertrude Stein, y en el Auto-
despus se establece nuevamente en Barcelona. Fre- rretrato del mismo ao, en el que el tratamiento y
cuenta Els Qua/re Gats, lo que le proporciona con- Bibliografa: ZERVOS, 1942 , vol. 2 , nm . 8 ; la utilizaci n de las estructura s ibrica s es ya
tacta can grandes persona jes de la vanguardia arts- FIALA, 19 6 1, nm. 3; Praha 1966, nm . 117, p . mucho ms sereno y reflexivo. En segundo lugar,
tica cata lana del momento. A partir de su primer 39; Paris-Prague 1966, nm. 165; London 1967, el presente autorretrato refleja el gusto por el arte
via je a Pars en 1900, Picasso establece contacto nm. 130; KOTALK, 1970 , p. 74 , nm. 3 ; Les primitivo , tan extendido entre la vanguard ia del
directa con las corrientes que se extienden por Euro- Cubistes 1973, nm. 1 1 (portada ); DAIX, 1979, momento (Matisse, Vlaminck y Derain se encontra-
pa. Este perodo est dominado bsicamente par el nm. 25 , p. 197; RU BIN , 1980, p. 92 y porta- ban entre sus ms acrri mos defensores!, y prelu-
descubrimiento de las impresionistas, neoimpresionis- da ; Picasso 1981 , nm. 48 , p. 128-1 29 ; The d ia la geometrizacin de formas que desarrolla en
tas, puntill istas y nabs. Pasa a una monocrama fun- essential cubism 198 3, nm. 111 , pp. 232-233 ; una serie de estudios que giran en torno a la confi-
damentalmente a base de azules, la Epoca Azul Tschechische Kunst 1985, vol. 2 , nm. 179, p. guracin definitiva de Les demoiselles d'Avignon.
(1 90 1-1904 ), cuyas obras presentan un marcado 161; Modern Treasures 1988, nm. 10 , p. 28. P. Daix, en su artculo del catlogo sobre este cua-
carcter simbolista y connotaciones literarias (Evoca- dro (vid. bibliografa general) , destaca que la
cin, 190 1; La Vida, 1903).Le sigue la Epoca Rasa importancia del autorretrato en relacin con el tra-
(19 0 5-1906) caracterizada por las tonal idades baj o en torno a Les dem oiselles reside en los
rasas e irisadas (Las tres holandesas, 1905; Familia hallazgos pictricos, al adquirir una nueva autono-
de Saltimbanquis, 190 5). La influencia de la pintura ma a travs de la preponderancia de los efectos
de lngres, de la escultura ibrica y del arte negro de la materia , de los empastes, de los trazos de
inducen a Picasso a la bsqueda del volumen y a la pintura en un relieve violento que sirven para des-
geometrizacin de las formas, la que se manifiesta tacar las rayas en las caras de las seoritas de la
ya en 190 7 (Les demoiselfes d'Avignon). A partir de derecha.
1908 , junto con Braque, establece los fundamentos
del cubismo {Paisae de Harta de Ebro, 1909; El
puerto de Cadaqus, 19 1O; Hombre con mandoli-
na, 191 1). En 19 12, co n lo introduccin de las
papiers-colfs, el cubismo derivar hacia su fase sin-
ttica.
El proceso de investigacin perdura a lo largo de

todo lo produccin artstica de Picasso. Su obser-
vacin e interpretacin de la naturaleza crea nue-
vos formas de expresi n plstica. Entre 1930 y
194 0 alterna la pintura con la escultura , sometien-
do a lo humana a d iversos dislocaciones y En 1946 se instala defini tivamente en el M id i fra n-
deformaciones. Sobresale, por la carga simblica cs. Durante esta etapa medi terr neo Picasso rea-
que se le ha atribuido (Guemica, 19 37 ), presen- liza paralelamente a la pintura , cer mica y escultu-
tado en el Pabelln Espaol de la Exposicin Uni- ra y contina ded ic ndose sin interr upci n a l
versal de Pars de 1937. 1> grabado.

. BUSTO DE MUJ ER. 7 . ARLEQUN, 1908. 8. ESTUCHE, TAZA, MANZANA Y COPA.
Pars, primavera de 1907. Firmado y fechado Picasso/I'Arlequin/ 1908, Otoo-invierno de 1909.
Firmado Picasso en el reverso. No fechado. en el reverso. Firmado Picasso en el reverso. No fechado.
O leo sobre tela . Gouache sobre papel. Oleo sobre tela .
64,5 x 50 cms. 62 x 47,5 cms. 37,5 x 45 ,5 cms.
Nm. inv. O 8022. Nm . inv. O 9 105. Nm. inv. O 9106.
Historia: Adqui rido por Vincenc Kramf a Ambroi- Historia : Adquirido por Vincenc Kramf en una Historia: Adquirido por Vincenc Kramf a Daniei-
se Vollard el 28 de noviembre' de 1911. Donado venta cuyo beneficio haba de costear un monu- Henry Kahnwei ler en otoo de 191 1. Donado
por Vincenc Kramf a la Galera en 1960. mento a Paul Czanne, el 22 de mayo de 1911 . por Vincenc Kramf o la Galera en 1962.
Donado por Vincenc Kramf a la Galera en
Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2, nm. 16; 1962. Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2, nm. 186;
FIALA, 1961, nm. 4; Praha 1966, nm. 118 FIALA, 1961 , nm. 1O; Praha 1966, nm . 130,
(portada); Paris-Prague 1966, nm. 166; London Bibliografa: FIALA, 1961, nm. 7; Praha 1966, p. 42; Paris-Prague 1966, nm. 172; London
1967, nm. 131; Les Cubistes 1973, nm . 12, nm. 128, p. 41; Paris-Prague 1966, nm. 169: 1967, nm. 135; DAIX, 1979, nm . 31 O, p.
pp. 27-28; DAIX, 1979, nm. 33, p. 197; London 1967, nm. 133; ZERVOS, 1973, vol. 248.
RUBIN, 1980, p. 93; Picasso 1981 , nm. 47, 26, nm. 391; DAIX, 1979, nm. 259, p. 238;
pp. 126-127; Les demoise/les d'Avignon 1988, Tschech ische Kunst 1985, vol. 2, nm. 178, p. A la vuelta de Harto de Ebro, Picasso traslada su
nm . 78 , p. 97. 161. estudio al nmero 1 1 del Boulevard Clichy. Deja
atrs la estrechez de las habitaciones del Bateau-
Como la obra anterior, este busto de mujer se Lavoir en favor de unos espacios ms amplios y
Nos hallamos ante la primera obra de Picasso que
hace tambin eco de la influencia de la escultura luminosos. En este momento, vuelve a insistir sobre
adquiri Kramf en Pars en 1911. Este Arlequn
ibrica. Pertenece a la serie de personajes que sin las naturalezas muertas que yo haba desarrollado
recoge las exploraciones espaciales que inicia el
encontrarse in strictu sensu entre ninguno de los a principios de ao. En los actuales bodegones,
artista en el pueblecito de Rue de Bois, entre agos-
protagonistas que integran el escenario de Les tal como ocurre en Estuche, taza , manzana y
to y primeros de otoo de 1908, y que continua-
demoiselles , se encuentran, sin embargo, muy pr- copa, la fragmentacin en facetas, caracterstica
rn en Pars durante el otoo y el invierno siguien-
ximos e, incluso, participan de las exploraciones de los paisajes y figuras de Harta , aparece en el
tes. En este momento, Picasso busca una pintura
que realiza el artista en torno a este lienzo. Lo sim- tratamiento de los objetos que la integran , a la
ms objetiva y serena y centra sus investigaciones
plificacin de las facciones propias de los retratos vez que, consecuentemente, los juegos lumnico-
en las relaciones en tre los volmenes y la masa
de este momento, la pincelada brusco y espesa, pictricos marcan el ritmo de la composicin.
espacial que envuelve externamente a los cuerpos
los marcados contornos en negro y el contraste de
volumtricos. De estas investigaciones surge la
las tona lidades ocres confieren al rostro un violen-
revisin de la lectura de las premisas de la obra
to expresionismo, iniciado ya en el Autorretrato,
de Czanne. A partir de los estudios de W. Rubin
que se hace extensivo a otros bustos de mujer de
se ha puesto de manifiesto la relevancia de los
este perodo. La forma oval de los ojos de Busto
descubrimientos de Czanne en la configuracin
de mujer es recogida en la cara de /a seorita del del lenguaje cubista . Este aboga por la coinciden-
centro de la composicin de Les demoiselles.
cia e incluso, la influencia de Braque, a su vuelta
de L'Estaque, sobre los hallazgos de Picasso, yo
que ambos artistas tienen en comn su profunda
aproximacin a la pintura del artista de Aix. Arle-
qun es el mismo que aparece en los estudios para
Carnaval en la taberna (Pars , principios de miento lumnico que da a lo composicin a travs
1909), cuya versin final la transforma el artista de la contraposicin de claros y sombras, prelu-
en la naturaleza muerta Panes y fruteros en una dian yo la fragmentacin de planos que va a ser
mesa, segn nos ha develado el estudio de Chris- la base de las figuras y paisa jes ejecutados en
tian Geelhaar (vid. bibliografa general). El trata- 1> Harta de Ebro en el verano de 1909.

9. MUJER EN UN SILLN. 10. El PUERTO DE CADAQUS.
Pars, pri mavera de 19 1O. Cadaqus, verano de 191 O.
Firmado y fechado Picasso 191 O en el reverso. Firmado y fechado Picasso/Cadaqus/ 191 O
Oleo sobre tela. en el reverso.
94 x 75 cms . Oleo sobre te lo.
Nm. inv. O. 6623. 37,8 x 45 ,5 cms.
Nm. inv. O 91 07.
Historia: Adquirido por Vincenc Kramr a Ambroi-
se Vol lard el 28 de noviembre de 191 1. Adquiri- Historia: Adquirido por Vincenc Kramr a Daniei-
do por la Galera en 1957. Henry Kahnweiler el 3 1 de mayo de 191 1 . Dono-
do por Vincenc Kramr a la Galera en 1962.
Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2 , nm. 213;
FIALA, 1961 , nm. 12; Proho 1966, nm. 122, Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2, nm. 230;
p. 45 ; Paris-Progue 1966, nm. 173; London FIALA, 1961 , nm. 13; Praha 1966, nm. 129;
1967, nm. 137; DAI X, 1979, nm. 344 , p. Paris-Prague 1966, nm. 174; London 1967,
255; RUBIN, 1980, p . 136; Picosso 1981 , nm. nm. 136; PALAU, 1975 , nm. 228; RUBIN,
58 , pp. 148-149; RUBIN, 1989, p. 153. 1989, p. 163.
El desarrollo de este tema es el mismo que lleva a
Picasso pasa el verano de 191 O en Cadoqus, cada vez ms abstractas. Ya en Cadaqus, el
cabo en dos lienzos similares pertenecientes al
invitado por Ramn Pichot. A fina les de junio de cambio se materializa de un modo muy evidente
Muse Notional d'Art Moderne de Pars y a lo
191 O, Picasso, junto con Fernande, acude a este en los aguafuertes que rea li za para ilustrar los
Tole Gallery de Londres. La geometra de planos,
pequeo pueblo de la Costa Brava, donde unos poemas de Saint Matorel de Max Jacob, en tanto
que ero tan regular en Harta , se hace ms irregu-
das ms tarde se reunirn con ellos Derain y su que en los leos del momento esta uniformidad se
lar, hasta el punto de adquirir uno gran flexibili-
mujer, Alice. consigue a travs de una monocroma de colores
dad , y las figuras emanan , especialmente, un
Picasso acude a Codoqus ba jo lo tensin que le y de una mayor severidad y concisin de la lnea,
mayor dinamismo y movimiento, as como los ros-
produce sus intentos por avanzar en sus investiga- tal como ocurre en esta visin del puerto de Cada-
tros un mayor expresion ismo del que carecan , por
ciones en la reduccin de los cuerpos y objetos a qus y en un desnudo al leo, en los que los pla-
ejemplo, las figuras realizadas durante su estancia
planos geomtricos y por hallar una mayor homo- nos son ms abiertos y los contornos y espacios
en Harta de Ebro. La simplificacin de los planos
geneizacin de formas. A su regreso a Pars, a volumtricos de las pinturas escultricas de Harta
hace que lo presente obra tenga una lectura un
finales de septiembre, el artista ha avanzado en ceden paso a una pintura ms pictrica , en la
tanto difci l, que avanza ya en el camino hacia
sus investigaciones, tal como nos describe Kahn- que la legibilidad resulta, en muchas ocasiones,
una matizado abstraccin que hallar su mximo
weile r: ... Poco satisfecho, vuelve a Pars en difcil, en este perodo cumbre del cubismo analtico.
exponente en las pinturas ejecutadas durante el
prximo verano en Cadaqus y durante todo el otoo, tras varias semanas de luchas dolorosas
ao 1911. trayendo obras inacabadas. Pero el gran paso
Paralelos en su concepcin y en su escritura pict- est dado. Picasso ho hecho esta llar la forma
rica se encuentran los retratos de Ambroise Vol lard homognea ... (vid. DAIX, 1979).
y de Wilhelm Udhe (en los que todava son reco- Esta incl inacin a la resolucin de la evolucin de
nocibles los rasgos personales) que preconizan , la sintxis cubista a travs de la homogeneizacin
junto con el presente leo, el xito de Picasso en de la forma, que ya se haba iniciado en Pars en
el hallazgo de una escritura unitario, de la que P. el invierno de este ao, con leos como Mucha-
Da ix afirma: ... Si Picasso no ha hecho alto aqu, . cha con mandolina, Retrato de Va/lord, Retrato de
no es simplemente por la imposibilidad psicolgi- Udhe y, muy especialmente, con Mujer en un
ca de pararse en un xito, sino porque cada pro- silln, y unos dibujos de desnudos femeninos, de
blema resuelto, en esta exploracin de un nuevo un marcado carcter -escultrico, realizados en
espacio pictrico, revela problemas inditos . _. Pars a finales de la primavera de este ao, apun-
(vid. DAIX, 1979). ta las incursiones del artista hacia unas formas

11 . MUJER CON GUITARRA O MANDOLINA. 12. MUJER CON GUITARRA JUNTO A UN PIANO. 13. CLARINETE.
Pars, febrero de 1911 . Pars, primavera de 1911. Cret, agosto de 191 1.
Firmado y fechado Picasso 2-1 1 en el rever- Firmado Picasso en el reverso. No fechado. Firmado Picasso/ Cret en el reve rso. No
so. Oleo sobre tela. fechado.
Oleo sobre tela. 57 x 41 cms. Oleo sobre tela.
65 x 54 cms. Nm. inv. O 8024. 61 x 50 cms.
Nm. inv. O 8025 . Nm . inv. O 8026.
Historia : Adquirido por Vincens Kramr a Daniei-
Historia: Coleccin Kramr de Praga . Donacin Henry Kahnweiler en Otoo de 1911. Donado Historia : Adquirido por Vincenc Kramr a Daniei-
de Vincenc Kramr a la Galera en 1960. por Vincenc Kramr a la Galera en 1960. Henry Kahnweiler en otoo de 191 1 . Donado
por Vincenc Kramr a la Galera en 1960.
Bibliografa: ZERVOS, 1942. vol. 2, nm. 257; Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2, nm. 237;
FIAlA, 1961 , nm. 15; Praha 1966, nm. 124; FIAlA, 1961, nm. 14; Praha 1966, nm . 123; Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2, nm. 265;
Paris-Prague 1966, nm. 176; London 1967, Paris-Prague 1966, nm . 175; London 1967, FIAlA, 1961 , nm. 17; Praha 1966, nm. 125,
nm. 139; DAIX, 1979, nm. 390, p. 263; nm. 1 38; KOTALK, 1979, p. 7 4 , nm. 2; Les p. 44; Paris-Prague 1966, nm. 178; London
Modern Treasures 1988, nm. 12, p. 30; RUBIN, Cubistes 1973, nm . 22, p. 31; DAIX, 1979, 1967, nm. 140; KOTALK, 1970, p. 74, nm .
1989, p . 186. nm. 388, p. 263; Modern Treasures 1988, nm. 5; DAIX, 1979 , nm. 415, p. 208; RUBIN,
13, p. 31; RUBIN, 1989, p. 188. 1980, p. 144; The essential cubism 1983, nm.
Entre el verano de 191 O en Cadaqus, y el de 126, p. 262-263; COOPER, 1984, nm. 238,
1911 en Cret, Picosso y Broque llevan el cubis- fig. 41 , p. 62; RUBIN, 1989, p. 197.
Como ocurre en el lienzo anterior, las formas abs-
mo analtico al mximo grado de abstraccin. Lo
tractas presentes en las pinturas de este momento
formo homognea, que incorpor a sus pinturas Hacia mediados de julio de 191 1, Picasso se
implican una nueva concepcin de la paleta de
de Cadaqus, se autoafirma y desarrolla a partir traslada a Cret en donde va a permanecer hasta
Picasso, basada en la reduccin de los planos a
de la primavera de 1911 , en la que la escritura principios de septiembre. En Crel se encuentro
un entrecruzado de lneas y en unos ritmos espacia-
de los planos se reduce a un trazado de lneas con el escultor Manolo y su mujer, Totote, y en
les que no tienen en s mismos una estructura defini-
que se entrecruzan y en la que el volumen desa- agosto se les unirn Braque y Fernande Olivier.
da, pero de cuya sintona surge un nuevo equilibrio
parece en favor de una pintura plana, cuya lectu- Durante estos meses se intensifican las investigacio-
de la obra de arte. Junio a esta nueva concepcin
ra resulta prcticamente imposible. En Mujer con nes pictricas de Braque y Picosso, hasta el punto
de los ritmos espaciales, generadora de una nueva
guitarra o mandolina la segmentacin de los pla- que renuncian a firmar sus cuadros en un intento
estructura , surgen espordicamente unos signos de
nos hace muy difcil vislumbrar las marcas de iden- de despersonalizar su arte (vid. RUBIN 1989).
identidad que nos remiten a la realidad y que, a
tidad, entre las que podemos reconocer la cabe- Clarinete est muy cercano en su concepcin a
pesar de que no contribuyen a mejorar o incremen-
za, tocada con un sombrero , y el cuerpo que es Hombre con pipa y El poeta, lienzos cumbres de
tar la armona estructural de la composicin , lo
fragmentado por el instrumento musical. La dificul- este momento. El artista , en su persistencia en
cierto es que son el punto de conexin con la reali-
tosa legibilidad de esta pintura hizo que en un mantener un dilogo entre la abstraccin y la reali-
dad tangible, siempre presente en las pinturas de
principio se le diese un ttulo errneo, Torero to- dad, recurre a un entramado triangular en el que
Picasso y de Braque. La estructura y la monocroma
cando la guitarra, porque la forma triangular del se desarrollan los juegos geomtricos y las referen-
del color de este leo nos dan, a simple vista, una
sombrero induca a confundirlo con una montera , cias a objetos reales, como el clarinete, una parti-
lectura uniforme, en la que el armazn central, que
pero en los archivos de Kramr apareca con el tura y un abanico. Al mismo tiempo, la prctica
no necesita en s mismo de ningn signo descripti-
ttulo de Femme, jouan a la guitare (vid. DAIX,
vo, es, sin embargo, abundante en ellos, de tal
monocroma de toda la composicin refuerza la
1979) . Hay que sealar tambin que Picasso en atmsfera de inin teligibilidad que conlleva
modo que entre la amalgama de lneas entrecruza-
este lienzo destaca la figu ra del fondo de la com- momento de la escritura cubista.
das podemos identificar varios de los objetos que
posicin, a pesar de que las formas volumtricas
dan ttulo a la obra: a la izquierda, la anilla que
son apenas perceptibles y la primera impresin
sostiene la cortina; en el fondo, el rostro de la
que produce en el espectador es la de una pintura
mujer y la guitarra; a la derecha, la tapa del piano
plana.
y la vela; todo lo cual contribuye, una vez ms, a
alejar a Picasso de la pura abstraccin .
111
Fundacin Juan March
14. VIOLN, COPA, PIPA Y ANCLA (RECUERDO DE LE HAVRE). 15. GUITARRA Y LAMPARA DE GAS.
Pars, mayo de 1912. Pars, invierno de 1912-1 913 .
Firmado Picasso en el reverso . No fechado. No firmado ni fechado.
Oleo sobre tela. Gouache, tinta china, lpiz, carboncil lo y
81 x 54 cms. leo sobre papel.
Nm. inv. O 8027. 62 x 46,5 cms.
Nm. inv. O 15164.
Historia: Adquirido por Vincenc Kramr durante
la exposicin de obras de Picasso en la Moderne Historia: Coleccin Kramr de Praga. Adquirido
Galerie Thannhouser de Munich, inaugurada en por la Galera en 1983.
febrero de 1913. Donado por Vincenc Kramr a
la Galera en 1960. Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2* *, nm.
382; FIAlA, 1961 , nm . 23; Paris-Prague 1966,
Bibliografa: Munchen 1913, nm. 72; Praha nm. 185; DAIX, 1979, nm. 564 , p . 297;
1913, ZERVOS, 1942, vol. 2, nm. 306; FIAlA, Modern Treasures 7988, nm. 14, p . 32; RUBIN,
1961, nm . 20; Praha 1966, nm. 126, p. 46; 1989, p. 270.
Paris-Prague 1966, nm. 1 8 1; London 1967,
nm. 141; KOTALK, 1970, p. 74, nm. 3; DAIX, Tra s las proliferas experimentaciones con los
1979, nm. 457, p. 277; RUB IN, 1980, p. papiers-colls a finales de 191 2, Picasso, en el
158; RUBIN, 1989, p. 221. invierno de 191 2, quiere enriquecer la sintxis del
cubismo sinttico y para ello, como dice Dai x,
quiere recuperar ... lo que el papier-coll le ha
En la primavera de 1911 aparecen una serie de inmediato del artista. En el leo que nos ocupa,
hecho perder: los refle jos, las sombras, la ilumina-
pinturas de formato oval. Un ao ms tarde persis- MAJO(LIE) hace referencia a su nueva compae-
cin. Los efectos pticos de la materialidad de las
te la utilizacin de este formato en la obra de ra , Eva Gouel, a la que siempre se refiere con
materias dispuestas sobre el soporte no deben ya
Picasso, quien lo utiliza simblicamente, en estos .este apelativo, hacindose eco de una cancin de
eliminar los efectos pticos naturales del juego de
momentos, como la mesa que soporta los diversos moda en aquel entonces (H)AVRE y HON(FLEUR),
la luz sobre los objetos ... . Concretamente halla-
objetos integrantes de sus naturalezas muertas. En alusin al viaje que realiza con Breque en la pri-
mos una serie de lienzos en los que la pintura
ellas se disponen una serie de elementos que junto mavera de i 911, recoge la misma inscripcin
asume toda la carga material del signo. La pintu-
a la fragmentac in de los planos dan el tono al que aparece en su lienzo Recuerdo de El Havre, y
ra , a travs de unos tratamientos va riados , propor-
ritmo de la composic in. Por otra parte, una serie en otro de Breque, La copa El Havre, tambin de
ciona texturas y efectos lumnicos que nos remiten
de letras sueltas o inscripciones refuerzan el va lor forma ovalada, que nos permite aprehender hasta
a una serie de materias de uso comn que mantie-
descriptivo de la pintura . En este lienzo, por prime- qu punto sus exploraciones pictricas corran por
nen el dilogo con la realidad concreta. El artista,
ra vez en la obra cubista de Picasso, el color caminos paralelos, aunque en estos momentos
para reforzar estas sensaciones pticas da un tra-
adquiere una variaciones de tonal idades ms Picasso utiliza unos colores mucho ms estridentes
tamiento especia l a las bases que soportan las
ricas y estridentes que, combinadas con los sig- que los de Breque. Por otra parte, SOIRE(ES) DE
pinturas, de tal modo que lo que en muchas oca-
nos, dan una mayor intensidad al dilogo que PAR(IS) alude a una revista que acaban de crear
siones parecen unos fondos inacabados no tienen
establece el artista entre el concepto y las referen- Apol linaire y Salman, entre otros.
otra fina lidad que reforzar la falsa materialidad de
cias reales. Las inscripciones, incorporadas en las
los objetos y texturas representadas. Los planos
pinturas de Breque desde principios de 191 1 y
verticales nos sealan la disposicin de la guitarra
en las de Picasso desde el verano de este mismo
sobre la mesa, que est tratada con un blanco
ao, pasado en Cret, aparecen con mucha fre-
mrmol, en tanto que la lmpara mantiene su verti-
cuencia en estas naturalezas muertas de forma
calidad natural, del mismo modo que las ho jas de
oval, en las que en ocasiones quedan reducidas a
las puertas.
un mero valor decorativo, tal como ocurre en este
leo con el 75 en rojo o el B 0, a la vez que
establecen una relacin directa con el entorno
1 12 Fundacin Juan March

16. PIPA, COPA Y CAJA DE CERI LLAS. 17. C OPA, BOTELLA DE BASS Y AS DE TRBOL 18. DESNUDO DE MUJ ER.
In iciado en 1914. Pars, inicios de 1914. Otoo-invierno de 1907.
No firmado ni fechado. Firmado Picasso en la parte inferior izquierda. Firmado Picasso en el ngulo inferior izquier-
Papeles pegados, base de leo, lpiz y tinta No fechado. do. No fechado.
chi na sobre papel. Papel pegado, lp iz y blanco de plomo Acuarela y lpiz sobre papel.
28 x 35 cm. sobre papel. 61 ,6 x 45 ,5 cms.
Nm. inv. O 9261. 22,3 x 27,5 cms. Nm. inv. K 34809.
Nm. inv. K 18215.
Historia : Galera Kahnweil ler de Pars. Pri mera Historia: F. Cerovsky de Praga . Adqu irido por la
venta Kahnweiler en el Hotel Drouot de Pars, el Galera en 1962.
Historia: Adquirido por la Galera en 1923.
13-14 de junio de 1921. Adquirido por F.
Cerovsky de Praga. Adquirido por la Galera en Bibliografa: FIALA, 1961 , nm. 24; Paris-Prague Bibliografa: FIALA, 1961 , nm. 8; Paris-Prague
1962. 1966, nm . 186; ZERVOS, 1975, vol. 29, nm. 1966, nm . 167; DAIX, 1979, nm . 122, p.
Bibliografa: ZERVOS, 1942, vol. 2* *, nm. 40; DAIX, 1979, nm . 695, p . 322; RUBIN , 213; RUBIN , 1989, p. 82.
463; FIALA, 1961, nm. 25; Praha 1966, nm. 1989, p. 308.
13 1; Paris-Prague 1966, nm. 184; DAIX, 1979, Este dibujo constituye un estudio preparatorio para
nm. 669, p. 3 17. El papel pegado que tiene recortadas las letras la mujer de la derecha en la versin rtmica de
Bass, que hacen alusin a la botella esquemti- Tres mueres.
La primera generacin de papiers-colls se desarro- camente trazada, marca un espacio nuevo sobre
lla entre noviembre y diciembre de 1912, procedi-
la mesa esbozada por unos finos trazos. Los pla-
miento que supone una rica aportacin al concepto
nos oblicuos de la mesa son cortados por unas
tradicional de la pintura. En el perodo posado en
lneas perpendiculares que establecen la relacin
Cret, en la primavera de 191 3, se intensifican de
espacial de sta con la habitacin en la que se
nuevo las investigaciones en torno a los papiers-
halla ubicada. Hay que sealar que la firma Picas-
colls, en las que insiste en la comunicacin entre lo so aparece dentro del contorno del dibujo de una
abstracto y los signos, nicos puntos referenciales a tarjeta como ocurre en alguna otra obra de este
la realidad. En la primavera de 19 14, Picasso vuel- momento.
ve a desarrollar con gran profusin la utilizacin de
los papiers-colls, ya en un prcx;;eso de total madu-
rez que contribuye a un notable en riquecimiento de
su obra. La incursin en la pintura de toda una serie
de objetos de uso comn (cajas de cerillas, naipes,
fragmentos de papel impreso ... ) combinados con un
trazado de lneas preciso, que asume la funcin de
remitirnos al espacio perspectivo clsico, da como
resultado unas composiciones abiertas y armoniosas,
en la que cada uno de sus elementos es indispensa-
ble poro el equilibrio global y poro la consecucin
del dinamismo espacial que estas pinturas aportan.
En Pipa, copa y caa de cerillas el artista juega
con el concepto de un espacio clsico, represen-
tado por el perfil realista de la mesa, sobre la que
se disponen la pipa, la copa y la caja de ceri llas
(pegada sobre la tela). y con un espacio abstrac-
to, definido por la lnea que marca el papel pega-
do sobre la tela que da nuevas dimensiones espa-
ciales a la mesa que sirve de soporte.
1 13
Fundacin Juan March
19. BODEGN CON PIPA, 1909 . 20.DESNUDO. 21 . CABEZA DE MUJER.
No firmado ni fechado. Pars, primavera de 191 O. Pars, otoo de 1909.
Carboncillo sobre papel. Firmado Picasso en el reverso. No fechado. Firmado Picasso en diagonal, a la izquierda.
48 ,6 x 63 ,5 cms . Pluma , lpiz y tinta china sobre papel. Bronce.
Nm. inv. K 33588. 51 ,5 x 41 cms. 4 1,3cms.
Nm . inv. K 33590. Nm. inv. P 3834.
Historia : Adquirido por lo Galera en 1960.
Historia: Adquirido por la Galera en 1960. Historia: Adquirido por Vincenc Krami' a Ambroi-
Este dibujo fue realizado probablemente en otoo se Vollard el 26 de mayo de 191 1. Donado por
de 1909 y tal como ocurre con Estuche, taza, Bibliografa: ZERVOS , 1942 , vol. 2** , nm. Vincenc Krami' a la Galera en 1960.
manzana y copa (Cat. nm. 8), es objeto de la 723 ; RUBIN , 1989, p. 160.
fragmentacin de planos que Picasso haba inicia- Bib liografa : FIALA , 1961 , nm. 1 1; Praha
do ya en Harta de Ebro. La geometrizacin de planos llevada a cabo en 1966, nm. 121 , p. 47; DAVAL, 1973 , p. 268 ;
una serie de dibujos realizados en la primavera DAIX, 1982, p. 49; SPIES, 1989, nm. 24, pp.
de 191 O preludian la abstraccin que van a 48-49.
alcanzar las obras realizadas durante el verano en
A la vuelta de Harta de Ebro, en el estudio de su
Cadaqus . Este desnudo femenino , junto con otros
amigo, el escultor Manolo, Picasso realiza Cabe-
que realiza en este mismo perodo, puede consi-
za de muer, la primera escu ltura en la que se
derarse como un antecedente inmediato de los
recoge la fragmentacin e interseccin de planos
aguafuertes para Mademoiselle Lonie, que ilus-
que ya haba experimentado en una serie de pin-
tran el libro de Saint Matorel, de Maxjacob.
turas ejecutadas en Harta de Ebro. Las investiga-
ciones plsticas llevadas a cabo en su obra pict-
rica de los dos ltimos aos cu lminan en esta
cabeza , que es la nica escultura de Picasso en la
que se recogen las contraposiciones de planos
cncavos y convexos y de los claros y sombras.
Esta escultura est muy relacionada con una serie
de dibujos y pinturas que son unos estudios de
Cabeza de muer y que en realidad se asemejan
a los estudios preliminares para una escultura. Lo
cierto es que esta serie de estudios de cabeza ,
para los que Fernande sirve de modelo, tienen ,
como nos d ice Spies, su antecedente en un dibujo
rea lizado ya en 1906, Muer con la cabeza incli-
nada, en cuyo trazado del cabello Picasso recurre
a una ligera geometrizacin de la forma. En las
cabezas de mujer rea lizadas en 1909, as como
en esta escultura , el tratamiento que en un inicio
Spies atribuye a esta escultura , que recoge en tres reservaba a la natural geometrizacin del cabello,
dimensiones todas las investigaciones pictrico- lo hace tambin extensivo al rostro , aunque en
escultricas de Picasso de estos aos, esta senten- esta amalgama de geometra de planos se identifi-
cia de Apollinaire: ... Y, entonces, la anatoma ca n netamente los ojos, nariz y boca, que se
dej de existir realmente en el arte; hubo que cien a un trazado realista , a fin de permitir una
encontrarla de nuevo y proceder a la destruccin mejor lectura de la obra. Por otra parte observa-
con el saber y el mtodo de un gran cirujano mos una ligera torsin en el cuello que contribuye
(vid. SPI ES, 1989) <1 a darle una mayor expresividad.
114
Fundacin Juan March
YINCENC BENES
Nace el 22 de enero de 1893 en Lisice.
Muere el 27 de marzo de 1979 en Praga.
Estudia en la facultad de Arte de Praga entre los

aos 1902 y 1904, con los profesores Emanuel
Krescens Liska y Emanuel Dite , y entre 1904 y
1907 en la Academ ia de Praga con los profesores
Vlaho Bukovac y Rudolf Ottenfeld. En la Academia
coincide con Emil Filia , Bohum il Kubista , Rudolf
Kremlicka , Vclav Spla, Antonn Prochzka y otros 22 . SUSANA EN EL BAO, 1910-1911 . 23 . AGAR E ISMAEL, 1911.
pintores que muy pronto haban de constituir la No firmado ni fechado. N o firmado ni fechado.
importante generacin de los Ocho y el Grupo de Oleo sobre tela. Oleo sobre tela.
Artistas Plsticos. Descontento de los aires conserva- 137,8 x 84 ,5 cms. 170 x 73 cms.
dores de la Academia y de sus anticuados mtocos Nm . inv. O 8038. N m . inv. O 8037.
de enseanza , Benes la abandona y via ja por
Europa a fin de conocer las nuevas tendencias del Historia : Coleccin Kramr de Praga. Donado Historia : Coleccin Kram r de Praga . Donado
arte moderno que entonces naca . Visi ta Dresde, por Vincenc Kramr a la Ga lera en 1960. por Vi ncenc Kramr a la Galera en 1960.
Berln, Munich y Pars. Despus de un breve pero-
do de creacin , influido, sobre todo, por la obra de Bibliografa: ParisPrague 7966, nm. 1. s.r. ; Bibliografa: LAMA( 198 8, nm . 162 , p . 201.
Paul Czanne y la generacin de los fauvistas, Vin- Modern Treas ures 1988, nm. 35 ; LAM AC ,
cenc Benes se convierte en un convencido partida- 1988, nm. p. 216 .
rio del cubismo, en el estricto sentido picassiano-
braquiano. Las primeras obras convincentes dentro
de esta nueva orientacin las expone en 1908 , en
la segunda exposicin de los Ocho en la sala
Topic. Su estrecha amistad con Bohumil Kubista y el
espritu de vanguardia de su generacin ejercen
una influencia decisiva sobre Benes. Por desgracia
no conocemos muchos deta lles exactos de esa
etapa esplndida de la obra de Benes, porque ms
adelante, cuando la esttica del cubismo ya no ser-
va para sus objetivos, Benes se convirti en su ms
radical enem igo y destruy unos ochenta de sus
cuadros cubistas. 19 14 sign ifica para Benes un
g iro especial en su obra. Su pintura se desvincula
del cubismo ms estricto. Estudia la obra pa isajsti-
ca del pintor checo Antonn Slavcek y, durante su
viaje por Francia , la de Gustave Courbet, Camille
Corot, Pierre Auguste-Renoir y Andr Derain. Hacia
1925 descubri el paisa je del sur de Bohemia y en
sus obras aparecen, temporalmente, rasgos clasicis-
tas . Sus pinturas de los aos treinta aportan el desa-
rro llo de un colorido semeja nte al de Bon na rd ,
cuyas directrices sigue hasta su muerte. Es importan-
te destacar que su produccin ya no volvi a tener
la ca lidad alcanzada durante el perodo cubista
anterior a 19 14 .
Escritos : N ov Umen . (Arte nuevo) UMELECKY

MESCNK 11 , 19 12- 19 13 . Skup ina Vy tva rnych
Umelc 111 vystava. (Los artistas plsticos , 111exposi-
cin). Praha , 1913.
Bibliografa 9eneral: COOPER, 1984 ; DAIX ,

1982; FORMANEK, 1973 ; Paris-Prague 1966;
STECH, 1967.

JOSEF PEK
Nace el 23 de marzo de 1887 en Hronov nad
Metu.
Muere en abril de 1945 en el campo de con-
centracin de Bergen-Belsen.
Entre 1904 y 191 O estudia en la Escuela de Arte

de Praga con los profesores E. Dte, j. Preisler, L.
Saloun y, en un curso de especializacin en pintu-
ra decorativa , con el profesor KV Mosek.
Una vez acabados sus estudios, en el ao 191 O
se traslada a Pars. En esta primera estancia crea
24. TRANVA NUM. 4, 191 1. 25 . DANZANTE, 1912. sus primeras obras, influenciadas por Honor Dau-
No firmado ni fechado. No firmado ni fechado. mier, el expresionismo y el fauvismo. Al siguiente
Oleo sobre tela. Oleo sobre tela. ao regresa a Praga , pero antes paso por Marse-
71 x 57,5 cms. 42 ,5 x 31 ,5 cm. lla y luego por Espaa. En Praga formar parte
Nm . inv. O 1O132. Nm. inv. O 148 16. d_el Grupo de Artistas Plsticos, fundado mientras
Capek se encontraba fuero gel pas .
Historia: Adqui rido por la Galera en 1963 . Historia: Adquirido por la Galera en 1982. Durante su estancia en Pars, Capek entr en contacto
directo con las corrientes ms actuales del arte euro-
Bibliografa: Paris-Prague 1966, nm. 3, s.r. ; Bibliografa: Paris-Prague 1966, nm. 4. peo. Este encuentro le abre el camino para la com-
COOPER , 1984, nm. 5 , fig . 148 , p . 17Q; prensin del arte contemporneo. Su talento, marca-
Modern Treasures 1988, nm. 36; LAMAC, do al principio par sus gustos literarios y sus intereses
1988, nm. 388, p. 371. intelectuales, no experiment mucho la influencia del
nuevo estilo cubista de Picasso y Broque. M s bien le
atraen Daumier, Czanne y El Greco. Su estancia en
Pars le causa un profundo impacto y esa influencia
empieza a notorse hacia 19 13. La obra precedente
reflejaba de una manera cloro la influencia del cubis-
mo analtico, tanto en la estructura de la composicin
-dibujos-, como en la absoluta sobriedad colorstica.
De ah parti su personal modificacin del cubismo,
impregnado de rasgos analticos y sintticos, a menu-
do tambin con un fue_rte acento expresivo. La pro-
duccin pictrica de Capek de los aos veinte se
caracterizaba par una fuerte sensibilidad social. En la
de los treinta predominaba una atmsfera expresionis-
ta, parecida a la de Munch, como una premonicin
de los aos amargos que acechaban a Europa e
incluso a su propio destino personal.
Escritos: Postaven futu rist5 V dnesnm umen (El lugar

de Los fu(uristas_ e l a rte con temporneo).
UMELECKYMESICNIK 1911-1912, pp. 174-178.
Nejskramnejs umen (El arte pobre) . Praha, 1920.
Mlo o mnohm (Poco sobre mucho). Praha , 1923.
jak dvat na obrozy (Cmo mirar los cuadros).
Breclav, 1935. Umen prrodnch nrodn5 (El arte
de las naciones prim itivas). Praha, 1938. Co m
clovek z umen a jin vahy o umen z let (Qu
encuentra el hombre en el arte y otras reflexiones
sobre arte) . Praha, 1946. Modern vytvarny vyraz
(La expresin plstica moderna). Praha , 1958.
Bibliografa 9eneral: CAPEK,. 1924 ;

1984; KOTALIK, 1959; KOTALIK 1960; LAMAC,
1961 LAMAC, 1988 ; Paris-Prague 1966; PEC:RKA,
196 1: SCHRER, 1924; SLAVK, 1964; SLAVK,
1979; Tschechische Kunst 1985, Z'KZAVY, 1933.
116
Fundacin Juan March
26 . M ARSELLA, 1912 . 27. CASITA JUNTO ALAGUA, 191 3. 28 . FIGURA DE MUJER, 1913.
Firmado y fechado). C./ 1912 en el ngulo Firmado y fechado 1913/J. C. en el ngulo Firmado y fechado). C./ 1913 en el ngulo
superior derecho. inferior izquierdo. inferior izquierdo.
O leo sobre tela. Oleo sobre tela. Oleo sobre tela.
73,5 x 61 cms. 65,5 x 6 1,5 cms. 100 x 70,5 cms .
Nm. inv. VO 280. Nm. inv. O 13837. Nm. inv. VO 18.
Historia: En prstamo desde 1972. Historia : Adquirido por la Galera en 1976. Historia : En prstamo desde 1962.
Bibliografa : Paris-Prague 1966, nm. 5 , s.

Modern Treasures 1988, nm. 38; LAMAC ,
1988 , nm.494, p.446.
117
Fundacin Juan March
2 9. H OMBRE CON ACORDEN, 191 3. 30. C ABEZA DE HOMBRE, 1914. 31. C ABEZA, 191 4.
Firmado y fechado). C./ 1913 en el ngulo Firmado). C. en lo porte inferior derecho. No firmada. Fechado octubre 1914 en el
superior derecho. Fechado octubre 1914 en el ngulo inferior ngulo inferior izquierdo.
Oleo sobre te lo . izquierdo. Carboncillo sobre cortn.
99 x 72,5 cms. Tizo negro sobre papel. 55,6 x 38,4 cms.
Nm . inv. O 3776. 54,7 x 37,8 cms. Nm. inv. K 51 345.
Nm. inv. K 40000.
Historia: Adquirido por lo Galera en 1946. Historia : Adquirido por lo Galera en 1980.
Historia: Adquirido por lo Galera en 1965.
Bibliografa: Praha 1946, nm . 18; Bmo 1960,
nm. 15; Paris-Prague 1966, nm. 6; London
1967, nm. 2; Gent 1970, nm. 8; Praha 1973,
nm. 64; Gottwaldov 1974, nm. 2; Pars 1975,
nm. 184; Mosc 1978, nm. 18; Venezia
1980, nm. 2; Bratislava 198Q-1981 , nm. 7;
Firenze 1981 , nm . 61; Tschechische Kunst
1985, nm. 80; Modem Treasures 1988, nm.
37; LNMC, 1988 , nm. 503, p. 452.
118
Fundacin Juan March
EMIL FILLA
Nace el 4 de abril de 1882 en Chropyne.
Muere el 7 de octubre de 1963 en Praga.
Entre los aos 1903 y 1906 estudi en la Acade-

mia de Praga con los profesores F. Thiele y V.
Bukovac. A partir de 1945 fue profesor en la
Facultad de Arte de la Universidad de Praga.
La exposicin de Edvard Munch en Praga , en
1905, causa una profunda impresin a Em il Filia,
3 2 . CABEZA DE HOMBRE, 191 5 . que estaba insatisfecho de las enseanzas que se 33 . SALOM, 1911-1912 .
Firmado y fechado josef Capek/ 1915 en la impartan en la Academia. En aquella poca , Firmado Emil Filia en el ngulo inferior dere-
parte inferior derecha. tanto l como sus compaeros generacionales bus cho. No fechado.
Carboncillo y tiza blanca sobre papel azul. can nuevos caminos en la pintura. Deslumbrado Oleo sobre tela.
38,2 x 25,2 cms. por la obra de Munch y de Van Gogh , abandon 136,5 x 80 cms.
Nm. inv. K 33975. la Academia y se lanz a la actividad artstica. Nm. inv. O. 9645.
Ese mismo ao, junto con sus compaeros pinto-
Observaciones: Se lee la inscripcin Cabeza de res, via ja por Alemania, Holanda, Francia e Italia. Historia : Coleccin Otto Gutfreund. Adquirido por
hombre en el ngulo inferior izquierdo. Durante los dos aos siguientes participa en expo- la Galera en 1963.
siciones colectivas de los Ocho.
Historia: Adquirido por la Galera en 1961 . Bibliografa: ParisPrague 1966, nm . 16 s.r.;
Filia expone sus opiniones en ensayos tericos que
COOP_ER, 1984, nm. 89, fig. 149, p . 170;
acompaan su obra pictrica. El inters de Filio
LAMAC, 1988, nm. 176, p. 215.
por H. Daumier y El Greco se pone de manifiesto
tanto en sus expresivas composiciones figurativas
como en sus estudios tericos. Un anlisis de la
obra de Paul Czanne condujo a Filia a los pro-
blemas que el cubismo intentaba resolver. El
mismo Filia se sinti fascinado por ellos. En aque-
lla poca , Filia colabora en la revista Mensual de
Arte , fundada por la Asociacin de Artistas Plsti
cos (1911 -1914) . Sus primeros cuadros prximos
al cubismo eran composiciones figurativas. Ms
adelante Filia se dedic a pintar bodegones que
se adaptaban perfectamente tanto a la fase analti
ca del cubismo como a la sinttica .
Filia pas los aos 1914-1919 en Holanda. En
este pas se dedic al estudio de la teora del arte y
se uni a la lucha antiaustraca. De nuevo en
Praga, en el ao 1920, fue redactor efe de la
revista Tendencias Libres y uno de los dirigentes
de la Asociacin Mnes . Durante los aos veinte y 1911 , p. 70. Otzky a vahy (Preguntas y refle-
treinta se aprecia una revalorizacin del color en su xiones). SVU Mnes , 1930. Ed vard Munch a
pintura. Este aspecto, no muy cultivado en fases nase generace (Edvard Munch y nuestra genera
anteriores del cubismo, haba permanecido en cin) . VOLN SMERY, 1938 . Rembrant, Prameny.
segundo plano a causa de su mayor preocupacin Praha , 1939. O svobode (Sobre la libertad).
por los problemas del espacio en la pintura. En esta Praha , 1947. Jan van Goyen. SNKLHU. Praha ,
tercera dcada del siglo aparecen nuevos temas, 1959 . Prce oka (El trabajo de ver). Odeon
tanto de contenido como de significado. El cubis Praha , 1982.
mo, ya superado, cede el paso a una nueva expre-
sividad. Los signos de la poca se manifiestan en su Bibliografa general: BER KA, 1964; BERKA,
obra a travs de smbolos dramticos. Durante la 1968; COOPER, 1984; Les cubiste, 1973; DAIX,
segunda Guerra Mundial, Filia permaneci seis 1982 ; HLAVCE K, 1968a; JIRK, 1968; JIRK,
aos prisionero en un campo de concentracin. 1969 ; KRAMR 1932a; KRAMR, 1932b;
LAMA( 1988; MATJCEK, 1938; ParisPrague
Escritos: O etnosti novoprimitivismu (Sobre la dig 1966; Tschechische Kunst 1985; ZEMINA,
nidad del neoprimitivismo). VOLN SMERY XV, 1> 1970.

34 . BAO, 1912 . 35 . LECTOR, 1913 . 3 6 . BODEGN CON MAPA, 1914.
No firmado ni fechado. Firmado y fechado Emil Filio 13 en el reverso. Firmado Emil Filia en el reverso. No fechado.
Oleo sobre tela. Oleo sobre te lo. O leo sobre tela .
125 X 83 ,5 cms. 80,5 x 48,5 cms. 5 1,5 x 46 cms.
Nm . inv. O 8362. Nm. inv. O 8346. Nm. inv. O 8555.
Historia : Adquirido por la Galera en 1961 . Historia : Adquirido por la Galera en 1960. Historia: Sucesin del artista. Adquirido por lo
Galera en 196 1.
Bibliografa: Proho 1932, nm . 34 ; London
1967, nm . 16; Proha 1973, nm. 170; Bratisla- Bibliografa: Paris-Braque 1966, nm. 21, s.r.;
va 1980-198/ , nm. 14; COOPER, 1984, fig . LAMAC, 1988, nm. 374 , p. 357.
153, p. 173 ; Tschechische Kunst 1985, nm.
Modern Treasures 1988, nm. 40; LAMAC ,
1988, nm . 258, p. 272.

37. MUJER, 1914. 3 8. CABEZA DE HOMBRECON SOMBRERO, 191 6 . 39 . PECECITOSROJOS JUNTO A LA VENTANA, 1918.
Firmado y fechado Emil Filia 14 en lo porte Firmado y fechado Emil Fi/la 1916 en lo Firmado y fechado Emil Filia lB en el ngulo
inferior izquierdo. porte superior derecho. inferior derecho.
Oleo sobre tela. Oleo sobre tela. Oleo sobre tela.
105,5 x 42,5 cms . 71,5x51,5cms. 69 x 54 cms.
Nm. inv. O 3739. Nm. inv. O 8557. Nm. inv. O 8558.
Historia: Adquirido por lo Galera en 1945. Historia : Adquirido por la Galera en 196 1. Historia : Sucesin del artista. Adquirido por lo
Galera en 1961 .
Bibliografa : Praha 1932, nm . 64; London Bibliografa: COOPER , 1984, nm. 90 , fig.
1967, nm. 18 ; Gent 1970, nm. 12; Praha 155, p. 174. Bibliografa: Paris-Progue 1966, nm. 24, s.r.;
1973, nm. 182; Malmo 1982-1983, nm. 55; LAMAC, 1988, nm . 38 1, p. 363.
Tschechische Kunst 1985, nm. 96; LAMAC,
1988, nm. 369, p. 354.

40 . BODEGN CON TABACO, c. 1913. 4 1. C ABEZA, 191 3. 42 . BODEGN, 1913-1 914 .
No firmado ni fechado. Firmado y fechado E. F 13. en la parte infe- No firmado ni fechado .
Papel pegado, lpiz y acuarela sobre cartn. rior derecha. Tiza negra y acuarela sobre cortn .
26,7 X 36,8 cms. Lpiz sobre papel rayado. 50,2 x 36,3 cms.
Nm. inv. K. 34 184. 1O x 7,9 cms. Nm. inv. K 34130.
Nm . inv. K. 34 138.
Historia: Adqu irido por la Galera en 196 1. . Historia: Adqu irido por la Galera en 1961 .
Historia: Adquirido por la Galera en 1961.
Bibliografa : !.ANA( 1988, nm. 37 8, p . 36 1.

Ono GurFREUND
Nace el 3 de agosto de 1889 en Ovur Krlov.
Muere el 2 de junio de 1927 en Praga.
Este artista, escultor, dibujante y terica del arte,

comenz a especializarse en lo Escuela de Cer-
mico de Bechyne ( 1903-1906). Prosigui los estu-
dios en lo Facultad de Arte de la Universidad de
Praga ( 1906) y acab los estudios en el taller de
E. A. Bourdelle en Pars (la Grond Chaumire,
43 . BODEGN CON PIPA BlANCA, 1914. 44 . BODEGN CON GARRAFA Y COPA, d. 1914. 1909-191 0). Cuando abandono Pars, de regre-
Firmado y fechado Emil Fi//a/14 en la porte Firmado Emil Filia en el ngulo inferior dere- so o Praga , poso por Inglaterra , Blgica y Halan-
inferior derecho. cho. No fechado. da , con el fin de conocer las colecciones de los
Acuarela sobre cortn. Tcnico mixto sobre cortn pegado. grandes museos europeos. Uno vez en Praga se
10,1 x 7 ,2 cms. 18,7 x 26,9 cms . convierte en miembro de la Asociacin de Artistas
Nm . inv. K 34 175. Nm. inv. K 47120. Plsticos, grupo de orientacin cubista , del cua l
llego o ser presidente. Con otros miembros de lo
Historia: Adq uirido por lo Galera en 1961 . Historia: Adquirido por lo Galera en 1976. Asociacin expone en Praga , Munich , Berln y
Le ipzig entre 191 2 y 1914. Lo guerra interrumpe
los proyectos de otros exposiciones en Pars y en
Suizo , sorprendiendo o en Pars, donde
trabajaba desde lo primavera de 1914. En esta
ciudad procuro difundir lo revista vanguardista de
lo Asociacin, Mensual de Arte ( 191 1-1914),
cuya calidad tena un nivel internacional. Durante
los aos 1914, 1915 y 1916 participo ollado
de Francia contra los Potencias Centrales, pero fue
recluido en un campo de concentracin del sur de
aquel pas ( 1916-1918), o causo de sus protestas
contra los condiciones imperantes en la legin
extranjera. Vuelve o Pars al final de lo guerra ,
donde permanece hasta 1920. De regreso o Che-
coslovaquia , entro o formar porte de lo Asocia-
cin Mnes, con cuyos miembros expone tonto en
su pas como en el extranjero hasta su muerte.
Continuaba activo en 1926, cuando fue nombra-
do profesor de la Facultad de Arte de lo Universi-
dad de Praga.
Gutfreund figura entre los representantes ms

importantes de lo vanguardia checo del primer ter-
cio del siglo XX. Su obra se divide en tres pocas.
Lo primero comprende los aos 191 -1919, sin
dudo bajo lo influencio de Picosso y, especialmen-
te, de su Cabeza de mujer (1909), y desde el ini-
cial expresionismo, llego al cubismo. El
cubismo se adopto bien o su carcter racional y le
enriquece con aspectos emotivos y espiritua les. Su
escultura puede considerarse como la real izacin
del cubismo ms consecuente dentro del cubismo
mundial. Los experiencias que vive en lo guerra y
el conocimiento del Pars de lo postguerra llevan
al autor a una nueva concepcin de la forma :
busco lo metfora potica de la real idad en los
motivos sociales, en unas formas simplificadas de
carcter recog ido, espiritual. M ientras que, dura n
te la poca cubista , trabaja esencialmente con el [>

yeso y reporte su atencin entre los rel ieves y las
esculturas libres, en la segunda fase, la de inters
realista , trabaja con arcilla , bronce y piedra , y
valora el colorido como un elemento expresivo. La
extraordinaria actividad terica del artista se
acaba con varios ensayos escritos durante la post-
guerra. El dibujo forma parte de la expresin
creativa de dedicndole toda su vida ,
buscando en l las respuestas a las mismas pre-
guntas que se haca en su actividad como escul-
tor. Durante los aos veinte recibi muchos encar-
gos de carcter pblico que estaban en
contradiccin con su talento y con su tendencia
natural. Hacia 1925 regresa a los principios
cubistas y llega as a la tercera fase de su desa-
rrollo : ahora tender a interesarse por las formas
abstractas de la escultura. La muerte prematura
interrumpe el camino esperanzador de su persona-
lsima abra de investigador, en la cual su propia
concepcin de la forma es comparable a la
expresin ms destacada de la vanguardia mun-
dial. Con la escultura de jan Sturm, Otto Gut-
freund, que logr una polaridad entre la razn y
la sensibilidad, tiene un puesto entre los escultores
modernos ms importantes .
45 . lADRILLEROS, 191 l. 46 . RETRATO DEL PADRE DEL ARTISTA, VI, 191 1-191 2 .
Bibliografa general: CISAROVSKY, 1962;
Firmado y fechado O. 1911 en la No firmado ni fechado.
COOPER , 1984 ; Les cubistes 1973; DAI X,
porte inferior derecha . Bronce."
1982 ; DAVAL, 1973; FILLA, 1927-1928; HOF-
Bronce. 4 1 x 3 1 cms.
MANN , 1969; KOTALK, 1969; KRAMR,
43,5 x 67,5 cms. Nm . inv. P 5103.
1927-1928 ; LAMAC, 1958; LAMAC , 1988;
LETTY, 192; NIKODM, 194?.; Paris-Prague Nm . inv. P. 5454.
1966, PECIRKA , 1927; PECIRKA, 1948 ; Historia: El modelo original fue donado por los
Historia: El modelo original fue donado por los herederos de Otto Gutfreund a la Galera en
PROCHRZA, 1965 ; STECH , 1927-1928;
herederos de Otto Gutfreund a la Galera en 1962. El moldeado se realiz en 1964.
Tschechische Kunst 1985; WITTLICH, 1962.
1962. El moldeado se realiz en 1967.
Bibliografa: LAMA( 1988, nm. 198, p. 231.
Bibliografa: LAMA( 1988, nm . 191 , p. 227.

47 . A NGUSTIA, 1911 -1912. 48 . H AMLET, 1912 . 4 9 . C ABEZA DE DON QUUOTE, 19 12 .
Firmado Gutfreund en la parte posterior. No No firmado ni fechado. Firmado Gutfreund en lo parte inferior. No
fechado. Bronce. fechado.
Bronce. 68 cms. Bronce.
148 cms. Nm. inv. P. 5 102. 38 cms.
Nm. inv. P 4259. Nm. inv. P 1390.
Observaciones: Se lee la inscripcin Hamlet en la
Historia: Adquirido por la Galera en 1957. parte posterior. Historia: Sucesin del artista. Adquirido por la
Galera en 1928 .
Bibliografa: Praha 1912, nm . 24; Praha 1927, Historia: El modelo original fue donado por los
nm. 17; Praha 1930, nm . 57; Praha 1937, herederos de Otto Gutfreund a lo Galera en Bibliografa: Pars-Prague 1966, nm. 38, s.r.;
nm. 142 ; Praha 1947, nm. 103 ; Praha 1948, 1962. El moldeado fue realizado en 1964. LANIAC, 1988, nm. 209, p. 239.
nm. 41 ; Praho 1958, nm . 5 ; Praha 1961 ,
nm. 273; Praha 1965, nm. 9; Paris-Prague Bibliografa: Praha 1914, nm. 40; Praha 1927,
1966, nm. 35; Essen 1966, nm. 17; London nm. 30; Praha 1930, nm. 58 ; Praha 1961 ,
1967, nm. 31; Pars 1968, nm . 14; Wen nm . 27 4; Praha 1965, nm. 16; Pars-Prague
1969, nm . 6; Gent 1970, nm. 19 ; Berln 1966, nm . 36 , s.r. ; London 167, nm. 32 ;
1970, nm . 25; Os/o 1971 , nm . T 12 ; Stock- Wen 1969, nm . 12 ; Os/o 1971 , nm. T13 ;
ha/m 1973, nm. 38; Pars 1975, nm. 298 ; Stockholm 1973, nm. 43; Les cubstes 1973,
Veneza 1980, nm. 2; Brno 1980-1981 , nm. nm. 94; Cardff 1983-1984, nm. 124; Tsche-
2; Praho 1982, nm. 29; Tschechsche Kunst chsche Kunst 1985, nm. 104; LANIA( 1988,
1985, nm. 103 ; LANIAC, 1988 , nm . 195, p. nm. 206, p. 238.
229 .

50. (HELISTA, 19 12-1913 . 51. EL CONCIE RTO, 1912-1913. 52 . C ABEZA DE VIKI, 1912-1913.
No firmado ni fechado. No fi rmado ni fechado. No firmado ni fechado.
Bronce. Bronce . Bronce.
47,5 cms. 44 x 68 cms. 33 cm .
Nm. inv. P 325 1 Nm . inv. P. 5108 Nm. inv. P 6808.
Historio: Sucesin del artista. Adquirido por la Historia: El modelo original fue donado por los Historio: El modelo original fue comprado por la
Galera en 195 9 . herederos de Otto G utfreund a la Galera en Galera en 1962. El moldeado fue realizado en
1962 . El moldeado se realiz en 1964. 1979.
Bibliografa: Pars-Progue 1966, nm. 44, s. r.;
I.NMC, 1988, nm . 4 29, p. 400 . Bibliografa: Pars-Prague 1966, nm. 40, s. r. ; Bibliografa: Praha 1914, nm.42 ; Praha 1927,
I.NMC, 1988 , nm. 201 , p. 233. nm. 32 ; Praha 1948, nm. 61 ; Praha 1965,
nm . 23 ; Pars-Prague 1966, nm. 39, s.r.; Lon
don 1967, nm . 35 ; Pars 1968, nm . 15; Praha
1968-1969, nm. 15; Wen 1969, nm. 14;
Berln 1970, nm. 31 ; Saraevo 1971 , nm. 8;
Stockholm 1973, nm . 45 ; Pars 1975, nm.
299; Tschech sche Kunsl 1985, nm. 105;
I.NM( 1988, nm . 210, p. 240.

53 . BUSTO CUBISTA, 1913-1914. 54 . fiGURAS ABRAZNDOSE (AMANTES), 1913-1914. 55 . PIANISTA Y CHELISTA, 191 2-1913 .
No firmado ni fechado. No firmado ni fechado. No firmado ni fechado .
Bronce. Bronce. Plumo , pincel y tinto sobre papel.
63 cms. 63 cms. 30,6 x 44,5 cms.
N m . inv. P 6807. Nm. inv. P 4845. Nm. inv. K 39191.
Historia :EI modelo original fue adquirido por la Historia : El modelo original fue donado por los Observaciones: Sello nm. 1668 en el reverso.
Galera en 1965. El moldeado se realiz en herederos de Otto Gutfreund a la Galera en
1979. 1962. El moldeado fue realizado en 1964. Historia: Adquirido por lo Galera en 1964.
Bibliografa: DAVAL, 1973, p. 275 ; DAIX, 1982, Bibliografa: Paris-Prague 1966, nm. 43. Bibliografa: LAMA( 1988, nm . 200, p . 233 .
p. 121 ; C09PER, 1984, nm . 141 , fig . 301 , p.
275 ; l.AMAC, 1988, nm. 442 , p . 408.
127
Fundacin Juan March
BoHUMIL KuBJSrA
Nace el 21 de agosto de 7884 .
Muere el 27 de noviembre de 7978 en Praga.
Durante 1903 y 1904 estudio en lo Facultad de

Arte de lo Universidad de Praga y en lo Academia
( 1904 y 1905), con el profesor V Bukovoc. En
1 906-1907 fue alumno del Reo/e lstituto del/e
Be/le Arti de Florencia .
En 1907, o su regreso de Florencia , Kubisto expo-
56 . CABEZA (COMPOSICIN CUBISTA), 1912-191 3 . 5 7. CABEZA CUBISTA, 191 3. ne en lo colectivo de los Ocho. Al pri ncipio rec ibe
No firmado ni fechado. No firmado ni fechado. lo influencio de Van Gogh, Czonne y Gouguin.
Lpiz sobre papel Tizo negro sobre papel ocre artesanal. Adems de un ta lento artstico extraordinario,
28 ,6 x 22 ,6 cms . 48 x 31 cms. posee amplios conocim ientos cientficos. Se intere-
Nm. inv. K 39192. Nm. inv. K 39 182. so por los logros de lo ptico y de lo fsico de lo
visin, cuyo aplicacin o lo pintura estud io. Dos
Observaciones: Sello nm . 406 en el reverso. Observaciones: Sello nm. 1660 en el reverso. viajes o Pars le influyen decisivamente ( 1909 y
191 0) . Reflexiono sobre lo nuevo pintura y los
Historia: Adquirido por lo Galera en 1964. Historia: Adqui rido por lo Galera en 1964. principios del arte moderno, especialmente sobre
Czonne. En aquel lo poca escribe un estudio
Bibliografa: COOPER , 1984, nm. 145, fig. sobre Poussin y otro sobre Motisse. Durante su
229, p. 275. segundo estancia en Pars estudio detalladamente
los principios del cubismo, sobre todo en lo obro
de Broque. En 19 1O pinto los primeros obras
cubistas. A partir de 19 11 es miembro de lo Aso-
ciacin Mnes y durante 19 1 1 y 191 2 expone
con xito en Neue Sezession (Berln). Aunque
Kubisto fue uno de los representantes ms impo-
rontes del cubismo checo, nunca form porte de lo
Asociacin de Artistas Plsticos.
Su difcil situacin econmico, que le acompa
todo su vida , le oblig en 1913 o entrar en el
ejrcito austraco y marchar o Pulo (Yugoslavia).
Su obro perdi intensidad.
Escritos: mile Bernord. VOLN SMERY, 1909.

Boronol i o Tapie. Pfehled, 191 1.
Korrespondence o vohy. (Correspondencia y
reflexiones).
Praho, 1960.
Predpoklody sloh u. (Los condiciones del estilo).
Praho, 1947.
Bibliografa general: CEROVSKY, 1949; COO-

PER: 1984: Les cubistes 1973; DA!X, 1982;
HIAVCEK, J968b; KOVRNAJ 1929;
194 1; KUBISTA, 1968; LAMAC, 1960; LAMAC,
1988; N EBESKY, 192 1; NESLEHOV, 1975;
NESLEHOV, 1984; NOVK, 1960; Paris-Pra-
gue 1966; Tschechische Kunst 7985.

58 . BODEGN CON COCINA, 191 0 . 59 . PIERROT, 1911 . 60. TEMA DE LA VIEJA PRAGA, 1911.
Firmado y fechado KUBISTA B 191 O en el Firmado B KUBISTA en el ngu lo superior Firmado Alt-Prager Motiv B. KubiSia en el
ngulo superior derecho. derecho. reverso. No fechado.
Oleo sobre tela. Oleo sobre tela. Oleo sobre tela.
99 x 72 cms. 100 x 68 cms. 98 x 84 cms.
Nm. inv. O 1595 1. Nm. inv. O 8036. Nm. inv. O 8198 .
Historia : Adquirido por lo Galera en 1986 . Historia : Coleccin Krami' de Praga. Donado Historia: Coleccin F. Cerovsky, Praga . Adqu irido
por Vincenc Krami' a la Galera en 1960. por la Galera en 1960.
Bibliografa: i..NMC, 1988, nm. 157, p. 200.
Bibliografa: i..NMC, 1988 , nm . 183, p. 220. Bibliografa: Brno 1922; nm. 32 ; Praha 1960,
nm. 88 ; Paris-Prague 1966, nm. 84, s.r. ; Lon-
don 1967, nm. 65; Gen! 1970, nm. 59; Oslo
1971 , nm. 23; Praha 1973, nm. 444; Paris
1975, nm. 21 O; Venezia 1980, nm. 1; Bratis-
lava 198Q-1981 , nm . 46; Firenze 1981 , nm .
56;Malm 1982-1983, nm . 132; Tschechische
Kunst 1985, nm. 258; Modern Treasures 1988,
nm. 42; i..NMC, 1988 , nm. 188, p. 224.

61 . RETRATO DEL PROFESOR POSEJPAL, 191 1. 62 . SAN SEBASTIN, 1912. 63 . BODEGN CON CRNEO, 191 2.
Firmado y fechado B K UBISTA/ 191 1 en el Firmado y fechado KUBISTA 8./191 2 en lo Firmado y fechado B. KUBISTA 1912 en el
ngulo superior derecho. porte superior derecho. ngulo superior derecho.
Oleo sobre tela. O leo sobre tela . Oleo sobre tela.
66 x 52 cms. 98 x 74,5 cms. 82 x 67 cms.
Nm. inv. O 7847. Nm. inv. O 3530. Nm. inv. O 12352.
Historia: Adquirido por lo Galera en 1959. Historia: Adquirido por lo Galera en 1936. Historia: Adquirido por lo Galera en 1968.
Bibliografa: DAIX, 1982, p. 120; Bibliografa: Paris-Prague 1966, nm. 8q; Bibliografa: Brno 1922, nm. 39; Praha 1960,
1984, nm . 150, fig. 15 1, p. 172; LAMAC, Modern Treasures 1988, nm. 43; LAMAC , nm . 97; Brno 196Q-196 1, nm . 97; KOTALI K,
1988, nm. 189, p. 225. 1988, nm. 268, p. 276. 1970, p. 86; Praha 1973, nm. 447; Malmo
1982-1983, nm. 1 35; Tschechische Kunst
1985, nm . 259; Modern Treasures 1988, nm.
44; LAMAC, 1988, nm. 273, p. 279.

ANTONN PROCHZKA
Nace el 5 de junio de 1882.
Muere el 9 de junio de 1945.
Entre los aos 1902 y 1904 estudia en la Facul-

tad de Arte de la Universidad de Praga, y en
1904-1905 en la Academia, con los profesores
Bukovac y Schweiger.
En 1907 se inaugura la primera exposicin de los
Ocho, una de las agrupaciones ms importantes
64. C ABEZA DE HOMBRE [AUTORRETRATO). 191 0 . 65 . EsTUDIO PARA PRIMAVERA, 191 1. de los comienzos del arte moderno checo. Pro-
No firmado. Fechado 19. 18./111 1O en la No firmado ni fechado. chzka participa en ella.
parte inferior derecha. Lpiz sobre papel. Despus de haber abandonado la Academia, rea-
Lpiz, pincel y tinta china sobre papel. 34,4 x 34,5 cms. liza, junto con Filia , un viaje de estudios por Euro-
31 ,6 x 24 cms. Nm. inv. K 18 595. pa. Visitan Berln , Holanda, Francia e Italia. A Pro-
Nm. inv. K 5%359. chzka le interesa no slo los orgenes del arte
Historia: Adqui rido por la Galera en 1950. moderno, sino tambin el arte ms antiguo, sobre
Historia : Adqui rido por la Galera en 1978. todo Hals, Rembrandt y, de modo especial , El
Bibliografa: LAJ'>M( 1988, nm. 138, p. 143. Greco.
Bibliografa: LAJ'>M( 1988, nm. 156, p. 200. Las primeras obras independientes de Prochzka
tienen relacin directa con el expresionismo prxi-
mo a Munch , pero sin su acento desgarrador y
dramtico. La produccin de Prochzka es ms
bien la de un lrico de la experiencia sensual que
la de un simbolista pattico. Su obra se aproxima
a la de los fauvistas franceses ms que la de cual-
quier otro miembro de su generacin. Ello pone
claramente de manifiesto que el joven pintor se ha
identificado con la esttico del cubismo. A partir
de 191 O pinto muchos obras que son testimonio
de su profunda comprensin de los principios
cubistas, as como de su libre tratamiento. El cubis-
mo de Prochzka se ve enriquecido por lo admira-
cin que siente por los viejos maestros.
Aunque o causo de los problemas econmicos,
Prochzka se ve obligado o abandonar Praga , en
191 1 se convierte en miembro de la Asociacin
de Artistas Plsticos y desarrollo su produccin
cubista. A partir de los aos veinte desaparecen
de su obro los elementos cubistas y entran en ella
los rasgos primitivistos con uno fuerte tendencia
clasicista. Ms adelante intento revalorizar en su
obra el legado de la antigedad y del Renaci-
miento de uno manero moderno .
Bibliografa general: COOPER, 1984; Les cubis-

tes 1973; DAIX , 1982; HALASOV 1949 ;
KRAMR , 1982 ; KUTAL , 1959 ; Paris-Prague
1966, LAJ'>M( 1988; PECRKA, 1945; SVRCER,
1932; SVRCER, 1939; Tschechische Kunst 1985.

66. M UCHACHA CON MELOCOTN, 19 11. 67. C OMPOSICIN, 19 12. 68 . H AMLET, 1912.
Firmado ANT. PROCHZKA en el ngulo Firmado y fechado Ant. Prochzka/ 1912 en Firmado Ant. Prochzka en el ngulo inferior
inferior derecho. No fechado . la parte inferior izquierda. derecho. No fechado.
Oleo sobre tela . Oleo sobre tela. Oleo sobre tela_
35 x 30 cms . 11 2 x 64 cms . 80 x 49 cms.
Nm . inv. O 3860. Nm . inv. O 8345 . Nm. inv. O 11 394.
Historia: Adquirido por la Galera en 1948. Historia: Adquirido por la Galera en 1961 . Historia: Adquirido por la Galera en 1966.
Bibliogra fa: Paris-Prague 1966, nm. 96; Les Bibliografa: Paris-Prague 1966, nm. 97, Bibliografa: Brno 1958, nm. 38 ; Brno 1967,
cubistes 1973, nm. 263 ; COOPER, 1984, nm . Modern Treasures 1988, nm . 51 , LAMAC, nm . 9; Gen! 1970, nm. 1 19; Os/o 1971 , nm.
293, fig . 154, p . 173 ; LANIAC , 1988, nm . 1988, nm. 204, p. 236 . 53 ; Les cubistes 1973, nm . 164; Praha 1973,
256, p. 271. nm. 6 19; Roma 1973-1974, nm . 84; Mosc
1978, nm. 13 ; Venezia 1980, nm. 1; Bratisla-
va 1980-198 1, nm _ 67 ; Tschechische Kunst
1985, nm . 453 ; Modern Treasures 1988, nm.
52; LANIAC, 1988 nm. 252 , p . 268.

69 . BUSTO DE MUCHACHA, 1915 . 70 . TRES FIGURAS, e 1912 . 7 1. RETRATO, c. 1912 .
Firmado y fechado A. Prochzko 9 15 en el Firmado Ant. Prochzka en .el ngulo inferior Firmado Ant. Prochzka en la parte inferior
ngulo inferior derecho. derecho. No fechado . derecha. No fechado.
O leo sobre tela. Lpiz sobre cartn. Lpiz y acuarela sobre cartn .
50 x 38 cms. 40,4 x 27, 1 cms. 39,4 x 25 ,9 cms.
Nm. inv. O 1 1570. Nm. inv. K 11515. Nm. inv. K 40257.
Historio: Adquirido por la Galera en 1967. Historio: Adquirido por la Galera en 1948. Historio: Adquirido por la Galera en 1966.
Bibliografa: !..AMA.( 1988, nm. 479, p. 392 .
133
Fundacin Juan March
VCLAV SPLA
Nace el 24 de mayo de 1885 en Zlunice .
Muere el 12 de mayo de 1946 en Praga.
Fue alumno entre 1902 y 1903 de lo escuela pri-

vado de Ferdinond Engelmller y, entre 1903 y
1909, estudi en lo Academia de Praga con los
profesores Bukovoc_ y Thiele.
En la Academia, Splo conoce o la mayora de
los vanguardistas checos, pero se aporto de ello
poro buscar un comino artstico independiente. 7 2 . BAO (TRES MUJ ERES JUNTO AL AGUA), 191 3. 73 . TRES HILANDESAS, 1913 .
Pronto descubre lo obro de Czonne, entre lo de Firmado y fechado V S 13 en el ngulo infe- Firmado y fechado V. S/13 en lo porte infe-
otros representantes de lo pintura moderno euro- rior izquierdo. rior izquierdo.
peo. O leo sobre tela. Oleo sobre tela .
En 1903 se convierte en miembro de lo Asocia- 6 1 x 50,5 cms. 72 x 81 ,5 cms.
cin Mnes, pero no permanece mucho tiempo en Nm. inv. O 3755. Nm. inv. O 9019.
ello, yo que entro o formar porte de lo Asociacin
de Artistas Plsticos, donde est un ao. Luego se Historia: Adquirido por lo Galera en 1946. Historia: Adquirido por lo Galera en 1961 .
traslado o Pars. All se intereso especialmente por
lo creacin de los fouvistos, que es donde encuen- Bibliografa: LAMA( 1988, nm. 476, p. 433. Bibliografa: Pro ha 1917, nm. 64; Amsterdam
tro ms con su estilo. A base de nue- 1961 , nm. 15; Gent 1970, nm. 143; Praha
vos experiencias, Splo simplifico su concepto del 1973, nm . 876; Bratislava 198Q-1981, nm.
ritmo entre los lneas y los espacios, predominante- 91 ; Venezia 1980, nm . 2; Firenze 198 1, nm.
mente en rojo y azul. En 191 3 obtiene uno beco 62; Malm 1982-1983, nm. 197; Tschechische
poro trasladarse o Italia y ser en esto poca Kunst 1985, nm. 499; Modern Treasures 1988,
cuando su obro se aproximar ms que nunca al nm. 57: LAMAC 1988, nm. 276, p. 283 .
cubo-expresionismo. Ms tarde har lo mismo res-
pecto al cubismo analtico, cuyos pri ncipios le lle-
van o intensificar el color y el ritmo.
Su capacidad poro percibir abiertamente y sin
los tendencias del arte contemporneo
llev o Splo o un estilo personal, siempre morco-
do por lo impronta del cubismo. Su trozo es siem-
pre bien visible y, en cuanto o los colores, se limi-
to voluntoriome!)le al verde, el azul y el rojo.
Ms adelante Splo se dedic o lo pintura paisa-
jstico.
Escritos: Jak lo bylo (De lo juventud ). VERAIKON

VIl, 1921.
Vclov Splo pse o sobe o o umen (Vclov Splo
escribe sobre s mismo y sobre su arte) . ROZ-
PRAZY ANEMTINA 11, 1926-1927, 14.
Bibliografa general: COOPER, 1984; DAIX,

1982; KODICEK, 1927; KOTALK, 1972;
KR EJC , 1947; LAMAC, 1988; MATEJCEK,
1935; Paris-Prague 1966; RACHLK, 1955 ;
SPIELMANN, 1970; Tschechische 1\unst, 1985.
134
Fundacin Juan March
7 4 . C ANCIN DEl CAMPO, 1914. 75 . BAO, 1915. 76 . BAO, 1915 .
Firmado y fechado V Sp. 14 y V Spla 14 Firmado y fechado VS 15 en el ngulo infe- Firmado y fechado V Spala 15 en el ngulo
en la porte inferior izquierda. rior izquierdo. inferior derecho.
Oleo sobre cortn. Acuarela y lpiz sobre papel. Acuarela sobre papel.
50,5 x 62 cms . 16,3 x 22 ,7 cms. 30,2 x 30,6 cms.
Nm. inv. O 8105 . Nm. inv. K 34501 . Nm. inv. K 34502.
Historia: Adquirido por la Galera en 1960. Historia: Adquirido por lo Galera en 1961 . Historia: Adquirido por la Galera en 196 1.
Bibliografa: Paris-Prague 1966, nm . 108, s.r. Bibliografa: LAMA( 1988, nm . 489, p. 442.
135
Fundacin Juan March
,
B B L o G R A F 1 A
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Vclav Spla, Stedelijk Museum, Amsterdam 191. C. CEROVSKY. Zivot a osobnost Bohumil Kubisty ve vzpo-
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Fundacin Juan March
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za muerto en el arte actual.) Brno, 1932. zo l?o ro uno sn tesis de lo obro de Bohumil Kubisto.)
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KRAMR, 1932o
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Malmo 1982- 1983
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KRAMR, 1983
MATEJCEK, 1935
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Josef Krsso). Proho, 1983.
MATEJCEK, 1938
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F. KUBISTA. Bohumil Kubisto. Proho, 194 1.
Moscu 1978
KUBISTA, 1968
Cesk o evropsk umen ze sbrek Nrodn golerie v Proze.
F. KUBISTA. K otzkm teoretickych o literrnch studi Bohu- (El arte checo y europeo en los colecciones de lo Galera .
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1968.
NEBESKY, 192 1
KUTAL, 1959
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Fundacin Juan March
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hauser, Mnchen, 191 3. Museo Espaol de Arte Contemporneo, noviembre-diciem-
bre 198 1. Barcelona Museu Picasso enero-febrro, 1982.
NESLEHOV, 1975
Proho 1912
M. NESLEHOV. K. vrocholnmu dlu Bohumil
(Sobre las obras maestras de Bohumil Kub ista. ) UMENI 11. Vystava SVU Mnes (11 exposici SVU .). Obecn
XXIII , 1975, pp. 325-345. Praha 1912.
NESLEHOV, 1984 Proho 1913

M . NESLEHOV. Bohumil Kubista. Praha, 1984. Skupina Vytvarnych Umelcu. 111 vystava. (SVU 111 exposicin) .
Obecn Mesta Prahy. Praha , 191 3.
NIKODM, 1948
V. NIKODM. Vid: Praha , 1948. Proho 1914
IV. Vystava SVU Mnes (IV exposici SVU ) Obecn
NOVK, 1960
Praha , 1914.
L. NOVK. Zkonitosti a etika dla Bohum)la
y tica de la obra de Bohumil Kubista .) VYTVARN E UMEN I Proho 1917
1O, 1960, pp. 453-461.
Vclav Spla. Rubesova Galerie, Praha , 1914.
Oslo 1971
Proho 1927
Edva rd Munch of den tjeckiste Kunst. M unch Museet Oslo,
1971 . . CXXXI vystava SVU Mnes. Posmrtn vystava sochafiskho
dla Otty (CXXXI exposicin SVU, Mnes, expo-
PALAU , 1975 sicin pstuma de la obra escultrica de Otto
Praha , 1927.
josep PALAU i FABRE . Picasso a Catal unya, Pol igrafa Barce-
lona , 1975.
Proho 1930
Poris 1968 153 . vystava SVU Mnes, Sto let ceskho umen 1830-
1930. ( 153 exposicin SVU M nes, cien aos de arte
Sculpture Tchchoslovaque de Mysibek nos jou rs, Muse
checo 1830-1930.) Praha, 1930.
Rodin , Paris, 1968.
Poris 1975 Proho 1932
Dix Sicles d'Art Tchque el Slovaque. Grand Palais, Paris, jubilejn vystava dla Emila Filly. (Exposicin homenaje a la
1975. obra de Emil Filia.) Praha, 1932.
Poris-Progue 1966 Proho 1937

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del 17 marzo al 17 abril , 1966.
Proho 1946
PEC:RKA, 1927
Dlo Josefa Cap ka. (Obra de josep Capek.) Umeleck Bese-
J. PECRKA. Vid: Praha, 1927. da , Praha, 1946.
PECRKA, 1945 Proho 1947

J. PEC:RKA. Antonn Prochzka. O lomouc, 1945. Sbrk modernho umen, Nrodn galerie. (Coleccin de
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PEC:RKA, 1948
J. PECRKA. O tto Gutfreund , Prameny. Vol. 62, Praha, Proho 1948
1948.
Souborn vystava socharskho dla Oty Gutfreunda, SVU
Mnes. (Exposicin del arte escultrico de Otto
PECRKA, 1961
Praha, 1948.
J. PEC:RKA. J. Capek. Praha , 196 1.
Proho 1958
PETROVA, 1962
Otto a drobn plastiky. (Otto
Eva PETROVA. Vin cenc Kramr. VYTVARN UMEN XII , dibujos y pequeas esculturas.) Umeleck Beseda , Praha,
1962, pp. 306-314. .
Proho 1960 SLAVIK, 1964
Bohumil Kubista, Mnes, Praha , 1960. J.SLAVIK. K. diiBm Capka . (Sobre las lti-
mas obras de Josef Capek.) UMENI 12, 1964, pp. 254-
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Nrodn Golerie-sbrka ceskho sochai'stv. (Galera Nacio- SLAVIK, 1979

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L SLAVIK. jii'
Kotalk, jii' Opelk, Katalog '&stava Josefa
Praha 1965 Capka. (Catlogo de la exposicin de Josef Capek.) Pro ha,
1979.
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SPIELMANN, 1970
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chin . Natiorial Galerie en Praga. Enero, 1966.
SPIES, 1989
Proho 1968-1969 Werner SPIES. La escultura de Picasso. Catlogo de la
escultura elaborado en colaboracin con Christine Piot. Poli-
Cesk sochai'stv 19. a 20. stolet. (Escultura checa del 19.
grafo Barcelona, 1989.
al 20.) Nrodn galerie-Belveder, Praha, 1968-1969.
STECH , 1927-1928
Praha 1973
Cesk malii'stv 20. stolet ve sbirkch Nrodn galerie 11
V. V. STECH. Lta s Gutfreundem . (Los aos con Gutfreund.)
VOLN SMERY XXV, 1927-1928, pp. 188-189.
dii/Gena'rece Osmy. (Pintura checa del s. XX en las colec-
ciones de la Galera Nacional. Vol. 11/Generacin de los
Ocho. ) Tvrdosijnych, Umeleck Beseda, Nrodn galerie, STECH, 1967
Praha , 1973 .
V. V. STECH. Lvbos Hlavcek. Vi ncenc Benes. Pro ha ,
1967.
Proho 1982
E. Munch a cesk umen. (E. Munch y el arte checo.) Stockholm 1973
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Tjeckist avontgarde, 190-1939, Ku nstmuseum Stockholm ,
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V. PROCHZKA. P. Hartmann. Vid: Praho, 1965. STEPANEK, 1989

RACHLK, 1955 Pave l STEPANEK . Pablo Picasso en Checoslovaquia.
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F. RACHLK. Nrodn umelec Vclav Spla. (Vclav Spla,
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J. B. SVRCEK. Antonn Prochzka. Rozpravy Aventina,
11 cubismo. Galerie Nazionale d'Arte Moderna, Roma , 1932.
1973-1974.
SVRCEK, 1939
RUBIN, 1980
J. B. SVRCEK. Antonn Prochzka. Praha , 1939.
Wi lliam RUBIN . Pablo Picasso: a retrospective. The Museum
of Modern Art. of New York, 1980. Tschechische Kunst 1978
RUBIN, 1989 Tschechische Kunst, 1878-1914 . Auf dem Weg in die
Moderne. Mathildenhohe Darmstadt 18. 11 1984 bis 3.2 .
Wi lliam RUBIN . Picasso and Braque: pioneering cubism, 1985 geoffnet taglich 10-1 8 Uhr mittvvochs auch bis 21
The Museum of Modern Art of New York, 1989. Uhr (prlogojiri Kotalik) .
Soroevo 1971
Venezio 1980
Ceska skulptura XX vijeka. Umjetnicka galerija, Sarajevo,
1971 . Kupka, Gutfreund and Company, Biennale Venezia, 1980.
SCHRER, 1979 Wien , 1969
O. SCHRER. josef Capek. VERAIKON 1O, 1924, pp. 85- Otto Gutfreund , Museum des 20. Jahrhunderts Wien,
91. 1969.
WITILICH, 1962 ZERVOS, 1932-1978
P. WITILICH. O. TvBrci ceskho moderniho socharstv. Christian ZERVOS. Pablo Picasso. 33 vols. Cahiers d'Art
(Sobre el creador de la escultura checa moderna.) DEJINY Paris, 1932-1978.
A SOUCASNOST IV, 1962, pp. 20-27. Vol. 2: Oeuvres de 1906 a 1912, ed. 1942.
Vol. 2* *: Oeuvres de 1912 a 1917, ed . 1942 .
WORMS-lAUDE, 1982 Vol. 26: Supplment aux anes 1907-1919, ed. 1973.
Vol. 29: Supplment aux annes 1914-1919, ed. 1975.
Nicole WORMS de Romilly, Jean Laude. Braque, le cubis-
me fin 1907-1914. Maeght, Paris, 1982. ZRZAvY, 1933
ZEMINA, 1970 J" ZRZAvY. Umen Josefa Capka . (El arte de Josef Capek.)
ZIVOT 12, 1933-1934, pp. 59-66.
J. ZEMINA. Emil Filia . Obelisk, Praha, 1970.

Fundacin Juan March
CATALOGOS DE EXPOSICIONES DE LA FUNDACION JUAN MARCH
Arte Espaol Contemporneo, 1973-74 V Exposicin de Becarios de Artes Joseph Cornell, 1984,
!Agotado). Plsticas, 1979-80 (Agotado!. con textos de Fernando Huici .
Oskar Kokoschka, 1975, Julio Gonzlez, 1980, Fernando Zbel , 1984,
con textos del Dr. Heinz Spielma nn !Agotado). con textos de Germain Viatte !Agotado!. con textos de Francisco Calvo Serraller.
Exposicin Antolgica !Agotado!.
Robert Motherwell, 1980,
de la Calcografa Nacional , 1975, con textos de Barbaralee Diamonstein !Agotado!. Julius Bissi er. 1984,
con textos de Antonio Gallego !Agotado). con textos del Prof. Dr. Werner Schmalenbach .
1 Exposicin de Becarios de Artes Henri Matisse, 1980,
Plsticas, 1975-76 !Agotado). con textos del propio artista !Agotado) .. Julia M argaret Cameron, 1984,
Catlogo del British Council,
Jean Dubuffet, 1976, Arte Espaol Cont emporneo, 1980-81, con textos de Mike Weaver (Agotado!.
co n tex.tos del propio artista (Agotado) . en la Coleccin de la Fundacin Jua n March
!Agotado). Robert Rauschenberg , 1985,
Alberto Giacometti, 1976, con textos de Lawrence Allowa y !Agotado).
con textos de Jea n Genet , J. P. Sartre, J . Dupin VI Exposicin de Becarios de Artes
!Agotado!. Plsticas, 1980-81 !Agotado). Vanguardia Rusa 1910-1930, 1985,
11 Exposicin de Becarios de Artes con textos de Evelyn Weiss (Agotado).
Minimal Art, 1981,
Plsticas, 1976-77 !Agotado!. con textos de Phyllis Tuchman !Agotado!. Xilografa Alemana en el siglo XX. 1985,
Arte Espaol Contemporneo, 1977, Catlogo del Goethe-lnstitut !Agotado!.
Paul Klee, 1981,
Coleccin de la Fu ndacin Juan March
con textos del propio artista !Agotado!. Arte Espaol Cont emporneo, 1985
!Agotado!.
en la coleccin de la Fundacin Juan March,
Arte USA. 1977, Mirrors and Windows : !Agotado!.
con textos de Harold Rosenberg (Agotado!. Fotografa americana desde 1960, 1981,
Catlogo del MOMA, Estruct uras repetit ivas, 1985-86.
Arte de Nueva Guinea y Papa, 1977, con textos de John Szarkowski !Agotado!. con textos de Simn Marchn Fiz (Agotado!.
co n textos del Dr. B. A. L. Cranstone.
Marc Chagall, 1977, Medio Siglo de Escultura : 1900-1945, 1981 , Max Ernst , 1986,
con textos de Andr Ma lraux y Lou is A rago n con textos de Jean-Louis Prat !Agotado!. con textos de Werner Spies (Agotado!.
!Agotado!. Piet Mondrian, 1982, A rte Paisaje y Arquitectura, 1986,
Pablo Picasso, 1977, co n textos del propio artista !Agotado) . Cat logo de Goethe-lnstitut !Agotado) .
co n textos de Rafael A lberti, Vicente A leixa ndre, Arte Espaol en Nueva York, 1986,
Robert y Sonia Delaunay, 1982,
Jos Camn Aznar, Gerardo Diego,
con textos de Juan Manuel Bonet, Jacques Coleccin Amos Cahan,
Juan Anton io Gaya Nuo, Ricardo Gu lln,
Damase, Vicente Huidobro, Ramn Gmez de con textos de Juan Manuel Bonet (Agota do!.
Enrique Lafuente Ferrari, Eugenio d' Ors y
la Serna , Isaac del Vando Villar y Guillermo de
Guillermo de Torre !Agotado). Obras maest ras del Museo d e Wuppertal,
Torre !Agotado).
Ars Mdica, grabados de los De Mares a Picasso , 1986-87,
siglos XV al XX, 1977, Pintura Abst racta Espaola, 60/70, 1982, con textos de Sabine Fehleman y
con textos de Ca rl Zigrosser. con textos de Rafael Santos Torroella !Agotado). Hans Gnter Watchmann (Agotado) .
111 Exposicin de Becarios de Artes Kurt Schwitters, 1982, Ben Nicholson, 1987,
Plsticas, 1977-1978 !Agotado). con textos del propio artista, de Ernst Schwitters con textos de Jeremy Lewison y Ben Nicholson
y de Werner Schmalenbach (Agotado!. (Agotado) .
Francis Bacon, 1978,
con textos de Anto nio Bonet Correa !Agotado) VIl Exposicin de Becarios de Artes lrvi ng Penn, 1987.
Arte Espaol Contemporneo, 1978 !Agotado! Plsticas, 1982-83 !Agotado) . Cat logo del MOMA,
con textos de John Szarkowski (A gotado!.
Bauhaus, 1978, Roy Lichtenstein, 1983,
Cat logo del Goethe-lnstitut (Agotado!. Cat logo del Museo de Saint Louis Mark Rothko , 1987,
Kandinsky, 1978, con textos de J. Cowart !Agotado). con textos de M1chae l Compton. !Agotado!.
con textos de Werner Haltmann y Gaetan Pico n Cartier Bresson , 1983, El Paso despus de El Paso, 1988,
!Agotado). con textos de !ves Bonnefoy !Agotado!. con textos de Juan Manuel Bonet (Agotado!.
De Kooning , 1978,
Fernand Lger, 1983, Zero. un movim ient o eu ropeo,
con textos de Diane Waldman .
con textos de Antonio Bonet Correa !Agotado!. Coleccin Lenz Schonberg , 1988,
IV Exposicin de Becarios de Artes con textos de Dieter Honisch y Hannah
Plsticas, 1978-79 !Agotado). Arte Abstract o Espaol , 1983, Weitemeier .
Coleccin de la Fundacin Juan March,
ll!laestros del siglo XX . con textos de Julin Gallego (Agotado!. Coleccin Leo Castelli, 1988,
Naturaleza muerta, 1979, con textos de Calvin Tomkins, Judith Goldman,
con textos de Reinhold Hoh l. !Agotado). Pierre Bonnard, 1983, Gabriele Henkel, Jim Pa lette, Barbara Rose.
Goya , Grabados (Caprichos, Desastres, co n textos de Angel Gonz lez Garca !Agotado!.
Disparates y Tauromaquia) , 1979, Ren Magritte, 1989,
Almada Negreiros, 1983, con textos de Camille Goemans, el propio
co n textos de A lfonso E. Prez-Snchez . Catlogo del Ministerio de Cu ltura de Portugal Magritte, Martine Jacquet, y comentarios por
Braque, 1979, !Agotado!. , Catherine de Croes y Francois Daulte !Agotado!.
con textos de Jean Pau lhan, Jacques Prvert, El arte del siglo XX en un museo holands :
Christian Zervos, Georges Salles, Pierre Reverdy Edward Hopper, 1989,
Eindhoven, 1984, con textos de Gail Levin.
y And r Chastel !Agotado) . con textos de Jaap Bremer, Jan Debbaut,
Arte Espaol Contemporneo, 1979, R. H. Fuchs, Piet de Jonge, Margriet Suren . Odilon Redon . Colecci n lan W ood ner, 1990,
con textos de Julin Gallego !Agotado). !Agotado!. con textos de Lawrenc;e Gowing y Odilon Redon.
Fundacin Juan March

Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
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Jirí Kotalik y Otros - Cubismo en Praga

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OBRAS DE LA GALERIA NACIONAL

Fundacin Juan March

20. PABLO PICASSO. DESNUDO, 191 0 .

2 Fundacin Juan March

OBRAS DE LA GALERIA NACIONAL

Fundacin Juan March

ll de mayo- 8 de julio, 1990

Traduccin: Volerio Kobachovo Rivera de Rosales, Antoni Homs.

Diseo catlogo: jordi Teixidor.

Fotografas color: Milon Posselt, Otto Poln y Cestmir Silo.

Fotos blanco y negro: Archivo de lo Galera Nocional de Praga.

Fotocomposicin e impresin: G . jomagor. Mstoles (Madrid) .

Depsito Legal: M . 3 .355-1990.

La Fundacin Juan March y el Museu Picasso han organizado conjuntamen-

Madrid , mayo 1990

Fundacin Juan March 5

PABLO PICASSO EN PRAGA . . .. . . . .. .. .. . .. . . . .. .. . .. .. . . .. .. .. .. .. . . .. .. . .. .. . . . . .. . . ... .. . . .. . . . .. .. . . . ... .... . . . .. .. . .. .. . .. .. .. .. . 9

CATLOGO DE OBRAS . . . .. . . . . . . . .. . . . .. . . .. .. . . .. . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . .. . .. . . . .. .. . . . . .. . . . .. . . . . . .. . . . .. . . . . . .. . . .. . . .. . .. . . .. . . . . . 106

Fundacin Juan March 7

Sin embargo, la tradicin checa ha sobrepasado e l marco territoria l centroeuropeo: ms

Fundacin Juan March 9

En el punto de encuentro de esas dos generaciones , cuya actividad caracteriza el arte y

Entre 1919 y 1938 , V incenc Kramr , en calidad de director de la Pinacoteca de la Aso-

La personalidad de Vincenc Kramr

Fundacin Juan March 11

Despus de su primera estancia en Pars, Kramr empieza a formar su coleccin particu-

En 1919, ya en el contexto de la Repblica Checoslovaca de reciente creacin , que ofre-

Kramr nunca se apart de esta serie de conceptos . La fundacin de la Pinacoteca con-

16 Fundacin Juan March

En 1945, despus de la liberacin de C hecoslovaquia, Vincenc Kramr fue invitado a

En 1960, poco antes de su muerte, acaecida el 7 de noviembre de aquel ao, Kramr

El cubismo en el arte checo

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Jase Capek y Spla abandonan la A.A.P y entran en la Asociacin Mnes.

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19. PABLO PICASSO. BODEGN CON PIPA, 1909.

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76. VClAV SPIA BAO, 1915.

Mientras preparaba su ingreso en la Escuela Cen- 3 . C ADAQUS, 19 1O. 4 . MONTREUIL-SUR-MER, 1910.