Florencio Snchez Noticia biogrfica

Nacido en Montevideo el 17 de enero 1875 y fallecido en Miln (Italia) el 7 de noviembre de 1910, Florencio Snchez fue sin duda el primer escritor uruguayo que se destac en el
mbito literario del Ro de la Plata, como autor de obras destinadas a la representacin teatral.
Miembro de una familia muy numerosa tena 11 hermanos siendo Florencio nio sus padres se trasladaron primero a la ciudad de Treinta y Tres y luego a Minas, donde realiz sus
estudios primarios.
Hacia 1892 decidi radicarse en Buenos Aires, donde permaneci por dos aos. A su retorno a Montevideo, en 1894, comenz a trabajar como periodista en los diarios El Nacional,
La Razn y El Siglo, de Montevideo en los que public entrevistas y especialmente crnicas policiales que adornaba incorporando dialogados de los protagonistas.
Aunque haba realizado algunos escritos polticos y poesas alrededor de 1890, fue a partir de su traslado a la Argentina desde 1900 donde estuvo primero en la ciudad de Rosario de
Santa F y luego se radic en Buenos Aires en 1892 que comenz a adquirir cierta notoriedad como periodista y partcipe en los crculos intelectuales de esa ciudad; as como por su
frecuentacin de los ambientes de la vida nocturna bonaerense.
Luego de haber publicado diversos escritos de polmica literaria y poltica, el 13 de agosto de 1903 se estren en el Teatro de la Comedia de Buenos Aires su primer obra teatral,
M'hijo el dotor; la cual tuvo resontante xito con el que dio comienzo a una breve pero intensa presentacin sucesiva de obras, que siempre contaron con gran acogimiento del pblico,
tanto en Buenos Aires como en Montevideo.
El xito de esta obra, y consiguiente desahogo econmico que le representara, llev a Snchez a contaer matrimonio con Catalina Raventos con quien estaba relacionado desde 1897
el 25 de setiembre de 1903; pero su desordenada vida econmica determin que, en medio de constantes apremios, no solamente vendiera sus obras a diversos empresarios o actores
teatrales, por muy poco dinero. Frecuentemente, obtuvo adelantos a cuenta de obras no escritas; lo cual le cre grandes dificultades, obligndole a menudo a tratar de eludir el asedio de
sus acreedores y a escribir algunas obras en forma apresurada y entregarlas sin una adecuada revisin.
La vida viciosa y disipada a que Florencio Snchez se entreg desde muy joven, necesariamente hizo mella en su salud, llevndole a contraer la enfermedad de la tuberculosis; que
estaba bastante extendida en esa poca, en que se la designaba como tisis. Es una enfermedad altamente contagiosa, que afecta la capacidad respiratoria reduciendo gradualmente la
superficie de los pulmones; produciendo crecientes accesos de tos y expulsin de salivaciones sanguinolentas, que frecuentemente eran el primer sntoma percibido.
En el ao 1909 Snchez logr una oportunidad de viajar a Europa, mediante el nombramiento que se realizara el Presidente Williman, como "Comisionado" para informar acerca de la
conveniencia de que el Estado uruguayo participara en una proyectada Exposicin artstica en Roma. Embarc el 25 de septiembre de 1909, en el navo italiano Prncipe di Udine, y
lleg a Gnova el 13 de octubre.
En Italia, se dedic preferentemente a buscar conectarse con las compaas de teatro, y a gestionar la posible representacin de sus obras en Espaa y Francia; lo cual le provoc varios
altercados con el embajador Acevedo Daz, su antiguo compaero en la milicia de Aparicio Saravia, quien le requiri cumplir la tarea para la cual haba sido enviado a Italia. Su
conducta fue totalmente irregular; al punto de que, en febrero de 1910, habiendo recibido la importante suma de 3000 francos, por los derechos de representacin de su obra Los
muertos, los dilapid en pocos das en Niza, en aventuras femeninas y apuestas en el Casino.
Luego de haber viajado por diversas ciudades de Italia y del sur de Francia, se dirigi a Miln, que era un importante centro de actividad teatral, para procurar contacto con algunos
importantes empresarios teatrales. All tuvo ocasin de relacionarse durante dos semanas con Jos Batlle y Ordez, que se encontraba en el perodo entre su primera y segunda
Presidencia de la Repblica, lo que le llev a concebir grandes expectativas de futuro.
Sin embargo, su enfermedad hizo crisis rpidamente, y luego de un apresurado viaje en ferrocarril a Suiza iniciado a fines de octubre, hacia donde le fuera indicado dirigirse para
procurar su recuperacin se pensaba que el aire puro de las montaas alpinas favoreca a los tuberculosos y donde fue rechazado en hoteles y hospitales, a causa de su enfermedad;
debi retornar a Miln en los primeros das de noviembre. Internado en un hospital en Miln el 2 de noviembre, falleci en la madrugada el da 7, contando con la edad de treinta y cinco
aos.
I

Obra literaria
A fines del siglo XIX, en los pases del Ro de la Plata se atravesaba un perodo de expansin econmica debido a la intensificacin del comercio de su
produccin ganadera, principalmente con Inglaterra. Al mismo tiempo, se incorporaba una gran cantidad de inmigrantes que venan a radicarse en Montevideo y
sobre todo en Buenos Aires, desde el continente europeo, principalmente italianos y espaoles. Todo ello, trajo como consecuencia el surgimiento de acelerados
cambios en la mentalidad y el estilo de vida de importantes grupos humanos.
Entre otras cosas, haba el surgido el gusto por los espectculos teatrales que muchos inmigrantes traan desde sus pases de origen; y que paulatinamente atrajo a
algunas importantes compaas teatrales europeas, tanto espaolas como italianas.
En forma coincidente, haba hecho su aparicin de un nuevo tipo de espectculos el drama criolloen que intervenan personajes y costumbres de nuestros pases;
especialmente los que presentaban situaciones dramticas y a menudo violentas en que intervenan protagonistas de tipo gauchesco.
Hacia 1884, haba logrado bastante xito en Buenos Aires la compaa de circo de los Hnos. Podest uno de los cuales Pepe era conocido con su nombre
circense de Pepino el 88. Los Podest incorporaron a los nmeros de caballos del circo, una representacin escnica, adaptada de una reciente novela
titulada Juan Moreira, cuyo protagonista era un gaucho temerario, rebelde a la ley, mujeriego, peleador y fanfarrn; que desafiaba y se burlaba de la Polica
que lo persigua, hasta que fue traicionado y fue capturado. En sta y otras obras que iniciaron el espectculo teatral de ambiente localista, frecuentemente se
presentaban payadas, el baile del pericn y simulaciones de duelos criollos a facn.

Florencio Snchez fue, sin lugar a dudas, el primero que aplic en el teatro llamado criollo no solamente los estilos del habla gauchesca, sino tambin los
temas dramticos del ambiente ciudadano rioplatense de los fines del siglo XIX y principios del XX. En particular como lo resaltara en una clebre
conferencia que dio en 1908 acerca del teatro nacional Snchez consideraba totalmente anacrnico el teatro que llamaba moreirista, por su referencia a
unos tipos humanos idealizados, y de hecho ya inexistentes en la sociedad rioplatense.
Su obra se inscribi en un estilo que fue denominado realismo naturalista; en que se procuraba presentar personajes y situaciones ms actuales, en muchos
casos ya no propias de la vida rural sino de la vida urbana, y que no solamente empleaban un lenguaje concordante con el de la gente comn de su poca,
incluyendo frecuentes modismos localistas sino tambin planteando los conflictos que se suscitaban en esa sociedad crecientemente afectada por la presencia
de inmigrantes y las dificultades de su insercin social.
De tal manera. M'hijo el dotor, fue la primera expresin de un tipo de teatro nacional; una obra en que existen momentos de gran intensidad dramtica,
expresiones de ternura y de pasin, e incluso momentos de violencia; y en la que la alternacin de lo trgico con lo cmico marc un estilo que se prolong en el
teatro, el cine y an en la actual televisin rioplatense.
Durante toda esa poca, Florencio Snchez permaneci, a la vez, como casi el nico autor de teatro de esas caractersticas. En su corta carrera produjo dentro del
mismo gnero - obras como La gringa, estrenada el 21 de noviembre de 1904; que es considerada una extraordinaria pintura de ambientes en que se contrastan
la tendencia a la rutina con el impulso del progreso; y Baranca abajo, estrenada el 26 de abril de 1905, drama de la decadencia, que es considerada una de sus
obras maestras.
En un corto perodo de siete aos, Florencio Snchez cre unas veinte obras de teatro, casi todas las cuales fueron representadas inmediatamente con total
xito de pblico; entre las cuales las principales fueron:
M'hijo el dotor, de 1903 una obra en que se presenta el conflicto entre las generaciones de padres e hijos que responden a las concepciones culturales del
hombre de campo conservador poco ilustrado, y del hombre de ciudad, mejor educado y partidario de la modernizacin.
La gringa, de 1904 que contrasta el personaje del inmigrante italiano - el gringo - caracterizado por su dedicacin al trabajo y a la vida austera, y el
criollo, de natural perezoso, mujeriego e inclinado a la bebida y a la holganza.
Los muertos, de 1905 que presenta como personaje principal a un jefe de familia entregado al vicio de la bebida, que lo lleva a la ruina; cuestionando el
alcoholismo del cual el propio Snchez era vctima.
En familia, tambin de 1905 que presenta el cuadro de una familia que haba tenido una posicin econmicamente desahogada, cuyos integrantes, al
enfrentar dificultades, se muestran mezquinos y ruines.
Barranca abajo, igualmente de 1905 que muestra crudamente un cuadro de decadencia moral, a partir del personaje de un gaucho que pierde su campo, y
cuya familia lo abandona a su suerte, para poder permanecer en ese campo.
Otras obras de mayor brevedad - llamadas sainetes - todas las cuales pintan cuadros fuertemente intensos de situaciones referidas a personajes y ambientes de
la ciudad y la poca, sobre todo de condicin humilde y enfrentados a distintas adversidades: Las cdulas de San Juan y Canillita de 1904, El Pasado y El
desalojo de 1906, Nuestros hijos, Las curdas, Moneda falsa y Los derechos de la salud, de 1907 y Un buen negocio, de 1908.

Barranca Abajo es una expresin campesina rioplatense que sugiere desastre, catastrofe. Anticipa pues, el mbito fsico: el campo, donde existe el
despeadero, el precipicio y la cada fatal de alguien, individuo o grupo social hacia un abismo funesto.
El argumento est integrado en los hechos representados en la escena. Tambin se llama en el lenguaje teatral ancdota o intriga. La Trama o Estructura
(arquitectura dramtica), es la organizacin que el dramaturgo da a los hechos, acciones del acontecer teatral, ordenndolos con un criterio esttico. La obra se
desarrolla en tres actos, el primero compuesto por 21 escenas; el segundo por 18 escenas, y el tercero por 15 escenas. Con liderando que cada escena significa la
entrada o salida de un personaje; ese decreciente nmero de escenas muestra que la accin va concentrndose a medida que la obra avanza hacia su desenlace.
En cuanto su ubicacin espacial, la obra transcurre en algn lugar de la campia uruguaya; en la zona de Sarand (aunque no queda claro si se trata del Arroyo
Sarand, o del pueblo de ese nombre. Ello se deduce porque en la escena 12 del primer acto Don Zoilo enva a su pen a que vaya a llamar a Aniceto all, donde
tiene un campo que est poblando, y que lo haga de un buen galope; lo que indica que la distancia no era excesiva. Y luego, en la escena 12 del segundo
acto, Martiniana ( que ha llegado desde la estancia, cabalgando en su yegua la tubiana vieja) alude que Zoilo y su familia estn viviendo en el campo del tape
Aniceto.
En el primer acto, tiene lugar en el interior de la casa de una denominada estancia, aunque las caractersticas generales de los personajes que aparecen como los
anteriores titulares de ese lugar, no coinciden plenamente con el concepto de extensin y capacidad de produccin de una estancia. Ms bien se tiene la idea de
que se trata de un establecimiento ganadero, de mediano a pequeo, que cuanta con un nico pen Batar.
Eventualmente puede haberse tratado de un asentamiento rural inserto en un campo mayor (podra se en ese sentido que se mencione una estancia) cuyos
propietarios no se hubieran preocupado anteriormente de atenderlo; de modo que esos ocupantes ilegtimos fueron tolerados durante un extenso perodo, hasta
que se produjo la accin judicial para expulsarlo. Es muy posible que la situacin se asociara a proceso de alumbramiento de los predios rurales; que determin
una precisin en la verificacin de las delimitaciones y ocupaciones de los campos.
Por lo tanto, el acto I se localiza En la estancia La descripcin es realista, adecundose al entorno social: la mencionada estancia de buen aspecto, patio, galera,
parral, zagun y todos los utensilios necesarios para las labores de las mujeres. Los actos segundo y tercero transcurren en el exterior de un rancho, ubicado en el
campo en que Aniceto est procurando desarrollar un establecimiento, a donde ha ido a vivir el personaje principal con su familia. En el acto II un rancho con
pureta y ventana practicables. Sobre el mojinete del rancho, un nido de horneros El ltimo detalles es importante, ya que en la escena final don Zoilo comentar
que se deshace ms fcilmente el nido de un hombre que el nido de un pjaro! El dramaturgo, adems, insiste en que el lector- espectador no se olvida del
nido, ya que a Martiniana lo vuelve a mencionar en la escena 4 del acto III. En el acto III se concreta el lugar la misma decoracin. Muestras de abandono.
Contra la pared del rancho una cama desarmada asolendose. En esta acotacin el dramaturgo atribuye al espacio una decadencia econmica e igualmente
psquica por este aire de abandono. Sobresale la cama vaca de la muera Robusta y no se pierden de vista otros dos smbolos de la utilera el lazo y el alero
(con su nido de horneros). Es evidente que las acotaciones son ndice de la decadencia y ofrecen un ambiente sombro (la cama).
A su vez, los elementos de utilera son exponentes de determinado estrato social pero igualmente reflejo de sus hbitos: el mate, cuchillo, lazo, boleadores y
rebenque que acompaan siempre al gaucho.
En cuanto al transcurso cronolgico, En Barranca Abajo comienza la accin en una fase avanzada de la accin. Al levantarse el teln, la situacin de don zoilo
ya est fuertemente condicionada: ha sido despojada de sus tierras, las relaciones dentro de la familia son tensas, Robusta y est enferma y la moral de Prudencia
tocada. No existe ninguna alusin a una poca concreta, pero el tema del cambio social, del viejo criollo vencido por una nueva sociedad materialista, lo ubica en
el ltimo cuarto de siglo.
En el primer acto la accin se concreta despus de la siesta, el acto II antes del medioda (II,7), el tercer acto ocurre al atardecer ( el declive del da, le nido de
horneros, la presencia del lazo y la sed de agua pura coincide con el simbolismo de la obra, el ocaso de don Zoilo). Tambin es importante la alusin de
Robustiana en el II acto cuando dice que est el invierno encima para confirmar el deterioro del personaje principal.
La accin de los actos se desarrolla de una manera cronolgica pero no ocurre lo mismo entreactos donde el tiempo sigue transcurriendo: la que media entre el
momento en que se envia a Batar a buscar a Aniceto ene. Sarand y la presencia de ste y de la familia Carabajal en su rancho ( Acto I a II), y la que separa la
declaracin amorosa de Aniceto y Robusta de la muerte de sta ( Acto II a III).
Por otro lado a Martiniana concreta el paso del tiempo diciendo que ocho o nueve das dur la enfermedad de Robusta y hace veinte que fue enterrada. de la
accin determina que existan pocos das entre el final del primer acto y el segundo, Puede estimarse, primariamente, que toda la obra transcurre en un lapso de
entre uno a dos o tres meses.
El lenguaje: que emplean los personajes, concuerda con su condicin. El protagonista y las mujeres de su agrupamiento familiar, se expresan en un lenguaje no
del todos gauchesco . Existen algunos matices, segn los cuales el lenguaje de Don Zoilo es ms cercano al de los gauchos ( atenindose a los modelos
literarios anteriores) propicio a expresiones exclamativas canejo, a y aciertas deformaciones fonticas geno) , propias de aquel estilo.
Ms que por el uso de expresiones en particular, el habla del ambiente rural est conformada por numerosos giros que aluden a componentes de la vida de campo.
Por ejemplo, en determinado momento, para describir la condicin artera de una de las mujeres, otra la califica de comadreja ( conocido roedor que vive en los
campos, de regular tamao, que frecuentemente ataca los gallineros por las noches. En otro pasaje Son Zoilo califica a su hermana de carancho ( ave
carroera tambin del campo, que se alimenta de los animales muertos del campo)
Sin embargo, en algunas oportunidades el lxico no parece adecuado al nivel educacional de los personajes, sino que revela un estilo mucho ms ilustrado: Por
ejemplo, en la escena 9 del segundo acto, Martianiana ( que es una mujer de muy poca ilustracin) relata su conversacin con Don Zolilo expresando que le
reprocho tener a su familia viviendo en la inopia, soterradas en una madriguera trminos que no resultan crebles en su personalidad.
Las mujeres emplean un lenguaje menos rural y ms cercano al habla de los grupos no educados de los arrabales urbanos de la poca; en que sea advierten
tambin diversas deformaciones corrientes: pa apcope de para, t por est, dirse por irese, ciste por caste, tata por pap, terminaciones en ao en vez
de ado como desgraciao, apoutao, letraos etc.
Los personajes ajenos al medio familiar del protagonista, el representante de los propietarios del campo y el comisario de polica, tambin emplean un lenguaje
acorde a sus respectivos niveles. El del primero es un lenguaje propio del hombre educado de ciudad, sin alteraciones idiomticas, salvo las conocidas
alteraciones rioplatenses de la conjugacin y alguna expresin campera ( como cuando en la escena 15 del primer acto alude a que es arisca la china para
referirse a la timidez y resistencia de Prudencia. En cuanto al comisario se mantiene en un punto intermedio, sobre todo por su poca habilidad expresiva y escasa
locuacidad (su reiterado qu embromar con las cosas!)
En definitiva, el lenguaje es uno de los instrumentos principales del realismo naturalista de que se vale el autor para lograr una identificacin del pblico
mayoritario.
- Uso de sufijos: ito azo aso ote etc.
- Voceo vos tens
- Arcasmos.: trujo
- Vulgarismos: haiga entoava
- Aparicin de la h : juys
- Simplificacin de grupos consonnticos: osequiar
- Alteracin de la acentuacn : mama maiz
Personajes
Interviene en la obra un total de 11 personajes, a los que el autor enumera inicialmente, ubicando someramente sus relaciones.
Don Zoilo Caravajal Es el personaje principal, el verdadero protagonista de la obra, en el cual se centra todo el nudo dramtico de la trama. El personaje
central, don Zoilo, es presentado como un individuo honesto, trabajador, en el cual la inadaptacin a los cambios provenientes de la modernizacin de la
sociedad, ya no da lugar al tipo de reaccin violenta del modelo gauchesco tradicional del matrero; sino que acepta mansamente sus consecuencias, a
pesar de que sigue sin comprender la evolucin de su poca, y sin poder incorporarse a ella.
Al levantarse el teln nada se sabe de l, por lo que cada palabra sobre l, igual que los gestos y movimientos importan. Sus antecedentes prcticamente no
se exponen; solo surge que haba recibido de su padre y en algn momento afirma que de su abuelo el campo en que habitaba; respecto del cual ha
perdido un juicio de reivindicacin. Se trata de un juicio en que quien es propietario de un bien que se encuentra en poder de quien no lo es, reclama su
devolucin. En trminos reales, resulta improbable que Don Zoilo y sus antecesores hubieran ocupado el campo todo ese tiempo; por cuanto en tal caso le
habra sido reconocida su propiedad por prescripcin, ocupacin durante ms de 30 aos. Don Zoilo es un ser golpeado al comenzar el drama y los
enfrentamientos y crisis sucesivas que se desarrollan en el escenario solo constituyen la ltima fase de un protagonista barranca abajo El autor es muy
parco con respecto a las acotaciones, referente a la primera presentacin de don Zoilo, por ejemplo, no ofrece ninguna descripcin fsica de l: nada acerca
de su edad, estado fsico ni vestimentas. Por el contrario, Snchez insiste es ciertos movimientos; paso lento, la accin de sentarse en un banquito ( es decir,
no es figura imponente, de pie) y un elemento de utilera (tpico del gaucho), el cuchillo con que el protagonista dibuja marcas en el suelo. No habla en
toda la escena 1 y 2 del primer acto, razn por la que las mujeres lo reclaman varias veces: Che, Zoilo. Snchez, emplea la accin simblica para mostrar
el carcter del protagonista, aparte de recurrir al nombre explicativo: Zoilo equivalente a solo. Lo que caracteriza a don Zoilo a lo largo de los tres actos
es su silencio, en contraste con el parloteo constante de Rudelinda y Prudencia, la charla de a Martiniana, pero tambin los lamentos de su mujer. Don
Zoilo se ha retirado al silencio y el dramaturgo recurre a los gestos para definirlo: garabatear signos incomprensibles co el cuchilo, beber agua con avidez,
silbar despacito, encerar un lazo y colgarlo.
Si es cierto que le protagonista no sabe expresarse y por ello se escuda en el mutismo, es natural que la presin y la rabia acumuladas estallen
espordicamente de forma violenta. Varias ocasiones se ofrecen al espectador de presenciar esos estallidos: contra Rudelinda ( I, 6, 14) contra su mujer,
hermana e hija que maltratan a Robusta ( I, 10), contra sus adversarios directo , Juan Luis y Guitirrez ( I, 12), contra Martiniana (II, 9 ). Todava en el
primer momento de la detencin vocifera (II,16), aunque luego se deja llevar mansamente. Precisamente a travs del lenguaje gestual se expresar la
evolucin interna de don Zoilo.
Pero, naturalmente, los dilogos constituyen otro instrumento importante para la caracterizacin. Debido precisamente a la parquedad del protagonista, los
dos monlogos resultan ms elocuentes. A pesar de que el primero (I; 21) sirva de paso para suministrar informacin al espectador, en l don Zoilo, se
autocaracteriza como hombre de la vieja escuela: honesto, incapaz de defenderse contra artimaas de rapaces y leguleyos. El lenguaje enftico y sencillo,
siguiendo el hilo de su pensamiento, interrumpido por preguntas que no necesitan respuesta, crea una imagen de sinceridad. Tambin la escena 10 del Acto I
contribuye a su caracterizacin, que muestra la capacidad comprensiva y amorosa de don Zoilo hacia Robusta; expresa su cario mediante un lenguaje
salpicado de formas diminutiva y apelaciones de mhijita . La economa de palabras resulta obvia en otra escena entre Robusta y don Zoilo (II, 3) , en la
que el dilogo, reducida a saludos, breves preguntas e imperativos subraya la preocupacin del padre por la enfermedad de su hija y el afn de esta por
tranquilizarlo.
Los dilogos de los dems personajes aportan nuevos datos y refuerzan otros ya descubiertos acerca del protagonista: Na Martiniana, para la que Don Zoilo
es un estorbo, insiste en su rareza medio ido de la cabeza, medio manitico (I, 4) y su violencia (II,9) Rudelinda y Prudencia subrayan su amor y
preferencia por Robusta para echrselo en cara.
La manera de hablar, sintaxis, lxico, y el dialecto dicen algo sobre el personaje.Todo indica que Don Zoilo carece casi totalmente de una educacin, aunque
sea elemental; probablemente sea analfabeto. Su habla, est caracterizada por el uso figurativo y riqueza de refranes dice que har a hablar a o
rebenque, amenaza con sacudir un guantn, ridiculiza a su mujer llamndola doa Quejidos , reta a Rudelinda no seas comadre, que ya se le pas
la ed de las machacadas.
No ocurre lo mismo con sus hijas, que por lo menos leen las cartas de Don Juan Luis.
Zoilo personifica ciertos conceptos ticos bsicos, generalmente ligados a la mentalidad del gaucho; dice que es manso, pero en el fondo no tiene
conviccin de que eso sea lo correcto, ni tiene comprensin de lo que le sucede. A pesar de que Snchez abominara del modelo moreirista del gaucho,
Zoilo ostenta un orgullo tpicamente gauchesco; especialmente un rechazo total a trabajar a las rdenes de un patrn, que equipara al orgullo y a la
dignidad. Luego de haber estado dispuesto a permanecer en el campo por tolerancia del propietario; cuando ste le ofrece un trabajo, probablemente
adecuado a sus conocimientos para ello, parece prevalecer en l su orgullo individualista de no verse sometido a autoridad alguna.
Es una personalidad que ha aceptado el sistema institucional y jurdico del pas que se moderniza; pero que no lo ha asimilado realmente, en la medida en
que no corresponde a sus intereses. Plantea su situacin como un despojo; aunque en realidad, ella se origin en la previa ocupacin ilegtima de un predio
rural. Su verdadera tragedia no es, entonces, lo que le sucede; sino el haber permanecido al margen de la evolucin de su poca, haber ignorado su desarrollo
y no haberse incorporado a ella.
Adems, pertenece a un sistema familiar excesivamente paternalista y tradicionalista; donde las mujeres ocupan una posicin totalmente secundaria y
sometida. No ha logrado establecer un marco de afectividad igualitaria y recproca, ni con su esposa ni con su hermana; solamente mantiene un afecto
paternalista por su hija enferma, en base a su minusvala.
Por lo tanto es el espectador quien reconstruye la imagen del protagonista a partir de datos dispersos en dilogos, acciones y gestos: un hombre mayor
aislado y sin el respeto de su propia familia, que se ala con sus enemigos, excepto Robusta y Aniceto. Incapaz de comunicarse estalla violentamente cuando
se siente acorralado. Arruinado econmicamente y creyndose perseguido por la mala suerte, se hunde definitivamente en la miseria y en la resignacin al
morirse su ltimo ganado, siendo demasiado orgulloso par pedir ayuda (la vacuna) a su enemigo. El arresto le priva de su honra personal y con l se
derrumba todo su sistema moral, Despojado incluso de su apellido, debe sufrir todava la muerte de Robusta y ver el honor de su familia mancillada por el
amancebamiento de su hija mayor. Termina resignado autoinculpndose de todas las desgracias, convertido en un pelele que todos ha manoseado y
maltratado.

Doa Dolores Es la esposa de Don Zoilo, una mujer mediocre, sin carcter, a la cual indirectamente su marido describe en la escena 10 del tercer acto
atribuyndose l la responsabilidad de que haya sido as como no buena, ni honrada, ni hacendosa, ni buena madre. Dolores, mujer sin carcter,
totalmente inoperante y asimismo muy poco inclinada a las labores domsticas; Caracterizado por un tic como los personajes planos, solo aparece en el
escenario par lamentarse y quejarse. No ejerce ninguna autoridad y no sabe imponerse a sus hijas. Su cambio al final, no le sirve de nada. Sirve al autor para
demostrarnos la mala situacin familiar a somatizar todo ese malestar.

Prudencia Es la hija mayor de Don Zoilo, tambin presentada como una mujer sin mayores valores morales; que fcilmente se pierde hacindose
amante de Don Juan Luis, mediante los buenos oficios de la comadre Martiniana. Es una chica tan superficial como Rudelinda, pero con miedo a la
autoridad de su padre. El espectador la encuentra igual de charlatana y en las mismas ocupaciones banales de Rudelinda: planchando , confeccionando una
falda, en fin, mucho rulo, y mucha moa(II,7) Se siente lisonjeada por el cortejo del dueo de la estancia Don Juan Luis, hombre con poder econmico y
maneras urbanas. Traiciona su noviazgo y cae bajo la influencia de la Celestina ( Martiniana). No existe indicaciones de su edad pero sabemos atribuir su
perdicin a la escasa experiencia, qunque es cierto que Robusta, siendo menor, sabe distinguir entre el bien y el mal.
Robustiana Es la hija menor de Don Zoilo, muy ligada afectivamente a su padre, al cual despierta una especial ternura protectora. Es la nica entre las
mujeres que posee cualidades virtuosas; consistentes en su hacendosidad, la sencillez e ingenuidad de sus aspiraciones; y que por su imagen de la tsica
condicin que le es reprochada como un estigma por su ta constituye uno de los instrumentos dramticos de que se sirve el autor.
Robusta, hija menor y tsica, se caracteriza, como su hermana y su ta, por sus ocupaciones: al contrario de stas, ella se esfuerza continuamente en las
labores ms pesadas de la casa, convertida en autntica peona. A pesar de su juventud, tene fuerza espiritual y un fino sentido de la justicia que la hace
sospechar de su propia familia como causante del arresto de don Zoilo. Defiende al padre por ese mismo sentido de justicia, aparte de por el amor que siente
por l naturalmente. Aunque es muy sensible( Rudelinda la llama romntica II;2), no por ello es una joven dolorida y sumisa, sino que, una vez atacada, se
convierte en fierecita mal hablada: amenaza a la t con 2plancharle la trompa e insulta a las mujeres llamndolas perversas y desorejadas, ni siquiera se
detiene ante la madre, de la que se burla irnicamente como Doa Jeremas. Su amor por Aniceto es otro elemento que la caracteriza. A pesar de su rebor,
en el fondo, es ella la que se declara al joven. Con este amor se incluye la salvacin de su padre. En el fondo es un personaje trgico: despierta al amor y
cree poder evitar el suicidio del padre precisamente cuando ella misma ya est marcada por la muerte. Robusta es un personaje dinmico que est dotada de
un profundo sentido de la justicia y rectitud, valores en los que coincide con su padre.
Las mujeres, responden tambin a un tipo absolutamente falto de toda preparacin cultural, y viven en total dependencia econmica y en sujecin a la
voluntad ya no meramente paternalista sino totalmente autoritaria del jefe de la familia. Se presenta implicitamente un ideal de mujer hacendosa, dedicada a
determinadas tareas del campo como su obligacin de ordear la vaca todas las maanas a primersima hora y a realizar las tareas que Robustiana
califica como de peona, como moler el maz a mano para preparar la mazamorra.
Ese ideal cuyo estereotipo representa Robustiana, con un proyecto de vida consistente en casarse y convivir con su marido y su padre en una casita
blanca, y que se espera suscite la aprobacin emocionada de las plateas es contrapuesto a las dems mujeres:
Rudecinda y Prudencia, puramente dedicadas a cuidar su apariencia, a confeccionarse ropas nuevas y con la nica aspiracin de seguir viviendo sin
esforzarse ni preocuparse por ninguna otra cosa;

Rudecinda Hermana de Don Zoilo, tal vez la ms moralmente deleznable de todas, no le tiene afecto alguno, es crudamente interesada en el aspecto
econmico, y es la que ms ostenta una especie de parasitismo respecto de su hermano; solamente preocupada por sus vestimentas y por seguir disfrutando
de la comodidad de su vida anterior, aprovechando los amoros de su sobrina con el propietario del campo. Es, dentro de la familia, la principal antagonista
de que se enfrenta a su hermano en primer lugar por razones econmicas,; tambin su herencia ha sido gastada en los pleitas. El sistema moral de Rudelinda
es totalmente diferente al de don Zoilo, por lo que lo considera un ladrn que ha despilfarrado lo suyo. No comprende los valores ticos de don Zoilo y
no le importa entrar en relaciones amorosas con Gutirrez. Es una mujer de cierta edadque debae aceptar el cortejo de un hombre inferior ( palabras de
desprecio de don Zoilo acerca del origen de Gutirrez,( I, 21) Rudelinda se la ve siempre ocupada con la ropa y adornos. Domina a las mujeres Carabajal.
Ella parlotea sin cesar, al contrario que su hermano y no le conmueven ni la angustia de don Zoilo ni la enfermedad de Robusta. Su egosmo se centra en el
bienestar econmico, el contacto social, el disfrute amoroso y las comodidades de una estancia. No es sorprendente que ella sea la que ms insista en
abandonar a su hermano y la que finalmente dirija la huda. Muestra su carcter indomable y pelen, por encima de todos, en amenazas e insultos, preferidos
contra todos los que obstaculizan sus intereses; denigra a Robusta, su hermano es un canalla, y Aniceto mulato, gaucho, atrevido insolente, espantajo
Aniceto: ahijado de don Zoilo. Representa los mismos ideales que don Zoilo: es recto y acoge a la familia Carabajal tras su ruina. Sobreviven en l los
restos del viejo gaucho que ama la libertad y no se somete a la autoridad (II,15). Defiende a Don Zoilo, su padrino y su futuro suegro y como ste utiliza la
fuerza cuando le parece necesaria (III,8). Resulta precipitada su decisin de casarse con Robusta y no queda clara si la quiere realmente. Posiblemente
Aniceto solo admira su entereza frente a tantas ovejas locas , arrastradas y desvergonzadas (III, 7,8). El amor de Aniceto hacia Robusta puede
interpretarse como preocupacin humana por dos seres desgraciados (don Zoilo y Robusta) No es un personaje complejo.
Martiniana La comadre, porque tiene una hija Nicasia, que solamente es mencionada que es ahijada de Dolores. Vecina en el sentido rural; es
decir, habita al parecer en un campo cercano o tal vez en la misma estancia, dado que sirve de intermediaria entre Don Juan Luis y Prudencia para facilitar
su encuentro amoroso; y ms tarde organiza el retorno de las mujeres a aquella. Sus modelos son la Trotaconventos y la Celestina. Pero, al la vez, se ha
adaptado a la nueva sociedad que se impone: falta de escrpulos, intereses econmicos, estafas, amoralidad e hipocresa. Dicharachera, desenvuelta e
irnica, encubre su verdadero oficio de la mediadora bojo su trabajo de lavandera y su relacin personal con Rudelinda, que es madrina de su hija. Tambin
aprovecha sus conocimientos de enfermedades y curaciones alternativas. ES ella la que oficia de recadera entre el estanciero y Prudencia, y ella, la que
ofrece su cas par los encuentros ilcitos. Es astuta y sabe manejar a las mujeres: las convence de que don Zoilo les ha derrachao e gen pasar y les aguza el
deseo mediante promesas de un pronto matrimonio (ii, 12). Es la autora de la cada moral de Prudencia (ii, 3) Carente de delicadeza, es capaz de mencionar
delante de Robusta a otra finadita que muri de tisis. No cabe duda que es un aintrigante interesada. Aunque no se sabe lo que cobra de sus servicios,
muestra su avaricia al insistir en que le entreguen la cama de Robusta una vez muerta.
A parte de su papel celestinesco, ofrece al espectador informacin. Informa sobre la ruina econmica de Don Zoilo, sobre quin fue el causante y describe el
estado anmico de la vctima. Alude a la relacin entre Juan Luis y Pudencia y da noticia del noviazgo oficial y del carcter de Aniceto y vierte dudas acerca
del futuro (I;4). De no ser por ella el espectador no tendra noticias sobre el tiempo que transcurri desde la muerte de Robusta ( III, 8), ni vera confirmadas
sus sospechas de que fueren las mismas Carabajal quienes en connivencia con Gutirrez, causaron el arresto de don Zoilo (III, 3). Igualmente sirve de
elemento dramtico que impulsa la accin hacia su desenlance: tene uan entrada por acto ( el ltimo es expulsada y vuelve) y cada vez se da una nueva
situacin tras su aparicin

Don Juan Luis es el ganador del pleito por la propiedad del campo que ocupaba Don Zoilo, que aprovecha su situacin para tener una relacin
subrepticia con la hija mayor de don Zoilo, Prudencia. Es el antagonista directo de Don Zoilo en el plano econmico. Fueron l y su padre quienes lo
despojaron de sus bienes. No expulsa a la familia Carabajal de la estancia por sus intereses galantes. ES un simulador ( hombre de la ciudad ) que finge
sorpresa ante los encuentros concertados; utiliza la ayuda de una celestina para sus disfrutes amorosos, igual que el pretexto de conciliar a dos buenos
criollos ( Gutirrez y Zoilo ) para ver a la amante. Es hipcrita ante el hombre cuya desgracia caus, llamndolo amistosamente viejo Pero debe
abandonar la falsa jovialidad cuando don Zoilo lo pone con irona en su lugar mande, no ms, amigazo Vd. Es muy dueo Al pasar este por una
acusacin directa, cambia viejo por Don Zoilo y termina balbuciando pero, seor
El capitn Gutierrez Es un hombre inferior en status social y raza que se ha vendido a la clase poderosa. Es un mestizo. Es el compinche en el despojo
de los bienes y en los lances amorosos. No brilla por su pacapcidades intelectuales ni expresivas. Solo sabe repetir Qu embromar! llamado
Butirrez por una deformacin idiomtica; es el comisario del pago, que se presta para colaborar con Don Juan Luis y facilitar la fuga de las mujeres de
retorno a su estancia, reteniendo preso por un da a don Zoilo.
Batar Es el pen del campo de Don Zoilo. Aparece fugazmente en el primero y en el segundo acto. Su nombre recuerda el trmino bataraz (y es la
forma fontica de decirlo la gente de campo), con que se designa a los gallos o gallinas que tienen plumaje mixto blanco y negro, lo que sugiere que es
mulato.
Aniceto Es a la vez el ahijado de Don Zoilo y el prometido de Prudencia, para casarse con la cual se ha afincado a alguna distancia, en Sarand, dedicado
a poblar; es decir, a comenzar la cra de ganado. Es mencionado varias veces como siendo un tape, mestizo de criollo blanco e indgena. especialmente
en Aniceto que aparece como el modelo de hombre de campo sencillo y bueno lo que la obra presenta es un conglomerado de personalidades motivadas
por ambiciones materialistas y oportunistas; o en todo caso, injertadas en una posicin de cmoda adaptacin a las condiciones determinantes de sus
conductas.
El Sargento Martn Es el clase de la comisara. Interviene unicamente en el episodio en el cual Don Zoilo es llevado preso, por un entendimiento del
comisario Gutirrez con Don Juan Luis para facilitar la huda de las mujeres a la estancia. El autor lo utiliza para incorporar algunas referencias al papel
poltico que cumpla la polica, de supervisar la actividad electoral, al reprochar a Aniceto que no haba concurrido a una asamblea reciente, para preparar las
elecciones.

El autor utiliza reiteradamente los nombres de sus personajes para realizar un juego de ironas:
Don Zoilo recibe un apelativo que recuerda la expresin deformada muy usual en el medio rural sobre todo en esa poca de la palabra solo; tal vez
para marcar precisamente la condicin de soledad espiritual en que se encuentra.
Doa Dolores, es una mejor permanentemente quejosa precisamente de sufrir dolores, ya desde la primera escena.
Robustiana derivado de robusta es todo lo contrario, una joven dbil de salud y de carcter.
Prudencia, tiene una conducta totalmente imprudente.
Rudecinda que evoca la rudeza tiene justamente un comportamiento caracterizado por su falta de delicadeza con todas las personas, especialmente
con su hermano y su sobrina Robustiana.
Don Juan Luis, tiene un comportamiento donjuanesco con Prudencia.

Entre esos ingredientes cabe contar los personajes estereotipados, presentados de los buenos y los malos, investidos de condiciones morales alternativamente
muy valorables o reprobables; e insertarlos en una ancdota de repercusiones trgicas.
El Tema es lo que permanece y trasciende de la obra.
En Florencio Snchez confluyen un excelente creador de temas, argumentos y personajes como es caracterstico del Naturalismo y el Realismo a cuyos
postulados se adscribe.
Temas:
El tema es como en la tragedia griega la Fatalidad o el Destino, la fuerza ciega e incontrastable contra la que el protagonista lucha pero es derrotado. - Qu le
habr hecho yo a la suerte paque me trate as?-
Don Zoilo no lo sabe pero Florencio s. Para Snchez estudioso de las teoras del anarquismo y del materialismo histrico de Carlos Marx, el individuo est
determinado por la sociedad y por los factores econmicos. La Fatalidad de Don Zoilo es el latifundio que aniquila al mediano y pequeo propietario rural, la
Autoridad (policial en Barranca Abajo) y la Justicia corruptas y adaptadas a un sistema injusto. El Destino o la mala suerte de don Zoilo son la injusticia social,
el medio, representados por el estanciero (Don Juan Luis) que lo despoja y lo conduce a la pobreza. La degradacin social y familiar es consecuencia de la
pobreza. Don Zoilo pierde sus campos y por eso pierde a su familia y cae su dignidad social. El vecino Don Zoilo Carabajal se convierte en el viejo Zoilo. Y
hasta su sentido de la honra ( la honra al estilo calderoniano), encarnado en la conducta de las mujeres que integran su familia y de la que l se siente responsable
y custodio es vulnerado por el estanciero que seduce a la hija ( Prudencia) y el comisario, amante de su hermana Rudelinda.
Don Zoilo es consciente de que es inocente de su destino, l no ha incurrido en algn error. En la penltima escena del acto II lo dice (..) como si el respeto fuera
cosa de mucha o poca plata . Luego de asentir el sargento, el final del parlamento plantea otro conflicto trgico ya mencionado: () Yo tengo la culpa() por
ser demasiado pacfico. Por no haber dejado un tendal de bellacos. En cambio en la escena X del tercer acto viene la dolida confesin de culpa, ante su familia
es un ejemplo perfecto de un recurso pattico, destinado a conmover al espectador: la irona trgica. Consiste en expresar lo contrario de lo que se piensa. Pero
tambin la ambivalencia del discurso que tiene una significacin para el pblico y otra para el interlocutor del personaje hablante.
Es obvio aclarar que Don Zoilo no es un gaucho, es un estanciero de principios de siglo, dueo de su tierra la estancia grande y en ella afincado: sedentario jefe
de familia, no gaucho nmade sin trabajo fijo ni ataduras sentimentales. Este paisano como se define est tambin determinado por una fatalidad psicolgica: la
pugna del hombre manso, patriarcal, apacible contra su deseo de vengarse contra los que lo despojan (coserles las tripas a pualadas)
Otros temas : el amor filial y paternal, la soledad, la traicin, el despojo, el honor, la muerte, la abulia, el desamor, la honra, la dignidad y el cambio generacional
de la sociedad uruguaya.
Cambio de la sociedad uruguaya y la inadaptabilidad de los componentes de Barranca Abajo
Barranca Abajo presenta una situacin individual de rasgos dramticos, lo que expone es el estilo de vida rural de mera sustentacin, en vas de ser superado por
la modernizacin econmica y social. Florencio Snchez nos informa sobre una actitud implcitamente antiprogresista. Suscita una reaccin de tradicionalismo
nativista y conservador
El inters dramtico del autor se concreta a exponer la situacin actual de sus personajes ya para el pblico de poca deba resultar visible el atraso cultural del
personaje y de sus allegados; muy poco habilitante para que lograran insertarse en el proceso de modernizacin rural ocurrido en el pas hacia el cuarto final del
siglo XIX.
Desde el primer momento, Dolores trata de calmar sus jaquecas con parches de papel huntados con sebo de velas; posteriormente, tratan de curar la
tuberculosis de Robustiana con sorbos de agua. Ms adelante, hacen referencia a la enfermedad que afecta el ganado (posiblemente aftosa) y a que tratan de
curarla dndole vuelta la pisada; mencionando las vacunas como algo acerca de lo cual no tienen ni idea, y sugiriendo que el veterinario el francs lo
llaman ha de haber sido el portador de la enfermedad que est matndoles el ganado. Es decir, siempre en actitud de desconfianza infundada y culpando a la
malicia de alguien, de sus contratiempos.
De tal manera, tanto Don Zoilo como el tape (mestizo de indgena) Aniceto, son personajes representativos de un tipo de poblador rural integrados a
una economa de mera subsistencia; en la cual un campo aparentemente bastante extenso es apenas explotado con algn ganado lechero y ovino ste ltimo
con fines de carniar, es decir, ir matando a diario para alimentarse con su carne mediante el trabajo personal del patrn y un nico pen.
En consecuencia, asumen la actitud muy corriente en diversas pocas de incomprensin total hacia una evolucin social y econmica que no se encuentran
habilitados a acompaar; y de atribuir a malas intenciones, acciones daosas o artimaas de ladrones y saltiadores como los describe don Zoilo las
consecuencias desfavorables de su propia inadaptacin a esos cambios. Esa visin que el autor emplea, con clara demagogia, como medio de obtener la
adhesin de las plateas es la de un conservadorismo retrgrado; que desvaloriza el progreso de la modernizacin econmica, en base a un sentimiento
compasivo que suscitan quienes quedan al margen de la misma. Surgiendo as la figura del gaucho desgraciao ( aniquilacin del hombre por causa de una
sociedad eminentemente egosta)

Otros temas : el amor filial y paternal, la soledad, la traicin, el despojo, el honor, la muerte, la abulia, el desamor, la honra, la dignidad.

Podramos expresar los temas desde las siguientes anttesis:

Antiguos propietarios/ nuevos usurpadores ( tiempos viejos/ tiempos nuevos)
Respeto / desprecio
Honor / deshonor
Amor / muerte ( solidaridad/ soledad)
Honra/ villana.

Varias son las causas que llevan al protagonista al suicidio a lo largo de toda la obra:
-Expoliacin de sus bienes materiales mediante un pleito injusto
-Falta de respeto de su propia familia. ( excepto Robusta)
-Prdida del honor familiar ( entrega de Prudencia a Juan Luis)
-Desaparicin del nico lazo de amor ( muerte de Robusta)
- Despojo de la honra y la dignidad ( la detencin)
Fases que caracterizan los tres actos:

Acto I
- Presentacin de la familia Carabajal y sus conflictos internos: aislamiento de don Zoilo y choques de Robusta con los dems mujeres.
- Introduccin del tema del amor ilcito: carta de Luis a Prudencia
- Agravamiento del conflicto interno
- Confirmacin del la alianza don Zoilo Robusta y nuevo enfrentamiento de estos con las mujeres.
- Confirmacin del amor ilcito
- Enfrentamiento de don Zoilo con sus expoliadores
Durante todo el acto la tensin va in crescendo y culmina con un autntico duelo verbal. La extrema tensin culmina cuando don Zoilo levanta el ltigo y grita a
sus oponentes Herejes, Saltiadores, antes de expulsarlos de su casa.
En la disputa entere Juan Luis y son zoilo, pero tambin en el seno de la familia se ha puesto de manifiesto el choque entre dos mentalidades: una chapada a la
antigua y basada en el amor, el respeto y honor y la otra, que tiene su base en el bienestar y el placer.

Acto II
- nuevos enfrentamientos internos ( Robusta contra las mujeres)
- Apoyo de don Zoilo a Robusta y choque con Rudelinda
- Enfermedad del ganado
- Posible amor entre Robusta y Aniceto Solucin para don Zoilo?
- Los planes de huida de las mujeres y la enfermedad de Robusta
- Arresto de don Zoilo
- Declaracin de amor de Aniceto y Robusta Salvacin para don Zoilo?

Pugnan en esta acto dos tendencias contrarias: una, que ofrecera un desenlace de comedia, con una pareja feliz y un anciano tranquilo (matrimonio Robusta
Aniceto) y otra que lleva directamente a la tragedia: destruccin de los ltimos bienes ( enfermedad del ganado), huida de las que deberan estar bajo su tutela ( las
mujeres Carabajal) , prdida de la nica persona amada ( Robusta) y, privacin de su honra personal ( la detencin). Igual que en el primer acto la tensin va en
aumento y termina en el clmax, la detencin del protagonista.
Si comparamos la actitud de don Zoilo al terminar el primer acto con el segundo vemos un cambio significativo, en este acto es un hombre derrotada,
profundamente herido. Con la detencin de don Zoilo todos sus valores terminan cayendo la justicia injusta
El autor, por otra parte, crea una falsa esperanza con el amor que surge entre Robusta y Aniceto. Y comienza el acto III con una dura acotacin. ( la muerte de
Robusta)

Acto III:
Comienza con la cama de Robusta junto a la puerta. Lo que significa que no ha habido una boda sino una muerte.
- Planes de huida e indecisin de Dolores
- Entendimiento entre Aniceto y don Zoilo
- Imposicin de Aniceto; su enfrentamiento con las mujeres
- Autoinculpacin de don Zoilo y expulsin de las mujeres
- Intento de Aniceto de impedir el desenlace final
- Suicidio.
El tiempo de ls actos ha ido acelerndose mientras que el primer acto contiene 21 escenas, el segundo 18 y el tercero 16.
El clima es sombro tras la muerte de Robusta: las mujeres confirman el aislamiento total de don Zoilo ( manitico con el golpe), que nicamente se relaciona
con Aniceto. Solo la indecisin de Dolores parece impedir la huida y con ella el final del protagonista. Pero la escena de la escucha (III,8) (que es una rplica
de( I, 10)) sirve para don Zoilo se entere de la ltima desgracia: al perdicin de su hija por el estanciero Juan Luis. La imposicin de Aniceto a las mujeres, factor
que deba impedir la salida de stas y la previsible catstrofe sirve de elemento impulsor a la misma. A partir de aqu don Zoilo retoma la accin y obliga a las
mujeres que abandonen la casa. En este momento el final de don Zoilo se ha completado. Como defendi el dramaturgo cuando un hombre no tiene nada que
hacer en esta vida, puede un amigo, un pariente, no oponerse a la voluntad de suicidarse