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Y pensar que todo estaba

en nuestra imaginacin
Dos dcadas de la FNPI
Un proyecto del Gabo educador
Y pensar que todo estaba
en nuestra imaginacin
Dos dcadas de la FNPI. Un proyecto del Gabo educador.
Fundacin Gabriel Garca Mrquez
para el Nuevo Periodismo Iberoamericano FNPI
Presidenta de la junta directiva / Mecerdes Barcha de Garca Mrquez
Junta directiva / Germn Rey / Jaime Garca Mrquez / Jean-Franois Fogel /
Jon Lee Anderson / Mara Teresa Ronderos / Sergio Ramrez /
Yolanda Pupo de Mogolln
Director general / Jaime Abello Banfi
Director ejecutivo / Ricardo Corredor Cure
Director de relaciones institucionales / Jaime Garca Mrquez
Director del centro de periodismo / Jos Luis Novoa
Directora administrativa y financiera / Ana Teresa Hernndez
Directora de proyectos especiales / Natalia Algarn
Directora de comunicaciones / Karen de la Hoz
Equipo comunicaciones / Carlos Serrano / Daniela Buelvas / Marcela Madrid /
Melissa Garca / Paola Nirta
Equipo centro de periodismo / Jaime Beltrn / Jssica Arrieta Majul / Stephanny Ra /
Teresita Goyeneche
Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin
Dos dcadas de la FNPI. Un proyecto del Gabo educador. Equipo proyectos especiales / Daniel Marqunez / Ivn Crdenas

Edicin y diseo: Equipo administrativo y financiero / Csar Ortiz / Delsy Martnez / Elkin Cruz /
Tragaluz editores Mara Eugenia Fernndez / Omar Ladeutt / Yamile Chamorro
Revisor fiscal / Rafael Lpez
Impresin:
Marquillas S. A. Colaboradores externos / Antonio Celia Maestre / Hernn Restrepo Cardona /
Javier Daro Restrepo / Juliana Bedoya / Marcela Falquez / Natalia Martnez /
ISBN 978-958-98251-8-1 Paula Jaramillo
Coordinacin editorial / Ricardo Corredor Cure
Primera edicin: diciembre de 2016
Apoyo editorial / Claudia Celedn, practicante / Isabela Restrepo /
Impreso en Colombia / Printed in Colombia Jennifer Ballestas, practicante

Queda prohibida, sin la autorizacin escrita de los editores, bajo las sanciones establecidas en 2016, FNPI
las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento.
Fundacin Gabriel Garca Mrquez para el Nuevo Periodismo
Iberoamericano, FNPI.
La FNPI agradece de manera especial el generoso apoyo recibido
de parte de la Organizacin Ardila Llle (OAL) en el marco del Centro, calle San Juan de Dios 3-121, tel. (57) 5-6645890.
convenio de alianza institucional 2013-2015 Cartagena de Indias, Colombia.
www.fnpi.org - contactenos@fnpi.org - @fnpi_org
ndice
1 5
Introduccin................................................... 6 Un espa en la FNPI.................................... 102
El sentido del taller Crnica del da a da (ao 2014)
Gabriel Garca Mrquez Miguel ngel del Arco

2 6
Y pensar que todo estaba Miradas estratgicas ..................................... 118
en nuestra imaginacin.............................. 10 El mejor oficio del mundo
Camilo Jimnez Gabriel Garca Mrquez......................................119

3 Defensa de la utopa
Toms Eloy Martnez ..........................................125
Lo que somos, lo que hacemos, El lector ms fiel es el motor de bsqueda
lo que logramos.............................................. 58 Jean-Franois Fogel.............................................133
Misin y estrategias......................................................59 Cazadores de monstruos
La FNPI en sntesis.......................................................60 Sergio Ramrez......................................................142

7
El taller como eje..........................................................62
La preocupacin por la tica.......................................64
El impulso a la crnica.................................................66
Eplogo............................................................. 146
El Premio y Festival Gabriel Garca Mrquez............68
Legado en movimiento
Estmulos para un mejor periodismo.........................76
Jaime Abello Banfi


Comunicacin, redes y gestin
de conocimiento............................................................84
Los logros.......................................................................88
In Memoriam ................................................. 150

4 Siempre los recordaremos

Los pilares de la FNPI..................................... 92


La red de maestros.......................................................93
La red de alianzas y colaboraciones.........................96
El equipo humano.........................................................98
Desde Cartagena para el mundo............................100
I
1

Introduccin

En los talleres de la FNPI conoc grandes maestros, me hice de muy buenos Fuera del aula la experiencia no perda intensidad: diecisis periodistas
amigos y sent que no estaba solo en mis ganas de poder contar buenas jvenes se reconocan en una ciudad tropical y bella como pocas de nuestra
historias y hacer periodismo con herramientas de la literatura. Fue un regin, que explorbamos en la doble misin de divertirnos y de reportearla
empujn clave, decisivo para mi futuro, del que estoy y seguir muy para escribir los textos que nos corregira Bastenier. Pronto nos dimos cuenta
agradecido de Gabo. de que Amrica Latina no es un conjunto de pases sino una sola nacin con
JUAN PABLO MENESES. CHILE. muchas identidades.
EMILIANO RUIZ. MXICO.
El sentido
del taller
Por Gabriel Garca Mrquez

Taller con Gabo en la sede de la Biblioteca Piloto de Barranquilla en 1997.

Introduccin
Desde que me inici como reportero, con una terque- El Universal podra asegurarme tres destinos al mismo
dad enfermiza, he soado con hacer un peridico. tiempo: resolverme la vida de una manera digna y til,
No quiero que se me recuerde por Cien aos de Soledad, colocarme en un medio profesional que era por s solo un
ni por lo del Premio Nobel, sino por el peridico. Nac oficio importante y trabajar con Clemente Manuel Zabala,
periodista y hoy me siento ms reportero que nunca. Lo el mejor maestro de periodismo que poda imaginarse4.
llevo en la sangre, me tira. Adems, quiero que hagamos el Me interesa enormemente la enseanza de las artes, de
mejor diario de Amrica Latina, el mejor informado, el ms las letras, del periodismo (que considero un gnero litera-
veraz, el ms exacto. Que nunca nos rectifiquen1. rio) y del cine (que sin duda es un arte). Esta enseanza
El periodismo: ese tema s que me interesa. No s si debe ser completamente atpica, sui gneris, informal5.
tuve la buena o la mala suerte de que me han tocado los Al igual que sucede con los cantantes, ser un narrador
dos lados del escritorio. Lo hice como al revs. Empec es un don. No se puede aprender. La tcnica s que pue-
de editorialista y termin de reportero raso, metido en de aprenderse, pero la capacidad de contar una historia
las selvas, en los pases socialistas... Del otro lado del es una cualidad innata6.
escritorio, porque me ha tocado ser, no s por qu, una Nadie ensea a escribir, salvo los buenos libros, ledos
de las personas ms perseguidas por los periodistas. con la aptitud y la vocacin alertas. La experiencia de
Digo perseguido en el buen sentido. No en el sentido trabajo es lo poco que un escritor consagrado puede
que sea sometido a una persecucin. Entonces tengo transmitir a los aprendices si estos tienen todava un m-
10 casi una visin global del oficio, del oficio que es el que nimo de humildad para creer que alguien puede saber
me interesa a m ms en el mundo. Adems, lo consi- ms que ellos. Para eso no hara falta una universidad,
dero como un gnero literario. Unos hacen teatro, otros sino talleres prcticos y participativos, donde escritores
escriben novelas, otros cosas en cine y otros hacen y artesanos discutan con los alumnos la carpintera del
hacemos periodismo2. oficio: cmo se les ocurrieron sus argumentos, cmo
Escribir es un oficio, y un oficio difcil, que exige disci- imaginaron sus personajes, cmo resolvieron sus pro-
plina y mucha concentracin. Lo mismo es para el pintor blemas tcnicos de estructura, de estilo, de tono, que es
o para el msico3. lo nico concreto que a veces puede sacarse en limpio
Quera ser un escritor distinto, pero trataba de serlo del gran misterio de la creacin. El mismo sistema de
por imitacin de otros autores que no tenan nada que talleres est ya probado para algunos gneros del pe-
ver conmigo. De modo que en aquellos das estaba en riodismo, el cine y la televisin, y en particular para re-
una pausa de reflexin, porque despus de mis prime- portajes y guiones. Y sin exmenes ni diplomas ni nada.
ros tres cuentos publicados en Bogot, y tan elogiados Que la vida decida quin sirve y quin no sirve, como de
por Eduardo Zalamea y otros crticos y amigos buenos y todos modos ocurre7.
malos, me senta en un callejn sin salida. Zapata Olivella Se ha producido una distorsin del oficio en todo el
insisti contra mis razones en que periodismo y literatura mundo. La intensidad de lo que pasa ha hecho que lo
terminaban a la corta por ser lo mismo, y un vnculo con que ocurre prime en una carrera contra el tiempo. Ya no

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


tenemos lugar para ver la noticia en perspectiva, en todos
sus significados, a no ser que lo que pase sea contunden-
te, como la guerra del Golfo o la Conferencia de Paz de
Madrid, que por cierto fue un acontecimiento de singular
importancia. Lo importante es dar primero la noticia. Si es
falsa o no, poco significa; lo importante es darla prime-
ro. Hay un cambio casi orgnico del oficio de periodista
que vamos a tratar de parar un poco. Vamos a tratar de
recuperar ese concepto de aquellos viejos tiempos del
periodismo en que se contaba cmo era la gente8.
La calidad de la noticia se ha perdido por culpa de la
competencia, la rapidez y la magnificacin de la primicia.
A veces se olvida que la mejor noticia no es la que se da
primero, sino la que se da mejor. En otros casos, se le pide
al periodista que escriba un reportaje y luego llega una
publicidad y el reportaje se ve reducido a una columna9.
Yo no tengo nada que ensear, pero tom conciencia
Texto construido con fragmentos de las siguientes fuentes: 11
de que no quera llevarme conmigo la experiencia de
casi toda una vida. Pens que la nica manera de con- 1 Gabo no contado de Daro Arizmendi. 2014.
tarla era al estilo de los antiguos maestros del Renaci- 2 Entrevista con Gilberto Bello en El Espectador.
miento, de persona en persona. Pero como esto era una 14 de enero de 1991.

exageracin, decid reunirlos de diez en diez10. 3 Entrevista para El Correo de la Unesco. 1996.
Lo que creo es que debemos volver a la vieja manera 4 Vivir para contarla de Gabriel Garca Mrquez. 2002.
del oficio. Eso es lo que tratamos de meterles en la ca- 5 Entrevista para El Correo de la Unesco. 1996.
beza a los periodistas que van a Cartagena. Llevamos a
6 Entrevista con Silvana Paternostro para
periodistas de mucha trayectoria para que les hablen a The Paris Review. 1996.
los jvenes desde su experiencia directa en los medios. 7 Un manual para ser nio. Documentos de la Misin
La tica y el oficio son los ingredientes principales11. Ciencia, educacin y desarrollo. 1995.
8 Entrevista con Juan Cruz en Babelia, El Pas. 1991.
9 Entrevista con Boris Muoz en el suplemento
Radar, Pgina/12. 1996.
10 Entrevista con Rosa Mora en El Pas. 7 de septiembre de 1995.
11 Entrevista con Boris Muoz en el suplemento
Radar, Pgina/12. 1996.

Introduccin
H
2

Y pensar que todo estaba


en nuestra imaginacin
Historia coral de 20 aos
Por Camilo Jimnez - Periodista y editor colombiano
Fueron das impresionantes que han marcado mucho mi carrera periodstica Ir al taller de periodismo cultural de la Beca Gabriel Garca Mrquez cre
y, sobre todo, me dieron amplitud de miras para enfocar mi labor como definitivamente una comunidad de colegas y amigos que se mantiene hasta
maestro de periodistas en la Universidad de La Habana, donde imparto el da de hoy. Siempre es grato recibir noticia de sus ltimos proyectos,
clases sobre tcnicas narrativas en periodismo. El contacto con publicaciones textos, libros, logros, al igual que casamientos, viajes y otras felicidades. Es
como The Clinic, El Malpensante, The New Yorker, me ha abierto tambin tambin genial el apoyo que nos damos mutuamente y la alegra que nos da
espacios para publicar y para divulgar la realidad de mi pas. encontrarnos por el mundo. El taller no solo fue un momento de aprendizaje,
RAFAEL GRILLO. CUBA. fue una experiencia completa que contina dando frutos y que hasta ahora
recuerdo con una sonrisa en los labios.
MARIA JESS ZEVALLOS. PER.
La prehistoria, 1983-1993

Jaime Abello Ban: Gabo me busc cuando estaba en


plan de volver al periodismo. Viva retornando al perio-
dismo. En esa poca estaba construyendo su casa en
Cartagena. Estaba pensando en el tema de la educacin
en Colombia, con la Misin de Sabios que convoc el
presidente de ese entonces, Csar Gaviria. Estaba es-
cribiendo Noticia de un secuestro. Participaba en el no- Gabo y Jaime Abello con Consuelo Arajo
en el Festival Vallenato de 1992 en Valledupar.
ticiero QAP. Haba dictado varios talleres de guin en la
Escuela de Cine en Cuba. Fue toda una conjuncin de pasando por la revista Alternativa, por los noticieros, todo
cosas la que yo creo que lo llevaron a pensar nuevamen- lo haca en Colombia. Sus medios, su periodismo tuvieron
te en hacer los talleres de periodismo, que es una idea mucho que ver con Colombia. Inclusive, la versin mexi-
que, ahora se sabe, viene de tiempo atrs. cana de su revista Cambio se deriv de la colombiana.

Ricardo Corredor: A comienzos de los ochenta Gabo


Fue toda una conjuncin de cosas
quiso hacer con Daro Arizmendi un peridico que iba 13
a llamar El Otro. Quera hacer el mejor peridico del que lo llevaron a pensar nuevamente
mundo, esa era su obsesin, y a travs del peridico
formar a un grupo de periodistas jvenes. En esa poca en hacer los talleres de periodismo.
empez a indagar en Colombia, y el peridico que ms
le gust era El Mundo de Medelln que diriga Arizmendi. Daro Arizmendi: En ese momento, el novelista caribe-
o gozaba de un prestigio internacional y de los frutos
Daro Arizmendi: Un da cualquiera de 1982 aterriz que dejaban las regalas de su obra macondiana, por
en mi oficina una carta que no haba querido abrir mi lo que poda soar con libertad en su anhelo de fundar
secretaria, como era la costumbre. Mir la contratapa y este peridico en su tierra. No quera, eso s, acercarse
se destacaba una casilla postal de Mxico D. F. a sus antiguas casas periodsticas, como El Espectador
o El Heraldo, pues conoca sus secretos y sus vicios. l
Jaime Abello Ban: En materia de periodismo casi todos quera influir hasta en el cabezote o las fotografas de su
sus proyectos fueron en Colombia. Desde la poca de ju- nueva empresa periodstica. Deseaba marcar para siem-
ventud en Cartagena en que fue director de un diario ves- pre a un grupo de reporteros sin la fatiga de los aos,
pertino pequeito que dur una semana, El Comprimido, alimentar su amor por el oficio.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Ricardo Corredor: El memorando de Gabo donde des- tan riguroso en el dato, tan obsesivo con el trabajo bien
cribe El Otro, que est recogido en el libro de Arizmen- escrito, que no sera capaz de asumir esas banderas a
di, Gabo no contado, es muy interesante. Por ejemplo, larga distancia. Gabo era un hombre extremadamente
deca cosas como que el peridico no iba a tener p- perfeccionista.
ginas de opinin, solo informacin; no iba a tener ni
siquiera editorial, solo se publicara un editorial cuando Jaime Abello Ban: En el libro de Daro Arizmendi se
la situacin lo ameritara, y saldra en la primera plana. revela un documento de una argumentacin irrefutable
Deca tambin que el peridico no iba a tener una foto que le envi su asesor Rodolfo Terragno, periodista ar-
de dos presidentes posando para una imagen de pro- gentino luego convertido en poltico. En la carta le ex-
tocolo, excepto que uno estuviera haciendo un gesto plicaba a Gabo por qu no le convena seguir con el
contra el otro. Otra cosa: todos los periodistas seran proyecto de El Otro. Al final hay una frase donde le dice
jvenes y saldran a reportear con una cmara, para que algo as: lo que s puede ser interesante es que veas la
ellos mismos tomaran las fotos de sus historias. idea de los talleres de periodismo.

Juan Gossan: Gabo tena una obsesin por tener un Aun aceptando que tuvieras un dbito (y no un cr-
peridico insuperable, el mejor peridico del mundo. dito) en tu cuenta con Colombia, creo que el diario
Ms de una vez lo conversamos. Quera un peridico no sera el nico modo de saldar. Otras iniciativas (e
14 donde se contaran las mejores historias, donde no hu- incluyo entre las posibles la del taller de periodismo)
biera afanes por la chiva, donde todos los datos estuvie- supondra menos sacrificios innecesarios.
ran puestos donde deba ser y contrastados. Hecho por Rodolfo Terragno en carta a Gabriel Garca Mrquez,
jvenes con la gua de maestros del oficio. l admiraba 6 de agosto de 1983.
esa escuela norteamericana del nuevo periodismo, por
el rigor en los datos y por el poder narrativo. Daro Arizmendi: De alguna forma, el sueo frustrado
del peridico es la semilla de la Fundacin Nuevo Perio-
Daro Arizmendi: Se dio cuenta de que el periodismo dismo Iberoamericano, que pudo edificar aos despus.
que amaba era tan exigente, tan meticuloso en el detalle, Supli as el objetivo inicial de crear una escuela del

De alguna forma, el sueo


frustrado del peridico es la
semilla de la Fundacin Nuevo
Periodismo Iberoamericano
periodismo a travs del peridico, ya que era un profe- Mara Cristina Meja: Yo estaba en la Universidad de
sor innato que respiraba felicidad dando clases, entre- los Andes, trabajando en una idea del rector que en esa
gando las lecciones del oficio. poca era Arturo Infante de crear un posgrado en pe-
riodismo. Entonces, Gabo, me acuerdo que fue conmigo
Alma Guillermoprieto: Lo he visto llegar al saln de a la universidad, y l con Daniel Samper revisaron mu-
un taller y sentarse a la mesa llena de muchachos de la chos de los documentos que le presentamos a Arturo
prensa como quien se instala en una tina de aguas deli- para que finalmente el posgrado se creara. Con Enrique
ciosas, perfumadas con rosas y azahar. Hasta los bigotes Santos, Daniel y Gabo tuvimos varias reuniones. Aunque
se le esponjan de gusto. Creo que es porque lo que est nunca se contempl la idea de que Gabo fuera profesor
oliendo es la tinta de la sala de redaccin. del posgrado ni mucho menos, s haba un inters de
l de mirar cmo estbamos montando el posgrado, y
Daro Arizmendi: Gabo era generoso en sus expre- aport algunas ideas. Lo mismo Daniel y Enrique.
siones y duro en sus exigencias, por eso no descans
hasta tener el espacio real de una escuela para preparar Alberto Abello: En algn momento hablamos de escue-
a los mejores periodistas de todo el continente. la, pero l nos insista en un taller y fue muy insistente en
eso, a tal punto que en un principio se llamaba Escuela
Mara Fernanda Mrquez: Hay un origen de la Fundacin Taller de Periodismo y en un momento dado desapareci
en una idea muy clara y muy brillante de Gabo de emular en la palabra escuela, porque l tena aversin a todo lo que 15
esos talleres la forma como l aprendi periodismo, que era significara escolar, a la formalidad.
en esas tertulias con los viejos maestros. Al calor de unos
cafs o unos aguardientes, los viejos les iban trasmitiendo Germn Mendoza: La nica idea que tena era que no
a los jvenes cmo era que se haca este oficio, en un fuera acadmica, que no hubiera exmenes ni pruebas
espacio de conversacin y de enriquecimiento intelectual de ninguna clase. Taller prctico y que los maestros se
a partir de la experiencia prctica. Ese es el origen, la dedicaran con el ejemplo a ensear.
esencia. Y Gabo, muy nostlgico de ese periodismo que
se enseaba a partir del oficio y no en las facultades Mara Cristina Meja: Creo que esa fue una conversa-
de comunicacin social, pues dice quiero montar esto cin de Gabo y yo solos, y me da un susto tremendo
y busca a Jaime. decir lo que no sea exactamente verdad. Pero s estoy
segura de que Gabo estaba buscando a una persona
Alberto Abello: l quera un ambiente relajado, un am- que reuniera los requisitos para manejar la escuela de
biente que se semejara a la sala de redaccin. l quera periodismo que estaba planeando, que eran el conoci-
que el ejercicio fuera una especie de taller, tal cual: un miento, el nivel de cultura pero tambin la capacidad
maestro y unos aprendices trabajando. Eso lo insisti de gestin y gerencia.
mucho, enfatiz mucho en eso.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Katya Gonzlez: Yo me acuerdo que en esos das ha- hablamos sobre temas de la ciudad en los que estaba
ba en Barranquilla como una como mucho runrn de interesado y que yo conoca por mi trabajo. Despus
quin iba a dirigir la escuela de Garca Mrquez, haba nos volvimos a ver por temas de cine en Caracas en
un rollo con eso. 1989, cuando se firmaron los convenios para promover
las coproducciones iberoamericanas, luego en un Festi-
Mara Cristina Meja: Yo le habl de Jaime, le habl de val Vallenato y el Festival de Cine de Cartagena, siendo
las cosas importantes que habamos hecho con todos es- yo gerente de Telecaribe.
tos temas de Telecaribe, la Cinemateca y dems. En esa
poca Jaime estaba en Telecaribe, pero yo lo conoca de Mara Fernanda Mrquez: Gabo busca a Jaime para
antes, cuando trabajaba en la Cmara de Comercio de Ba- que materialice la idea. En esas dos cosas reside el xi-
rranquilla, y habamos estado cerca por el tema del cine. to de la Fundacin: una idea muy poderosa y una perso-
na con mucha fuerza para poderla materializar.
Jaime Abello Ban: Gabo y yo nos habamos conocido
en el 83 en una reunin en Barranquilla. Yo trabajaba Katya Gonzlez: La ltima llamada que me hizo fue en
en la Cmara de Comercio y nos toc discutir sobre la que me dijo consgueme a Jaime Abello, que quiero
el manejo del Teatro Municipal. Quiz me puso en el hablar con l. Yo me acuerdo que me sent feliz, porque
radar porque me invit a su casa y esa misma noche cuando me llam ya se haba decidido por Jaime.
16
Jaime Abello Ban: El 28 de diciembre del 93, cuando
salimos a comer en Barranquilla, evidentemente l lleg
Gabo estaba buscando a una persona buscando algo, pero yo no lo saba, me di cuenta a pos-
que reuniera los requisitos para manejar teriori. Me honra mucho que me hubiera buscado. Pero
me hablaba de periodismo todo el tiempo, cosa que me
la escuela de periodismo que estaba sorprendi un poco. Me pareca interesante y bonito or-
le el cuento, pero yo en mi ingenuidad no saba por qu.
planeando, que eran el conocimiento,
el nivel de cultura pero tambin la Ricardo Corredor: Lo que pasa es que Gabo siem-
pre tuvo una manera muy particular de hacer las cosas.
capacidad de gestin y gerencia. Porque qu pasa cuando sale a comer con Jaime? No
le dice que quiere hacer un taller de periodismo o una
escuela o lo que sea. l llega y le habla a Jaime de perio-
dismo, de sus aos en El Espectador, de sus nostalgias
de joven reportero.
Jaime Abello Ban: Yo no me ol que estaba armando da siguiente regres temprano a Barranquilla y le dict
un proyecto. Me hablaba de la grabadora, de la tica a mi secretaria de Telecaribe, que en ese entonces era
todos esos cuentos. Yo le oa y le haca preguntas. Fue Patricia Bustamente, un documento de dos hojitas que
divertido. Cuando lo llev al hotel, me sienta en el lobby recoga las ideas que haba desarrollado, con base en
y sigue con el tema. De pronto me empiezo a dar cuenta las discusiones de las reuniones con Ernesto McCaus-
de que va detrs de algo. Empieza a hablarme de talle- land, Raimundo Alvarado y otros amigos del periodismo.
res, me menciona a la Universidad de los Andes Hasta
ah era para m algo social, pero por la insistencia me La ltima llamada que me hizo fue en
fui dando cuenta de que quera algo ms. Entonces le
digo: bueno, qu quieres que haga?. Y ah es cuando
la que me dijo consgueme a Jaime
se suelta: Piensa en eso, aydame a pensar en eso. Abello, que quiero hablar con l.
Le dije: listo, claro que s. A la noche siguiente volv a
estar con ellos, con Gabo y Mercedes, en una parranda Alberto Abello: La primera parte de ese ao fueron
vallenata. Pero no tocamos ms el tema, simplemente reuniones de trabajo, de sondeo, de aprendizaje, de
cantamos y bailamos. escribir las primeras ideas, estbamos aprendiendo, y
Gabo vena a Cartagena y en varios momentos nos reu-
Raimundo Alvarado: Cuando yo le pregunt que por namos con l. Eso se convirti en un evento y l parti-
qu Jaime, l me dijo que haba propuesto su nombre cipaba de esas reuniones. Hicimos varias en la Cmara 17
a Csar Gaviria para que fuera director de Focine. Pero de Comercio, en un mezanine de la Cmara. Porque
Gaviria nombr a Mara Emma o a Maruja Pachn, no trabajar con Gabo era muy rico. De un punto soltaba
recuerdo. Bueno, como Gaviria se lo perdi, entonces y jalaba la madeja y se le venan todas las historias.
yo me lo cojo para m. As me dijo l. As me lo dijo Eran los momentos donde expresaba su opinin sobre
Garca Mrquez. la crnica, el reportaje, las diferencias entre el cuento y
la crnica, bueno, nos daba sus lecciones de literatura
El diseo, 1994 y de periodismo, las de un hombre maduro y que ha
reflexionado sobre el oficio.
Jaime Abello Ban: Lleg fines de marzo del ao 94
y resulta que estbamos en la inauguracin del Festival
de Cine de Cartagena. Vi a Gabo de lejos. l me vio y
me llam con una sea del dedo. Me acerqu como
para abrazarle y l ni me salud, sino que de una me
dijo, casi en plan de reclamo: Aj, entonces qu?,
qu has pensado?. Le contest: S lo he pensado y
he hecho consultas, nos reunimos cuando quieras. Al

Un fotgrafo capt el momento justo en que Gabo se encuentra


con Jaime Abello y le pregunta si haba pensando sobre lo
que hablaron en Barranquilla a finales del ao pasado.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Jaime Abello Ban: El 94 es el ao de gestar la idea y
fue un ao muy singular en la vida de Gabo. Muy chve-
re. l estaba en uno de esos aos pletricos, de madu-
rez, en un momento en que se combina todo lo bueno:
la fama, la creatividad, el xito, el emprendimiento, el
poder. Era como un Midas.

El estudio de factibilidad
Jaime Abello Ban: Cuando Gabo ley las dos hojitas factibilidad para unos talleres de periodismo. Nos vinimos
que le entregu en la cafetera del Hilton, me pregunt: a Cartagena y el desayuno fue en el Hilton. Gabo lleg
Esto est bien, estoy de acuerdo. Ahora qu sigue, qu vestido de tenista y all empez a decir lo que quera. Lo
hacemos?. A m se me ocurri decirle que haba que dijo desde el primer momento, se reflejaba que la idea la
hacer un estudio de factibilidad para profundizar en deta- haba pensado y repensado: quera organizar una serie
lles, como los costos. Y eso cmo se hace?. Le dije Yo de momentos donde periodistas que estuvieran en el ofi-
no s, pero tengo un primo que hace estudios, investiga- cio, jvenes, al lado de maestros del periodismo, desarro-
ciones de ese tipo. Alberto Abello, que es economista. llaran experiencias y se diera un proceso formativo para
Llmalo, contrtalo, yo pago eso, me contest. elevar la calidad del periodismo. Yo le dije que s, que yo
18 mirara cmo podra colaborarle.
Alberto Abello: Una noche me llama Jaime Abello, que
estaba en la gerencia de Telecaribe, mientras caa un tre- Javier Daro Restrepo: Desde el principio pesa mucho
mendo aguacero y me dice: Gabo quiere que desayunes la visin de Garca Mrquez sobre el periodismo. Hay
maana con l en Cartagena. Le pregunt de qu quera una finalidad, y es la frase que he citado un milln dos
Gabo hablar conmigo y me explic que l le haba co- veces: ser periodista es tener la oportunidad de cambiar
mentado la posibilidad de que yo le hiciera el estudio de algo todos los das. Eso es lo periodstico: cambiar algo
todos los das a travs del gran instrumento de la infor-
macin. La responsabilidad es inmensa.

Alberto Abello: Fue muy preciso en que no iban a ser ta-


lleres para medios, que eran talleres para periodistas jve-
nes en el oficio, que estuvieran trabajando en algn medio.
Y estableci la diferencia entre los medios y los periodistas.

Juan Gossan: Desde un principio la Fundacin se ha enfo-


Los cuatro fundadores de la FNPI: A la derecha de Gabo, Jaime Abello. cado en el trabajo con los periodistas. No con estudiantes
A su izquierda: Alberto Abello y Jaime Garca Mrquez.
con los borradores corregidos. Yo tengo unos por ah.
Hubo ene versiones. Tengo la versin final aprobada
que l me regal. Me la entreg al final, con una califica-
cin sobresaliente y su firma, como si hubiera aprobado
el examen. Una cosa bien emotiva.
Facsmil del documento de estudio de factibilidad de la FNPI elaborado
por Alberto Abello y corregido personalmente por Gabo. Jaime Abello Ban: Ese equipo hizo una serie de reu-
Crdito: archivo personal de Alberto Abello.
niones segn un plan de trabajo. Gabo fue a varias de
o medios, con periodistas. Por mandato de Gabo. Los ellas. Haba una persona que se encargaba de la parte
talleres son experiencias diseadas para ellos. Renovar jurdica, otra de la parte econmica, otra de la parte
la vocacin en el periodista, estimular la reflexin sobre periodstica y Alberto que era el director de equipo. As
su oficio, para que regrese al medio enriquecido con fue armndose la estructura. Concretndose el estudio.
la experiencia. Alberto tiene el documento con las anotaciones de puo
y letra de Gabo.
Jaime Abello Ban: Lo bueno de esa etapa del estudio
es que Alberto trat de sistematizar la reflexin en esas Alberto Abello: Gabo no quera una escuela, que nada
reuniones, entonces eso fue muy til, interesante y bonito. se pareciera a un aula. Que eso no formaba, eso mal for-
maba, que era muy antiptico. En cierta forma, l renuncia 19
Alberto Abello: Parte del equipo mo fueron Lola Sal- a la vida universitaria. l lleg a Cartagena en el 48 y se
cedo, muy importante periodista barranquillera; Felipe matricul en la Universidad de Cartagena, pero no pasa el
Merlano, que era en ese entonces economista de la C- semestre. En eso, l la tena clarita. Habl de las faculta-
mara de Comercio, y Madalina Barboza Senior, que era des de comunicacin y fue muy crtico con ellas.
la abogada, y quien ya muri.
La fundacin de la Fundacin
Raimundo Alvarado: Jaime me llam para invitarme a Alberto Abello: La Fundacin nace alrededor de una
una primera reunin del grupo. Nos reunimos con Mir- piscina, la del Hotel Caribe. Eso fue despus de un tiem-
tha Buelvas, con Lola Salcedo, con Alberto Abello, con po largo de estar haciendo las exploraciones para su
otra gente ah. creacin y dar desarrollo a esa idea que Gabo tena.
All se leen los estatutos, que fueron elaborados por
Alberto Abello: Hubo reuniones de trabajo a las que Madalina Barboza, y se definen quines van a ser sus
asisti Gabo cuando volvi a Colombia. Haca una cosa fundadores. Es decir, Gabo define quines van a ser. Le
muy bonita y era que le entregbamos borradores im- pide a Jaime Abello que llame desde ah a su hermano
presos, l se los llevaba y a la reunin siguiente llegaba Jaime Garca Mrquez.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Jaime Garca Mrquez: Yo soy ingeniero civil y en ese IBEROAMERICANO, como persona jurdica de dere-
tiempo tena un contrato en la Sierra Nevada. Cuando cho privado, con la calidad de institucin de inters
baj a Santa Marta, Margarita mi esposa me dijo que comn sin nimo de lucro, organizada y regida por
Gabito me haba llamado. Lo llam y me dijo: Dame tu las leyes de la Repblica de Colombia.
nmero de cdula. Te estoy mandando un sobre. Firma Acta de constitucin, de aprobacin de estatutos y
esos papeles que van ah y me lo vuelves a enviar. No designacin de dignatarios de la Fundacin para un Nuevo
preguntes. Y me dijo algo como: Firma esa vaina pero Periodismo Iberoamericano, Cartagena de Indias, 1994.
no vayas a creer cosas, que aunque firmes vas a seguir
siendo pobre, algo as me dijo, as como era l. Cuando El taller de talleres
vi el sobre, era el acta de constitucin de la Fundacin. Jaime Abello Ban: Firmamos los estatutos y queda-
mos con Gabo en hacer una reunin de planeacin de
Jaime Abello Ban: Gabo deba decidir quines sera- las primeras actividades. Esa reunin es la que hacemos
mos el grupo fundacional. Entonces la decisin de l fue en octubre del 94 en la sede de la Cooperacin Espao-
meter a su hermano Jaime, porque en ese momento con- la en Cartagena, la antigua Casa de Espaa. Ah la clave
sideramos que quien fuera deba ser alguien de su con- fue la participacin de Toms Eloy Martnez, periodis-
fianza. Fueron siete millones de pesos de aporte inicial, de ta y escritor argentino, muy importante, gran amigo de
los cuales yo puse un milln de mi sueldo en Telecaribe. Gabo, y convocamos un grupo de periodistas colombia-
20 nos muy destacados.
Alberto Abello: Y Gabo dice en algn momento que
faltaba otro Abello para empatar, para que quedaran dos Juan Gossan: Recuerdo una reunin clave en la sede de
Garca Mrquez y dos Abello, y me dijo a m. Jaime se la Cooperacin Espaola en Cartagena a finales de 1994.
qued con todos esos papeles y Madalina se encarg de Era como una reunin preparatoria. Creo que estaba Eli-
oficializar las cosas. Eso se hizo en el 94, a mediados. gio Garca Mrquez, Germn Mendoza Diago, Toms Eloy
Martnez. El gran intrprete de Gabo era Toms Eloy Mar-
El 25 de junio de 1994, siendo las 6:00 p.m., se tnez, su cmplice en los asuntos periodsticos.
reunieron en la cafetera de la piscina del Hotel Cari-
be de Cartagena de Indias, Colombia, los ciudadanos Germn Mendoza: Gabo estaba interesado en que es-
Gabriel Garca Mrquez, Jaime Garca Mrquez, Jaime tuviramos en la reunin gente activa en el periodismo,
Abello Banfi, Alberto Abello Vives, Madalina Barboza que trabajramos en ese momento, y pues, considera-
Senior y Rafael Enrique Lpez Lpez como invitado ba que el peridico de Cartagena tena que estar ah,
especial en representacin de la firma AUDIAFIN, con porque l trabaj aqu en El Universal. Lo primero que
el objeto de constituir la Fundacin que se denomi- me dijo es: Nada es formal, todos vamos a hablar paja
nar FUNDACIN PARA UN NUEVO PERIODISMO durante tres das. No hay nada protocolario.
Participantes del taller de talleres en 1994. De izquierda a derecha: Juan Gossan, Germn Mendoza, Toms Eloy Martnez,
Jaime Abello, Mirtha Buelvas, Gabo, Ana Luca Duque, Daisy Can, Raimundo Alvarado, Jos Salgar y Eligio Garca Mrquez. 21

Raimundo Alvarado: Yo le pregunt a Gabriel Garca Jaime Abello Ban: En esa reunin de planeacin se
Mrquez en un momento del taller cmo iba a garantizar hace una lista y ah, por ejemplo, sale el nombre de
la sostenibilidad es la palabra que se usa ahora, no Alma Guillermoprieto. Lo propuso Toms Eloy Martnez,
s cul usara yo en ese momento de la Fundacin. l ya Garca Mrquez la haba ledo y dijo: Bueno, vamos
sac una agenda electrnica que tena un directorio y a invitar a Alma.
me mostr: Claudia Cardinale, Woody Allen, el telfono
privado de Csar Gaviria en Washington, que acababa Germn Mendoza: Propuso que los talleres fueran bas-
de asumir la OEA me mostr como cinco nombres y tante centrados en el uso del idioma. Toms Eloy, con
me dijo: Si estos contactos no sirven para hacer soste- toda su experiencia, cont cmo en Caracas se enfren-
nible este proyecto, entonces nada sirve. t a la dictadura y qu hacer como periodistas en ese
tipo de situaciones. Hablamos de tica, y de la prctica
Germn Mendoza: Haba unos puntos como para no del periodismo. Soltamos nuestras ideas sobre lo que le
perder el norte. Hablamos sobre cmo seran los talleres; faltaba a los periodistas colombianos y qu se necesita-
l insisti mucho en que no se llamara escuela sino taller, ba. Haba muchas carencias, muchas cosas que no nos
para que no fuera acadmico, insisti bastante en eso. enseaban en la universidad. En general convinimos en

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


que en la universidad no nos ensean a los periodistas Jaime Abello Ban: Ah aterrizamos esas ideas que,
a enfrentarnos a la noticia diaria y a la vida. Hablamos ms o menos, en la planeacin con Alberto habamos
de cul era el papel del periodista ante la realidad, no recogido. Despus de ah quedan las cosas aterrizadas.
cuestiones de teora sino prcticas. Todo se va afinando luego a travs de ensayos.

Raimundo Alvarado: Cont que se fastidi mucho Primeros das, 1995-1997


cuando unos periodistas de Santa Marta le hicieron pre-
guntas impertinentes. Y mencion otro chasco que le Ricardo Corredor: La Fundacin solo inicia actividades
pas con periodistas de Barranquilla. Entonces, l vena en el 95 con un seminario organizado junto con el Co-
con la idea de que a las tres ciudades haba que ayu- mit para la Proteccin de Periodistas, (CPJ). El de Alma
darles, subir el nivel del periodismo en la regin Caribe. Guillermoprieto, la gran cronista mexicana, fue el primer
Pero tambin tena claro que la cosa deba tener dimen- taller, pero la primera actividad fue la que se organiz
sin latinoamericana. fue con el CPJ. Por cierto, ese seminario fue la semilla
para la posterior creacin, en 1996, de la Fundacin
para la Libertad de Prensa FLIP.

Jaime Abello Ban: Cada cosa se hace con un signifi-


22 cado. Los lugares escogidos, las actividades. Todo tiene
su sentido. La primera actividad se organiza alrededor
de la libertad de prensa y la proteccin a los periodistas.
El primer taller que dirige Gabo no lo hace en Cartage-
na, sino en Barranquilla, en El Heraldo. A su vez, el pri-
mer taller de la Fundacin, que lo dio Alma, lo hacemos
en El Universal de Cartagena. Los primeros talleres son
sobre crnica, tica, reportaje, investigacin. Gabo dicta
varios talleres el primer ao.

Temo que algunos de ustedes se pregunten qu tiene


Imagen facsimilar del peridico El Universal de Cartagena,
que ver una escuela de periodismo emprico con los
informando sobre el primer taller de la FNPI con nobles propsitos del Comit para la Proteccin de
Alma Guillermoprieto en abril de 1995.
Periodistas. Es muy sencillo: un factor esencial en
la defensa de la integridad de un periodista, de su
independencia y hasta de su vida, es una buena for-
macin profesional.
Empecemos por observar juntos que cuanto ms
se fundan escuelas acadmicas de periodismo, ms
evidente se hace que ensean muchas cosas tiles
para el oficio, pero muy poco del oficio mismo. Y
casi nada de las dos materias ms importantes: la
prctica y la tica.
Palabras de Gabriel Garca Mrquez al inaugurar su
Fundacin y abrir el Seminario sobre Libertad de Prensa
organizado por el CPJ y la FNPI, Cartagena de Indias,
marzo de 1995.

Javier Daro Restrepo: Yo haba tenido un acercamiento Gabo en uno de sus talleres de reportaje en Cartagena.
con Jaime Abello en Barranquilla en tiempos del cura Ho-
yos, porque l estuvo en una conferencia que di en el ho- Jaime Abello Ban: Fuimos probando, experimentan-
tel El Prado. Ah estaba Jaime, quien era director del canal do poco a poco hasta dar con el modelo del taller que
regional del Caribe. La conferencia fue sobre asuntos de quera Gabo y que habamos perfilado en las reuniones
tica periodstica. Jaime retuvo eso. Despus vendra la preparatorias.
fundacin de la Fundacin y se habl de esto a instancias 23
de Gabriel, l siempre obsesionado con el tema. Me con- Andrs Grillo: Yo tom dos talleres con Gabo, uno con
sultaron si era posible que yo les organizara unos talleres, Phil Bennett, uno con Alma Guillermoprieto, otro con
entonces vino el primer taller de tica en la Fundacin. Miguel ngel Bastenier y otro con Yamid Amat... tom
seis. Creo que me quedaron debiendo uno y que tengo
Jaime Abello Ban: La lnea de talleres de Javier Daro el rcord de asistencia a talleres de la Fundacin. A ex-
Restrepo de tica es muy importante y empez muy tem- cepcin de Jaime Abello, por supuesto.
prano en las actividades de la Fundacin. Eran talleres
ms cortos. Pero el tema de la tica es muy importante Jaime Abello Ban: Puedo decir que fui un alumno del
para Gabo y desde muy pronto comenzamos a trabajar cien por ciento de los talleres que se hicieron en la Fun-
en eso en la Fundacin. dacin durante los cuatro primeros aos. Prcticamente
estuve en todos de principio a fin.
Javier Daro Restrepo: Gabriel me dice: Y como va
a ser la vaina? Entonces le expliqu que los talleres se Andrs Grillo: En mayo de 1995 yo estaba en Cam-
hacan con base en hechos o noticias que haban sido bio 16 Colombia, y Patricia Lara empez a mandar a
publicadas o circunstancias periodsticas que haban su- toda su gente a los talleres de la Fundacin. Se hablaba
cedido y sobre las cuales los participantes iban a hacer mucho de la Fundacin de Garca Mrquez de Nuevo
su reflexin.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Periodismo. Y pues para m era un sueo ir a los talle- mismo idioma pero no nos entendamos los significados.
res. Este taller fue en Barranquilla, fue el primero de los Claro que yo no le deca Gabo, no era capaz. Todo el
que Gabo dio en la Fundacin, que llevaba muy poquito, mundo le deca Gabo y yo le deca maestro. Y en ese ta-
como tres meses operando. ller, s, bsicamente l habl todo el tiempo de Noticia de
un secuestro. Porque ya estaba a punto de terminarla... El
Ricardo Corredor: Unos se hicieron en la sede de la ltimo da del taller ley el primer captulo.
Cooperacin Espaola, otros en El Universal, otros en El Eso s que fue alucinante para m, porque yo era el
Heraldo, otro en Espaa, con el propio Gabo en un sitio ms chiquito, era el benjamn del grupo, y era el ni-
cerca de Madrid, que no recuerdo cmo se llama. Dicen co colombiano aparte de Jaime Abello. Cuando ley el
que ah ley Noticia de un secuestro. l ya lo tena listo primer captulo para m fue como entender mi pas, no
y ley un captulo en el taller. s, entender algo. Porque yo no haba vivido todo eso,
y era ver un pedazo de la historia de mi pas desde otro
Jaime Abello Ban: Ese primer ao Gabo y yo viaja- punto de vista. Fue muy impresionante. Me acuerdo que
mos a nuestro primer taller en Madrid, en un sitio que llor, se me escurrieron las lgrimas cuando termin de
se llama La Cristalera, que era un taller conjunto de esta leer ese captulo.
alianza con la Escuela de Periodismo de El Pas. Bas-
tenier nos rondaba all. Al primer taller se fue como a Joaqun Estefana: As fue. En octubre de 1994 nace la
24 espiar. Gabo me dice que lo llame y yo lo invito a hacer Fundacin para el Nuevo Periodismo Iberoamericano. Des-
su primer taller aqu en Cartagena. de entonces, los intercambios de profesores se han multi-
plicado. Los de la Escuela de Periodismo Universidad Au-
Miguel ngel Bastenier: Me vio Gabo en un artculo tnoma de Madrid UAM / El Pas hemos acudido muchas
que publiqu en El Pas, en un suplemento. El director veces a Cartagena; los maestros de la FNPI han dado con-
del suplemento un da me dijo: Te va a llamar un se- ferencias en la Escuela de Periodismo UAM / El Pas. Un
or colombiano, maana, pasado, un da de estos, en ao despus de esta presencia de Gabo en la calle Miguel
nombre de una Fundacin creada por Garca Mrquez Yuste de Madrid (sede de la Escuela de Periodismo), en
para promocionar el periodismo. Te tienes que poner de septiembre de 1995, volvi para dar el taller de reporteris-
acuerdo con l. mo y redaccin citado, en Miraflores de la Sierra. Durante
tres das, todas las maanas, muy temprano, Gabriel Garca
Andrs Grillo: La reunin en Espaa fue muy simptica Mrquez tomaba un coche a las puertas del hotel Ritz y se
porque ramos doce periodistas, seis latinos y seis espa- diriga a la residencia La Cristalera, donde conviva todo el
oles, pero cada uno de los espaoles era de una regin da con la docena de alumnos que participaban en el taller.
diferente de Espaa, y Gabo muchas veces haca el papel El tercer da, el 6 de septiembre, la clausura consisti en
de traductor. Deca: No, esto significa tal cosa, estamos la lectura de las primeras pginas de aquel libro reportaje
hablando de esto. Era muy divertido, hablbamos el que haba anunciado: Noticia de un secuestro.
Jaime Abello Ban: Por esa poca veamos como mo-
delo la Escuela de Periodismo de El Pas, de Madrid,
porque era eminentemente prctica, las clases se im-
partan en la sala de redaccin. Se pareca mucho a lo
que Garca Mrquez quera hacer.

Miguel ngel Bastenier: Lo que vea Gabo en la Es-


cuela de Periodismo de El Pas era la institucin de
enseanza prctica del periodismo ms importante y
adelantada del mundo en lengua castellana. l quera
una formacin basada en la prctica, y eso era lo que
hacamos en la escuela de El Pas. Muy pronto me in- Grupo del taller que dio Gabo en Miraores de la
Sierra, Espaa, en conjunto con el diario El Pas.
vitaron a la Fundacin y as fue como comenc a dar
cursos en Cartagena y en otros sitios, como La Paz,
Mxico, Bogot. Durante tres das, todas las maanas, muy
temprano, Gabriel Garca Mrquez tomaba
Primeros cmplices
Alberto Abello: La primera oficina de la Fundacin no un coche a las puertas del hotel Ritz y se 25
es en Cartagena sino en Barranquilla, con Mara Eugenia
diriga a la residencia La Cristalera, donde
Fernndez. Eso lo alcanc a conocer. Porque una vez
constituida la Fundacin yo viaj a Bogot, me fui a vivir conviva todo el da con la docena de
a Bogot tres aos, hasta el 98. Estaba en contacto per-
manente con Jaime, me contaba, pero yo estaba all y la alumnos que participaban en el taller.
Fundacin estaba aqu, entre Barranquilla y Cartagena.
no como ahora, que todo queda organizado. Trabajba-
Patricia Bustamante: En Telecaribe yo era lo que se mos de sol a sol. En algn momento Jaime me expres
dice todera. El cargo oficial era secretaria de Guillermo unas dudas, se preguntaba si se iba o se quedaba en
Lara, despus pas a jefe de archivo, pero siempre es- Telecaribe Estaba haciendo una muy buena labor en
tuve al lado de Jaime Abello, lo apoy mucho con las Telecaribe. Le iba bien a l, le iba bien a Telecaribe y le
actas, a l le gustaba como me quedaban a m las actas iba bien a todo el mundo. Pero al final renunci al canal
de las reuniones. Las haca en el primer computador que y se dedic del todo a la Fundacin de Garca Mrquez.
tuvimos en Telecaribe, que compr Jaime para hacer me-
moria de cosas pequeas. Hacamos esas actas en un Jaime Abello Ban: El primer equipo era una secretaria y
programa que se llamaba WordStar, quedaban horribles, el mensajero en Barranquilla. No se haban popularizado

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


los servicios de mensajera o de correo local, as que Mara Eugenia Fernndez: l me dictaba, yo hacia el
tocaba trabajar con mensajero, sin eso no se poda vivir. borrador y l lo revisaba como diez veces. l es sperdeta-
llista con cualquier punto, coma, con todo, todo tiene que
Ricardo Corredor: No haba convocatoria pblica, sino estar perfecto.
que se invitaba a los peridicos y se les peda que man-
daran a alguien. Era en grupos ms chiquitos, porque Jaime Abello Ban: Lo que haca yo era que contrata-
Gabo prefera que no fueran ms de diez o doce. ba a personas que conoca para la produccin. Uno de
esos fue Juan Manuel Buelvas, que hoy es gerente de
Mara Eugenia Fernndez: Llambamos a los medios, Telecaribe. Fue un grupo de gente joven que contrataba
a los editores. Era la poca de invitaciones o convoca- por taller o por grupo de talleres y que me ayud mu-
torias por fax. Se hacan las cartas y se mandaban las cho. Y estuve as con esos equipos por proyecto o acti-
invitaciones por fax, tenamos unos listados de la gente vidad o por un paquete de servicios durante tres aos.
que se invitaba. No es como ahora que uno los tiene a la
mano haciendo clic.

Jaime Abello Ban: Una cosa muy divertida pero al


tiempo muy seria es que Gabo me dijo con toda clari-
26 dad: T puedes usar mi nombre, te lo autorizo, pero
nunca te equivoques. Imagnate! Cosa seria. En ese
tiempo yo le consultaba todos los asuntos. Y despus
con mucha prudencia les deca a los maestros o a los
aliados: Gabo te manda a decir tal cosa. Un com-
promiso grandsimo.

Ricardo Corredor: La primera idea de Gabo era que la


Grupo del primer taller con Toms Eloy Martnez. Cartagena, mayo de 1995.
Fundacin no tuviera ni siquiera sede. l deca que fuera
una cosa itinerante, muy liviana. Pero en la medida en
que empieza a crecer y consolidarse se ve que no es
posible. Mucho menos con un lder como Jaime Abello,
que siempre va hacia adelante. Entonces, claramente,
tiene que crecer. Pero entiendo que la primera oficina
de la Fundacin era una que tena Jaime en Barranquilla
y la usaban para las cosas de la Fundacin.

Gabo y un grupo de talleristas conversan con un


dibujante de retratos hablados de la polica, para un
taller de crnica judicial en Ciudad de Mxico.
Una cosa muy divertida pero al tiempo
muy seria es que Gabo me dijo con toda
claridad: T puedes usar mi nombre, te lo
autorizo, pero nunca te equivoques.

Mara Teresa Ronderos: En el 97 fui a hacer unas


entrevistas a Barranquilla. Y Arturo Sarabia que es un
poltico de all, intelectual, me present a Jaime Abe-
llo. Conversamos sobre muchas cosas, yo en esa poca
Maria Teresa Ronderos dictando uno de sus
estaba en La Nota Econmica. Y bueno, haba hecho primeros talleres para la FNPI en 1999,
varios experimentos de cobertura electoral y sobre todo
cobertura de la poltica cuando haba sido editora po- es mi primer contacto con la Fundacin: un taller clsico
ltica de El Tiempo. Me cont que estaba organizando de cinco das en Cartagena, en la sede de la Fundacin.
en Cartagena una conferencia grande, de toda Amrica
Latina, sobre cobertura de elecciones y sobre cmo re- Mara Teresa Ronderos: Me acuerdo que Gabo, que
novar y cambiar la cobertura electoral. As que me invit estaba como a cuatro o cinco personas de m, cuando 27
a que hiciera una presentacin en esa conferencia. No termin mi presentacin me mand un papelito que deca
era en un auditorio, sino alrededor de una mesa grande, algo as como has aprobado el examen, algo as, una
todos sentados all, periodistas de toda Amrica Latina. cosa chistosa con un dibujito de esos que haca l, como
Estaba Gabo, yo era joven, me puse nerviosa pero cont con una florecita. Entonces, pues, obviamente, yo que era
mi experiencia y los experimentos que habamos hecho una pelada, me mor de la emocin y me pareci lo mxi-
sobre cobertura electoral. mo. Y creo que fue una manera de hacerme saber que
me estaba dando el visto bueno, que chvere que yo hi-
Jos Luis Novoa: Entr al taller de redaccin de El ciera cosas con la Fundacin. Seguimos en contacto y al
Tiempo y me enter ah de que Gabo haba creado haca poco tiempo Jaime me dijo que por qu no haca un taller
un par de aos una Fundacin para el nuevo periodis- en Ecuador para editores polticos sobre cmo hacer otro
mo. Al ao siguiente, en el 98, el peridico me enva, tipo de cobertura en poltica y elecciones.
porque en ese tiempo no era postulacin sino que se
invitaba a los peridicos. Me envi a un taller con Tomas Javier Daro Restrepo: Tienes que venir a Cartagena,
Eloy Martnez y el Indes, que era un instituto del BID, me dijeron. Yo les dije que vivir en Cartagena implicaba
para hacer un taller de cobertura de temas sociales. Ese divorciarme y que no estaba en ese plan. Continuaron

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


los talleres y mire lo interesante: cada vez que se haca
un taller y Garca Mrquez estaba en Cartagena, se apa-
reca en el taller, porque tena una cierta fascinacin por
el tema de la tica. Pero cuando l llegaba lo desbarata-
ba, porque entonces todos los que estaban ah estaban
inquietos por salir a comprarse un libro de l en una
librera para tener su autgrafo.

Primeros apoyos Alma Guillermoprieto en un taller de crnica


en la sede de la FNPI en Cartagena.
Jaime Abello Ban: Los primeros aos de la Funda-
cin fueron deficitarios, y Gabo de su bolsillo cubra los escribi alguna vez. Una de las visitas que hacemos es
dficits. Giraba a fin de ao 50 o 60 mil dlares, casi al despacho del presidente del Banco Interamericano
durante cinco aos. Gabo realmente quiso que funcio- de Desarrollo, en ese momento Enrique Iglesias, y en-
nara. Cuando vena a Cartagena, se acostaba en un sof tonces Gabo me presenta, le dice: Mira, aqu te traje
y yo le iba dando el informe. Quera una vaina seria y al director de mi Fundacin. Muy a su manera, no?
bien hecha, cosas que funcionaran, tena la gran preo- Yo me haba preparado para esa visita y plante unas
cupacin de que no creciramos demasiado, o por lo ideas. Iglesias nos dice que nos va a poner un tcni-
28 menos que tuviramos un crecimiento sostenible. No co para que estructuremos un proyecto. Entonces ese
quera fracasar ni que nos desbordramos. tcnico viaj a Cartagena y haca preguntas que de-
mandaban una reflexin estratgica. Eso nos impuls a
Ricardo Corredor: Al inicio fue Unesco quien dio la institucionalizarnos.
plata para hacer los primeros talleres, de los cuales te-
nemos un archivo en Cartagena. La Unesco y el BID Jaime Abello Ban: La Unesco y el BID fueron claves
son las primeras instituciones que apoyan de manera para pensarnos, para vernos, para hacernos preguntas.
continuada a la Fundacin para organizar los primeros Llenar esos formularios y atender esos requerimientos
talleres y seminarios. obligaba a hacer una reflexin estratgica. Son momentos
en que la organizacin se piensa. Y empezamos ya a iden-
Jaime Abello Ban: Un momento que nos puso a tra- tificar unas lneas de actuacin, unos principios claros. Nos
bajar en pensarnos fue cuando formulamos el primer comenzamos a caracterizar. Desde entonces cada ao
proyecto ante el Banco Interamericano de Desarrollo. hacemos reuniones de esas, donde pensamos quines
Que debi ser en el 97 justamente. Yo viajo ese ao a somos, qu estamos haciendo, para dnde vamos, cmo
Washington con Gabo. Es el ao en que se rene con estamos cumpliendo el mandato de Garca Mrquez.
Clinton y le entrega el mensaje de Fidel acerca del cual
El despegue: 1998-2000 Crece el equipo
Jaime Abello Ban: La primera persona que vincul
Jaime Abello: En el 98 conseguimos esta sede donde formalmente en programas fue Ingrid Bejerman, una
estamos todava, la casa en la calle San Juan de Dios en brasilera que habla perfectamente espaol, ingls, fran-
el centro de Cartagena. Era una necesidad, la cosa se cs yo quera una persona internacional.
estaba formalizando, requera de un mnimo de equipo,
una sede, organizacin Ingrid Bejerman: En un taller de narracin periodstica
en Buenos Aires conoc a Jaime y l me invit a Cartage-
Alberto Abello: El enano se crece y se van a necesitar na a conocer la Fundacin. Me dijo que quera reforzar
cosas, un mensajero, los sistemas y dems, una opera- las relaciones con Brasil y tambin quera establecer un
dora que maneje tiquetes y logstica. Alguien tiene que programa que haba del BID, por un lado becas y por
ocuparse de quince, treinta personas que llegan a Car- otro lado una red de periodistas. La idea era que los
tagena a un evento: hoteles, viticos, comidas, transpor- periodistas conocieran el taller y siguieran en contacto,
te... Eso requiere de una infraestructura, por mnima que retroalimentando la experiencia del taller. No era poca
sea. Gabo quera algo flexible, sin institucionalidad fuerte, del Facebook ni nada, ahora crear redes es ms fcil.
pero la realidad te va diciendo lo que se va necesitando.
Mara Fernanda Mrquez: Ingrid estuvo entre finales
Jos Luis Novoa: La sede era mucho ms grande de lo del 98 y de pronto mediados del 99. La Fundacin eran 29
que es ahora, porque como hasta el 2008 o 2009 tuvi- ella, Jaime por supuesto, Patricia Torres, una sobrina de
mos tambin el apartamento de al lado. Ah antes se ha- Gabo que se encargaba de la logstica de los talleres;
can los talleres, haba una sala para grupos grandes y otra Everly, la secretaria; el mensajero, Maria Eugenia desde
ms chica para los talleres de doce a quince periodistas. Barranquilla y un pelao que haca una pasanta en siste-
mas, Humberto Yances, que estudiaba ingeniera.
Jaime Abello Ban: Yo le propongo a Gabo que las
dos salas se llamen una Clemente Manuel Zabala y la Jos Luis Novoa: Con Jaime siempre hay un proceso
otra lvaro Cepeda Samudio, ambos editores, perio- como de acercamiento, de encantamiento. Con las perso-
distas a quien Gabo respetaba y quera mucho. Eso le nas y con las instituciones. Gabo era un poco as tambin.
pareci fabuloso, se puso contentsimo. Van mirando, van conociendo y si durante un tiempo las
cosas funcionan bien entre ambas partes, se hace una pro-
Alberto Abello: La duea de la casa, Isabel Feldsberg, puesta. Todo tiene un proceso lento como de seduccin.
tambin ha puesto de su parte para el sostenimiento de
la Fundacin. Es una mujer muy querida, colaboradora. Ingrid Bejerman: Para un taller de Gabo llegaron como
Yo creo que todos ponen alrededor de una idea, hasta 800 solicitudes. Imagnate, para escoger a 10 periodistas.
la persona que arrienda con un canon. Unas cifras as impresionantes y Jaime necesitaba mucha

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


ayuda para procesar todo eso. Y yo todava no estaba se- incluso le haban entregado sus sitios de internet a Terra
gura. Me senta encantada, fascinada con Cartagena, con y Terra era el que los estaba desarrollando, porque ellos
la Fundacin, todo, pero mi trabajo en Sao Paulo era mi no saban muy bien cmo manejarlos.
trabajo soado. Tena una editora sensacional y prestigio y
estaba haciendo lo que ms me gustaba. Jaime me habla- Ingrid Bejerman: Nosotros hicimos el sitio web con
ba de la Fundacin, de los proyectos y me iba pasando a Humberto Yances; ms o menos en octubre del 98 ya es-
varias personas al telfono, como para que los conociera, taba listo y la gente estaba muy contenta porque, como te
para conectarme. Habl con el presidente de la comuni- digo, hacamos el taller y subamos las direcciones de con-
dad juda de Barranquilla, con otros judos, periodistas y tacto. No haba problema para subir el e-mail y el telfono
eso. Sin decirme nada me pas una vez a Gabo y yo no en internet. As la red iba armndose, eso fue muy exitoso.
saba que era l, una gran sorpresa, y buena parte de la
charla fue sobre periodismo de internet. Gabo estaba muy Jaime Abello Ban: Tenamos que decidir cmo ba-
interesado en eso, en aquel momento Jaime haba hecho mos a aparecer, entonces ngrid propuso la sigla FNPI,
un taller de periodismo con Rosental Alves y tenan mucho y ah empezamos a usar esa abreviatura con la pgina
inters en seguir esa lnea. Bueno, y al final fue esa con- web. Terminamos identificndonos mucho con la sigla,
versacin con Gabo la que me convenci. efeenepei, la efeenepi.

30 Alberto Abello: Cuando emerge internet, Gabo empie- El peridico ideal


za a decir: Internet no nos puede dejar a un lado, ojo Vladdo Flrez: Un da me llam el diseador Roger
con esto, prenle bolas. Estaba speratento a eso. Black y me dijo: Oye, vamos a hacer una cosa con Gar-
ca Mrquez; vamos a hacer un peridico. En la primera
Jaime Abello Ban: La Fundacin es pionera en for- reunin con Gabo, Roger le pregunt: T conoces a
macin de periodismo en internet, desde muy temprano Vladdo?, porque estaba pensando en que yo me metie-
hicimos un taller con Rosental Alves. A Gabo lo tena ra al proyecto por estar en Colombia y ser su socio aqu.
fascinado el tema. Gabo le contest: S, claro que lo conozco; es un terro-
rista. Entonces empezamos, fuimos a estas reuniones
Mara Teresa Ronderos: Yo creo que ese es el gran que se desarrollaron a lo largo de un ao muy intenso.
mrito de la Fundacin: fue pionera en Amrica Latina La primera tarea que todos debamos llevar, indepen-
en reunir a los periodistas de la regin y hacer que se dientemente de lo que furamos a hacer en el taller,
conocieran, cre una especie de cofrada, de compli- era que cada uno contara lo que consideraba que era
cidad de la buena, de red entre periodistas. Estamos un peridico ideal; casi nada. Fcil, no?, para llegar a
hablando del ao no s 99, o antes, cuando inter- presentarle la leccin a Gabo; y de eso se trat el taller,
net claro que exista pero donde todava no sabamos de discutir entre todos qu es un peridico ideal.
en Colombia qu hacer con eso. Los grandes medios
Jaime Abello Ban: Lo importante fue el taller de cmo inscripciones, todo se empieza a hacer en lnea. 1999
sera el peridico ideal. Eso era lo que vala la pena! es un ao de inflexiones: hay una sede, hay un equipo
Esos encuentros en Cartagena y Mxico costaron un ms grande, se firman nuevos convenios, comienza en
dineral, porque haba gente que se pagaba sus pasajes, firme la presencia en la web.
pero los otros nos tocaba ponerlos a nosotros. En un
momento dado, hicimos el presupuesto de cunto iba Jaime Abello Ban: Luego vino Mara Fernanda Mr-
a costar el da nico de tiraje del peridico. Haba que quez. Ingrid se fue a trabajar a la Ctedra Cortzar en
conseguir como 250.000 dlares y yo le dije: Gabo, Guadalajara y yo pens en Mafe Mrquez, a quien haba
de dnde va a salir esa plata? conocido en Barranquilla porque tenamos unos amigos
comunes. Ella trabajaba con la Fundacin Social y vena
Vladdo Flrez: El peridico se iba a llamar El ideal e de la comunicacin. Una persona chvere, hicimos clic,
iba a ser ms comprimido que Comprimido; iba a ser de le propuse que se viniera a Cartagena.
una sola edicin, de una sola vez, pero como si fuera el
peridico de todos los das. No es que bamos a decir: Mara Fernanda Mrquez: Trabaj el 99 y todo el
en esta edicin extraordinaria y nica, no; era como 2000. Empec organizando el archivo, una labor que
si al otro da furamos a salir otra vez. Y tena otra haba empezado ngrid. Era asistente del director y
peculiaridad: ese peridico se iba a imprimir simult- coordinadora de programas y proyectos. Mejor dicho,
neamente en Colombia, en Nueva York, en Japn! y en yo era todera, porque era una organizacin ms chiquita 31
Pars Adems, en espaol! Otra singularidad es que y todos hacamos un poco de todo.
era un peridico local, de Cartagena; no era como el
International Herald Tribune. Ingrid Bejerman: Hice una carpeta taller por taller con
convocatoria, participantes, memorias, incluso las fotos,
Jaime Abello Ban: Haba un Gabo al que le gustaba porque Jaime insisti siempre en tomar fotos del grupo,
experimentar, innovar; l lo que quera era probar, ver en conservar las biografas de los participantes, las rela-
hasta dnde llegaba. El Ideal nunca se public, pero de toras, todo muy completo.
ah sali un medio la revista Cambio Mxico, porque
uno de nuestros compaeros en esas jornadas fue Ra- Csar Ortiz: Llegu el 1 de junio de 1999. Llegu a
mn Alberto Garza, que era director de Reforma en M- travs de un amigo en Barranquilla que trabajaba como
xico, y se convirti en socio de Gabo. mensajero en la Fundacin en sus inicios, cuando tena
oficina en Barranquilla, la sede no estaba aqu en Car-
Primeros convenios tagena. En el momento en que yo llego ya se estn ha-
Ricardo Corredor: Entre el 98 y el 99 la Fundacin ciendo talleres, ya todo estaba andando. El primero que
pasa progresivamente de manual a digital. A partir de me toc fue uno de Jon Lee Anderson, de perfiles. Era
ah se crea una plataforma para las convocatorias, las un trabajo ms operativo y logstico: ayudar a la persona

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


de programacin logstica, acomodar el saln, adecuarlo cre, hicimos junto a Gabo un taller titulado Juegos
al taller o al evento, ayudar con las conexiones, conse- de guerra y paz. Se trataba de reexionar sobre la
guir cosas, un poco el montaje de las actividades. cobertura informativa del conicto y las negociacio-
nes que en ese momento se hacan con las FARC. Y,
Jon Lee Anderson: Conoc la Fundacin a raz de un por fortuna, el ejercicio ha continuado.
perfil de Gabo que hice para The New Yorker en 1999. Juan Manuel Santos, palabras durante la entrega del Premio
El primer encuentro fue en Barcelona, pero luego vine Gabriel Garca Mrquez de Periodismo,1 de octubre de 2014.
de correra por la costa Caribe a hacer la investigacin.
Durante el reporteo conoc a Jaime Garca Mrquez, a Mara Fernanda Mrquez: Un da me mandaron a una
Mercedes, a Jaime Abello Recuerdo que en la Funda- reunin de organizaciones del tercer sector en Argentina. Y
cin estaban Mara Fernanda Mrquez, Patricia Torres ah conoc a este periodista que se llama Geraldinho Vieira,
y otros. Eran el equipo principal. Estaba Csar tambin. que era en ese momento el director de un proyecto que
Era un lugar lindo, pequeo e histrico en la calle San se llama ANDI en Brasil: Agencia de Noticias para los
Juan de Dios. Tuvimos un buen taller y a partir de ah me Derechos de la Infancia. Y l present un modelo que
fueron enganchando con una serie de cosas ms. a m me pareci la vaina ms espectacular. Y Jaime
en algn momento sugiere invitarlo pues haba unos
Mara Fernanda Mrquez: Estaba tomando fuerza el talleres que hacamos con el Indes, el Instituto de De-
32 tema del Cagun, entonces hubo una actividad con per- sarrollo Econmico y Social del BID, que fueron los
sonas claves del gobierno y la pren-
sa sobre cmo cubrir procesos de
paz. Era con la Fundacin Buen Go-
bierno, la Universidad de Harvard
y la Fundacin Nuevo Periodismo.
Estaba Gabo, estaba Pacho Santos,
Enrique Santos, Juan Manuel Santos
que era el director de la Fundacin
Buen Gobierno, Rafael Pardo, Rodri-
go Pardo. Era un juego de roles que
haca la Universidad de Harvard con
todo el tema del proceso de paz.

Recuerdo que hace 15 aos,


con esta Fundacin y la Fun-
dacin Buen Gobierno que yo
Gabo, Donna Hicks de Harvard, Jaime Abello y Juan Manuel Santos,
entonces presidente de la Fundacin Buen Gobierno.
primeros talleres permanentes que tuvo la Fundacin. que presentar un proyecto PIDC, que es un fondo inter-
Era un convenio en el que los del Indes presentaban gubernamental que aprueban todos los pases. La sigla
indicadores y estudios econmicos y sociales, de po- significa Programa Internacional para el Desarrollo de
breza y desarrollo, y un periodista que normalmente las Comunicaciones. Entramos en consultas con la ofi-
era Mara Teresa Ronderos, haca el taller periodstico cina de Unesco en Quito. Iban, venan versiones hasta
por las tardes. Y luego era como medio da Javier Daro que qued el proyecto. Ellos lo tramitaron y en Pars se
hablando de tica periodstica. aprob en la Asamblea del PIDC. Y ese proyecto ya fue
de 100 mil dlares, ese fue ms importante.
Mara Teresa Ronderos: Tenan un acuerdo con el In-
des, daban un taller de una semana a periodistas en ge- Mara Fernanda Mrquez: Yo escriba los proyectos y
neral de Amrica Latina que cubrieran temas sociales. Y Jaime los revisaba, comentaba, agregaba y as bamos
ellos por la maana daban la parte tcnica, econmica, llegando poco a poco a la versin definitiva. As fue con
de las tendencias, de las nuevas polticas sociales, de se- el Indes, con Unesco, con Cemex, con Fescol. Trabaja-
guir la oferta en lugar de la demanda, todo el cambio es- mos, me acuerdo, consolidando una cosa que se llam
tructural de poltica social que hubo en esos tiempos, que el Proyecto Antonio Nario.
ya se estaba dando en los noventa en Amrica Latina, y
por las tardes la Fundacin aportaba un periodista que La expansin: 2001-2008
haca el taller. Eso fue lo que hice durante un tiempo con 33
la Fundacin, cuatro, cinco aos. Iba siempre en octubre. Jos Luis Novoa: En la Fundacin nace este proyec-
to, que junta a Fescol, Andiarios, Medios para la Paz
Csar Ortiz: Haba que organizar las mesas en U, poner y la Fundacin para la Libertad de Prensa. El modelo
el proyector En ese entonces era con el papel trans- me gusta, el Proyecto Antonio Nario (PAN) no tiene
parente, creo que acetato era que se llamaba. Tener lista personera jurdica, no tiene sede propia, no tiene una
la grabadora, las bateras, tener a punto el coffee break, estructura propia sino que es un espacio de coalicin en
imprimir el material, fotocopiar. Todo lo que tena que el que estas instituciones nos reunimos para trabajar en
ver con lo operativo. Eran aqu en la sede y tambin temas relacionados con la libertad de prensa y la pro-
usbamos mucho el hotel Las Amricas. teccin a periodistas. Es una instancia de coordinacin
interinstitucional que todava funciona.
Jaime Abello Ban: Al principio la Unesco nos financi
unos talleres, fueron dos ayudas como por 25 mil dla- Mara Fernanda Mrquez: Fue una iniciativa nuestra
res cada una. Pero a finales de los noventa entramos ya con el propsito de apoyar el tema de la proteccin de
a otra esfera con ellos. Nos dijeron que para que hubie- periodistas con la FLIP y el derecho a la informacin y la
ra una ayuda ms importante y ms sostenida tenamos libertad de expresin.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Fundacin Social y en ese momento estaba en el Minis-
terio de Cultura. Yo senta que era la persona perfecta
para la Fundacin en ese momento. Pero Jaime senta
que l necesitaba ah un periodista, y yo le dije: no,
Jaime, porque un buen periodista quiere ser periodista,
no quiere trabajar en una fundacin. T necesitas es a
alguien que est en proyectos, que disee proyectos,
que sepa de coordinacin y gerencia de proyectos.
Pero Jaime no estaba seguro todava y se acercaba la
fecha de mi matrimonio. Me acuerdo alguna noche que,
Sergio Ramrez dictando el taller El hecho periodstico
y el hecho literario en Cartagena.
as como es Jaime, me dice: Y por qu no aplazas tu
matrimonio?.
Jos Luis Novoa: Eso nace exactamente en el 2001,
quizs haya habido unos acercamientos antes pero re- Ricardo Corredor: Llegu a la Fundacin en un mo-
cuerdo que el lanzamiento formal fue en ese ao. A ver: mento en que realmente est despegando, ya vena con
cuando nace la Fundacin estbamos en un momento un buen ritmo de talleres. Yo creo que el primer ao se
grave porque el narcotrfico y el paramilitarismo ata- debieron hacer quince, el segundo veinte y as. Encuen-
34 caban dursimo al periodismo colombiano. Entonces la tro una Fundacin con varios convenios establecidos. Y
FNPI senta que una fundacin iberoamericana de perio- ya se estaba cocinando lo del premio Nuevo Periodismo.
dismo deba poner un ojo a la situacin en Colombia, la
patria de Gabo, el sitio donde nace la Fundacin. Pero Mara Fernanda Mrquez: Me vine para Bogot como
al mismo tiempo los fundadores tenan claro que la FNPI coordinadora del Proyecto Antonio Nario, pero dej an-
no iba a hacer activismo ni deba ponerse a proteger dando varios proyectos. El primer proyecto para Cemex
directamente a los periodistas, pues para eso ya estaba lo escribimos Jaime y yo.
la Fundacin para la Libertad de Prensa (FLIP), que fue
creada desde el seno de la misma FNPI. As que el Pro- El Premio de Periodismo Cemex-FNPI
yecto Antonio Nario enfoca su trabajo hacia el apoyo a Alberto Abello: Cada taller deba financiarse y buscar
la proteccin de los periodistas a travs de otras institu- recursos para sostenernos. Eso costaba. Hubo que salir
ciones y organismos. a buscar dinero para eso. El primer gran patrocinador
fue Cemex con el premio.
Mara Fernanda Mrquez: En diciembre del 2000
me cas con mi primer esposo. Y entonces le dije a Jaime Abello: Luis Gabriel Cano es elegido presidente
Jaime que contratara a Ricardo Corredor. Yo lo cono- de la SIP. Gabo va a Los ngeles a dar su discurso en
ca desde la universidad, tambin haba trabajado en la la SIP, El mejor oficio del mundo, que tuvo gran xito.
de la compaa, Lorenzo Zambrano, porque no se cono-
Ya en el ao 2001 la Fundacin est
can personalmente. Ellos se vieron en Ciudad de Mxico
andando sin la plata de Gabo, con varios y enseguida hicieron clic. El proyecto se aprob, y con-
templaba que para poder hacer una buena gestin del
convenios y ya tenamos un equipo mas premio era necesario contribuir al funcionamiento de la
consolidado. Fundacin. Empez entonces un compromiso de Cemex,
inicialmente 20 mil dlares al mes. Esos 20 mil dlares
Pero ah se dispone tambin una colaboracin de la SIP en etapas de devaluacin eran mucho dinero, pero cuan-
con la Fundacin. Un hijo de Luis Gabriel tiene un amigo do se empez a revaluar el peso se acab la fiesta.
que trabaja en comunicaciones en Cemex. Y desde ah
desarrollamos la relacin con la gente de Cemex. Csar Ortiz: Todo lo cuadraban con Monterrey. Patricia
Torres se encargaba desde Cartagena de los viajes de
Jaime Garca Mrquez: Yo llego a la Fundacin en el los invitados. Era la ceremonia de entrega del premio.
2000, porque aunque soy miembro fundador con Gabi-
to y Jaime Abello, llegu a trabajar varios aos despus. Daro Fernando Patio: Hubo otro tipo de eventos
Empec por peticin de Eligio y de Gabito. Uno de mis como una reunin que hubo en Monterrey previa al pre-
primeros encargos fue acompaar a Jaime a Monterrey mio de periodismo Cemex, y en Cartagena un encuen-
a hablar con la gente de la cementera Cemex. En ese tro binacional con periodistas venezolanos. Fueron muy 35
viaje firmamos un acuerdo, que le dio un buen empujn provechosos para mi trabajo puntual en ese momento.
a la FNPI.

Jaime Abello Ban: Poco tiempo despus el gerente


de comunicaciones de Cemex, Luis Garibay, dice que
deberamos pensar en unas cosas ms constantes, ms
ambiciosas. Nos preguntaron qu se nos ocurra, enton-
ces yo habl con Gabo. Y me dijo hagamos un premio.

Mara Fernanda Mrquez: Cemex quera financiar a la


Fundacin, se dio la oportunidad de pasarles el proyec-
to del premio y pues lo trabajamos con Jaime.

Jaime Abello Ban: Preparamos el proyecto del premio,


nuestro contacto en Cemex lo recibi y me dijo que de-
bamos propiciar un encuentro de Gabo con el presidente Lorenzo Zambrano, presidente de Cemex, y Gabo, en Monterrey, en
reunin del Consejo Rector del Premio Nuevo Periodismo.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Ricardo Corredor: Ah la Fundacin est empezando La fase de crecimiento
a coger una dinmica propia y a sostenerse sola con Jos Luis Novoa: Desde el momento que nace en
proyectos, matrculas y con los apoyos. El premio se 1994 hasta el 2000 la FNPI se manej con un equi-
vuelve un componente de apoyo econmico a la Funda- po muy pequeo y las acciones eran bien concretas,
cin muy importante. Ya en el ao 2001 la Fundacin talleres y seminarios. Alguna publicacin puntualita y
est andando sin la plata de Gabo, con varios convenios la figura clave era el coordinador. En aquel periodo en
y ya tenamos un equipo mas consolidado. que coincidimos Jaime, Ricardo y yo, que fue entre el
ao 2001 a 2004, ah la Fundacin se abre. Surgen
Jos Luis Novoa: El Premio Nuevo Periodismo obliga a las colecciones editoriales, hacemos el primer curso a
crear formalmente una instancia que sirva como Conse- distancia en Monterrey con el TEC, consolidamos la co-
jo Rector, como quienes pueden avalar, opinar y tomar munidad virtual que cuando llegu era de 3.000 sus-
decisiones. Desde el principio Jaime pens que el Con- criptores y la ampliamos a 30.000, tambin empiezan
sejo Rector debera cumplir al mismo tiempo funciones los primeros convenios a largo plazo con instituciones.
del consejo asesor de la Fundacin, pero diferente de
la Junta Directiva. Ricardo Corredor: Jaime estuvo muy involucrado en
la produccin de las actividades hasta el 2000. Entre
Alberto Abello: En ese momento ingresan a la Junta 2001 y 2005 la Fundacin crece bastante. Ya hay pre-
36 Gustavo Bell y Yolanda Pupo. Gente de las entraas de mios, se hacen ms talleres, firmamos un convenio con
Gabo pues se pens que a esto hay que meterle ms CAF (que en ese momento se llamaba Corporacin An-
msculo y coco. dina de Fomento y hoy se llama Banco de desarrollo
de Amrica Latina) en el 2002. Empieza a crecer a un
Mara Fernanda Mrquez: Haba una Junta Directiva buen ritmo. Y ya Jaime siente que no tiene que estar en
ampliada. Podramos decir que en ese momento la Fun- el detalle de las cosas.
dacin fue tomando instancias ms formales.

Ya hay premios, se hacen


ms talleres, firmamos un
convenio con CAF en el
2002. Empieza a crecer a un
buen ritmo.
Junta directiva de la FNPI en 2002. Sentados de
izquierda a derecha: Yolanda Pupo de Mogolln,
Gabo y Alberto Abello. Parados: Jaime Abello,
Gustavo Bell y Jaime Garca Mrquez.
Yamile Chamorro: Es que Jaime Abello siempre estaba
pendiente de todo; de los jugos, del refrigerio, del caf.
Cuando hacan los talleres aqu mismo l estaba siem-
pre pendiente de que todo estuviera bien puesto.

Jos Luis Novoa: Jaime me dijo que si me poda ha-


cer cargo de las comunicaciones de la Fundacin, como
coordinador de comunicaciones. Lo que pas fue que
con el paso de los meses hicimos muy buen equipo con
Ricardo y muy rpidamente empezamos los tres a en-
Jaime Abello inaugurando uno de los seminarios dedicados a la
granar. Fue una poca que recuerdo con mucho cario;
excelencia periodstica en Monterrey en 2003. Lo acompaan Gabo,
los tres tenamos y tenemos una manera de dialogar y Enrique Garca, presidente de CAF y Jos Luis Ramrez, director de
de interpelarnos que funciona muy bien. Mientras Jaime comunicaciones de CAF.

tiene todo este gran radar, esta visin estratgica, el


alma de la Fundacin, Ricardo tiene ms experiencia en Alberto Salcedo Ramos: Qued nominado con la cr-
comunicacin para el desarrollo, tiene un pensamiento nica del Viejo Emiliano en el Premio Cemex en el 2004.
ms ONG y de gestin, y yo tengo un pensamiento ms Ah empec a sentir el espritu de la FNPI. Me acuerdo
de periodista y de pedagoga, entonces los tres hace- que viaj con Jos Luis Novoa. Nos llevaron a un evento 37
mos un paquete que funciona muy bien para los objeti- muy especial, que se llamaba seminario de ganadores.
vos de la Fundacin. Recin llegado, Jaime me pide que ramos Josefina Licitra, que fue la que gan; Jos Sil-
me encargue del premio Nuevo Periodismo. No haba va de Nicaragua y una pareja de brasileos. Nos toc
empezado todava. Haban aprobado las bases a finales hablar sobre cmo habamos hecho el trabajo al que
del ao anterior, Gabo y el Consejo Rector. estbamos nominados. Ah estaba Gabo, era algo muy
inspirador. Estar hablando de cmo hacemos un trabajo,
Jaime Garca Mrquez: El director de la cementera, compartindolo, y tener a Garca Mrquez ah. Esa fue
Lorenzo Zambrano, hizo del premio un acontecimien- la primera vez que lo vi. Fue muy emocionante para m.
to. Llevbamos gente, a los participantes, los finalistas,
haba una parranda de primera. La ayuda sirvi para Mara Eugenia Fernndez: Claro, la expansin. Esto
desarrollar otros programas de la Fundacin y, segundo, antes era ms local, pero cada vez se hacen ms cosas
darle tambin una dimensin latinoamericana. La Fun- en el exterior. Argentina, Bolivia, en Mxico. Desde que
dacin empez ah verdaderamente a pisar fuerte en empez, inici con la misma visin, mejorar el periodis-
Amrica Latina. A hacerse conocer ms. mo, llegar a ms periodistas. Ahora hay ms facilidades
para las becas. Hay actividades en toda Amrica Latina.
Todo eso tiene que ver con el crecimiento.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Fernando Alonso: Cemex era financiador del premio y daba una contri-
bucin mensual. La CAF con la serie de talleres y seminarios, el encuentro
anual pegado a la entrega del premio. Tambin estaban los talleres tradi-
cionales de cinco das en Cartagena, un grupo pequeo de jvenes con
un maestro experimentado. Cada vez ms empresas apoyaban con becas:
Promigas, Fundacin Proa de Buenos Aires, Agrisal de El Salvador cada
ao iba creciendo el nmero de apoyos. Bueno, estaban algunos proyectos
que comenzaron en esa poca de periodismo digital.

Daro Fernando Patio: En el 2005 hubo una serie de actividades muy


Taller "Cmo es escribe un peridico impreso y
digital" con Miguel Angel Bastenier. Cartagena, 2008.
buenas en la conmemoracin de los diez aos. De hecho hubo una en
Cartagena, y Jaime me invit para que hablara de mi experiencia con la Fun-
dacin y de mis recomendaciones para los siguientes aos. Ah hablndole
al grupo del Consejo Directivo y los maestros presentes, les insista en la
necesidad de que si bien era necesario que hubiera talleres de televisin,
tambin era importante que los periodistas de televisin pudieran asistir
a los talleres de prensa escrita, para que se convencieran de que lo ms
38 importante para hacer buena televisin es saber escribir.

Martn Caparrs: Mi primer taller en la Fundacin fue un taller raro, por-


que me pidieron que lo diera sobre televisin, cosa que he hecho bastante
pero que no es mi especialidad mayor. Pero en esa poca trabajaba en un
Taller de crnica con Alberto Salcedo Ramos. 2011.
programa de TV donde intentaba armar un sistema de reportajes con una
camarita pequea de videos. Era la poca en que llegaron las cmaras
personales que no requeran operadores, con la calidad suficiente para ser
emitidas por TV abierta. Yo haba esperado por aos que eso sucediera, y
cuando esto empez me lanc a reportear con la camarita y arm una espe-
cie de lenguaje. Sobre eso hice el primer taller que yo le llamaba televisin
de campaa. Tuve la suerte de que el relator de ese taller que se hizo en
la Universidad Javeriana de Bogot porque necesitbamos salas de edicin
y dems, fue Omar Rincn. Lo que l escribi mejora mucho el taller.

Yamile Chamorro: Cuando hacamos los talleres ac en la sede de la Fun-


Taller de fotoperiodismo con Stephen Ferry.
Cartagena, febrero de 2002.
dacin, nada ms me dedicaba a mi limpieza. Eso s, a las 6 de la maana ya
yo estaba aqu, para que me pudiera alcanzar el tiempo, que todo estuviera
limpio. Haba dos salones y tres baos. Y haba talleres como muy pues realmente eran los periodistas ms
muy largos, como los de Bastenier. Esos s los lidiaba yo prometedores de esa generacin. Bueno, no estoy di-
porque eran de un mes, un mes que los tena yo aqu ciendo que yo lo fuera... Adems el taller era alucinan-
a l y a los muchachos. Entonces los muchachos me te, ya todos estbamos fascinados de poder estar con
decan: Yami es la mam de todos los pollitos. Yo con Kapuscinski y de pronto llega Garca Mrquez. Yo creo
ellos s me acoplaba porque duraban ms tiempo aqu. que Garca Mrquez estaba un poco impresionado de
Y haba grupos muy chveres. que l no fuera la estrella por primera vez de algo. Aun-
que bueno, lo intent y lo logr en pocos segundos por-
Miguel ngel Bastenier: Este taller es distinto por una que cualquier cosa que deca Garca Mrquez era bri-
cosa: es una sntesis amplia del curso de un ao en la llante. Los quince periodistas estbamos absolutamente
Escuela de Periodismo de El Pas; estoy explicando lo maravillados de estar con Kapuscinski y pues claro, lo
que explico, de manera ms comprimida, pero no infini- de Garca Mrquez era ya lo mximo. Tenerlos al frente
tamente, porque all se da economa de la empresa, pe- cinco das adems compitiendo un poco por quin es el
riodismo cultural, periodismo internacional, se dan otras ms seductor, nosotros nos pellizcbamos a ver si era
muchas cosas; aqu se suprime todo y queda el tronco: verdad eso que estbamos viendo.
Cmo se escribe un peridico.
Daro Fernando Patio: Del taller con Kapuscinski me
Jaime Abello Ban: Se vuelven recurrentes una serie de qued una libreta de apuntes que cargo siempre entre 39
talleres con determinados maestros. El de Alma, a comien- los trasteos. Lo que uno trataba de absorber ah eran
zos de cada ao, Bastenier que dura un mes, el de Ca- detalles de su tcnica de trabajo, de su uso de la memo-
parrs, los de Mara Teresa Ronderos, los de Javier Daro ria, de la investigacin, de los datos. Hay una frase que
Restrepo, son talleres que se institucionalizan, por decirlo uso y us en los debates sobre si los periodistas son
de alguna manera. Los de Toms Eloy y Jon Lee Anderson. muy crudos y muestran demasiada realidad. Sobre si
Mnica Gonzlez, gran periodista de investigacin. Los de son muy exagerados. Al respecto dijo Kapuscinski en el
Kapuscinski, por supuesto. Kapu dio tres talleres. Uno en taller: Los periodistas no mostramos ms que realidad,
Buenos Aires, uno en Mxico y otro en Caracas. pero mostramos menos que la realidad. Es cierto que
mostramos mucho, pero es menos de lo que vemos.
Juanita Len: El taller con Kapuscincki y Garca Mr- Que hay una cantidad de cosas que filtramos. Eso fue
quez fue como un sueo hecho realidad. Siento que fundamental para m respecto al tema de la autorregula-
para ese taller en la Fundacin escogieron la gente cin de nosotros los periodistas.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Taller de Kapu en Mxico (2001)
Hollman Juanita Cristin Arturo scar Carlos Alberto Daro Fernando Alejandra
Morris Len Alarcn Cano Alvarado Giraldo Patio Xanic

40

Laura Julio Boris Marcela Gabriel Garca Ryszard Graciela Juan Andrs Gerardo
Weffer Villanueva Muoz Turati Mrquez Kapuscinski Mochkofsky Guzmn Albarrn

Estn tambin en la foto: Roberto Zamarripa, Jenaro Villamil, Roberto Herrscher, Carlos Osorio, Ricardo Corredor,
Guadalupe Snchez, Jos Carreo, Alberto Bello, Vctor Avils, Jaime Abello, Andrs Gonzlez, Rossana Fuentes.
1) Qu haca en 2001 / 2) Qu hace en 2016 / 3) Entre 2001 y 2016 Marcela Turati. Mxico. 1) Reportera del diario Reforma 2) Beca-
ria Nieman de la Universidad de Harvard 3) Fundadora de Perio-
Laura Weer. Venezuela. 1) Reportera de Tal Cual. 2) Cofundadora distas de a Pie, colaboradora de la revista Proceso, ganadora de
y directora de Efecto Cocuyo. 3) Reportera de El Nacional y ltimas varios premios, entre ellos el reconocimiento a la excelencia del
Noticias, ganadora de varios reconocimientos entre ellos el pre- Premio GGM.
mio GGM de Periodismo y el Moors Cabot de la U. de Columbia.
Graciela Mochkofsky. Argentina. 1) Reportera de La Nacin en
Julio Villanueva Chang. Per. 1) Cronista independiente. 2) Edi- Buenos Aires. 2) Directora del Programa de Periodismo en Espa-
tor de la revista Etiqueta Negra. 3) Fundador de Etiqueta Negra, ol de CUNY. 3) Autora de seis libros, cofundadora y editora de El
autor de los libros Mariposas y murcilagos y De cerca nadie es Puercoespn, becaria Nieman en la Universidad de Harvard y del
normal. Maestro de la FNPI. Cullman Center de la Biblioteca Pblica de Nueva York.

Arturo Cano. Mxico. 1) Director del suplemento poltico del dia- Juan Andrs Guzmn. Chile. 1) Reportero de la revista Paula. 2)
rio La Jornada. 2) Cronista de La Jornada. 3) Enviado especial de Reportero de CIPER. 3) Director de The Clinic, autor de varios libros
La Jornada a varios pases de Amrica Latina y "corresponsal de de investigacin periodstica, editor de CIPER, maestra en mto-
guerra" en su propio pas. Coautor del libro Doa Perpetua. dos de investigacin en la Universidad de Bristol.

Hollman Morris. Colombia. 1) Reportero de TV. 2) Concejal de la Carlos Alberto Capeto Giraldo. Colombia. 1) Reportero espe-
ciudad de Bogot. 3) Director de varios documentales, director de cializado en el conflicto armado colombiano. 2) Asesor de la di-
Canal Capital, ganador de varios premios entre ellos el Premio reccin, editorialista y columnista de El Colombiano. 3) Ganador
Nuevo Periodismo FNPI+Cemex. premio Rey de Espaa, SIP (en tres ocasiones) y el Simn Bolvar
de Colombia (en cuatro ediciones).
Juanita Len. Colombia. 1) Editora de reportajes revista Semana. 41
2) Directora de La Silla Vaca. 3) Autora y editora de varios libros, Daro Fernando Patio. Colombia. 1) Director de emisin de no-
fund La Silla Vaca y Flypmedia, becaria Nieman en la Universi- ticias Caracol TV. 2) Director de Seal de la Maana de Radio Na-
dad de Harvard, ganadora del Premio Gabriel Garca Mrquez de cional de Colombia y Conversemos de Actualidad de Canal Insti-
Periodismo en la categora cobertura. tucional. 3) Director de noticias de Caracol, director de noticias de
Ecuavisa, director de varios programas de TV, maestro de la FNPI.
Cristian Alarcn. Argentina/Chile. 1) Reportero de Pgina/12. 2) Di-
rector de Anfibia y de Cosecha Roja. 3) Profesor de periodismo en la Gerardo Albarrn. Mxico. 1) Coordinador de proyectos especia-
Universidad de La Plata, autor de varios libros, maestro de la FNPI. les del semanario Proceso. 2) Defensor de la Audiencia de Radio
Educacin y miembro del consejo directivo de la Organizacin In-
Oscar Alvarado. El Salvador. 1) Periodista del Grupo Editorial Alta-
teramericana de Defensoras y Defensores de Audiencias (OID). 3)
mirano (GEA). 2) Director editorial de los medios digitales del GEA.
Cre la primera Defensora de la Audiencia de una radio comer-
3) Ganador de varios premios entre ellos el premio Periodista del
cial en Mxico (Noticias MVS), miembro del consejo directivo de
Ao 2001 otorgado por la Asociacin de Periodistas de El Salvador
la Organization of News Ombudsmen (ONO), desde 1999 dirige
y el premio de UNICEF por el reportaje Los hijos de la barbarie.
Saladeprensa.org.
Boris Muoz. Venezuela. 1) Corresponsal de El Nacional en Nue-
Alejandra Xanic. Mxico. 1) Reportera de la revista Cambio. 2) Co-
va York 2) Editor de opinin del New York Times en espaol 3)
laboradora de varios medios y profesora universitaria. 3) Reporte-
Doctor en literatura de Rutgers University, director de la revista
ra de la revista Cambio Mxico, ganadora del premio Pulitzer en
Exceso, becario Nieman en la Universidad de Harvard.
un reportaje con David Barstow de The New York Times.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


El espritu del taller Jos Luis Novoa: Cual es el maestro clsico de la
Fernando Alonso: Qu busca un taller? Un taller de Fundacin? Esta persona que t ya tienes en la cabe-
la FNPI busca claramente una experiencia prctica. Es za, que tienen veinte o treinta aos de experiencia, un
un taller donde se trabaja en compaa de una persona, viejo lobo curtido, con valores ticos y profesionales
un maestro, con la legitimidad para que a partir de su indiscutidos, con una obra, con libros. Pero eso no es
experiencia gue el hacer para aprender. Ese maestro suficiente, nosotros elegimos un maestro porque aparte
debe tener unas caractersticas particulares. de tener todo eso sea chvere. Literalmente, esa es la
palabra, que sea chvere. Un periodista que tenga todo
Jos Luis Novoa: Es gente que t has admirado, has eso pero que no se d a la gente y que sea cascarra-
ledo y lo tienes para ti, junto con otros diez o quince bias, ese no es maestro de la Fundacin.
colegas durante cinco das. Con esa lgica de desayuna-
mos, almorzamos, comemos y salimos a tomarnos una Jaime Abello Ban: Antes de todo est el maestro. El
cerveza o ron todos, con una fiesta final y un almuerzo maestro generoso. Una persona muy clara en su perio-
de bienvenida. Es una experiencia transformadora. dismo, en lo que tiene que dar. Pero generosa en su
capacidad de compartir. Es un maestro que tiene ese
T ests en un taller con unos chicos y espritu realmente de contribuir al desarrollo. Lo otro es
hacen un almuerzo y te pones a hablar con mantener la informalidad y ese espritu de que el taller
42 sea alegre. Gabo deca siempre que los talleres tenan
ellos, y se comparte tanto o ms que en el que ser alegres como es la vida. Ese es un mandato
de Gabo. Yo siempre he dicho que es clave generar
saln. El almuerzo, la cena o la fiesta es una
una rpida familiaridad entre todos a travs del primer
forma de inspirar, acercar, se lleva el proceso almuerzo. Adems hay unos tamaos de grupo que fun-
cionan, no puede ser un grupo excesivamente grande ni
pedaggico mucho ms all del aula... excesivamente pequeo.

Juan Gossan: Con Antonio Jos Caballero y Tulande Alberto Salcedo Ramos: Para los talleres presenciales
hicimos el ejercicio: les hicimos seguimiento a varios se hace un plan acadmico jornada por jornada. Cmo
reporteros que RCN Radio envi a los talleres de la Fun- voy a hacer las crticas con los muchachos de correccin
dacin. Y uno vea algunos cambios. En el cubrimiento, de textos, planeacin de historias, cmo voy a orientar
en la mirada a las noticias, o en el enfoque. Fue algo que las discusiones. Todo eso est planeado de antemano.
nos llam la atencin, nos dimos cuenta de un cambio Jaime es estricto con eso, que no haya vacos, entonces
positivo casi por casualidad y luego hicimos el rastreo, uno como maestro trabaja con el coordinador del taller
y s notamos una transformacin en los reporteros que y mira qu va a pasar en el taller todos los das, maana
asistan a los talleres de la Fundacin. y tarde. Y hasta en los almuerzos y las reuniones por la
veamos el potencial creativo de los periodistas, porque
ponan su energa y creatividad en ese escrito breve. Era
una autobiografa de 800 palabras. Es una estrategia
que yo todava uso en algunas de mis clases en Canad.

Jaime Abello Ban: La autobiografa narrada es reve-


ladora. La gente que tiene un ego muy fuerte lo proyec-
Foto del grupo del taller con Juan Villoro frente
a la iglesia de San Pedro. Cartagena, 2010.
ta en la autobiografa. Bsicamente hay que tratar de
encontrar grupos de gente relativamente homogneos
noche o la fiesta de despedida. Todo es muy planeado. A en lo colectivo, con potencial de desarrollo en lo indivi-
veces el primer o segundo da Jaime va a almorzar con el dual. Gente no que venga a pontificar sino que venga a
maestro para mirar cmo va el taller. Sin los alumnos. Por aprender, a aportar, que se le note que tiene vocacin
eso la experiencia es tan importante para los asistentes. por el periodismo, ganas, ilusin. Por eso la prioridad
son los jvenes. Fuera de eso hay que equilibrar todo: el
Daro Fernando Patio: En la escogencia de los pe- gnero, gran prensa y medios ms pequeos, capitales
riodistas que dan los talleres est la clave de eso. A y regiones, pases, y tratar de hacer un buen coctel, sin
diferencia de las universidades, en donde los profesores diferencias de edad extremas.
odian el periodismo o estn resentidos o ya no los quie- 43
ren en el medio, en la Fundacin los periodistas son de Ricardo Corredor: Es un proceso informal pero cui-
los medios, han estado all, estn all, quieren el oficio, dadoso de seleccin, en el que siempre hay un comit
estn agradecidos con el oficio, quieren mejorarlo. En- interno que se rene para analizar todas las autobiogra-
tonces eso finalmente se transmite. fas, que nos ha resultado muy efectivo. Nuestro margen
de error a la hora de seleccionar es bastante bajo. Mi-
Fernando Alonso: Fundamental la seleccin del grupo guel Angel Bastenier alguna vez dijo, si mi memoria no
de periodistas, por el intercambio que se da entre ellos. me falla, que el periodismo era una ciencia exacta de
No es una clase. Cmo deben ser seleccionados los la cual desconocamos sus reglas; as pienso que es el
periodistas del grupo para que participen? En eso la proceso de seleccin a nuestros talleres.
Fundacin pone mucho cuidado.
Fernando Alonso: Se piensa tambin en qu tipo de
Ingrid Bejerman: Algo que me pareci fascinante es continuidad se le puede dar en el intercambio luego de
que a Jaime en aquel momento se le ocurri que no los cinco das de trabajo a travs de comunidades en
haba que mandar el currculo, sino una hoja de vida internet. Cmo se asegura el ambiente de colegaje de
narrada: quin eres, por qu quieres venir al taller, por esos das de taller y que se vaya formando una red. En
qu te tengo que elegir a ti. Muy interesante, porque eso la Fundacin ha sido estratgica.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Alberto Salcedo Ramos: Uno aprende ah mucho. Co-
noc a mucha gente, Jon Lee, Caparrs, a Leila ya la co-
noca de antes. Villoro, Alma... Son inspiradores. La FNPI
tiene una forma muy creativa de desarrollar los procesos
pedaggicos. Ellos hacen las fiestas, las reuniones, que
considero que son parte del ADN de la FNPI. T ests en
un taller con unos chicos y hacen un almuerzo y te pones
a hablar con ellos, y se comparte tanto o ms que en el
saln. El almuerzo, la cena o la fiesta es una forma de ins-
pirar, acercar, se lleva el proceso pedaggico mucho ms Seminario en Bogot para conmemorar los 10 aos de la FNPI.

all del aula, es una experiencia siempre en construccin.


Hay gente a la que el taller de la FNPI le cambi la vida.

Reexin y crisis,
2009-2012
44 Ricardo Corredor: Para esa poca sali un proyecto
que yo empec pero no termin porque me fui de la
FNPI a finales del 2004. Fue con los holandeses, con
apoyo de Nuffic, muy grande, de fortalecimiento de la
Fundacin, al que le dieron buenos recursos. Porque
hasta ese momento los procedimientos no estaban tan
estandarizados. Nosotros tenamos muchas fortalezas, Taller de proyectos de libros periodsticos en asocio con
habamos formalizado ciertos procesos, pero faltaba or- la Feria del Libro de Oaxaca y la Fundacin Toms Eloy Martnez,
bajo la direccin de Martn Caparrs.
den y sistematizacin. Con el aporte de Nuffic se con-
trat a la Universidad de los Andes y se pagaron unos
consultores que ayudaron a organizar toda la parte ad-
ministrativa y operativa de la Fundacin. En esa poca
la decana de la facultad de administracin era Mara
Lorena Gutirrez, quien fuera luego mano derecha del
presidente Juan Manuel Santos. Y mira qu curioso pero
otro consultor clave de ese momento fue Alejandro Ga-
viria, que actualmente es ministro de salud tambin de

Participantes del seminario El papel del editor en la bsqueda


de la calidad periodstica de 2006 en la sede del Museo de Arte
Contemporneo de Monterrey.
Santos. Despus de mi salida, Jos Luis asume un papel en el rea de talleres para el ao siguiente, 2009. Me
de coordinacin general y despus Jos sale y se decide puse azul, me hablaban de una cantidad de entidades,
contratar a un director ejecutivo. personas y procesos que yo ni idea. Me decan que
tena que presupuestar. El reto era grandsimo, pero
Fernando Alonso: Estaba trabajando en Conexin Co- para coraje, coraje y medio. Nos cost casi un ao con
lombia, que es de Semana, y Mara Teresa Ronderos me Fernando Alonso organizar la casa. Se normalizaron mu-
dijo que la FNPI iba a comenzar un proyecto de fortaleci- chos de los procesos. Eso ayuda al desenvolvimiento de
miento institucional con una organizacin holandesa y la las actividades de la Fundacin porque hay polticas cla-
Universidad de los Andes. Jaime buscaba a alguien para ras sobre pagos, recursos humanos, tesorera, caja. Pero
manejar el proyecto. l me explic que era una alianza muy importante: todo esto sin perder la cheveridad, la
entre Radio Nederland Training Center y Nuffic, que es buena onda que caracteriza a la Fundacin.
la Organizacin de los Pases Bajos para el Apoyo a la
Educacin Superior. Se trataba de hacer un diagnstico Fernando Alonso: Ese fue siempre el dilema y la ten-
y fortalecer la Fundacin en todas las reas: formacin, sin, entre la cheveridad, que es una de las caracters-
estrategia, todo el tema digital, hacer una plataforma ticas de la FNPI, que es muy importante porque es lo
de gestin de conocimiento. Un proyecto muy grande que hace que la gente se sienta atrada a aportar, traba-
y muy interesante. Por eso termin viviendo en Carta- jar, formarse, conectarse, y la necesidad de formalizar.
gena. Ms de dos aos trabajamos con consultores de Digamos que era una tensin entre cmo mantener el 45
Radio Nederland, un grupo de Costa Rica, otro en Chile, ambiente y los valores, y la necesidad de estructurar la
otro en Argentina, otro en Holanda, y por parte de la organizacin, que era necesario. Pensar ms all de lo
Universidad de los Andes, profesores de la facultad de que se haba hecho y se haba venido construyendo:
administracin. para qu se haca? cmo asegurar su permanencia
en el tiempo? cmo asegurar que el conocimiento es-
Martn Caparrs: La Fundacin est en crisis de cre- tuviera en la organizacin y no en las personas? Un
cimiento permanente. En el sentido positivo: no es una gran reto. Fue un cambio.
institucin que se anquilosa sino que se reformula,
siempre est en el intento de repensarse, de volver so- Tanya Escamilla: Entr en 2010 como remplazo de
bre s y preguntarse y ahora qu. Eso produce gran- Fernando Alonso, claro que ya vena trabajando con
des debates y discusiones, a veces fogosas, pero me Jaime y con la Fundacin desde antes, yo estaba estu-
parece que es bueno, porque es parte de la riqueza diando en Londres y trabajaba con Cristina Fuentes en
del proyecto. cosas del Hay Festival. Como en el 2007 o 2008 fui a
Cartagena y ah me conoc con Jaime. Haban acabado
Ana Teresa Hernndez: Mi primer da de trabajo, cuan- de tener una consultora muy grande con los holande-
do llegu, me recibieron con una reunin de planeacin ses y se estaban estructurando algunos procesos. Jaime

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


estaba ms en la funcin de abrir puertas, establecer Ricardo Corredor: Los estudios recomendaron forta-
alianzas, conseguir apoyos, y yo me fui a trabajar en los lecer la Junta. A m me toc cuando en la Junta estaban
proyectos, a perfeccionarlos. Yolanda Pupo de Mogolln, Gabo, los dos Jaimes, Alber-
to Abello y Gustavo Bell. Yolanda est an, Gustavo no.
Fernando Alonso: En el caso de la Fundacin las opor- Luego sali Alberto.
tunidades llegan. Es una Fundacin que brinda con-
fianza. Google nos busc, en AECID postulamos una Alberto Abello: Sal en el momento en que se hizo un
propuesta y ganamos, en Open Society tambin, con ejercicio en el que se consiguieron unos recursos con
el PNUD igual. La oportunidades estaban ah y diga- Nuffic y con ellos la Universidad de los Andes hizo un
mos que haba dos tipos de financiacin: una base, la ejercicio de repensar la Fundacin. En ese ejercicio fui-
de la CAF y Cemex y otras instituciones que aportaban mos muy claros en que la Fundacin tena que abrirse
anualmente para una programacin fija de actividades, y y que la direccin estuviera en manos de periodistas, y
a partir de ah debamos buscar recursos complementa- ninguno de nosotros lo era.
rios, para actividades puntuales.
Ricardo Corredor: Cuando llego nuevamente en 2011
Tanya Escamilla: La consultora con la Universidad de ya haba una junta ms amplia con Germn Rey, Jean-
los Andes patrocinada por Nuffic fue clave porque aclar Franois Fogel, Alma Guillermoprieto, Mara Teresa Ron-
46 la cultura organizacional y administrativa de la Funda- deros, Sergio Ramrez y Mercedes Barcha. Y por su-
cin. Ayud tambin a optimizar los recursos. Con la puesto Gabo de Presidente, aunque ya no tan activo.
consultora se estableci ms o menos un calendario Su esposa Mercedes comenz por ese entonces a estar
anual de actividades fijas, se racionalizaron los gastos, ms presente en la Fundacin.
se aclararon procesos.
Fernando Alonso: Eso fue uno de los cambios gran-
Fernando Alonso: Fue un trabajo largo, de dos a tres des. Haba una junta muy pasiva en realidad porque ha-
aos. Pero sirvi mucho. Aclar el panorama. Fortaleci ca falta darle un papel de protagonismo, como el que
la Fundacin. Por ejemplo, al principio se hizo un grupo tiene cualquier organizacin estructurada. El papel de la
virtual, eran discusiones por internet muy interesantes junta es dar la lnea, decir la organizacin va para all.
en las que aportaban entre otros Germn Rey, Fran- Si la institucin va para otro lado, ella la redirecciona.
cis Pisani, Juanita Len, Mara Teresa Ronderos, Jean-
Franois Fogel, Alma Guillermoprieto, Marcelo Franco, Mara Teresa Ronderos: La Junta Directiva revisa pre-
Cristian Alarcn. Se hicieron debates alrededor de cmo supuestos y toma decisiones difciles cuando la plata
la Fundacin est en un nuevo contexto del mundo y del escasea, y busca plata y ayuda a que se administre bien
periodismo, su papel, el mandato de Gabo. Siempre sin la Fundacin, y da una garanta a quienes donan pla-
perder de vista el mandato del inspirador de todo esto, ta de que esa plata est bien manejada y que se est
que es Gabriel Garca Mrquez. usando para el objeto social, es decir, lo que hace una
Junta Directiva normal de cualquier entidad. El Consejo porcentaje y empieza a sufrir. Toc dejar uno de los dos
Rector, como yo lo entiendo, tiene ms que ver con la locales arrendados, porque no daba para mantenerlo.
identidad intelectual de la Fundacin, como con la lnea Toc hacer unos ajustes. En ese momento la directora
periodstica y pedaggica de la Fundacin. ejecutiva era Tanya, yo estaba en Brasilia. Pero supe que
fueron momentos duros para la Fundacin.
Javier Daro Restrepo: Yo estuve en el Consejo hasta
que me pudo la sordera. Hubo un tiempo en que los Natalia Algarn: Entr a la FNPI en octubre de 2010
premios se daban en Monterrey y seguan dos das aca- a apoyar a Jaime. Estaban en un momento duro y Jai-
dmicos y en algunos de esos momentos se reuna el me saba que yo poda conseguir recursos, algo de
Consejo Rector. La sede era un museo. Estbamos to- eso haba hecho para el Carnaval de las Artes, para
dos all. Otras veces nos reunamos en Cartagena, don- Barranquijazz y otras partes donde haba trabajado en
de pudiramos estar. Pero al menos una vez por ao la Barranquilla. Quera que lo ayudara a estructurar pro-
Fundacin nos reuna, y lo hace todava con los actuales yectos y me dijo que me viniera con l a trabajar con
miembros del Consejo y la Junta. la Fundacin en Cartagena.

Aos difciles Mara Eugenia Fernndez: Hubo un momento en que


Jaime Garca Mrquez: Lstima que Cemex entr en estbamos sin nada, sin embargo nadie se fue. Estba-
una situacin difcil. Pero fueron tambin muy gallardos, mos mal de plata pero nadie desert. Digo, de pronto 47
nos avisaron con tiempo. Aun cuando no tenan obliga- un par de personas que tenan situaciones familiares
cin nos siguieron apoyando durante seis meses. Ya no difciles, pero de resto todos nos quedamos. Eso habla
tenan responsabilidad con nosotros, pero nos siguieron muy bien de Jaime Abello. Fue una poca en que se
apoyando. En la crisis que estaba, toda esa crisis de atrasaban los meses, pero l mismo consegua de su
2008 les peg muy duro, pero ellos se retiraron con plata, sus crditos y sus cosas y las solucionaba para
elegancia. All en Mxico decan una cosa que a m pagar la nmina. Y en las reuniones deca: Se va a me-
siempre me pareci muy bonita, lo o creo en Monte- jorar la cosa. Solucionaba algunas obligaciones por el
rrey precisamente, en algn viaje por lo del premio. momento y despus otra vez vena el problema de pa-
All decan que Gabriel Garca Mrquez era un escritor gos. Fue un momento duro.
mexicano nacido en Colombia. Una cosa muy bonita,
que mostraba un respeto muy grande con la figura de Tanya Escamilla: Durante esa poca difcil de la Funda-
Gabito. Mercedes y los hijos de Gabito tambin reciban cin Fernando Alonso hizo una presentacin para explo-
permanentemente muestras de cario de los mexicanos. rar alternativas estratgicas. Estaban todos, Gabo, Jaime
Abello, los consultores, en fin. Fernando es bogotano,
Ricardo Corredor: Como Cemex daba como treinta o entonces con esa formalidad hizo su presentacin con
cuarenta por ciento de la plata que sostena la Funda- cuadros de Excel, proyecciones, costos, en fin, algo muy
cin, entonces, a partir de 2010 la Fundacin pierde ese serio y formal. Se discutieron las opciones, se arm ah

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


una conversacin acalorada discutiendo qu se iba a Jon Lee Anderson: Son actividades que hacemos con
hacer y cules eran la salidas que tena la Fundacin gusto los miembros de la Junta Directiva. Creemos en la
para pasar la tormenta. De pronto todo el mundo cay Fundacin y la queremos, entonces le ayudamos. Ha pa-
en cuenta de que Garca Mrquez no haba hablado, sado que yo estoy en un pas cualquiera y Jaime debe te-
entonces se le pregunt l qu pensaba. Todos callados ner una reunin all con un financiador y yo lo acompao.
esperando a ver qu deca el maestro Gabo. Como era,
que nunca responda de una vez sino que se tomaba Carlos Serrano: Del 2010 al 2012 fue un periodo mo-
su tiempo, y con su hablado as como parsimonioso, vido, con incertidumbres. Fueron aos difciles. En el
contest despus de un rato mientras todo el mundo 2012 sentimos que pisamos tierra firme porque reci-
esperaba: Lo que se puede se puede y lo que no se bimos un apoyo slido de la Organizacin Ardila Llle
puede no se puede. Eso se volvi una frase de batalla (OAL), Conaculta, Grupo Sura, Bancolombia, Alcalda de
de la Fundacin. Lo que se puede se puede y lo que no Medelln y, evidentemente, salen ms proyectos. Des-
se puede no se puede. pus de esos momentos duros viene una poca chve-
re para la Fundacin: hacemos el libro Gabo periodista,
Mara Teresa Ronderos: En algunos momentos pude recibimos donaciones, organizamos Cronistas de Indias
ayudar a la Fundacin a hacer un poquito de fundraising, en Mxico, crecemos mucho, se despierta inters con
de conseguir dinero cuando tuvo una crisis, algn par otros socios grandes.
48 de veces di conferencias que cobramos caro, pero era
todo para ayudarle a la Fundacin. Me volv parte de Ana Teresa Hernndez: Con la Organizacin Ardila
quienes quieren mucho ese proyecto y entonces Jaime Llle se firm un convenio en 2012. Eso es clave por-
me invit a que primero fuera parte del Consejo Rec- que en 2013 pudimos operar con ms aire. Jaime vena
tor, por mi trayectoria y por los premios y lo que haba hablando con el doctor Carlos Julio Ardila y se acuer-
hecho y tal. As que empec a hacer parte del Consejo da que aporten determinada cantidad de dinero para
Rector y luego de la Junta Directiva. que la fundacin siga adelante con sus actividades. Se

En la firma del convenio entre la OAL y la FNPI aparecen de izquierda a derecha: Fernando
Molina, Presidente de RCN Radio; Jaime Abello Banfi; Carlos Julio Ardila,
Presidente de la Organizacin Ardila Llle; Germn Rey, miembro de la Junta Directiva
de la FNPI; y Gabriel Reyes, presidente de RCN Televisin. Archivo Canal RCN Televisin.
convirtieron en aliados institucionales. La contrapresta- El crecimiento ha sido orgnico y correspondiente a rea-
cin no estaba amarrada a talleres, actividades y dems: lidades econmicas e institucionales que evolucionan.
dan una plata, el 70 por ciento se va para actividades
y el resto para el funcionamiento de la fundacin. Eso Natalia Algarn: Hemos trabajado para darle continui-
fue una gran ayuda. Y durante 2012 y 2013 se con- dad al Premio y al Festival Gabo con la Alcalda de Me-
solidaron otras alianzas que nos dieron mayor firmeza delln y los patrocinadores para que sea un evento de
financiera y operacional. ciudad, que sin importar los cambios en la administra-
cin se lleven a cabo el festival y el premio en Medelln.
Otra cosa es que decidimos incluir a Gabo
Jaime Abello Ban: Despus de un par de aos duros,
en nuestro nombre, en la razn social de a comienzos de esta dcada logramos reorganizarnos,
la Fundacin, as como en el nombre del soportar el temporal y fortalecernos. A finales de 2011
regresa Ricardo Corredor en calidad de director ejecutivo
premio que empezamos a dar cada ao en para reemplazar a Tanya, que se cas y se fue a vivir a
Mxico. Con el apoyo de Ricardo establecimos alianzas
Medelln, en reemplazo de Monterrey. con socios muy importantes como la Organizacin Ardila
Llle, la Alcalda de Medelln, Sura y Bancolombia. Segui-
Jos Luis Novoa: Hace 10 aos hacamos aproxima- mos con alianzas slidas como Promigas, que le apues- 49
damente 50 % programas estructurados de largo plazo ta al mejoramiento del periodismo en la regin Caribe,
y 50 % de actividades puntuales. Yo siento que ahora con Tenaris y la Fundacin Proa en Argentina, con la CAF,
estamos actuando 70 u 80 % en el marco de proyectos que ha sido tan importante para nosotros desde hace
estructurados de largo plazo y 20 a 30 % con eventos tantos aos, con la Fundacin para la Cultura Urbana de
puntuales. A qu me refiero? El Premio Gabriel Garca Venezuela, el Premio Simn Bolvar de Periodismo, Red
Mrquez es una alianza pblico-privada con una expec- Assist de Adriana Bernal. Tendra que mencionar tantos
tativa de largo plazo; el Premio Roche de Periodismo en nombres Con todos ellos estamos muy agradecidos,
Salud ya va por su cuarta edicin y nosotros creemos porque apoyan nuestros programas sobre la base de va-
que eso va para largo. La oficina del Alto Comisionado lores y objetidos compartidos, con total respeto a nuestra
para la Paz ya va para tres aos de talleres; el programa independencia institucional. Otra cosa es que decidimos
anual con la CAF casi quince aos; el programa de tica incluir a Gabo en nuestro nombre, en la razn social de
con Sura se volvi estable. Cada vez veo que hacemos la fundacin, as como en el nombre del premio que em-
menos actividades puntuales. Y eso cmo le pega al pezamos a dar cada ao en Medelln, en reemplazo de
crecimiento institucional? Que cuando t tienes proyec- Monterrey. Fue una autorizacin expresa dada por l y
tos grandes con socios grandes, con expectativas de lar- Mercedes y firmada por ambos ante notario. O sea, es
go tiempo, t tienes la confianza de un proyecto slido. dentro de la razn social, una licencia de uso del nombre,

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


un permiso formal que se autentic con su firma en no- evento de ciudad. Le dijimos a Jaime que lo hiciramos
tara, y adems dio lugar al registro de las marcas ante la en Medelln por varias razones, pero principalmente por
Superintendencia de Industria y Comercio. dos: es una ciudad que sabe hacer alianzas pblico-pri-
vadas y es una ciudad que tiene una historia para con-
La consolidacin: 2013-2015 tar. Y adems Medelln sabe recibir a la gente.

Csar Ortiz: Si hablamos de algo desafiante es cuando Csar Ortiz: Una vez hasta me toc conseguirle medias
inicia el Premio Gabriel Garca Mrquez en Medelln, en a un maestro en Medelln. Resulta que tena un vestido
el 2013, en el que trabajo como coordinador logstico. gris y slo le haban empacado medias blancas. Enton-
Todo era nuevo, el premio, la ciudad, los espacios, las ces Jaime me dijo que le ayudara y me fui a conseguirle
actividades. Estbamos probando todo. Pero no te ima- medias. Compr dos pares, para que escogiera. Hasta
ginas la alegra del equipo en general y mi satisfaccin en cosas como esas estamos ah trabajando.
cuando vimos las salas de Plaza Mayor a reventar. Con
la charla de Rubn Blades toc cerrar las puertas y la Mara Teresa Ronderos: Al premio en su nueva edicin
gente gritando afuera. le dimos un vuelco, porque era ms tradicional cuando
era el premio Nuevo Periodismo con Cemex: televisin,
Jaime Garca Mrquez: Hubo una reestructuracin prensa escrita pero le dimos la vuelta y eso fue puro
50 grande del premio para su edicin en Medelln. Otra trabajo conjunto de muchas cabezas para sacar estas
cosa muy distinta a lo que se haca en Monterrey. Me cuatro categoras. Tenamos miedo de que no funciona-
pasan a m a director de relaciones institucionales. Me ra, y yo creo que est funcionando bastante bien; toda-
volv un todero. O como dicen ahora, facilitador. Soy va hay cosas que ajustar, pero creo que mejoramos el
un facilitador. premio. Lo pusimos a la vanguardia en premios de pe-
riodismo. Entonces me parece que la fundacin siempre
Paula Jaramillo: Natalia Martnez que es mi aliada en va abriendo camino porque tiene gente muy pensante
cuestiones de mercadeo me dice que Jaime Abello est entre sus colaboradores.
buscando patrocinadores para el premio de periodismo
de la fundacin, porque Cemex no iba ms con ellos. Me Ricardo Corredor: La bolsa econmica es mas o me-
reun con Jaime y con Natalia en Cartagena, Jaime me nos la misma cifra del premio Cemex, pero la dividimos.
habl del premio, de las actividades, de lo que hacan en Esta vez le damos dinero tanto al ganador como a los
Monterrey y los cambios que queran implementar. Yo finalistas. Tambin hicimos el Festival. En Monterrey ha-
soy periodista por encima y por debajo de todo, es mi camos la ceremonia y reunamos a los ganadores con
vena, siempre he sido y ser periodista. As que de in- el Consejo Rector y otros invitados, y hacamos un fa-
mediato me interes la idea y empezamos a darle forma buloso seminario donde los ganadores contaban cmo
al premio pero tambin al festival. A convertirlo en un haban hecho los trabajos. En Medelln propusimos que
se hiciera algo de tres das, eventos gratuitos con invi-
tados especiales, y a los patrocinadores les encant esa
idea. Antes era algo bonito pero corto. Aqu se ampla
en tiempo y en actividades.

Natalia Algarn: La primera edicin fue grande, pero


comparada con las de los aos siguientes podemos de-
cir que fue modesta. En 2014 la misma ciudad y los
patrocinadores nos mandaron muchas seales de que
esas charlas podan convertirse en algo ms grande, en
Reunin de reexin estratgica con motivo de los 20
un evento de ciudad. Y la Fundacin lo asumi tambin
aos de la FNPI en la Casa Surtigs en el barrio El Cabrero.
como una nueva etapa. Ahora se piensa un poco ms en
grande pero porque hemos demostrado que podemos,
tenemos credibilidad y aprecio por parte del gremio, Cuando nos encontramos
instituciones y personas.
ah es porque queremos
Paula Jaramillo: Nos pareci una oportunidad extraor- que la institucin funcione
dinaria para juntar en Medelln periodistas de todo el 51
mundo, que contaran lo que est pasando en esta ciu- mejor, no queremos ms
dad. Adems Medelln est preparada, los habitantes se
poder o algo as.
sensibilizan ante este tipo de eventos. Pensamos con
Jaime que con el Festival y el Premio acercbamos el
periodismo al ciudadano, le hacamos caer en cuenta Ana Teresa Hernndez: El cambio es grande. Una de
de la importancia de hacer un buen periodismo. As no nuestras maestras, Leila Guerriero, me deca con su acen-
seas periodista, un evento de esta magnitud, saber que to argentino que estaba asombrada con el cambio de la
tienes cerca de cien de los periodistas ms destacados fundacin y del premio. Recordaba la primera edicin en
del mundo, te vincula afectivamente al periodismo. Pero 2013, pero con la de 2015 estaba muy sorprendida por
tambin pas que en algn momento de las reuniones la cantidad de gente en los eventos, los invitados, la va-
que tuvimos para darle forma a la propuesta se nos riedad de actividades. La gente sale contenta del premio.
ocurri sacarlo del contexto exclusivo del periodismo y La imagen que se llevan de la capacidad de convocatoria
abarcar las pasiones de Gabo: la msica, la conversa- de la fundacin es increble. El premio y el festival de
cin, y as los invitados y los eventos se diversificaron, y periodismo ahora son nuestro orgullo.
se pudo llegar a mucha ms gente.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Alberto Salcedo: Yo he estado en las dos orillas, como participante y como
jurado. Fui pre-lector, el primer filtro, y dos veces fui jurado de la ronda
principal, una vez en televisin con Mara Teresa Ronderos y Caparrs y
el pasado en texto con Josefina Licitra y ric Nepomuceno. Es una delicia
porque uno le mide el pulso al continente, es como ver ante nuestros ojos
la vida de Amrica Latina a travs de quienes hacen memoria de ella en las
crnicas. Uno trabaja con independencia, algo transparente. Es una mara-
Gabo saluda a los participantes del seminario con los villa de trabajo.
ganadores y finalistas del Premio Nuevo Periodismo
en Monterrey, 2004.
Jos Luis Novoa: Los miembros del Consejo Rector se renen dos veces
al ao, una en Medelln para la entrega del premio y en otro momento del
ao en Cartagena u otra ciudad para evaluar la marcha del premio, hablar
de las bases, designar jurados, en fin. Recordemos que adems del Consejo
Rector tenemos la junta directiva. En la junta directiva estn varios miem-
bros del Consejo Rector, con lo cual una reunin de junta directiva puede
ser perfectamente la excusa para una reunin virtual con el Consejo Rector.
Uno creera que en medio de las ocupaciones que tienen no participan o se
52 demoran y tal, pero normalmente siempre estn dispuestos y dan consejos
puntuales y muy acertados.

Martn Caparrs: Siempre hay discusiones y debates sobre caminos que


la fundacin puede tomar. Nosotros no lo decidimos pero somos un rgano
consultivo al que se recurre. Son discusiones, nos encontramos dos o tres
das en Cartagena o en Mxico, ltimamente en Medelln por lo del Premio
Jaime Abello, Gabriela Polit, Eric Nepomuceno
y Hctor Feliciano conversan y el Festival de periodismo. Nos encerramos a discutir un temario amplsi-
en el Festival Gabo de 2015. mo, hay cosas que no se alcanzan a charlar y a veces las discusiones se
A pesar de que Gabo desde haca calientan un poco y eso. Se arman pequeas banderitas de paz, pero todos
sabemos que lo hacemos porque queremos que todo marche mejor. No hay
unos cinco aos ya no estaba en el
ninguna pretensin particular, todos sabemos que nuestro orgullo profesio-
da a da de la Fundacin, su muerte nal est en otro lado. Cuando nos encontramos ah es porque queremos que
fue un golpe contundente, porque l la institucin funcione mejor, no queremos ms poder o algo as.
nunca dej de ser el alma, el tutor, el
Jon Lee Anderson: Todos hablan, se proponen directrices, acciones pen-
mentor, la fuerza de la FNPI. sando en su futuro, qu est pasando en el periodismo segn la experiencia
de cada uno en sus lugares de trabajo o en sus pa- gracias a la fundacin Gabo y Mercedes me honraron
ses. Es un poco la orientacin filosfica y prctica de con su confianza y amistad personal.
la fundacin, pero siempre amenizado con almuerzos o
cenas. Muy al estilo de Jaime y del propio Gabo. Jos Luis Novoa: La muerte de Gabo implicaba unos
retos institucionales grandes.
Jos Luis Novoa: No creo que Jaime haya tomado nun-
ca una decisin fuerte de la fundacin sin consultar a los Carlos Serrano: Ahora que no contamos con l, tene-
amigos, a los maestros, a la Junta o al Consejo Rector. mos un nombre, pero no al hombre. Lo que tenemos es
Antes a Gabo directamente, ahora a esa red de maes- un prestigio, o por lo menos es lo que se percibe: la ma-
tros y cmplices que se ha ido formando. yora de personas que pasan por las actividades tienen
buena imagen, nos quieren, respetan y valoran. Obvio
Jon Lee Anderson: Sabes una cosa? Tengo que de- hay gente que no opina igual. No tenemos mucho dinero,
cirte que en la Junta Directiva de 2014 recibimos la pero hay un nombre que suma responsabilidad, porque
noticia de que a Gabo lo haban ingresado al hospital. Yo cualquier error es poner en juego el nombre de Gabo.
estaba sentado al lado de Jaime, su hermano, que aca-
baba de perder a otro hermano. Puso una cara que Jaime Abello Ban: Con su muerte, para m cobr ms
bueno. Era una especie de rumor que result ser cierto sentido eso que me dijo Gabo alguna vez: T puedes
y a las semanas muri Gabo. Intentamos confortar a Jai- usar mi nombre, pero nunca te equivoques. A partir de 53
me. Se queran muchsimo. su muerte s que me tom en serio esa advertencia.

Adis al mentor Jos Luis Novoa: Hace veinte aos no ramos cono-
Jaime Abello Ban: A pesar de que Gabo desde haca cidos en Amrica Latina, Gabo nos ayud a abrir las
unos cinco aos ya no estaba en el da a da de la fun- puertas y en eso fue muy activo. Pero con el paso de los
dacin, su muerte fue un golpe contundente, porque l aos el prestigio de la fundacin ha crecido, as como la
nunca dej de ser el alma, el tutor, el mentor, la fuerza capacidad que tiene de convocar. Afortunadamente en
de la FNPI. Nunca dejamos de juntarnos dos o tres Amrica Latina nosotros convocamos y la gente llega;
veces al ao como mnimo para hablar de la fundacin, nos cree y cree en nuestro profesionalismo, en la lim-
de los talleres, de las actividades, de los seminarios. pieza de nuestros objetivos. Con lo cual creo que con el
Afortunadamente pudimos sacar a tiempo y entregarle paso de los aos la marca Gabo, el influjo Gabo ha ido
en sus manos el libro Gabo periodista, que nos coordi- equilibrndose con algo que puede ser ya influjo FNPI.
n Hctor Feliciano y es un bello testimonio de ese
legado. Al momento de su muerte la fundacin estaba Ricardo Corredor: Jaime Abello lo dijo de forma muy
estable institucional y financieramente, pero ese gol- elocuente: desde que Gabo no est fsicamente, ha es-
pe me doli en lo ms profundo. Nunca olvido que tado ms presente que nunca en la Fundacin. A partir

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


de su muerte, su esposa Mercedes asumi la Presi- Carlos Serrano: Nuestro verdadero tesoro es la infor-
dencia, y ha estado al tanto en varias de las reuniones macin y el conocimiento generado, las experiencias
y discusiones que hemos hecho desde la muerte del y vivencias. Si ese tesoro no es consultable y no est
maestro en abril de 2014. organizado, no puede ser disfrutado. Esa es una tarea
fundamental, que el conocimiento documentado en rela-
El futuro toras, sito web, notas, micrositios y dems est abierto
al mundo. Crecer las cifras es muy pirotcnico, llama
Ricardo Corredor: Yo creo que un reto para el futuro mucho la atencin, se las muestras a un financiador y le
es experimentar ms lo virtual. Los talleres son costosos gusta, pero eso no es el reto, ni lo difcil. Lo verdadera-
pero los seguiremos haciendo, por supuesto, son el esp- mente difcil y el verdadero reto es crear una comunidad
ritu de la Fundacin, y queremos garantizar al menos diez bien armadita, integrada, que dialogue. Ms que crecer,
al ao. Pero as mismo vale la pena explorar otras opcio- el verdadero reto es tener una comunidad activa, engra-
nes, aprovechando el poder de las plataformas digitales. nada y comunicada entre ella, eso es difcil. La palabra
de moda es engagement. En eso estamos, ese es el
Carlos Serrano: Ahora estoy encargado de la renova- futuro de la fundacin.
cin de la estrategia digital de la fundacin. La nueva
etapa del sitio web de la FNPI. El CRM es lo grande, es Jos Luis Novoa: Un tema fundamental de la Fundacin
54 un sistema de gestin de clientes, un sistema online que en trminos organizativos es cmo hacer la cantidad de
nos ayuda hacer inteligencia de nuestros stakeholders, cosas que hacemos con un equipo pequeo al que hay
que cualquier transaccin, por cualquier canal de la que mantener motivado y alienado con la misin, en
FNPI, quede consignada en un cerebro inteligente que medio de mucho trabajo y de tantas responsabilidades.
ayude a monitorear, segmentar y usar esos datos para Ese es uno de los dos puntos de permanente monitoreo.
tomar decisiones.
Jaime Abello Ban: Garca Mrquez me deca siempre:
Ricardo Corredor: Hasta 2010 la fundacin usa inter- No te compliques, haz las cosas sencillas; l era siem-
net para algo muy funcional, anuncios y convocatorias. pre muy pragmtico. Yo digo que su gran talento era el
Desde 2010 con la llegada de Carlos, empieza a ser pragmatismo mgico. Deca lo mejor es lo que pasa.
ms sistemtica con lo de los webinars, los tuitdebates, Lo importante es hacer lo que nos corresponde hacer.
la activacin de una comunidad orgnica a travs de Mantener el foco. Pero hacerlo de una manera natural,
la web, de manera regular, y vamos aprendiendo poco sencilla, y dentro de unas lneas que ya hemos pensado
a poco a organizar actividades online. Hemos venido y reflexionado.
creciendo en ese sentido, fortaleciendo esas relaciones
que son nuestro gran capital social. Mara Teresa Ronderos: La otra parte que es fabulosa
en la fundacin ha sido el gran talento de Jaime Abello
para reclutar el equipo de trabajo.
Difcil encontrar gente ms abierta,
ms flexible, ms interesante. Sien-
do todos muy jvenes, con esa cosa
costea preciosa de tratar a todo el
mundo como igual, que nunca se
amedrentaron ni se asustaron por-
que haba grandes maestros ni gran-
des sabios trabajando con ellos.

Carlos Serrano: Queremos que la


FNPI sea un centro de conocimiento,
que en estos temas y cada lnea de
accin haya una agenda de debate y
conversacin, a travs de red u otro
mecanismo, pero ese es el inters.

Jaime Abello Ban: Lo importante 55


es que las actividades, todo lo que
hagamos, guarden el espritu del ta-
ller. El seminario, el seminario-taller,
las charlas web, todo debe ser orien-
tado a aprender haciendo, a discutir
un periodismo en la prctica. A inter-
cambiar, a interaprender. Y a hacer
que sea una experiencia significativa
para todos.

Jos Luis Novoa: En Monterrey, creo


que en una entrega del premio, Gabo
dijo: Y pensar que todo esto estaba
en nuestra imaginacin. Despus
Vale la pena hacer lo que hacemos,
de los aos estaba contento, satisfecho
con todo lo que estbamos haciendo, vale la pena una entidad que trabaje
por los valores del periodismo.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


como diciendo mira todo lo que hemos hecho de una Dramatis personae
idea tan simple. Alberto Abello Vives: economista, cofundador de la
FNPI. Fue director del Observatorio del Caribe Colom-
Carlos Serrano: Reafirmo y me doy cuenta de que vale biano y codirector del Laboratorio Iberoamericano de
la pena trabajar por el periodismo. Hoy pasan muchas Investigacin e Innovacin en Desarrollo y Cultura de la
cosas en la comunicacin y tiene mucho sentido trabajar Universidad Tecnolgica de Bolvar.
por el periodismo. Vale la pena hacer lo que hacemos,
Jaime Abello Ban: abogado de formacin, es director
vale la pena una entidad que trabaje por los valores del
general y cofundador de la FNPI. Antes fue gerente del
periodismo. Eso lo he aprendido, porque cuando eres pe-
canal regional Telecaribe, trabaj en la Cmara de Co-
riodista te dedicas a hacer lo tuyo, pero no tienes ese mo-
mercio de Barranquilla y en produccin cinematogrfica.
mento de reflexin para mirar la enorme responsabilidad
que tienes. Es muy importante que haya una Fundacin Natalia Algarn: estudi Relaciones Internacionales. Es
que trabaje para lograr espacios de reflexin, es ms im- directora de Proyectos Especiales de la FNPI y coordina-
portante hoy que nunca. dora general del Premio y del Festival Gabo.

Jaime Abello: Siempre he tratado de ser leal a la fi- Fernando Alonso: administrador de empresas, fue di-
losofa y el estilo de Gabito. Cuando pienso en la tra- rector ejecutivo de la FNPI. Tambin de la Fundacin
56 yectoria de dos dcadas de la FNPI, en el equipo que Chevrolet y de la Fundacin para la Libertad de Prensa.
hemos formado, en esta institucin consolidada, los re-
Raimundo Alvarado: periodista, fue corresponsal de El
sultados obtenidos, el impacto logrado, me enorgullezco
Tiempo en Barranquilla. Es promotor de redes de perio-
ante todo de haber sido su intrprete, en mi papel de
distas del Caribe colombiano.
director general de esta gran red de maestros, aliados
y periodistas de todo un continente, la cual hemos sido Jon Lee Anderson: escritor y periodista. Es colabora-
capaces de convocar, mantener y profundizar, gracias a dor permanente de la revista The New Yorker. Su ltimo
sus ideas visionarias, apalancados con la potencia de su libro es Crnicas de un pas que ya no existe. Maestro y
prestigio. Ahora que no est con nosotros, me he dedi- directivo de la FNPI.
cado a releer su obra, he vuelto sobre sus entrevistas, he
examinado en detalle sus distintas biografas. Sobre todo Daro Arizmendi: periodista, es director de noticias de
hemos trabajado duro para visualizar y planear el Centro la cadena radial colombiana Caracol. Sus testimonios
Gabo como una nueva etapa de programas, servicios y fueron tomados de su libro Gabo no contado, Bogot,
desarrollo institucional para la FNPI. Y lo hemos podido Aguilar, 2014.
hacer gracias a l, otra vez, porque Gabriel Garca Mr-
quez es una fuente de inspiracin viva e inagotable.
Miguel ngel Bastenier: columnista y editorialista Mara Eugenia Fernndez: ha sido colaboradora de
del diario El Pas, de Espaa. Autor de los libros El Jaime Abello Banfi desde la poca de Telecaribe; en la ac-
blanco mvil y Cmo se escribe un peridico. Maestro tualidad es asistente administrativa y tesorera de la FNPI.
de la FNPI.
Jaime Garca Mrquez: ingeniero civil, cofundador y
Ingrid Bejerman: periodista doctorada en la Universi- directivo de la FNPI. En la actualidad ocupa la direccin
dad de McGill, donde coordina el programa Canad en de relaciones institucionales en la Fundacin.
las Amricas. Fue la primera coordinadora de proyectos
Katya Gonzlez: arquitecta, exviceministra de Cultura
de la FNPI.
de Colombia. Ahijada de Gabriel Garca Mrquez y ami-
Patricia Bustamante: secretaria en Telecaribe, donde ga cercana de la familia Garca Barcha.
trabaj al lado de Jaime Abello Banfi mientras este fue
Juan Gossan: periodista y escritor, fue el director de
gerente de ese canal regional de televisin.
Radiosucesos RCN. Ha dictado talleres para la FNPI.
Martn Caparrs: periodista y escritor. Autor de ms
Andrs Grillo: periodista, es editor del rea de educa-
de una docena de ttulos de crnica, ensayo y novela.
cin en editorial Planeta.
Su ms reciente libro es El hambre. Maestro y miembro
del Consejo Rector de la FNPI. Alma Guillermoprieto: periodista y escritora. Estuvo
vinculada como maestra y directiva a la FNPI durante 57
Yamile Chamorro: hace parte del equipo de operacin y
ms de quince aos. Su testimonio es tomado del libro
administracin de la FNPI, donde trabaja desde el ao 2000.
Gabo periodista, Cartagena, FNPI, 2012.
Ricardo Corredor Cure: comunicador social, es el di-
Ana Teresa Hernndez: administradora de empresas,
rector ejecutivo de la FNPI. Antes estuvo en la Funda-
es la directora administrativa y financiera de la FNPI.
cin Avina, en Brasil, en los ministerio de Cultura y Edu-
cacin, y la Fundacin Social, en Colombia. Paula Jaramillo: periodista, es la directora y fundadora
de Grupo Trbol Comunicaciones, empresa especializa-
Tanya Escamilla: comunicadora barranquillera residen-
da en contenidos, comunicaciones y eventos.
te en Mxico. Fue coordinadora de proyectos y directora
ejecutiva de la FNPI. Juanita Len: periodista. Es la fundadora y directora del
portal La Silla Vaca. Ha dictado talleres para la FNPI.
Joaqun Estefana: periodista, fue director del diario
El Pas, de publicaciones del Grupo Prisa y de la Escue- Mara Fernanda Mrquez: comunicadora, fue coordi-
la de Periodismo El Pas-UAM. Maestro y miembro del nadora de programas y proyectos de la FNPI.
Consejo Rector de la FNPI. Su testimonio es tomado del
libro Gabo periodista, Cartagena, FNPI, 2012.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Mara Cristina Meja: socia de CT Partners en Colom- Vladdo Flrez: diseador y caricaturista colombiano.
bia, una firma cazatalentos. Fue viceministra de Comu- Sus testimonios fueron tomados del libro Gabo perio-
nicaciones y directora ejecutiva de Andiarios. dista. Memorias del VII Encuentro Internacional de Pe-
riodismo en la Feria Internacional del Libro de Bogot,
Germn Mendoza Diago: periodista y editor. Es el edi-
2015. Publicacin de la Cmara Colombiana del Libro
tor general del diario El Universal de Cartagena.
y la Facultad de Comunicacin Social-Periodismo de la
Jos Luis Novoa: filsofo, es el director Centro de Pe- Universidad Externado de Colombia.
riodismo de la FNPI. Ha sido director ejecutivo de la or-
ganizacin Consejo de Redaccin y trabaj en El Tiempo "La Fundacin es lo que queramos. Qu
y otros medios.
buena idea tuvimos! Lo que soamos,
Csar Ortiz: coordinador de logstica de la FNPI, donde
trabaja desde 1999.
lo que visualizamos es lo que se est

Daro Fernando Patio: periodista, fue director de


haciendo. Yo estoy muy contento. De
noticias del canal televisivo Caracol en Colombia y de la Fundacin siempre recibo buenas
Ecuavisa en Ecuador. Maestro de la FNPI.
noticias, y eso que yo tengo filtros. A m
58 Javier Daro Restrepo: periodista experto en tica
periodstica, profesor universitario. Es autor de ms de me traen mucha informacin y chismes,
veinte libros. Consultor de tica y maestro de la FNPI.
pero de la Fundacin siempre me hablan
Mara Teresa Ronderos: periodista, ha dirigido noticie-
bien. Por todas partes me encuentro
ros, programas de televisin y portales periodsticos en
lnea. Actualmente es la directora del programa de pe- periodistas jvenes que han estado en
riodismo independiente de Open Society Foundations,
Su ltimo libro es Guerras recicladas. Maestra y directiva los talleres y siempre tienen la mejor
de la FNPI. opinin, y esto es muy importante. Lo
Aberto Salcedo Ramos: periodista y escritor. Su l- nico verdaderamente contante es la
timo libro es Botellas de nufrago. Maestro de la FNPI.
evaluacin que se hace de los programas
Carlos Serrano: periodista, fue director de estrategia
digital y contenidos de la FNPI. Antes estuvo en la revis- de la Fundacin".
ta Semana y en la revista digital Blog.com. Palabras de Gabo registradas en el acta n.o 10 de la junta directiva de la
FNPI, celebrada en Ciudad de Mxico en 2003.
Un puesto de ventas ambulantes del centro histrico de Cartagena con
una foto de Gabo a los pocos das de su fallecimiento

Participantes del seminario que se realiz en la sede del Centro de Formacin de la Cooperacin Espaola para
conmemorar los 20 aos de la FNPI y que cerr con la visita sorpresa de un grupo de actores disfrazados de Gabo.
L
3

Lo que somos, lo que


hacemos, lo que logramos
Creo que no se pueden analizar los ltimos veinte aos del periodismo Los talleres de la FNPI me han enseado a convivir con el fracaso (inevitable)
iberoamericano sin tomar en cuenta la influencia de la FNPI. Tanto en el cada vez que afronto un nuevo texto, a exigirme siempre ms de la cuenta y
desarrollo de nuevos narradores como en la difusin de tcnicas y puntos a mirar la realidad con ojos de nio. Tambin, a creer en el oficio, a dejarme
de vista a la hora de analizar hechos de la realidad. A travs de los talleres, guiar por los detalles cada vez que salgo a la calle y a ser humilde.
congresos y charlas sobre tica, formas de encarar el reporteo, las maneras LEX AYALA. ESPAA / BOLIVIA.
de escribir una crnica; se podra decir que, de alguna manera, Garca
Mrquez revolucion el statu quo de la pirmide invertida.
FEDERICO BIANCHINI. ARGENTINA.
Misin y estrategias
A partir de la idea original de su fundador, hacer talleres Lneas estratgicas 2008-2015
de periodismo, la FNPI ha evolucionado a lo largo de sus Narracin periodstica: formar en reportera, relato
21 aos de existencia, con base en distintos procesos y edicin de historias con valor periodstico, estimu-
de planeacin estratgica y con la aplicacin de herra- lar el periodismo narrativo e impulsar nuevas gene-
mientas para gestionar el avance hacia sus objetivos. raciones de autores periodsticos.
tica periodstica y sostenibilidad de los medios:
Misin 1995-2007 ayudar con consultas, debates, guas de actuacin y
La Fundacin se crea con la finalidad de contribuir al estndares a orientar una prctica profesional honrada
mejoramiento integral del periodismo en los pases de y eficaz, dentro de las cambiantes condiciones de los
Iberoamrica, mediante el estmulo a las vocaciones y la medios y el periodismo contemporneo.
promocin de la tica, la independencia y la calidad en el Investigacin, cobertura y opinin sobre temas
ejercicio profesional, con fundamento en los valores tra- claves para Amrica Latina:mejorar las capacida-
dicionales del oficio, adaptados a las nuevas necesidades des de periodistas y medios interesados en procesos
sociales y tecnolgicas modernas, en un marco de respe- informativos de calidad, que contribuyan a la com-
to a los principios universales de libertad de expresin, prensin y debate pblico, sobre temas claves para
responsabilidad social de los medios de comunicacin, el fortalecimiento de los sistemas democrticos, la 61
derecho a la informacin y derecho a la intimidad. garanta de los derechos humanos,el desarrollo sus-
Para alcanzar sus fines la fundacin realizar: cursos, tentable, inclusivo y competitivo de nuestros pases,
talleres prcticos, investigaciones, publicaciones, aseso- as como su integracin cultural, econmica y poltica.
ras, seminarios y otras actividades de capacitacin, es- Innovacin y medios digitales:facilitar la difusin,
tudio y discusin que aporten experiencias e ideas para la apropiacin y aprovechamiento de las posibilidades
mejorar la formacin de los periodistas, as como para el que para el periodismo de excelencia ofrecen los me-
anlisis y la superacin de los problemas del periodismo dios digitales, la innovacin, la participacin de las au-
y de los medios de comunicacin de Iberoamrica. diencias y la creacin de servicios periodsticos en red.

Misin 2008-2015 Misin actual de la FNPI


Trabajar por la excelencia del periodismo y su contri- Formar, inspirar, incentivar y conectar a los periodistas, los
bucin a los procesos de democracia y desarrollo de medios y emprendimientos periodsticos de lengua espa-
los pases iberoamericanos y del Caribe, a travs de ola y portuguesa para promover la excelencia, la innova-
talleres y seminarios de formacin e intercambio entre cin y la tica del periodismo, de modo que este contri-
periodistas, colaboracin en redes y estmulos al desa- buya a que avancemos hacia sociedades vitales y mejor
rrollo profesional. informadas, en las que se ejerza plenamente la ciudadana.

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


FNPI en sntesis

Misin
Inspirar

El taller
como mtodo pedaggico
Incentivar
Formar
Conectar

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Pg. 96
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Pg. 62
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Talleres
Seminarios y encuentros
Seminarios-Taller
Charlas y conferencias
Actividades en lnea
* Charlas y conferencias en lnea (webinars) Proyecto Antonio Nario (PAN)
* Formacin a distancia Global Forum for Media Development (GFMD)
* Tuitdebates Red ANDI Amrica Latina
* Transmisiones va streaming Iniciativa de la Comunicacin
* Talleres virtuales en lnea Global Reporting Initiative(GRI)
* Curso TEC Monterrey (2003)

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


(pag. 84)

n
www.fnpi.org

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Actividades de formacin en periodismo digital

ac
Laboratorio de emprendimientos - Nodo Digital

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un
Publicaciones impresas y digitales (pg. 86)
Boletn electrnico
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Redes sociales
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(pg. 84)
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Relatoras
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Libros
Publicaciones digitales
Memoria periodstica de GGM
Investigaciones
Consultorio tico (pg. 64)
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63
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y rem

Premio Gabriel Garca Mrquez de Periodismo Festival Gabo


P

(pg. 68)
Premio Roche de Periodismo en Salud (pag. 76)
Beca Michael Jacobs para Periodistas de Viajes (pag. 78)
Premio de Crnica Seix Barral (pag. 79)
Becas al periodismo joven con el Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar (pag. 78)
Premio Nuevo Periodismo FNPI+CEMEX (2001-2009) (pag. 78)

Pg. 84
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Nuevos Cronistas de Indias


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Red Iberoamericana de Periodismo Cultural


de co es

Cosecha Roja
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Red tica Segura


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Grupos de los talleres y seminarios va e-mail y Facebook

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


El taller como eje
Talleres Seminarios-taller
presenciales
Luis Miguel Gonzlez y Alejandra Xanic
El objetivo final debera ser el retor- Participan expertos y, de en el seminario sobre desigualdad,
no al sistema primario de enseanza manera simultnea, un grupo Ciudad de Mxico.

mediante talleres prcticos en pe- de periodistas que aplica sus


queos grupos, con un aprovecha- conocimientos en ejercicios de No existan las juntas de
miento crtico de las experiencias produccin de contenidos.
histricas, y en su marco original de redaccin institucionales,
servicio pblico. Es decir: rescatar pero a las cinco de la tarde,
para el aprendizaje el espritu de la
tertulia de las cinco de la tarde. sin convocatoria oficial, todo
[...] La duracin de cada taller
el personal de planta haca
depende de la disponibilidad del
maestro invitado que escasas ve- una pausa de respiro en las
64 ces puede ser de ms de una se-
mana, y este no pretende ilustrar a tensiones del da y conflua
sus talleristas con dogmas tericos y a tomar el caf en cualquier
prejuicios acadmicos, sino foguear-
los en mesa redonda con ejercicios lugar de la redaccin.
prcticos, para tratar de transmitirles
sus experiencias en la carpintera del
oficio. Pues el propsito no es en-
sear a ser periodistas, sino mejorar
con la prctica a los que ya lo son.
No se hacen exmenes ni evaluacio-
nes finales, ni se expiden diplomas ni
certificados de ninguna clase: la vida
se encargar de decidir quin sirve y Talleristas junto al maestro
Jon Lee Anderson en el barrio Taller de radio con Daniel
quin no sirve. Nelson Mandela de Cartagena. Alarcn, Buenos Aires.
Fragmentos de El mejor oficio del
mundo, Gabriel Garca Mrquez

Taller de edicin fotogrfica


Ver texto completo en la pg. 119.
con Donna de Cesare, El Salvador.
Seminarios

Renen ms periodistas que un


taller (50 aprox.) y duran menos
das. Se discute sobre los desafos
del periodismo o de cierta cober-
tura. En la mayora de los casos,
G Seminario internacional en Cartagena
las invitacin es directa.
ab
o dijo
:

Charlas y conferencias

Abiertas al pblico en general,


en especial a estudiantes, 65
profesores y ciudadanos
interesados en el periodismo.
Charla para estudiantes
en la Universidad Eafit de Medelln.

Total de talleres y seminarios organizados : 471


Formacin a distancia Charlas y conferencias Talleres virtuales
y en lnea en lnea (webinars)
La FNPI ha experimentado con Presentaciones de maestros o Tienen el mismo espritu de los
diferentes formas de educacin a invitados especiales en las que los talleres presenciales pero se hacen
distancia. Su primera experiencia participantes solo necesitan acceso mediante plataformas en lnea de
fue en 2001 con la universidad a internet. El video de la charla se fcil acceso.
virtual del Tecnolgico de publica en FNPI.org
Monterrey.

"Debe haber permanente preocupacin porque los talleres sean divertidos,


que no sean aburridos, que sean como lo que es la vida". Palabras de Gabo en la Junta Directiva nmero 10 de la FNPI.
La preocupacin
por la tica
Consultorio tico
La FNPI ha considerado la tica como una Espacio en lnea dirigido especialmente a
los periodistas en ejercicio que da a da
dimensin fundamental del oficio
enfrentan diversas situaciones que po-
periodstico. Para Gabo, la tica y la nen a prueba su tica profesional y
tcnica van de la mano, y desde para las que requieren orientacin.
La plataforma recoge las pregun-
1995, ao en que la Fundacin
tas que llegan semanalmente, tres de
empez su actividad, invit a Javier las cuales son respondidas por Javier
Daro Restrepo, periodista colombia- Daro Restrepo, considerado uno de
los mayores expertos en el mundo so-
no, para que diera una serie de talle- bre tica periodstica. Las consultas son
res sobre el tema. Cuando en mayo de ese clasificadas mediante un sistema de etique-
tas que facilita la bsqueda en el archivo de ms
ao se hizo el primero de ellos, con el apoyo de
de 1.500 respuestas.
la Unesco, Gabo pronunci una frase que hoy es famosa y Desde 2016, el consultorio tiene una versin para m-
se ha convertido en un lema: En periodismo, la tica es a viles con sistema IOS y Android.

la tcnica como el zumbido al moscardn.


Red tica Segura
Iniciativa de la FNPI, en alianza con el grupo Sura, que
Proyecto con Sura tiene como objetivo abrir un espacio de reflexin y de-
Desde 2012 la FNPI, en alianza con el Grupo Sura y bate acerca de los desafos ticos que enfrentan los
sus filiales, desarrolla el proyecto tica periodstica y periodistas en un contexto de profundas transformacio-
sostenibilidad de las empresas de medios, que ha per- nes de la prctica, el negocio y la funcin social del
mitido potenciar el trabajo acumulado a lo largo de los periodismo, por causa de las nuevas formas de rela-
aos en particular del Consultorio cionamiento con las audiencias en la era digital. La red
tico, y crear la Red tica Segura. funciona como un punto de encuentro para periodistas
En 2016, el grupo Bancolombia se de Iberoamrica en el que pueden
uni como socio del proyecto. compartir, discutir, publicar y con-
sultar contenidos relacionados con
la tica periodstica, as como entrar
en contacto con otros colegas inte-
Taller de tica periodistica
resados en el tema.
con Javier Daro Restrepo.
Monterrey. 2000.
En el marco de la Red se organizan peridicamente tuit- Una nueva ruta empresarial
debates a partir de una pregunta que es discutida en hacia el periodismo de
Twitter. A 2015 se haban realizado 147 tuitdebate que
calidad. La autoevaluacin
contaron con la participacin de decenas de tuiteros de
toda Iberoamrica. como estrategia para
Visitas a la web
asegurar la credibilidad de los
2013 2014 2015
Total de visitas al sitio web desde
productos informativos y una
2013 hasta 2015: gestin sostenible
120.918 145.808 160.668 427.398
En el marco de su programa de tica
Periodstica y Sostenibilidad de las Em-
Gua para la elaboracin de informes presas de Medios, la FNPI desarroll
de sostenibilidad para medios una gua prctica de autoevaluacin
basada en los lineamientos propuestos
El Suplemento GRI para el sector de medios naci de por el grupo de trabajo que se cons-
un proyecto conjunto entre Global Reporting Initiative tituy gracias a la iniciativa
Taller de tica periodstica
(GRI), la FNPI, la Fundacin Avina y la Universidad Ja- conjunta con Global Re- con Javier Daro Restrepo.
veriana de Colombia. El proceso del Grupo de Trabajo porting Initiative (GRI). Cartagena, 1995.
del Suplemento del Sector de los Medios, coordinado
por la FNPI, se llev a cabo entre diciembre de 2009
y diciembre de 2011 e incluy a 20 representantes de Encuentros
compaas y organizaciones de medios y organizacio- de directores y
nes ambientales, laborales y no gubernamentales como
editores de medios
The Guardian, BBC, Bertelsmann, Vivendi, Clarn, Warner
Brothers, The Nature Conservancy, ANDI Comunicacin colombianos
y Derechos, la Federacin Internacional de Periodistas y
Transparencia Internacional. Desde 2002 la FNPI convoca anualmen-
El GRI, con sede en msterdam (Holanda), ha desar- te a los principales directores y editores
rollado una gua para promover la realizacin de me- de medios nacionales para reflexionar
morias de sostenibilidad que aborda y debatir sobre aspectos crticos de la
toda la complejidad de factores prctica periodstica en Colombia. En los
que determinan el xito de los 14 encuentros organizados hasta 2015
negocios y el manejo de los im- se han convocado alrededor de 300
pactos sociales, econmicos y personas.
ambientales de la produccin.
En periodismo, la tica es a la tcnica
como el zumbido al moscardn .
premios, los encuentros como Nuevos Cronistas, la FNPI ha
sembrado unas semillas que han fructificado bien.
No se trata nicamente de lo que la FNPI haya podido
aportar, sino del sentido visionario de oportunidad con
el que Gabriel Garca Mrquez y sus cmplices, nuestros
maestros, enfocaron a la FNPI para adaptar sus progra-
mas y propuestas a unas condiciones relacionadas con la
Daniela Silva de Chile reportea en Barranquilla en el marco de la primera
edicin de la Beca Gabriel Garca Mrquez de Periodismo Cultural. poca, con la economa de los medios, con la tecnologa,
con la ruptura de fronteras, con la revalorizacin del pe-

El impulso
riodista como autor o del periodista que se ve como lder
en el proceso o como un editor. Todos esos factores que
han incidido en este florecimiento de la crnica, al que le

a la crnica auguramos un futuro an ms interesante que el actual.


La FNPI est comprometida con el periodismo na-
rrativo en general, no solo el escrito, sino tambin con
Los talleres otros lenguajes y formatos como el video, la radio, la
televisin, etc. Dentro de ese inters general sobresale
68 A lo largo de 20 aos, la FNPI ha organizado 91 talleres la apuesta especfica de la FNPI por la crnica, esa cate-
dedicados a la crnica y el reportaje, as como a la rela-
gora ms ambiciosa del viejo y nuevo periodismo: una
especie de coche de lujo para descubrir mundos con el
cin entre el periodismo y la literatura. Grandes nombres periodismo narrativo.
del periodismo estn entre los maestros que han dado (Tomado de La Fundacin de Gabo, 2014).

talleres, empezando por el propio Garca Mrquez (que


A mediados de los noventa, en Cartagena de Indias,
imparti seis), el argentino Toms Eloy Martnez y el bajo la tutela de Gabriel Garca Mrquez, apareci la
polaco Ryszard Kapuscinski (que dio tres, uno en el D. F., Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI),
que propici talleres bajo la gua de autores como la
otro en Buenos Aires y el ltimo en Caracas). mexicana Alma Guillermoprieto o el argentino Toms
Eloy Martnez. Sigui, a eso, el surgimiento de re-
El papel de la FNPI ha sido el de promotor y catalizador: vistas las colombianas Gatopardo, El Malpensante,
aporta maestros, inspiracin, conocimiento; visibiliza nue-
vos referentes y autores; forma tejidos de colaboracin y
redes de colegas que hace que los cronistas se conozcan
y trabajen juntos, que se emulen. Sumando los talleres, los

Taller de crnica con Toms Eloy


Martnez. Buenos Aires, 2001.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


SoHo, y la peruana Etiqueta Negra, que comenzaron
a publicar a aquellos periodistas dispersos, y a sus
referentes tozudos, y dibujaron el mapa an borroso
de un futuro que nadie vea venir.
La verdad y el estilo, Leila Guerriero. Primer encuentro Nuevos Cronistas de
El Pas, 18 de febrero de 2012. Indias. Bogot, 2008.

Nuevos Cronistas de Indias


En 2008 y 2012, la FNPI organiz los encuentros Nue-
vos Cronistas de Indias. El primero se llev a cabo en
Bogot en el marco de la Feria del Libro. El segundo se
hizo en Ciudad de Mxico, con el apoyo de Conaculta,
y convoc a cien cronistas, editores y estudiosos del
gnero. Ambos fueron hitos claves para visibilizar nue-
vos autores y debatir las tendencias del periodismo na-
rrativo en la regin. Sobre los dos encuentros, escribi
Martn Caparrs en la relatora del segundo:

Hubo un cambio: creo que hace cuatro aos, la pri-


mera vez que reunimos nuevos cronistas de indias,
nuestra preocupacin principal era convencernos de
que existamos, de que ramos.Tratbamos de com-
pletar la Fundacin y, por eso, en eso das, la discusin
central consista, ms que nada, en saber de qu habl-
bamos cuando hablbamos de crnica y nos dedicba-
mos a reconocernos los unos a los otros.
[] Pero pasaron cuatro aos. Nos hicimos ms
grandes. En el medio tuvimos ese famoso xito de
estima. Se nos pas supongo, espero ese sndrome Martn Caparrs lee su relatora en el cierre del segundo encuentro de Nuevos
Cronistas de Indias . Ciudad de Mxico, 2012.
adolescente. Se han publicado antologas de crnica,
abundan los cursos de crnica, aparecen tesis que
estudian la crnica, nos reunimos en un castillo del
imperio: ah estn las posibilidades y el peligro.
Aprendimos, entretanto, que aquella funcin de rom-
per el silencio ahora qued ms bien en manos de las
redes sociales, de la virtualidad inmediata.

Segundo encuentro Nuevos Cronistas de Indias.


Ciudad de Mxico, 2012. La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos
Finalistas y ganadores
2013
Categora texto
Ganador: Alejandro Almazn, Cartas desde
La Laguna. Revista Gatopardo, Mxico.
Finalistas: Diego Erlan. La larga risa de
todos estos aos. Revista , Argentina. /
Natalia Viana. Especial Paraguai. Agncia
Pblica, Brasil.
Categora imagen
Ganador: Len Esteban Flix Alfaro. Azcar
amargo: la epidemia misteriosa. Associated
Press, Per.
Finalistas: lvaro Andrs Cardona Gmez.

El Premio y el Festival
Padre, Hijo y Espritu Armado. Revista SoHo,
Colombia. / Amaro Gmez-Pablos Benavides,
Miguel Soffia Serrano y Paulo Bravo San
Martn. Plstico: doble filo. Televisin Nacional

Gabriel Garca Mrquez


de Chile, Chile.
70 Categora cobertura
Ganador: Lcio Castro. Memrias do
chumbo. ESPN, Brasil. No basta con ser el mejor, sino que se sepa.
Finalistas: Rodrigo Pardo, Carlos Julio Con esta frase Gabriel Garca Mrquez resalt el compromiso de la FNPI con
Betancur, Javier Patio, Fredy Rincn y Mnica el estmulo a la calidad periodstica. Contribuir a la renovacin de nuestro
Ximena Pe. Un sueo llamado paz. RCN periodismo, impulsar las vocaciones y el espritu de servicio pblico de este
Televisin, Colombia. / Marcela Turati. Marcha oficio, generar nuevos modelos y referentes mediante un aprovechamiento
de los 10.000 ausentes. Revista Proceso,
de las experiencias y el reconocimiento a los logros periodsticos de per-
Mxico.
sonas y trabajos, as como un afn incansable de ganarse la atencin de la
Categora innovacin
audiencia con relevancia, creatividad y humor, son algunas de las premisas
Ganador: Olga Luca Lozano y equipo. sobre las que Gabo cre la FNPI, en consonancia con su propio estilo y
Proyecto Rosa. La Silla Vaca, Colombia.
trayectoria. El premio institucional que ahora lleva el nombre del fundador,
Finalistas: Laura Zommer. Un chequeo as como otros premios y estmulos especializados (ver pgina 76), quieren
al mensaje presidencial. Chequeado.com,
Argentina. / Daniel Valencia y equipo. El Faro,
proyectar esos ideales y celebrar el mejor oficio del mundo, como lo defi-
El Salvador. ni el propio escritor.
2014
Categora texto
Ganador: Eduardo Surez: Exxon Valdez:
una mancha de 25 aos. peridico El Mundo,
Espaa.
Finalistas: Bruno Larocca. El caso del
doctor Favarolo. Revista Gatopardo, Mxico. /
Alexandra Samper. El secuestro de la Chiva.
Revista El Malpensante, Colombia.
Categora imagen
Ganador: Manolo Sarmiento y Lisandra
Rivera. La muerte de Jaime Rolds.
Ganadores de la segunda edicin del Premio Gabriel Garca Mrquez , 2013.
Independientes, Ecuador.
Finalistas: Carolina Trejo y Jos Toms
Postulaciones Correa. Mehun y la defensa del mar. La Red
Televisin, Chile. / Eliza Capai y el equipo de
2013 1.379 Agncia Pblica. Severinas. Agncia Pblica,
Brasil.
2014 1.400 71
Categora cobertura
2015 1.645 Ganador: Csar Batiz y el equipo de ltimas
Noticias. Sucesos del 12F. Con armas cortas
Premio Gabriel Garca Mrquez de Periodismo atacaron a manifestantes. ltimas Noticias,
Creado en 2013 para reconocer e incentivar la bsqueda de la excelencia, Venezuela.
la innovacin y la coherencia tica por parte de los periodistas y los me- Finalistas: Alejandra Gutirrez y el equipo
dios que trabajan en idioma espaol y portugus. El Premio, con sede en de Plaza Pblica. Juicio por genocidio. Plaza
Pblica, Guatemala. / Alejandro Snchez. Yo,
Medelln, es posible gracias a una alianza pblico-privada conformada junto
autodefensa. As expulsamos a los templarios.
a la Alcalda de Medelln, los grupos Bancolombia y Sura, y sus filiales en Revista Emeequis, Mxico.
Amrica Latina.
Categora innovacin
El diseo del Premio Gabriel Garca Mrquez de Periodismo se propone
Ganador: Daniel Alarcn, Carolina
asumir la hibridez y la convergencia que caracterizan una poca de pro-
Guerrero, Camila Segura, Martina Castro,
fundos cambios del periodismo. Por eso, las categoras del concurso estn Silvia Vias, Luis Trelles y Annie Correal.
pensadas para que se integren todos los lenguajes, los formatos, los g- Radio Ambulante. Estados Unidos.
neros y los soportes, y para que en ellas se sientan incluidos todo tipo de Finalistas: Olga Luca Lozano y equipo de
medios y de periodistas, y se borren las barreras profesionales. La Silla Vaca. Quin es quin? La Silla Vaca,
Colombia. / Marcelo Leite y el equipo de Folha
de So Paulo. A batalha de Belo Monte. Diario
Folha de So Paulo, Brasil.
2015 De esa manera, el Premio le abre las puertas al texto, al video, a la fotografa
Categora texto y a la radio, pero tambin a las narrativas y las interacciones propias de la era
Ganador: Javier Sinay. Rpido, furioso, digital como blogs, microblogs, redes sociales, grficos, animaciones o apli-
muerto. Revista Rolling Stone, Argentina. caciones realizadas en cualquier plataforma por periodistas que pueden ser
Finalistas: Sabrina Duque. Vasco Pimentel, empleados de un medio, colaboradores freelance o autores independientes.
el oidor. Revista Etiqueta Negra, Per. /
Cristiane Segatto. O lado oculto das contas de
Categoras:
hospital. Revista poca, Brasil.
Texto. Para el periodista o el equipo autor del mejor trabajo de perio-
Categora imagen dismo escrito, ya sea impreso o digital, que se destaque por la reporte-
Ganador: Toms Munita. Vaqueros ra, la investigacin y el valor narrativo de la historia.
extremos. National Geographic en espaol, Imagen. Para el periodista o equipo autor del mejor trabajo de fotogra-
Chile.
fa, video o visualizacin de datos que sobresalga por la eficacia infor-
Finalistas: Jos Palazn. Paisajes de mativa y esttica en la utilizacin de imgenes como lenguaje esencial
desolacin. eldiario.es, Espaa. / lvaro
del relato sobre hechos con valor periodstico.
Ybarra Zavala. Dombass. ABC y XL Semanal,
Espaa. Cobertura. Para el periodista o el equipo que haya producido la mejor
pieza o conjunto de piezas periodsticas con unidad de tema, tratamien-
Categora cobertura
to editorial e investigacin, para reportar, explicar, hacer seguimiento e
72 Ganador: Rafael Cabrera, Daniel Lizrraga,
interactuar con la audiencia sobre un acontecimiento o proceso noticio-
Irving Huerta, Sebastin Barragn y Carmen
Aristegui. La casa blanca de Enrique Pea so actual y de inters pblico, que preferiblemente se haya realizado
Nieto. Aristegui Noticias, Mxico. dentro de un margen de inmediatez y sea reportado usando las mejores
Finalistas: Rafael Soares y Lu Marinatto. herramientas periodsticas disponibles.
Minha casa, minha sina. Peridico Extra, Innovacin. Para el periodista o equipo que haya diseado y puesto en
Brasil. / Pablo Ferri y Nathalie Iriarte. El prctica la iniciativa que merezca ser resaltada como la ms valiosa con-
caso Tlatlaya. Revista Esquire Latinoamrica, tribucin a una mejor prctica periodstica, por el desarrollo de nuevos
Mxico.
tipos de medios, contenidos, lenguajes, herramientas de visualizacin
Categora innovacin de datos y otros servicios, plataformas o aplicaciones, as como mode-
Ganador: Laura Zommer y equipo. Che- los de participacin y relacin con la audiencia.
queado.com Argentina.
Finalistas: Javier Ortega, Andrea Insunza
Reconocimiento a la excelencia
y equipo. Los casos de la vicara. Universidad
El Consejo Rector, mediante decisin sustentada, escoge como ganador
Diego Portales, Chile. / Emilia Daz-Struck,
Katherine Pennacchio, EmilyAvendao, Csar sin finalistas a un periodista o equipo periodstico de reconocida inde-
Batiz, Mariengracia Chirinos, Juan Jos Fara, pendencia, integridad y compromiso con los ideales de servicio pblico
Cristina Gonzlez,Gabriela Moreno, Clavel del periodismo, que merece ser destacado y puesto como ejemplo por el
Rangel, Ana Rodrguez y Yoleida Salazar. conjunto de su trayectoria o por un aporte excepcional a la bsqueda de la
Propietarios de la censura en Venezuela.
verdad o el avance del periodismo.
Ipys Venezuela, armando.info y Poderopedia,
Venezuela.
Consejo Rector Ganadores de excelencia
Es la mxima autoridad del Premio Gabriel Garca Mrquez de Periodismo.
Determina las bases del concurso, escoge al ganador del Reconocimiento a
la excelencia y acta como grupo consultivo de la FNPI.

Rosental Alves. Periodista brasileo. Director del Centro Knight de Pe-


riodismo en las Amricas.
Martn Caparrs. Periodista, novelista y ensayista argentino.
Mnica Gonzlez. Periodista chilena. Directora del CIPER. 2013
Jean-Franois Fogel. Periodista francs. Consultor de medios y profe- Giannina Segnini (Costa Rica)
so en Sciences Po.
Germn Rey. Escritor, investigador y columnista colombiano.
Mara Teresa Ronderos. Periodista colombiana. Directora del Progra-
made Periodismo Independiente de Open Society Foundations.
Jon Lee Anderson. Periodista estadounidense. Cronista de The New
Yorker.
Sergio Ramrez. Escritor y exvicepresidente de Nicaragua.
Hctor Feliciano. Periodista y escritor puertorriqueo. 73
2014
Carlos Fernando Chamorro. Periodista nicaragense. Director de Javier Daro Restrepo (Colombia)
Confidencial. y Marcela Turati (Mxico)
Joaqun Estefana (hasta 2016). Periodista espaol. Exdirector y co-
lumnista de El Pas.
Hctor Abad Faciolince (hasta 2015). Escritor, columnista y periodista
colombiano.
Juan Villoro (hasta 2014). Escritor y periodista mexicano.
Reunin final de los jurados de la tercera edicin
y la secretara tcnica del Premio en Cartagena.

2015
Dorrit Harazim (Brasil)
El proceso de juzgamiento
La seleccin de los ganadores se hace mediante un pro-
ceso riguroso y exhaustivo que consta de tres rondas y
en las que participan jurados designados por el Consejo
Rector. A lo largo de las tres primeras ediciones han
participado en el juzgamiento 138 profesionales y ex-
pertos en periodismo.
Qu reciben los ganadores
Son invitados con todos los gastos pagos al Festival
Gabo de Periodismo en Medelln, Colombia.
Diplomas y premios en dinero.
Un ejemplar de la escultura Gabriel, del artista co-
lombiano Antonio Caro solo para ganadores.

74

Escultura "Gabriel" del artista Antonio Caro.

Clemente Manuel Zabala.


Reconocimiento Clemente Manuel Zabala
a un editor colombiano ejemplar Quin fue Clemente Manuel Zabala?
Un panel de expertos conformado por maestros de la El primer editor y maestro periodstico de Gabriel Garca
FNPI, editores y directores de medios colombianos y al Mrquez en el diario El Universal, el cual haba comen-
menos dos periodistas internacionales, designado por el zado un par de meses antes de su llegada a Cartage-
Consejo Rector del premio, elige desde 2015 a un editor na en mayo de 1948, cuando tena 21 aos. Conocido
de cualquier regin colombiana y tipo de medio, que se como El maestro Zabala, fue un jefe de redaccin de
distinga como periodista, ciudadano y formador de sus gran experiencia como reportero, crtico de la situacin
colegas, por ejercer su liderazgo en la redaccin. El primer poltica de su poca, muy culto y con la capacidad de
ganador fue Mauricio Senz de la revista Semana y en dirigir el trabajo de la redaccin sobre temas de muy
2016 Jorge Cardona de El Espectador. diversa ndole.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


El Festival Gabo
Medelln acoge un gran encuentro internacional dedica-
do al periodismo, la ciudadana y la cultura, que ofrece
el marco ideal para proyectar y entregar el premio a las
mejores historias del periodismo iberoamericano como
espacio de aprendizaje, celebracin e inspiracin. En
sus primeras tres ediciones, entre 2013 y 2015, el Fes-
tival Gabo de Periodismo ha recibido a ms de 20.000
personas, especialmente periodistas y estudiantes de
periodismo y comunicacin venidos de todos los pases
de Amrica Latina, que han participado en 93 eventos
gratuitos y abiertos a todo pblico en varias partes de la
ciudad, con las intervenciones de ms de 200 invitados
nacionales e internacionales.

La programacin del Festival


75
Maratn de las mejores historias de Iberoamrica:
trabajos finalistas del premio.
Conversaciones sobre los periodismos que cruzan
fronteras.
Conversaciones sobre las obsesiones de Gabo: la
literatura, el cine, la msica y la poltica.
Talleres.
Encuentros en universidades.
Exposiciones fotogrficas.
Documentales.
Conciertos.
Ceremonia del Festival Gabo.

20.000 93 200
Asistentes Eventos gratuitos y Invitados nacionales
abiertos al pblico e internacionales

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


La cantante Tania Libertad, de Mxico, en el concierto dedicado Hctor Abad Facioline conversa con la ganadora de excelencia, Dorrit Harazim.
a la memoria de Gabo en el Parque de los Pies Descalzos.

76

Enrique Santos Caldern, Juan Jos Hoyos y Ernesto Carlos Gonzlez Romero, Pablo Milans
Y pensar que todo estaba en Pizano
Samper nuestraen imaginacin
el conversatorio dedicado a lvaro y Jaime Abello en el Festival 2015.
Cepeda Zamudio, escritor amigo de Gabo.
77

La artista cubana Telmary con raperos de Medelln. Asistente a las charlas en Plaza Mayor leyendo el
programa del festival de 2015.

El Consejo Rector, el Presidente de Colombia, Juan Manuel Santos, y el alcalde Medelln,


Anibal Gaviria, presiden la ceremonia de entrega del Premio en el Teatro Metropolitano. La FNPI en sntesis: lo que hacemosRubn Blades
y lo que en su conversatorio
logramos
con Alberto Salcedo Ramos.
Estmulos para de juzgamiento y seleccionar a los jurados de manera
autnoma e independiente.

un mejor
La Secretara Tcnica es la mxima autoridad para inter-
pretar las bases, resolver controversias y atender las con-
sultas y las solicitudes de aclaracin de los interesados.

periodismo Categoras
El concurso tiene cuatro categoras que se alternan
cada ao. En los aos impares se premian los trabajos
Premio Roche escritos y de televisin y video, y en los aos pares, los
de Periodismo en Salud de radio e internet.

Postulaciones El concurso convoca trabajos sobre los siguientes temas:


182 2013 Innovacin en cuidados de la salud.
Biotecnologa en salud.
208 2014 Accesos a tratamientos de salud.
314 2015 Investigacin y desarrollo en temas de salud.
78 Regulacin y polticas pblicas de salud.
El Premio Roche de Periodismo en Salud es una iniciati- Oncologa.
va de Laboratorios Roche Amrica Latina con la Secreta-
ra Tcnica de la FNPI, que busca reconocer la excelen- Los ganadores reciben una beca para participar en un
cia y estimular la cobertura periodstica de calidad sobre taller de la FNPI. Asimismo, son invitados con todos los
temas de salud en Latinoamrica. gastos pagos a la ceremonia de entrega del premio que
La FNPI lleva la Secretara Tcnica del Premio y es se realiza en el marco del Roche Press Day, que cada ao
responsable de verificar que los trabajos inscritos cum- tiene sede en una ciudad diferente de Amrica Latina.
plan con las bases del concurso, administrar el proceso

Joo Alegra y Amrica Valenzuela, jurados de la tercera edicin Grupo de ganadores del Premio Roche en su segunda edicin.
del Premio Roche, reunidos en Cartagena junto con Jos Luis Novoa
de la FNPI, lmer Huertas, asesor mdico de los jurados,
Jessica Majul y Bernardo Esteves.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Finalistas y ganadores Premio Roche de Periodismo en Salud

2013 2015
Categora periodismo escrito Categora periodismo escrito
Ganador: Flvia Duarte. Longevidade para todos? Correio Braziliense, Ganador: Anna Beatriz Pouza, Gabriela S Pessoa y Natacha Cortz.
Brasil. Dor em dobro. Agncia Pblica, Brasil.
Finalistas: Carolina Gamazo, Daniel Villatoro y Dnnys Meja. Siete
Finalistas: Carlos Henrique Fioravanti. Lucha contra el sol. Revista
cucharas y medio centenar de muertos bajo la mesa. Plaza Pblica,
Pesquisa Fapesp, Brasil. / Sigfredo Ramrez. La gran reforma que no fue.
Guatemala. / Gabriela Garca. La matrona en el colegio. Revista Paula,
La Prensa Grfica, El Salvador.
Chile.
Categora televisin y video Categora televisin y video
Ganador: Federico Uribe. Valiente Valentina. Telemedelln, Colombia. Ganador: Luciana Osrio, Drauzio Varella, Wellington Almeida, Flavio
Lordello, Amanda Prada Marconi Matos. Pedra no caminho. TV Globo,
Brasil.
Finalistas: Luis Pavn. Con los brazos abiertos. Televisa, Mxico. /
Bianca Vasconcellos. A vida por um fio. TV Brasil, Brasil. Finalistas: Carolina Mella y Ramn Murillo. Larn, la lucha por crecer.
Ecuavisa, Ecuador. / Evandro Siqueira, Graziela Azevedo, Felipe Santana,
2014 Lilia Teles y Renata Chiara. Quando o nico remdio a maconha. TV
Globo, Brasil. 79
Categora internet

Ganador: Airam Fernndez, Tamoa Calzadilla, Jess Alberto Yajure


y Laura Weffer Cifuentes. Pinchanalgas al garete. ltimas Noticias,
Venezuela.

Finalistas: Alice Cristiny Ferreira de Souza y Camila Melo de Souza.


Osteognese imperfeita. A doena dos ossos de vidro. Diario de
Pernambuco, Brasil. / Csar Daniel Gmez Carrillo, Jess Pea Snchez,
Gonzalo El Vzquez Sifuentes y Alejandro Tomatsu Puente. La cesrea
innecesaria. La Vanguardia, Mxico.

Categora radio
Ganador: Hebert Arajo y Luis Sousa. A alta da voz. Radio CBN,
Brasil.
Finalistas: Daniel Revol. Cudate... De algunos males de este mundo.
Radio Splendid, Argentina. / Fabin Werner. Opositores al aborto
exhortan habilitar el referndum. Radio Francia Internacional, Uruguay.

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


Beca Michael Jacobs para Premio Nuevo Periodismo
periodistas de viajes FNPI+Cemex
En alianza con el Hay Festival Cartagena, la beca Mi- El Premio Nuevo Periodismo FNPI+Cemex fue el ga-
chael Jacobs para periodistas de viajes cuenta con una lardn que antecedi al Premio GGM y tuvo nueve
dotacin de 5.000 dlares y est dirigida a periodistas ediciones desde 2002 hasta 2010. Contaba con seis
que estn desarrollando un artculo o un libro de viajes categoras de premiacin: fotografa, internet, radio, te-
original sobre Amrica Latina o Espaa. levisin y texto, ms una de homenaje. Fue creado por
El ganador es seleccionado teniendo en cuenta la ori- la FNPI en alianza con la empresa de cementos Cemex y
ginalidad y el potencial del proyecto. Adems, es invita- se entregaba en Monterrey (Mxico) en una ceremonia
do a presentarlo en el Hay Festival Cartagena de Indias. que tena lugar en el Museo de Arte Contemporneo.
La primera beca se lanz en 2014 y el ganador fue el
periodista de nacionalidades espaola y boliviana lex Aya- Consejo Rector
la. En 2015, el ganador fue el argentino Federico Bianchini.
El Premio Nuevo Periodismo tambin tuvo un Consejo
Rector que actu como principal autoridad del concur-
Becas al periodismo joven con so. El consejo estuvo presidido honorariamente por el
80
el Premio Nacional de Periodismo propio Gabriel Garca Mrquez y por Lorenzo Zambrano,
presidente de Cemex, y lo componan: Sergio Ramrez,
Simn Bolvar Geraldinho Vieira, Susan Meiselas, Alma Guillermoprie-
El Premio de Periodismo Simn Bolvar, el ms impor- to, Germn Rey, Horacio Verbitsky, Carlos Monsivis, Ro-
tante de Colombia, ofrece desde 1997 a los ganadores sental Alves, Toms Eloy Martnez, Javier Daro Restrepo,
en la categora Estmulos al periodismo joven, la posibi- y Joaqun Estefana.
lidad de participar en talleres de la FNPI.

Consejo Rector
del Premio Nuevo
Periodismo.
Seminario de excelencia
Premio de Crnica Seix Barral
En las primeras ediciones del premio se convoc a un En alianza con la editorial Seix Barral, se lanz en 2005
seminario en Monterrey para conocer los bastidores de un premio para estimular y promover la escritura de
los trabajos finalistas y ganadores. A partir de 2003, en crnicas en formato de libro. Los ganadores recibie-
alianza con CAF-Banco de Desarrollo de Amrica Latina, ron 20.000 dlares y la publicacin de su trabajo en
los encuentros se ampliaron y se convirtieron en semi- la coleccin Crnicas Seix Barral. En la primera edicin
narios internacionales para discutir asuntos relacionados (2006) el ganador fue el argentino Hernn Iglesias Illa,
con la calidad del periodismo. En total, se llevaron a cabo y en la segunda (2007) fue el espaol Braulio Garca
siete encuentros que reunieron 563 participantes. Jan. Una de las particularidades de este premio fue
que, adems del dinero, el ganador reciba la tutora de
un maestro de la FNPI.
Encuentros de Periodismo CAF+FNPI
Seminario de ganadores en Monterrey en 2003.
2003 tica, calidad y empresa periodstica en
Amrica Latina. 58 participantes.
2004 La bsqueda de la calidad periodstica y
la transformacin del periodismo profesional. 63
participantes.
2005 La bsqueda de la calidad en los medios 81
audiovisuales y las nuevas demandas sociales en
Amrica Latina. 68 participantes.
2006 El papel del editor en la bsqueda de la
calidad periodstica. 103 participantes.
2007 Bsqueda de la calidad periodstica, parti-
cipacin ciudadana y contribucin de los medios al
desarrollo. 105 participantes.
2008 La otra cara de la libertad. La responsabili-
dad social empresarial en medios de comunicacin
de Amrica Latina. 80 participantes. Seminario en Monterrey dedicado a los medios
audiovisuales en 2005.
2009 Seminario: No todo est inventado. 86
participantes.

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


Finalistas y ganadores FNPI+Cemex

IX edicin - 2010 Categora radio


Categora texto Ganadora: Marta del Vaco Chicharro. Los muros del mundo. Cadena
Ganadora: Leila Guerriero. El rastro en los huesos. Revista Gatopardo, SER, Espaa.
Mxico. Finalistas: Sandra Karina Hernndez. Paso del norte, el camino del
Finalistas: Emiliano Ruiz Parra. Morir por Pemex. Tragedia en la silencio. Radio Educacin, Mxico. / Jade Ramrez Cuevas Villanueva y
Sonda de Campeche. Reforma, Mxico. / Martn Riepl. Los olvidados, el Priscila Hernndez Flores. La discriminacin vuela por Avianca. Radio
captulo que faltaba. Revista Etiqueta Negra, Per. / Juan Andrs Valencia. Universidad de Guadalajara, Mxico. / Hernn Restrepo Cardona. Dios
Historia humana de una bala. Revista SoHo, Colombia. / Jorge Alejandro en las noticias. RCN Radio, Colombia. / Federico Miri, Ramiro Rojas,
Sullivan y Jorge Figueroa. Muertos de nadie. Centro de Investigacin e Lisandro Contreras, Javier Germinario y Ezequiel Prez. La final de la
Informacin Periodstica (Ciper), Chile. Copa Davis, una mirada local. Fm de la Azotea Comunitaria, Argentina.

Categora imagen Categora televisin


Ganador: Alejandro Cossio. Mxico en el punto de quiebre. Semanario Ganadores: Daniel Coronell, Ignacio Gmez, Juan Luis Martnez
Zeta, Mxico. Cadena, Jaime Gonzlez y Carlos Crdenas. Crimen casi perfecto.
Noticias Uno, Colombia.
Finalistas: Walter Astrada. Violencia sexual en la Repblica Democrtica
del Congo. Revista Nuestra Mirada, Ecuador. / Edu Ponces. El municipio Finalistas: Carlos de Ela, Ricardo Ravanelli, Miriam Lewin, Sergio
263, prisiones de El Salvador. Medio digital El Faro, El Salvador. / Alexandre Elguezabal, Mario Markic, Karina Graziano, Flix Villaverde, Daniel
Severo. flor da pele. Jornal do Commercio, Brasil. / Matas Costa. Cargo. Gordo Diaz, Carlos Christensen, Carlos Torres, Daniel Raichijk, Ricardo
Revista Etiqueta Negra, Per. Zambrani, Juan Pablo Chaves, Gabriel Sapori, Martn Villaverde y
Paula Bernini. Malvinas, la guerra que nos alej de las islas. Canal
82 Homenaje: Gustavo Gorriti, Per. 13, Argentina. / Andrs Wiesner Collazos, Guillermo Prieto y Eduardo
VIII edicin - 2009 Contreras. Fantasmas en la ciudad de piedra. RCN, Colombia. / Jaime
Daz Lavanchy,Pedro Chaskely Francisca Araya. La revolucin de
Categora internet los pinginos. Televisin Nacional de Chile, Chile. / Alexandra Borges,
Ganadoras: Mara Arce y Paula Lugones. Ruta 66, el largo camino Julio Barulho y Miguel Freitas. Infncia traficada. TVI-Televiso
hacia la Casa Blanca. Diario Clarn, Argentina. Independente, Brasil.
Homenaje: Miguel ngel Granados Chapa, Mxico.
Finalistas: Horacio Bilbao, Mara Farber, Nicolas Lound, Maria
VII edicin - 2008
Seoane, Gustavo Lo Valvo, Ricardo Gonzlez, Franco Torchia. 1983,
camino a la democracia. Diario Clarn, Argentina. / Juan Simo, Mara Categora texto
Balestrini y Lizandro Guzmn. El juicio a Menndez. La Voz del Interior, Ganador: Cristbal Pea. Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet.
Argentina. / Chico Felitti, Elio Gaspari, Nancy Dutra, Matheus Gomes y Centro de Investigacin e Informacin Periodstica (Ciper), Chile.
Gerardo Rodrguez. A reunio que radicalizou a ditadura. Folha Online,
Brasil. / Fernando Irigaray, Dardo Adrin Ceballos, Marcelo Coleman, Finalistas: Leonardo Faccio. El humanitario negocio de alquilar tu
Paulo Balln y Gabriel Guillaumet. Vibrato. Escuela orquesta del barrio cuerpo para el progreso de la ciencia. Revista Etiqueta Negra, Per. /
Luduea. Portal de la Universidad Nacional de Rosario, Argentina. Andrs Felipe Solano. Seis meses con el salario mnimo. Revista SoHo,
Colombia. / Carlos Salinas Maldonado. Los olvidados del Casita. Diario La
Prensa, Honduras. / Juan Manuel Robles. Cromwell, el cajero generoso.
Revista Gatopardo, Mxico.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Categora imagen V edicin - 2006
Ganadora: Mara Eugenia Cerutti. Un barrio, demasiadas ausencias. Categora texto
Clarn, Argentina.
Ganador: Jos Carlos Paredes. Las mentiras de un hroe oficial.
Finalistas: Alfredo Santiago Srur. Antiguos mambos. Revista Dulce Revista Etiqueta Negra, Per.
Equis Negra, Argentina. / Walter Astrada. Feminicidio en Guatemala.
Finalistas: Pablo Calvo. Juan y la carta de amor que venci a su
Revista Wild y Zazpika, Paraguay. / lvaro Lpez. Terrorismo en El
tristeza. Diario Clarn, Argentina. / Angelina Nunes, Alan Gripp, Carla
Salvador. Peridico Ms, El Salvador. / Patricia Aridjis. Las horas negras.
Rocha, Dimmi Amora y Mai Menezes. Homens de bens da Alerj. Diario
Revista Etiqueta Negra, Per.
O Globo, Brasil. / Carlos Martnez. La tormentosa fuga del juez Atilio.
Homenaje: Iaki Gabilondo, Espaa. Revista Gatopardo, Mxico. / Antoln Maldonado. Sueo que les cuesta
VI edicin - 2007 la vida. Peridico El Nuevo Da, Colombia.

Categora internet Categora imagen


Ganadora: Juliana de Melo. Longe da casinha de boneca. JC Online, Ganador: Diego Goldberg. Persiguiendo un sueo. Los rostros
Brasil. olvidados. Diario La Nacin, Argentina.

Finalistas: David Wroclavsky y equipo. El golpe del 76. Clarn, Finalistas: Mara Eugenia Cerutti. U 31 crcel de mujeres. Revista
Argentina. / Sofa Lalanne y equipo. Azucena Villaflor, la madre de todas Viva (Clarn), Argentina. / Rodrigo Abd. Violencia en Guatemala: masacres
las madres. Diario Clarn, Argentina. / Gustavo Berlarmino e Ins Calado. de ayer, pandillas de hoy e injusticia permanente. Associated Press,
Educao sem fronteiras. JC Online, Brasil. / lber Gutirrez. La tragedia Estados Unidos. / Vctor Ruiz. El lado ntimo de las maras. Las ltimas
de San Onofre. Revista Semana, Colombia. Noticias, Chile. / Jos lvaro Lpez. Los hijos de la 18. Revista Vrtice,
Mxico. 83
Categora televisin
Homenaje: Mnica Gonzlez Mujica, Chile.
Ganador: Hollman Morris. Toribo, la guerra en el Cauca. Canal Uno,
Colombia. IV edicin - 2005
Finalistas: Emilio Cartoy y equipo. Historia de dos orillas. Canal 7, Categora internet
Argentina. / Juan Mascardi y equipo. Gud mornin Coln. Cablevisin, Ganador: no hubo ningn ganador.
Argentina. / Mara Carolina Fuentes. El mayor secreto de Colonia
Finalistas: Ana Mara Mariani, Franco Piccato y Juan Carlos Simo. El
Dignidad. Canal 13, Chile. / Margarita Martnez. La sierra. Caracol,
horror est enterrado en San Vicente. La Voz del Interior, Argentina. /
Colombia.
Horacio Bilbao y Javier Febre. El riachuelo mata en silencio. Diario Clarn,
Categora radio Argentina. / Julliana de Melo. Luta pela terra. JC Online, Brasil. / Mnica
Ganadores: Alberto Recanatiniy equipo. Made in Bajo Flores. Fm La Godoy. La juventud al desnudo. Terra Networks, Estados Unidos.
Tribu, Argentina.
Finalistas: Joaqun Cofreces. Saqueo 01. Radioactiva, Argentina. /
Ana Mara Daz. De brujas, riegos y conjuros. Univalle Estreo, Colombia.
/ Jade Ramrez e Irma Gloria Prez. Educao sem fronteiras. Red Radio
Universidad de Lagos de Moreno, Mxico. / Valeria Perasso. Rituales en
la ruta. BBC Mundo, Inglaterra.
Homenaje: Rogelio Garca Lupo, Argentina.

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


Categora televisin II edicin - 2003
Ganadora: Sonia Goldenberg. Memorias del paraso. Canal N y Categora internet
Televisin Nacional del Per, Per.
Ganadores: Gastn Depetris, Marcelo Franco, Gerardo Young, Lucas
Finalistas: Marcelo Canellas, Lucio Alves, Danielle Sarmento y Joelson Guanini y Alberto Amato. La cara oculta del fenmeno piquetero. Diario
Maia. Cerrado. Rede Globo, Brasil. / Lcio de Castro. Os passageiros Clarn, Argentina.
da esperana. Rede Globo, Brasil. / Carolina Fuentes. Trata de blancas.
Finalistas: Fernando Rodrgues. Controle pblico. Folha Online y
Canal 13, Chile. / Alicia Ortega. Viaje sin regreso. CDN Multimedios del
Universo Online, Brasil. / Blanca Bulnes. Los travestis de San Camilo.
Caribe, Repblica Dominicana.
Canal 13, Chile.
Categora radio
Categora televisin
Ganador: Guido moreno. Muerte en la basura. Escuelas Radiofnicas
Ganador: Jorge Enrique Botero. Cmo voy a olvidarte. RCN Televisin,
Populares de Ecuador, Ecuador.
Colombia.
Finalistas: Filomena Saleme. Um retrato da habitao. Radio
Finalistas: Marcelo Pasqualoto Canellas, Lcio Matildes Alves, Laura
Eldorado, Brasil.
Fernndez, Mara Aparecida Hiplito y Luis Olivera. Fome. Tv Globo, Brasil.
Homenaje: Hermenegildo Sbat, Argentina.
Categora radio
III edicin - 2004
Ganadores: Sandra Vanesa Robles, Mario Mercuri y Gilberto
Categora texto Domnguez con el apoyo de la periodista Cecilia Waisman. La cruz de
Ganadora: Josefina Licitra. Pollita en fuga. Revista Rolling Stone, Jurez. Radio Universidad de Guadalajara, Mxico.
84 Argentina. Finalistas: Waldir Ochoa. Medelln: crnicas de una ciudad por dentro.
Finalistas: Ana Beatriz Magno y Erica Montenegro. Os rfos do Mnera Eastman Radio, Colombia. / Maria Filomena Saleme. Um retrato
Brasil. Correio Braziliense, Brasil. / Alberto Salcedo Ramos. El da fome. Radio Eldorado, Brasil.
testamento del viejo Mile. Revista El Malpensante, Colombia. / Homenaje: Jos Salgar, Colombia.
Marcela Turati. Muerte en el desierto. Diario Reforma, Mxico. / Jos
I edicin - 2002
Adn Silva. Nemagn, herencia maldita. La Prensa, Honduras.
Categora texto
Categora imagen
Ganador: Claudio Cerri. Um rio procura de um pas. Revista Globo
Ganador: Mauricio Lima. Esperanza sin techo. Agencia France Presse
Rural, Brasil.
(AFP), Francia.
Finalistas: Daniel Santoro. El traficante de armas. Revista Gatopardo,
Finalistas: Luis Eduardo Galdieri. Guerra de gas. Associated Press
Mxico. / Equipo de investigacin de El Comercio. Sistema de verificacin
(AP), Estados Unidos. / Julin Alberto Lineros. Escuelas de guerra.
de firmas bajo la lupa. El Comercio, Lima.
Revista Cromos, Colombia. / Vctor Ruiz Caballero. Maras: la mano
dura. Asocciated Press (AP), Estados Unidos. / Juan Carlos Ramos. Categora fotografia
Extradicin de Cavallo. La Jornada, Mxico. Ganador: Diego Levy. La muerte y la vida. Revista dominical del diario
Homenaje: Clvis Rossi, Brasil. La Nacin, Argentina.
Finalistas: Jos Augusto Varella Neto. Escola do crime. Correio
Braziliense, Brasil. / Marco Antonio Cruz. Ciegos. Imagenlatina/www.
zonezero.com, Espaa.
Homenaje: Julio Scherer, Mxico

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Jos Salgar recibe el premio de homenaje en 2003. Josefina Licitra, Jaime Abello y Alberto Salcedo en el seminario
de ganadores. Monterey en 2004.

Reunin Consejo Rector. Monterrey, 2006. Gabo, Lorenzo Zambrano y Mercedes Barcha en la ceremonia del Premio en 2008.

Miguel ngel Bastenier y Sergio Muoz en el seminario de 2009. Ganadores del Premio en 2009.
Comunicacin,
redes y gestin
de conocimiento
Grupo de participantes del taller con Rosental Alves

La FNPI y el universo digital en alianza con O Estado de So Paulo.

Desde que la internet apareci de forma abierta al p- su propio fortalecimiento tecnolgico y la ampliacin de
blico a mediados de los aos 90, la FNPI se enfoc a sus capacidades de actuacin desde las redes y las pla-
asumir las posibilidades periodsticas del que entonces taformas digitales, y se propone profundizar, extender
surga como nuevo medio y a aprovechar las ventajas y consolidar los programas de formacin a distancia a
que se avizoraban en las nuevas herramientas digitales travs de internet, en los que comenz a experimentar
para ampliar desde Colombia el trabajo con periodistas desde 2003.
y medios de todos los pases iberoamericanos. Anima-
86 dos por el potencial periodstico que Gabo le vio al nue- Redes sociales
vo sistema de comunicacin, organizamos en 1997 en (datos al 5 de septiembre de 2016)

la sede del diario Estado de So Paulo, por primera vez


en Amrica Latina, un taller de periodismo para internet,

Facebook Twitter Instagram


con la direccin del periodista brasilero Rosental Alves,

81.519 78.700 5.061


a cuyos talleres sobre el tema se le sumaron en los aos
subsiguientes los de Jean-Franois Fogel, Bruno Patio
y otros maestros. Desde 1998 la FNPI lanz la primera seguidores seguidores seguidores
versin de su sitio web, desarroll una estrategia de
promocin, comunicacin y gestin del conocimiento a
travs de internet y empez a digitalizar procesos en l- Por su trabajo en redes sociales, la
nea, como la inscripcin a las convocatorias de los talle- FNPI recibi a principios de 2016
res de periodismo. La organizacin est plenamente in- el Premio Iredes, que otorga el
mersa en la cultura del ecosistema digital, ha puesto en Congreso Iberoamericano de Redes
marcha mltiples proyectos y actividades para impulsar Sociales en Burgos (Espaa).
la innovacin y coadyuvar a la transicin del periodismo
iberoamericano a la esfera digital, busca constantemente

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


"La tica en el periodismo de internet
debera ser uno de los tesoros de la
Fundacin. Pensemos en cien aos.
Los peridicos van a desaparecer".
Palabras de Gabo registradas en el acta No. 10
de la junta directiva de la FNPI, celebrada en Ciudad
de Mxico en 2003.

Actividades de formacin Laboratorio de emprendimientos


en periodismo digital Nodo Digital
Webinars: 149 Total de talleres: 9 Entre 2008 y 2011, Nodo Digital fue un proyecto para
aprender, compartir, debatir y experimentar las diversas
Gestin de conocimiento formas de hacer periodismo en internet. Esta iniciativa
La FNPI produce sistemticamente productos impresos y de la FNPI, con el apoyo de la Agencia Espaola de
digitales en donde registra, de manera concisa, el saber Cooperacin Internacional para el Desarrollo (AECID), 87
prctico ms valioso y til surgido de sus diferentes activi- cre una comunidad abierta a editores, periodistas, es-
dades de formacin. Entre los diferentes productos estn: tudiantes, profesores, organizaciones civiles y aficiona-
dos al mundo en lnea, interesados en sacarle el mximo
Relatoras provecho a los medios interactivos para producir conte-
Especiales multimedia nidos tiles, pertinentes y atractivos para las sociedades
Libros y publicaciones impresas (ver pgina 86) latinoamericanas.
Videos Mediante talleres y seminarios en lnea, herramien-
Micrositios tas, experimentos, redes, blogs, wikis y toda clase de
recursos interactivos, se construy un gran centro de
Al momento hay mas de 500 productos disponibles conocimiento para mejorar la prctica del periodismo en
en www.fnpi.org para uso de profesionales, estudiantes internet. Asimismo, Nodo Digital sirvi como apoyo para
y profesores de periodismo y comunicacin medios alternativos, locales y comunitarios que queran
Los directores editoriales de una parte de las colec- iniciar su transicin hacia plataformas digitales y explo-
ciones de libros publicados por la FNPI han sido los rar las posibilidades de la red.
maestros Toms Eloy Martnez (2001 a 2009) y Hctor
Feliciano (2010 en adelante).

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


Coleccin Nuevo Periodismo con el Fondo de Cultura Econmica

Publicaciones

Coleccin Foro Eurolatinoamericano de la Comunicacin (coordinacin editorial a cargo de APE)

88

Coleccin Periodistas Siglo XXI-CAF+FNPI

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Publicaciones institucionales

Coleccin Proyecto Antonio Nario

CALIDAD

INFORMATIVA

Y CUBRIMIENTO

DEL CONFLICTO

89

Otras publicaciones

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


Logros en cifras Actividades
por lneas de
actuacin
Total %

854 247 28,9


Narracin periodstica
actividades
(a diciembre de 2015) tica periodstica y
sostenibilidad de los 199 23,3
60.646 medios
Investigacin, cobertura
participantes
y opinin sobre temas 329 38,5
81.519 clave de Amrica Latina
Innovacin y medios
seguidores en Facebook digitales 79 9,3

110.400 Total %
seguidores en Twitter Actividades presenciales 578 67,6
(sumando las cuentas @FNPI_org,
@EticaSegura y @RedCulturalFNPI) Actividades en lnea 276 32,4
90
70.000 Actividades por modalidades
suscriptores al boletn Presenciales

200.000 Taller 286


Seminario 109
visitas nicas anuales al sitio web de la FNPI

46
Seminario-taller 76
publicaciones impresas (ver pg. 86)
Charla pblica /
conferencia
120

151 organizaciones aliadas (ver pg. 96) Subtotal presencial 591

En lnea
121 maestros y consejeros (ver pg. 93) Tuitdebate 114
webminar 149
Subtotal en lnea 263

Total 854

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Evaluacin
Cmo calificara el taller?

externa
de impacto
Encuesta realizada en 2009 con 127 participantes del pro-
grama Encuentros de Periodismo CAF+FNPI.

El total de los encuestados respondi que su par- Un taller ms.


ticipacin en el taller reforz el sentido tico de su Un taller que me aport herramientas tiles.
Un taller que me ense destrezas y prcticas para el oficio.
ejercicio profesional.
Un taller que me aport conceptos fundamentales para el oficio.
74 % de los encuestados manifestaron que los talle- Un taller que incidi centralmente en mi vocacin periodstica.
res significaron un cambio fundamental en su modo Un taller que me impact en su momento pero luego olvid.
de hacer periodismo. No responde.
72 % respondieron que lo aprendido en el taller fue 91
aplicado en su medio. Su participacin en el taller le sirvi
45 % destacaron que el taller contribuy a reforzar de motivacin para:
su vocacin por el periodismo. Ningn encuesta-
do mencion que el taller hubiera debilitado su
vocacin.

Una segunda evaluacin hecha con 537 encuestados por


la Universidad de los Andes de Colombia destac tres forta-
lezas de los programas de formacin de la FNPI:

Contar con maestros reconocidos por su experiencia


y trayectoria como periodistas (92 %). Reforzar su vocacin.
Realizar talleres que satisfacen sus necesidades de Reafirmar valores periodsticos.
Modificar alguna actitud personal hacia el periodismo.
capacitacin (87 %). Debilitar su vocacin.
Abordar los temas y los problemas actuales del pe- Conocer nuevos valores de la profesin.
riodismo (83 %).

La FNPI en sntesis: lo que hacemos y lo que logramos


Riohacha 3
Santa Marta 3
Valledupar 1

Actividades
Barranquilla 34
Cartagena de
Indias 188

presenciales
Aracataca 3
San Basilio
de Palenque 1

de la FNPI
Ccuta 1
Mompox 1
Bucaramanga 6

por ciudades
Barrancabermeja 1
Montera 2

y pases
Medelln 91
Manizales 1
92 Bogot 45
Pereira 1
Ibagu 2
Cali 11
Albania 1
Mocoa 1
Leticia 1

Colombia

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Norteamrica Washington [USA] 1 Espaa y Portugal
Miami [USA] 4
Tijuana [MX] 1
Monterrey [MX] 14
Cola de
Caballo [MX] 1
San Luis
Potos [MX] 1
Guadalajara [MX] 5
Tapalpa [MX] 1
Ciudad de
Mxico [MX] 30
Patzcuaro [MX] 1
Huesca [ES] 1
Cocoyoc [MX] 1
Madrid [ES] 2
Mrida [MX] 1
Miraflores [ES] 1
Telchac Puerto [MX] 1
Cdiz [ES] 1
San Agustn
Santo Domingo [DOM] 2 Salamanca [ES] 1
Etla [MX] 1
Tegucigalpa [HN] 1 Lisboa [PT] 1
Oaxaca [MX] 2
Sonsonate [SV] 1
Guatemala [GT] 1
San Salvador [SV] 4 Antigua [GT] 1 Maracaibo [VE] 1
Managua [NI] 1 Caracas [VE] 11
Montelimar [NI] 1 Asuncin [PAR] 1
San Jos [CR] 3 Sao Paulo [BR] 1
Ciudad de Panam [PA] 9 Ro de Janeiro [BR] 6
Quito [EC] 5 Mar del Plata [AR] 1
Guayaquil [EC] 4 Rosario [AR] 1
Buenos Aires [AR] 21
Lima [PE] 8
Ica [PE] 1
Santiago de Chile [CL] 9
Santa Cruz
de la Sierra [BO] 3
La Paz [BO] 4

Suramrica
P
4

Los pilares de la FNPI

Y eso, creo, es lo mejor que puede hacer un taller: no entregarte una llave Cada taller de la FNPI es una experiencia nica, intensa e inolvidable. Es
mgica sino dar el empujn necesario para que uno mismo expanda ciertas la posibilidad de aprender de los mejores, de hacer una inmersin rpida
fronteras narrativas. O para que las cuestione. Por lo menos en mi caso fue as. pero profunda en el periodismo, de afianzar la pasin por el oficio, de
ANTONIO DAZ OLIVA. CHILE. conocer gente maravillosa, de compartir, de equivocarse, de crecer. Si el
periodismo es el mejor oficio del mundo, como deca Gabo, es imposible no
hacerlo gozando. A los que trabajan en la FNPI siempre los vi gozando, y ese
compromiso y esa alegra por el trabajo es el mejor ejemplo para quienes
estamos en este oficio.
MARA ALEXANDRA CABRERA. COLOMBIA.
Los maestros

A.O. Scott Alberto Salcedo Ramos Alex Grijelmo Alma Guillermoprieto lvaro Sierra ngela Posada Swafford Arturo Larena
(Estados Unidos) (Colombia) (Espaa) (Mxico) (Colombia) (Colombia) (Espaa)

Bruno Patio Boris Muoz Borja Echavarra Caco Barcellos Carlos Eduardo Huertas Carlos Fdo. Chamorro Carlos Dada
(Francia) (Venezuela) (Espaa) (Brasil) (Colombia) (Nicaragua) (El Salvador) 95

Cristian Alarcn Daniel Alarcn Daniel Samper Pizano Daniel Santoro Daro Fernando Patio David Welna Donna De Cesare
(Argentina/Chile) (Per) (Colombia) (Argentina) (Colombia) (Estados Unidos) (Estados Unidos)

Diego Fischerman Diego Fonseca Esther Vargas Francis Pisani Francisco Goldman Gabriel Garca Mrquez Geraldinho Vieira
(Argentina) (Argentina) (Per) (Francia) (Estados Unidos) (Colombia) (Brasil)

Los pilares de la FNPI


Gervasio Snchez Guillermo Culell Gumersindo Lafuente Hctor Abad Hctor Feliciano Hernando lvarez Horacio Verbitsky
(Espaa) (Argentina) (Espaa) (Colombia) (Puerto Rico) (Colombia) (Argentina)

Javier Daro Restrepo Jean-Franois Fogel Joaqun Estefana Jon Lee Anderson Jonathan Levi Josefina Licitra Jorge Cardona
96 (Colombia) (Francia) (Espaa) (Estados Unidos) (Estados Unidos) (Argentina) (Colombia)

Juan Gossan Juan Villoro Juanita Len Julio Villanueva Chang Leila Guerriero Luis Miguel Gonzlez Mar Cabra
(Colombia) (Mxico) (Colombia) (Per) (Argentina) (Mxico) (Espaa)

Marcelo Beraba Marcelo Canellas Marcelo Franco Mara Teresa Ronderos Mario Jursich Mario Tascn Marta Ruiz
(Brasil) (Brasil) (Argentina) (Colombia) (Colombia) (Espaa) (Colombia)

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Martn Caparrs Miguel ngel Bastenier Milagros Socorro Mnica Gonzlez Olga Luca Lozano Pablo Corral Phil Bennett
(Argentina) (Espaa) (Venezuela) (Chile) (Colombia) (Ecuador) (Estados Unidos)

Roberto Herrscher Rosental Alves Ryszard Kapuscinski Sandra Crucianelli Santiago Gamboa Sergio Muoz Bata Sergio Ramrez
(Argentina) (Brasil) (Polonia) (Argentina) (Colombia) (Estados Unidos) (Nicaragua) 97

Stephen Ferry Susan Meiselas Toms Eloy Martnez Ernesto McCausland Susana Rotker
(Estados Unidos) (Estados Unidos) (Argentina) (Colombia) (Venezuela)

Alexandra Garca (Estados Unidos) / Antonio Gois (Brasil) / Ana Arana (Estados Unidos) / Andreu Miss (Espaa) / Anne Midgette (Estados Unidos) / Arturo Guerrero
(Colombia) / Bernardo Marn (Espaa) / Bettina Ambach (Alemania) / Bill Gentile (Estados Unidos) / Caio Cavechini (Brasil) / Carlos Figueroa Crespo (Cuba) / Carlos
Francisco Fernndez (Colombia) / Carlos Monsivis (Mxico) / Daniela Pinheiro (Brasil) / Edward Schumacher (Estados Unidos) / Ernesto Bazn (Italia) / Ernesto
Corts (Colombia) / Fernanda Solrzano (Mxico) / Francine Prose (Estados Unidos) / Guillermo Gonzlez Uribe (Colombia) / Germn Castro Caicedo (Colombia)
/ Gregorio Rodrguez (Espaa) / Heriberto Fiorillo (Colombia) / James Breiner (Estados Unidos) / Joaqun Fernndez Snchez (Espaa) / Joao Moreira Salles (Brasil)
/ Jos Carreo Carln (Mxico) / Jos Ribas (Espaa) / Julia Preston (Estados Unidos) / Julio Blanck (Argentina) / Ignacio Fernndez Bayo (Espaa) / Mandalit del
Barco (Estados Unidos) / Mayra Montero (Puerto Rico) / Martina Castro (Uruguay) / Matthew Caruana-Galizia (Malta) / Patricia Nieto (Colombia) / Paulo Roberto
Pires (Brasil) / Plinio Apuleyo Mendoza (Colombia) / Rafael Argullol (Espaa) / Rossana Reguillo (Mxico) / Scott Wallace (Estados Unidos) / Steven Dudley (Estados
Unidos) / Terry Anderson (Estados Unidos) / Yamid Amat (Colombia) / Waldir Ochoa (Colombia) / William Ospina (Colombia) / Xaqun Gonzlez (Espaa).

Los pilares de la FNPI


Red de alianzas UNESCO
PNUD
UNICEF

y colaboraciones Organizaciones
intergubernamentales

1995-2015
Global Forum for Media Development GFMD The Comunication Initiative /
International Media Support IMS La Iniciativa de la Comunicacin
Asociacin de Periodistas Europeos APE International Center for Journalists ICFJ
Fundacin para la Libertad de Prensa FLIP Consejo de Redaccin
Andiarios Foro de Periodismo Argentino FOPEA
Fundacin Toms Eloy Martnez Instituto Prensa y Sociedad IPYS
ANDI Comunicacin y Derechos Clases de Periodismo

Organizaciones
Centro Knight de Periodismo de las Amricas DW Akademie
Comit para la Proteccin de Periodistas CPJ Agencia Pandi
Sociedad Interamericana de Prensa SIP Medios para la Paz de medios
y periodismo
Asociacin de Televisiones Educativas Radio Nederland Training Center
Iberoamericanas ATEI

98

Sura Empresas privadas y


Bancolombia
Roche
fundaciones empresariales
Organizacin Ardila Llle
Promigas Fundacin BAT Econoinvest
Fundacin Tenaris Tubocaribe Cmara de Comercio de Cartagena Techint
Surtigas Cmara de Comercio de Barranquilla Tigo
Cemex Julio Mario Santodomingo Cerrejn Medios de
Fundacin Pedro y Rosa Unin Fenosa
comunicacin
Red Assist
Premio Simn Bolvar Gases de Occidente Coosalud EPS
Sociedad Portuaria de Santa Marta Fundacin Angel Ramos

Canal Futura Clarn Publicaciones Semana Grupo Vocento Bancos de


CIPER El Heraldo La Nacin El Deber
El Universal de Cartagena Radio Ambulante Kien y Ke O Estado de Sao Paulo desarrollo
Revista Piau El Comercio Telemedelln El Colombiano multilateral
El Faro El Mercurio Canal Capital Pblico
Revista Soho El Universo Telecaribe CAF Banco de Desarrollo de Amrica Latina
El Espectador Caracol TV Teleantioquia Banco Interamericano de Desarrollo BID
El Tiempo RCN TV El Meridiano de Crdoba Banco Mundial
Revista Cambio RCN Radio Grupo Reforma
WWF Fundacin Proa
The Nature Conservancy TNC Feria del Libro de Oaxaca
Global Reporting Initiative GRI Hay Festival
Cepei Fundacin para la Cultura Urbana
Observatorio del Caribe Fundacin Carnaval de Barranquilla
Dejusticia Instituto Moreira Salles
ONG Cmara Colombiana del Libro
Festival de Teatro de Bogot
Fondo de Cultura Econmica
Parque Cultural del Caribe
Feria del Libro de Guadalajara
Corporacin Luis Eduardo Nieto Arteta
Instituciones Ita Cultural
Festival Internacional de Cine de Cartagena FICCI
culturales Fundacin Cinemateca del Caribe
Museo de Arte Contemporneo de Monterrey

Porticus
Cartago Foundation
Open Society Foundations
Howard Buffet Foundation

Fundaciones
Fundacin AVINA
Friedrich Ebert Stiftung
internacionales Fundacin Konrad Adenauer
Freedom Forum 99

Universidad Nacional de Colombia Universidad EAFIT


Universidades e Escuela de Periodismo de El Pas /
Universidad Autnoma de Madrid
Universidad Pontificia
Bolivariana
instituciones educativas Universidad Nacional de San Martn Universidad Casa Grande
Universidad Javeriana (Centro tico y Facultad Universidad Diego Portales
de Comunicacin y Lenguaje) Universidad Centroamericana
Universidad Jorge Tadeo Lozano Universidad de Ciencias
Universidad de Cartagena Aplicadas
Universidad de los Andes Universidad Iberoamericana
Universidad Tecnolgica de Bolvar Universidad de Guadalajara
TEC de Monterrey Universidad Autnoma
Entidades pblicas Universidad Externado de Colombia del Caribe
Universidad del Rosario Universidad de Harvard
Universidad de Antioquia Universidad Rey Juan Carlos /
Universidad Luis Amig El Mundo
Agencias de
cooperacin Alcalda de Medelln
Oficina del Alto Comisionado para
Embajada Britnica en Colombia
Instituto de Patrimonio y Cultura
internacional la Paz en Colombia de Cartagena IPPC
Ministerio de Cultura de Colombia Procolombia / Marca Pas
AECID Ministerio de TIC de Colombia Vicepresidencia de la Repblica
NUFFIC Ministerio de Educacin de Colombia de Colombia
NED Conaculta (Mxico) Secretara de Cultura
Secretara de Cultura de Barranquilla de la Nacin Argentina
Embajada de los Estados Fbrica de Licores de Antioquia
Unidos en Colombia
1 2

100

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


El equipo humano Colaboradores que
han trabajado en la FNPI
Foto 1 Foto 2 Alexandra Cuervo
Alicia Padilla
Sentados De izquierda a derecha Ana Mara Cuesta
Carlos Serrano Delsy Martnez Ariadna Padrn
Director de comunicaciones Secretaria Carolina Ethel Martnez
6 aos (hasta agosto de 2016) 4 aos
Natalia Algarn Jaime Garca Mrquez
Carolina Prez Vinculaciones
Claudia Marcela Meja
Directora de proyectos especiales Director de relaciones institucionales Diego Fajardo recientes (2016)
5 aos 18 aos Evelyn Medina
De pie, de izquierda a derecha Jessica Majul Everly Merlano
Nilson Beltrn Coordinadora de proyectos Fernando Alonso
Asistente de sistemas 3 aos Flavio Vargas
2 aos Daniel Marqunez Francisca Ponce
Stephanny Rua Coordinador de proyectos Freddy Cabezas
Coordinadora de proyectos 3 aos Gina Benavides
6 aos Yamile Chamorro Gina Sosa
Elkin Cruz Auxiliar de servicios generales Gisel Gonzlez
Auxiliar contable 18 aos Henry Porto
3 aos Csar Ortz Hermes Martnez
Teresita Goyeneche Coordinador logstico Humberto Yances
Coordinadora de proyectos 18 aos Ingrid Bejerman
4 aos (hasta septiembre de 2016)
101
Isabela Restrepo
Melissa Garca Jairo Echeverri
Coordinadora de comunicaciones Jairo Iriarte
5 aos (hasta septiembre de 2016) Juan Manuel Buelvas
Juan Miguel Villegas
Foto 3 Foto 4 Katherine Erazo
Laura Burgos
De izquierda a derecha De izquierda a derecha Laura Surez
Jaime Beltrn Rafael Lpez Limberg Mercado
Coordinador de proyectos Revisor fiscal Margarita Garca Robayo
3 aos 20 aos Mara Fernanda Mrquez
Ana Teresa Hernndez Mara Eugenia Fernndez Mauricio Gaviria
Directora administrativa y financiera Asistente de tesorera Mayra Dueas
8 aos 20 aos Miriam de Paoli
Jos Luis Novoa Jaime Abello Banfi Nadine Wolff
Director del Centro de Periodismo Director general Natalia Martnez
9 aos 21 aos Oderay Game
Paola Nirta Omar Ladeutt Olga Martnez
Coordinadora de diseo grfico Contador Paola Valderrama (QEPD)
3 aos 6 aos Patricia Torres
Alexander Carrascal Ricardo Corredor Cure Susana Daz De arriba a abajo
Asesor de sistemas Director ejecutivo Tanya Escamilla Karen de la Hoz
4 aos 9 aos Tatiana Daz Marcela Madrid
Ximena Ospina Daniela Buelvas
Tiempo en la FNPI Ivn Crdenas

Colaboradores externos / Antonio Celia Maestre / Hernn Restrepo Cardona /


Javier Daro Restrepo / Juliana Bedoya / Marcela Falquez / Natalia Martnez / Paula Jaramillo
Los pilares de la FNPI
Desde Cartagena para el mundo
Cartagena es una ciudad que estu- El da siguiente, al desayuno, le pregunt a la duea del hotel dnde estaba
la calle de San Juan de Dios, y ella me la seal con el dedo desde la ventana.
vo en los afectos de Gabo toda su
Es ah mismo me dijo, dos cuadras ms all.
vida, donde decidi construir una All estaba la oficina de El Universal, frente a la inmensa pared de piedra
casa para vivir y en donde decidi dorada de la iglesia de San Pedro Claver, el primer santo de las Amricas,
cuyo cuerpo incorrupto est expuesto desde hace ms de cien aos bajo el
instalar la sede de su Fundacin.
altar mayor. Es un viejo edificio colonial bordado de remiendos republicanos
La FNPI ha organizado 188 activi- y dos puertas grandes y unas ventanas por las cuales se vea todo lo que
dades en Cartagena que han con- era el peridico. Pero mi verdadero terror estaba detrs de una baranda de
madera sin cepillar a unos tres metros de la ventana: un hombre maduro
vocado a centenas de periodistas y solitario, vestido de dril blanco con saco y corbata, de piel prieta y ca-
de todo el mundo. bellos duros y negros de indio, que escriba a lpiz en un viejo escritorio
con rimeros de papeles atrasados. Volv a pasar en sentido contrario con
una fascinacin apremiante, y dos veces ms, y en la cuarta vez como en
102 la primera no tuve ni la mnima duda de que aquel hombre era Clemente
Manuel Zabala, idntico a como lo haba supuesto, pero ms temible. Ate-
rrado, tom la decisin simple de no concurrir a la cita de aquella tarde con
un hombre a quien bastaba verlo por una ventana para descubrir que saba
demasiado sobre la vida y sus oficios.

Gabriel Garca Mrquez en Vivir para contarla.

Cartagena deCentro
IndiasHistrico

Colombia

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Estar en los cursos de la FNPI es una de las
cosas buenas que me han pasado en la vida.
Tengo guardado el sabor de un plato de cebiche
que comimos en Cartagena con Beatriz, Gerardo
y Jos. Era un puesto pequeo y haca mucho
calor ese da. Despus nos fuimos a tomar fotos
muertos de risa. Estbamos felices.
Marcela Ramos, Chile.

Cuando un periodista muere, si ha sido bueno,


despierta de su muerte en un balcn en
Cartagena, o en un traspatio en Buenos Aires,
tomando un caf y comiendo una empanada
antes de entrar al taller que le toc como edn
de turno.
Carlos Martnez /
Equipo de la FNPI en la terraza de su sede. Al fondo, la iglesia de San Pedro. scar Martnez, El Salvador.

No entrar en detalle de las noches de rumba interminable,


las amistades para toda la vida y los amores furtivos que han
florecido a la sombra cmplice de los talleres. Eso es asunto 103
de cada quien. Lo que queda claro es que es un lujo que ni la
mejor escuela de periodismo del primer mundo puede ofrecer.
Es posible pedir ms?.
Boris Muoz, Venezuela.

Los pilares de la FNPI


C
5

Un espa en la FNPI
Crnica del da a da (ao 2014)
Por Miguel ngel del Arco
Periodista, profesor e investigador de la Universidad Carlos III de Madrid

Lo que ms recuerdo de los talleres de la Fundacin no son ni los maestros El impacto fue brutal. Una sacudida a la comodidad que generaba creerte un
ni sus recomendaciones para el oficio, sino los grupos de periodistas que me buen periodista en medio de una mediocre redaccin (en aquel entonces no
correspondieron por suerte. Una red de contactos que todava sigue viva y trabajaba para El Faro, vale aclarar). Me jodi el momento. De eso se trata,
que me ha sido muy til. Adems, ese encuentro entre colegas cada tanto no? El impacto fue tan violento que gener un vnculo que al da de hoy
constituye una radiografa precisa sobre nuestros pases, el periodismo que no se rompe. Yo me considero familia FNPI. Ah me siento cmodo y ah me
hacemos y las preocupaciones que compartimos. No puedo dejar de recordar pienso quedar.
esos talleres sin una sonrisa. SCAR MARTNEZ. EL SALVADOR.
JUAN DAVID LAVERDE. COLOMBIA.
En un hotel de Cartagena de Indias, una veintena de

periodistas del Caribe colombiano comparte cierto aire

de misterio. Se les va a contar lo que est pasando en La

Habana, en las conversaciones de paz entre el Gobierno

de Colombia y la guerrilla de las FARC. Van a tener la

oportunidad de ver, or y saber de primera mano. A

cambio se les pide la discrecin del off the record, dado

lo delicado del asunto. Y asesores del alto comisionado,

negociadores, habituales de esos encuentros, explican

los protocolos, las maneras de verse, las discusiones, las

rutinas, los lenguajes empleados, verbales y no verbales, 105


entre los guerrilleros y los enviados del gobierno de

Bogot. Junto a ellos, un gran periodista que domina los

entresijos, que conoce a quienes parlamentan, lvaro

Sierra, ayuda a interpretar seales y mensajes. Jaime Abello y lvaro Sierra, maestro de la FNPI,
conversan previo al inicio del taller sobre la cobertura
de las negociaciones de paz.

E
s un momento delicado, controvertido, porque a la mesa de negociacin, con nuevos contactos en sus
los encuentros de La Habana se hacen sin agendas, con detalles sorprendentes sobre los gustos y
una tregua previa, sin alto el fuego, lo que su- las actitudes de quienes dialogan. Y, sobre todo, llenos
pone que esa mesa de negociacin tenga muchos ene- de claves para leer entre lneas los comunicados y movi-
migos y exija una cobertura periodstica rigurosa y tran- mientos que lleguen de la capital de Cuba.
quila. Tras dos largos das concentrados, los periodistas A otro hotel, este de Bogot, acuden quince periodis-
salen del hotel sabiendo qu se acuerda, quin, cmo tas de otros tantos pases con historias pensadas para
se traslada a los guerrilleros desde la selva colombiana investigar: cmo se arma la poblacin en Costa Rica?,

Un espa de la FNPI
la explotacin sexual de nias en Caracas, la ciudad Me hizo entender de golpe la sagacidad
ms violenta de Nicaragua, el microtrfico en El Bronx del personaje: el taller sera impartido
de Bogot, campesinos guardianes del narco en Boli-
via, el crimen organizado y el sector de la construccin por periodistas, pero no por cualquier
en Medelln, tregua entre pandillas en El Salvador, la in-
periodista, tendran que ser grandes
fancia en el territorio narco de Rosario (Argentina), las
races del miedo en Lima, y pulso entre autodefensas, periodistas, tener star quality []
narcos y gobierno en Michoacn (Mxico). Tras una
semana, esas ideas para desarrollar salen como pro- Hay que deslumbrar.
yectos discutidos, enriquecidos y, a veces, reenfocados.
De eso se encarga Mara Teresa Ronderos, la maestra, Se la invent el nobel colombiano para hacer la gue-
que los hace repensar, comparte experiencias y ensaya rra, como recuerda la escritora mexicana Alma Guiller-
con ellos cmo mirar, cmo investigar, cmo conseguir. moprieto: A la idea misma de la comunicacin social,
Alberto Salcedo Ramos, premio Ortega y Gasset y uno la plaga de las facultades iberoamericanas. Su frmula:
de los grandes contadores de historias, se encierra con lecciones de buen periodismo, talleres prcticos que son
diez periodistas seleccionados en un hotel de Mede- mitad reunin, mitad leccin, pero, sobre todo, intercam-
lln para convencerlos de que la crnica es un gnero bio y convivencia entre un maestro reconocido y un gru-
106 periodstico que no hace florituras porque debe narrar, po pequeo y seleccionado de jvenes periodistas.
pero, sobre todo, informar. Les muestra su cocina, cmo Durante tres meses fui sombra de la FNPI. Estuve
emborrona l cientos de cuartillas y a quien llega arro- en sus talleres, en sus reuniones, los observ, conviv,
pado con el paraguas del estilo, le explica la teora de los segu; entrevist a maestros y alumnos, y compren-
Hemingway sobre la investigacin: Es como un iceberg, d algunos de los secretos de su xito. Las mejores
se ve solo un diez por ciento de lo que hay. Pero si no crnicas se escriben en Amrica Latina y los mejores
hay, el otro noventa porciento no se sostiene. As que la cronistas han pasado por la FNPI. Encontr una institu-
principal leccin que les deja es que se embarren, que cin que tiene la rara habilidad de conciliar cheveridad,
se mojen, que se ensucien las manos si quieren hacer relaciones internacionales y periodismo, como titul
buen periodismo. la propia Alma, Entre la disciplina y la parranda. La
Cartagena, Bogot, Medelln son una muestra de fund Garca Mrquez y en ella han sido maestros de
las incontables actividades que organiza la Fundacin periodistas l mismo, Toms Eloy Martnez, Ryszard
Gabriel Garca Mrquez para el Nuevo Periodismo Ibe- Kapuscinski, Carlos Monsivis, y lo son Jon Lee Ander-
roamericano (FNPI), la institucin que el autor de Cien son, Mara Teresa Ronderos, Cristian Alarcn, Alberto
aos de soledad ide hace casi veinte aos para trabajar Salcedo y Martn Caparrs.
por la excelencia del periodismo y la bsqueda de bue- La FNPI parece una mquina bien engrasada que no
nos periodistas. puede parar. Como si su supervivencia dependiera de

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


que no se enfre su pulso ni un instante. Desde su di- y mecenas, a quienes Jaime Abello llama cmplices cor-
rector general, Jaime Abello, hasta su penltimo becario, diales se sienten con una misin: hacer que el legado
Jaime Beltrn, pasando por la secretaria-recepcionista, de Garca Mrquez se mantenga y su proyecto, entre la
Delsy Martnez, o su director gerente, Ricardo Corredor, pedagoga y el periodismo, contine ampliando su red
o su encargada de la cafetera y mantenimiento, Yamile de influencias. As que cada semana, cada da, a veces a
Chamorro, todos se afanan en empujar el ingenio para cada hora, se celebran cursos o talleres o foros o chats o
que no se detenga nunca. Estn convencidos de que de conferencias o webinars o seminarios, en vivo, en direc-
esto depende, de no parar, la estabilidad y el xito de la to, presenciales o virtuales. Una oferta de charlas y de-
Fundacin que so Garca Mrquez. bates sobre el mejor oficio del mundo y su aprendizaje,
La sede de la FNPI est en el centro de la ciudad pero, tambin, sobre los retos de las nuevas tecnologas
amurallada, en un segundo piso de la calle San Juan o el proceso de paz entre el Gobierno colombiano y las
de Dios, junto a la iglesia de San Pedro Claver. Justo al Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC),
lado de la antigua sede de la redaccin de El Universal, que parecera apabullante si no fuera porque es la ma-
el peridico donde Garca Mrquez empez a escribir nera de hacer que no pare la msica tras la muerte de
crnicas cuando lleg a Cartagena de Indias. Gabo. En la FNPI no se acaba de desarrollar una activi-
La veintena de personas empleadas all, y los maestros, dad y ya se est preparando otra, mientras otra ms se
los alumnos brillantes y los aliados los patrocinadores est diseando y otra se est poniendo en marcha.
107
Grupo del taller con Jon Lee Anderson en el barrio
Nelson Mandela. Cartagena, 2015.

Un espa de la FNPI
Alma Guillermoprieto recuerda cmo empez todo
porque ella fue quien dict el primer taller de la FNPI,
entre el 3 y el 8 de abril de 1995. Cuando me llam
Gabriel Garca Mrquez a fines de 1994 para participar
en la construccin de la nueva Fundacin que andaba tra-
mando, lo escuch con cuidado porque soy periodista y
siempre escucho con cuidado, pero tambin porque el
proyecto que traa en mente me entusiasm. Lo que lle-
vaba en la mente era un taller, un lugar de trabajo, donde
se practicaran las formas para lograr echar el cuento bien
contado. As dice que dijo, el cuento bien contado. Se
acuerda de una idea ms: Me hizo entender de golpe la
sagacidad del personaje: el taller sera impartido por pe-
riodistas, pero no por cualquier periodista, tendran que
ser grandes periodistas, tener star quality pronunci con
cuidado la frase en ingls, remarca Alma. Hay que des-
lumbrar. Lo dijo porque yo le haba nombrado a varios
108 colegas que a mi juicio estaran capacitados para impartir
esos talleres y los descont de inmediato con esa frase.
Total que: A pesar de mis dudas, acab dando el primer
taller oficial de la Fundacin.
Otro punto importante, entonces y ahora, es la selec- concursado para un taller porque no les interesa con-
cin de los talleristas: Seleccionamos a los ms h- vertirse en parte de ese gremio de presumidos.
biles o a los ms necesitados? Si fuera por lo hbiles, Algunos hay, periodistas que pasaron por la FNPI, con
todos los talleristas seran argentinos, pero si no inclu- cierto nombre, que son presumidos y miran y dicen como
yramos a una gran cantidad de muchachos sin mucha si tuvieran en la frente un sello de calidad. De la coque-
formacin y cero condiciones, dejaramos fuera a los tera a la tontera a veces hay una lnea endeble que unos
talentossimos jvenes que han ido surgiendo y que han traspasan y otros no. Pero ninguno puede evitar presumir,
ido transformando el periodismo en El Salvador, Nica- unos por dentro y otros por fuera, de sus momentos con
ragua, Per, Mxico y la propia Colombia. Un equili- Gabo, de sus clases con Kapuscinski. Alberto Salcedo en-
brio difcil: Quizs lo ms difcil para la Fundacin ha tiende que la FNPI permite el prodigio de que un repor-
sido evitar convertirse en un Club de Toby y me parece tero joven de Amrica Latina pueda desayunar con Juan
que ah queda trabajo por hacer. Cuenta Alma que en Villoro, almorzar con Jon Lee Anderson y cenar con Alma
los ltimos aos, algunos reporteros talentosos no han Guillermoprieto. Y proporciona la posibilidad de crear

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


tienen esa capacidad clarificadora, el periodismo no es
solo informacin, es mirada, investigacin permanente
y literatura.
Se apunt a un taller que daba Kapuscinski en Mxi-
co, en 2001: Me encontr all con periodistas talento-
sos, Juanita Len, Boris Muoz, Julio Villanueva Chang,
Carlos Alberto Giraldo. Todos nombres de impacto hoy.
Aquel fue un taller paradigmtico. Alarcn recuerda las
charlas, los tequilas compartidos en la Plaza Garibaldi,
los modos de hacer del gran periodista polaco: Kapus-
cinski deca que debes investigar ms pensando en un
libro que para el apuro del cierre. Cuenta que tambin
iba Gabo iba al taller, verborreico, y no paraba de hablar,
hasta el punto que Giraldo haca preguntas a Kapus-
cinski. Deca: Esta es una pregunta para el maestro
Kapuscinski.
Carlos Alberto Capeto Giraldo, periodista de El Colom-
La FNPI permite el prodigio de que un biano de Medelln, ha tomado talleres con Tomas Eloy 109
reportero joven de Amrica Latina pueda Martnez, Daniel Santoro, Jean-Francois Fogel, Garca
Mrquez. Siempre tuvo debilidad por Kapuscinski. Tiene
desayunar con Juan Villoro, almorzar con grabado cmo haca que todos los talleristas hablaran
de sus dificultades con la investigacin o la escritura.
Jon Lee Anderson y cenar con
l tomaba notas, callado, y al da siguiente volva con
Alma Guillermoprieto. soluciones perfectamente estructuradas. Tiene tesoros
de aquella poca, como cuatro horas de grabacin de
una leccin del polaco, o una foto en la que aparecen
redes, compartir saberes, reflexionar sobre el oficio, todas Kapuscinski y Gabo y la casualidad muestra un letrero
esas cosas que los periodistas difcilmente pueden hacer entre los dos que dice: periodismo.
en sus medios. Jean-Francois Fogel pertenece a la Junta Directiva de
El chileno-argentino Cristian Alarcn, editor de la re- la FNPI. Yo conoc al Gabo en los setenta. En el mo-
vista Anfibia, ha sido alumno y es maestro de la Funda- mento de creacin de la Fundacin me pidi venir como
cin, as que ha probado los dos lados: Es una epifana maestro, pero yo estaba en el diario Le Monde y no tena
encontrarse con un espacio de aprendizaje creativo tan tiempo, y le dije que no. En 2002 me fui de Le Monde de
potente. Los espacios de formacin de la Fundacin papel y qued en la web, y me dijo ahora ya no tienes

Un espa de la FNPI
una excusa, y ya, me incorpor. El periodista francs influyentes de Norteamrica y de Europa. En cada pe-
tiene una explicacin ms graciosa para la marca de la ridico, en cada medio, tienen un aliado: o es maestro
FNPI. En mi opinin, no hay nada parecido a la Funda- que ensea o es alumno que aprende, o es aspirante a
cin. Tiene una doble dimensin: la que tiene que ver con una cosa o a otra. Una foto que pone Jaime Abello en
la matriz inicial, la idea de Gabo por el gran periodismo, el Facebook, un selfi de Ricardo Corredor, recibe al instan-
inters por Amrica Latina y por la democracia, y lo que te cientos de me gusta. Marcas un telfono o escribes
podemos llamar un poco familiarmente la cheveridad, que un email nombrando a la FNPI y se abren las puertas.
es una forma alegre de juntarse. Es decir, la Fundacin de Cuando llegu, a finales de abril, estaban en pleno
Gabo no es la de un pas del norte de Europa ni de China, dolor. Haban pasado apenas diez das desde el Jueves
tiene que ver con una forma festiva de hacer las cosas, Santo, el 17 de abril de 2014, la fecha de la muerte de
compartiendo todos los momentos, el taller, el almuerzo, Gabriel Garca Mrquez. Los correos, digitales y anal-
desayuno y cena, y hasta la fiesta. Era la nica manera gicos, aparecan atestados de condolencias, de emo-
de crear un intercambio completo entre los participantes, ciones amarillas, de testimonios, de muestras solidarias.
maestros y talleristas. Las mesas se vean sembradas de recortes de peri-
Todos, alumnos presuntuosos y descredos, maestros, dicos, de revistas en todos los idiomas con la imagen
directivos y aliados, son portavoces de la FNPI. Deca del nobel. Alcanc sudoroso el primer piso, tras caminar
Garca Mrquez que no es suficiente con ser los mejores, bajo el sol achicharrante de Cartagena. Me recibi Jessi-
110 sino que se sepa. As que estn todos empeados en ca y me abrazaron los dos Jaimes, el director general y
esa misin, ser la referencia del periodismo latinoameri- el hermano de Garca Mrquez. Me sentaron con ellos a
cano y que lo sepa todo el mundo, cacarearlo. escuchar el homenaje que en la ONU se haca al escritor.
Pas tres meses largos y dichosos entre ellos, vi que Me encontr a la FNPI a toda pastilla, con la web dedi-
logran ser buenos y, desde luego, hacen que se sepa. cada a los afectos, con Jaime Abello multiplicndose para
Sus redes de cmplices abarcan desde la Patagonia intervenir en la asamblea de la Unesco, responder a pe-
hasta el ro Bravo, pero tambin llegan a los lugares ticiones de entrevistas, presidir homenajes o coordinar la
edicin de un libro que se hizo en tres das, en el que se
recogi todo lo publicado en el mundo tras la muerte de
En cada peridico, en cada Gabo: las portadas, las crnicas, las fotos, las reacciones,
los testimonios, los reportajes. El resultado fue un volu-
medio, tienen un aliado: o men grueso, de pastas amarillas, que llevaron fresco a
Mercedes Barcha, la viuda y ahora presidenta de la FNPI.
es maestro que ensea o es Unos das despus estaba convocada una reunin ge-
alumno que aprende, o es neral de todo el equipo. Las cotidianas se celebran en
la sala principal de la sede, alrededor de una gran mesa
aspirante a una cosa o a otra. rectangular, como la de una redaccin antigua, presidida

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


por Jaime Abello en la cabecera, en el mismo sitio donde y pide responsabilidades preguntando a cada uno por
antes se sentaba el propio Garca Mrquez, y se da cuenta su parcela. Se habla de talleres en ciernes, la razn de
de lo pendiente, se improvisan soluciones y se recompo- ser principal de la Fundacin, de futuro, de patrimonio,
nen proyectos. Pero la junta extraordinaria los concentr de gobernanza, de nuevos escenarios, de los premios
en el hotel Corales de Indias, junto al mar en Cartagena. venideros.
Empez a las nueve, una pausa a las doce para comer Tengo apuntadas en una pequea libreta frases caza-
y se prolong hasta el atardecer de un sbado de mayo. das al vuelo, como preocupaciones:
Estaban los tres Jaimes de la FNPI, el director general,
el hermano y el becario; Ricardo Corredor, director eje- Un ao crucial.
cutivo; Ana Teresa Hernndez, directora administrativa Gabo se fue, afortunadamente en un contexto de
y financiera; Carlos Serrano, Natalia Algarn, Stephanny estabilidad econmica.
Ra, Jessica Arrieta, Melissa Garca y Csar Ortiz. Abello Una oportunidad nueva.
aprovech para presentarme a todos y para bromear. Guardar y mostrar el legado de Garca Mrquez, total
Y acord l mismo que no, que amigo y cmplice. As fidelidad a su mandato y a su espritu.
vi cmo trabajan, cmo deciden, cmo anan simpata Escarbar ms en los testimonios de los talleres.
caribea y rigor, baile costeo y eficacia. Jaime Abello, Nuevas estrategias.
el jefe, cuenta historias, revolotea, le gusta escucharse, Publicar lo mejor del periodismo iberoamericano.
tiene en la cabeza mil cuentos, pero no da una puntada Impulsar la idea de un centro cultural. 111
sin hilo. Sus ancdotas parecen rodeos por tranquilos Nueva ley de honores que estudia el Gobierno.
atardeceres, pero nunca olvida desembocar en un men- Cuidar y fortalecer las alianzas.
saje claro que pone las pilas al equipo. Da soluciones Encontrar nuevos aliados.

Reunin del equipo en la sede de Cartagena luego del fallecimiento de Gabo.


Un espa de la FNPI
Buena parte del equipo anda viajando continuamente
porque no todos los talleres y encuentros se celebran en
Cartagena, de hecho, la mayora ocurre fuera, en Bogo-
t, Medelln, Mxico, Brasil, Argentina, Costa Rica... Y si
Ricardo y Natalia y Carlos viajan, Jaime Abello se pasa
la vida en los aeropuertos del mundo, cacareando la
buena nueva de la FNPI, presentando talleres, conce-
diendo entrevistas, atrayendo cmplices. Adems, es
de Barranquilla, as que aprovecha los huecos de su
atestada agenda para pasar algunas horas en su ciudad,
lo que no agrada mucho a un buen nmero de cartage-
neros. Pero diplomtico y afectuoso, ni una vez olvida
Ricardo Corredor en la ceremonia del Premio Roche
en Guadalajara, Mxico.
pasar a saludar, a preguntar si estoy bien, a contar. Y
propone comer en Crepes & Waffles o en el Bistro o el
A lo largo del da se repasan tareas, aparecen ideas Charladero, donde plantea compartir platos y postres en
que se desechan y luego se retoman y despus se les su proceso, parece que exitoso, de perder algunos kilos.
da una vuelta, y qu tal un concierto conjunto de Calle El espritu de Gabo est presente en cada rincn del
112 13, Shakira y Carlos Vives. Ricardo maneja desde su casern de la FNPI. No porque estn sus fotos, sus re-
porttil un Excel que proyecta en la pantalla de la sala cuerdos, sus libros o sus sentencias sobre la vida y el
de reuniones del hotel. Columnas y filas muestran lo periodismo o la literatura colgadas en las paredes, que
previsto, lo pendiente y lo propuesto en forma de acti- estn novela y reportaje son hijos de una misma ma-
vidades asignadas y fechadas por meses: mayo, junio dre, la crnica es la novela de la realidad, la mejor no-
hasta diciembre de 2014, talleres, seminarios, nuevos ticia no es siempre la que se da primero, sino la que se
maestros. Arriba, el ttulo: cronograma de planeacin da mejor, es porque se percibe su misma presencia.
operativa FNPI. Da la sensacin de que puede aparecer con su guaya-
Y entre risas, requiebros, zumbas, ancdotas sabrosas bera blanca en cualquier momento. Quien aparece as,
de Gabo con Jaime Abello, de Gabo con Fidel Castro, de de blanco, es su hermano Jaime, que corrobora datos,
Gabo con Clinton, Ricardo va llenando su cronograma. Se que siembra sus charlas de recuerdos, que te agarra
habla de presupuestos, de dineros, del alquiler de la sede del brazo, risueo, y te cuenta momentos y detalles.
que se queda pequea y Ana Teresa ya est buscando As que se siente el aliento del nobel en el hall, donde
otra para trasladarse. Cuando llega la tarde, el ambiente Delsy da la bienvenida, en los despachitos de la de-
se va ablandando, perdiendo gas. Ricardo anuncia que se recha, alineados como en un tren, donde suelen estar
ha tratado el 30 % de lo previsto. Ah se levanta la sesin. Teresita y Natalia y quien esto escribe, entre los ms de
Se continuar el lunes. 2.000 ttulos de periodismo que forman la biblioteca;

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Da la sensacin de que puede
aparecer con su guayabera
blanca en cualquier momento.

113

Conjunto vallenato rinde homenaje a Garca Mrquez en la ceremonia del


premio de ese ao, la primera tras su muerte.

Un espa de la FNPI
est a la izquierda, en la cocina, donde sacan su tapper papeles con lo que se dijo en los primeros encuentros,
quienes llevan al trabajo la comida, Csar, Stephanny, las reuniones con Toms Eloy Martnez para darle forma
Ana Teresa, Melisa, mar o Paola, y donde se celebran a esa idea de taller. Pero tambin la cabeza de Jaime
los cumpleaos, con Yamile, que siempre ofrece un tinto Abello tiene dentro toda la historia, todos los momentos,
(caf solo) y una sonrisa. todos los detalles, todos los nombres. Y all arriba, en el
Sigue estando al cruzar la cocina y el pasadizo de los mismo despacho o en Crepes & Waffles ante un postre,
baos hasta llegar a la sala grande, con la gran mesa se pone a hilar recuerdos y contar historias que son oro
rectangular en el centro y los espacios de trabajo ubi- puro. Se estn cumpliendo veinte aos de lo que l lla-
cados a lo largo de las paredes como puestos de te- ma el ao en que Gabo tiene el brazo caliente.
leoperadores. Est en la planta de arriba, con la gente El ao que el Nobel tuvo el brazo as empez con las
de administracin a la derecha y los despachos de Jaime navidades del 93 al 94, en Cartagena, que fueron bien
y Ricardo a la izquierda de la escalera. Y est en la movidas: pas la noche del 28 de diciembre con los re-
terraza, desde la que se ven los tejados de Cartagena, yes del vallenato; la del 31 fue a celebrar el fin de ao
donde Gabo organizaba fiestas y tragos por las noches. y festejar en la plaza de San Diego; el domingo, 1 de
Disciplina y parranda. enero, se desenguayab en su casa; el lunes 3 de enero
El despacho de Jaime Abello es el ncleo de todo sali a jugar tenis en el Hotel Las Amricas y luego a
el tinglado. Su Mac preside un espacio atiborrado de desayunar y trabajar con Sergio Cabrera en un guin. Ah
114 documentos, de fotografas, de libros, de recuerdos, de le son el celular y era el presidente de Mxico entonces,
revistas, en un aparente caos perfectamente controlado. Carlos Salinas de Gortari, para decirle que haba nacido
A l fue a quien dijo Garca Mrquez hace casi veinte una nueva guerrilla mexicana, los zapatistas. Celebr su
aos que ejecutara su proyecto, su sueo de inventar cumpleaos, el 6 de marzo, en La Ranchera, en Boca-
una escuela para arreglar el periodismo. Ah tiene los grande, con veinte grupos de vallenato, una parranda

Conversatorio en la universidad EAFIT de Medelln con Gumersindo Lafuente, Alexandra Garca y Xaqun Gonzlez.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


babilnica. Tomaron un taxi para volver a casa, en la calle A l fue a quien dijo Garca Mrquez
del Curato de Santo Toribio, junto a la muralla. Y Gabo no
llevaba plata y le dijo al taxista que a l le habra gustado hace casi veinte aos que ejecutara
ser taxista y este le respondi que a l ser escritor.
su proyecto, su sueo de inventar una
Garca Mrquez viaj a Sevilla para estar en la Feria
de Abril y el 23 del mismo mes lleg a su apartamento escuela para arreglar el periodismo.
de Barcelona para la presentacin del libro Del amor
y otros demonios. El 15 de junio estaba de nuevo en Mirtha Buelvas, antroploga barranquillera, recuerda la
Cartagena de Indias para ser el verdadero anfitrin de lluvia de ideas durante una reunin densa en Cartagena
la Cumbre Iberoamericana de Jefes de Gobierno y pase de Indias, en el edificio de la Cooperacin Espaola, en
por la ciudad amurallada con el rey de Espaa y con Fidel la Plaza de Santo Domingo. Estaban Toms Eloy Mart-
Castro. El 25 de junio, en la piscina del Hotel Caribe, se nez, Gabriel Garca Mrquez, Jaime Abello y ella, un da
firman los estatutos de la FNPI. En julio viaj a Medelln a completo, siguieron tras el almuerzo, discutiendo cmo
hacer la entrevista a Jorge Luis Ochoa, el jefe del Cartel de sera la escuela y relata que estaba el presidente Ernesto
Medelln. El 13 de agosto estaba en su casa de Mxico y Samper en Cartagena y quiso acercarse a saludar. Gabo
all lo llam de nuevo Carlos Salinas de Gortari, en plena dijo que no se poda interrumpir el trabajo.
crisis de los balseros, porque Clinton le haba pedido un Mirtha llama Kapu a Kapuscinski, le gustaba tomar
mediador con Fidel Castro. grapa, le habl de los indios wayuus y me dijo que quera 115
Y viaj Gabriel Garca Mrquez a Nueva York, en com- ir a La Guajira, que si quera ir con l. Parece que Kapu
paa de William Styron y Carlos Fuentes, a encontrarse nunca lleg a ir. No cree Mirtha que el periodista polaco
con Clinton. En octubre se rene con Toms Eloy Mart- fuera tmido, era como Garca Mrquez, si no tiene in-
nez para seguir perfilando su particular escuela de perio- ters, aparece callado y lejano. Tambin Mirtha, como
dismo y para reafirmarse en que no aceptara el Premio todos, recuerda que Gabo apareca siempre al final de
Cervantes, del que era candidato cada ao. En diciembre cada taller para decir lo trascendental que es el perio-
va a La Habana a dictar su taller de cine. dismo, para insistir en que lo que importa no es la chiva
Un ao caliente que muestra la intensidad, la activi- (primicia), sino la historia.
dad, las relaciones, los intereses, los sueos y la vida Patricia Nieto es una de las grandes periodistas de
de Gabriel Garca Mrquez. Periodista, escritor, poltico, hoy que tambin pas por la FNPI. Lleg a Cartagena
curioso, hombre influyente y ciudadano. Podra pensar- buscando una revelacin: quera descubrir el misterio
se que el hijo del telegrafista era intuitivo y apasiona- de Gabo, cmo contar las historias. Era 1995, su pri-
do, que lo era, y que el sueo de la Fundacin lo arm mer taller, y el escritor guardaba un regalo para los
con los amigos entre dos tragos. Pero tambin hemos diez elegidos que atendan: les iba a leer nada menos
sabido que era meticuloso, concienzudo, obsesivo e, que unas pginas de su prximo libro, an por publicar,
incluso, poda ser colrico. Noticia de un secuestro.

Un espa de la FNPI
Y Gabo fue derramando prrafos, embrujndolos, hasta
que se rompi la fascinacin. En el silencio sagrado se
escuch claramente el clic de una grabadora. Alguien se
haba atrevido a romper la confidencialidad, a traicionar la
confianza, lo ms oscuro del oficio. El maestro se transfor-
m en fiera y sali dando un portazo.
Tambin ese enfado sucedi en el ao caliente de
1995. Abello entendi desde el primer momento lo que
quera hacer Gabo, lo acompa y hoy se empea en
sostener el ingenio. Costeo tambin, le encanta hablar,
dicen que si coge un micrfono, no hay quien se lo quite.
Es capaz de levantar el telfono y juntar influencias, ca-
pitanear el proceso de paz en Colombia o encontrar un
patrocinio. Se le puede ver bailando una cumbia, como
Wally apareciendo en todas las fotografas de grupo, pre-
sentando cada taller. No lo imagino jugando tenis, aunque
seguro que lo hara si eso granjeara otro aliado a la FNPI.
116 Repite la sencilla frmula: los mejores maestros com-
parten experiencias y sabidura con los jvenes perio-
distas ms destacados. Cuenta que en 2006, cuando
comentaban en lo que se haba convertido aquella idea
de 1995, en un continuo ir y venir de grandes perio-
distas y aplicados talleristas, le dijo Garca Mrquez: Y
pensar que esto estaba en nuestra imaginacin.
Si en 2006 haban cambiado mucho las cosas, en
2015, bastante ms. Hoy, las charlas se han olvidado un
poco de los gneros y abarcan todas las temticas. Antes

Hablaban de las mticas fiestas en la terraza del piso de la calle San Juan
de Dios y tambin es cierto que en los tres meses de mi estancia no
hubo ninguna. Pero los talleristas de hoy viven momentos tan nicos
como los de ayer. Y adems tienen selfis.

Miembros de la junta directiva de la FNPI caminan


por las calles del centro histrico de Cartagena.
Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin
se saba que el taller de Kapuscinski era de reportaje, el Dicen que los talleres eran un acontecimiento, antes,
de Carlos Monsivis de crnica. Ahora, que sern mu- durante y despus, con los tragos y la rumba y la con-
chos, como setas en otoo. Los nuevos tiempos, las tec- vivencia; que se reconocan por ser nicos, por la dura-
nologas y la viabilidad han ido transformando dinmicas. cin y por el contenido globalizador, un canto al buen
Ya no es exactamente una semana conviviendo con periodismo. Y que ahora muchos talleres son foros, en-
Kapuscinski, es una jornada con Leila Guerriero, una vi- cuentros, videoconferencias, seminarios web. Probable-
sita con Jon Lee Anderson al barrio Nelson Mandela o mente, la sostenibilidad hace que se organicen ms y
una comunicacin online con Nacho Escolar. De ah la ms concentrados, ms en red, ms pldoras, ms micro.
lista tan larga, atestada de propuestas que necesitan Quiz no son tiempos para la star quality que deseaba el
una financiacin para ser llevadas a cabo. Es la mquina fundador, como recuerda Alma Guillermoprieto.
que no puede parar y que llena el cronograma de Ricar- Es verdad que en los talleres a los que asist no vi
do Corredor de actividades. La violencia, el periodismo mucha rumba, pero s trago, expectacin y convivencia.
cultural, periodismo de datos, la tica, la investigacin, Hablaban de las mticas fiestas en la terraza del piso de
la innovacin, las redes sociales, la salud, la ciencia, la la calle San Juan de Dios y tambin es cierto que en los
poltica, las tecnologas los argumentos, los debates tres meses de mi estancia no hubo ninguna. Pero los
de los nuevos tiempos. talleristas de hoy viven momentos tan nicos como los
A los crticos con el presente de la FNPI, algunos anti- de ayer. Y adems tienen selfis.
guos talleristas hoy con nombre, pero lejos de la coque- Quienes comparten y escuchan a Mara Teresa Ronde- 117
tera, no les gusta el elitismo, el cierto endiosamiento de ros, Miguel ngel Bastenier, Jon Lee Anderson, Cristian
una crema de periodistas con marchamo de la Fundacin
de Garca Mrquez. Consideran, tambin lo dicen algu-
nos maestros, que se ha producido un cierto abando-
no de los talleres por las conferencias online. Echan de
menos el ambiente de redaccin, de contacto personal.
Creen que el espritu del que parti Gabo, la reunin de
las cinco de la tarde, se da cada vez menos.
Cristian Alarcn lo reconoce: Es cierto que la Fun-
dacin ya no es el espacio que nosotros conocimos, ni
en la forma de promover el periodismo. Las pocas han
cambiado y en la nueva manera en que se organiza el
premio, por ejemplo, va teniendo ms importancia el
periodismo digital y la imagen.

Concierto del Festival Gabo de 2014 en Medelln.

Un espa de la FNPI
Alarcn, Alberto Salcedo Ramos, Juan Villoro, Leila Gue- vanguardista a largo plazo que en ese momento estaba
rriero o Martn Caparrs son tan conscientemente pri- surgiendo a nivel mundial, que es este sector del de-
vilegiados como los que oan y participaban de Carlos sarrollo de medios. Y otorga: Nos vimos forzados a
Monsivis, Ryzard Kapuscinski, Alma Guillermoprieto o ensayar nuevos modelos, nuevas maneras de hacer las
Toms Eloy Martnez. Matilde, el, Melisa, Martin, Ju- cosas ante la descomposicin del modelo anterior, de
lia, Jorge, Jackeline, Alejandro, Priscila, Tammy, Jorge, buscar nuevos caminos, dominando lo digital.
Jos Enrique, Silvina, Nelfi, Bruno, Leonardo, Ana Mara, Jean-Francios Fogel afirma que la idea bsica de Gabo
Nelson, Oswialdo, Vernica, Ignacio o Anglica son de era un encuentro entre periodistas para hablar de pe-
Nicaragua, So Paulo, Medelln, Barranquilla, Panam, riodismo y eso es lo que se hace en los talleres, digita-
Bolivia, Venezuela, Cali, Buenos Aires, Ecuador, Mxico, les o presenciales. Mi opinin es que, por el momento,
El Salvador o Chile. Ya son buenos periodistas y en bre- la dinmica, el capital, el conocimiento de actividades
ve recibirn premios y fundarn medios y sern lderes. nos dan una gran fuerza a corto y medio plazo. Es cierto
Todos van acumulando recuerdos y vivencias nicos. que la relacin del mundo digital nos plantea preguntas,
Queda por saber si lo que aprenden, lo odo y lo prac- pero la calidad de la narracin, contar bien, todo lo que
ticado en los talleres sobre investigacin, tica y buena fue el aporte de Gabo, es el ADN de la Fundacin.
escritura, lo pueden aplicar en los medios de donde vie- No podemos saber qu dira el fundador, aunque su
nen. Pero ellos lo llevan. Forman ya parte del canon. Estn deseo era convencer a los peridicos de que invirtie-
118 donde han estado los mejores exponentes de lo que se ha ran menos en la tecnologa y ms en la capacitacin
dado en llamar periodismo narrativo. Si bien uno piensa del personal. Dira l mismo que la FNPI se ocupa
que todo periodismo debe ser narrativo, lo cierto es que ms de la tecnologa, de los nuevos medios, como exi-
la FNPI es un referente mundial por su fundador y porque gen los tiempos, que de los talleres presenciales? Le
se ha convertido en cantera de buenos periodistas, en un gustara que haya ms comunicacin en red y menos
lugar medio mtico, lleno de nombres de impacto, y en red tertulia? l, que era tan mirado en la eleccin de maes-
de reporteros y editores que interactan con conciencia tros y solo quera la star quality, estara contento con
de elegidos, se apoyan, se llaman y se citan. los nuevos?
La duda est en el futuro, las pegas en el desarraigo Tengo la sensacin, tras verlos de cerca, tras la con-
y la nostalgia de que los talleres y las convivencias no vivencia, de que la maquinaria de la calle San Juan de
sean los que eran. Los hechos ciertos: que ya no est Dios a veces no tiene tiempo de pararse a pensarlo. La
Gabo, que los grandes maestros se van sustituyendo y dinmica establecida los hace, a los veinte que traba-
tambin que el espritu s parece el mismo. jan all, huir hacia adelante, viajar, casar agendas, cerrar
Abello no solo ve naturales los cambios, sino que acuerdos, encontrar patrocinios, idear contenidos nue-
los considera previstos. Incluso, los pone en el haber vos, recibir invitados.
del propio fundador: por visionario. Garca Mrquez Solo muy de tarde en tarde conceden que existe cier-
piensa una Fundacin que no exista y tiene una visin ta preocupacin por el futuro, o que les duele que la

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


ciudad que los acoge, Cartagena de Indias, no sepa mu- hacer un peridico. Me convocaron a sus cumpleaos,
cho de ellos, o que no les gusta que en algunos mbi- conoc maestros y talleristas, estudi sus informes, fui
tos se les considere demasiado elitistas. Fue una suerte jurado en segunda instancia del Premio Garca Mrquez.
y un privilegio pasar tres meses en aquel despachito A cada rato fui testigo, ms que espa. Hay claroscuros
rodeado de tantos libros sobre periodismo, de charlas, entre los logros, el mito del nobel los cobija y confunde,
con la sonrisa de Delsy cada maana, con la voz cantari- quedan las dudas del futuro, pero todos los jvenes pe-
na de Yamile a cada rato, un tinto, profesor, un agita, riodistas iberoamericanos daran lo que fuera por tener
profesor. Las dos con sus camisetas amarillas cuando un asiento reservado en el saln del hotel de Bogot, en
jugaba Colombia el Mundial, sin aguantarse los nervios el de Cartagena de Indias o en el de Medelln para com-
si el equipo contrario cruzaba el medio campo. partir con lvaro Sierra, Mara Terea Ronderos o Alberto
Tom para ellos el pulso a la ciudad intentando co- Salcedo Ramos.
nocer dnde fallan las relaciones de buena vecindad.
Particip en sus talleres: con Mara Teresa Ronderos
sobre violencia, con lvaro Sierra sobre el proceso de Lo cierto es que la FNPI es un referente
paz en Colombia, con Sandra Crucianelli sobre periodis-
mo de datos, con Miguel ngel Bastenier sobre cmo mundial por su fundador y porque se
ha convertido en cantera de buenos
Imagen de Gabo en el puesto de un vendedor ambulante en la torre 119
del reloj en Cartagena. Foto tomada a los pocos das de su fallecimiento. periodistas, en un lugar medio mtico,
lleno de nombres de impacto.

Un espa de la FNPI
M
6

Miradas estratgicas

En los talleres de la FNPI se combinan a la perfeccin la teora y la prctica, La experiencia de los talleres no solo reafirm la nocin del periodismo como
el conocimiento y el placer, la reportera y el baile, la escritura y las charlas una vocacin, sino que me sirvi como una gran sacudida para comenzar a
informales pero de gran valor con periodistas de primer nivel. Haber formado ejercerlo con una conciencia mucho ms profunda. Conocer otros talleristas y
parte de los talleristas de la FNPI en dos oportunidades ha sido de las escuchar de primera mano de los maestros cmo es que han logrado contar
experiencias ms inspiradoras y enriquecedoras en mi formacin periodstica. historias que cambian el rumbo de la historia, o simplemente de una carretera,
Lo que ms destaco de los talleres en los que he participado es haber tenido solidific mi decisin, me record que pertenezco a una especie rara pero noble
la oportunidad no solo de aprender de verdaderos maestros del periodismo de gente que sabe que lo que no se cuenta no existe, y hay que contarlo bien
narrativo, sino de compartir e interactuar con algunos de los mejores para que exista y para que cuente.
reporteros del mundo. ANA TERESA TORO. PUERTO RICO.
JORGE PINZN SALAS. COLOMBIA.
El mejor oficio Por Gabriel Garca Mrquez

del mundo
Discurso del fundador y presidente de la FNPI, ante la

52.a asamblea de la Sociedad Interamericana de Prensa

(SIP), en Los Angeles, EE. UU., octubre 7 de 1996.

A
una universidad colombiana se le pregunt y ramos tan fanticos del oficio que no hablbamos de
cules son las pruebas de aptitud y vocacin nada distinto que del oficio mismo. El trabajo llevaba
que se hacen a quienes desean estudiar pe- consigo una amistad de grupo que inclusive dejaba poco
riodismo y la respuesta fue terminante: Los periodistas margen para la vida privada. No existan las juntas de
no son artistas. Estas reflexiones, por el contrario, se redaccin institucionales, pero a las cinco de la tarde,
fundan precisamente en la certidumbre de que el perio- sin convocatoria oficial, todo el personal de planta haca
dismo escrito es un gnero literario. una pausa de respiro en las tensiones del da y conflua a 121
Hace unos cincuenta aos no estaban de moda las tomar el caf en cualquier lugar de la redaccin.
escuelas de periodismo. Se aprenda en las salas de re- Era una tertulia abierta donde se discutan en calien-
daccin, en los talleres de imprenta, en el cafetn de en- te los temas de cada seccin y se le daban los toques
frente, en las parrandas de los viernes. Todo el peridico finales a la edicin de maana. Los que no aprendan en
era una fbrica que formaba e informaba sin equvocos, aquellas ctedras ambulatorias y apasionadas de veinti-
y generaba opinin dentro de un ambiente de participa- cuatro horas diarias, o los que se aburran de tanto hablar
cin que mantena la moral en su puesto. Pues los perio- de lo mismo, era porque queran o crean ser periodistas,
distas andbamos siempre juntos, hacamos vida comn, pero en realidad no lo eran.

Miradas estratgicas
El peridico caba entonces en tres grandes secciones: problemas vitales, y prima un afn de protagonismo
noticias, crnicas y reportajes, y notas editoriales. La sec- sobre la vocacin y las aptitudes congnitas. Y en es-
cin ms delicada y de gran prestigio era la editorial. El pecial sobre las dos condiciones ms importantes: la
cargo ms desvalido era el de reportero, que tena al mis- creatividad y la prctica. La mayora de los graduados
mo tiempo la connotacin de aprendiz y cargaladrillos. llegan con deficiencias flagrantes, tienen graves proble-
El tiempo y el mismo oficio han demostrado que el mas de gramtica y ortografa, y dificultades para una
sistema nervioso del periodismo circula en realidad en comprensin reflexiva de textos. Algunos se precian de
sentido contrario. Doy fe: a los diecinueve aos siendo que pueden leer al revs un documento secreto sobre
el peor estudiante de derecho empec mi carrera como el escritorio de un ministro, de grabar dilogos casuales
redactor de notas editoriales y fui subiendo poco a poco sin prevenir al interlocutor, o de usar como noticia una
y con mucho trabajo por las escaleras de las diferentes conversacin convenida de antemano como confiden-
secciones, hasta el mximo nivel de reportero raso. cial. Lo ms grave es que estos atentados ticos obe-
La misma prctica del oficio impona la necesidad de decen a una nocin intrpida del oficio, asumida a con-
formarse una base cultural, y el mismo ambiente de ciencia y fundada con orgullo en la sacralizacin de la
trabajo se encargaba de fomentarla. La lectura era una primicia a cualquier precio y por encima de todo. No los
adiccin laboral. Los autodidactas suelen ser vidos y conmueve el fundamento de que la mejor noticia no es
rpidos, y los de aquellos tiempos lo fuimos de sobra siempre la que se da primero sino muchas veces la que
122 para seguir abrindole paso en la vida al mejor oficio del se da mejor. Algunos, conscientes de sus deficiencias,
mundo como nosotros mismos lo llambamos. Alber- se sienten defraudados por la escuela y no les tiembla
to Lleras Camargo, que fue periodista siempre y dos ve- la voz para culpar a sus maestros de no haberles incul-
ces presidente de Colombia, no era ni siquiera bachiller. cado las virtudes que ahora les reclaman, y en especial
La creacin posterior de las escuelas de periodismo la curiosidad por la vida.
fue una reaccin escolstica contra el hecho cumplido Es cierto que estas crticas valen para la educacin
de que el oficio careca de respaldo acadmico. Ahora general, pervertida por la masificacin de escuelas que
ya no son solo para la prensa escrita sino para todos los siguen la lnea viciada de lo informativo en vez de lo for-
medios inventados y por inventar. mativo. Pero en el caso especfico del periodismo parece
Pero en su expansin se llevaron de calle hasta el ser, adems, que el oficio no logr evolucionar a la mis-
nombre humilde que tuvo el oficio desde sus orge- ma velocidad que sus instrumentos, y los periodistas se
nes en el siglo xv, y ahora no se llama periodismo sino extraviaron en el laberinto de una tecnologa disparada
Ciencias de la Comunicacin o Comunicacin Social. El sin control hacia el futuro. Es decir, las empresas se han
resultado, en general, no es alentador. Los muchachos empeado a fondo en la competencia feroz de la moder-
que salen ilusionados de las academias, con la vida por nizacin material y han dejado para despus la formacin
delante, parecen desvinculados de la realidad y de sus de su infantera y los mecanismos de participacin que

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


fortalecan el espritu profesional en el pasado. Las salas Creo que es la prisa y la restriccin del espacio lo que
de redaccin son laboratorios aspticos para navegantes ha minimizado el reportaje, que siempre tuvimos como el
solitarios, donde parece ms fcil comunicarse con los gnero estrella, pero que es tambin el que requiere ms
fenmenos siderales que con el corazn de los lectores. tiempo, ms investigacin, ms reflexin, y un dominio
La deshumanizacin es galopante. certero del arte de escribir. Es en realidad la reconstitu-
cin minuciosa y verdica del hecho. Es decir: la noticia
Creo que es la prisa y la restriccin completa, tal como sucedi en la realidad, para que el
lector la conozca como si hubiera estado en el lugar de
del espacio lo que ha minimizado los hechos.
Antes de que se inventaran el teletipo y el tlex, un
el reportaje, que siempre tuvimos
operador de radio con vocacin de mrtir capturaba al
como el gnero estrella, pero que es vuelo las noticias del mundo entre silbidos siderales, y
un redactor erudito las elaboraba completas con porme-
tambin el que requiere ms tiempo, nores y antecedentes, como se reconstruye el esqueleto
ms investigacin, ms reflexin, y un entero de un dinosaurio a partir de una vrtebra.
Solo la interpretacin estaba vedada, porque era un
dominio certero del arte de escribir. dominio sagrado del director, cuyos editoriales se presu-
man escritos por l, aunque no lo fueran, y casi siempre 123
No es fcil entender que el esplendor tecnolgico y el con caligrafas clebres por lo enmaraadas. Directores
vrtigo de las comunicaciones, que tanto desebamos en histricos tenan linotipistas personales para descifrarlas.
nuestros tiempos, hayan servido para anticipar y agravar Un avance importante en este medio siglo es que
la agona cotidiana de la hora del cierre. Los principiantes ahora se comenta y se opina en la noticia y en el re-
se quejan de que los editores les conceden tres horas portaje, y se enriquece el editorial con datos informa-
para una tarea que en el momento de la verdad es im- tivos. Sin embargo, los resultados no parecen ser los
posible en menos de seis, que les ordenan material para mejores, pues nunca como ahora ha sido tan peligroso
dos columnas y a la hora de la verdad solo les asignan este oficio. El empleo desaforado de comillas en decla-
media, y en el pnico del cierre nadie tiene tiempo ni raciones falsas o ciertas permite equvocos inocentes
humor para explicarles por qu, y menos para darles una o deliberados, manipulaciones malignas y tergiversacio-
palabra de consuelo. Ni siquiera nos regaan, dice un nes venenosas que le dan a la noticia la magnitud de un
reportero novato ansioso de comunicacin directa con arma mortal. Las citas de fuentes que merecen entero
sus jefes. Nada: el editor que antes era un pap sabio y crdito, de personas generalmente bien informadas o
compasivo, apenas si tiene fuerzas y tiempo para sobre- de altos funcionarios que pidieron no revelar su nombre,
vivir l mismo a las galeras de la tecnologa. o de observadores que todo lo saben y que nadie ve,

Miradas estratgicas
amparan toda clase de agravios impunes. Pero el culpa- equivocada de que la voz de la verdad no es tanto la del
ble se atrinchera en su derecho de no revelar la fuente, periodista que vio como la del entrevistado que declar.
sin preguntarse si l mismo no es un instrumento fcil Para muchos redactores de peridicos la transcripcin es
de esa fuente que le transmiti la informacin como qui- la prueba de fuego: confunden el sonido de las palabras,
so y arreglada como ms le convino. Yo creo que s: el tropiezan con la semntica, naufragan en la ortografa y
mal periodista piensa que su fuente es su vida misma mueren por el infarto de la sintaxis. Tal vez la solucin sea
sobre todo si es oficial y por eso la sacraliza, la con- que se vuelva a la pobre libretita de notas para que el pe-
siente, la protege, y termina por establecer con ella una riodista vaya editando con su inteligencia a medida que
peligrosa relacin de complicidad, que lo lleva inclusive escucha, y le deje a la grabadora su verdadera categora
a menospreciar la decencia de la segunda fuente. de testigo invaluable. De todos modos, es un consuelo
An a riesgo de ser demasiado anecdtico, creo que suponer que muchas de las transgresiones ticas, y otras
hay otro gran culpable en este drama: la grabadora. An- tantas que envilecen y avergenzan al periodismo de hoy,
tes de que esta se inventara, el oficio se haca bien con no son siempre por inmoralidad, sino tambin por falta de
tres recursos de trabajo que en realidad eran uno solo: dominio profesional.
la libreta de notas, una tica a toda prueba, y un par de
odos que los reporteros usbamos todava para or lo De todos modos, es un consuelo suponer
que nos decan. El manejo profesional y tico de la gra- que muchas de las transgresiones ticas, y
124 badora est por inventar. Alguien tendra que ensearle
a los colegas jvenes que el casete no es un sustituto otras tantas que envilecen y avergenzan
de la memoria, sino una evolucin de la humilde libre- al periodismo de hoy, no son siempre por
ta de apuntes que tan buenos servicios prest en los
orgenes del oficio. La grabadora oye pero no escucha, inmoralidad, sino tambin por falta de
repite como un loro digital pero no piensa, es fiel pero dominio profesional.
no tiene corazn, y a fin de cuentas su versin literal no
ser tan confiable como la de quien pone atencin a las Tal vez el infortunio de las facultades de comunicacin
palabras vivas del interlocutor, las valora con su inteli- social es que ensean muchas cosas tiles para el oficio,
gencia y las califica con su moral. Para la radio tiene la pero muy poco del oficio mismo. Claro que deben per-
enorme ventaja de la literalidad y la inmediatez, pero sistir en sus programas humansticos, aunque menos am-
muchos entrevistadores no escuchan las respuestas por biciosos y perentorios, para contribuir a la base cultural
pensar en la pregunta siguiente. que los alumnos no llevan del bachillerato. Pero toda la
La grabadora es la culpable de la magnificacin vicio- formacin debe estar sustentada en tres pilares maestros:
sa de la entrevista. La radio y la televisin, por su na- la prioridad de las aptitudes y las vocaciones, la certidum-
turaleza misma, la convirtieron en el gnero supremo, bre de que la investigacin no es una especialidad del
pero tambin la prensa escrita parece compartir la idea oficio sino que todo el periodismo debe ser investigativo

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


por definicin, y la conciencia de que la tica no es una
condicin ocasional, sino que debe acompaar siempre
al periodismo como el zumbido al moscardn. El objetivo
final debera ser el retorno al sistema primario de ense-
anza mediante talleres prcticos en pequeos grupos,
con un aprovechamiento crtico de las experiencias hist-
ricas, y en su marco original de servicio pblico. Es decir:
rescatar para el aprendizaje el espritu de la tertulia de las
cinco de la tarde.
Un grupo de periodistas independientes estamos tra-
tando de hacerlo para toda la Amrica Latina desde Car-
tagena de Indias, con un sistema de talleres experimen-
tales e itinerantes que lleva el nombre nada modesto de
Fundacin para un Nuevo Periodismo Iberoamericano. Es
una experiencia piloto con periodistas nuevos para traba-
jar sobre una especialidad especfica reportaje, edicin,
entrevistas de radio y televisin, y tantas otras bajo la Gabo y Kapucisnki en 2001.
direccin de un veterano del oficio. En respuesta a una 125
convocatoria pblica de la Fundacin, los candidatos son
propuestos por el medio en que trabajan, el cual corre
con los gastos del viaje, la estancia y la matrcula. Deben
ser menores de treinta aos, tener una experiencia mni-
ma de tres, y acreditar su aptitud y el grado de dominio
de su especialidad con muestras de las que ellos mismos
consideren sus mejores y sus peores obras.
La duracin de cada taller depende de la disponibili-
dad del maestro invitado que escasas veces puede ser
de ms de una semana, y este no pretende ilustrar a
sus talleristas con dogmas tericos y prejuicios acad-
micos, sino foguearlos en mesa redonda con ejercicios
prcticos, para tratar de transmitirles sus experiencias
en la carpintera del oficio. Pues el propsito no es en-
sear a ser periodistas, sino mejorar con la prctica
a los que ya lo son. Gabo y Mercedes conversan con un grupo de amigos
y colegas de la FNPI en el restaurante Caf del Santsimo de Cartagena.

Miradas estratgicas
No se hacen exmenes ni evaluaciones finales, ni se consideramos como sntomas alentadores el entusias-
expiden diplomas ni certificados de ninguna clase: la vida mo creciente de los talleristas, que son ya un fermento
se encargar de decidir quin sirve y quin no sirve. multiplicador del inconformismo y la subversin creativa
Trescientos veinte periodistas jvenes de once pases dentro de sus medios, compartido en muchos casos por
han participado en veintisiete talleres en solo ao y me- sus directivas. El solo hecho de lograr que veinte perio-
dio de vida de la Fundacin, conducidos por veteranos de distas de distintos pases se renan a conversar cinco
diez nacionalidades. Los inaugur Alma Guillermoprieto das sobre el oficio ya es un logro para ellos y para el
con dos talleres de crnica y reportaje. Terry Anderson periodismo. Pues al fin y al cabo no estamos propo-
dirigi otro sobre informacin en situaciones de peligro, niendo un nuevo modo de ensearlo, sino tratando de
con la colaboracin de un general de las Fuerzas Arma- inventar otra vez el viejo modo de aprenderlo.
das que seal muy bien los lmites entre el herosmo y Los medios haran bien en apoyar esta operacin de
el suicidio. Toms Eloy Martnez, nuestro cmplice ms rescate. Ya sea en sus salas de redaccin, o con escena-
fiel y encarnizado, hizo un taller de edicin y ms tarde rios construidos a propsito, como los simuladores a-
otro de periodismo en tiempos de crisis. Phil Bennet reos que reproducen todos los incidentes del vuelo para
hizo el suyo sobre las tendencias de la prensa en los que los estudiantes aprendan a sortear los desastres
Estados Unidos y Stephen Ferry lo hizo sobre fotografa. antes de que se los encuentren de verdad atravesados
El magnfico Horacio Verbitsky y el acucioso Tim Golden en la vida. Pues el periodismo es una pasin insaciable
126 exploraron distintas reas del periodismo investigativo, que solo puede digerirse y humanizarse por su confron-
y el espaol Miguel ngel Bastenier dirigi un seminario tacin descarnada con la realidad. Nadie que no la haya
de periodismo internacional y fascin a sus talleristas padecido puede imaginarse esa servidumbre que se ali-
con un anlisis crtico y brillante de la prensa europea. menta de las imprevisiones de la vida. Nadie que no lo
Uno de gerentes frente a redactores tuvo resultados haya vivido puede concebir siquiera lo que es el plpito
muy positivos, y soamos con convocar el ao entrante sobrenatural de la noticia, el orgasmo de la primicia, la
un intercambio masivo de experiencias en ediciones do- demolicin moral del fracaso. Nadie que no haya nacido
minicales entre editores de medio mundo. Yo mismo he para eso y est dispuesto a vivir solo para eso podra
incurrido varias veces en la tentacin de convencer a los persistir en un oficio tan incomprensible y voraz, cuya
talleristas de que un reportaje magistral puede ennoble- obra se acaba despus de cada noticia, como si fuera
cer a la prensa con los grmenes difanos de la poesa. para siempre, pero que no concede un instante de paz
Los beneficios cosechados hasta ahora no son fciles mientras no vuelve a empezar con ms ardor que nunca
de evaluar desde un punto de vista pedaggico, pero en el minuto siguiente.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


En defensa de la utopa
Por Toms Eloy Martnez
Discurso inaugural del taller Entre la literatura

y el periodismo. La crnica de hoy. Cartagena, 1997.

H
ace ya casi cuatro dcadas, el 1 de enero de
1958, un joven periodista colombiano desem-
barc en Maiqueta, el aeropuerto de Caracas,
despus de tres aos de escribir en Roma sobre los ata-
ques de hipo de Po XII y de terminar los originales de
su segunda novela en el invierno implacable de Pars. De
la mano de dos colegas fraternales entr en Caracas,
atraves el fulgor de las autopistas y se emocion ante
los reflejos malva que exhalaba el vila en ese momento
del crepsculo. Antes de que pudiera disipar los sopo-
res del viaje en avin por el Atlntico fue abandonado
en una sala de redaccin sin ventanas e iluminada por
sucios tubos de nen, donde un hombre flaco, nervio-
so y con anteojos oscuros daba rdenes frenticas y
a menudo contradictorias a un par de vascos que se
afanaban sobre una mesa de dibujo. En la mitologa que
cada quien crea para su uso personal, ese ha sido para
m el instante en que naci, en Amrica Latina, lo que
se conocera despus como nuevo periodismo o pe-
riodismo literario, y el punto de partida del moderno
periodismo cultural. La sala de redaccin, ubicada en una
casa desvencijada de San Bernardino, perteneca a la re-
Gabriel Garca Mrquez y Toms Eloy Martnez
vista semanal Momento. El joven colombiano se llamaba, en Cartagena de Indias. Foto: Archivo FunTEM.

Miradas estratgicas
como tal vez ustedes ya lo han adivinado, Gabriel Gar- narrador de La hojarasca explicaba que, a los hombres
ca Mrquez. Uno de los colegas que le haba dado la de la resistencia, los das les estaban quedando cor-
bienvenida en Maiqueta era Plinio Apuleyo Mendoza, tos. Enriquecido por un lenguaje de novela, transfigu-
jefe de redaccin de Momento. Quien estaba con l era rado en literatura, el periodismo desplegaba ante los
su hermana Soledad, que ms tarde en la vida tambin ojos del lector una realidad an ms viva que la del cine.
dirigira en este pas revistas y suplementos. Aquellos Todo pareca tan nuevo como si, al cabo de un largo
vascos de la mesa de dibujo se llamaban me han di- olvido, las cosas pudieran ser nombradas por primera
cho Karmele Leizaola y Pal de Garat. Y al hombre vez. De dnde sino de ese instante sali el afn de ir
de anteojos oscuros, Carlos Ramrez MacGregor, se lo inscribiendo el nombre verdadero de los objetos y las
conoca entonces en Caracas como el loco, porque se funciones para las que sirven, como se lee en Cien aos
haba echado sobre las espaldas la irresponsable misin de soledad? Si aquellas crnicas revolucionarias fluyeron
de editar una revista donde la realidad se pareca a las con naturalidad en la Caracas tempestuosa e incierta de
novelas. Esa fundacin mtica del periodismo cultural es 1958, fue porque haba una larga tradicin que la hizo
un aplogo con tantos significados que an ahora, 37 posible. El terreno haba sido antes fecundado por Jos
aos despus, se puede leer como si fuera una noticia Mart, en sus escritos para La Opinin Nacional durante
del peridico de maana. Primero, porque la poca en los aos de Guzmn Blanco, por los estremecedores re-
que suceda esa historia coincida con el nacimiento de la latos de Canudos que Euclides da Cunha compil en Os
128 democracia, que se le haba negado a Venezuela durante Sertes, por los cronistas apasionados del modernismo
todo el siglo con el fugaz intervalo de la presidencia Rubn Daro, Manuel Gutirrez Njera, Julin del Casal
de Rmulo Gallegos, y que al fin era conquistada con y por los escritores testigos de la Revolucin Mexicana.
un alto precio de sangre, torturas, exilios y crceles. Y A esa tradicin se incorporaron, ms tarde, los repor-
tambin porque en la redaccin de Momento confluan tajes polticos que Csar Vallejo escribi para la revista
hombres de otros rincones de la lengua espaola, aven- Germinal, las reseas sobre cine y libros de Jorge Luis
tados de sus patrias por las desventuras de la perse- Borges, los aguafuertes de Roberto Arlt, los medallones
cucin poltica y las guerras. Las grandes crnicas de literarios de Alfonso Reyes en La Pluma, los editoriales
aquellos aos fundacionales nacieron al amparo de una de Augusto Roa Bastos en El Pas de Asuncin, los ca-
realidad que se iba creando a medida que se la escriba. bles delirantes que Juan Carlos Onetti escriba para la
Estaba a punto de secarse el dique de La Mariposa y, en agencia Reuters, las minuciosas columnas barrocas de
vez de decirlo as, con esas palabras de lgebra, Gar- Alejo Carpentier y las crnicas sociales del mexicano
ca Mrquez inventaba a un personaje que para poder Salvador Novo. Todos, absolutamente todos los grandes
afeitarse en la ciudad sin agua se mojaba la cara con escritores de Amrica Latina fueron alguna vez periodis-
jugo de duraznos. Se caa a pedazos la dictadura de tas. Y a la inversa: casi todos los grandes periodistas se
Marcos Prez Jimnez y para no contar la historia como convirtieron, tarde o temprano, en grandes escritores.
en los telegramas de las agencias de noticias, el joven

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


vida real, como suelen denominarse all los escritos de
Todos, absolutamente todos los Truman Capote, Norman Mailer y Joan Didion, es en Am-
grandes escritores de Amrica Latina rica Latina donde naci el gnero y donde alcanz su
genuina grandeza. El periodismo encuentra su sistema
fueron alguna vez periodistas. Y a actual de representacin y la verdad de su lenguaje en
el momento en que se impone una nueva tica. Segn
la inversa: casi todos los grandes
esa tica, el periodista no es un agente pasivo que ob-
periodistas se convirtieron, tarde o serva la realidad y la comunica; no es una mera polea de
transmisin entre las fuentes y el lector sino, ante todo,
temprano, en grandes escritores. una voz a travs de la cual se puede pensar la realidad,
reconocer las emociones y las tensiones secretas de la
Esa mutua fecundacin fue posible porque, para los es- realidad, entender el porqu, el para qu y el cmo de
critores verdaderos, el periodismo nunca fue un mero las cosas con el deslumbramiento de quien las est
modo de ganarse la vida sino un recurso providencial viendo por primera vez. Siempre que las sociedades
para ganar la vida. En cada una de sus crnicas, aun en han estado a punto de cambiar de piel, los primeros
aquellas que nacieron bajo el apremio de las horas de sntomas de ese cambio han aparecido en la cultura.
cierre, los maestros de la literatura latinoamericana Pinsese en las canciones de los Beatles o en las nove-
comprometieron el propio ser tan a fondo como en el las del camino de Jack Kerouac y se encontrar prefi- 129
ms decisivo de sus libros. Saban que si traicionaban a guradas en ellas la rebelda, la avidez mstica y el heros-
la palabra, hasta en el ms annimo de los boletines de mo anrquico de las dos dcadas que siguieron.
prensa, estaban traicionando lo mejor de s mismos. Un Pinsese en la soledad escptica de los personajes que
hombre no puede dividirse entre el poeta que busca la aparecen en las novelas que Raymond Carver o Paul
expresin justa de nueve a doce de la noche y el gace- Auster escribieron en los aos 80 y se obtendr un re-
tillero indolente que deja caer las palabras sobre las me- trato cabal de las reivindicaciones capitalistas de este
sas de redaccin como si fueran granos de maz. El final de siglo. En la cultura es posible descubrir los mo-
compromiso con la palabra es a tiempo completo, a vida delos de realidad que se avecinan y que an no han sido
completa. Puede que un periodista convencional no lo formulados de manera consiente. Imagnense cunta
piense as. Pero un periodista de veras no tiene otra sali- responsabilidad entraa dar cuenta de eso. No sera po-
da que pensar as. El periodismo no es algo que uno se sible cumplir cabalmente con semejante misin si cada
pone encima a la hora de ir al trabajo. Es algo que duerme quien, ante la hoja o la pantalla en blanco, no se repitiera
con nosotros, que respira y ama con nuestras mismas vsce- una vez y otra: Lo que escribo es lo que soy, y si no soy
ras y nuestros mismos sentimientos. Aunque los Estados Uni- fiel a m mismo no puedo ser fiel a quienes me lean.
dos han reivindicado para s la invencin o el descubrimiento Solo de esa fidelidad nace la verdad, aunque de esa
del periodismo literario, de las factions o de las novelas de la verdad nacen siempre los riesgos. Estos son tiempos de

Miradas estratgicas
dispersin y de desencuentro para la cultura de Amrica fanatismos y todas esas odiosas vallas que tanto empo-
Latina. El continente que hasta hace apenas un cuarto brecen la condicin humana. Somos ms dbiles como
de siglo pareca frreamente unido exhibe ahora graves naciones, porque ya no podemos negociar unidos con
signos de intolerancia e incomunicacin. Desde la me- los poderes de las metrpolis sino que debemos hacer
trpoli nos anunciaron que haba llegado el fin de la todo por separado y a espaldas los unos de los otros.
historia lo que tambin significa el fin de las utopas y Hubo momentos de la historia en que Amrica Latina
nos vaticinaron una era de bonanza bajo el modelo alz la voz como si su inteligencia, sus emociones y su
triunfante del neoliberalismo. La mayora de nuestros lengua fueran una sola. Cada vez que el continente po-
gobiernos democrticos han aceptado ese credo, con la da hablar al unsono despuntaba en la cultura una nue-
certeza de que las miserias actuales afrontadas por los va edad de oro. Sucedi en las dcadas de lucha por la
pueblos latinoamericanos sern compensadas por las Independencia. Sucedi en los aos del primer centena-
abundancias del futuro. Para que haya menos pobres rio de las revoluciones nacionales (que fueron tambin
es necesario que, antes, los ricos sean mucho ms ri- los aos de la revolucin mexicana), cuando los grandes
cos, afirma la doctrina neoliberal. Ese mandato de re- poetas de Amrica acudan a Buenos Aires para celebrar la
signacin se asemeja al de las religiones fatalistas: Para inminente grandeza de nuestras naciones; tambin suce-
entrar en el reino de los cielos es necesario ser antes di en los aos 60, cuando la revolucin cubana nos en-
humillado y ofendido. Los vaticinios han sido errados, cendi el espritu y La Habana se convirti en el viento
130 no porque nuestros pueblos sean impacientes o insen- que pareca poner fin a todas las mordazas de la inteli-
satos, sino porque la resignacin termina donde empie- gencia. Y tambin, aunque de un modo ms desordena-
za la voluntad de sobrevivir. Es en el orden de la cultura do y clandestino, sucedi en los aciagos 70, cuando las
donde el neoliberalismo ha resultado ms pernicioso en dictaduras militares arrojaron su sombra sobre todos
Amrica Latina. Esperbamos que las consignas de li- nosotros y solo la consciencia de que estbamos juntos
bertad sirvieran para derribar muros, fronteras, y para nos ayudaba a resistir. Una de las secretas fuerzas del
fortalecer la unidad de nuestras naciones a la sombra de
un proyecto de bien comn. Por lo contrario, estamos Toms Eloy Martnez y Susana Rotker en el taller
ms divididos que nunca: hemos dejado de leernos los Entre la literatura y el periodismo la crnica de hoy. Cartagena, 1997.

unos a los otros, porque las incesantes convulsiones de


la realidad y la necesidad imperiosa de sobrevivir en un
afuera siempre hostil nos consumen las energas y los
sueos. Hemos dejado de vernos, de ornos, de cono-
cernos. El modelo neoliberal ha tornado tan alto el precio
de cualquier conocimiento que todo lo que podramos
ser se nos escapa de las manos da tras da. Se han acen-
tuado los nacionalismos, los regionalismos, los

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


periodismo de buena ley es su capacidad para fortale- el Poder poda enmendar o tomar a la ligera los testimo-
cerse en la adversidad, para soslayar las censuras y las nios del periodista. Un ejemplo memorable de ese des-
mordazas, para cantar cuatro verdades y seguir siendo dn fue la actitud que asumi el editor del diario La
incorruptible e insumisa cuando a su alrededor todos Nacin de Buenos Aires, Bartolom Mitre, cuando Jos
callan, se someten y se corrompen. Se han probado ya Mart envi, desde Estados unidos, una crnica sobre
las ms diversas armas para acallar su voz incmoda: se las elecciones presidenciales de 1880. Como lo que
le ha reprimido con la prisin, con el cepo, con la hogue- Mart relataba era un proceso democrtico, Mitre neu-
ra; se le ha tratado de espantar con bombas a mediano- traliz la informacin con un ttulo que la negaba como
che y asesinatos en el resguardo de las redacciones; se verdad: Narraciones fantsticas. Inseguro de la eficacia
han probado el soborno, la seduccin de los premios y de su advertencia, aadi esta aclaracin: Mart ha
de los honores, el hospicio, las amenazas de muerte y el querido darnos una prueba del Poder creador de su
exilio, sin conseguir que el periodismo sepulte o domes- privilegiada imaginacin envindonos una fantasa que,
tique sus verdades. Una de las ltimas estrategias del por lo ingenioso del animado y pintoresco del desarrollo
Poder fue simular indiferencia. Cada vez que el periodis- escnico, se impone al inters del lector. Solamente a
mo alzaba su voz, el Poder no oa. La sordera, los desa- Jos Mart, el escritor original y siempre nuevo, podra
parecidos y la simulacin de ignorancia ante los crme- ocurrrsele pintar a un pueblo, en los das adelantados
nes del Estado fueron las grandes contribuciones de las que alcanzamos, entregado a las ridculas funciones
dictaduras militares del Cono Sur a la historia poltica. electorales.... En la segunda mitad de este siglo, en 131
Cuando el Poder se declara iletrado, cuando el Poder no cambio, la amplitud y celeridad de los mecanismos in-
lee, la escritura no lo lastima. Algunas democracias neo- formativos impidi que los textos quedaran sometidos a
liberales han asimilado esa leccin. Hasta hace cuatro las manipulaciones que padeci Mart. Los escritores
dcadas las pginas culturales eran el nico espacio de entablaron un dilogo de igual a igual con el Poder y las
libertad en los medios. Los empresarios menos confor- crnicas de los corresponsales-escritores dejaron de te-
mistas acuaron por entonces un precepto que pronto ner la funcin inocua e inofensiva que se les haba adju-
se convirti en patrn de conducta: segn esa regla de dicado. Hacia atrs, a lo largo de todo el pasado, el Po-
oro, los peridicos deban ser independientes en sus der haba podido imponer su voluntad impunemente.
informaciones polticas y conservadores en las seccio- La escritura de la historia era, en ltima instancia, la
nes econmicas. Con la cultura se poda ser osado, ut- escritura del Poder. Cuando la escritura transgreda las
pico, rebelde o de izquierda, como sola decirse enton- conveniencias del Poder se la suprima, se la vetaba, se
ces. A la cultura nadie le prestaba demasiada atencin. la silenciaba. A sor Juana Ins de la Cruz le vetaron el
La cultura era la loca de la casa. El advenimiento de la saber y el decir. Se lo vetaron por mujer, porque una
revolucin cubana alter esos cdigos de comporta- mujer no poda saber. Y se lo vetaron por monja, porque
miento, porque la cultura comenz a convertirse en un una monja no tena derecho a decir. A fray Servando
espacio incontrolable de debate poltico. En el siglo xix, Teresa de Mier le prohibieron los sermones y a Simn

Miradas estratgicas
lograrlo se incit al escritor a que descuidara su instru-
Siempre he pensado (y este es un
mento. A un escritor que desafina nadie lo lee. En los
tema para discutir largamente) que el tiempos en que Collingwood public su Idea de la histo-
ria se dividieron las aguas de la inteligencia. Algunos
periodismo no tiene sino dos formas que creadores se declararon impotentes ante la barbarie del
cuidar: la de su herramienta el lenguaje Poder y partieron al exilio, para salvar la dignidad o, en
los casos extremos, para salvar la vida. Es el camino que
y la de su tica, que no responde a otro emprendieron Thomas Mann, Fritz Lang, Bela Bartok,
Hermann Broch. Otros inclinaron la cerviz y se entrega-
inters que el de la verdad. No tiene por ron, como parece haber sucedido con Heidegger y con
qu conciliar, con nada ni con nadie. Richard Strauss. Otros supusieron, erradamente, que
deban sacrificar lo que pensaban o callar lo que vean
Rodrguez le censuraron las enseanzas porque en am- en nombre de un proyecto poltico superior. A esa tenta-
bos las palabras eran como una llama sin freno: quema- cin cedieron miles de los mejores intelectuales de Oc-
ban todo lo que tocaban. Se les llam locos, porque la cidente, seducidos por los espejismos del padrecito
transgresin y el coraje han sido siempre para el Poder Stalin, con excepciones tan honrosas y singulares como
lenguajes de locura, como bien lo supieron las Madres la de Andr Gide. Se crea entonces que era preciso
132 de la Plaza de Mayo las locas cada vez que alzaron callar en nombre de cierta conveniencia poltica, de cier-
la voz. No bien la escritura se dio cuenta de que poda to futuro, sin advertir que no hay modo ms brutal de
entablar un dilogo de igual con el Poder, se multiplica- enajenar el propio futuro que el silencio, puesto que el
ron las estrategias para cerrarle el camino. En un libro silencio siempre acaba convirtindose en complicidad.
memorable, Idea de la historia, el filsofo ingls Robin Es verdad que, en algunos casos, la brutalidad del Poder
George Collingwood advirti que: Solo lo que se escri- impone la retrica excluyente del silencio. Para poder
be es histrico, solo lo que ha sido escrito permanece. hablar despus hay que sobrevivir ahora. Esa fue la des-
En el pasado bastaba con prohibir o excomulgar: la garradora alternativa que afrontaron los internados de los
amenaza del patbulo garantizaba el silencio de los in- campos de concentracin, donde quiera existieron esos
sumisos. Pero ahora, qu poda hacer el Poder? Se campos: en Auschwitz, en la isla Dawson, en las pece-
imaginaron diversos recursos: las asfixias econmicas, ras de Buenos Aires. Enfrentarse al Poder con la certe-
los vetos publicitarios, la suspensin, el cierre o la mera za de la derrota o fingir resignacin ante el Poder para
compra de los medios, las coimas, mordidas o palan- dar luego testimonio de la ignominia? Pero cuando el
gres, las ofertas de cargos pblicos, para citar solo silencio dura demasiado tiempo la palabra corre el ries-
aquellos recursos que parecen ms civilizados. Una for- go de contaminarse, de volverse cmplice. Para hablar
ma sutil y sinuosa de neutralizar el vigor de la palabra hace falta valor y para tener valor hace falta tener valo-
fue apagar ese vigor desde su propio nacimiento. Para res. Sin valores, ms vale callar. Hace poco ms de diez

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


aos, a medida que se iba reconquistando la democra- fortaleza. Entre la misin del artista y la del periodista
cia en Brasil, Uruguay, Argentina, Chile o Bolivia, algunos hay, sin embargo, una diferencia esencial: la naturaleza
periodistas pensaron que deban callar los errores de la del dilogo que cada uno de ellos establece con el p-
democracia porque la sombra de las dictaduras militares blico. Para el artista crear pensando solo en el xito es
todava se alzaba en el horizonte, y sealar los tropiezos algo suicida, porque cuando el arte trata de satisfacer a
de algo por lo que tanto se haba luchado y que era tan todo el mundo termina por no satisfacer a nadie. El di-
fresco an, tan inmaduro, equivala a una traicin. Para logo entre la obra de arte y el pblico nace solo cuando
cuidar la democracia, se pensaba, era preciso disimular la obra ya est terminada. Hasta ese momento nada
los pasos en falso de la democracia. Y, sin embargo, debe contar para el artista: ni la msica de los aplausos
nada es menos democrtico que callar. Qu sentido ni los halagos de lo que est de moda. Lo nico que
tendra proteger a la democracia privndola de su razn importa en el momento de la creacin es la fidelidad del
de ser: la libertad de pensar, de expresar, de saber? artista a lo que l es. El periodista, en cambio, est obli-
Para qu queremos la democracia si no nos atrevemos gado a pensar todo el tiempo en su lector, porque si no
a vivirla? Hay que cuidar las formas, me repeta un jefe supiera cmo es ese lector, de qu manera podra res-
de redaccin en el diario donde me inici cuando era ponder a sus preguntas? En el periodista hay, entonces,
adolescente. Hay que conciliar, me deca, hay que en- una alianza de fidelidades: fidelidad a la propia concien-
tender el juego del Poder. Esa fue la primera enseanza cia, fidelidad al lector y fidelidad a la verdad. El lector es
contra la cual me sublev. Siempre he pensado (y este siempre un factor mucho ms activo y exigente de lo 133
es un tema para discutir largamente) que el periodismo que algunos empresarios suelen suponer. A la avidez de
no tiene sino dos formas que cuidar: la de su herramien- conocimiento del lector no se la sacia con el escndalo
ta el lenguaje y la de su tica, que no responde a otro sino con la investigacin honesta, no se le aplaca con
inters que el de la verdad. No tiene por qu conciliar, golpes de efecto sino con la narracin de cada hecho
con nada ni con nadie. Su misin es en eso idntica a la dentro de su contexto y de sus antecedentes. Al lector
del artista: revelar los abismos y las luces ms secretos no se lo distrae con fuegos de artificio o con denuncias
del hombre, agitar las aguas, estimular la imaginacin, estrepitosas que se desvanecen al da siguiente, sino que
provocar el cambio, luchar sin sosiego para que las pere- se lo respeta con la informacin precisa. Cada vez que un
zas y los conformismos que adormecen la inteligencia periodista arroja lea en el fuego fatuo del escndalo est
sean derribados con el mismo estrpito liberador que apagando con cenizas el fuego genuino de la informa-
hace tres milenios hizo caer las murallas de Jeric. Si el cin. El periodismo no es un circo para exhibirse sino un
periodista concilia, si transa con el Poder, si se vuelve instrumento para pensar, para crear, para ayudar al hom-
cmplice de la mentira y de la injusticia, no solo est bre en su eterno combate por una vida ms digna y
traicionndose a s mismo. Traiciona, sobre todo, la fe menos injusta. Porque, a semejanza del artista, el perio-
que el lector ha puesto en l, y con eso destroza el me- dista es tambin un productor de pensamiento. En este
jor argumento de su legitimidad y el nico escudo de su fin de siglo neoliberal tan orgulloso de sus certezas, tan

Miradas estratgicas
convencido de que ya hemos llegado al fin de la histo- embargo en el corazn mismo de los grandes proce-
ria, la cultura tiene la misin de ver la realidad como sos de cambio. En tanto periodistas, en tanto intelectua-
una enorme interrogacin, como una perpetua duda, y les, nuestro papel, como siempre, es el de testigos. So-
de imaginar el futuro como una incesante utopa. El mos testigos privilegiados. Por eso es tan importante
hombre se ha movido en las oscuridades de la historia conservar la calma y abrir los ojos: porque somos los
a golpes de utopa, y la utopa es lo que ha permitido al sismgrafos de un temblor cuya fuerza viene de los
hombre seguir teniendo fe en la historia. En casi cada pueblos. Hacia dnde nos estn llevando los vientos de
pas de Amrica Latina que he visitado me dicen que la historia es algo difcil de ver o predecir ahora. Solo s
estos son los tiempos ms difciles que se han vivido. que en este confuso filo del milenio tenemos que poner-
Alguna vez, sin embargo, nuestros tiempos han sido de nos a pensar juntos. Es preciso renovar las utopas que
otro modo? Los tiempos difciles suelen ser aquellos en languidecen en el cansado corazn del hombre. Una de
que uno se formula las preguntas importantes y en que, las peores afrentas a la inteligencia humana es que siga-
para sobrevivir, necesita contestar a esas preguntas lo mos siendo incapaces en la libertad y en la justicia. No
antes posible. Cuando Atenas produjo las bases de la me resigno a que se hable de libertad afirmando que
civilizacin afrontaba conflictos polticos y padeca a l- para tenerla debemos sacrificar la justicia, ni que se pro-
deres demaggicos semejantes a muchos de los que meta justicia admitiendo que para alcanzarla hay que
hoy se ven por estas latitudes. Y sin embargo Aristteles amordazar la libertad. El hombre, que ha encontrado res-
134 imagin las premisas de la democracia a partir de los puesta para los ms complejos enigmas de la naturaleza,
rasgos que Atenas tena entonces. En el siglo xvii nadie no puede fracasar ante ese problema de sentido comn.
poda imaginar tampoco hacia dnde se encaminaba In- Ya que fue cerca de aqu, en Caracas, donde el periodis-
glaterra. Se sucedan las guerras de religin y de con- mo latinoamericano tom consciencia por primera vez,
quista, los reyes iban y venan del cadalso, pero del hace treinta y siete aos, de que podamos narrar el mun-
magma de esas convulsiones brotaron las grandes pre- do a nuestra manera, con un lenguaje que no se pareca
guntas de la modernidad y las geniales respuestas de Loc- a ningn otro. Me parece justo que sea aqu, en Cartage-
ke, de Hume, de Francis Bacon, de Newton, de Leibniz y na, donde al fin de cuentas empez esta historia, donde
de Berkeley. Del caos de aquellos aos nacieron las luces afirmemos nuestro derecho a reclamar un mundo que no
de los tres siglos siguientes. Algo semejante est suce- se parezca a ningn otro, y que pongamos nuestra pala-
diendo ahora en Amrica Latina. Cuando ms afuera de bra de pie para ayudar a crearlo.
la historia parecemos, ms sumidos estamos sin
En tanto periodistas, en tanto intelectuales, nuestro papel, como
siempre, es el de testigos. Somos testigos privilegiados. Por eso es
tan importante conservar la calma y abrir los ojos: porque somos los
sismgrafos de un temblor cuya fuerza viene de los pueblos.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


El lector ms fiel es
el motor de bsqueda
Por Jean-Franois Fogel

T
odo chiste tiene una parte de verdad. Pero en
el clsico apunte de Jerry Seinfeld sobre el pe-
riodismo no hay ms que verdad. Es asombro-
sa deca con su negra mirada de burln profesional la
cantidad de noticias que ocurren en el mundo: todos los
das llenan exactamente lo que cabe en un diario.
Extraer de un diluvio de hechos, datos, indicios, pro- 135
paganda, rumores, imgenes, mensajes y comunicados
el contenido preciso que cabe dentro de un medio sigue
siendo la hazaa diaria del periodismo, aunque en los
ltimos aos esta hazaa se haya duplicado. Ahora hay
que nutrir el medio y, a la vez, conseguir su visibilidad
en el ocano de informaciones que ofrece internet. Esta
segunda tarea es tan nueva, tan invasora, tan necesaria
y, al final, tan fugaz y frustrante que los periodistas lle-
gan a dudar del porvenir de su oficio.
Acorralado por el crecimiento incesante de los conte-
nidos digitales que estn disponibles, el periodismo vive
una incmoda expectativa de futuro. Su historia es for-
midable, pero internet obliga a todos, polticos, taxistas,
libreros, hoteleros, msicos, incluso a la audiencia de los
medios, a reinventarse. El periodismo tambin se reinven-
ta, pero parece llegar tarde y a regaadientes. Se trata de

Miradas estratgicas
la clsica historia que contaron tantas veces los periodis- ilusin sobre la permanencia de su trabajo. Los que le
tas burlndose del conservadurismo. Cambia el mundo apuntan a la calidad ven que el periodismo tiene futuro
y una institucin cargada con el bulto de su pasado y si logra ser un servicio que ofrece seales claras en
de una posicin de preeminencia tiene dificultad para medio del ruido digital. Los que miran a los nmeros de
aceptar el cambio que afecta a todos; en este caso: los la facturacin piden un nuevo modelo de negocio. Los
medios, los periodistas, la escritura herencia sagrada de que se preocupan por las condiciones laborales bus-
los tiempos lejanos y hasta el pblico. can revisar la cantidad creciente de notas diarias y he-
rramientas telfono mvil, tableta, grabadora, cmara
y computadora en la vida de cada periodista. Los que
Medios quieren inventar se meten en laboratorios de medios,
comits de innovacin o experimentos para construir la
En la novela Cumbres abismales del escritor ruso Ale- sala de redaccin de los nuevos tiempos. Todos, inclu-
jandro Zinoviev, la tripulacin de un submarino que se yendo a los pesimistas que esperan un futuro ttrico sin
hunde manda un ltimo recado al Comit Central del hacer nada, quieren defender la posicin de sus medios
Partido Comunista: Tenemos buen nimo, nos vamos a como imprescindibles proveedores de contenidos para
pique. Aunque quizs no se diga de esa manera, hoy el pblico. Esta posicin confirma la observacin de
en las salas de redaccin se piensa de forma parecida. Marshall McLuhan, el profeta de la comunicacin: Nos
136 Por una parte, se entiende que las nuevas costumbres fijamos en el presente a travs de un espejo retrovisor.
del pblico traen consecuencias ineludibles. Una mane- Marchamos hacia atrs en el futuro.
ra nmada de acercarse a la informacin digital, de rela- El atrs del periodismo era lo que los economistas
cionarse sin interrupcin con su entorno social, de con- llaman una posicin dominante. A veces era monopo-
vivir con pantallas mviles pone en peligro los negocios lio, a veces oligopolio, pero los medios siempre eran
de la prensa. Por otra parte, los periodistas mantienen la dueos del mundo de la informacin. As se referan

Fogel con Mara Teresa Ronderos, Rosental Alves y Alexandra Garca, en el Festival Gabo de 2015.

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


los periodistas a este poder: La radio anuncia la no- La respuesta definitiva la tiene el Jedi Qui-Gon Jinn,
ticia, la televisin la ensea y el peridico la explica. en la Guerra de las galaxias, cuando le explica al jo-
El presente del periodismo, es decir, el auge de las ven Skywalker, al momento de su primera carrera: Re-
redes sociales, es un proceso mucho ms brutal: una cuerda, tu enfoque determina tu realidad. En internet
notificacin anuncia una noticia de ltima hora en un no existen medios, sino pginas aisladas en las que el
telfono mvil; inmediatamente despus, un entorno usuario se enfoca durante su recorrido digital, apoyn-
de tartamudos digitales repite sin fin el envo de ese dose en los motores de bsqueda, en las redes sociales
enlace por toda la red. Y con relacin al futuro del pe- y en los algoritmos. Su navegacin no es un producto
riodismo lo siento, seor McLuhan, ya no importa si de prensa que vale para todos; su enfoque es nico: su
se utiliza o no el espejo retrovisor: en todas partes se pantalla est llena de su propia realidad.
ve la misma tormenta digital.
Los medios no experimentan hasta ahora las ca-
tstrofes mayores que tumbaron a los negocios de la Periodistas
fotografa analgica, las agencias de viajes o la industria
musical. Sin embargo, tampoco gozan de buena salud. Para los periodistas, el cambio es an ms grande, ya
Internet es una mquina para distribuir contenidos a que, por primera vez, disponen con internet de espacios
granel. Superpone un asfixiante mosaico de pginas, fo- de noticia en estado puro. Despus de siglos de divi-
tos, podcast y videos sobre el viejo universo de revistas, sin absoluta entre el acontecimiento, que pertenece 137
peridicos, radios y televisiones. Entre tantas ofertas de al mundo real, y de la informacin que lo cuenta, que
contenidos en las pantallas, los medios apenas tienen forma parte del mundo periodstico, internet ha creado
protagonismo. Hasta el terrorismo islamista lo muestra: un espacio de sntesis que pertenece tanto al uno como
en los primeros aos del siglo, Al-Qaeda enviaba videos al otro. Un ejemplo: cuando la esposa del presidente de
al canal Al-Jazeera para reivindicar atentados; hoy, el Estados Unidos se autopublica en el flujo #BringBac-
Estado Islmico distribuye directamente sus horrorosas kOurGirls de Twitter para denunciar el secuestro de 276
imgenes en plataformas de videos y redes sociales. colegialas en una escuela de Chibok en Nigeria, esta-
Esto no quiere decir que nos acercamos a un periodis- mos en la Casa Blanca dentro de una operacin de co-
mo sin medios: Medyan Dairieh, un reportero reconoci- municacin, estamos tambin en Nigeria, en el entorno
do, recibi del propio Estado Islmico el permiso para de Abubakar Shekau, lder del grupo Boko Haram que
trabajar en las zonas ms peligrosas de Irak y Siria, y cometi el crimen, y de igual manera estamos dentro
publicar contenidos en vicenews.com. Pero hay una pre- de los grupos que actan para conseguir la liberacin
gunta obvia: cul es el futuro de un medio si el ms fiel de las rehenes, sin olvidar a todas las personas, en el
de sus lectores, el nico que ve todo lo que publica, es pblico, que se enfocan en el mismo acto de barbarie
el motor de bsqueda? e intervienen tambin en el mismo flujo de informacin.

Miradas estratgicas
Estamos en un lugar nuevo donde la noticia vive y sigue
Las preocupaciones legtimas de los
viviendo desde el momento del secuestro o, mejor, des-
periodistas frente al debilitamiento de de el momento de la publicacin de la primera noticia
o del primer mensaje privado sobre Boko Haram; esto,
los medios son solo la mitad del paisaje para el periodismo, lo cambia todo.
del periodismo. En la otra mitad estn los Bill Kovach y Tom Rosenstiel, los autores de Los ele-
mentos de periodismo, que sigue siendo la Biblia de lo
profesionales que viven el entusiasmo de que es este oficio, lo explican en su ltimo libro Blur:
Ahora, no se puede imaginar una noticia que nace des-
ser los pioneros frente a nuevos territorios. de la nada. La prxima noticia, la que todava no ha
ocurrido, se publicar en una pgina o un flujo que ya
existe y donde el pblico tambin est ya presente. El
periodismo, arte del cierre y del dominio del espacio
restringido que puede ser una pgina o lo que dura
una seal de radio o de televisin al aire, tiene como
futuro la conquista de este espacio digital que est
abierto de manera permanente.
138 Las preocupaciones legtimas de los periodistas frente
al debilitamiento de los medios son solo la mitad del
paisaje del periodismo. En la otra mitad estn los pro-
fesionales que viven el entusiasmo de ser los pioneros
frente a nuevos territorios.
Se trata de borrar los viejos lmites, algo que ya se
hace cada da al utilizar los recursos y las herramientas
del mundo digital. Desaparecen las fronteras en dolarto-
day.com que utiliza un servidor ubicado en Toronto para
informar en tiempo real a los venezolanos sobre la tasa
de cambio de su moneda nacional en el mercado negro
de hecho, son dos fronteras las que se rompen en un
mismo sitio web: la del pas y la de la economa oficial.
Crecen las filtraciones a una dimensin industrial cuando
el informtico Edward Snowden saca, segn la agencia
NSA, 1,7 millones de documentos, en gran parte hacia la
plataforma Wikileaks la cobertura periodstica que se le

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


dio a este flujo, galardonada con el Premio Pulitzer para demostrado con las descargas crecientes de videos y
Glenn Greenwald, nos hace vislumbrar un periodismo de podcast. Este periodismo descubre la segunda vida de
datos enchufado a las computadoras de los poderes. sus contenidos y se libera de la dictadura de la transmi-
Se va ms all de la mera historia del da cuando lasi- sin en directo.
llavacia.com pone como teln de fondo de sus noticias Lo que no quita, para todos, la tremenda presin del
una infografa dinmica sobre los vnculos entre todos evento en directo. Transforma al periodista que hace un
los protagonistas de la vida poltica de Colombia en el live en un doble rehn: de su pblico que quiere todo
mediano plazo, no bastar describir a una persona en sin demora y del evento que impone su ritmo y sus
unas cuantas palabras, pues el pblico pedir que se sorpresas a la cobertura. A veces, esto produce una
le recopile y se le agrupe toda la informacin que est nueva raza de periodistas que puede ser un lastre: el
disponible en la red sobre esta persona. notario-avalador, un profesional que se limita a prego-
Quizs, de todo lo que viene llegando, lo ms alentador nar como cierto, en un tiempo mnimo y sin valoracin
y peligroso para el oficio es el salto ms all del presente. alguna, algo que ya circula en la red.
Se espera que el periodismo cuente no solo lo que ocu- Una de las afirmaciones ms citadas sobre el perio-
rri, sino lo que ocurrir con base en todo lo que se sabe. dismo son las dos frases acertadas y de una exquisita
Tal como John Anderton, el polica interpretado por Tom lucidez de Juan Villoro: El prejuicio que vea al escritor
Cruise en Minority report, que detiene a criminales antes como artista y al periodista como artesano resulta ob-
de que cometan algn crimen, el sitio fivethirtyeight.com soleto. Una crnica lograda es literatura bajo presin. 139
anticip, con un riguroso anlisis estadstico, el resultado Esto debe seguir siendo vlido en los tiempos futuros,
de las anteriores elecciones presidenciales en Estados no hay razn para renunciar a las ms altas ambiciones,
Unidos y de la Copa Mundial de Ftbol. incluyendo rozar la literatura, pero no se puede ignorar
El tiempo no pertenece al pasado o al futuro, sino al que el artista del periodismo se encamina hacia niveles
presente del enfoque de cada usuario. Para la radio y la de presin nunca experimentados hasta ahora.
televisin es una tremenda oportunidad, lo que queda
Seminario-taller Datos que cambian entornos. Buenos Aires, 2016.

Miradas estratgicas
Taller de editores Releyendo el peridico con Alex Grijelmo y Gabo. Cartagena, 1998.

Escritura
140 El futuro del periodismo se escribe as: ms palabras. Por en directo o de Slack para gestionar y publicar un flujo
una razn obvia: no existe una pgina sin texto en el mun- de mensajes. Son modas, a lo mejor modificaciones de
do digital. Una pgina no importa si viene del periodismo recursos que ya tenemos. No cambian un mundo digital
escrito, de la radio o de la televisin se puede descargar, definido por internet, los motores de bsqueda, las redes
registrar en los motores de bsqueda y circular como en- sociales y la conexin permanente. Ms importantes, y
lace solo si tiene una direccin en internet, un ttulo y un poco percibidos, son los cambios que se producen en el
texto para tener en cuenta una pgina, Google pide un patrimonio secular del periodismo: la escritura.
mnimo de 800 caracteres, pie de fotografa, firma del En muchos pases, el nacimiento del periodismo mo-
autor, enlaces, etc. Esos datos son el alimento de los mo- derno, con medios de masa, corresponde a la aparicin
tores de bsqueda; si los periodistas no les dan de comer del peridico cuya misin era anunciar en cada rincn
a estos minotauros, su contenido, por ms valioso que del territorio lo que se haba dicho el da anterior en el
sea, se perder en el inmenso laberinto digital. congreso. As se crearon gneros que evolucionaron a
En este nuevo contexto, un error muy comn entre los pe- lo largo de siglos de periodismo y que siguen siendo la
riodistas, consecuencia del trastorno actual en sus medios, referencia ms comn del oficio: nota, crnica, entrevis-
es sobrevalorar el papel de la tecnologa. No importa tanto. ta, perfil, anlisis, etc. Estos gneros, desde el principio,
Cada mes surge algo nuevo en el momento de cerrar tienen un rasgo comn en la prensa de papel: ser un
este texto se habla mucho de Periscope para imgenes solo texto, continuo. Es lo que legitima el paralelo de

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Villoro entre literatura y periodismo: producen dos caras periodismo audiovisual radio y televisin. Su futuro es
de un mismo monolito, el texto. el acercamiento entre sus gneros, no tanto por la pre-
Hoy, sin que muchos periodistas entiendan el alcance sencia creciente de la imagen, sino por el dominio del
del cambio, se hace periodismo escrito, y se distribuye texto en todas sus pginas. El proceso no pone en pe-
el contenido de diarios y revistas, sin someterse a las ligro, por el momento, la gran tradicin periodstica: la
obligaciones del pasado. El texto que antes tena que mezcla de la investigacin con escritura de primer rango.
caber dentro del espacio restringido de la pgina im- Libros como Inside Team Sky de David Walsh sobre el
presa hoy se extiende en la web sin lmite de tamao ni dopaje entre los ciclistas o La bestia, de scar Martnez,
hora de cierre. El texto que era antes el dominio de la que cuenta el viaje de inmigrantes a Estados Unidos a
tipografa es ahora invadido por fotos, videos, infogra- travs de Amrica Central, confirman que, por el momen-
fas, etc. El texto que era una sola pieza se transforma to, el periodismo ampla su territorio sin perder nada de
en una suma de tuits y mensajes, se fragmenta en listas lo que fue la cuna de su arte narrativo: la entrega de una
o clasificaciones, y hasta explota en los componentes de noticia utilizando todos los recursos del escritor.
pginas de curadura.
An ms, el texto, espacio antes reservado del autor, En este nuevo contexto, un error muy
incluye ahora pensamientos, comentarios y contenidos
de otras personas que son embedded, tal como en las
comn entre los periodistas, consecuencia
novelas que empezaron en el siglo xix a utilizar el esti- del trastorno actual en sus medios, 141
lo indirecto libre para sacar al lector de la narracin y
llevarle dentro de la mente de un personaje. La historia es sobrevalorar el papel de la tecnologa.
reciente del periodismo, y por mera continuidad su fu-
No importa tanto.
turo, es una apertura acelerada del abanico de formas
que puede registrar un texto.
Se nota esto al seguir a ciertos periodistas del perio-
Pblico
dismo escrito, como en la revista The New Yorker. Perio- Para entender de manera eficiente a dnde va el perio-
distas que escriban artculos muy largos que llegan a dismo, el mejor libro es ltimas noticias del periodismo,
ser libros aaden intervenciones cortas en blogs que del italiano Furio Colombo. Lo public en 1995, un ao
tratan de todo y se dedican tambin a jugar con mensa- clave, pues fue en este cuando empez lo que sigue
jes en la pequea rea de los 140 caracteres de Twit- siendo el futuro del periodismo. El primer navegador,
ter. Siguen siendo figuras de la revista emblemtica del Netscape, apareci el 14 de diciembre de 1994 y le
periodismo, pero rompieron con el mismo talento la sigui el desarrollo de internet. En 1995 se crearon Wi-
herencia del texto abriendo camino al futuro. kipedia, Amazon, Yahoo y tambin los primeros sitios
El periodismo ya no tiene las categoras cerradas de de informacin. Era imposible adivinar la importancia
su historia: periodismo escrito en realidad impreso y del cambio que se iniciaba. Tampoco Colombo tena

Miradas estratgicas
conciencia de estar haciendo el balance final del perio- agrega con rigor las noticias sobre el conflicto sirio, o
dismo preinternet al escribir en la primera lnea de su li- verdadabierta.com, que investiga sobre la violencia en
bro: Desde sus orgenes, el periodismo se ha visto ame- Colombia: una parte de la audiencia aplaude la publica-
nazado y asediado por cuatro adversarios: la escasez de cin de noticias que considera acertadas y la otra, con la
las fuentes, la fuerza del poder, el riesgo de la censura misma intensidad, afirma que son mentiras.
y el estado de nimo de la opinin pblica.
Dos dcadas despus, es decir hoy, se ve todo muy Este contexto de polarizacin creciente
claro: tres adversarios son debilitados y el cuarto es
ms potente que nunca. Internet multiplica las fuentes y
del pblico ya produce un efecto natural:
facilita el acceso a ellas, impide a los poderes polticos y el seguimiento de una firma, un blog, una
econmicos monopolizar la influencia sobre la informa-
cin y ofrece muchas opciones para superar la censura. cuenta en Twitter como puerta hacia la
Por el contrario, con respecto al cuarto adversario, se
informacin periodstica. Un periodista
complica tremendamente la relacin entre el periodismo
y el pblico. Ah se plantea el problema ms preocupan- como profesional, como hroe de la
te para el futuro.
Internet, tal como funciona ahora, debilita y a veces defensa de la informacin que conviene
142 destruye la relacin de complicidad entre medios perio- a un usuario, supera de manera natural a
dsticos y pblico. El usuario de internet que llega a una
noticia a travs de un motor de bsqueda o del enlace una redaccin o un medio.
de una red social no siente la tpica cita del lector con
su peridico o del telespectador con su noticiero de la En internet, Google, Facebook, Twitter, los chats y
noche. Al utilizar internet como canal de distribucin, el correos electrnicos del pblico alimentan una polari-
periodismo pierde en gran parte la afinidad natural que zacin creciente y, de paso, reducen la posibilidad de
vincula un medio con su pblico. un cara a cara entre un internauta y las informaciones
El proceso no cambia el contenido de la noticia, por u opiniones que van en contra de sus posiciones. Los
supuesto, pero sabemos que una noticia depende del buscadores envan al usuario a los mismos sitios que
contexto de su recepcin. Recordemos que en Brasil, ha visitado anteriormente, los amigos recomiendan lo
cuando la revista Veja demostr la existencia del men- que aprecian sus amigos, y muy poco lo que detestan.
salo, el pago del gobierno de Lula da Silva a congre- Internet es un cortesano que garantiza a cada usuario
sistas de la oposicin para conseguir sus votos, una par- ms de s mismo.
te del pas hablaba de un caso de corrupcin y la otra La prensa no puede apartarse de esta dinmica. Fu-
denunciaba una presin meditica. Es lo que ocurre hoy rio Colombo, en el siglo pasado, denunciaba el poco
en internet con las informaciones de syriadeeply.org, que nimo del pblico para aceptar noticias que no le

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


convienen. Con internet es peor: muchas de estas noti- Con internet, la prensa llega a todas partes, a cada
cias nunca le llegarn. instante. Debera ser un sueo cumplido para los pe-
Este contexto de polarizacin creciente del pblico ya riodistas. Pero, para lamento de todos ellos, se tilda a
produce un efecto natural: el seguimiento de una firma, internet como un espacio social incontrolado, con un
un blog, una cuenta en Twitter como puerta hacia la in- tono canalla y un contenido desordenado. En la novela
formacin periodstica. Un periodista como profesional, Blanco nocturno, el escritor argentino Ricardo Piglia utili-
como hroe de la defensa de la informacin que conviene za su inagotable personaje Emilio Renzi como periodista
a un usuario, supera de manera natural a una redaccin para buscar durante un largo tiempo a una fuente que
o un medio. Dice ms como marca periodstica Carmen por fin le habla para decirle la verdad. Y le habla as: Us-
Aristegui en Mxico que la radio MVS que albergaba su tedes los periodistas estn destruyendo lo poco que nos
programa de investigacin de la maana. Pasa lo mismo queda de soledad y aislamiento. Murmuran y difaman. Y
con Gustavo Gorriti en Per y los medios que le publica- gritan sobre la libertad de prensa que para ustedes sen-
ron desde la poca de la revista Caretas. Y qu decir de cillamente significa libertad para vender escndalos y
Zhao Yan o Gao Yu, periodistas presos en China? Son destruir reputaciones. Debemos pensar que el autor de
referencias periodsticas ms all de los medios chinos o estas palabras es una excelente muestra de la audiencia
extranjeros que reproducen sus trabajos. que produce la red. Una poblacin que confa ms en los
Hay en la red una dinmica global que alimenta el motores de bsqueda y en las redes sociales que en los
recelo o la sospecha hacia todos y sobre todo hacia la periodistas, aunque se conecta cada da a internet para 143
prensa. No es un amor-odio, que sigue siendo amor, saber y criticar lo que cuenta el #periodismo.
sino un amor-desprecio, que tiene poco amor y mucha
voluntad de humillacin. Es fascinante observar cmo Con internet, la prensa llega a todas
la adhesin ms fuerte del pblico va hacia personas
que se ubican en la frontera del periodismo utilizando la
partes, a cada instante. Debera ser un
irona, la stira, la indignacin sonriente, para hacer pe- sueo cumplido para los periodistas.
riodismo sin comportarse como periodistas. El progra-
ma de televisin Periodismo para todos de Jorge Lanata Pero, para lamento de todos ellos, se
en Argentina muestra dentro de un show que se puede
tilda a internet como un espacio social
hacer lo que no hacen los medios. El pulso de la Rep-
blica de Chumel Torres, en Mxico, hace el pastiche de incontrolado, con un tono canalla y un
lo que hacen los medios. Jon Stewart acaba de poner fin
a su Daily Show, que ofreci durante 17 aos en Esta- contenido desordenado.
dos Unidos la crtica diaria de lo que hacen los medios,
desde The New York Times hasta Fox News.

Miradas estratgicas
que Gabo dio al periodismo, una de las dos mitades de

Cazadores de
su propia vida, como un oficio de trascendencia social
y de poder transformador. La otra mitad, ya sabemos,
pertenece a la literatura.

monstruos
Al hacer esta escogencia, y al ponerle su sello, pen-
s, seguramente, que la formacin de los periodistas en
ejercicio, y sobre todo la de los jvenes cronistas, repor-
teros y redactores, necesita ms auxilios que la de los
Por Sergio Ramrez escritores, que hasta ahora han sabido valerse solos, en
la absoluta soledad de su oficio. Faulkner fue su maestro,
y era l quien deca que de un taller literario nunca ha

E
s llamativo que Gabriel Garca Mrquez nunca salido un buen escritor, un juicio aventurado, si se quiere;
se plante la idea de una entidad destinada pero cuntos periodistas que viven lejos de la soledad, en
a promover la escritura creativa, una escuela medio del rumor de las redacciones y el ajetreo de la ca-
para escritores de invencin, pero en cambio nos here- lle, y que han hecho de la profesin un oficio innovador y
d la Fundacin para el Nuevo Periodismo Iberoameri- valiente, han pasado con ventaja por las aulas de nuestra
cano, que ahora lleva su nombre, y que ha cumplido sus Fundacin para velar, y afilar, sus armas.
144 primeros veinte aos de existencia. Tampoco los periodistas se fabrican en un taller o en
Esta escogencia es un mensaje para la posteridad, un seminario, claro est, por muy excelentes que sean
y lo primero que debemos leer en l es la importancia sus maestros; quienes nacieron para el oficio lo que

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


Sergio Ramrez en el cierre del encuentro Nuevos Cronistas de Indias 2,
junto con Jon Lee Anderson y Martn Caparrs en el Museo de Antropologa. Ciudad de Mxico, 2012.

reciben son instrumentos de trabajo para potenciar sus cito, porque la comparacin entre ambos oficios, el de
destrezas, encontrar caminos nuevos, y abrir posibilida- escritor y periodista, compartidos por el propio Rubn,
des desconocidas, igual que ocurre con los escritores, sigue siendo vlida; y porque Gabo fue un dariano como 145
nacidos tambin para el oficio, que concurren a los talle- no ha habido otro:
res literarios, que los hay muy buenos. En ambos casos,
los candidatos deben tener esa cualidad innata, simple Tienes, joven amigo, ceida la coraza
pero fundamental, que debemos llamar el don. La gracia para empezar, valiente, la divina pelea?
con la que ya se viene dotado. Has visto si resiste el metal de tu idea
Isaac Bashevis Singer, premio Nobel de Literatura igual la furia del mandoble y el peso de la maza?
que Gabo, deca que el oficio de escritor se alimenta de
una necesidad: la necesidad apremiante de comunicar a Te sientes con la sangre de la celeste raza
otros lo que uno cree extraordinario, digno de ser con- que vida con los nmeros pitagricos crea?
tado, y que considera singular bajo la conviccin de que Y, como el fuerte Herakles al len de Nemea,
nadie ms antes ha abordado ese tema desde un punto a los sangrientos tigres del mal daras caza?
de vista propio y personal. Es lo mismo para el periodis-
ta. Esa necesidad, que se convierte en urgencia, hace al La necesidad que gua al escritor consta de los mis-
escritor e igualmente hace al periodista. mos elementos de aquella que gua al periodista: deseo
Rubn Daro, en el soneto dedicado a Juan Ramn de indagar, curiosidad inagotable, capacidad de obser-
Jimnez, discpulo suyo, lo pone de otra manera. Y lo vacin, habilidad para registrar los detalles; y afn por la

Miradas estratgicas
lectura, precisin creativa en el uso del idioma, discipli- FNPI trata de que sea creativo y novedoso, insuflando
na, deseo de aprender, el vicio inagotable de la lectura. siempre el espritu de libertad, sin la cual no hay perio-
Estas son las cualidades que la FNPI de Gabo ayuda a dismo posible. Esta es tambin una enseanza de Gabo.
despertar, a desarrollar, y a fijar, junto con el sentido de tica y libertad. Ya est probado que el siglo veintiuno
la tica, claro est, y que ha sido esencial en nuestros tiene entre nosotros una creciente necesidad del ejerci-
programas de formacin a lo largo de estos veinte fruc- cio de la libertad de palabra, frente a los proyectos de
tferos aos. sociedad autoritaria que pretenden limitarla o someterla
Pero el periodismo, igual que la narrativa de imagi- a regulaciones odiosas que oscurecen el panorama de
nacin, lo que hace es contar historias, y siendo esta la la democracia; y el ejercicio de la libertad ciudadana
Fundacin de Gabo, nunca ha estado en duda que las comienza por el ejercicio de la libertad de informacin,
historias periodsticas deben tener una calidad literaria, sin restricciones ni mamparas.
all donde las aguas de una y otra corriente se juntan Este es el gran desafo frente al que Gabo se adelant
para que la crnica se convierta en un verdadero gnero hace veinte aos al crear la FNPI, respaldar el desarrollo
literario. En el desarrollo de este gnero, cultivado hoy de un periodismo creativo, de garra y de calidad, en un
por decenas de jvenes, la influencia de la FNPI ha sido mundo cambiante, en el que la libertad de informar y
innegable. Asistimos a un florecimiento de la crnica opinar se halla en riesgo, en la medida que no se ajusta
como no se vea desde los tiempos del modernismo al a parmetros ideolgicos excluyentes, y se resiste a re-
146 despuntar el siglo veinte. ducirse a una calidad oficial; y esta amenaza tiene que
Las cualidades personales dan paso al desarrollo de ver no solo con lo que se escribe y se dice en los medios
las habilidades a travs del aprendizaje, que a su vez la tradicionales, sino, sobre todo, en los nuevos, los que

Asistimos a un florecimiento de
la crnica como no se vea desde
los tiempos del modernismo al
despuntar el siglo veinte.

Gabo y Sergio Ramrez en los aos 80.


Foto: archivo Sergio Ramrez.
pertenecen al cada vez ms creciente y diverso mundo preverlo Gabo al idear esta iniciativa, el poder poltico
digital, cuyas posibilidades se multiplican cada da. arbitrario que busca silenciar a los periodistas, y que
Cuando el poder poltico no depende del consenso de- niega la democracia, tiene su par en el poder subterr-
mocrtico, ni respeta las reglas de juego institucionales, neo del crimen organizado que dinamita redacciones
se considera amenazado por la extensin cada vez ms y asesina corresponsales y reporteros en Honduras,
desafiante de los medios electrnicos y de las redes so- Guatemala, Colombia o Mxico, que desafa al estado
ciales, que al poder, as concebido, le parecen siempre para establecerle un poder paralelo, o busca debilitarlo,
fuera de control. Una verdadera pesadilla palaciega. Por corrompindolo. Digo que Gabo debi preverlo porque
eso los intentos de regulacin a travs de leyes y decre- al tiempo de crear la FNPI la mano ensangrentada de los
tos, o medidas de fuerza, que buscan quitar de en medio sicarios del narcotrfico y del paramilitarismo ya asesi-
la multitud de palabras libres que circulan en el espacio naba periodistas en su propio pas, y desde entonces el
ciberntico, all, precisamente, donde las posibilidades de tributo pagado con sus propias vidas por tantos hom-
libertad se vuelven infinitas como nunca. bres y mujeres de prensa a la libertad de informar, ha
Cuando Gabo pens en esta gran escuela con mlti- sido abundante en el continente.
ples aulas en diversos pases, que es la FNPI, y que en- Gabo eligi la ciudad de Cartagena de Indias para
lazara tambin la pennsula ibrica con Amrica Latina, establecer la FNPI, y all, gracias a lo establecido en la
fue, sin duda, como un gran espacio de libertad crtica. Ley de Honores del 24 de diciembre de 2014, se abri-
La tica del periodismo comienza por no callarse, por ir r el centro internacional para el legado Gabriel Garca 147
al fondo de las cosas, no importa los riesgos que trae Mrquez, con el concurso de la propia FNPI, segn el
consigo desnudar las verdades y perseguir lo que el espritu y la letra de esa ley. Es un proyecto ambicioso,
poder quiere siempre que permanezca oculto. Desafiar que demanda la participacin de diversas entidades y
el silencio. Levantar piedras. Mi tarea es levantar pie- voluntades, pero que debe redundar en la fortaleza del
dras, no es mi culpa si debajo lo que encuentro son proyecto de Gabo y en su idea de que esta gran escuela
monstruos, deca Jos Saramago. Los periodistas son de periodismo, desde su centro de irradiacin, multipli-
cazadores de monstruos. que cada vez ms sus frutos.
Monstruos de toda catadura, pelaje y tamao. San- Esta ser la manera en que siempre estaremos cele-
grientos tigres del mal. Hoy en da, y esto tambin debi brando su grandeza y su trascendencia.

Mi tarea es levantar piedras, no es mi culpa si debajo lo


que encuentro son monstruos, deca Jos Saramago.
Los periodistas son cazadores de monstruos.

Miradas estratgicas
E
7

Eplogo

Los talleres de la FNPI me aportaron destrezas tcnicas, es decir Participar en un taller de la FNPI nos hace reflexionar entorno a nuestra
herramientas para afinar la estructura, la narracin y la edicin de los textos, labor, crecemos como personas y propicia productos periodsticos de alta
para entender la mejor manera de acercarme y escuchar a los personajes, calidad. Siempre es una invitacin a elevar el nivel profesional y la tica.
para saber dnde y de qu manera posar la mirada, para saber distinguir Dichos talleres ms ser finalista del premio Gabriel Garca Mrquez 2013 me
lo sustancial de lo descartable. Pero tambin, y quizs primordialmente, me motivaron a seguir buscando las historias que nos hacen ser ms humanos.
permitieron ser partcipe de un ecosistema cargado de una energa que LVARO CARDONA. COLOMBIA.
puede llevar a una sola conclusin: el periodismo es una pasin y, a pesar de
las complejidades que lo atraviesan en la actualidad, la mejor manera de salir
airoso es vivindolo con ese pulso.
SANTIAGO ROSERO. ECUADOR.

fnpi 20 AOS
Legado en
movimiento
Por Jaime Abello Banfi

Gabriel Garca Mrquez se dedic al periodismo por ms creamos en 1994 en Cartagena de Indias, la ciudad del
de cincuenta aos, movido por su pasin de investigar
Caribe colombiano de sus afectos, donde hoy da reposan
sus cenizas.
la realidad para interpretarla y contar cuentos que son Como lo relatan los entrevistados para la historia oral
verdad, y tambin como una manera de ejercer ciuda- que abre este libro, Gabo dedic muchos meses de tra-
bajo intenso a la tarea de planear y fundar esta organi-
dana y participar en el debate poltico. So montar
zacin sin nimo de lucro, con el fin de llevar a cabo el 149
un peridico propio para hacer el mejor periodismo del proyecto de talleres prcticos de educacin periodstica
mundo y luego se empe en realizar esa visin a travs que visualizaba en su imaginacin. Al inaugurar las acti-
vidades de la FNPI el 18 de marzo de 1995 en la Casa
de talleres con periodistas jvenes. de Espaa, sede de la Cooperacin Espaola, expres de
manera inequvocaque su recin creado emprendimien-

M
s all de su dedicacin principal a los oficios to institucional tendra vocacin de continuidad, como
de escritor, como autor de textos periodsti- un legado suyo que aspiraba a proyectar hacia el futuro.
cos, guiones de cine y sobre todo las obras Bienvenidos al primer siglo de labores de la Fundacin
literarias que lo hicieron famoso y merecedor del Pre- para un Nuevo Periodismo Iberoamericano declar en
mio Nobel en 1982, Garca Mrquez fue un hombre de su discurso inaugural ante los invitados a nuestro primer
mltiples dimensiones e intereses, un hombre de accin seminario, que tena como tema la defensa de la libertad
que logr de manera pragmtica que sus ideas visiona- de expresin y la proteccin del trabajo periodstico.
rias se plasmaran en los dos proyectos educativos que Gabito aport a la FNPI una visin estratgica de al-
lider y que han perdurado: la Escuela Internacional de tos ideales, financi su arranque y mand ms dinero
Cine y Televisin establecida en 1986 en San Antonio cuando hizo falta, dict muchos de sus talleres iniciales,
de los Baos, Cuba, y la fundacin de periodismo que ayud personalmente a conseguir la vinculacin de los

Eplogo
primeros cmplices maestros y aliados instituciona- proyectos y actividades. Todos ellos respetan la autono-
les, y llev la presidencia de la junta directiva hasta el ma de la FNPI y estn alineados alrededor de la idea de
momento de su fallecimiento. trabajar juntos para promover un mejor periodismo, que
Su sueo se realiza plenamente. La FNPI se ha conso- contribuya a que haya en nuestros pases sociedades
lidado en sus primeras dos dcadas de existencia como mejor informadas y con pleno ejercicio de la ciudadana.
una institucin internacional independiente, con gober- Quienes hemos hecho parte del equipo de la FNPI la
nanza y economa estables, con un equipo de trabajo vivimos como una organizacin flexible, de espritu ale-
altamente comprometido, enfocada a cumplir la visin gre e igualitario, en la que debatimos constantemente
de su fundador de impulsar a nuevos periodistas para y tratamos de aprender de todo lo que hacemos. Nos
que se propongan hacer el mejor periodismo del mundo reconocemos en permanente evolucin, y a lo largo de
desde los pases iberoamericanos. estas dos dcadas hemos adaptado progresivamente
La FNPI ha desplegado el prototipo pedaggico ori- nuestra misin y mtodos con miras a mantener nues-
ginal del taller prctico de intercambio de experiencias tros valores fundacionales y a la vez abordar con perti-
propuesto por Gabo, como factor modelador de diver- nencia e impacto los cambios que se vienen dando en
sas lneas de actuacin que apuntan en conjunto a for- el contexto del periodismo como oficio, sector y servicio
mar, inspirar, incentivar y conectar los periodistas de los a la ciudadana. Asumimos que hemos entrado irrever-
pases de lenguas espaola y portuguesa, para promo- siblemente a un ecosistema digital complejo, impulsa-
150 ver en ellos la bsqueda de la excelencia, la coherencia do por la innovacin tecnolgica, que ha dado lugar a
tica y la innovacin. nuevos poderes del lado de las audiencias y mltiples
El impacto logrado por la FNPI ha sido posible por su corrientes comunicacionales dispersas y fragmentadas.
capacidad de implantarse y renovarse como fructfero es-
pacio de encuentro y camaradera y como nodo de redes Mercedes Barcha y sus hijos Rodrigo y Gonzalo, junto con Jaime Abello.
de comunicacin y cooperacin con periodistas, medios,
emprendimientos periodsticos, asociaciones profesio-
nales, organizaciones de la sociedad civil, instituciones
educativas y distintas entidades de muchos pases. Dos
ejes centrales de esa dinmica son el ncleo de distin-
guidos maestros y expertos comprometidos a fondo con
la FNPI, que aportan su tiempo, experiencia e ideas a
los proyectos y actividades que conforman los progra-
mas anuales, y el selecto grupo de entidades aliadas y
colaboradoras de distinto tipo, privadas y pblicas, na-
cionales e internacionales, cuyo compromiso, confianza
y apoyo se traducen en recursos que posibilitan dichos

Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin


periodistas y otros grupos de la sociedad, especialmen-
te nios, jvenes y minoras sociales.
Es por ello que a lo largo de 2015 adelantamos con el
apoyo de los Ministerios de Cultura y de TIC de Colombia
un extenso proceso de consultas y planeacin estrat-
gica, a partir de la decisin institucional de comprome-
Nios y jvenes participantes del taller ternos con el rol que nos asign el artculo 7. de la Ley
Cronicando en el barrio Nelson Mandela
1.741 de honores a Gabriel Garca Mrquez, promulgada
Con su expresa aprobacin, impartida ante notario el 24 de diciembre de 2014, en el sentido de actuar
en 2012, la FNPI lleva ahora el nombre del fundador como aliados gestores del Centro Internacional para el
en la razn social: Fundacin Gabriel Garca Mrquez Legado de Gabriel Garca Mrquez en Cartagena.
para el Nuevo Periodismo Iberoamericano. A partir de la Como resultado de dicho proceso la junta directiva
reflexin estratgica sobre nuestro futuro, abierta cuan- de la FNPI resolvi ampliar el objeto social de la funda-
do celebramos quince aos de existencia en 2010, y cin, estamos haciendo las primeras experiencias piloto
teniendo en cuenta procesos exitosos como la investi- de talleres de periodismo con nios, hemos puesto en
gacin y produccin editorial del libro Gabo periodis- marcha proyectos de investigacin y difusin desde pla-
ta, cuya primera edicin data de 2012, y el Premio taformas digitales y nos proponemos convocar una am-
y Festival Gabriel Garca Mrquez de Periodismo que plia alianza pblico-privada para sacar adelante como 151
celebramos en Medelln desde 2013, as como en vista emprendimiento social el proyecto Centro Gabo.
de mltiples solicitudes y propuestas que hemos veni- El objetivo general o misin del Centro Gabo es gene-
do recibiendo del mundo entero por el fallecimiento de rar procesos de apropiacin social del conocimiento a
Gabo en 2014, hemos comprendido que en los aos partir del legado en movimiento de Gabriel Garca Mr-
venideros nos toca asumir un papel responsable ante quez, para despertar e impulsar vocaciones hacia las
el horizonte de oportunidades de impacto social que se artes y las ciencias, promover el pensamiento crtico e
derivan de la creciente interseccin entre las dinmicas innovador, e inspirar y formar a la ciudadana en el uso
del periodismo, la tecnologa digital y la ciudadana con tico y creativo del poder de investigar, contar y com-
los objetivos del desarrollo social y cultural. Los motores partir historias.
inspiradores de la nueva fase sern el ejemplo vital, la El prximo libro de aniversario de la FNPI tendr, enton-
perspectiva tica y las ideas de nuestro fundador, pero ces, dos secciones igualmente importantes: la del Centro
asumindolas con cuidado, como un legado en movi- de Periodismo, en el cual vamos a englobar el conjunto de
miento, no para sacralizar su memoria, que no lo ne- nuestros programas periodsticos, y la del Centro Gabo,
cesita ni le habra gustado, sino para convertirla en un del cual ahora empezaremos, con Ustedes, a escribir las
activo social que sirva de punto de partida para nuevos primeras pginas de la nueva historia de la Fundacin de
aprendizajes, experiencias e iniciativas en beneficio de Gabo. Bienvenidos a esta nueva y prometedora etapa.

Eplogo
M
In Memoriam

Siempre los recordaremos


Cortesa Portal Vallenato
Jos Salgar, Colombia Ernesto McCausland, Colombia Paola Valderrama, Colombia
(21 de noviembre de 1921- 21 de julio de 2013) (4 de enero de 1961- 21 de noviembre de 2012) (23 de abril de 1979- 3 de diciembre de 2014)

Carlos Monsivis, Mxico Gabriel Garca Mrquez, Colombia Eligio Garca Mrquez, Colombia
(4 de mayo de 1938- 19 de junio de 2010) ( 6 de marzo de 1927- 17 de abril de 2014) (14 de noviembre de 1947- 29 de junio de 2001)

Susana Rotker, Venezuela Ryszard Kapuscinski, Polonia Toms Eloy Martnez, Argentina
(3 de julio de 1954- 27 de noviembre de 2000) (4 de marzo de 1932- 23 de enero de 2007) (16 de julio de 1934- 31 de enero de 2010)
Los talleres que tom en Cartagena han sido piedras angulares en mi Quienes asistimos alguna vez a un taller de la FNPI sabemos
desarrollo profesional. De todas las acciones de capacitacin en que he perfectamente que nadie sale de all siendo el mismo periodista de antes.
participado en mi vida, son las que recuerdo en forma ms vvida, por la Nadie es el mismo despus de escuchar las experiencias del oficio de
forma como me marcaron los maestros y los compaeros de los talleres. A boca de los maestros como Toms Eloy Martnez, Jon Lee Anderson, Mara
estos ltimos no los recuerdo a todos, por supuesto, pero s la interaccin Teresa Ronderos, Javier Daro Restrepo, y Alberto Salcedo Ramos. Tuve
que se produjo entre las maneras de hacer y entender el periodismo en el privilegio de compartir con ellos el encierro semanal para hablar de
nuestra regin latinoamericana. An hoy, la forma como yo practico el periodismo junto a otros tantos colegas de Latinoamrica, que salimos
periodismo y como pido que mis dirigidos lo practiquen, est influenciada cargados de entusiasmo y pasin por explotar la creatividad, potenciar
en alto porcentaje por este par de experiencias con la Fundacin. la bsqueda del rigor profesional y consolidar la cofrada de hombres y
ALFONSO OSPINA. COLOMBIA. mujeres a los que el periodismo no salta por los poros como en la piel de
los atletas que entrenan a diario para lograr el objetivo.
El taller, al menos desde mi experiencia, permite desasirse durante MIGUEL ALBERTO VELRDEZ. ARGENTINA.
una semana de la vorgine de la informacin; y solo as, en un estado
de alerta, con el ojo y el cerebro puestos en las formas de narrar la El taller de la FNPI me sirvi para refrendar lo que hasta ese momento era
realidad, la prctica del periodismo cobra la dimensin de un verdadero solo una sospecha: que a pesar de la crisis del periodismo escrito y la feroz
acto de pensamiento. Escribir no es solo escribir: ser periodista (explorar competencia (y aparente desventaja) que tiene frente a la Internet o la
la realidad para mediarla a travs de palabras o imgenes) consiste televisin, siempre existirn lectores dispuestos a dejarse cautivar por una
fundamentalmente en pensar. Quizs el aprendizaje que brinda la FNPI buena crnica. Una que abreve lo mejor de la literatura para ser narrada y el
reside en tomar conciencia de que esa naturaleza casi filosfica que rigor y la profundidad de la reportera que caracterizan al buen periodismo.
cimienta nuestro ejercicio profesional debe trascender la semana que dura Desde entonces, en el desarrollo de mi labor diaria en El Pas me acompaa
el taller. No hay frmulas, sino disciplina, subjetividad y pensamiento. la conviccin de que la supervivencia del periodismo literario no es solo una
SERGIO RODRGUEZ. MXICO. cuestin de editores dispuestos a publicar, sino de reporteros dispuestos a
convertir una fra noticia en una buena historia.
LUCY LIBREROS. COLOMBIA.

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sus programas y proyectos. Las personas, empresas e instituciones interesadas en
apoyar o colaborar encontrarn informacin til en www.fnpi.org

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en Medelln, Colombia.
Diciembre de 2016.
La Fundacin es lo que queramos. Qu buena idea tuvimos! Lo que
soamos, lo que visualizamos es lo que se est haciendo. Yo estoy muy
contento. De la Fundacin siempre recibo buenas noticias, y eso que yo
tengo filtros. A m me traen mucha informacin y chismes, pero de la
Fundacin siempre me hablan bien. Por todas partes me encuentro pe-
riodistas jvenes que han estado en los talleres y siempre tienen la me-
jor opinin, y esto es muy importante.

Cita de Gabriel Garca Mrquez,


fundador y presidente de la FNPI, tomada del acta de la sesin
No. 10 de la junta directiva, celebrada en Ciudad de Mxico en 2003.