Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Armonizando Melodias-1 PDF
Armonizando Melodias-1 PDF
Los recursos que tenemos en este momento son los acordes de Tnica (I) y de
Dominante (V), ambos en estado fundamental. No obstante, en este caso, son
suficientes para conseguir una excelente armonizacin.
La tonalidad es Fa Mayor (no hay sensible de Re menor en ningn momento) y
la meloda finaliza en Tnica (como cabra esperar).
Su longitud 8 compases. Una gran parte de temas estn compuestos por una
frase que a su vez se subdivide en 2 semifrases llamados Antecedente y Consecuente.
Observamos que el comps 5 es idntico al comps 1 y hay gran similitud entre el 2 y el
6. As pues, una vez cantado, decidimos que el Antecedente est formado por los
primeros 4 compases y el Consecuente por los 4 restantes (resulta una frase cuadrada).
Como disponemos de 2 acordes: Fa mayor (F) y Do dominante (V) debemos
decidir cuales emplear en cada oportunidad, para ello estudiamos cada nota de la
meloda considerndolas como armonizadas por ambos acordes:
Apertura:
Optamos por una disposicin abierta (pudiera ser otra), Soprano canta La
(tercera). bajo y tenor cantan Fa y contralto Do.
Comps 1:
Comps 2:
Soprano canta Bb (sptima del acorde, sta no se debe duplicar ya que es una
nota sensibilizada integrante del tritono tonal), tenor mueve por grado conjunto a Sol
(si moviera a Mi cosa por otra parte posible- se distanciara probablemente en exceso
de contralto, optamos por Sol, usando la contraposicin, se dirige a Sib intercambiando
con soprano y anlogamente usando La como nota de paso.
Solo nos resta asignar la tercera del acorde a contralto haciendola venir de Fa.
Comps 3:
Contralto resuelve la sensible Mi en tnica (Fa). Tenor no puede completar el
acorde pues adems de que le supondra un salto innecesario (la nota que falta es la
quinta) el resultado sera de quintas consecutivas con el bajo, as que canta Fa y
obtenemos un acorde con la fundamental triplicada.
Soprano abandona La y se dirige a Do, ninguna voz puede hacer
contraposicin a este giro, observemos que solo tenor puede cantar La de forma que no
quede desbalanceado el acorde (si lo hiciera contralto, sta se distanciara una dcima
del tenor). A continuacin una nueva contraposicin de soprano y tenor y luego ste
canta la tercera que acaba de abandonar soprano. Contralto no necesita moverse de Fa.
Comps 4:
La sptima del acorde la obtenemos de tenor ya que tiene ms fcil acceso.
Contralto aplica un recurso muy utilizado para as acceder a la tercera que
abandonar soprano (especialmente obligatoria en el acorde de dominante pues es la
sensible): Terceras o Sextas paralelas, como resultado contralto incorpora una nota de
paso en su lnea, la nota Fa (intervalo de sexta con Fa que siendo cuarta no choca con la
tercera mayor, sino que la prepara).
Recursos empleados:
Contraposicin.
Resolucin excepcional de la sensible.
Resolucin excepcional de la sptima del dominante.
Sextas paralelas.
APENDICE
Anlisis Schenkeriano de la meloda