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ACENTO:
1. Mayor intensidad que recibe la primera fraccin del primer pulso de cada
COMPS (CTUS).
2. Signo de expresin en forma de ngulo (
) que se coloca sobre o bajo
una NOTA para indicar que se debe tocar con mayor intensidad.
3. Punto en un fragmento musical que recibe mayor nfasis.
005-110
Vademecum Musical
ACORDE
ACORDE
ACORDE
Acorde de apoyatura:
Dominante sobre tnica
DE CUARTA Y SEXTA:
ACORDE
DE DOBLE FUNCIN:
ACORDE
DE FLOREO:
IV
Subdominante de floreo
ACORDE
Dominante de floreo
DE NOVENA DOMINANTE:
ACORDE
9 m
9 M
Do m
9 m
DE PASO:
Acordes de paso
+6 6
I V I
ACORDE
+4 6
I IV
DE SPTIMA DE DOMINANTE:
7 m
5 dim
5 J
Resolucin del
acorde de dominante
3 m
3 m
3 M
005-110
Vademecum Musical
En el SISTEMA TONAL, este acorde se genera sobre el V en ambos modos y por
lo tanto tiende a resolver en I. Este binomio tensin-resolucin es el elemento
armnico esencial en la TONALIDAD, hasta tal punto que se puede considerar
que es sta (con sptima) la forma bsica del acorde de Dominante, al
contrario que en los dems GRADOS, en los que consideramos la TRIADA la
forma bsica.
El acorde de sptima de dominante tambin se puede construir en otros
grados, dando lugar a las DOMINANTES SECUNDARIAS.
TRIADA.
Modo mayor:
Sptima
Triada
Grado
II
III
IV
Sptima
m dism
Triada
m dism M
VI VII
Grado
IV
VI VII
II
III
son:
Modo menor:
005-110
ACORDE
DE SEXTA:
Modelos de estos
ACORDES
a partir de Do:
Vademecum Musical
ACORDES
TONALES:
ver GRADOS
DEL
SISTEMA
RITMO ARMNICO
TONAL.
en la proximidad de una
CADENCIA.
ADAPTACIN
ADAPTACIN
MANTENIENDO EL RITMO:
mantener el
RITMO
del
MOTIVO
10
ADAPTACIN
005-110
ADAPTACIN
005-110
11
Vademecum Musical
ADAPTACIN
POR TRANSPORTE:
ADORNO: Ver
AGGICA:
NOTA DE ADORNO
ALTERACIN:
12
005-110
ms aguda y la ms grave de un
elemento musical. Se puede referir a un elemento meldico (el mbito de
la MELODA), al total de una TEXTURA, o a elementos generales (el mbito de
toda la obra).
Se expresa indicando las notas extremas o bien la distancia intervlica
total. En nuestro sistema indicamos como Do3 la nota que corresponde al
Do central del piano o a la nota del primer espacio debajo del pentagrama
en la clave de Sol.
c
c
NOTA
ACENTO
J. Haydn. Scherzo
anacrusas
4
I
005-110
13
Vademecum Musical
ANLISIS FORMAL:
Las apoyaturas (notas negras) deben situarse en parte o fraccin fuerte (f).
Las apoyaturas superiores son mayoritariamente diatnicas, aunque
pueden encontrarse tambin cromticas, y las inferiores pueden ser
indistintamente diatnicas o cromticas.
14
005-110
ARMONA:
ARTICULACIN:
MOTIVO
005-110
CLULA.
15
Vademecum Musical
J. S. Bach, Clave bien temperado, Vol. I, Fuga 8, en Mib m, c. 77-82.
aumentacin
44
motivo
transporte
I V
44
16
VII
VI
6
Vm
6
IV
BAJO
CIFRADO:
BAJO
CONTNUO:
BORDADURA: ver
ver
PLANO
de
ACOMPAAMIENTO.
En el
CONTINUO
FLOREOS
005-110
CADENCIA
AUTNTICA:
CADENCIA
PERFECTA:
CADENCIA
PLAGAL:
CADENCIA
ROTA:
CANON:
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
CADENCIALES)
CADENCIALES)
CADENCIALES)
CADENCIALES)
1 voz
c
c
6
imitacin en canon (unsono)
005-110
17
Vademecum Musical
2 .Una obra construida sistematicamente en forma de canon con cierto sentido.
CLULA
ARMNICA:
CLULA,
considerada
TRIPLE ANLISIS)
RTMICA:
CELULIZACIN: TCNICA
CLULA
(ver
TRIPLE
motivo
cel. 2
celuliz. 1 (eco)
cel. 1
celuliz. 2
adapt. cl. 2
18
V IV
eco
eco
IV
sus
caractersticas y sus relaciones. Entre los sistemas ms conocidos figuran
el CIFRADO DE GRADOS , el CIFRADO AMERICANO y el CIFRADO LATINO. Otros posibles
son el cifrado barroco, con nmeros rabes que indican la intervlica a
contar desde el BAJO (ver partituras de Bach, Corelli, Vivaldi, etc.) y el
cifrado funcional que utiliza letras (T, S, D,) para indicar las FUNCIONES de
los acordes (ver de la Motte, Armona).
005-110
ACORDES,
AMERICANO:
CIFRADO
DE GRADOS:
005-110
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Vademecum Musical
Nmeros romanos: I, II, III, IV, V, VI, VII
Nmeros rabes: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
Signos: #, b, +, m, M,
Los nmeros (romanos y rabes) pueden estar entre PARNTESIS o TACHADOS.
Tambin es posible que un nmero romano lleve un CERITO o un SIGNO + como
superndice, que le anteceda un b o un #, o que se encuentre dentro de un CRCULO.
TRIADAS
7 DOMINANTE
ESTADO FUND.
1 INV.
2 INV.
3 INV.
5 nada
6
4
7
+
6
5
+6
+4
6
5
4
3
7 DIATNICA
7 SENSIBLE
7 DISMINUIDA
9 DIATNICA
9
DOMINANTE
MAYOR
MENOR
7
5
5
+6
3
+4
4
+2
+6
5
+4
3
+2
9
7
7
5
6
7
5
6
7
5
6
5
3
4
5
+6
4
5
+6
4
3
4
2
3
+4
2
(b)3
+4
2
9
7
+
(b)9
7
+
I
I
IM
Im
I+
I
IM
(I)
I
[I]
contina
+6
5
(6)
#6
6a
20
005-110
Sensible
Intervalo disminuido
Nota de adorno (generalmente apoyatura o retardo)
Sexta aumentada
Nota aadida al acorde (no nota extraa ni inversin)
TRIADAS
--------- 6
6
4
(7) 6
4 ---------
(9) 8
6 --------4 ---------
7 --------5 --------(4)
3
6
5
6 --------5 --------(4)
3
7 --------(6)
5
6 --------4 --------(3)
2
7 --------5 --------(4) +
6
5
(4) 3
6 --------5 ---------
(9) 8
6 --------5 --------(9) 8
4 --------3 ---------
6
ff
(7)
6
4
ff
3
f
(7) 6
4 --------2 ---------
6
f
(5) 4
3
f
6
f
(5) 4
2 ---------
7
+
------- 7
(7)
5
+6
6 --------(5) +4
2 ---------
7
5
7 --------5 --------(4) 3
5
+6
5 --------(4) 3
+6 ---------
7 DE
(9) 8
5 --------+6 --------3 --------6 --------(5) +4
6 --------4 --------(3) +2
FRANCESA
#6
#6
5
#6
4
3
ACORDES
RETARDOS
TRIADAS
DOBLES
7 --------5 --------(4)
3
+6
5
+6 --------5 --------(4) 3
(6) 5
(4) 3
6
4
(7) 6
(5) 4
RETARDOS
DIATNICA
DOBLES
3 --------(7) 6
+4 ---------
7 --------(6) 5
(4) 3
(7) 6
(5) 4
2 ---------
--------- + 6
--------- 5
------- +6
(9) 8
(4) 3
SPTIMA
SPTIMA
RETARDOS
DOMINANTE
DOBLES
--------- 3
------- +4
6 --------(5) 4
+2 ---------
(7) 6
+4 --------2 --------7 --------(6) 5
3 ---------
3
+4
4
+2
(9) 8
+6 -------
ALEMANA
--------- 4
--------- 3
--------- 6
--------- 5
(7) +6
4 --------3 ---------
ITALIANA
--------- 6
--------- 5
7 --------(6) 5
+ ---------
+4
7
+
7 --------(6) 5
(4) +
+4
(7) 6
(5) +4
2 ---------
7 --------(6) 5
3 --------(9) 8
+6 --------5 ---------
--------- +6
---------- 5
(7) 6
+4 --------3 ---------
+4
3
(7) 6
4 --------+2 ---------
6 --------(5) 4
+2 ---------
+2
--------- 5
(9) 8
6 ---------
SEXTA AUMENTADA
BAJO
(9) 8
(7) 6
7 DE
DISMINUIDA
SENSIBLE
(6) 5
4
3
DIATNICA
(4) 3
DOMINANTE
7 DOMINANTE
9 DOMINANTE
7 SENSIBLE
7 DISMINUIDA
7 DOMINANTE
9 DOMINANTE
7 SENSIBLE
7 DISMINUIDA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
SOBRE TNICA
7
5
(V)
I
7
(V)
I
MAYOR
+7
I
6
+7
5
I
MENOR
(b) 6
+7
5
I
MAYOR
6
+7
I
7
+
V
I
+7
(b) 6
I
005-110
9
7
+
V
I
MENOR
b9
7
+
V
I
21
Vademecum Musical
Ejemplo de cada uno de los cifrados ms habituales:
22
005-110
005-110
23
Vademecum Musical
Una alteracin entre parntesis indica su caracter opcional.
CIFRADO
LATINO:
CRCULO
DE QUINTAS:
Descendente
Ascendente
Fa M
Do M
mi m
la m
si m
re m
Si M
Sol M
Re M
sol m
fa m
La M
Mi M
do # m
do m
La M
fa m
b
#
Re M
Do M
24
sol m
la m
Mi M
re m
mi m
si m
la m
Fa M
Sol M
Si M
Do M
005-110
NO TEMTICOS).
COMPS:
CONTINUO: Frmula de
005-110
25
Vademecum Musical
CONTRAPUNTO de manera que cualquiera de sus VOCES pueda actuar como BAJO.
En funcin del nmero de voces, puede ser CONTRAPUNTO DOBLE, TRIPLE o CUDRUPLE.
CONTRAPUNTO
DOBLE:
(ver
CONTRAPUNTO INVERTIBLE).
CONTRAPUNTO
TRIPLE:
(ver
CONTRAPUNTO INVERTIBLE).
CONTRAPUNTO
CUDRUPLE:
CONTRASTE: TCNICA
DE TEXTURA)
(ver
CONTRAPUNTO INVERTIBLE).
mot.b(contraste)
mot. a adapt.
2
4
VI - II - V
IV
II
26
005-110
DESARROLLO:
DE CUATRO SONIDOS).
DIATNICO:
1. Todas las NOTAS que forman parte de una ESCALA determinada, propia de un
sistema compositivo, como la TONALIDAD, la MODALIDAD, etc., son notas
diatnicas de esta escala. Lo contrario de nota diatnica es nota alterada
(ver ALTERADO).
2. Referido a una ESCALA (ESCALA DIATNICA), dcese de las propias del SISTEMA TONAL.
DINMICA:
DISMINUCIN
DOMINANTE
DE LA DOMINANTE:
Y DISONANCIA).
ver DOMINANTE
SECUNDARIA
005-110
27
Vademecum Musical
DOMINANTE
Este mismo proceso puede darse sobre un PEDAL de dominante. En este caso
se tratara de la dominante de la dominante sobre la dominante.
SIN FUNDAMENTAL:
DOMINANTE
DUPLICACIN: Cuando la
un
28
ACORDE,
005-110
MOTIVO,
etc.). Si se elimina el eco, la ESTRUCTURA MELDICA sigue estando completa.
F. J. Haydn, Trio.
celulizacin
motivo
eco 1
I I
V IV
eco 3
mod. cadencial
eco 2
I
celulizacin
motivo
mod. cadencial
24
V IV
005-110
29
Vademecum Musical
ENHARMONA: Dos
ENLACE
ARMNICO:
NOTAS
El
ENLACE ARMNICO
30
005-110
ESCALA:
ESCALA
CROMTICA:
ESCALA
005-110
31
Vademecum Musical
ESCALAS
DE JAZZ:
ESCALAS
ESCALAS
DIATNICAS: Son las ESCALAS propias del SISTEMA TONAL. Sus sonidos
sucesivos se encuentran a distancia de segunda mayor o menor. Existen 2
tipos: escala mayor (tambin llamada modo mayor) y escala menor
(tambin llamada modo menor), de acuerdo con la relacin intervlica entre
sus notas. Dentro de cada uno de estos modos existen pequeas variantes
casi siempre referidas al segundo tetracordo (cuatro ltimas notas de la
escala ascendente). En el modo menor distinguimos la escala menor
natural, la meldica y la armnica.
TRANSPORTADA
MODALES:
32
005-110
005-110
33
Vademecum Musical
MIXOLIDIO = Modo mayor con la 7 rebajada
ELICO = Modo menor natural
LOCRIO = Modo menor con la 2 y 5 rebajada.
Para el Truco 2 podemos usar estas frmulas:
Jo = M
Do = m, #6
Fri = m, b2
Li = M, #4
Mix = M, b7
Eo = m
Lo = m, b2, b5
ESCALAS
PENTATNICAS:
ESPEJO: TCNICA
ESPEJO CROMTICO: ESPEJO que respeta la intervlica exacta del motivo, pero
siempre en direccin contraria. Por sus propias caractersticas de
funcionamiento, este tipo de espejo es ms habitual a partir del s. XX.
34
005-110
motivo
24
24
58
58
38
38
espejo cromtico
ESPEJO DIATNICO: ESPEJO que respeta la intervlica del MOTIVO, pero
ajustndolo a una ESCALA concreta. Es decir, que se conserva el
sustantivo de los intervalos (2, 3, etc.), pero no necesariamente un
adjetivo (M, m, etc.). El motivo se analiza en una ESCALA (TONALIDAD, MODO,
etc.) y el espejo se debe mantener dentro de esa escala. La elaboracin
diatnica de espejos fue un elemento importante de construccin
meldica en el Barroco.
J. S. Bach, Invencin n 1 en Do M
esp. diat.
esp. diat.
esp. diat.
c
esp. diat.
motivo
ESPEJO
ARMNICO:
ARMNICO
transporte
espejo armnico
C
I
I
IV
IV
I
VI
motivo
ESQUELETO
ARMNICO:
005-110
35
Vademecum Musical
L. Mozart, Menuet
Esqueleto armnico
43
43
43
43
I
IV
IV - V
Partitura original
c.
Fr.
Sf.
Cad.
DEL ACORDE:
12
A
a
16
B
a
V-I
V-I
a
V
V-I
ESTADO
(ver ESTADO
FUNDAMENTAL
INVERSIONES).
FUNDAMENTAL
36
005-110
43
43
entrada en estrecho
sujeto
ESTRUCTURA
ARMNICA:
I
VIM
7
+
V-I
I-IV
6
7 (4) 3
5
II-[II] V
I-I
(6) 7
#6 (4) +
IV
bVI-(II) V
I
6
4
I
IV
7
+
6
I
II
37
Vademecum Musical
Las estructuras armnicas bsicas del SISTEMA TONAL (al igual que las
ESTRUCTURAS MELDICAS) son de 4, 8, 12 16 compases.
Ejemplos de estructuras bsicas:
I
II
III
I IV V
V
VI
bVII
I
II
III
I IV IV
V
VI
bVII
con Semicadencia
I I
II II
III III
I IV IV V
V V
VI VI
bVII bVII
ESTRUCTURA
MELDICA:
FRASE.
L. Mozart, Menuet
adapt. + anacrusa
adapt.
mod. cadencial
motivo
4
IV
IV - V
motivo
I
adapt. + anacrusa
IV
adapt.
I
mod. cadencial
IV - V
EXPOSICIN:
005-110
SUJETO
en cada una de
BORDADURA,
FORMA:
FORMA BINARIA: PATRN FORMAL con dos SECCIONES principales. Las dos
posibilidades son: A-B y A-A'. Muchas veces la forma binaria est reforzada
por la repeticin de cada una de las secciones, y tambin es comn que la
primera seccin se dirija a la REGIN de la DOMINANTE, y que la segunda vuelva
a la TONALIDAD PRINCIPAL.
En su forma bsica, ambas secciones son equivalentes en su duracin y
peso especfico, pero a menudo se observa un mayor desarrollo en la
segunda, que incluso puede estar articulada en dos SUBSECCIONES, dando
lugar a los siguientes esquemas:
005-110
39
Vademecum Musical
(:)
A
a
(:)
A
a
A
(:) (:)
(:)
(:)
A
(:) (:)
Surge en la suite
barroca al generalizarse la costumbre de "encadenar" dos danzas del
mismo tipo en forma A-B-A, con la particularidad de que en la ltima no se
hacan las repeticiones. La repeticin no se escriba, sino que se sealaba
al final de la segunda danza: "D. C. senza repetizione" (desde el principio
sin repeticiones) y la indicacin "Fine" al final de la primera danza.
Minuet I
::
FORMA TERNARIA.
Minuet II (trio)
A
::
::
repeticiones
Las dos danzas (habitualmente Minuetos, pero a veces otras) solan ser
contrastantes en su carcter, y la segunda sola ser ms sencilla y ligera.
Precisamente por la costumbre de aligerar la instrumentacin de esta
segunda danza a un trio, en las Suites orquestales, se generaliz el llamar
"Trio" al segundo Minueto en todo tipo de obras.
De la Suite Barroca la FORMA pas a uno de los movimientos (habitualmente
el penltimo) de la forma de las Sonatas, Cuartetos, etc. A partir de
Beethoven se emple esta forma con piezas de carcter no danzable, pero
de tiempo ms o menos vivo, llamadas "Scherzo".
FORMA SONATA: PATRN FORMAL muy importante a partir del Clasicismo que
consta de tres SECCIONES principales.
En su forma bsica, la EXPOSICIN presenta dos TEMAS principales de carcter
contrastante, el primero de los cuales est en la TONALIDAD PRINCIPAL y el
segundo en una REGIN, habitualmente la de la DOMINANTE o el RELATIVO y
termina con un GRUPO CADENCIAL en esa regin. Habitualmente se repite.
Seguidamente, en el DESARROLLO se elaboran y mezclan ambos temas a
travs de diversas regiones en un proceso que desemboca en una
REEXPOSICIN ms o menos literal, en la que se vuelven a presentar los
temas, pero esta vez ambos en la tonalidad principal.
Exposicin
Tema A
40
Desarrollo
Gr.
Puente Tema B cadencial
V (o Rel)
varias regiones
005-110
Reexposicin
Tema A
Gr.
Puente Tema B cadencial
I
Algunas de las variantes principales que pueden afectar a esta forma son:
el aadido de una INTRODUCCIN y/o una CODA.
el desdoble del tema B en varios subtemas
la aparicin de material nuevo en el desarrollo
la presentacin del tema B en otras regiones
un fragmento final muy extendido, que puede a veces ser extendido
como un segundo desarrollo.
FORMA TEMA
FORMAS
FORMAL
(ver PATRONES
FORMALES).
005-110
41
Vademecum Musical
Burgmller. Op. 100. El candor.
Beethoven. Sonatina n 5, I.
42
005-110
FUNCIONES
TONALES:
ACORDE.
En el SISTEMA
TONAL, si colocamos el acorde por terceras, la fundamental es la nota ms
grave. Sin embargo, la fundamental no tiene por qu coincidir con el BAJO.
R. Schumann, lbum de la Juventud, n 21
c
c Fundamentales
II
II
TONALIDAD, ESCALA
FUNDAMENTAL
005-110
43
Vademecum Musical
38
38
38
I
I
V
NAPOLITANO:
7
+
V
6
bIIM
GRADO
GRADOS
DEL
DEL
SISTEMA TONAL).
GRADOS
DEL
MODO
DEL
SISTEMA TONAL).
GRADOS DEL SISTEMA TONAL: El MODO MAYOR contiene 3 ACORDES mayores (I, IV
(ver SEXTA
MENOR:
NAPOLITANA).
(ver GRADOS
44
005-110
En el modo menor, los grados se construyen con las notas del modo menor,
con la excepcin del V (y sus derivados) que siempre debe ser acorde mayor
y por lo tanto necesita una ALTERACIN ascendente en la tercera para obtener
la SENSIBLE.
GRADOS
SECUNDARIOS:
Son
ACORDES
hemiola: 3/4
hemiola
6
8
DE
DE
TEXTURA).
HEXATONAL).
TEXTURA).
005-110
45
Vademecum Musical
Disminuida 0 st
2 st
4 st
6 st
7 st
9 st
11 st
1st
3 st
8 st
10 st
Menor
5 st
Justa
46
Mayor
2 st
4 st
Aumentada
3 st
5 st
6 st
005-110
12 st
13 st
12 st
7 st
8 st
9 st
11 st
10 st
12 st
14 st
14 st
15 st
La menor
INVERSIN
DE
FUNDAMENTAL
Estado fundamental
1 invers.
2 invers.
47
Vademecum Musical
INVERSIN
DE UN INTERVALO:
Una
Se convierte en
2
3
4
5
6
7
48
Una
7
6
5
4
3
2
INTERVLICA:
Se convierte en
M
m
Aum
Dism
J
m
M
Dism
Aum
J
INVERSIN
(ver INVERSIN
DE UN INTERVALO).
005-110
Frase: oracin
Semifrase: proposicin
Motivo: sujeto o predicado de una oracin
Acorde: palabra
Clula: sintagma
Nota: letra.
005-110
49
Vademecum Musical
o de
MARCHA
POR QUINTAS:
MATIZ (ver DINMICA): Signos y letras con los que se expresan las diferentes
intensidades de
(ver SERIE
DINMICA
POR QUINTAS).
de una obra.
ANLISIS MELDICO, en el
hay que tener en cuenta los factores relativos a la altura , la
y el RITMO.
TONAL,
MELODA
ACOMPAADA:
(ver TIPOS
DE TEXTURA).
50
SECCIONES.
SEMIFRASE, MOTIVO
CLULA.
MODAL).
005-110
MODO:
1. En un sentido amplio, cada una de las posibles ordenaciones de una
ESCALA a partir de un sonido principal, llamado TNICA.
2. En sentido estricto, ver ESCALAS MODALES.
3. Cada una de los dos tipos de escala del SISTEMA TONAL.
MOTIVO: Elemento meldico con cierto sentido a partir del cual se elabora la
DE
TEXTURA).
MOTIVO
ARMNICO:
1. La ARMONA de un MOTIVO.
2. Elemento armnico con cierto sentido, equivalente al MOTIVO MELDICO, que
puede ser utilizado mediante las TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA que
afectan a la armona (ver TRIPLE ANLISIS).
MOTIVO
MOTIVO
ANLISIS)
RTMICO:
MOTIVO
(ver
TRIPLE
005-110
51
Vademecum Musical
estn relacionados de alguna manera, la ms tpica de las cuales en el
SISTEMA TONAL es hacer que el primer y ltimo movimientos estn en la
TONALIDAD PRINCIPAL, y que los intermedios estn en REGIONES de aquella.
En las reglas del ENLACE ARMNICO, los movimientos paralelos estn sujetos a
normas especficas que tienen que ver con el ESTILO propio del SISTEMA TONAL.
Por ejemplo, se evita por lo general cualquier movimiento paralelo a la
distancia de 8 y de 5 justa. Tambin se suelen evitar los movimientos
paralelos de INTERVALOS DISONANTES.
52
NOMBRE
DE LOS GRADOS:
005-110
NOTA: Unidad musical definida por una altura, una duracin, una
INTENSIDAD
NOTA
ALTERADA:
NOTA DE ADORNO: Es aquella que no forma parte del ACORDE pero que justifica
(ver ALTERACIN).
NOTA
DE PASO: NOTA DE ADORNO que sirve de puente entre dos NOTAS REALES
consecutivas (de un mismo ACORDE o de acordes diferentes). Se sita en
005-110
53
Vademecum Musical
parte o fraccin dbil (d) respecto de alguna de las notas reales o de
ambas. Puede ser DIATNICA o CROMTICA.
Ejemplo suponiendo el acorde de Tnica de Do M.
(*) Estos dos casos merecen una consideracin aparte. Si, por cualquier razn, es
necesario poner una nota de paso entre dos notas reales a distancia de cuarta, lo ms
adecuado es utilizar la nota ms cercana a la de llegada, para favorecer la inercia del
movimiento de paso.
NOTA
EXTRAA:
NOTA
FUNDAMENTAL:
NOTA PEDAL: NOTA que se mantiene mientras sobre ella se suceden distintos
(ver NOTA
DE ADORNO).
(ver FUNDAMENTAL).
NOTA
REAL:
54
NOTAS
que forman un
ACORDE
005-110
(ver
NOTAS DE ADORNO).
NOTAS
ANLISIS
ARMONA
MELODA
DE ATRACCIN:
68
68
I
IV
9 y 7
sens.
(V)
I+
5 aum.
IV
c
c
005-110
55
Vademecum Musical
NOTAS
NOVENA
NMEROS
NMEROS
ESTRUCTURALES:
DE DOMINANTE:
ARBIGOS:
(ver CIFRADO
DE NOVENA DE DOMINANTE).
DE GRADOS).
NMEROS ROMANOS
como
a los arbigos.
1. En nmero romano indica una DOMINANTE SIN FUNDAMENTAL. Se puede
combinar el parntesis con el TACHADO para indicar una DOMINANTE SECUNDARIA
sin fundamental.
2. Los nmeros rabes entre parntesis indican NOTAS EXTRAAS que
queremos incluir en el CIFRADO ARMNICO.
56
005-110
PATRONES
RTMICOS:
PATRONES
AUTOSUFICIENTES:
PATRONES
DE ACOMPAAMIENTO:
PATRONES
PATRONES
(ver
PATRONES RTMICOS).
(ver
PATRONES RTMICOS).
005-110
57
Vademecum Musical
el SISTEMA TONAL encontramos stas: A-A, A-B (formas binarias), A-B-A
(forma ternaria), forma Sonata, Rond, Tema y Variaciones, Lied, Minu, ...
PATRONES
MELDICOS:
CLULA MELDICA
Proceso:
proponer un modelo de trabajo: ESCALA, ARPEGIO o ESTRUCTURA ARMNICA.
proponer clulas meldicas, con un ritmo determinado.
las clulas meldicas ya incluyen el ritmo, con o sin silencios, regulares
o irregulares, diferentes ARTICULACIONES, etc.
desarrollar con las clulas:
diferentes tipos de acordes,
diferentes estructuras armnicas,
diferentes ENLACES ARMNICOS,
ARPEGIO:
TONALIDAD.
58
005-110
COMPS
ESTRUCTURA
ESCALAS.
PATRONES
005-110
59
Vademecum Musical
Patrones solistas para trabajar con la estructura anterior.
Pensar y trabajar otras estructuras.
PATRONES
60
005-110
005-110
61
Vademecum Musical
62
005-110
PERFIL
MELDICO:
PEDAL).
PENTATNICO).
NOTAS
de una
MELODA.
PREGUNTA-RESPUESTA:
SUBSECCIN).
cuando, en un ACORDE
cualquiera, la NOTA del BAJO se mantiene pero las superiores cambian. Dado
que el CIFRADO indica las notas de que consta el acorde y el BAJO, las
distintas posiciones de un mismo acorde no influyen en el cifrado.
POSICIONES
44
respuesta/enlace
pregunta
pregunta
respuesta/transporte
II
005-110
63
Vademecum Musical
2. En una Fuga, la respuesta es la 2 presentacin del SUJETO. Puede ser real
(transportada a la quinta justa superior del sujeto) o tonal (igual que la
respuesta real pero con ciertas mutaciones o modificaciones).
J.S. Bach. Clave bien temperado, II, Fuga n5
PROCESOS
CADENCIALES
distinto de
Plagal:
Rota:
(ms habitual IV
I)
(ms habitual V
VI )
distinto de
64
005-110
Perfecta:
Dominante
secundaria de
Grado distinto
de I
ms habitual
Plagal:
Acorde no dominante
secundaria de
Grado distinto
de I
ms habitual
Rota:
Dominante
secundaria de
sustituto del
grado
ms habitual
II-V
II-V, IV-V
II-III
PROGRESIN: TCNICA
005-110
65
Vademecum Musical
PROGRESIN ARMNICO-MELDICA: Es muy frecuente dentro del SISTEMA TONAL. La
ARMONA forma parte del modelo y por tanto, se repite a distintos INTERVALOS,
junto a la MELODA. Es importante tener siempre en cuenta el contenido
armnico de las progresiones.
Bach. Clave bien temperado. I, 16 (c.9-10)
PROGRESIN
ARMNICA:
38
modelo
8
38
I
IV
progresin armnica
VII
III
66
005-110
PUNTO
REEXPOSICIN:
CULMINANTE:
005-110
67
Vademecum Musical
J. S. Bach, Suite para cello n 1 en Sol M, Menuet II
V
I I
Vm
VI
II
III VI
IV
III II
(VI)
II
I III
(V)
IV
REGIONES
VECINAS:
(ver TONOS
VECINOS).
Muy grave
Grave
Central
Agudo
Muy agudo
Do central
68
005-110
RELATIVAS).
que
MOTIVO.
motivo
repeticin
RETARDO: Es la
44
44
RETOGRADACIN: TCNICA
NOTA REAL
en el
ACORDE
Ret.
DE CONSTRUCCIN MOTVICA
mot. a
mot. b
mot. b
mot. a
3
4
005-110
CELULIZACIN
69
Vademecum Musical
Mozart: Concierto n 5 para violn . K. 219
RITMO:
1. Estudio de los aspectos temporales de la msica. En un sentido
restringido, se refiere a las duraciones de las NOTAS y silencios, y, en su
caso, ritmo mtrico de su relacin en el COMPS.
2. Coloquialmente, se refiere a una CLULA RTMICA o de un PATRN RTMICO
concreto (ritmo de Habanera)
RITMO
DE SUPERFICIE:
44
44
44
70
005-110
PATRN
de duraciones repetitivo.
sf
sf
sf
sf
Regular
RS total
RS meloda
Violin
4
4
4
4
4
4
Piano
4
4
Irregular
RS total
4
4
dimensiones son siempre relativas a la obra misma y son por tanto muy
variables. Es muy comn la divisin de una obra en 2 3 secciones.
Suelen sealarse con una letra mayscula acompaadas de otros signos o
nmeros (A, A, B2, etc.) o con nombres acuados por la tradicin y normalmente
referidos a una poca o ESTILO como Exposicin, Desarrollo, Reexposicin, etc.
SEMICADENCIA
PERFECTA:
SEMICADENCIA
PLAGAL:
SEMICADENCIA
ROTA:
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
(ver PROCESOS
CADENCIALES).
CADENCIALES).
CADENCIALES).
005-110
71
Vademecum Musical
CADENCIALES).
SEMITONO: El mnimo
FRASE
(ver
FRASE).
INTERVALO
SPTIMA
DE DOMINANTE:
SPTIMA
DE SENSIBLE:
SPTIMA
DIATNICA:
SPTIMA
DISMINUIDA:
(ver ACORDE
(ver ACORDE
(ver ACORDE
DE SPTIMA DE DOMINANTE).
DE SPTIMA DE SENSIBLE).
DE SPTIMA DIATNICA).
(ver ACORDE
DE SPTIMA DISMINUIDA).
72
005-110
SERIE
DE SPTIMAS DE DOMINANTE:
SERIE
ENHARMONIZAR
en
DE SPTIMAS DIATNICAS:
Tambin es posible una versin mixta que combine acordes con y sin sptima.
005-110
73
Vademecum Musical
Debussy. Arabesca n 1
SERIE
SEXTA
AUMENTADA:
quinta en el
BAJO.
74
SEXTA
005-110
bIIbM
Y CUARTA CADENCIAL:
SEXTA
SIGNO +:
(ver CUARTA
Y SEXTA CADENCIAL).
1. Los NMEROS ROMANOS pueden llevar como superndice un signo + que indica
un acorde aumentado. Este acorde tiene implcita una FUNCIN de DOMINANTE
y nunca es DIATNICO.
no
DIATNICO
sin
FUNCIN
de
NMERO ROMANO
para indicar un
ACORDE
DOMINANTE.
SIGNO M: Signo que aadimos al CIFRADO para indicar un ACORDE MENOR no DIATNICO.
005-110
75
Vademecum Musical
SIGNO : Los
SISTEMA
A
La
B
Si
C
Do
D
Re
E
Mi
F
Fa
G
Sol
B
Sib
C
Do
D
Re
E
Mi
F
Fa
G
Sol
H
Si
B
Sib
Ces
Dob
Des
Reb
Es
Mib
Fes
Fab
Ges
Solb
Eis
Mi#
Fis
Fa#
Gis
Sol#
Ejemplos: Cl en B, Trompa en Es
Ais
La#
His
Si#
Cis
Do#
Dis
Re#
SISTEMA
(ver SISTEMA
HEXATONAL).
76
005-110
SISTEMA
MODAL:
SISTEMA
PENTATNICO:
SISTEMA
De l provienen los nombres de las notas en Francia (Ut, Re, Mi, Fa, Sol,
La) al que se aader la slaba Si, proveniente del acrnimo Sancte
Ioannes. Posteriormente, y probablemente para facilitar la diccin
solfstica, en el resto de paises se cambi la primera nota por Do", primera
slaba de Domine (Seor).
SISTEMA
TONAL:
SECCIN,
MOTIVO,
o y el principio de otra.
FRASE
SEMIFRASE
SEMIFRASE
V - I
005-110
V - I
77
Vademecum Musical
Los solapamientos propicial una mayor continuidad en el discurso. En este
ejemplo vemos en primer lugar cmo el final de la frase del cantante se
solapa con el princicipio de la CODA del piano, y en segundo lugar como la
primera semifrase del piano se solapa con la segunda. En ambos casos, el
punto comn es el acorde de tnica que sirve al mismo tiempo como
comienzo y final.
ESTRUCTURAS MELDICAS,
STANDARD: Pieza bsica del repertorio de jazz. Los standards son muy
importantes en el desarrollo y la enseanza del jazz, ya que los jazzistas
los utilizan habitualmente para improvisar. Podemos decir que juegan en el
aprendizaje de la IMPROVISACIN en el jazz un papel similar al que juegan los
estudios para la formacin instrumental clsica.
SUBDOMINANTE: En el SISTEMA
DOMINANTE.
TACHADO:
1. Con un
NMERO ROMANO
FUGA.
GRADO
tiene funcin de
DOMINANTE SECUNDARIA.
78
005-110
TCNICAS
MOTVICA:
Conjunto de procedimientos de
transformacin motvica que pueden utilizarse para construir FRASES u otras
estructuras meldicas. Los principales son: REPETICIN, ADAPTACIN ARMNICA
(por ENLACE ARMNICO, por TRANSPORTE, por CAMBIO DE NIVEL), PROGRESIN, VARIACIN
y ESPEJO. El TRIPLE ANLISIS del MOTIVO es una herramienta importante para la
comprensin de las tcnicas de construccin motvica.
TEMA:
DE
CONSTRUCCIN
TEXTURA:
TIPOS
DE TEXTURA:
005-110
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Vademecum Musical
Monoda: textura de una sola voz y plano
Meloda acompaada: consiste en un plano principal (MELODA, con una o
varias voces) y uno secundario (ACOMPAAMIENTO).
Contrapunto: consiste en varias voces que coexisten de manera ms o
menos independiente en un plano. Puede ser imitativo (las distintas voces
comparten un mismo material meldico de manera transversal) o no.
Homofona: consiste en un plano con varias voces, las cuales
transcurren simultneamente en un RITMO igual o similar.
Heterofona: consiste en la coexistencia simultnea de varias voces que
elaboran un mismo material meldico de distintas maneras.
TONALIDAD
PRINCIPAL:
TONALIDADES
TNICA,
TONALIDADES
MODO.
RELATIVAS:
MODALES.
80
HOMNIMAS:
pero distinto
TONAL
y en SISTEMAS
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TONO:
005-110
81
Vademecum Musical
15 Tonos menores
ESCALAS DIATNICAS
TONOS VECINOS: En general se dice que son tonos vecinos aquellos que en
su ARMADURA tienen una ALTERACIN ms o menos que la TONALIDAD original, y
por lo tanto son contiguos a la TONALIDAD original en el CRCULO DE QUINTAS. Una
definicin mejor: todos los TONOS cuyas TNICAS son GRADOS DIATNICOS de una
misma tonalidad.
Do M
I
Do M
la m
Sol M VI
Fa M V
Mi m IV
re m III
Do M II
I
La m
Sol M
Fa M VII
mi m VI
re m Vm
Do M IV
III
la m
I
la m
I
005-110
TRANSPORTE:
Armona: R
Ap R Ap R Ap R
Meloda:
El triple anlisis puede definirse tambin como la expresin del motivo sin especificar
notas concretas y, realizado de manera implcita o explcita, es necesario para poder
comprender adecuadamente las TCNICAS DE CONSTRUCCIN MOTVICA.
ADAPTACIN ARMNICA del motivo anterior, todos los elementos son iguales
excepto el contenido armnico.
Ritmo:
Armona:
R
Ap R Ap R Ap R
Meloda:
005-110
83
Vademecum Musical
DE TRES SONIDOS).
84
005-110